Introduo Histria do MobilirioMais do que simples objetos que integram a decorao, ou refletem preferncias e estilos, os mveis podem servir como narrativas de perodos, movimentos, sociedades; podem nos contar um pouco a histria de reis e rainhas, indicando questes como status e poder. Sua importncia no cotidiano grande, e podemos pensar a histria do mobilirio sob diversos aspectos. Este olhar sobre o mvel apresentado por LucieSmith, na introduo da obra Furniture: a concise history (1997), da qual foi retirado o texto abaixo. Os Significados do Mvel O mvel ocupa um lugar curiosamente ambguo entre os artefatos humanos. Estritamente falando, ele no necessrio para a existncia humana; e algumas culturas, mais especialmente aquelas nmades, parecem viver suficientemente bem sem mveis. Por causa de seu volume, os mveis implicam numa existncia sedentria. De fato, em certo sentido, os mveis so inseparveis da arquitetura. Mas a posse de artigos de mobilirio implica de todo modo, num nvel de cultura de alguma forma acima do nvel de subsistncia, assim como implica no abandono de hbitos e posturas animais. Nesse sentido, os mveis de assento so os mais significativos, desde o uso de um banco ou de uma cadeira para sentar-se depende de que o usurio tenha sido educado por seu ambiente cultural. Por outro lado, isso no significa falar de superioridade cultural. O banco ou a cadeira tm uma longa e contnua histria na Europa Ocidental e no Oriente Prximo, mas so diferentemente exticos na ndia e no so universalmente empregados na China e no Japo. Se considerarmos de modo mais amplo a questo, parece que o mobilirio pode ser pensado, em diferentes perodos da histria, sob quatro ngulos diferentes. O primeiro bvio: pode-se pensar nos mveis em termos de funo, e essas funes prticas so, de fato, comparativamente, poucas. Algumas pessoas se sentam num mvel (bancos, poltronas ou cadeiras); outras colocam coisas nele (mesas e estantes), reclinam e dormem (camas e sofs); ou usam para guardar coisas (armrios e guardaroupas). Essas funes so muitas vezes combinadas, mas de modo mais freqente ocorre uma refinada diferenciao entre as categorias de mveis, de modo que cada pea adquire sua forma definitiva atravs de sua designao para uma nica, especfica e altamente especializada necessidade. O segundo ngulo representa um aspecto sobre o qual os historiadores do mobilirio esto agora mais conscientes: os mveis desempenham um papel muito importante como indicadores de uma posio social. Aquele que ocupa a mais alta posio na hierarquia social tem enfatizado seu papel particular, sendo que as questes de convenincia ou conforto so freqentemente deixadas de lado. De fato, os mveis so apenas um pouco menos importantes que a roupa e os adornos pessoais como meios de transmitir um significado de posio social.

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O terceiro mtodo de abordagem do mobilirio o aspecto tecnolgico. Mas, enquanto esse mtodo oferece uma boa medida do progresso tecnolgico, especialmente nos sculos dezenove e vinte, certas coisas devem ser levadas em conta. Uma delas que os mveis, at h bem pouco tempo, eram artefatos artesanais mais do que industriais, e a tecnologia concernente aos mveis era mais uma questo de habilidade com a qual um material em particular era trabalhado, por exemplo, a madeira. No houve, de maneira nenhuma, uma progresso contnua a esse respeito. Os mveis encontrados na tumba de Tutankhamon, por exemplo, so do ponto de vista da habilidade artesanal, mais refinados do que qualquer outra coisa produzida na Europa desde o incio da Idade Mdia at a metade do sculo dezoito. Os materiais atuais usados em mobilirio, os tipos de madeira, etc., contam-nos sem dvida claramente certas coisas. No entanto, possvel dizer que a real revoluo tecnolgica atingiu a fabricao de mveis apenas recentemente e ainda est acontecendo. As tcnicas de fabricao de mveis e os materiais considerados adequados mudaram mais drasticamente nos ltimos sessenta anos do que nos seis sculos anteriores. Por isso uma histria do mobilirio baseada sobre a evoluo tcnica seria mais conveniente para o estudo dos mveis a partir do sculo vinte. O quarto ngulo a partir do qual se pode observar o mobilirio se baseia no fato de que os mveis so usados para constituir um espao puramente pessoal e subjetivo, onde um indivduo escolheu viver. Os mveis obedecem tanto fantasia quanto so respostas para as necessidades cotidianas. A noo completa de interior domstico como o cenrio de uma pea que representamos enquanto vivemos, e, portanto, de que os mveis so peas que compem uma colagem tridimensional constantemente e caprichosamente alterada, propagada hoje em qualquer loja de decorao. O estudo do mobilirio, que nasceu do interesse dos antiquaristas do sculo dezenove, foi desde ento confundido com a obsesso pelo antigo. A histria do mobilirio tem pouco a ver com as questes de identificao e autenticidade. Ela tenta, ao contrrio, mostrar como os mveis tm relao com o desenvolvimento geral das sociedades e tambm com a psicologia individual. Para compreender o mobilirio do passado essencial considerar no apenas o tipo de significado que cada mvel ocupa isoladamente para aqueles que o compraram ou o encomendaram, mas tambm a questo do arranjo dos mveis como um todo. A questo do arranjo dos mveis entre si um tema sobre o qual os historiadores do assunto tm tambm dedicado uma ateno cada vez maior, e o resultado tem sido no apenas a publicao de livros fascinantes, mas tambm a recriao de espaos em museus. (Traduo adaptada de LUCIE-SMITH, Edward. Furniture: a concise history. London: Thames & Hudson,1997.)

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Art NouveauO Art Nouveau (Arte Nova) surgiu na Frana, por volta de 1880. Inspirado nos ideais do Arts and Crafts, o movimento reuniu artistas, arquitetos e designers em diferentes pases, sob uma mesma unidade formal. Considerado por muitos crticos o primeiro estilo internacional moderno, porque suas propostas no pretendiam revalorizar estilos passados, mas criar algo realmente novo que traduzisse o clima da poca, de efervescncia cultural e inovaes tecnolgicas. A loja do comerciante e colecionador Sigfried Bing, chamada Lart Nouveau, aberta em 1895 em Paris, contribuiu para o novo estilo decorativo, que se popularizou em vrios pases, com denominaes locais, como o Jugendstil na Alemanha, Liberty na Itlia, Sezession ou Secesso na ustria.

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Paul Hankar - entrada do New England, Bruxelas, 1900. Victor Horta - interior do Hotel Tassel, Bruxelas, 1893.

Sala de jantar de Eugene Vallin

4Canap com influncia do estilo Lus XV, 1900.

Secretria de Louis Majorelle, em mogno, 1900.

Secretria de Henri van de Velde - fabricada em nogueira,puxadores de lato, 1897.

5Cadeira em mogno com incrustaes de madreprola e nas costas apresenta motivos florais (1902) Escrivaninha em mogno com pernas delgadas que formam um conjunto elegante (1902)

Mveis de Michael Thonet.

O Art Nouveau possui duas correntes dentro do mesmo estilo: uma mais orgnica e outra mais geomtrica. A primeira corrente caracteriza-se por curvas assimtricas, motivos decorativos florais ou botnicos, representao de animais/insetos tais como a liblula, a borboleta, o cisne ou o pavo. J a segunda corrente caracteriza-se por formas geomtricas estilizadas e contornos mais contidos. Segundo Cardoso (2004), as duas correntes representariam, de um lado, a suavizao da esttica mecnica e da prpria sociedade industrial mecanizada do incio da industrializao; do outro, uma antecipao da geometria e linhas retas do modernismo, numa aceitao da esttica mecnica. O movimento Art Nouveau produziu os mais variados artigos: cartazes, jias, objetos decorativos, luminrias, mobilirio, arquitetura e obras urbansticas. Os materiais utilizados eram industrializveis, tais como o ferro, o vidro, alm de novas tcnicas de fabricao, como o mtodo de curvar e moldar madeira, desenvolvido por Michel Thonet.

6Henry Van de Velde, cadeira de 1895 para a Casa Bloemenwurf e poltrona de 1898.

Criaes de Charles Rennie Mackintosh.

Div Argyle, de Mackintosh.

Mvel na primeira metade do sculo XX Breve contexto histrico e cultural Nas primeiras dcadas do sculo XX, as discusses do design voltam-se para a questo da produo em srie, dos materiais industriais, das possibilidades de produzir artigos antes restritos ao mercado de luxo e a percepo de uma sociedade em transformao. O design, nestes primeiros anos do sculo XX, mantm um dilogo com as vanguardas da arte moderna (Cubismo, Futurismo, De Stijl, Construtivismo, Surrealismo, Dadasmo) que exercem influncias mais significativas no design grfico, mas que de algum modo influenciam o design de produtos, interiores e arquitetura. nesta poca conturbada que acontece a Primeira Guerra Mundial e tambm a ascenso do nacionalismo, de regimes totalitrios e novas doutrinas. Nas primeiras dcadas do sculo XX nascem os ideais modernos pautados pelo progresso tecnolgico e cientfico. neste perodo que aumenta a produo industrial e o consumo entre as vrias classes, sobretudo pela implantao de um novo sistema fabril: a linha de montagem, adotada por Henry Ford. O trabalho, a fbrica e o tempo tornam-se assuntos da engenharia, da economia e at da chamada economia domstica, que era a aplicao dos estudos sobre trabalho e tempo nas fbricas, aplicados ao ambiente domstico. De Stijl (Neoplasticismo) O movimento De Stijl, tambm chamado Neoplasticismo, defendia a utopia esttica e social, a produo orientada para o futuro (BRDEK, 2006, p. 27). Os principais integrantes eram Theo van Doesburg, terico do movimento, Piet Mondrian e Gerrit T. Rietveld. O De Stijl tinha como caractersticas a adio de linhas horizontais e verticais, e cores primrias, alm do branco, preto e cinza. A esttica de reduo do grupo, como foi chamada por Brdek (2006), tambm est presente na Bauhaus e nas propostas dos Construtivistas Russos. Esta reduo pode ser compreendida como a simplificao de formas e linhas, buscando meios formais simples, associados esttica da mquina, adotada no incio do sculo XX como smbolo do modernismo atribudo aquele perodo. No mobilirio, fundamental foi a contribuio do arquiteto e marceneiro Gerrit Thomas Rietveld. Ele uniu-se ao grupo em 1917 e ajudou a promover os princpios De Stijl por meio da expresso de conceitos em trs dimenses. Entre suas principais obras, destacam-se a Casa Schroeder, melhor expresso da arquitetura neoplstica, e a cadeira Red and Blue (1917), com elementos articulados e organizao espacial aberta.

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Gerrit Thomas Rietveld Casa Schroeder, Ultrecht, Holanda (1924). Rietveld. ,

Gerrit Thomas Rietveld Cadeira Red/Blue (1918-1923) Rietveld.

Cadeira Zig-Zag(1932-1934). Gerrit Thomas Rietveld.Cadeira Beugelstoel(1927);Cadeira Crate(1934);Cadeira Zig

9Gerrit Thomas Rietveld. Aparador (1919)

Bauhaus (Alemanha, 1919-1933) A Bauhaus nasceu como uma escola de design, pensada como uma instituio interdisciplinar, que funcionasse como uma consultoria para a indstria, comrcio e ofcios (FIELL, 2005). Criada na cidade de Weimar, na Alemanha, Bauhaus significa casa em construo. A escola tornou-se uma espcie de mito na histria do design, por defender uma formao singular e uma viso do design como transformador da sociedade. A escola passou por mudanas em seus anos de funcionamento, com cidades, diretores e professores diversos. Os ideais que formaram a Bauhaus eram tambm divergentes, o que possibilitou uma concepo interdisciplinar. A escola possua um curso preliminar, que ensinava os princpios bsicos do design e da teoria da cor e forma; e as oficinas, para as quais os alunos dirigiam-se aps cursar um ano do curso preliminar. Essas oficinas ofereciam formao com metais, mobilirio, tecidos, tapearia, fotografia, tipografia, etc. Em seus primeiros anos, na cidade de Weimar, a escola reuniu no corpo docente vrios artistas expressionistas, tais como Lyonel Feininger, Wassily Kandisnky, Paul Klee, Georg Muche e Oskar Schlemmer. Johannes Itten teve um papel fundamental neste comeo, ministrando aulas de teoria da forma, histria da arte, baseado no estmulo criatividade individual do aluno, com uma metodologia singular chamada de intuio e mtodo (FIELL, 2005, p.87). Em 1923 foi realizada uma exposio com a produo da Bauhaus e tambm contava com obras e produtos de artistas ligados ao Neoplasticismo (De Stijl) e ao Construtivismo, que exerceram grande influncia sobre a Bauhaus.

10Marcel Breuer. Cadeira Lattenstuhl, feita na oficina de mobilirio da Bauhaus (1922-1924).

Marcel Breuer. Cadeira Wassily, Bauhaus, Dessau(1926).

Marcel Breuer. Mesas de centro em ao tubular (1925-1926).

A segunda fase da escola, de 1925 a 1928, marcada por mudanas no corpo docente e na direo. Walter Gropius substitudo por Hannes Meyer; arquiteto com uma viso mais cientfica e racional, com fortes aspiraes polticas. Meyer introduziu aulas de economia, psicologia e marxismo na Bauhaus. A sede da escola passa a ser em na cidade de Dessau e os professores recebem moradias prximas localizadas prximas escola, com uma arquitetura funcional que viria a influenciar a arquitetura funcionalista posteriormente. Nesta segunda fase, Josef Albers e Lszl Moholy-Nagy substituem Johannes Itten e conferem uma abordagem mais industrial escola, realizando visitas s fbricas locais. A escola passa a ser chamada de Instituto de design (Hochschule fur Gestaltung).

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A sede da escola em Dessau (fachada).

A sede da escola em Dessau (interior).

12A sede da escola em Dessau (interior de auditrio).

A partir de 1930, a escola passa por mais transformaes, desta vez com a direo do arquiteto Mies van der Rohe, que adotou o mtodo Bau und Ausbau, isto , construo e desenvolvimento (FIELL, 2005), com nfase na arquitetura. Como a Bauhaus possua forte inclinao marxista, j sofria perseguio por parte do partido nacional-socialista que havia chegado ao poder e tentava fechar a escola. Mies van der Rohe tentou manter a escola em funcionamento como instituio privada, mas no obteve sucesso. Em 1933 as atividades so encerradas oficialmente e a escola dissolvida pelos professores.

Mies van der Rohe. Cadeira Barcelona, para Berliner Metallgewerbe Josef Mller (1929).

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Mies van der Rohe. Cadeira Brno, para Berliner Metallgewerbe Josef Mller (1929-1930).

Mies van der Rohe.Cadeira MR10 (1928).

A contribuio da Bauhaus foi muito importante na criao de cursos de Design, pela pedagogia e formao preliminar associada prtica das oficinas, unindo arte, design, artesanato e indstria. Mies van der Rohe, Marcel Breuer, Walter Gropius e Josef Albers foram para os Estados Unidos aps o fechamento da escola. Lszl Moholy-Nagy chegou a ser nomeado diretor da New Bauhaus, uma tentativa de restabelecer a escola em Chicago em 1937, mas que teve curta durao. Em 1938 foi realizada uma exposio sobre a

Bauhaus e sua importncia para o design, no Museu de Arte Moderna de Nova York (MoMa).

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Arte Dco A Arte Deco teve incio como um estilo decorativo internacional, mais do que um movimento no design, na Exposio Internacional de Artes Decorativas e Industriais Modernas, em Paris, 1925. Dentre as referncias eclticas esto a inspirao no Cubismo de Picasso e Braque, a civilizao egpcia, as mscaras africanas, o Surrealismo, Futurismo, Abstracionismo geomtrico. O estilo Arte Deco caracteriza-se por formas geomtricas e linhas retas, solidez, volumes e planos sobrepostos. Os materiais utilizados eram luxuosos, como o mrmore, o bronze, madre-prola e peles de animais.

Cartaz da exposio (1925)

O estilo Arte Deco est associado percepo da vida urbana, da agitao das grandes cidades, dos altos edifcios imponentes no cenrio urbano. Inicialmente, o estilo sofisticado, posteriormente popularizando-se para as classes mdias. Sua popularizao deve-se ao cinema americano e britnico, que retratavam o estilo elegante dos interiores nos filmes da poca. Embora a Arte Deco tenha surgido na Frana, foi nos Estados Unidos que alcanou grande repercusso e aceitao, nos mais variados artigos: de produtos at arquitetura.

15Poltrona de Marcel Coard, de inspirao cubista.

Jacques-mile Ruhlmann. Banco: bano, com detalhes dos ps banhados em prata.

Eileen Gray. Poltrona Bibendum.

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Pierre Legrain. Pequena mesa de inspirao cubista (1923).

Jacques-mile Ruhlmann. Tocador de madeira(c. 1930)

Estilo Internacional A denominao Estilo Internacional foi usada pela primeira vez em 1931, para dar nome a um catlogo do Museu de Arte Moderna de Nova York: Estilo Internacional, arquitetura desde 1922 foi o ttulo escolhido para a exposio sobre arquitetura moderna. O termo foi associado ao trabalho desenvolvido por Le Corbusier, Jacobus Johannes Pieter Oud, Walter Gropius e Ludwig Mies van der Rohe. Para Alfred H. Barr Jr, diretor do museu, os projetos desses arquitetos ultrapassavam fronteiras nacionais

e possuam caractersticas semelhantes. Estilo Internacional o termo escolhido para designar as propostas do movimento moderno do incio do sculo XX, sobretudo os projetos posteriores a 1933, ano do fechamento da Bauhaus.

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Os arquitetos Le Corbusier e Mies van der Rohe esto entre os grandes nomes do estilo Internacional, com propostas de edifcios, residncias, mobilirio e inte riores. Le Corbusier j havia apresentado na Feira Internacional de Artes Decorativas e Industriais Modernas de Paris, em 1925, propostas do design moderno e de uma esttica da mquina. Nestas propostas, Corbusier apresentou projetos de mobilirio modular, com caixas e mveis singulares e harmnicos, como cadeiras de Thonet. Para Le Corbusier, a casa era uma mquina de morar e sua abordagem na arquitetura e no mobilirio visava um equilbrio entre funes da moradia, pautado pela observao da ordem, clareza, simetria, harmonia e racionalidade. Mies van der Rohe, que teve uma rpida passagem pela Bauhaus, trabalhou com projetos arquitetnicos caracterizados por grandes panos de vidro, reboco branco e linhas horizontais alongadas, como no caso da Casa Farnsworth e de mveis que empregavam materiais industriais, principalmente o ao cromado, como a cadeira Barcelona (1929) e a cadeira Brno (1929-1930).

Mies van der Rohe: Casa Farnsworth (1946-1951)

O Estilo Internacional pode ser definido como uma verso mais elegante do modernismo, com formalismo geomtrico e utilizao de materiais industriais, como ao e vidro e uma acentuada preferncia pelo reboco branco (FIELL, 2005, p.347). A simplicidade e clareza do Estilo Internacional so em grande parte, os elementos que conferem sofisticao e elegncia aos projetos. Muitos arquitetos e designers acreditavam que formas universais, com reduzida ornamentao, e materiais industriais, reduziriam desigualdades, diminuindo as diferenas locais. Esta utopia est ligada aos ideais modernistas, que propunham uma abordagem mais democrtica para o design e arquitetura.

18Le Corbusier, Pierre Jeanneret e Charlotte Perriand. Sof Modelo N. LC2 (1928).

Le Corbusier, Pierre Jeanneret e Charlotte Perriand. Chaise-longue modelo No. B306(1928)

O Estilo Internacional permaneceu no perodo do ps-guerra, alcanando o apogeu na dcada de 1950, com forte influncia do racionalismo e do funcionalismo. Seus elementos esto presentes em diversas reas: arquitetura, design grfico e de produto. Nos anos 1950, algumas empresas passaram a produzir mveis de designers e arquitetos modernos, voltados principalmente ao universo das grandes empresas e escritrios de corporaes. Alguns profissionais acreditavam que o estilo Internacional havia se tornado demasiadamente funcionalista e racional. Eero Saarinem e Charles Eames adotaram formas esculturais e orgnicas, numa tentativa de humanizar o Estilo Internacional.

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Arne Jacobsen. Cadeira formiga:compensado moldado e ao cromado(1951).

Empresas como a Knoll Associates (1938) e a Herman Miller (1923) foram responsveis por divulgar e promover o Estilo Internacional, produzindo mveis para escritrios de grandes designers da poca.

Design Orgnico O conceito de design orgnico nasceu com as propostas que tentavam humanizar o modernismo da dcada de 1950, mas podemos encontrar solues com este mesmo ideal na dcada de 1930, 1980 e 1990. O design orgnico no pertence a uma poca especfica, podendo ser observado no trabalho de vrios designers, inclusive na atualidade. Segundo FIELL (2005, p.531): pretendia-se que o trabalho captasse algo do esprito da natureza. Crucial para este desenvolvimento orgnico foi a considerao de como elementos individuais, como objetos e mobilirio, se ligavam visual e funcionalmente ao contexto do interior dos edifcios, como um todo, o modo como os interiores se ligavam visual e funcionalmente ao conjunto do esquema, e como o prprio edifcio se ligava ao ambiente envolvente atravs da harmonia das suas propores, uso de materiais e cor. Destaque para o mobilirio de Alvar Aalto, Eero Saarinem, Charles Eames, Maurice Calka e Ross Lovegrove que expressam o conceito de design orgnico em pocas distintas.

20Paimio (1931-1932). Alvar Aalto. Mvel inspirado na cadeira Wassily, de Marcel Breuer. Dimenses: 87,6 x 66 x 60,3

La Chaise (1948). Charles & Ray Eames.

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Cadeira Egg (1958) com estrutura em fibra de vidro. Arne Jacobsen.

O Design Pop O design pop criava uma nova linguagem e esttica, tanto no campo grfico como de produto. Caminhando na direo oposta ao modernismo e racionalidade do Estilo Internacional, com sua nfase formal. O design pop apropriava-se de imagens, cones e smbolos da poca, assim como criou um repertrio a partir da arte ingnua e popular, encontrada nas feiras e parques de diverso. A linguagem pop gerava energia nas trocas entre a arte e a arte . Os artistas comerciais e de belas-artes alimentavam-se mutuamente e muitos designers usaram

deliberadamente este rico filo misto em busca de cores, motivos e, acima de tudo, atitude. (GARNER, 2008, p.55).

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O mobilirio pop usava os materiais plsticos como recurso para explorar novas formas, curvas e configuraes que antes no eram possveis. Alguns mveis utilizaram esta linguagem e transformaram-se em smbolos das inovaes deste perodo, como a cadeira Sacco, de Gatti, Paolini e Teodoro era literalmente um saco feito de poliestireno ou a poltrona inflvel de Lomazzi, De Pas & dUrbino (TAMBINI, 1997). A cadeira Panton, criao do dinamarqus Verner Panton, outro exemplo de como a linguagem pop alterava a percepo sobre as peas de mobilirio como itens comuns do cotidiano. Era uma pea inteira sem emendas, feita de plstico vermelho brilhante e empilhvel. Verner Panton tambm criou interiores extravagantes e de inspirao psicodlica, que misturavam cores como o vermelho, amarelo e roxo, aplicadas na moblia, paredes ou no teto. Os designers pop criavam peas isoladas, sistemas para moradias que estavam voltadas para o futuro, cenrios para os filmes de fico cientfica, etc.

Cadeira Blow (1967). De Pas, DUrbino e Lomazzi. Primeira cadeira inflvel produzida em massa, tornou-se cone do design pop.

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Cadeira Panton (1960). Verner Panton. Primeira cadeira feita de um mesmo material, com forma nica modelada por injeo.

O design pop oferece experincias ldicas, porque sugere ironia e humor, por meio das formas que surpreendem. O mvel deixa de ser pensado como produto funcional apenas; recebe elementos que possibilitam uma interao com os usurios a partir das sensaes e da subjetividade que so estimuladas por cores vibrantes, formas orgnicas e materiais sintticos e variados.

Ball Chair, em fibra de vidro(1963). Eero Arnio.

24Bubble Chair (dcada de 1960).Eero Arnio. Concha em acrlico cristal com aro em ao inox polido e corrente em ao inox.

O Design Ps-Moderno O Radical Design Italiano (anos 60-70) O radical design italiano desenvolveu-se como uma crtica ao conceito do bom design, encarnava a contracultura do final dos anos 60 e pretendia destruir a hegemonia da linguagem visual do movimento moderno. (FIELL, 2006, p. 156). As propostas dos grupos de radical design eram crticas em relao aos princpios modernistas, que atacavam a noo de bom gosto, a boa forma alem e o bom design, assim como a validade do racionalismo no design e o papel da tecnologia avanada como elementos para se pensar o consumo na sociedade. (FIELL, 2006). Entre os vrios grupos podem ser citados o Archizoom Associati, fundado em 1966 em Florena. Os integrantes do Archizoom desenvolveram peas de mobilirio antidesign,

que influenciaram outros grupos pelo teor das propostas. Criticavam e ironizavam o good design, geralmente realizando releituras de clssicos, como os mveis da Bauhaus. O sof Safari descrito pro Andra Branzi, seu criador, como uma bela pea que voc simplesmente no merece. (TAMBINI, 1997).

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Sof safri (1968). Andrea Branzi.

O Studio Alchimia est associado s experincias feitas pelo designer Alessandro Mendini, na dcada de 1970. Mendini trabalhava com a idia do re-design, utilizando tanto os clssicos do design, aos quais ele aplicava decoraes que os descaracterizavam, como os objetos simples e banais, transformados em algo de valor.

Cadeira Wassily, redesenhada por Alessandro Mendini (1978)

As crticas do antidesign fortaleceram-se e resultaram na criao do grupo Memphis, em 1981, sob comando de Ettore Sottsass. O grupo foi reunido com o propsito de criar uma coleo de mveis, objetos e produtos inteiramente novos, que seriam produzidos por pequenas empresas de Milo. Os produtos desenvolvidos eram inspirados em estilos do passado: do art nouveau ao kitsch, passando por elementos da pop arte e da op art dos anos 1960.

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Local de conversao e ringue de boxe Tawaraya(1981), de Massaroni Umeda e os integrantes do Memphis.

A primeira exposio foi realizada em Milo em 1981 e contava com 31 peas de mobilirio, 3 relgios, 10 luminrias, 11 objetos de cermica e recebeu cerca de 2500 visitantes. (BRDEK, 2006). Laminados de madeira foram feitos sob encomenda em cores fortes e vibrantes para serem aplicados no mobilirio. Os designers utilizaram as cores primrias misturadas aos padres que lembravam a op art, numa rejeio aos padres do racionalismo e do funcionalismo do Estilo Internacional. O mobilirio combinava cores, formas e padres improvveis de serem aplicados ao mesmo tempo, o que resultou numa srie irnica e divertida. Os mveis eram fabricados artesanalmente pelas pequenas empresas de Milo, que produziam as peas em pequenas quantidades. Designers que participaram do Memphis: Nathalie du Pasquier, George Sowden, Hans Hollein, Shiro Kuramata, Peter Shire, Javier Mariscal, Massaroni Umeda e Michael Graves.

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Estante Carlton (1981), de Ettore Sottsass.

Sof Lido (1981), de Michele di Lucchi

Design ps-moderno (anos 70) A esttica universal do modernismo foi rejeitada e, em seu lugar, a utilizao dos smbolos criou uma linguagem feita de cdigos, metforas e referncias mltiplas. Os ps-modernos acreditavam que as concepes do modernismo e seus ideais tinham se convertido em foras de manipulao para o consumo; adotaram a ironia e o humor por meio de apelos simblicos de todos os tipos. Desta maneira, o erudito poderia se tornar popular, e o intelectual poderia se tornar acessvel (TAMBINI, 1997). O design ps-moderno representava o pluralismo cultural de uma sociedade percebida como global e contempornea; a comunicao e os signos possibilitavam transcender as fronteiras. O design ps-moderno adota uma linguagem na qual o significado, a esttica e o prprio valor do objeto so transformados. No so os aspectos da utilidade de um

produto que melhor o definem, pois a forma no segue a funo como declarou Louis Sullivan, mas a capacidade de comunicao que um produto ou edifcio pode oferecer em seu contexto de uso. No ps-modernismo, o objetivo alcanar uma codificao plural, longe dos compromissos de ocasio e dos pastiches no-intencionais (COELHO, 1990, p.75). Designers ps-modernos: Borek Spek, Philippe Starck, Michael Graves,Charles Jencks, Norbert Berghof, Michael Landes, Wolfgang Rang, Shiro Kuramata, Javier Mariscal.

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Cadeira Frankfurter FIII para Draenert (1985-1986). Norbert Berghof, Michael Landes, Wolfgang Rand.

How High the Moon, de Shiro Kuramata(1986-1987)

O Mvel no Brasil Um percurso pelo sculo XX

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A produo de mveis no Brasil, durante o sculo XX, foi influenciada pelos acontecimentos que se desenvolveram no sculo XIX e estimularam a industrializao de vrios artefatos. Os antecedentes da industrializao brasileira remontam ao incio do sculo XIX, com a transferncia da Corte portuguesa para o Brasil, em 1808, quando a Colnia converteu-se em sede da monarquia. A chegada da famlia real no pas transformou a Colnia, antes vista como fonte de extrao de riquezas, em sede oficial do reino de Portugal. Uma das primeiras mudanas foi o decreto que determinou a Abertura dos Portos, em 1808, pondo fim ao monoplio portugus no comrcio colonial. A situao propcia para o desenvolvimento de pequenas fbricas comearia a se desenvolver a partir de 1850, com o fim do trfico de escravos trazidos para o Brasil, uma deciso tomada sob influncia da Inglaterra. As bases da monarquia estavam desestabilizadas, pelo endividamento e descontentamento com a Guerra do Paraguai; o contexto histrico era favorvel instalao da Repblica no pas. (SEVCENKO, 1998). A Repblica desenvolve-se nos seus primeiros anos, em meio s muitas revoltas e confrontos, como a Revolta de Canudos, entre 1893-1897, narrada no romance de Euclides da Cunha, Os Sertes; a Revolta Armada, no Rio de Janeiro, com oficiais da marinha que defendiam direitos e privilgios anteriores Repblica; a Revoluo Federalista na regio sul, que defendia a autonomia dos estados, entre outros conflitos que marcaram o processo de modernizao e urbanizao do pas no perodo republicano. (SEVCENKO, 1998). A difuso dos meios de comunicao, como as revistas ilustradas, os jornais e a multiplicao dos cinematgrafos, apresentava ao pblico novos padres de consumo e de comportamento. As elites inspiravam-se nos modelos europeus, principalmente na moda, influenciada fortemente pelos modelos franceses. Esta alterao no comportamento tambm percebida na criao de outros artefatos do cotidiano, como o mobilirio. Os chamados pioneiros do mvel moderno foram inspirados por esses ideais transformadores. O entusiasmo pela industrializao contagiou alguns profissionais que, incentivados por uma nova paisagem urbana e novos padres de comportamento, passaram a buscar a fabricao industrial de seus produtos, e deram origem s primeiras fbricas de mveis do pas.

Pioneiros do mvel moderno Celso Martinez Carrera (1883-1955) foi pioneiro na fabricao de mveis de madeira por um processo industrial. Carrera j conhecia formas de curvar e tornear a madeira, semelhantes tcnica desenvolvida por Michel Thonet, na ustria. Em 1909, era fundada a Fbrica de Mveis Carrera, em Araraquara, So Paulo, que comeava a produzir a Cama Patente. A cama foi uma encomenda para um hospital da cidade, que

pretendia substituir as camas de ferro importadas por camas de madeira. (SANTOS, 1995). A Cama Patente era feita de madeira curvada, com linhas finas, que apresentavam uma esttica simplificada para a poca. A cama deu origem a uma linha de mveis, que inclua mesas, armrios e cadeiras.

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Na dcada de 1920 e 1930, a criao de mobilirio estava ligada ainda fabricao de poucas peas, geralmente para atender um determinado projeto. As criaes traziam a influncia europia, nos trabalhos de artistas europeus, como o pintor suo John Graz (1891-1980) e o pintor lituano Lasar Segall (1891-1957). John Graz comeou a desenhar mveis, junto com sua esposa, Regina Gomide, que desenvolvia componentes para a decorao, como tecidos e tapearia. As peas criadas pelo casal atendiam uma clientela pequena e seleta, que buscava mveis modernos. Seus mveis eram fabricados artesanalmente e empregavam materiais importados. Os modelos tinham forte influncia de uma esttica europia e influncia da Art Dco, com formas slidas e geomtricas, que remetiam ao Cubismo. Lasar Segall desenhou alguns mveis, para decorar sua prpria residncia. A moblia apresentava, assim como os mveis de John Graz e Regina Gomide, forte referncia da arte cubista e da Art Dco. As criaes de Segall eram slidas e visualmente pesadas, pela composio de planos e volumes utilizados por ele. As iniciativas de artistas modernos, como Lasar Segall, demonstram a relao entre arte e design, presente nas propostas modernistas. O mvel fazia parte de um ideal moderno, em harmonia com a nova esttica do perodo. Influncias da Arte Dco e do Cubismo eram as referncias que estes artistas europeus traziam quando chegavam ao Brasil. Outras iniciativas sucederam-se na dcada de 1930, como o trabalho do arquiteto Gregori Warchavchik (1896-1972), criador da Casa Modernista, construda em So Paulo, em 1932. Warchavchik comeou a desenhar mveis que fossem adequados concepo modernista de sua arquitetura. Suas criaes possuam linhas retas e grande preocupao funcional. Warchavchik utilizava materiais nacionais, como a madeira de imbuia; e foi um dos primeiros a usar o metal cromado em suas criaes, fato to inovador no pas, que chegou a ser noticiado em um jornal carioca da poca. (SANTOS, 1995). Existiam, contudo, alguns empecilhos produo do mobilirio no pas. Warchavchik chegou a montar uma oficina para produzir janelas, portas e outros elementos da casa que havia projetado. No existiam tantas fbricas com potencial de produo, tal como esperavam os profissionais. O modernismo buscava temticas que representassem o Brasil, assim como uma linguagem brasileira. Estas propostas no estavam presentes unicamente no mobilirio ou na arquitetura; a Semana de Arte Moderna de 1922 apresentava esta idia, de voltar-se para a temtica nacional nas artes, na msica e na literatura.

O mobilirio associado arquitetura

Nas dcadas seguintes, entre 1930 e 1950, o mvel acompanha algumas transformaes do perodo, como a modificao na arquitetura, que deixava os estilos do passado, como o neocolonial, e adquiria feies modernas. (CASA CLAUDIA, 2006; BITTAR e VERSSIMO, 1999). neste cenrio que os arquitetos passam a criar peas de mobilirio, na falta de produtos existentes que oferecessem uma esttica moderna, em harmonia com os novos espaos planejados na poca. Nos anos de 1955 e 1960, a euforia desenvolvimentista foi baseada na racionalidade e no planejamento, simbolizados pelo governo de JK, que tinha como slogan 50 anos em 5 e pela construo de Braslia. No por acaso, durante a dcada de 1950 que o mobilirio moderniza-se; no apenas para atender uma demanda da nova arquitetura, mas para acompanhar uma nova ordem social, poltica e cultural que se estabelece no pas. A associao entre arquitetura, mobilirio e progresso contribui para o trabalho de vrios profissionais, que passam a trabalhar junto a arquitetos, fornecendo mveis com a mesma linguagem moderna dos espaos aos quais se destinam. Esta parceria pode ser exemplificada pelo arquiteto Oscar Niemeyer, que convidou alguns profissionais para desenharem mveis para os seus projetos, inclusive aquele que ocupou grande parte do imaginrio modernista do perodo: a construo de Braslia. Entre os profissionais estava Joaquim Tenreiro (1906-1992), autor dos mveis para o projeto de uma residncia de Oscar Niemeyer, em Cataguases, Minas Gerais. Tenreiro nasceu em Melo, Portugal e veio para o Brasil em 1929. Participou do Ncleo Bernardelli nos anos 30 e deixou as artes plsticas para trabalhar com mveis. Primeiro em fbricas, como aprendiz, passou a criar peas de estilos variados, de acordo com o gosto da clientela, at fundar a prpria empresa, em 1943. A partir deste perodo, seus mveis ganham uma esttica mais moderna, como na Poltrona Leve, criada para a residncia de Cataguases: feita de madeira de imbuia, tinha como revestimento um tecido desenhado pela artista plstica Fayga Ostrower. (SANTOS, 1995). O trabalho de Tenreiro reconhecido como moderno e com forte apelo nacional pelo uso de madeiras tpicas brasileiras, como imbuia, cedro, peroba e jacarand. Tenreiro vinha de uma famlia que tinha tradio no trabalho com a madeira; seu pai e av eram marceneiros em Melo. Os seus mveis marcam uma fase, na qual os profissionais buscavam uma linguagem moderna e ao mesmo tempo brasileira. As criaes de Joaquim Tenreiro so consideradas dentro de uma linguagem nacional moderna em decorrncia: do uso de madeiras brasileiras tpicas, como cedro, jacarand, peroba; da aplicao singular, resultado do profundo conhecimento das possibilidades destas madeiras; e finalmente pela leveza e sofisticao atribudas s suas peas, tidas como elementos da modernidade no mvel. Tenreiro ainda realizou algumas modificaes no mobilirio, como a reduo das dimenses de mesas e cadeiras, adequando-as s propores humanas. Outro personagem marcante do design brasileiro o arquiteto Srgio Rodrigues, que freqentemente leva a fama de idealizador do autntico mobilirio brasileiro, pelas

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formas robustas de suas peas convite ao relaxamento e informalidade e o uso da madeira macia grossa, em contraste com as silhuetas delgadas da poca, contriburam para essa fama.(CASA CLAUDIA, 2006, p. 22). O arquiteto iniciou a carreira no mobilirio como scio dos irmos Hauner, vendendo mveis da Mveis Artesanais em uma filial em Curitiba. Aps um fracasso nas vendas, pois conta que vendeu apenas um sof em um ano, ele decidiu abrir uma loja e vender os mveis que ele desenhava. Assim nasceu a Oca, aberta em 1955 no Rio de Janeiro, com o conceito de loja e galeria de exposies. Na Oca, Srgio Rodrigues comercializou um de seus modelos mais famosos: a poltrona Mole. A poltrona foi criada a partir do pedido de um cliente, que procurava um sof que parecesse esparramado (SANTOS, 1995, p. 127). O mvel, feito em jacarand macio inicialmente foi visto como uma pea pesada, grosseira, mas um ano depois j recebia vrias encomendas. (SANTOS, 1995). Outros modelos foram desenvolvidos trabalhando com as madeiras nacionais, o couro e os tecidos brasileiros.

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Srgio Rodrigues, buscando uma linguagem prpria, lanou mo de materiais tradicionais, como o couro, a palhinha e o jacarand. Num perodo que a moda valorizava os delgados ps de palito, assumiu a robustez da madeira em estofados pesados, que deixavam aparentes correias de couro e encaixes rsticos. (CASA CLAUDIA, 2003, p.31). Em 1946, desembarcaram no Brasil alguns imigrantes que fugiam da herana deixada pela Segunda Guerra. Era a misso italiana, que trazia Pietro Maria Bardi e Lina Bo Bardi, Enrico Fuori Dominicci e Carlo e Ernesto Hauner. Pietro Maria Bardi e Lina Bo Bardi tiveram um papel fundamental no desenvolvimento da arte, da arquitetura e do design no pas. Enrico Dominicci fundou uma empresa de iluminao e passou a fabricar lustres tradicionais italianos. Os irmos Hauner fundaram a Mveis Artesanais que depois se tornou a Forma. (LEON, 2005; SANTOS, 1995). Lina Bo Bardi deu incio ao trabalho com o mobilirio no Studio Arte Palma, utilizando madeira compensada, plstico e chita como recursos para racionalizar a produo de mveis e diminuir os custos, buscando a industrializao. Desta poca a poltrona Bowl (1951), confeccionada com uma estrutura de ferro e com verses em couro e tecido. Lina Bo Bardi buscava a expresso de uma identidade brasileira em suas criaes e assim comeou a investigar o artesanato popular e o design vernacular , tendo viajado ao nordeste para realizar suas pesquisas. Lina Bo Bardi desenvolveu projetos arquitetnicos nos quais pensava o espao como um espao de uso efetivamente, pelas pessoas, pois acreditava que a relao entre indivduo e espao (domstico, pblico, institucional) interferia em todos os aspectos da vida. Criou importantes projetos de edifcios pblicos, como o prdio do MASP (1947) e o edifcio do SESC-Pompia (1977), ambos em So Paulo; a residncia conhecida como a Casa de Vidro (1951), tambm em So Paulo e a Casa do Benin (1987), na Bahia, para citar alguns.

O mobilirio criado por Bardi aproximava-se da idia do design vernacular, com solues que tinham como foco a simplicidade, a possibilidade dos materiais e a explorao de tcnicas construtivas simples. (LEON, 2005). Dentro deste conceito, podem ser citados como exemplo a cadeira Girafa, criada para a Casa Benin, na Bahia, e a cadeira Frei Egdio.

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O uso de materiais nacionais e a racionalidade na produo do mobilirio so elementos presentes no trabalho de Jos Zanine Caldas (1919-2001). Autodidata, Zanine Caldas trabalhou cerca de sete anos com maquetes de projetos de arquitetura, tendo realizado maquetes para Oscar Niemayer, entre outros arquitetos. Com as maquetes, aprendeu sobre madeiras e interessou-se pelo compensado; material adotado nos mveis que ele fabricou para sua residncia. Em 1948, Zanine Caldas fundou, junto com alguns scios, a fbrica de Mveis Z. Feitos de compensado, os mveis eram fabricados num processo quase inteiramente industrial: a fixao do estofado e das partes mveis era feita manualmente pelos funcionrios. Zanine Caldas trabalhava com chapas de compensado, cortadas em formas de S ou Z, que resultavam em formas inovadoras; os tecidos utilizados na fbrica no dependiam de costura e muitos eram revestimentos feitos de materiais plsticos ou lonas, que diminuam o custo com etapas especializadas da produo. (CASA CLAUDIA, 2007). A Mveis Z tinha como pblico-alvo a classe mdia, que passou a consumir mveis modernos, com preos acessveis. No final da dcada de 1960 e durante os anos 1980 criou mveis escultricos, feitos a partir de madeiras abandonadas e troncos de rvores. Em 1983, criou a Fundao Centro de Desenvolvimento das Aplicaes das Madeiras do Brasil, um ncleo de pesquisa e preservao das matas e madeiras brasileiras. O artista plstico, fotgrafo e designer Geraldo de Barros (1923-1998) foi autor de projetos de mveis baseados na racionalidade e na produo industrial. Geraldo de Barros realizou uma experincia singular quando, em 1954, estabeleceu uma parceria com os operrios da Unilabor (Unio do Trabalho), uma cooperativa de trabalho que reuniu cerca de 50 funcionrios. O objetivo da Unilabor era trabalhar com mveis que fossem acessveis a um maior nmero de pessoas, utilizando para isto materiais industriais, racionalizao e padronizao. Geraldo de Barros percebeu a necessidade de armazenar, guardar e transportar o mvel e, desta forma, surgiu a modulao das peas, que para ele era uma espcie de jogo de armar: desenvolver um mnimo de peas e o maior nmero possvel de combinaes (SANTOS, 1995, p. 117). O conceito de mvel modulado permitia maior racionalizao e reduo dos custos. As peas possuam uma linguagem simples, tanto esttica quanto construtiva; utilizava cores neutras como o branco e preto e combinadas ao ferro, permitiam composies versteis e modernas. A Unilabor funcionou entre 1954 e 1967, mesmo com o desligamento de Geraldo de Barros em 1964, por questes de divergncias na cooperativa.

O mobilirio no Brasil: 1970 2000

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Aps a dcada de 1950 e 1960, a noo de mvel moderno adquiria novos aspectos, como a procura por solues simples, que oferecessem facilidade de produo e custo acessvel. Dentro desta proposta, a cadeira Peg-Lev (1972), de Michel Arnoult, pode ser considerada resultado de um projeto inovador. A cadeira era comercializada em pontos de venda, como lojas e supermercados. A idia era simples: um mvel que fosse retirado, transportado e montado pelo usurio. A cadeira desmontada ocupava pouco espao, otimizando embalagem e o espao onde seria armazenada. Na dcada de 1980, os planos monetrios e a crise econmica fizeram com que muitos escritrios de design fechassem. (LEON, 2005). Os designers nas dcadas de 1980 e 1990 tiveram que reinventar o processo de criao e produo; muitos passaram a trabalhar sob a forma de parcerias com pequenas oficinas e marcenarias, fazendo dos pequenos fornecedores uma possibilidade de viabilizar seus projetos. Neste cenrio, buscaram-se novas solues para o mvel, pautadas na investigao de possibilidades quanto aos materiais e tcnicas produtivas e construtivas. Carlos Motta recebeu prmios por solues simples, com economia de material e facilidade de produo. A Cadeira So Paulo (1982) foi premiada no concurso do Museu da Casa Brasileira, em 1987, e foi campe de vendas por dez anos. (CASA CLAUDIA, 2003). Feita de madeira, a cadeira possui um desenho simples; o encosto encaixado no assento atravs de uma fenda. No final dos anos 1990, Motta passou a trabalhar com madeiras de reflorestamento e certificadas. Em 2003, recebeu o prmio Planeta Casa pela poltrona Astrias, feita com madeira reciclada. No contexto de solues construtivas e tcnicas destaca-se o trabalho de Maurcio Azeredo, que utiliza encaixes, alguns patenteados, nos mveis, todos feitos de madeira. Outra caracterstica de Azeredo o uso de madeiras variadas, provenientes de vrias regies do pas. Este aspecto do trabalho de Azeredo confere ao mvel uma caracterstica que se aproxima das criaes de Joaquim Tenreiro. Entre os anos de 1990 e 2000, o mobilirio brasileiro apresenta modificaes, resultado de experincias com materiais, conceitos, processos de fabricao e novas perspectivas no mobilirio. So alguns termos que podem situar a produo dos designers destas dcadas. O trabalho de Jacqueline Terpins com o vidro resultou em mveis inovadores, numa linha de 1999: cubos transformam-se em poltronas, pufes e estantes. O artista plstico Nildo Campolongo descobriu o trabalho com papis nos anos 1980: rolos usados em grficas e fbricas deram origem a mesas, pufes, cadeiras e outros objetos. Desenvolveu tramas de papel para compor piso, telha e revestir uma casa; o projeto foi apresentado no SESC Santo Andr, em So Paulo, em 1994. A dupla Gerson de Oliveira e Luciana Martins, que trabalha em parceria desde 1991, desenvolve objetos e mveis que instigam a curiosidade. Em 2005, foram premiados

com o primeiro lugar na categoria utenslios, do concurso Museu da Casa Brasileira, pelo cabideiro Huevos Revueltos, feito com bolas de bilhar, que podem ser dispostos na parede da maneira que o usurio quiser. Uma apropriao de objetos que se convertem em peas de mobilirio. Segundo a opinio do jri: O cabideiro resulta num objeto ldico e instigante, conjugando versatilidade no cumprimento de sua funo e humor em seu aspecto formal, que se estende at embalagem (MUSEU DA CASA BRASILEIRA, 2005) A dupla estabelece uma proximidade com os irmos Campana, que empregam objetos e materiais, retirados de um contexto e transformados em produtos e mobilirio. Em 1989 tem incio o trabalho dos irmos Humberto e Fernando Campana, que comearam a trabalhar com esculturas de metal e pequenos objetos. A primeira exposio, Desconfortveis (1989), apresentou cadeiras de ferro e cobre sem acabamento, despertando a ateno para as fronteiras entre arte e design. Em 1998 os irmos fizeram sua estria no Salo Internacional do Mvel de Milo, com a cadeira Vermelha, de 1993. Confeccionada com 493 metros de fios de algodo tingidos. Os Campana trabalharam com vrios materiais e conceitos, como reuso, reaproveitamento, ready made. Utilizaram tcnicas artesanais e tecnologia ponta e realizam uma bem-sucedida parceria coma empresa italiana Edra, desde 1998.

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