56 Fotografe Melhor

FOTOGRAFIA DE NATUREZA

Saber como a própria visão funciona ajuda a entender como é possível fazercomposições diferentes, com enquadramentos mais equilibrados e menos óbvios

figura e fundo

A o focalizar de perto umdeterminado ponto de algumobjeto, apenas esse ponto

aparece nítido. Todo o resto ficavagamente delineado na visãoperiférica. É como se olhássemosatravés de um potente telescópiocom profundidade de foco mínima.

Ao olhar uma pinta em meubraço, a 20 cm de distância, tenhoque desviar os olhos para ver o fiode cabelo ao lado. Ao observar alua cheia e prestar atenção nasmanchas das crateras, tenho queredirecionar meu olhar para

perceber o halo de umidade emvolta dela.

O que escrevo não foi tiradode estudos de psicologia dapercepção, mas de minha própriaexperiência e pura observação. Façaum teste e veja. Saber como a visãofunciona ajuda a compreender amaneira como percebemos,selecionamos e enquadramos ascenas que fotografamos.

Esse modo especializado eseletivo (portanto, excludente) defuncionamento da atenção visualinfluencia a maneira como

valorizamos o fundo das fotos. E,por fundo, entenda tudo o que nãofor o assunto principal da imagem,inclusive o que estiver em um planoanterior ao motivo principal.

Quando olhamos no monitorou no visor da câmera SLRpara fazer uma foto, muitas vezesesquecemos de considerar oque envolve o assunto principal.Excluímos o fundo e nosconcentramos apenas na figura.Não percebemos o quadro total, arelação entre figura e fundo.Depois, com a imagem na tela do

Use de forma criativa a relação

Por Luiz Claudio Marigo

O enquadramento da foto e o céu como fundo ajudam a ressaltar a “leveza” das pedras localizadas no Lajedo do Pai Mateus, na Paraíba

Fotografe Melhor 57

Para destacar a cigarrano primeiro plano, alémde um fundo desfocado,

foi usada a técnica doflash de preenchimento

58 Fotografe Melhor

FOTOGRAFIA DE NATUREZA

A natureza da mente humanaé estar em movimento. Opensamento e a percepção fluemsempre. É impossível mantê-losimóveis por muito tempo. Por isso,os exercícios de concentração sãotão difíceis e frustrantes. Tudo oque não é o ponto de concentraçãoé distração e o embate entreexercício e distração aborrece.Ao apreciarmos uma imagem sem movimento, contrariamos oritmo da mente e nos enfadamoscom isso. Não aproveitamosa oportunidade de usar o fundocomo um elemento enriquecedorda imagem, tornando-o, aocontrário, um adversário dodinamismo visual.

Se considerarmos que o fundoocupa frequentemente a maiorparte da superfície da foto,é admirável que descuidemostanto desse importante elemento decomposição. Os exemplos citadossão de usos passivos do fundo,mas podemos também utilizá-loativamente, fazendo com que ele

computador ou no papel,percebemos que a composiçãopode ter sido prejudicada.Justamente a composição, aorganização total de todas aslinhas, formas e cores, que é oelemento mais importante dodesign de uma imagem.

Geralmente, a harmonia entrefigura e fundo é afetada porelementos que perturbam acomposição, como reflexos, linhas,formas e cores, que tiram a forçada figura principal, “brigam” comela. Com essa abordagem,podemos entender que algumasfotos não têm figura e fundo. Todaa composição é figura, é assuntoprincipal. Não somente fotos emque apenas um elemento ocupatodo o quadro, como uma texturaou um desenho, mas algumaspaisagens também.

O MOVIMENTONo entanto, essa característica

da visão humana não é a únicarazão de fazermos fotos com

interferências do fundo, com acomposição desequilibrada ouestática. Por vezes, tambémesquecemos algumas noções decomposição e desconsideramosregras básicas. Mas é precisosempre respeitar as regras? Bem, se não conhecermos taisorientações, como desrespeitá-lascriativamente?

Se colocamos a linha dohorizonte no meio do quadro,dividindo uma foto de paisagemem duas partes iguais, por exemplo,criamos uma simetria paralisanteque bloqueia o dinamismo internoda composição, delegando o mesmopeso visual ao primeiro plano e aoplano de fundo. O céu funcionacomo o elemento complementar dapaisagem e, ao desperdiçarmos aoportunidade de criar um dinamismo,produzimos uma imagem estática,monótona, que atende muito mais aum primeiro impulso do olhar do quea uma composição pensada. Aoposicionarmos uma ave no meio dafoto produzimos efeito semelhante.

Uma foto de paisagem como esta, mesmo que inclua vários elementos no enquadramento, não constrói uma relação entre figura e fundo

Fotografe Melhor 59

tenha um significado nacomposição, dramatizando umacena ou acrescentando sutilmentemais informação àquela imagem.

CONTROLE DO FUNDOQuando fotografamos um

animal em movimento, uma ave oumamífero muito agitado, não temostempo para escolher o fundo para afoto. Já é uma grande conquista seconseguirmos registrar aquelaespécie com bom enquadramentoe foco preciso. Depois, vamosencontrar uma boa composiçãoe, com sorte, uma luz natural ideal,uma postura e expressão elegantesdo animal, enfim, uma boa foto. Mas, muitas outras vezes, temosoportunidade e tempo para prestaratenção no fundo, mover a câmera erefazer a composição, conquistando,assim, uma cena com destaque,consciência e controle.

As características das objetivas ealguns procedimentos técnicos sãoferramentas de controle do modocomo o fundo aparecerá nas fotos.A grande angular, por exemplo,registra uma cena com um ângulode visão maior que a lente normalou uma teleobjetiva. Separa tambémos planos da imagem de forma maisacentuada que uma lente de maiordistância focal.

Um ângulo de visão mais aberto,consequentemente, vai incluir maiscomponentes na composição. Issoquer dizer que os elementos dofundo, atrás do assunto principal,vão parecer menores; por outrolado, as formas que estão à frenteserão maiores se comparadas aotamanho que teriam em uma fotofeita com lente normal ou tele.É claro que isso traz reflexosimportantes para a composição.O fotógrafo terá mais itens com quetrabalhar, para o bem ou para o mal.

NA PRÁTICANa região de Quixadá, Ceará,

há um pássaro de distribuiçãogeográfica muito restrita, o bacurau(de nome científico Caprimulgushirundinaceu). Ele pousa sobrelajedos de pedra ou sobre folhas

Acima, a foto destacou o bacurau das folhas por meio do uso de uma abertura f/8 comuma tele de 800 mm; nas duas fotos abaixo, por outro lado, em que a ave se confundecom o fundo, o objetivo foi mostrar a habilidade de camuflagem do pássaro na caatinga

60 Fotografe Melhor

FOTOGRAFIA DE NATUREZA

secas no chão da caatinga, ondepraticamente desaparece. Essa aveé um mestre da camuflagem, o quetem tudo a ver com a relação figurae fundo aqui tratada. Ou melhor, coma ausência quase total desta relação.

Ao fotografar esse bacurau,alternei as opções de destacá-lodo fundo e mostrar sua capacidadede confundir-se com o ambiente.Para evidenciá-lo, usei o contrastecromático entre figura e fundo eregulei a profundidade de campo.Com uma tele de 650 mm (400 mmf/2.8 com o teleconversor TC-17 EII)e abertura f/8, opção relativamentegrande para a distância entre oanimal e o plano do sensor,registrei a ave nítida e o fundo forade foco. Com isso, o bacurau

“saltou” do fundo, ressaltado peladiferença de nitidez entre os doisplanos. Na outra foto, para mostrara camuflagem da ave, escolhiincluir mais ambiente no quadroe colocar em foco também umapedra com textura parecida coma plumagem do bacurau.

A profundidade de campo (ouprofundidade de foco) varia coma distância focal da objetiva, queé a distância entre o assuntofotografado e o plano do sensor(mostrado no corpo da câmerapelo símbolo de um círculocortado ao meio), e pela aberturade diafragma escolhida.

No entanto, se o tamanhodo quadro permanece o mesmo,objetivas de distâncias focais

diferentes terão a mesmaprofundidade de foco, com amesma abertura de diafragma.

Por exemplo: com umaabertura f/4, se o tamanho doquadro for o mesmo paracompensar a distância, uma telea uma distância maior ou umagrande angular a uma distânciamenor terão a mesmaprofundidade de foco. Mas aperspectiva e a separação deplanos das duas imagens serãobem diferentes, influenciando acomposição e, consequentemente,a percepção do observador.

A grande angular separará osplanos da imagem e a teleobjetivairá compactá-los. Na reserva Serradas Almas, próximo a Crateús (CE),

A abertura f/8 com uma tele de 800 mm a curta distância gerou pouca profundidade de foco e ajudou a destacar o bacurau do fundo

Fotografe Melhor 61

divisa com o Piauí, procuravacenas de vegetação de caatingae encontrei uma formação debromélias de uma espécie rara,a Encholirium rectifolium, e algunscactos xiquexiques.

As bromélias eram o centroda composição mas, devido àiluminação em contraluz, apareciamconfusas, sem destaque. Queriamelhorar a iluminação usando flashde preenchimento (fill flash) noassunto principal, mas sem anularo efeito da contraluz nos cactos.

Com uma objetiva de 24 mm,aproximei-me bastante dasbromélias, destacando-as noquadro sem interferir com o restoda cena. A essa distância, a luzdo flash diminuía logo e perdiaintensidade onde estavam asoutras plantas, que ficavam duasvezes mais longe do que asbromélias, o assunto principal.Nessa foto, o fundo eraespecialmente importante erepresentativo para a composiçãoe para o significado, pois mostravao ambiente xerófito da caatinga.

TERRA E CÉUEm fotos de paisagem em

contraluz, com o Sol baixo nohorizonte, há uma diferença deexposição muito grande entre aterra e o céu. O fotógrafo deveoptar entre medir a luz mais acimaou mais abaixo, porque o sensornão conseguirá captar todos ostons em uma única exposição.

Raras são as fotos de pôr dosol que mostram além do clichê.Talvez porque o alto contraste daluz deixe apenas a opção de usarsilhuetas na terra e explorar ascores do céu. Assim, quasesempre, fotos de pôr do solpossuem apenas esse significado.

Contudo, existem técnicas decontrole de luz que colaboram deforma criativa com a relação entre osplanos da imagem, como o flash depreenchimento, bem usado se oassunto principal estiver ao alcanceda luz eletrônica. Há também osfiltros de densidade neutragraduados, para grandes paisagens

Bromélias raras da caatinga foram destacadas do fundo em contraluz com o uso do fill flash

A paisagem registrada com uma grande angular de 24 mm faz com que os planos pareçam maisdistantes se comparados com a mesma cena (abaixo) registrada com uma normal de 50 mm

62 Fotografe Melhor

FOTOGRAFIA DE NATUREZA

onde o céu é a fonte de luz.Outra técnica para situações

como a de um pôr do sol é fazerduas exposições com a câmera,com todos os elementos daimagem imóveis (uma para captardetalhes da terra e a outra paradetalhes do céu), e juntar as duasfotos no Photoshop. Também há apossibilidade de ajuste em casosde contrastes de luz menores pelouso da ferramenta Sombra/Realce(Shadow/Highlight), no menuImagem > Ajustes (Image >Adjustments) do Photoshop.

OPÇÕES CRIATIVASO panning é outra técnica

usual para fotografar um fundoesteticamente significativo. Paraexemplificar, imagine um casal deararas-vermelhas voando sobre um

barranco em meio à florestaamazônica. O fotógrafo tem, pelomenos, duas alternativas principaisde uso da velocidade do obturadorpara fotografá-las: congelar omovimento com uma velocidadesuficientemente alta, buscandoperfeita nitidez das araras e dofundo, ou, com uma velocidade deobturador baixa, acompanhar omovimento das aves com acâmera, como se fosse umafilmadora. Isso é o panning.

Com essa técnica, o fundotorna-se um borrão que sugere aideia de movimento e destaca aindamais o motivo principal da foto. Parafazer a imagem das araras-vermelhasusei uma tele de 500 mm, sem focoautomático, com 1/60s de velocidadee abertura f/8. Hoje, as objetivasNikkor e Canon com foco automático

rapidíssimo e a tecnologia para evitarvibração permitem resultados aindamelhores e com mais chances desucesso em menos tentativas.

Uma foto deve ser vista comouma forma completa, uma gestalt(termo alemão que pode sertraduzido por “forma”, bastanteusado nos estudos de psicologia epercepção visual), em que todos oselementos são importantes e se inter-relacionam. Ao fotografar, oprofissional deve “varrer” o quadrodo visor com o olhar, alternando aatenção entre figura e fundo, econsiderar a ação de todos oselementos na composição final.

No Lajedo do Pai Mateus, pertode Campina Grande, na Paraíba,imensos matacões, pedras grandescom formato arredondado,repousam sobre o solo de granito

Araras-vermelhas fotografadas com a técnica de panning: o fundo borrado sugere a ideia de movimento, além de destacar as aves

Fotografe Melhor 63

Acima, o horizonte ajudou a separar as rochas do chão; abaixo, o uso do fill flash equilibrou a exposição da cena, feita durante o pôr do sol

64 Fotografe Melhor

FOTOGRAFIA DE NATUREZA

como se tivessem sido colocadosali depois da formação da crostaterrestre. Não caíram de algumamontanha, pois elas não existem naregião. Estão soltos, parecendoisolados do chão.

A imaginação é instigada aperguntar como foram “colocados”naquele lugar. Devido à forma,alguns parecem quase levitar sobrea base de granito, tocando-a comleveza em apenas dois ou trêspontos. Para ressaltar essaimpressão paradoxal (blocosde pedra que pesam toneladasparecem querer se separar do chãoe subir ao céu), o fotógrafo podeprocurar um ângulo em que aspedras se separam visualmentedo solo e, ao incluir nuvens naimagem, aumentar a ideia deleveza e levitação. Isso é atribuirsignificado ao fundo. Interessadoem explorar essa ideia, no mesmolocal fiz outros estudos de figura efundo, usando também flash e ascores do céu e das nuvens parainvestigar essa relação.

São nas fotos de aves eoutros animais ariscos, geralmenterealizadas com teleobjetivasgrandes, que a relação figurae fundo fica mais evidente. Otema principal da foto, a figura,é o animal. A iluminação, as cores,a postura e a expressão sãofundamentais, mas o diferencial de uma bela imagem pode serjustamente o menosprezado fundo.

Fotografei o galo-de-campina,também na caatinga, onde essaespécie é um passarinho comume típico. Nesse exemplo, acreditoque é a posição da ave em relaçãoao fundo a principal característicada foto. As cores e o padrão daplumagem foram realçados pelacor e textura do galho. No mesmolocal, registrei outro exemplar daespécie com o fundo funcionandocomo uma moldura lateral.

DETALHESExemplos de como a relação

figura e fundo influencia napercepção final de uma foto nãofaltam. Como na imagem do �

Acima, a posição do pássaro em relação ao fundo de galhos ressalta a plumagem da ave;abaixo, o destaque vem com o uso criativo das folhas, que emolduram o galo-de-campina

66 Fotografe Melhor

FOTOGRAFIA DE NATUREZA

canário-da-terra, feita também nacaatinga. Depois de fazer a foto, sentiuma certa insatisfação com a folhaque estava ao fundo, à direita docanário. Assim, optei por eliminaresse fator de distração nacomposição com a ferramentacarimbo do Photoshop. Devido àposição e proximidade com os olhosda ave, a folha chamava muitaatenção; a remoção de um detalhedo fundo fez toda a diferença.

EVITAR PROBLEMASFigura e fundo constituem uma

relação em que a posição ou aorientação dos componentes da fotodeterminam a qualidade desse

vínculo. Na foto do canário-da-terra,pude eliminar a folha que meincomodava depois. Mas muitasvezes podemos resolver esseproblema já na hora de fotografar.

Na Serra das Almas, registreium urubu-de-cabeça-amarela, quedesceu e pousou próximo ao chão,a poucos metros de mim. Garimpeiuma brecha na intrincada mata decaatinga, evitando que folhas egalhos aparecessem no primeiroplano. Liguei o flash e fotografeiimediatamente, para não perder aoportunidade. Na primeira foto,gostei da postura do pássaro, masme incomodou o fundo, cujasfolhas, ainda que desfocadas, se

confundem com a cabeça dourubu, que é um destaque.

Logo depois, a ave olhou parao outro lado e fiz uma nova foto.Na segunda imagem, repare nadiferença da relação da ave comas folhas, da figura com o fundo.

Concordo que os exemplosque usei no artigo evidenciamapenas detalhes da imagem.Contudo, fotografia é um negóciomuito sério para todos nós,profissionais ou experts. Aocontrolar essas pequenas coisas,aprimoramos a técnica, ampliamosas possibilidades e atingimos umpadrão estético com resultadoscada vez mais recompensadores.

Acima, à esq., uma folha ao fundo une-se ao bico do canário; à dir., a imagem corrigida no computador, com o pássaro destacado; abaixo, à dir., o mesmo incômodo visual é causado pelos galhos atrás da cabeça do urubu; à dir., o novo enquadramento melhorou a composição