fotografia vol.2

8/3/2019 Fotografia Vol.2

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Na noite de 3 de dezembro de 2009, em Balnerio Cambori (SC), foi lan-

ada a primeira edio da Foto Graa - Revista Acadmica de Fotograa,

destacando os projetos dos alunos da primeira turma de ps-graduao em

fotograa da UNIVALI. Depois de 3 meses, aps um signicativo aprimoramento

grco e editorial, publicada a segunda edio, fomentando e apoiando cada vez

mais a produo intelectual universitria. Conseguimos, com a Foto Graa, abrir es-

pao para divulgar e incitar t rabalhos de dois grupos que por vezes, infelizmente, no

recebem seu devido mrito: fotgrafos e universitrios.

As pginas dessa edio contemplam diversos e admirveis projetos fotogrcos

elaborados por acadmicos de vrios locais do Brasil. Temos aqui uma mistura sur-preendente de tcnicas, ngulos, paisagens, modelos e temas; tudo isso feito no s

por prossionais, mas tambm por amadores e amantes da arte que fotografar.

Inegavelmente, sabe-se que to importante quanto a produo prtica, a produo

terica. Ela, a teoria, nos revela e explana valiosas informaes que so indispen-

sveis para o crescimento intelectual pessoal, gerando resultados cada vez mais con -

ceituados e elaborados. Incentivar a produo textual cientca, nesse caso, na rea

fotogrca, , para ns, e acreditamos que para todos, algo recompensador. Por isso,

disponibilizamos uma seo destinada unicamente produo textual acadmica,

onde todos podero desfrutar a leitura de artigos plausveis que com certeza abriro

ainda mais o leque do conhecimento de cada leitor.Temos conscincia que criamos e estamos rmando um espao alternativo para pub -

licao de trabalhos acadmicos na rea da fotograa, agora evidenciado por uma

diagramao mais atualizada, juntamente com colunas e entrevistas informativas e

instigantes, resultando em um projeto editorial que estimula cada vez mais a leitura

do conhecimento produzido dentro das universidades.

Para nalizar, fundamental destacar a importncia que a UNIVALI - Universidade

do Vale do Itaja - d s aes de socializao do conhecimento, apoiando iniciativas

como esta. O esprito de coletividade da instituio faz-se presente, pois a UNIVALI

tornou possvel a criao de um espao alternativo para a publicao e divulgao de

novos trabalhos e novos talentos na rea da fotograa, onde as oportunidades no selimitam apenas aos seus alunos, mas alcanam a comunidade acadmica nacional.

LAPIS Comunicao e Cultura

I n the evening of 3rd of December, 2009, in Balnerio Cambori, Santa CatarinaState, it was launched the First Edition of Foto Graa The Academic Photo -gra phy Magazine, highlighting the rst graduation class students projectsof UNIVALI University of Itajai Valley (Universidade do Vale do Itajai, in portu-

guese). Three months later, following a remarkable graphic and editorial upgrading,

it is published the Second Edition, promoting and increasingly supporting university

intellectual production. With Foto Graa, we are succeeding to disclose and encour-

age works of two groups that, often, are not getting their deserved recognition: Pho-tographers and Graduates.

This edition brings several successful photographic projects prepared by graduates

from all over the country. We have here a fascinating mix of techniques, angles, land-

scapes, models and themes; all brought by professionals, amateurs and lovers of the

photography art.

It is well known that as well as practice, theoretical production is also important.

Theory proves and explains valuable crucial information needed for personal intellec-

tual growth, leading to more elaborated and worthy results. Stimulating the scientic

textual production in photography is something fairly rewarding and that is why we

have a special section for academic textual production, where you can enjoy must-readarticles which will certainly expand every readers knowledge.

We are well aware that we have created an alternative path and are strengthening it

by publishing academic works related to photography, now emphasizing a more up

to date layout, along with exciting and informative columns and interviews, making

of Foto Graa a editorial project that stimulates more and more the spreading of the

knowledge produced within the university.

It is fundamental to highlight how much UNIVALI respects and encourages actions

of knowledge sharing like these. UNIVALIs community appeal is visible, as the in -

stitution made possible the creation of an alternative path to publish and advertise

new works and talents in photography, where these opportunities benet not only itsstudents, but also the national academic community.

LAPIS Communication and Culture.

EDITORIAL


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EXPEDIENTE

ErrataNota de redao

Revista Acadmica Foto Grafia

Edio n 2

ABRIL de 2010

Idealizador/Editor: Ricardo Gallarza

Projeto grfico: LAPIS Comunicao e CulturaEstagiria de jornalismo: Paola Carolina Santos Donner

Colunistas: Estdio Nag, Janaina Souza,

Marcelo Juchem e Santiago Adolfo Ramos

Reviso: Marcia Haeser

Traduo: Brbara Dvojatzki

Grfica: COAN

Editora:

RGF Comunicao e Cultura

Balnerio Cambori - Santa Catarina - Brasil

fone - 55-47-33490980

www.grupolapis.com.br

twitter.com/grupolapis

[email protected]

As fotografias e artigos cientficos assinados so de total

responsabilidade dos autores e no refletem, necessariamente,

a opinio da revista. A produo total ou parcial de qualquer texto

ou imagem, por qualquer meio, sem autorizao dos responsveis

ou da revista totalmente proibida.

A Revista Acadmica Foto Grafia um projeto de fomento produo

intelectual universitria. Agradecemos a todos aqueles que participam

das seles de projeto, tornando possvel a realizao desta. Para ser

um colaborador confira os editais no site da editora e envie seu

material pelo e-mail: [email protected]

Na edio n1 (set. 2009) da Revista Foto Grafia houve um erro de informao no

segundo pargrafo do texto Baleias Francas

(pg. 10). O massacre ocorreu entre os sculos XVIII, XIX e XX e no entre os sculos XVIII,

XIV e XX como mencionado.

A revista Foto Grafia revisda seguindo as normas da

ltima reforma ortogrfica brasileira.

4 - Univero VirtualVeja o que voc pode encontrar demelhor sobre fotograa no universovirtual.

28 - Falando de eninoAprender a eninarveru eninar a aprender

29 - Fae da friaRiardo Daloo retrata adiveridade deum pa p-uerra

30 - Falando de tenoloiaEra diital

38 - Artigos cientcos

49 - Enli verion

5 - Falando de meradoMerado de oportunidade

6 - Projetos fotogrcos

IMAGEM DE CAPA: Ricardo Dalbosco


6/564 FOTO GRAFIA N 2 / UNIVERSO VIRTUAL

Ainternet oferece novas manei-ras de ver e ser visto. O redutovirtual permite-nos aprimorarhabilidades, mostrar nosso trabalho, ad-

quirir novas tecnologias e conhecer o que

tendncia no mundo todo.

A fotograa tem seu lugar garantido nesseuniverso, ilustrando informaes numa lin-

guagem universal. Prova disso o Google

- maior portal de pesquisa do mundo - e

sua categoria de busca por imagens. Auto-

intitulando-se a pesquisa de imagens mais

completa da web, investem pesado em

maneiras de manter esse ttulo. Ao fazer

uma pesquisa, pode-se escolher a cor pre-

dominante da imagem, alm de close no

rosto, tamanho exato ou aproximado, fotoou desenho, entre outros, a pesquisa por

similaridade, em que se pode buscar uma

imagem e escolher entre suas semelhantes

por visual ou signicado.

Agora vem a o Googles, um sistema de

busca no qual a imagem a base para a

pesquisa. Utilizando uma foto tirada pelo

seu celular, pode-se perguntar o que quiser

sobre o que foi fotografado, seja um produ-

to, logotipo ou ponto turstico.Entretanto, para a fotograa, a internet

no se resume a uma busca de imagens

prontas. Mostramos aqui um pouco do que

podemos encontrar de melhor, para uso on-

line ou no, em diversos setores. Pesquise,

compartilhe, aprenda, divulgue. Apenas

no deixe de desfrutar de tantas possibili-

dades.

Cmr Smutor :www.kmrsmutor.s/g/

Site sueco que simula on-line as funes

de uma cmera fotogrca na congurao

manual. possvel testar diversas combi-

naes de ISO, abertura do diafragma e

velocidade do obturador. Praticar virtual-

mente uma tima maneira de entender

a relao entre eles, serve tambm como

uma eciente ferramenta de ensino. O site

oferece tambm a possibilidade de relacio-

nar abertura e velocidade para que sejam

proporcionais.

Site em ingls.

Touchpuppt :

www.touchpuppt.com

Arte, moda e fotograa se renem nesse

site criado e mantido por um grupo de

americanos jovens, estudantes da rea. O

site contm editoriais das maiores publi-

caes de moda do mundo e atualizado

vrias vezes por dia, informando sempre

o nome do fotgrafo, modelo e revista em

questo. Inspirao de sobra para quem

atua na rea de fotograa de moda ou quer

se manter informado sobre as tendncias

do meio.

Site em ingls.

Fckr :www.ickr.com

O Flickr uma grande sada para com-

partilhar imagens. O site tornou-se popu-

lar no mundo todo e conta com diversos

recursos como estatsticas de acesso, dados

EXIF da foto, busca por tags, georrefer-

ncia, edio e organizao de imagens. O

upload de fotos e vdeos contm algumas

restries na verso gratuita, mas pode-

se adquirir uma conta anual que permitearmazenamento ilimitado. O comparti-

lhamento seguro e permite controle de

privacidade sobre contedo ao seu usurio.

Ideal para portiflio, negcios ou armaze-

namento, e praticamente obrigatrio para

quem trabalha com fotograa.

Site em portugus e ingls.

Dgt Photogrphy Rvw :

www.dprvw.comQuando o assunto anlise de equipamen-

tos fotogrcos, este site considerado uma

autoridade. Alm de noticiar lanamentos

de cmeras e objetivas das principais mar-

cas do mercado fotogrco, seu banco de

dados contm as especicaes detalhadas

de todo esse equipamento e uma galeria de

fotos tiradas com cada uma delas. Em seu

guia de compra, tambm possvel compa-

rar marcas e modelos, colocando-os lado alado para pesar prs e contras. Indispen-

svel na hora de comprar material ou apro -

fundar o conhecimento tcnico.

Site em ingls.

Pck :

www.pck.com

Editor de imagens on-line que permite al-

terar fotos armazenadas no computador ou

hospedadas na internet sem a necessidadede download ou instalao de programas.

Sua interface amigvel possibilita o con-

trole de cores, saturao e brilho; correo

de olhos vermelhos; girar, redimensionar

ou cortar imagens; alm de inserir alguns

efeitos e contar tambm com a ferramenta

autocorreo. Depois de alterada, a foto

pode ser salva ou enviada para outros sites.

Gratuito e fcil de usar, oferece um servio

prtico e de qualidade para retoques rpi-

dos ou emergenciais.

Site em portugus e ingls.

UNIVERsO VIRTUALVEjA O qUE VOc PODE ENcONTRAR DE MELhORsObRE FOTOgRAFIA NA INTERNET.Por Janana Souza,acadmica de Fotograa da Univali responsvel pelotwitter@foto_graa


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5 FOTO GRAFIA N 2 / MERCADO

Oestado de Santa Catarina tornou-se referncia nacional e interna-cional quando o assunto moda.A viso de prestadores de servios quali-

cados, como fotgrafos e designers, deixou

o eixo Rio - So Paulo e as grandes mar-

cas acharam aqui, no estado, prestadores

de servios capacitados para suprir a de -

manda e direcionar de forma criativa suasaes.

A demanda e a concorrncia crescem

paralelamente, o que acentua a busca e a

valorizao de quem atua nesse segmento;

e s quem est realmente qualicado, per-

manecer trabalhando.

A

universidade um grande alierce

para o futuro prossional. ela

quem vai ensinar as tcnicas e

apresentar os ramos de atuaes, mas aproduo de material j deve comear ali,

na academia. A poca de escolher seu cam-

po de atuao e de projetar-se prossional-

mente durante o perodo universitrio,

pois quando h oportunidade de corrigir

os erros e aperfeioar os trabalhos. Alm

disso, onde se pode iniciar um portiflio

na rea de atuao escolhida, auxiliado por

professores e mestres da rea.

A Universidade no o limite, deve-se uniras informaes acadmicas realidade do

mercado para produzir um portiflio coer-

ente s necessidades e tendncias da rea

em que se pretende atuar, isso deve ser uma

constante na formao prossional.

A moda est em constante mudana e pre-

cisa de novas idias, pois as marcas lanam

de duas a quatro colees anuais, no tem

como car parado em um mercado como

esse. graticante quando os clientes

sentem nas ruas o retorno dos materiais

desenvolvidos. Isso resultado de muita pesquisa e percepo das diretrizes do

mercado.

Quando falamos de mercado, falamos tam-

bm de resultados. O ensaio fotogrco, o

design feito com as imagens e a criao de

uma realidade paralela qual vivemos

acelera o consumo e de nossa respon-

sabilidade. No adianta produzirmos fo-

tograas bonitas e grandes idias se elas

no satisfazem as necessidades do cliente. Nosso objetivo sempre posicionar da

melhor forma a marca e aprimorar resul-

tados nas vendas a cada coleo, o que

s possvel graas a todo o planejamento

desenvolvido antecipadamente execuo

dos materiais e isso exige muita pesquisa

e inovao. J trabalhamos para concor-

rentes diretos, mas sempre usamos a tica

como fator de separao dos trabalhos. O

resultado de uma marca no interfere naoutra, o que acaba delizando os clientes.

O conceito e sua contextualizao so as

aes-chave para quem pretende ingres-

sar no mercado de trabalho no ramo de

fotograa e ilustrao de moda. Alm de

vender estilos de vida, comportamento e

vestimenta, a juno do glamour do mundo

fashion com o trivial do dia a dia aproxima

pessoas comuns do mercado da moda. A

imagem o elo entre a moda e o consumi -

dor. So as guras que despertam o desejo

de compra e criam a identicao do cli-ente com o produto consumido.

P or ser tratar de um mercado emconstante mutao, isso no nos permite fazer planejamentos lon-gos. Trabalhamos normalmente com pero-

dos de seis meses, tempo mdio de durao

de uma coleo.

Outro fator que interfere em nosso tra-

balho a r igorosidade do mercado: ele no

permite que voc erre. Por esse motivoachamos que a hora de arriscar e produzir

o momento acadmico. Voc tem nesse

perodo tempo suciente de corrigir seus

erros e criar uma linha de trabalho coe-

rente realidade do mercado em que voc

pretende atuar. Pois ao entrar no mercado

os erros so inadmissveis. Ressaltamos

isso diariamente em nosso Estdio.

O ideal escolher um segmento e tornar-se

referncia nele, assim os clientes passam av-lo como referncia. Por isso, impor-

tante o estudo constante das tendncias e

saber aonde se quer chegar. Ns optamos

por sermos patres de ns mesmos, mas,

antes disso, foram necessrios trs anos de

jornada dupla de trabalho, dividindo nossaatividade prossional entre duas empresas

at estruturarmos o Estdio Nag.

Marcelo e Marcos, idealizadores e proprietrios

do Estdio Nag, falam da realidade do merca-

do de trabalho em que atuam e da necessidade

de especializao de novos prossionais.

MERcADODE OPORTUNIDADEsvisite - www.estudionago.com

FALANDO DE MERcADO


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Um dos maiores objetivos da Foto Graa ceder espao para a publicao autoral defotograas produzidas por universitrios, assim estimulamos a produo e somossurpreendidos com novos talentos.

07 - Vinicius de Oliveira08 - Bruno Ropelato09 - Natlia Cunha Mastrela10 - Flavio Tin11 - Luana Werb12 - Davi Spuldaro13 - Gisele Trevisan14 - Isabela Nishijima15 - Thiago Silva Maia16 - Shester Cardoso Damasco

17 - Rodrigo Acosta

18 - Bruno Alencastro19 - Thaisa Bezerra Figueiredo20 - Jusselen Maria Nunes21 - Pedro Caetano Eboli22 - Alexandra Martins Costa23 - Juliano Baby24 - Julio Cesar Ric25 - Alana Linhares26 - Max Yan Scoz27 - Lincon Mikail

Os seguintes fotgrafos foram selecionadospara esta edio:

PROjETOs FOTOgRFIcOs

Consulte os editais de publicao no site www.grupolapis.com.br


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7 FOTO GRAFIA N 2 / PROJETOS FOTOGRFICOS

Vcus d OvrUniVeRSiDaDe DO Vale DO iTaja - UniVali

www.fckr.com/[email protected]


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Bruo RoptoUniVeRSiDaDe DO eSTaDO De SanTa CaTaRina UDeSC

[email protected]


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nt Cuh MstrUniVeRSiDaDe FeDeRal De GOiS UFG

[email protected]


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Fvo TUniVeRSiDaDe DO Vale DO iTaja UniVali

[email protected]


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lu WrbUniVeRSiDaDe PaUliSTa UniP



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Dv SpudroUniVeRSiDaDe DO Vale DO iTaja UniVali



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Gs TrvsUniVeRSiDaDe CiDaDe De SO PaUlO UniCiD

[email protected]


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isb nshmUniVeRSiDaDe TeCnOlGiCa FeDeRal DO PaRan UTFPR



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Thgo Sv MUniVeRSiDaDe FeDeRal DO Vale DO SO FRanCiSCO UniVaSF



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Shstr Crdoso DmcoUniVeRSiDaDe CaTliCa De PelOTaS UCPel

[email protected]


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Rodrgo acostFaCUlDaDeS inTeGRaDaS CORaO De jeSUS FainC

[email protected]


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Bruo acstroUniVeRSiDaDe DO Vale DO RiO DOS SinOS UniSinOS

[email protected]


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Ths Bzrr FgurdoUniVeRSiDaDe CaTliCa De PeRnaMBUCO UniCaP



22/56


juss Mr nusUniVeRSiDaDe DO Vale DO iTaja UniVali

www.fckr.com/sus

[email protected]


23/56


Pdro Cto ebo nogurUniVeRSiDaDe FeDeRal DO RiO De janeiRO UFRj

www.pcbo.mutpy.com

[email protected]


24/56


axdr Mrts CostCenTRO UniVeRSiTRiO De BRaSlia UniCeUB

br.ohrs.com/[email protected]


25/56


juo BbyUniVeRSiDaDe DO Vale DO iTaja UniVali

[email protected]


26/56


jo Csr Rcc Pcdo d SvUniVeRSiDaDe eSTaDUal PaUliSTa - UneSP iaSP

[email protected]


27/56


a lhrsUniVeRSiDaDe FeDeRal DO CeaR UFC

www.fckr.com/mvrck

[email protected]


28/56


Mx Y ScozUniVeRSiDaDe DO Vale DO iTaja UniVali

www.fckr.com/mxy_

[email protected]


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lco Mk Zrbtt d OvrUniVeRSiDaDe FeDeRal De OURO PReTO UFOP

www.fckr.com/cozrbtt

[email protected]

em determinada rea no mais garantia E para contribuir em todos estes aspectos


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28 FOTO GRAFIA N 2 / ENSINO

Aprendi fotograa sozinho, lendo li-

vros mportdos prtcdo tttv

rro. S voc s trss p bogr-

a de grandes fotgrafos nacionais, com

certeza j leu ou escutou uma armao

como esta. Casualmente esta ctcia,

inventei agora, mas cabe perfeitamente

trajetria prossional de diversos fo-

tgrafos de mo cheia e click certeiro.

Em um passado no to distante,

digamos menos de 10 anos, estu-

dar fotograa exigia um enorme

esforo autodidata, como zeram os au-

tores de declaraes semelhantes minha,

ou a busca de um curso que, em algum

momento, teria algumas disciplinas de fo-

tograa no currculo. Jornalismo, publici-

dade, arquitetura e artes so alguns deles,

nos quais os alunos precisam adquirir e

desenvolver conhecimentos de outras es-

feras para s ento ter algum contato com

o aprendizado da fotograa propriamente

dita, muitas vezes de forma breve e super-

cial. No se consideram aqui cursos rpi-

dos de algumas semanas ou meses - cursos

esses que tambm tm seu valor pelo co-

nhecimento que propiciam, mas sim de um

ensino ainda mais terico e aprofundado,

aqui no Brasil normalmente associado

Academia.

Que diversos grandes fotgrafos contem-

porneos armem ter aprendido sozinhos

certamente louvvel, e saber que hoje e-

xistem possibilidades bem mais ecientes,

mais louvvel ainda! Se antigamente

grandes fotgrafos conseguiram alcanar

bons resultados apenas tendo a infor-

mao, ou seja, aprendendo sozinhos nos

raros livros sobre fotograa, hoje em dia

estas informaes esto muito mais dis-

ponveis seja em livros, cursos rpidos ou

mesmo na internet. Mais importante do

que ter a informao saber o que fazer

com ela, esse um dos frutos da sociedade

da informao.

A sociedade atual exige mais capacitao e

conhecimento, pois apenas ser competente

em determinada rea no mais garantia

de sucesso prossional e pessoal, como h

alguns anos parecia ser. A especicidade

dos atuais cursos de graduao, seja aqui no

sul do pas, seja em todo o terr itrio brasil-

eiro, comprova isso. A SME, Sndrome da

Medicina Especializadssima, patologia

que, para efeitos deste raciocnio que aca-

bei de criar, parece ter se espalhado para

todos os cursos. Explico: mdico mdico;

mas cirurgio geral tambm mdico; or-

topedista tambm mdico; dermatologis-

ta, da mesma forma, mdico; e assim por

diante. Ou seja, conhecimentos gerais para

todos e especcos para cada especialista,

com o perdo da redundncia. Na prtica,

quando se tem uma doena especca, bus-

ca-se um mdico especco, certo?

Assim, cada vez mais no basta termos o

conhecimento genrico (nfase s aspas)

de um curso de graduao, pois nos so

exigidos, alm deste, os conhecimentos es-

pecializados de cada rea. De certa forma,

procura-se por generalistas especialistas:

prossionais que tenham conhecimentos

amplos e genricos, mas que, ao mesmo

tempo, tenham seu diferencial especco.

Isso em partes explica a proliferao de

cursos de ps-graduao e a criao de

inmeros outros cursos de graduao in-

imaginveis h poucos anos. Porm, isso

de forma alguma pejorativo, muito antes

pelo contrrio. Voc prefere um advogado

que entenda um pouco de tudo, ou um

que, alm disso, seja especialista em Direi-

to Civil, ou Penal, ou de Famlia, para re-

solver um problema civil, ou penal, ou de

famlia?

Saber usar as informaes acerca da fo -

tograa acaba sendo a maior diculdade

dos aspirantes a fotgrafos. Apenas fo -

tografar fcil: diafragma versus ob-

turador e algumas variantes aqui ou ali.

Pensar fotograa muito mais difcil!

Saber a importncia da fotograa, ana-

lisar o ato fotogrco, o objeto fotograa,

o equipamento, as novas tecnologias e o

prossional fotgrafo acabam sendo muito

mais complexos do que apenas fotogra-

far.

E para contribuir em todos estes aspectos

que temos, hoje em dia, os cursos espec-

cos de fotograa, em mbito de gradu-

ao tecnolgica e ps-graduao. Neles,

busca-se oferecer alguns conhecimentos

genricos arte, sociedade, comunicao,

e diversos especcos desta arte, tendo o

Servio Nacional de Aprendizagem Com-

ercial (SENAC), a Universidade Anhembi

Morumbi de So Paulo, a Universidade do

Vale do Itaja (UNIVALI) e a Universidade

Estadual de Londrina (UEL) como algu-

mas referncias nacionais.

Vontade de aprender, a mesma que os au-

todidatas tm, obviamente muito bem-

vinda na Universidade. Conhecimentos

tcnicos de fotograa sobre equipamentos,

suprimentos ou mesmo da prtica pros-

sional do fotgrafo, tambm. Estes, porm,

se adquirem ao longo do curso; vontade h

que se trazer de casa.

O que podemos desenvolver na Academia

a paixo por esta mdia fenomenal que

a fotograa. Analisar, teorizar, praticar,

pensar fotograa so objetivos destes cur-

sos acadmicos, cujos professores com

certeza gostariam de ter feito exatamente

estes cursos, mas pelo simples fato de que

no eram oferecidos, no puderam faz-los

(falo por mim, mas tomo a liberdade de

assumir por vrios colegas), e buscaram

complementar seus estudos em pesquisas

paralelas e cursos de ps-graduao, bem

como atravs da prtica prossional.

P

or tudo isso, estamos criando

uma forma de ensinar fotograa.

Amantes e praticantes dessa arte,

professores e alunos, todos juntos, esto

reinventando uma Pedagogia da Fotogra-

a. Precisamos separar nossas paixes

fotogrcas particulares dos temas e as-

suntos a serem abordados. Precisamos

aproveitar a experincia dos professores

e os conhecimentos prvios dos alunos,

muitas vezes bastante aprofundados, para

a construo do saber fotogrco entre to-

dos ns. E nada disso fcil. E ningum

disse que seria! E por isso que ensinar

e aprender fotograa s serve para quem

encara grandes desaos.

APRENDER A ENsINARVERsUsENsINAR A APRENDER

FALANDO DE MERcADO

Marcelo Jushen estudou direito, agronomia e comunicao social at pesquisar sobre

fotograa no mestrado em literatura alem. Atualmente professor na UNIVALI, ondepensa, faz e ensina fotograa desde 2004.

signicativa Continuam nas etapas de pr TV do mundo realizado em Cannes (FR)


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29 FOTO GRAFIA N 2 / TECNOLOGIA

Aequipe tcnica de Hasselblad de-

clarou h alguns anos que ingres-

sariam na era digital quando con-

cebessem uma mquina cuja imagem fosse

da mesma qualidade que a gerada pelas

suas cmeras tradicionais. E conseguiram!

Lanaram a Hasselblad HD3 II em janeiro

de 2007, cmera que possui um chip de 39

megapixels, mas com o custo elevado de

aproximadamente USD 30.000.

Falando em cinema, Sidney Lumet (85

anos), aps ter dirigido os maiores astros

de Hollywood, fez seu ltimo lme com

cmeras Sony XDCam, conguradas com

lentes Arriex e que registravam no CMOS

uma imagem de 1920 por 1080 linhas. Na

estria do lme, o diretor declarou para a

imprensa: Entrei na era digital para no

sair mais. Esta a forma mais prtica de

lmar a linguagem do cinema atual.

J o longa-metragem de origem indiana

Quem Quer Ser Milionrio foi lmado

integralmente com cmeras S2K, da Sili-

com Imaging (www.siliconimaging.com),

tendo como resultado o sucesso interna-

cional conhecido por todos. Se a informa-

o sobre este fato no fosse o suporte da

campanha publicitria da Silicom Imag-

ing, ningum saberia do assunto, j que a

qualidade de imagem do lme no mostra

diferenas que nos levem a pensar que

foram utilizadas cmeras digitais ao invs

das tradicionais Panavision.

A televiso tambm est entrando rapida-

mente na era digital. As mais importantes

emissoras do mundo j abandonaram os

antigos sistemas analgicos para produzir

e gerar programao com imagens de alta

qualidade com formato widescreen - tela

em formato de paisagem. Esse padro de

tela usado nos cinemas e a relao entre

sua altura e largura de 16:9.

As vantagens de produzir com sistemas

digitais comeam durante o desenvolvi-

mento do projeto, quando descobrimos que

o oramento sofreu uma reduo altamente

signicativa. Continuam nas etapas de pr-

produo e de produo, quando o sistema

de storage cou mais simples e resolvido

com uma pequena torre de HDs externos

ou quando, no nal de uma cena, podemos

assisti-la num monitor 2K para decidir se

temos que repeti-la ou mandar imprimi-

la e passar para a seguinte. 2K um dos

trs nveis mnimos de qualidade projetiva

para o cinema, proposta em 2005. Sua re-

soluo de 2048 x 1080 pixels e reproduz

24 quadros por segundo (QPS) ou, do in-

gls, frames per second (FPS).

Denitivamente, a ps-produo digi-

tal traz innitas possibilidades para uma

equipe criativa e com um mnimo de e-

quipamentos. Existem inmeros progra-

mas para melhorar as imagens recm-

produzidas e lev-las a resultados com um

padro internacional de qualidade. Isso

amplia os nossos horizontes e nos permite

pensar em coproduzir, juntamente com

empresas de outros pases, ou em ingressar

nossos produtos nos mercados da Europa e

do Oriente.

Para ns, documentaristas, ca s uma in-

terrogao como conseqncia deste avan-

o tecnolgico: O que acontecer quando

necessitarmos utilizar imagens do nosso

arquivo? 16 mm, U-matic, Betacam, S-

VHS, Hi-8, M I I, DV, e DVCam so alguns

dos formatos das imagens de um arquivo

com milhares de horas de vdeo que, para

digitaliz-las e transform-las em Full HD

16:9, deveremos nos resignar a uma grande

perda da qualidade original.

Eeste problema no s nosso. To-

das as equipes jornalsticas das

emissoras de TV utilizam, quando

necessrio, seus arquivos para sustentar a

informao. Cyril Lollivier, da Gaumont

Path Archives - empresa de cinema fran-

cesa fundada em 1897, h dois anos nos

contava que tinham adquirido recente-

mente os arquivos do Kremlin. Ou seja,

so mais de 80 anos da histria da Rssia

em imagens que no so Full HD 16:9.Contudo, parece haver uma luz no m

do tnel. Em outubro de 2009, durante o

MIPCOM - maior mercado de cinema e

TV do mundo, realizado em Cannes (FR),

a maioria das Emissoras e Redes de TV

Internacionais optaram por manter o for-

mato 4:3 para as imagens de a rquivo, ainda

que a emisso normal fosse 16:9 e Full

HD. Resumindo: apesar de a maioria das

emissoras estarem a caminho de emitir em

formato 16:9 ou widescreen, formato muito

diferente em tamanho e forma do tradicio -

nal 4:3 de tela quadrada, o material de

arquivo registrado, editado e guardado

neste formato quadrado, ser utilizado na

sua forma original, sem modicaes que

baixam a qualidade da imagem. uma

excelente notcia para os documentaristas

(que utilizam o arquivo constantemente, j

que as produes levam anos de trabalho

durante os quais a tecnologia sofre mudan-

as) e para os editores de jornalismo das

emissoras que se apoiam no arquivo para

sustentar as notcias polticas, econmicas,

judiciais, comerciais e tantas outras.

P ara os fotgrafos, o trnsito entreas duas tecnologias mais simples.Hoje existem scanneres de grandestamanhos nos quais possvel colocar o

negativo de um lme antigo e, atravs de

um procedimento especco, extrair uma

fotograa digital. Depois, a imagem pode

ser trabalhada em programas de correo

e melhoramento de imagem como se fosse

uma fotograa obtida com uma mquina

digital.

O formato 16:9 deixa a TV mais perto do

cinema, o que representa um avano nas

reais possibilidades das pequenas e mdias

produtoras de realizar uma produo que

se insira em grades de programao nacio -

nais e internacionais. O sistema Full HD

fornece uma imagem similar imagem

de uma cmera de cinema, resultando em

produes com melhor qualidade e muito

mais is realidade que esto docu-

mentando. So estes avanos tecnolgicos

que, apesar de causarem forte impacto

na produo de imagens, garantem a lon-

gevidade dos registros sobre a geograa, ahistria, a cultura e os acontecimentos que

tanto comovem o nosso Planeta.

A ERA DIgITAL

FALA NDO DE TEcNOLOgIA

Analgica e Digital so as duas palavras que denem as diferentes etapas em

que podemos dividir a histria da fotograa, do cinema e da televiso.


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31 FOTO GRAFIA N 2 / ENTREVISTA

O litoral catarinense e suas belezas,

od Rcrdo Dbosco scu fo

criado, serviu como fonte de inspirao

pr su grsso o mudo d fotogr-

a. Da infncia formao prossional,

possbdd d trspor um pouco d

viso e do sentimento dos lugares pelos

qus hv pssdo fo um modo dprmorr rt d fotogrfr.

Com o intuito de beneciar o meio am -

bt trvs d um trbho qu g-

rasse resultados realmente visveis foi

qu Rcrdo optou por cursr Oc-

ograa para dedicar-se ao planejamento

urbo mpctos socombts. Su

perodo de graduao (2002-2008) foi

marcado por muito estudo, trabalho e

vgs rcods os sus protosuvrstros. O rotro cu vsts

o Pru os stdos ort-mrcos

da Califrnia e Arizona, residncia em

Montana e Hawaii (EUA), travessia do

deserto do Atacama (CHL) e estgio nas

cidades de Ubatuba e So Jos dos Cam-

pos (SP).

aS CMeRaS FOTOGRFiCaS

A primeira cmera fotogrca de Ricardo

foi um presente dado por seus pais em

2004, antes da sua primeira viagem a tra-

balho nos Estados Unidos. Foi morando ao

lado do Parque Nacional de Yellowstone,

o parque nacional mais antigo do mundo,

e portando uma cmera Canon compacta

de lme que sua paixo pela fotograa au-

mentou. medida que conhecia outros lu-

gares e expandia seus conhecimentos, esseoceangrafo percebeu a necessidade de ad-

quirir um equipamento fotogrco melhor

e mais completo.

A pesar da paixo pela fotograa,Ricardo estava ciente de quetambm necessitava aprofundarseus conhecimentos tcnicos e tericos.

Durante o ano de 2005 pesquisou a respeito

de cmeras e teve uma breve introduo a

respeito do material que desejava adquirir,uma vez que estava ingressando na era

digital da fotograa. No nal do mesmo

ano, foi estagiar no National Oceanic and

Atmospheric Administration (NOAA ou,

em portugus, Administrao Ocenica e

Atmosfrica Nacional) no Hawaii, Ricardo

conseguiu economizar dinheiro e comprar

uma cmera digital Canon EOS Rebel 300

D, com lentes de 300 mm e de 18-55 mm.

Esse foi o passo decisivo para que a dedi-

cao fotograa se tornasse incansvel.

Aps esse estgio e de volta ao Brasil, Ri-

cardo trocou as milhagens do seu carto

delidade por passagens ao Chile e Peru,

onde leu todo manual de instrues de sua

cmera e, aos poucos, deixou de oper-la

no modo automtico, passando a explorar

as paisagens e a luz no modo manual. Aps

a expedio chilena, o estudante buscou

aperfeioar suas tcnicas fotogrcas. Foiento que recorreu aos seus professores e

orientadores universitrios Marcus Polellte

e Ricardo Magoga Gallarza hoje consi-

derados seus pais e grandes incentivadores

quando o assunto meio-ambiente e fo -

tograa.

COnHeCenDO O VelHO MUnDO

Em novembro de 2008, Ricardo recebeu

um convite para trabalhar com planeja-

mento urbano e regional e consultoria

ambiental, em Angola, principalmente nas

reas mais afetadas pela guerra que termi-

nou em 2002. Foi a que vi a oportuni-dade perfeita para continuar atuando dire-

tamente na minha vertente de formao

e aliar com meus trabalhos fotogrcos,

arma Ricardo.

Se forem somadas, as guerras em Angola

duraram aproximadamente 40 anos e con-

squrd: Mesmo em um pas desiludido

aps a guerra, reunies de igrejas so ocasies

para todos usarem suas melhores vestimentas e

celebrarem as conquistas com os amigos.

abxo: Casa tpica de Angola, construda por

tijolos de adobe (barro) e telhado de zinco com

pedras em cima para o telhado no voar. Os tijo -

los de barro, que so deixado s ao sol para secar e

serem vendidos, so comercializados em mdia

por 25 Kz cada (aproximadamente R$0,46).

FAcEs DA FRIcARiardo Daloo retrataa diveridade deum pa p-uerra


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Osis no deserto da Nambia: referncia turs-

tica em Angola, conhecido como Arco e mis-tura deserto, gua, conchas pr-histricas e

animais.


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descaso da populao mundial ainda

visvel. H a necessidade de o fotojorna-

lismo ser entendido como uma ferramenta

que completa o texto jornalstico, mas que

tambm causa repercusses quando obser-

vada isoladamente, estimulando a buscapelo entendimento do meio e dos caminhos

frente resoluo dos problemas. Porm,

tambm se faz necessria a inteno de mu-

dar o perl comportamental dos leitores,

de modo que as informaes possam ser

potencializadas e provoquem mudanas e

aes positivas.

a OUTRa FaCe aFRiCana

Apesar das diculdades que o povo enfren-

ta, Angola um pas de belezas raras. Lu-

ao realmente signicativa. inevitvel a

mudana no seu modo de ser, sentir e agir

aps alguns meses no continente afr icano,

diz Ricardo.

Uma viagem a Angola, para quem deseja

apenas visitar o pas, envolve inmeras di-

culdades. Uma expedio fotogrca no

pas, segundo estudos do ECA Internacio-

nal, custa muito caro; Luanda a cidade

mais cara do mundo para trabalhadores

estrangeiros, onde a diria em uma penso

custa cerca de 200 dlares. Luanda tam-

bm um local perigoso para andar com

um equipamento caro, como o fotogrco,

principalmente noite.

Apesar de todas essas diculdades e dife-renas sociais africanas serem mostradas

constantemente na televiso e jornais, o

tabilizam cerca de 500.000 mortos, segun-

do o historiador Daniel Santiago Chaves.

O confronto entre Angola e Portugal pela

independncia do pas africano aconteceu

entre os anos de 1961 e 1975. J a Guerra

Civil Angolana, iniciada no mesmo ano,terminou ocialmente em 2002.

A pesar de ter se informado pre-viamente a respeito de Luanda capital de Angola e primeirolugar onde Ricardo residiu, o espanto com

a nova realidade foi grande. Fui prepar-

ado para muito trabalho, ver muito sofri-

mento, e com a pior imagem possvel. Isso

no demonstra ser pessimista, demonstra

saber para onde estamos indo. O primeiroimpacto o emocional, ter a percepo

da impotncia que temos de fazer alguma

acm: Regio sul de Angola, prxima

fronteira com a Nambia, em meio Savana e

prxima fonte de gua que abastece o gado da

regio, assim como fonte de gua para muitas

pessoas.a drt: Tribo das Mumuilas: o colorido dos

colares contrasta com a pele escura, o tmido

sorriso tenta se opor ao cansao do trabalho

para sobrevivncia.

anda e Lubango, cidades de residncia de

Ricardo, possuem uma beleza cnica m-

par que o fascinaram. Quando se chega na

frica, o barro vermelho e os musseques

(favelas) interminveis j so vistos du-

rante o pouso do avio. Depois se nota a

baguna no trnsito, a falta de saneamento


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bsico e os muitos jovens e crianas na

rua, mas essa selva urbana no esconde a

alegria, as cores, a cultura e a dana desse

povo, arma.

Ocontraste entre as crianas e ostanques de guerras chocante

aos olhos estrangeiros e normais

aos olhos de moradores, mas Ricardo con-

segue parar o tempo e nos permite anal-

isar profundamente a imagem, congelar o

instante e revelar uma beleza que jamais

seria enxergada em meio ao caos do dia-

a-dia.

O colorido dos colares usados pelas mu-

lheres contrasta com sua pele escura, aomesmo tempo em que o tmido sorriso

tenta se opor ao cansao do trabalho para

sobrevivncia. Mesmo em um pas de-

vastado, mas esperanoso, aps a guerra,

reunies de igrejas so ocasies para to -

dos usarem suas melhores vestimentas e

celebrarem as conquistas com os amigos,como se nenhum problema ou diculdade

estivesse presente.

A cmera fotogrca algo que chama

a ateno na frica, mas a aceitao dos

moradores bem diversa. Ricardo teve a

oportunidade de conhecer e fotografar

um senhor com idade superior expecta-

tiva de vida angolana 42 anos segundo a

ONU, mas sua reao foi agressiva devido

ao medo da cmera. Em contrapartida,Ricardo no encontrou diculdades para

fotografar seis meninos que aproveitavam

a praia no deserto da Nambia em um dia

de sol forte em fevereiro de 2009. Todos

queriam aparecer na foto e era difcil en -

quadr-los, eles no paravam de se mexer

e virem cada vez mais prximo da lente.Alm disso, todos estavam tomando banho

pelados. Uma simpatia os garotos, lem-

bra.

Abiodiversidade da regio destaca-se por sua beleza e Ricardo tevea oportunidade de retratar algunsdesses lugares incomuns. Em junho de

2009, ele esteve em um osis no deserto

da Nambia, quase no pas da Nambia.

O osis, referncia turstica em Angola, conhecido como Arco e mistura deserto,

gua, conchas pr-histricas e animais.

Luanda foi projetada para 500 mil pes-

soas, mas hoje abriga aproximadamente 6

milhes. A taxa de pobreza enorme e as

diculdades socioeconmicas e culturais

so totalmente diferentes das vividas pormim antes, mas que agora me ajudam a

traar novos objetivos na vida, assim como

reavaliar vrios aspectos e valores relacio-

nados a minha v ida pessoal e prossional,

arma Ricardo.

O FUTURO

Apesar de estar inserido h pouco tempo

no mercado prossional da fotograa, oprximo projeto de Ricardo Dalbosco a

insero de suas imagens no calendrio de

uma ONG internacional com sede na Itlia

e atuao em inmeros pases. O material


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ser distribudo em nvel mundial e dever

ter grandes repercusses.

Aps passar um ms no Brasil, ooceangrafo retorna a Lubango cidade localizada ao sul de An -gola, onde mora atualmente, e retoma seusegundo ano de atividades prossionais

na rea de planejamento urbano. Porm, a

fotograa um hobby que o acompanha

constantemente e o incentiva a ajudar a

mostrar a realidade mundial s pessoas,

atravs de uma imagem.

Na frica, mais do que nunca, sinto-me

incapaz em mudar o mundo atravs das

minhas fotos, mas posso comear a provo-

car essa mudana para quem a quiser. An-gola um pas extremamente difcil para

a mdia em geral mas, apesar de restrito,

necessrio que o fotojornalismo busque

consolidao como forma de uma ferra-

menta emancipatria a outros questiona-

mentos, assim como crtica, em funo da

formao de objetivos socioambientais. A

contribuio do fotojornalismo evidente

para o processo de informao e educao

e essa linha de trabalho deve ser enfatizada.Sendo assim, o uso do fotojornalismo pode

ser visto tambm como um processo edu-

cativo, mobilizador e perceptivo quanto

realidade social, estimulando a busca pelo

entendimento e resoluo dos problemas,

encerra Ricardo.

squrd: Os dois garotos no entendiam

nada do meu portugus falavam um dialeto.

Mas quando comecei a tentar danar um pas-

sos de Kuduro (dana tpica no Pas), a dana

tornou-se numa linguagem nica. A fotograa

dos ps foi consequncia da interao com os

garotos demonstrando que desde cedo o tra-

balho duro faz parte desde povo.

drt: Meninos em Nambia (Angola):

Todos queriam aparecer na foto e era difcil

enquadr-los, eles no paravam de se mexer e

vir cada vez mais prximo da lente lembra o

fotgrafo.


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A informao faz rever conceitos, abre novos horizontes, permite a socializao do co-

nhecimento, instrui fornecendo dados, vises, instrues, percepes, e, acima de tudo,bases tericas que so princpios elementares de uma arte ou cincia.Como sabemos, fotografar uma arte e, logicamente, no poderamos deixar de publicarsuas teorias na Foto Graa.

O TRABALHO DE JERRY UELSMANN COMO PROVA DA FOTOMONTAGEM A PARTIR DONEGATIVO FOTOGRFICO

A FOTOGRAFIA COMO PRODUTO NO MERCADO DA ARTEA CONTRIBUIO DA FOTOGRAFIA DIGITAL NO PROCESSO PROJETUAL DO DESIGN

Apreciem, sem o mnimo de moderao, asprodues textuais autorais disponibiliza-das nessa seo.

ARTIgOs cIENTFIcOs

Consulte os editais de publicao no site www.grupolapis.com.br


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39 FOTO GRAFIA N 2 / ARTIGOS CIENTFICOS

ReSUMO

A fotomontagem nasce da fotograa

analgica com a manipulao de nega-

tivos, no da fotograa digital como seconvencionou armar. Jerry Uelsmann

um fotgrfo mrco qu trbh h

50 anos com esse tipo de manipulao,

por sso um prov qu ps co-

rma essa armao. Para a realizao

deste artigo, uma pesquisa de referncias

bibliogrcas foi efetivada em biblioteca

e acervo pessoal, alm da prpria inter-

t. Sobr Usm form cotrdos

apenas artigos na lngua inglesa, o queno dicultou o desenvolvimento deste

trabalho. Suas fotograas tambm ser-

viram como fonte de referncia, uma vez

que servem como comprovao de que o

qu qu xposto vrddrmt x-

st.

1 inTRODUO

Com o advento da fotograa digital, a po- pularizao massicada dessa manifesta-

o artstica visual fez crescer tambm a

proliferao de softwares especializados

em edio de imagens. Logo, tornou-se

mais comum e mais notria a utilizao dos

mesmos por aqueles que acreditavam que

isso no fosse possvel ou que fosse umacoisa recente. O fato que a fotomontagem

to antiga quanto a prpria fotograa e

seu bero no modo analgico da captura

de imagem: o negativo. Apertado o ga-

tilho, nada mais pode mudar (Barthes,

1980, p. 126). esse pensamento cartesia-

no que se pretende mudar com este artigo,

apresentando evidncias que constatam

esse fato e citando um exemplo vivo de que

esse tipo de manipulao possvel: Jer-ry Uelsmann. Esse trabalho ser baseado

em referncias bibliogrcas de tericos

renomados no que concerne a Fotograa,

tais como Michael Busselle, Boris Kossoy,

Philippe Dubois, Vilm Flusser e Roland

Barthes.

2 ONDE TUDO COMEOU

Em sua concepo mais pura, a fotograa tida como um fragmento de realidade

que foi congelado e xado em um suporte,

atravs de um processo fsico e qumico,

sucessivamente. A luz que incide no con-

junto de lentes da cmera escura sofre

uma srie de reexes dentro dela, at que

chega aos nossos olhos para que vejamoso que ser registrado, e, aps o clic, o pro -

cesso fsico cede a vez ao qumico, que vai

gravar em um suporte aquela luz a qual ele

extremamente sensvel, tudo isso em uma

frao de segundos.

Ela nasceu da necessidade do homem em

realizar seus desenhos de maneira mais

simplista. Isto aconteceu no sculo XVII,

quando o cientista Della Porta inventou a

cmara escura: um quarto totalmente ve-dado, possuindo apenas um orifcio que

permitia a entrada da luz, que reetia de

maneira invertida na sua parede oposta a

paisagem exterior cmara. Desse modo, o

trabalho seria apenas copiar os traos dessa

imagem e o desenho estava feito. A partir

de ento surgiu a necessidade de registrar

essa tal imagem, de modo que o homem

no precisasse intervir com seus lpis e

pincis. Foi pensando nisso que Nipce re-alizou testes e conseguiu, por m, em 1826,

em um papel banhado em agentes qumi-

cos. Dubois (1999, p. 132) descreve: a

descoberta da sensibilidade luz que vai

permitir abandonar o trabalho do decalque

e da cpia manual da imagem em proveito

de um novo meio de registro: a inscrioautomtica. Como toda descoberta leva a

outra, novas necessidades nasciam a partir

das que acabavam de ser desvendadas. Sa-

bendo que era possvel registrar a imagem

em papel, o que poderia ser feito para que

ela casse perpetuamente xada? Foi en-

to que, no Brasil, Hercules Florence ini-

ciou seus estudos de impresso da luz e ob-

teve xito, em 1832, fazendo uso de cloreto

de ouro como agente revelador e amniacomo agente xador. Devido ao alto custo,

ele trocou tais produtos por nitrato de prata

e a prpria urina, respectivamente. Contu-

do, muitos armam que o responsvel por

tal descoberta foi Louis Jacque Mand Da-

guerre, em 1835, que, conhecendo Nipce,

observou que os produtos por ele utilizados

limitavam o processo. Testou outros novos

agentes, sensibilizou uma chapa e a exps

luz, porm a imagem no se apresentava.Ele guardou esta chapa em um armrio, e

dias depois voltou a v-la. Para sua surpre -

O TRAbALhO DE jERRy UELsMANNcOMO PROVA DA FOTOMONTAgEMA PARTIR DO NEgATIVOFOTOgRFIcOluc nscmto Urtg

UniVeRSiDaDe FeDeRal De CaMPina GRanDe UFCG

[email protected]

A partir de ento apenas aperfeioou-

se tudo que j havia sido inventado, mas

deve-se destacar o surgimento da fotogra-


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sa, a imagem estava nela xada.A nova necessidade, aps essa descoberta,

era a de diminuio do tempo de exposio,

que era de 15 a 30 minutos. Obtiveram-se

duas respostas: a primeira foi a utilizao

do brometo de prata como acelerador; a se-

gunda foi a criao, em 1830, de uma lente

dupla por Josef Petzval, que, devido a sua

maior abertura de diafragma, o tempo de

exposio reduziu drasticamente. A partir

de ento a fotograa ganha certa notorie-dade e pblico. Busselle arma (1977, p.

31): Mais do que qualquer outro, foi esse

invento o responsvel pela imediata popu-

larizao do daguerretipo e, na verdade,

da fotograa. Apesar de ter sido reconhe-

cida, a fotograa ainda no havia chegado

inveno correta, pois a possibilidade de

fazer cpia era invivel. Deu-se a William

Fox Talbot o reconhecimento de reproduo

de cpias em grande quantidade a partir da

chapa original, que acabou por inuenciar

a origem do lme em rolo e, desse modo,

[...] a morte do daguerretipo, pois almde menos dispendioso, o novo processo

possibilitava a obteno de cpias sem

maiores problemas (idem, 1977, p. 32). Oresponsvel por este foi George Eastman,

que conseguiu popularizar a fotograa

com a cmera da Kodak, em 1888, com o

slogan Voc aperta o boto e ns fazemos

o resto. A chapa de vidro deu lugar a uma

base exvel de nitrocelulose que poderia

ser enrolada, introduzida cmera e car

pronta para fotografar. Tiradas todas as fo-

tos, o cliente mandava a cmera de volta ao

laboratrio de Eastman, onde o lme erarevelado em papel, e a cmera reposta com

um novo rolo de negativo de 100 poses.

deve se destacar o surgimento da fotogra

a digital. Seguindo o mesmo princpio da

cmara escura, a fotograa digital difere

da analgica apenas pelo seu suporte de

xao da imagem, que passa a ser um

CCD (Charge-Coupled Device). A luz,

em vez de ser gravada em uma pelcula

banhada em agentes qumicos, sensibiliza

aquele dispositivo, que converte para el-

tricos esses sinais luminosos, gravando-

os em um disquete. A primeira cmera

digital foi a Mavica, que conseguia gerar

50 imagens, armazenadas em um disco de

1,44MB. Hoje temos modelos dos mais di-

versos, inclusive adaptaes das cmeras

de pequeno, mdio e grande formato, com

capacidade de armazenamento innita-

mente superior.

3 neM TUDO O QUe PaReCe

Por sua semelhana com a realidade, a fo -

tograa por muito foi tida como verdade

absoluta e incontestvel.

A fotograa nunca mais do que umcanto alternado de Olhe, Veja, Aquiest; ela aponta com o dedo um certofrente-a-frente, e no pode sair desta

pura linguagem dectica. [...] teimosiado referente em estar presente, [...] oreferente adere. [...] a Referncia a or-dem fundadora da Fotograa. [...] estacoisa, que nenhuma pintura realista

poderia dar-me: a certeza de que elesestavam l; aquilo que vejo no uma

recordao, uma imaginao, uma re-constituio, um fragmento da Maya,como a arte prodigaliza, mas o realno estado passado: simultaneamenteo passado e o real. [...] A fotograa crua, em todos os sentidos da palavra[...] toda evidncia. (Barthes, 1980,

pp. 18-20,109,117,147,149)

Para Martine Joly (1999, p. 119), a fotogra-

a analgica era intocvel aps sua realiza-

o, armando que:

[...] a transformao da fotograa em

uma cena com personagens e situa-

es acrescentadas ou apagadas iria se

tornar, em menos de vinte anos, uma

aqueles autores supracitados acreditem

que se trata de uma manifestao atual.

complementares para suas montagens que

fogem do real e entram em um universo

fantstico. (Fotos 1, 2, 3, 4.)

DUBOIS, P. O ato fotogrco e outros

ensaios. 3.ed. Campinas: Papirus, 1999.


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possibilidade real atravs das manipu-

laes que os programas de computa-

o grca podem hoje imprimir sobre

uma foto.

Ora, a manipulao da fotograa j

possvel desde a primeira metade do

sculo XIX, quando os fotgrafos mer-

gulhados em seus escuros laboratrios

faziam correes de contraste, de man-

chas em pele etc., e mais tarde, no incio

do sculo XX, com as vanguardas Pop

Art, Dadasmo e Cubismo. Boris Kos-

sy, em seu livro Realidades e ces na

trama fotogrca, defende a idia de

que As possibilidades de o fotgrafo

interferir na imagem e portanto na

congurao prpria do assunto no

contexto da realidade existem desde

a inveno da fotograa. (2002, p. 30)

As fotomontagens nascem em um ambi-

ente reprimido pela Segunda Guerra Mun-

dial, quando os artistas Georg Grosz e John

Hearteld resolveram criticar de maneira

artstica a represso causada pelo governo

alemo. Hoje, com o advento da fotograa

digital e de softwares especcos, a foto-

montagem est cada vez mais se populari-

zando e se expandindo. Talvez, por isso,

3.1 O FanTSTiCO MUnDO De jeR-

RY UelSMann

Jerry Uelsmann um exemplo de que a

manipulao de negativos fato. Ele

um fotgrafo americano que h cinqenta

anos j realiza trabalhos de fotomontagens

a partir de seus negativos. Ele defende a

idia de que a fotograa no depende ex-

clusivamente de um nico negativo, mas

da composio a partir de outros. Perce -

bendo isso e observando suas obras, nota-

se que a fotograa passa a ganhar carter

artstico-visual de grande poder esttico.

Uma citao de Flusser (2002, p. 21) pode

ser aplicada a ele: o verdadeiro fotgrafo

aquele que procura inserir na imagem uma

informao no prevista pelo aparelho fo-

togrco.

Toda sua carreira envereda pelos caminhos

da fotograa, ora como pesquisador, ora

como professor, sendo este ltimo sua fon-

te de renda, uma vez que no produz suas

fotomontagens com interesse comercial.

Ele conta que se tornou inquieto tentando

achar na cmera uma imagem que o sa-

tiszesse . A partir de ento ele partiu com

sua cmera na mo fotografando paisagens

e objetos isolados que ele percebia como

5 COnClUSO

A fotomontagem hoje apenas est mais

vivel e barata, mas isso no signica que

por ter entrado em reconhecimento agora

graas ao advento digital ela seja nova.

antiga, e essencialmente artesanal. o

processo de criao de uma foto a partir de

outras, numa criao simulando a prpria

cmera: o quarto obscuro. Nessa imensido

invisvel, contando apenas com a ilumina-

o de uma pequena luz vermelha, o fo-

tgrafo vai agir tal qual a luz, desenhando

imagens. Uma metalinguagem: fotograa

da fotograa.

6 ReFeRnCiaS

BARTHES, R. A cmara clara. Rio de

Janeiro: Nova Fronteira, 1980.

BERMAN, L. Jerry Ueslmann Inter-

view. Disponvel em: . Acesso em: 20 out. 2009.

BUSSELLE, M. Tudo sobre fotograa.

So Paulo: Crculo do Livro, 1977.

FLUSSER, V. Filosoa da Caixa Preta:

Ensaios para uma futura losoa da

fotograa. Rio de Janeiro: Relume Du-

mar, 2002.

JOLY, M. Introduo anlise da ima-

gem. 11.ed. Campinas: Papirus, 1999.

KOSSOY, B. Realidades e ces na tra-

ma fotogrca. 3.ed. So Paulo: Ateli

Editorial, 2002.

SOUZA, D. A manipulao fotogrca

como processo de representao do real:

a reconstruo da realidade. Disponvel

em: .

Acesso em: 20 out. 2009.

UELSMANN, J. Jerry N. Uelsmann.

Disponvel em: .

Acesso em: 20 out. 2009

BERMAN, L. Jerry Uelsmann Interview. Disponvel em: Acesso em: 20 out. 2009


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inTRODUO

Algumas perguntas e observaes sobre a

fotograa, seu percurso no reconhecimento

como arte, os fotgrafos que as produzem

e o mercado hoje estabelecido ao redor da

fotograa de arte, trouxeram-me at esta

breve explanao do trajeto da fotograa.

O percurso escolhido vai desde a sua in-veno, sua aceitao como forma de

manifestao artstica, entrada em in-

stituies de arte (museus e galerias) e o

mercado que se formou e ainda se forma ao

redor destas obras.

Por se tratar de algo na fotograa que

ainda manifesto vivo, apresento informa-

es, mas muito mais que isso tento propor

questes e caminhos para serem percor-

ridos e respondidos pelo tempo e pela fo -tograa.

O SURGiMenTO Da FOTOGRaFia

O nascimento da fotograa, assim como

toda a sua histria - arma Francesca A-

linov - baseia-se num equvoco estranho

que tem a ver com sua dupla natureza de

arte mecnica: o de ser um instrumento

preciso e infalvel como uma cincia e, aomesmo tempo, inexato e falso como a arte.

A fotograa, em outras palavras, encarna

a forma hbrida de uma arte exata e, ao

mesmo tempo, de uma cincia artstica,

o que no tem equivalentes na histria do

pensamento ocidental. [1]

Nipce, em suas experincias, traz uma

herana artstica, patente no uso da cmara

escura, no sentido dos valores e do negativo

emprestados gravura e na inuncia do

processo litogrco; uma lgica industrial,derivada sobretudo deste; um vetor cient-

co, presente no uso de lentes de telescpio

ou microscpio.

Daguerre e Nipce so confrontados diari-

amente com a crescente demanda social de

imagens, sentem a inadequao dos modos

de produo tradicionais e a elas tentam

responder, dando incio a uma serie de ex-

perincias que culminaro na daguerreo-

tipia.A daguerreotipia proporciona uma repre-

sentao precisa e el da realidade, retiran-

do da imagem a hipoteca da subjetividade.

A imagem, alm de ser ntida e detalhada,

forma-se rapidamente; o procedimento

simples, acessvel a todos, permitindo uma

ampla difuso. O ato quase mstico e total-

izador da criao manual da imagem cede

lugar a uma sucesso de gestos mecnicos

e qumicos parcelados.O fotgrafo no o autor de um trabalho

minucioso, e sim o espectador da apario

autnoma e mgica de uma linguagem

qumica [2]

No importa que o daguerretipo seja uni-

co como as tcnicas tradicionais da pintura

e da miniatura; seu poder de seduo no

est na sua exclusividade, e sim na deli-

dade da imagem com o referente real.

De 1839 aos anos 50, o interesse pela fo-

tograa se restringe a um pequeno nmerode amadores, provenientes das classes abas-

tadas, que podem pagar os altos preos co-

brados pelos artistas fotgrafos [3] como

Nadar, Carjat, Le Gray, por exemplo.

Por volta de 1880, tem incio um momento

de massicao, quando a fotograa se

torna um fenmeno prevalentemente co-

mercial, sem deixar de lado sua pretenso

a ser considerada arte.

Em armao de uma revista da poca, aelite social prefere as fotograas pintadas,

o que lhes assegura a delidade da fo -

tograa e a inteligncia do artista, ar-

mao esta que reete como uma parte dos

consumidores de fotograa a enxergavam

dentro do contexto das artes visuais.

Embora no seja o homlogo da realidade,

to enfatizado por seus inventores e por

propagandistas entusiastas como Disdri,

a fotograa no escapa facilmente da visonegativa que a acompanha desde o incio.

Deste modo, a histria da fotograa se

caracteriza, de certo modo, pelo recon-

hecimento progressivo de uma forma de

expresso artstica no seu todo, diferente e

especca.

a enTRaDa Da FOTOGRaFia nO

UniVeRSO DaS aRTeS

Desde que a fotograa existe, ela nuncadeixou de se relacionar com a pintura, e de

avali-la em relao a ela mesma.A pintura

teve inuncia histrica sobre a fotograa.

A fotograa herdou da pintura do sculo

XIX a tradicional separao dos gneros:

retrato, paisagem, nu e natureza morta. A

prtica da pintura exerceu-se durante vri-

os sculos em funo desta classicao

temtica.

Os fotgrafos de sculo XIX quiseram serreconhecidos como artistas, apesar de esta

reivindicao nem sempre agradar os crti-

cos da poca.

Baudelaire, um destes crticos, sustentava

que a fotograa: tratava-se de uma arte

fria e mecnica, sem alma, incapaz de sus-

citar emoo.

Tambm Roland Barthes escreve em sua

obra A Cmara Clara que a fotograa foi

essencialmente um problema de qumica,a descoberta de um processo que permitiu

xar a luz. E o que diferencia a fotograa

A FOTOgRAFIA cOMO PRODUTO NO

MERcADO DA ARTEVss avsUniVeRSiDaDe DO Vale DO iTaja - UniVali

[email protected]

da pintura que se trata de uma arte sem

matria.

No incio se xou mais a ateno ao pro-

todos os pases onde se pratica a fotoga.

Assim arma Gisele Freund sobre o movi-

mento pictorialista:

A Straight Photography no se apresenta

como uma simples alterao nas formas

da imagem, trata-se antes da armao de

elevar ao mesmo nvel, atravs do desen-

volvimento de suas particularidades e das

suas diferenas, pelo desabrochar de suas


45/56


p

cesso da fabricao da imagem, o re-

curso qumica, portanto a um processo

cientco que sempre foi, na fotograa,

considerado mais importante que o resto, e

em particular fez esquecer que o olhar con-stitua o que mais tarde se admitiu como o

essencial do ato fotogrco.

A idia de rivalizar com a grande arte da

pintura anima os fotgrafos da poca, que

seriam reconhecidos como criadores, no

mesmo nvel de um pintor. Este complexo

tal que os fotgrafos pensam em elevar a

fotograa categoria de uma arte, inspi-

rando-se nos modelos da pintura, e acabam

por no perceber que nela existe algo detotalmente original.

E assim que o movimento pictorialista

toma forma, pois os fotgrafos se interes-

sam mais pelos efeitos da imagem fotogr-

ca do que pelo ato de fotografar propria-

mente dito.

A soluo encontrada pelos pictorialistas na

busca de uma fotograa artstica resultou

em uma verdadeira imitao dos padres

da pintura do sculo XIX: Romantismo, Naturalismo, Realismo e Impressionismo

deslavam, de forma algo pattica, nos

sales do mundo inteiro.

Na tentativa de elevar-se categoria de arte

a fotograa abdicava de sua prpria identi-

dade.Se a fotograa no era arte, a partir

de suas intervenes pictoriais tornava-se

arte.

O pictorialismo inuenciou decisivamente

a realidade da fotograa como um todo,pois sua atuao determinou o m da es-

ttica documental do sculo XIX, e foi, em

suma, uma reao de ordem romntica que,

ignorando as caractersticas realmente ino-

vadoras que a fotograa apresentava, ten-

tou introduzi-la no universo da arte atravs

de uma concepo clssica de cultura.

O dado positivo do pictorialismo foi dar

fotograa o estatuto de obra de arte e

permitir a uma camada de accionados daburguesia acesso expresso artstica.

O movimento pictorialista vai estender-se a

p

Inventam-se novos processos [....], com

o auxilio dos quais se tenta tornar a

fotograa cada vez mais parecida com

a pintura a leo, com o desenho, coma gua-forte, litograas e outras tc-

nicas do domnio da pintura. O seu

efeito principal consiste em substituir

a nitidez da objetiva pela suavidade

dos contrastes. Os fotgrafos julga-

vam conferir uma nota artstica aos

seus trabalhos se apagassem o que

justamente caracterstico da imagem

fotogrca: a sua nitidez [...], Quanto

mais a fotograa parecesse um substi-tuto da pintura, mais o grande pblico

pouco culto a achava art stica. [4]

Com o distanciamento e o conhecimen-

to bastante completo que hoje temos da

poca, os historiadores concordam que o

que vai produzir-se aps o pictorialismo

uma reao face a todos estes processos

que desvirtuaram a fotograa e signica-

ram a sua decadncia.Se o pictorialismo recolhe, de certo modo,

a adeso internacional, a reao no tarda a

fazer-se sentir, vindo em primeiro lugar de

um fotgrafo chamado Alfred Stieglitz.

Juntamente com um grupo de fotgrafos

que rene a sua volta, em Nova Iorque,

demarca-se do esprito reinante nos clubes

pictorialistas da poca.

Alfred Stieglitz intervm neste momento

de efervescncia e provvel que o picto -rialismo lhe parea ento, cada vez mais,

como um estilo pertencente ao sculo pas-

sado, e o academicismo em que a fotograa

tinha mergulhado devia ser derrubado.

Foi neste esprito que organizou ex-

posies, abriu em seguida uma galeria e

fundou a revista Camera Work, contribuin-

do efetivamente com todas estas manifes-

taes e publicaes, para precisar pouco a

pouco a sua idia de Straight Photography(fotograa direta) e tambm o seu ponto de

vista sobre a arte em geral.

g

uma nova concepo do ato fotogrco.

Paul Strand, fotgrafo que tambm com-

partilha com St ieglitz dos ideais da Straight

Photography, em 1916, realiza uma fo-

tograa, The White Fence [A barreirabranca], que os historiadores so unnimes

em considerar como uma imagem-chave

na ruptura denitiva com a paisagem pic-

torialista. De fato ela caracteriza uma nova

atitude esttica.

A publicao de Stieglitz, Camera Work,

representa o produto de uma poca em

plena efervescncia. A fotograa, por seu

turno, debate-se com o movimento picto-

rialista. o reinado dos fotoclubes; e entreos mais importantes contam-se o de Viena

e os de Paris, onde se discutem e questio-

nam a incluso da fotograa no mundo da

arte.

a enTRaDa Da FOTOGRaFia nOS

MUSeUS

Em 1901, Alfred Stieglitz organizou uma

exposio de fotograas no National ArtsClub de Nova Iorque, a que deu o titulo de

An Exhibition of Photography Arranged

by the Photo-Secession, utilizando o ter-

mo secession de um grupo de pintores de

Munique.

Em 1910, organiza, em Bufallo, uma se-

gunda grande exposio fotogrca, que

vai contribuir para consolidar o seu em-

preendimento, conseguindo concretamente

o reconhecimento desta arte, visto que omuseu compra cinquenta dos trabalhos

expostos, constituindo-se assim a primeira

coleo pblica de fotograas.

O posicionamento da publicao Came-

ra Work rearma, atravs de um de seus

representantes, Edward Steichen, o que a

fotograa pode ser quando a pintura est

afastada de sua descrio. Se a fotograa

est misturada nas paredes da galeria e nas

paginas de Camera Work com as restantesartes, no porque nelas encontre mo-

delos estticos, mas sim porque h que se

p

prprias qualidades.

Apesar de a fotograa ter nascido na Fran-

a e ali tenham notabilizado as primeiras

grandes guras da histria desta arte, no

h duvidas de que foi nos Estados Unidosque foram lanadas as bases do seu comr-

cio. Esta palavra no deve ser entendida

apenas no sentido econmico, mas tambm

no sentido de troca, de circulao cultural

de imagens.

De fato, foi em Nova Iorque, no mbito

do Museu de Arte Moderna, que, nos

anos trinta, nasceu a ideia de consagrar

fotograa um espao especco de ex-

posies e de coleo. ainda em Nova Iorque, na galeria Julien

Levy, que o francs Henri-Cartier-Bres-

son apresenta a sua primeira exposio

(1932). Por estas diferentes razes, o mer-

cado da fotograa desenvolveu-se neste

local de forma mais signicativa do que

em qualquer outra cidade. Nova Iorque

um local onde este mercado ganhou hoje

dimenses comparveis s da pintura -

conforme atestam os nmeros praticadospelas salas de leiles e onde os grandes

colecionadores tm certeza de encontrar as

imagens que lhes interessam.

Nos anos sessenta, o mercado organiza-

se realmente ao redor das galerias e dos

leiles. Em 1969, Lee Witkin abre em Nova

Iorque a primeira galeria importante dedi-

cada exclusivamente comercializao da

fotograa. S em 1974 imitado em Paris

por Agathe Gaillard. Trs anos depois, abreo centro Georges Pompidou, e no mbito

do Museu Nacional de Arte Moderna surge

um departamento consagrado fotograa

e ao cinema.

Mas na Frana vai ser necessrio aguardar

o incio dos anos oitenta para assistirmos

ao desenvolvimento de um verdadeiro

mercado da fotograa e para se realizarem

os primeiros leiles que lhe sero inteira-

mente dedicados.Nos anos oitenta, assiste-se a uma autnti-

ca exploso da fotograa, que se torna um

produto cultural, ao mesmo tempo que a li-

teratura, a msica ou o cinema. A fotograa

era conhecida, mas no reconhecida como

N d d l

bra de tabus por parte dos compradores e

aumento considervel da procura.

Segundo armao de Georgianna Basto,

i i i d G l i T

onde foram vendidas mais de 60 obras e

arrecadados R$ 70 mil reais. Tendo em

vista o considervel sucesso do leilo, no

t t d d b il i b

postas.

ReFeRnCiaS BiBliOGRFiCaS:


46/56


arte. No se pensava poder pendur-la nas

paredes de uma galeria, da mesma forma

que uma tela.

Paralelamente ao mercado dos leiles, a fo-

tograa fez o seu aparecimento tambm em

feiras de arte contempornea, como a Fiac,

em Paris, que agrupa as mais importantes

galerias atuais.Neste momento, ainda no

podendo rivalizar com a pintura, dado o

volume e a qualidade de suas transaes,

a fotograa procurou rapidamente outros

espaos que lhe conviessem. Desde ento

o mercado da fotograa vem evoluindo

consideravelmente.

Hoje temos, dentro dos museus e galerias,

imagens realizadas sob a perspectiva arts-

tica, ou atravs da fotograa como suporte

pelos artistas contemporneos no registro

de aes efmeras ou na construo de

situaes, alem da insero da fotograa

documental, mais recentemente.

H um registro de que nos ltimos cinco

anos houve um aumento signicativo dos

preos e da procura por obras fotogrcas.

No mercado internacional atual, grandes

casas de leiles tm alcanado cifras mi-

lionrias com a venda de fotograas, como

exemplo podemos citar: em novembro de

2005, Untitled (Cowboy), de Richard

Prince, foi vendida por U$$ 1,248 milhes,

tratava-se de uma fotograa publicitria,

e alguns meses depois, a imagem Pond-

Moonlight(Lago ao Luar), do pioneiro

Steichen, alcanou o valor de U$$ 2,9 mi-

lhes.

No mercado brasileiro de arte tambm

houve esta valorizao da fotograa, que-

scia-proprietria da Galeria Tempo, no

Rio de Janeiro, a fotograa o segmento

artstico que mais cresce no mercado; hoje

30% das obras presentes em minha galeria

so fotogrcas.

Apesar de o mercado de fotograa de arte

no Brasil restringi-se quase ao eixo Rio-

So Paulo, temos fotgrafos e produes

fotogrcas com forte cotao no mercado

internacional.

No Brasil, alm das galerias e dos colecio-

nadores particulares, alguns museus e ins-

titutos vinculados a instituies privadas

mantm importantes acervos de fotogra-

a.

O MAM, Museu de Arte Moderna de So

Paulo, por exemplo, mantm o clube dos

colecionadores de fotograa do MAM, que

um grande aquisitor de imagens, alm de

incentivador de colecionadores particu-

lares. Podemos citar tambm o Instituto

Moreira Salles, que possui um riqussimo

acervo fotogrco, alm de trabalhos em

edies de livros e assuntos relacionados.

Traando um breve perl dos coleciona-

dores particulares de fotograas, vemos

que ele diverso. Encontramos curadores

de museus, artistas plsticos e fotgra-

fos, bem como interessados de um modo

geral, empresrios e apreciadores de artes

visuais.

Percebe-se que ainda h uma timidez no

mercado brasileiro em relao aos valores

das fotograas comercializadas, mas j se

tem um registro do primeiro leilo (bene-

cente) de fotograas realizado no Brasil.

Foi em So Paulo, em setembro de 2006,

contexto do mercado brasileiro, abrem-se

precedentes para que num futuro prximo,

tenhamos outros leiles bem sucedidos e

com pblico crescente.

COnSiDeRaeS FinaiS

O caminho que a fotograa percorreu

desde a sua inveno, no sculo XIX, nos

mostra que desde o seu surgimento trata-se

de uma manifestao da criao humana.

Ainda que nem sempre com a nalidade

primeira de ser arte, a fotograa nunca

conseguiu negar seu carter ideolgico e

autoral, sendo assim uma manifestao

artstica.

Como arte, institucionalizou-se e, desde

ento, tambm produto comercial de gal-

erias, museus, fotgrafos, colecionadores

etc.

Mas o tempo ainda no rmou seu de -

poimento, e hoje temos mais questes a

respeito deste tema que respostas propria-

mente ditas. Algumas questes sero re-

spondidas no futuro. A quanto pode chegar

o valor de uma imagem fotogrca? E

quantas copias ela ter?

O que vale mais para o mercado de fo -

tograas, uma fotograa produzida sob a

perspectiva artstica, documental, publici-

tria ou o seu uso para o registro de outras

manifestaes artsticas? Ou o valor est

no fotgrafo? No seu percurso fotogrco?

Quem decide e responde a tudo isso?

Nesse momento cabe a ns observarmos,

apreciarmos e, se for o caso, produzirmos

obras para que o tempo traga-nos as res-

BARTHES, Roland. A Cmara Clara:

notas sobre a fotograa. Rio de Janeiro:

Nova Fronteira, 1984.

BAURET. Gabriel. A Fotograa: Histo-

ria. Estilos. Tendncias e aplicaes.

BenjaMin. Wtr . Obrs escohds

COSTA, Heloise . A Fotograa Moderna

o Brs

SILVA, Renato Rodrigues

FABRIS, Annateresa. Imagem e Con-

hcmto. eD USP

Fotograa: Usos e

funes no sculo XIX

KOSSOY. Boris . Origens e expanso da

fotograa no seculo XIX

SAMAIN. Etienne. O Fotogrco ED

Sc

WiTKn. l D. Th Photogrphy Co-

ctor Gud

lOnDOn Brbr

Revista Imagem n. 7 ED Unicamp Maio/

agosto/2006

Revista Bien art n. 17

Revista Fotosite n. 14 set/out 2006

1: F. alivoni, La fotograa: Illusione della Realu=ita, Bologna, 1981

2: A Roill, L Empire de la fotographie, Paris, 1982 pp 38-39

3: Denominao usada pela autora Annateresa Fabris em A inveno da Fotograa: Repercusses sociais

4: Freund, Gisele, Fotograa e sociedade

5: Edward Steichen, revista Cmera Work

6: . Benjamin Walter, A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tcnica 1935


47/56


vando seus desejos e necessidades.

As evolues das novas tecnologias im-

pem ao prossional da rea uma atua-

lizao constante e necessria, exigindo a

implementao em uma velocidade prati-

camente imediata. Dessa maneira os pro-

cessos digitais assustam os novos pros-

sionais, pois as referncias estabelecidas

ao longo da histria so substitudas rapi-damente no cenrio atual.

No processo de criao de novos produtos

grcos ou industriais, o designer utiliza

diversas ferramentas para o bom desenvol-

vimento de suas aes.

A construo de um conceito, atualmente,

utiliza instrumentos computacionais (soft-

wares) para o estudo, realizao e concre-

tizao de projetos. Dentre tais instrumen-

tos, a fotograa tem sido subutilizada.A fotograa teve e ainda tem papel sig-

nicativo na metodologia do design, no en-

tanto, o que se v hoje uma distncia do

designer dessa tcnica, to necessria para

a atividade. Possivelmente um dos aspec-

tos a serem conrmados a rpida inser-

o e a evoluo signicativa do processo

digital, ocorrendo num primeiro momento

o distanciamento e na seqncia a rejeio

frente s novas tecnologias.

O artigo tem como objetivo abordar e con-textualizar a fotograa e o design; vericar

a evoluo histrica e sua inteno em cada

momento de registro do design, e como as

novas tecnologias podem contribuir no

processo projetual, especicamente aquele

ligado fotograa e ao design.

ReViSO BiBliOGRFiCa

O PaPel DO DeSiGn

Denir o design e o seu papel no presente

momento se torna abrangente e remete ao

estudo histrico do mesmo, o que no

nossa inteno. No entanto, entender seu

signicado cabe no presente.

Denis (2000) realiza uma reexo perti-

nente, em que aponta que no faltam no

meio prossional denies para o design,

o que tem suscitado debates inndveis e

geralmente maantes. Eles se baseiam naetimologia da palavra, principalmente no

Brasil, onde design um vocbulo de im-

portao relativamente recente e sujeito a

confuses e desconanas. A palavra ori-

gina-se do ingls onde o substant ivo design

se refere tanto idia de plano, desgnio,

inteno, quanto de congurao, arran-

jo, estrutura, tanto de objetos de fabricao

humana como do universo. A origem mais

remota da palavra esta no latim designare,verbo que abrange ambos os sentidos, o de

designar e o de desenhar.

ReSUMO

O prst rtgo tm como obto d

pesquisa a insero da fotograa digital

o procsso protu do dsg pr-

td dscutr o pp ds ovs tco-

logias, suas implicaes e ferramentas.

Para isso sero analisadas as metodolo-

gias existentes do design e se vericarem que momento a fotograa se esta-

bc como frrmt ou suport pr

o to protu.

inTRODUO

O papel do designer na congurao da

nova sociedade vem sendo construdo

sistematicamente na relao consumo x

novas tecnologias. Para que o design exis-ta, preciso que a sua produo seja consu-

mida, isto , inserida na sociedade ,obser-

A cONTRIbUIO DA FOTOgRAFIA

DIgITALNO PROcEssOPROjETUAL DO DEsIgNjco Csr Rcc Pcdo d Sv

UniVeRSiDaDe eSTaDUal PaUliSTa - UneSP iaSP

www.uorcco.com

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processo de reproduo dos objetos, que

inicialmente era realizado de forma arte-

sanal, o que possibilitava sua aquisio ou

acesso somente pela classe composta por

Portanto, do ponto de vista etimolgico,

o termo j contm nas suas origens uma

ambiguidade, uma tenso dinmica, entre

um aspecto abstrato de conceber/projetar/

despercebida em nosso cotidiano pelo fato

de que o universo fotogrco est em u-

tuao e uma fotograa constantemente

substituda por outra Criando assim uma

mento fotogrco, nos tempos atuais da

cibercultura, de grande importncia a

construo de um guia interativo.

Devido nova realidade digital a cons-


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acesso somente pela classe composta por

reis, clero e a burguesia rica da poca.

aS nOVaS TeCnOlOGiaS Da FO-

TOGRaFia

Com a evoluo da sociedade, esse pro-

cesso sofreu uma reviravolta e os limites

acabaram sendo extrapolados, como visto,

com a insero das novas tecnologias, que

acabaram gerando baixos custos e, assim,

propiciando acesso a todos.

Dentre estas, destaca-se a fotograa, fer-

ramenta necessria ao design, de acordo

com Denis (2000) que, em captulo espe-

cco de sua obra, destaca que a imagem

gerada pela fotograa teve pouco impacto

sobre a arte do design grco, no tendo

sido implementada de imediato. A fotogra-

a permaneceu por um longo tempo como

curiosidade tecnolgica e de uso exclusivo

de poucas pessoas. Causou impacto mais

no plano conceitual do que da tecnologia.

Com o decorrer do tempo, o desenvolvi-

mento tecnolgico e a criao de novas tc-

nicas de produo e reproduo de imagens

propiciaram sua proliferao em grande

escala, em que a presena de tais imagens

no est sendo percebida. Contudo Flsser

(1985) argumenta que a imagem passa

um aspecto abstrato de conceber/projetar/

atribuir e outro concreto de registrar/con-

gurar/formar (DENIS, 2000).

Bonsiepe (1978) a partir da denio de

desenho industrial idealizada por Mal-

donado; Y. Soloviev, em 1969, elaborou

uma denio que continua atual e sugere

reexes sobre a mesma.

El diseo industrial es una actividad

creadora que tiende a la constitucin

de un ambiente material coherente

para subvenir de manera ptima a las

necesidades materiales y espirituales

del hombre. Esta nalidad debe ser

alcanzada por medio de una determi-

nacin de las propiedades formales de

los productos industriales. Por propie-

dades formales no hay que entender

exclusivamente los caracteres exteri-

ores y superciales sino aquellas rela-

ciones estructurales que coneren a un

sistema coherencia funcional y formal

y. al mismo tiempo, contribuyen al in-

cremento de la productividad. (Bon-

siepe, 1978 pg. 22)

A produo do design, ou o resultado de

sua atividade, remonta, segundo De Mo-

raes (1997) s limitaes existentes no

substituda por outra. Criando, assim, uma

alienao do homem ao instrumento, es-

quecendo do motivo pelo qual imagens so

produzidas.

Atualmente a insero da fotograa est

relacionada a novos conceitos e termos que

esto aos poucos ocupando o universo do

design, as inuncias das poesias digitais,

a virtualidade da imagem panormica,

a arte interativa, a criao da vida arti-

cial, o universo multimdia, a internet, o

hipertexto. Todos estes e os novos adven-

tos da tecnologia contempornea inuem

sistematicamente no processo do projeto.

Portanto, numa insero e fundamentao

inicial verica-se a necessidade de estudos

mais aprofundados na rea.

COnSiDeRaeS FinaiS

Hoje a fotograa ainda tem um papel si-

gnicativo para os prossionais de design,

mas seu papel necessita de uma atualizao

constante e necessria, pois esses acabam

no utilizando todas as ferramentas dis-

ponveis. Tem sido relegada a um segundo

plano, no havendo tempo hbil para que

seus conceitos sejam considerados no pro-

cesso projetual do design.

Assim, para diluir a alienao ao instru-

Devido nova realidade digital, a cons

truo de um guia para orientao do

designer se faz necessria; a insero da

fotograa digital na metodologia projetual

poder implementar novas aes para o

Design.

Nele o indivduo poder participar como

coautor ou coprodutor dessa obra em um

determinado espao virtual, onde, atravs

de aes coletivas em um ambiente vir-

t

fotografia vol.2

Documents