fotografia digital captura ud 2

8/16/2019 Fotografia Digital Captura UD 2

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FOTOGRAFIA DIGITAL: CAPTURA

Unidad Didáctica Nº 2


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Fotografía Digital: Captura Unidad Didáctica Nº2

Formación Sin Barreras Pág.

I Elementos de la cámara

A) El obturador

a. Obturadores centrales

b. Obturadores de plano focal o cortinillas

c. Velocidad y movimiento

d. Objetos en movimiento

e. Velocidad de obturación

f. Movimiento de la cámara

B) El diafragma

a. Diafragma y profundidad de campo

b. Enfoque y profundidad de campo

c. Longitud focal y profundidad de campo

d. Cálculos de la profundidad de campo

e. La medición en la práctica

f. La medición de la luz y valores de exposición

C) Enfoque

a. Enfoque manual

b. Sistemas electrónicos de enfoque

D) Sistemas de medición, exposición manual y automática

a. Exposición manual

b. Exposición automática

i. Tipos de automatismos

ii. Limitaciones de los sistemas automáticos

Ejercicio de repaso


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I Elementos de la cámara

A) El obturador

El obturador controla tanto el instante de la exposición como su magnitud. Lavelocidad de obturación más adecuada va a depender entre otros factores de:

• Movimiento de la cámara.• Movimiento del motivo, y/o• Ese movimiento se quiera reproducir como una imagen nítida o borrosa.• Otros factores que pueden afectar a nuestra elección de la velocidad de obturación

son: luminosidad de la escena, sensibilidad al que estemos trabajando con nuestrosensor de imagen y la abertura de diafragma.

El obturador es el mecanismo que facilita el paso de la luz a nuestro plano focal –sensor-,cuando está cerrado el sensor no recibe luz, y cuando está abierto se produce la exposición de la

luz en nuestro convertidor A/D, este espacio de tiempo, en el cual se produce el paso de la luz, sedenomina tiempo de exposición o velocidad de obturación. Las velocidades de obturación sonfracciones de segundo, de tal manera que cada una de ellas proporciona un tiempo deexposición que dobla el de la velocidad que antecede y es la mitad de la velocidad sigue. Enla mayoría de las cámaras encontramos una gama de velocidades de obturación de este tipo:1/2000 segundos, 1/1000, 1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15, 1/8, 1/4, 1/2, 1´´, 2´´, … B.

Para entender esta escala de velocidades de obturación, hemos de decir que lasfracciones de segundo más altas (1/500 sg ó más), tiene dos cometidos, congelar el movimientodel objeto, debido a uno de los factores que hemos explicado arriba, o bien por que las condicionesde luz de la escena son muy altas, en cambio las velocidades de obturación más lentas (1/60 ómenos), son para aquellas imágenes que queremos tengan cierto movimiento (barrido) o bien porque las condiciones de luz son muy limitadas. La velocidad que viene marcada con la letra B – bulb-

hace referencia a aquellas exposiciones que han de durar más allá de lo permitido por la escala develocidades de obturación, por lo general 30 sg. En esta posición, el obturador queda abierto,hasta que volvemos a presionar otra vez el disparador de la cámara. Las velocidades intermedias(con las que generalmente vamos a tomar nuestras imágenes) serán de 1/125 ó 1/250.

Otro punto a tener en cuenta, son las fracciones entre velocidades de obturación. La escalaque hemos visto anteriormente, marca una serie de velocidades de obturación, “enteras”; entre unay otra pasa el doble o la mitad de luz, pero para poder realizar una exposición de la luz máscorrecta, las cámaras actuales trabajan con velocidades de obturación intermedias, es decir entreuna velocidad de obturación, por ejemplo entre 1/125 y entre 1/250, encontramos velocidadesintermedias en fracciones de 1/2 ó 1/3, esto se traduce en valores de 1/160sg ó 1/200sg.


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01. Imagen de la escala de velocidades de obturación de una cámara digital dSLR

• Obturadores centrales

Como hemos dicho en el capítulo anterior, este tipo de obturadores va alojado en elobjetivo, no en el cuerpo de la cámara. Son obturadores que habitualmente van montadores encámaras de medio formato. La situación más adecuada para que el obturador pueda controlar laluz transmitida por el objetivo es aquella más cercana al diafragma, en el que el haz de luz seencuentra en su punto más estrecho y es menor el recorrido que tienen que hacer las láminas delobturador.

02. Obturador central de una cámara de medio formato


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Es habitual que en este tipo de obturadores encontremos la división de este elemento encinco láminas (figura 02), similar a un diafragma. Necesitan dos movimientos para trabajar:

• Un movimiento de tensión.

•

Un movimiento de activación del obturador.

Permiten velocidades de obturación entre 1 segundo y 1/500 segundos, además de laposición “B”, en el que el obturador permanece abierto para exposiciones prolongadas; en algúncaso también encontramos la posición “T”, sistema similar al mencionado, pero que actúa cuandoapretamos únicamente el botón del disparador de la cámara.

Una gran ventaja práctica de los obturadores centrales es la facilidad con que se sincronizacon el flash sea cual sea la velocidad de obturación. Así conseguimos usar el flash como fuentede iluminación de relleno.

• Obturadores de plano focal o de cortinillas.

Los obturadores de plano focal, también llamados de cortinillas (por su semejanza con esteelemento), se alojan en el interior de la cámara, cerca del plano focal, es decir, cerca del sensor deimagen.

Con este tipo de obturadores el sensor se expone secuencialmente. El funcionamiento esel siguiente: Cuando apretamos el botón de disparo, la primera cortinillas se abre y empieza adescubrir nuestro sensor de imagen a la luz cuando se activa el obturador, y la segunda cortinillase va cerrando, detrás de la abertura dejada por la primera,, y cubre el sensor dejando un espacioentre las dos cortinillas. Este espacio variará según el tiempo que hayamos dado a nuestroobturador.

En las cámaras analógicas, réflex de 35 mm, nos encontrábamos con un problema a lahora de poder sincronizar nuestra cámara al flash, en las cámaras más avanzadas la velocidadmáxima de sincronización, se situaba en 1/250 segundos. En las actuales cámaras réflex digitales,este problema se ha solventado, habiendo cuerpos de cámara que sincronizan a 1/500 segundos,y en equipos especiales a velocidades de obturación más rápidas.


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03, Obturador de plano focal o cortinillas

• Velocidad y movimiento

En el momento de seleccionar una determinada velocidad de obturación es importante queésta se elija en función del movimiento de la cámara o del sujeto a fotografiar y de la forma –nítidao en barrido- en el que se desee tomar la imagen. Además de este parámetro, hay otras opcionesque van a limitar la elección de nuestra velocidad de obturación:

• Abertura de diafragma.• Sensibilidad.

• Longitud focal.• Luminosidad ambiental.

Con la cámara sujeta a pulso y un objetivo normal (50mm), una velocidad de obturación de1/125 sg, suele ser la velocidad más común para que nuestra imagen esté totalmente estática.

Para objetos que se muevan con rapidez habrá que trabajar a velocidades más altas, para obtenerel mismo resultado.

A continuación exponemos las velocidades de obturación y situaciones más comunes:

VELOCIDADES DE OBTURACION MAS ADECUADAS1/250 ó más Para teleobjetivos de más de 200 mm. Congela bicicletas o figuras

corriendo. En deporte se exige 1/500 o más1/125 Velocidad adecuada para tomas en general1/60 Para fotografía habitual con una dSLR con flash. Por debajo de esta

velocidad es recomendable utilizar trípode1/30s – 1 s Imprescindible trípode. Para situaciones de luz débil. Adecuado para

barridos

+ 1 s Para exposiciones de poca luz. Imprescindible trípode

• Objetos en movimiento

Cuando estamos hablando de la relación que hay entre la elección de la velocidad deobturación y el movimiento de los objetos, lo más importante en este sentido es la velocidad delobjeto respecto a nuestro campo visual o velocidad anular, que también depende de la distancia ala que nos hallamos al objeto y del ángulo que forma su trayectoria con nuestra línea de visión.

Si tenemos en cuenta que el objeto se encuentra próximo a nosotros, mayor será suvelocidad anular respecto a nosotros. Con una idéntica velocidad, un objeto cruza tanto másrápidamente nuestro campo visual o el encuadre de una cámara cuanto mas cerca estamos de él.

De la misma manera, también hemos de tener en cuenta que el ángulo que forma latrayectoria del movimiento con nuestra línea de visión determina también la mayor o menorvelocidad angular respecto a nuestro campo visual. La máxima velocidad la vamos a encontrarcuando la trayectoria de éste es perpendicular a nuestra línea de visión, por lo que la elección denuestra velocidad de obturación será más rápida, que si el objeto se acerca o aleja frontalmenterespecto a nosotros.

A la hora de la elección de la velocidad de obturación, como ya hemos dichoanteriormente, también es muy importante la elección de la longitud focal del objetivo que estamosutilizando.


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• Movimiento de la cámara

Cuando se está tomando una fotografía, puede ocurrir que se dé un movimiento

incontrolado de la cámara, lo que dará lugar a imágenes “movidas”. Que no haya movimiento en lacámara (además hay que tener en cuenta el peso de ésta), es prácticamente imposible; para evitarcualquier imagen emborronada, es importante que nunca trabajemos por debajo de 1/30 s pornorma general.

Trabajando con un trípode o un monopie eliminamos cualquier vibración debido almovimiento incontrolado de la cámara a cualquier velocidad de obturación. En las exposicioneslargas hay que tener en cuenta que aquellos objetos que estén en movimiento, quedaránregistrados como líneas en medio de un fondo estático, ya que nuestro sensor no recogerá ladensidad suficiente para dar consistencia a esa imagen.

La incidencia de un movimiento incontrolado de nuestra cámara es tanto mayor cuantomenor es el ángulo que abarca nuestro objetivo.

B) El diafragma

El diafragma es el tercer mecanismo básico de una cámara. Con este elementoconseguimos regular la intensidad (cantidad) del haz de luz que pasa por el objetivo hacia elsensor de imagen. El diafragma está compuesto por pequeñas láminas metálicas ( a semejanza delos obturadores centrales –figura 02-) que, dependiendo de la posición seleccionada, se abre máso menos, lo que denominaos abertura de diafragma. En esta escala, cada posición estáidentificada por un número (número f). La escala está ordenada de tal manera que cada aberturatransmite una intensidad que es la mitad de la anterior y el doble que la que sigue.

NUMEROS Ff/16 f/11 f/8 f/5,6 f/4 f/2,8 f/2X1 X2 X4 X8 X16 X32 X64

Tal y como hemos explicado en el anterior párrafo, y tomando como ejemplo esta escala,podemos decir que un diafragma f/8, es la mitad que f/5,6 y el doble que f/11.

Cuando hablamos de diafragma, hemos de tener en cuenta, que este elemento ejerce doscontroles sobre el resultado final de nuestra imagen:

•

Determina la luminosidad, y• La profundidad de campo.

Hay que hacer también una anotación importante en relación con la serie de números f quehemos planteado al principio, y es que la abertura máxima de un objetivo puede no estarcontemplada en la serie estándar de números f sino ser un valor intermedio, como por ejemplof/3,5.

• Diafragma y profundidad de campo.

La abertura de diafragma afecta a la profundidad de campo, que es la distancia entre dospuntos más próximo y más lejano de a escena que se producen con nitidez a un valor deenfoque determinado.


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Por lo tanto podemos decir que eligiendo con cuidado la abertura y la distancia de enfoquepuede conseguirse que sólo se registre con nitidez un detalle situado a una determinada distancia

o, por el contrario, que todo, desde el primer plano, hasta el fondo, aparezca con nitidez.

Por regla general podemos afirmar que en la relación entre diafragma y profundidad decampo, a mayor abertura de diafragma (número f más bajo) menor profundidad de campo.

• Enfoque y profundidad de campo

Gracias al sistema de enfoque podemos regular la distancia de la lente al sensor deimagen, para poder formar nítidamente las imágenes de los diferentes planos de una escena.

La relación que hay entre la distancia de enfoque y la profundidad de campo esfundamental, de tal manera que podemos decir que a mayor distancia de enfoque tenemos

mayor profundidad de campo.

• Longitud focal y profundidad de campo

Sin adelantarnos a otros capítulos referentes a los objetivos, vamos a definir la longitudfocal como la distancia que media entre el centro del objetivo y el plano en el que convergen losrayos paralelos del eje, simplificando bastante, podríamos definirlo como el “tamaño del objetivo”.

Hemos de tener en cuenta que a una mayor longitud focal, tenemos menorprofundidad de campo, y al contrario, a menor longitud focal (es decir, a un tipo de angular),mayor profundidad de campo.

• Cálculos de la profundidad de campo

Para poder realizar un cálculo aproximado de la profundidad de campo, podemos utilizarlos siguientes parámetros:

• Entre infinito y 20 veces la distancia focal, tendremos nitidez 1/3 pordelante y 2/3 por detrás.

• En una relación 1:1 y 20 veces la distancia focal, tendremos nitidez1/2 por delante y por detrás.

• Trabajando en escala, tendremos 2/3 por delante y 1/3 por detrás.

Este modo de medir, no tiene en cuenta un factor muy importante como es la longitud foca,o la propia abertura de diafragma, por lo que por regla general, para obtener una gran profundidadde campo, podeos seguir los siguientes parámetros:

• Trabajar con el número f (diafragma) más cerrado posible.• Mantener una amplia distancia de enfoque.

• Utilizar objetivos de focal corta (angulares).

Como podemos comprobar, estos dos sistemas, no mantienen unos parámetros exactosde medición, para ello podemos aplicar la fórmula de la distancia hiperfocal.


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Así por ejemplo, si queremos calcular cual es la distancia hiperfocal para un objetivo de 50mm con un diafragma f/16:

H

50

2

/ 16x0,03…… H= 5208,33

Es decir que ajustando el foco a 5,208 (distancia hiperfocal), la profundidad de campo vadesde 2,6± hasta infinito.

• La medición en la práctica

Como hemos visto anteriormente, el nivel de luminosidad de una escena es el factorprincipal a tener en cuenta, ya que de acuerdo con la sensibilidad a la que estemos trabajando,determina el valor de exposición que vamos a utilizar.

Si nuestra escena que vamos a fotografiar, tiene una luminosidad escasa y optamos atrabajar con valores ISO (sensibilidad) baja, nuestro valor de exposición seleccionado será una

combinación de velocidades de obturación lentas y diafragmas abiertos; en cambio si nuestraluminosidad es alta, la relación varía, trabajaríamos a velocidades de obturación rápidas (altas) ydiafragmas cerrados.

El problema que se plantea en la medición de la luz, no es una cuestión de luminosidad eprincipio, el problema se plantea ante una escena contrastada; es decir la menor o mayordiferencia entre altas y bajas luces. Ya que solo podemos trabajar a un nivel de exposición,tendremos que ver cual es el motivo principal de nuestra escena, medir su luminosidad y dar unaexposición correcta a la zona elegida, independientemente de la luminosidad de otras zonas de laescena, para lo cual tendríamos que trabajar con un elemento que veremos más adelante: la latitudde exposición.

• La medición de la luz y valores de exposición.

Cuando hablamos de la medición de la luz, básicamente de lo que estamos hablando es dela correcta dosificación del nivel de exposición. Esto lo lograremos midiendo la luminosidad de unaescena con un fotómetro. Este nos va a marcar distintas combinaciones de diafragmas yvelocidades de obturación, que dependiendo de la elección de un valor u otro lograremosdiferentes resultados en nuestra escena.

En anteriores apartados hemos comentado como van las escalas tanto de velocidades deobturación y diafragmas. Lo que hemos de tener en cuenta es que ambas escalas soninversamente proporcionales. Veamos esta definición en un ejemplo:

Tomamos la medición de una escena y nos da un valor de 1/125 segundos de velocidad deobturación y un diafragma f/5,6; si recordamos las definiciones de otros apartados veíamos querespecto a la velocidad de obturación con una velocidad de 1/60 segundos nos entra el doble deluz que con 1/125, y con una velocidad de 1/250 segundos nos entra la mitad de luz. Bien pues lomismo sucede con los diafragmas; con un diafragma f/4, nos entra el doble de luz que con f/5,6, ycon un diafragma f/8 nos entra la mitad de luz que con un diafragma f/5,6. Si consideramos elprincipio de que las escalas son inversamente proporcionales, tenemos:

Valores de exposiciónF/1,4 F/2 F/2,8 F/4 F/5,6 F/8 F/11 F/16 F22

1/2,000 1/1,000 1/500 1/250 1/125 1/60 1/15 1/8 1/4VE1* VE2 VE3 VE4 VE5 VE6 VE7 VE8 VE9

* VE= Valor de exposiciónEs decir, y tomando el ejemplo antes expuesto —velocidad de obturación 1/125 y

diafragma f/5,6—, si nosotros realizamos cualquier variación en uno u otro parámetro, tenemos que


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compensar ese cambio abriendo o cerrando el diafragma o bien subiendo o bajando la velocidad;es decir, si yo aumento la velocidad en un paso (1/250) he de compensar esa pérdida de entradade luz (recordad que hemos dicho que con este valor entra la mitad de luz que con 1/125), por lo

tanto he de abrir un paso el diafragma, para que la exposición de nuestra escena sea la misma.

¿Qué sucedería si no compensamos esa variación, en este caso de la velocidad deobturación? En este caso nos encontraríamos con un punto de subexposición, es decir nuestraimagen quedaría oscura, o bien, si la imagen queda clara, estaríamos ablando desobreexposición.

Como antes mencionábamos a nivel de exposición, nos entra la misma cantidad de luz anuestro sensor con VE1 que con VE5 o con VE9, repito la exposición, el nivel de luz que entra anuestro sensor, es exactamente el mismo, ahora ¿qué sucederá en nuestra imagen? Veamos:

• VE!: Gran velocidad de obturación, imagen con todos los elementos de la escenatotalmente estáticos. Diafragma muy abierto, escasa profundidad de campo, primerplano nítido, fondo muy desenfocado.

• VE5: Velocidad de obturación media, personas caminando estáticas, objetos a granvelocidad “movidos”. Diafragma intermedio, primer plano y objetos cercanos a esteplano, nítidos, mejor nitidez del fondo de la escena, aunque se mantiene fuera de foco.

• VE9: Velocidad de obturación lenta, objetos en movimiento “barridos”, inclusoelementos estáticos “movidos” si no trabajamos con un trípode. Gran profundidad decampo, es decir, primer plano y fondo con muy buena nitidez.

Como podemos observar, en un mismo escenario, dependiendo del valor de exposiciónque se elija, se mostrará una escena muy diferente dependiendo del VE que nosotros elijamos.

Disponemos de dos instrumentos para dosificar el nivel de exposición de nuestro sensor deimagen de acuerdo con la sensibilidad a la que estemos trabajando y la luminosidad de la escena:la abertura de diafragma y la velocidad de obturación.

• Enfoque

Para que una imagen tenga foco —nitidez—, el objetivo debe de estar a la distanciacorrecta del plano focal —sensor—. Las actuales cámaras dSLR están habilitadas de una escalagraduada de distancias reales y se enfoca a través del visor.

La distancia que separa nuestro sensor del sujeto que vamos a fotografiar lo llamamosdistancia de enfoque.

• Enfoque manual

Cuando estamos hablando de enfoque manual, es evidente que nos e utilizan ninguno delos sistemas autofoco con el que van equipadas las cámaras. Cuando enfocamos manualmente,

trabajamos a través de una escala de símbolos o distancias ubicadas en el objetivo de la cámara.

Habitualmente, excepto en cámaras compactas e incluso alguna cámara telemétrica,utilizaremos el visor de la cámara para enfocar a través de la manipulación del anillo de enfoque.


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04. Distancias e enfoque de un objetivo.

• Sistemas electrónicos de enfoque.

Hay dos sistemas electrónicos de enfoque:1) Telémetro electrónico: indica en el visor el momento en que el enfoque es correcto.2) Autofoco: automatismo que sitúa el anillo de enfoque a la distancia correcta del sensor.

El telémetro de imagen partida, habitualmente ubicada en cámaras analógicas manuales,es un dispositivo compuesto de dos prismas semicirculares, que cuando accionamos el anillo deenfoque aparecerá nuestro sujeto a fotografiar como dos mitades desplazadas, a medida que laimagen se enfoca, las dos mitades se acercan hasta coincidir.

05, Telémetro de imagen partida

Con los sistemas autofoco, la cámara calcula la distancia que hay entre el sensor deimagen y el objeto a fotografiar, y traslada ese valor al anillo de enfoque para que nuestra imagen


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quede perfectamente enfocada, este mecanismo se acciona pulsando suavemente el botóndisparador de nuestra cámara.

• Sistemas de medición, exposición manual y

automática.

Ya hemos hecho mención antes al fotómetro o exposímetro es el mecanismo que facilita lalectura del nivel de exposición de una escena concreta, es la principal fuente de información quenecesitamos para exponer correctamente una fotografía.

Lo distintos sistemas automáticos que trabajan en el sistema de nuestra cámara dependede él también para un correcto funcionamiento; es muy importante que tras la primera lectura delfotómetro hagamos una correcta interpretación del mismo, para una exacta exposición de nuestraimagen.

Vamos a encontrar diferentes sistemas de medición:

1. Exposición manual. Los valores de abertura y velocidad de obturación lasseleccionamos nosotros mismos, tras una lectura de nuestro fotómetro, lógicamente teniendo encuenta la sensibilidad a la que estemos trabajando.

2. Exposición automática: Gracias a los sistemas electrónicos, es la propia cámara la quedecide los valores de exposición, que vienen definidos en tres modos:

a) Automatismo con prioridad a la velocidad de obturación: una vez hallado elVE el sistema selecciona la abertura necesaria, ya que nosotros hemosseleccionado la velocidad de obturación.b) Automatismo con prioridad a la abertura: similar al anterior automatismo,pero esta vez es el sistema el que selecciona la velocidad de obturación, trasnuestra elección del diafragma.

c) Automatismo programado (Program): Es el sistema de fotometría de lacámara el que selecciona tanto la velocidad de obturación como el diafragma. Enlos más avanzados sistemas de program, el sistema posibilita el hecho de podertrabajar con distintas modalidades (macro, deporte, retrato, etc.)

Los sistemas automáticos pueden ser bastante precisos, y sobre todo muy rápidos, pero,dado que utilizan un sistema de medición de luz reflejada (lo veremos en posteriores capítulos),puede llevar a mediciones erróneas, sobre todo si nuestro motivo principal es de color claro,blanco, oscuro o negro; por ejemplo, tomas realizadas en la nieve, en la playa, con materialesaltamente reflectantes; en estos casos es mejor no trabajar sobre la base de la información quenos ofrece el fotómetro, y trabajar sobre una base de gris 18%.

Es muy importante que si trabajamos en automático, supervisemos las condiciones de la

escena y que las decisiones del sistema se ajustan a nuestras necesidades.

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