Histria da ArteE.H. Gombrich.Capitulo 03Daniel Sampaio Braga

Se os construtores tivessem usado simples pilares quadrados ou cilndricos, os templos poderiam eventualmente parecer pesados e feios. (p. 77)J notamos a preocupao dos gregos em construir coisas mais belas aos olhos do que apenas na construo.Sente-se que foram edificados por seres humanos, e para seres humanos. (p. 77)Como as construes gregas no precisavam demonstrar nenhuma forma de poder e grandiosidade, como era necessrio nas edificaes do Egito por causa dos Faras, as edificaes se tornaram relativamente menores, mas mesmo assim continuaram sendo obras vastas e imponentes para o homem.A Fig. 47 mostra-nos que eles estudaram e imitaram modelos egpcios, dos quais aprenderam como reproduzir a figura de um jovem de p, como marcar as divises do corpo e os msculos que o mantem unido. Mas tambm nos mostra que o artista que fez essas estatuas no se limitou a obedecer a frmula fixas por melhor que elas fossem, e comeou na prtica suas prpias experincias.. (p. 78)Notamos um desligamento da parte dos gregos em relao as regras de pinturas e modelagem egpcias, e a partir dai comearam a arriscar o novo tentando deixar suas obras mais reais aos olhos.Mas o corpos j no so desenhados maneira egpcia, nem os braos e mos esto dispostos com a mesma clareza e rigidez antigas. (p. 81)Podemos perceber na figura 48 (p. 80) a disposio dos corpos j no como as pinturas egpcias, j vemos os corpos de perfil, mais semelhante ao que seria visto, a retratao real de cena..Significou que o artista deixara de ter a pretenso de juntar tudo na pintura em sua forma mais claramente explicita, passando a levar em conta o ngulo de onde ele via o objeto. (p. 81)Se pegarmos como exemplo a figura 49 (p. 81) para a citao acima, j percebemos que j se tem novas regras, com base nos estudos egpcios, na forma de representar o corpo humano em pinturas, os ps j esto sendo retratados de frente. Eles levam em conta o ngulo que eles imaginam a cena, retratando-a o mais fiel possvel.A grande revoluo da arte grega, a descoberta de formas naturais e do escoro, ocorreu numa poca que , certamente, o mais assombroso perodo da histria humana. a poca em que o povo das cidades gregas comeou a contestar as antigas tradies e lendas sobre os deuses, e a investigar sem preconceitos a natureza das coisas. o perodo em que a cincia, tal como hoje entendemos o tempo, e a filosofia despertam pela primeira vez entre os homens, e desenvolvendo-se o teatro a partir das cerimonias em honra a Dionsio (p. 82)Graas a revoluo das artes grega, de experimentar o novo, de buscar o novo sem preconceitos foi possvel o surgimento das cincias para tentar descobrir a origem das coisas, um porque para tudo, e desse porque surgiu a filosofia, e os primeiros passos do que hoje conhecemos como o teatro.. esse equilbrio entre adeso s regras e a liberdade de criao apesar delas que faz com que a arte grega continue to admirada em sculos subsequentes. E essa a razo pela qual os artistas retornam sistematicamente s obras-primas da arte grega em busca de orientao e inspirao.(p. 87)Acredito que as obras gregas podem ser consideradas o bero do que se conhece de arte e at a arquitetura, com a sua revoluo se pode experimentar o novo, evoluir na representao das formas e traos do corpo humano tanto em pinturas como em esculturas.O relevo grego desfez-se das embaraosas limitaes mas reteve a lucidez e a beleza do arranjo, o qual deixou de ser geomtrico e angular para se tornar livre e desconhecido. (p. 97)O auge dos quadros gregos foi quando eles deixaram de ser obras em apenas em duas dimenses e comearam a ter uma forma fora do quadro, podendo mostrar mais claramente o detalhe dos corpos, as ondulaes das vestimentas .