escola superior de tecnologia e gestão -...

Gesp.010.01

Escola Superior de Tecnologia e Gestão

Instituto Politécnico da Guarda

R E L A T Ó R I O D E E S T Á G I O

C U R R I C U L A R

CELSO PACHECO CORREI A

RELATÓRIO PARA A OBTENÇÃO DO GRAU DE LICENCIADO EM

DESIGN DE EQUIPAMENTO

Dezembro/2012

Relatório de Estágio, Design de Equipamento 2012

i

FICHA DE IDENTIFICAÇÃO

Aluno: Celso Pacheco Correia

Número: 1009226

Curso: Design de Equipamento

Morada: Rua da Igreja, nº 03, 6300-225- Trinta, Guarda

Telefone: 927083856

Correio eletrónico: [email protected]

Estabelecimento de Ensino: Escola Superior de Tecnologia e Gestão do Instituto

Politécnico da Guarda

Entidade acolhedora: Via-Rápida Publicidade Ltd

Horário de Trabalho: 09:00 às 13:00 e 14:00 às 18:00

Supervisor na Empresa: Sara Maria dos Santos Pereira

Duração de Estágio: 280 horas

Início de Estágio: 09 de junho de 2012

Conclusão de Estágio: 09 de setembro de 2012

Professor Orientador: Prof. Arlindo Ferreira

mailto:[email protected]


ii

AGRADECIMENTOS

A melhor maneira de ultrapassar os obstáculos é enfrentá-los e seguir em frente; para

isso, todos desejamos ter alguém por perto que nos dê força e equilíbrio para lutar

contra esses obstáculos e ultrapassar os momentos mais difíceis.

Durante este período de aquisição de competências e evolução como ser humano, tive

sempre pessoas que me apoiaram e me deram força para seguir em frente, contribuindo

decisivamente para a minha evolução em todas as vertentes da envolvência humana.

Gostaria, então, de agradecer à Sr.ª Sara Maria dos Santos Pereira e ao Sr. Paulo

Fonseca, pela oportunidade que me proporcionaram de estagiar na empresa, pela forma

cordial como me acolheram na empresa e durante o estágio, pelo relacionamento

profissional, sempre disponíveis para esclarecer as dúvidas e transmitirem

conhecimentos quando as situações o proporcionaram.

Agradeço também ao Prof. Arlindo Ferreira, orientador de estágio, pela disponibilidade,

esforço e atenção dedicada durante o período de estágio, bem como, a todos os

professores que foram importantes no processo de formação ao longo do curso.

Por fim, agradeço à minha família, ao meu pai e ao meu irmão, pelo apoio, esforço e

paciência que demonstraram e que tão importantes foram nesta fase da minha vida. Aos

meus amigos, também um obrigado.


iii

PLANO DE ESTÁGIO CURRICULAR

O plano de estágio curricular consiste no mencionar de todos os trabalhos/projetos

definidos para o período temporal inerente ao estágio curricular.

Assim, o plano de estágio engloba a realização dos seguintes trabalhos:

Trabalhos Propostos na área de Design de Equipamento:

- Conceção de um Stand, da empresa Olano, destinado à exposição “Conxemar”.

- Criação de uma embalagem/expositor para cintos.

Trabalhos Propostos na área de Design Gráfico:

- Elaboração de desenhos/elementos gráficos para impressão em canecas.

- Criação de um logotipo para uma pastelaria.

- Elaboração de cartazes para eventos.

- Criação de elementos gráficos para um “Mousepad”.


iv

RESUMO DO TRABALHO DESENVOLVIDO

O presente relatório descreve os trabalhos realizados na empresa, Via-Rápida

Publicidade Ltd, no âmbito do estágio curricular, assim como, todas as ações

desenvolvidas, metodologias e meios utilizados com intuito da conceção dos trabalhos

propostos.

Durante este período adquiri e desenvolvi competências e experiências essenciais para a

minha evolução, no presente processo de aprendizagem e, no futuro, como profissional.

Para o efeito, foi preponderante a utilização dos conhecimentos e experiências

adquiridas durante o curso, e a utilização de ferramentas CAD, para modelação das

soluções finais propostas para cada projeto/trabalho. Neste último caso, os meios

tecnológicos utilizados, na fase de elaboração dos projetos e modelagem foram o

AutoCAD 2013, Photoshop CS6, Corel Draw X6 e Corel Painter 12, referentes ao

desenho 2d e 3d, modelação virtual, tratamento de imagem, renderização e desenho

vetorial.

Em relação ao primeiro projeto, na área de Design de Equipamento, foi desenvolvido

um Stand para exposição, destinado a uma empresa cliente. Este projeto passou por

diferentes fases, nomeadamente, pelo estudo de mercado e do meio envolvente, assim

como, estudos de ergonomia, luz, cor e de equipamentos e materiais adequados ao

projeto. O segundo projeto desta área consistiu na conceção de um tipo de embalagem

/expositor para se colocarem cintos referentes às Sociedades Desportivas “Benfica

SAD”, “Sporting SAD” e “F.C. Porto SAD”. Os principais requisitos estabelecidos para

este projeto foram a simplicidade e funcionalidade do produto, para que este

chame/desperte a atenção dos públicos-alvo, e facilidade de conceção e montagem, na

fase produção em serie.

Nos projetos referentes à área de Design Gráfico foram elaborados vários trabalhos, em

particular, elementos gráficos para impressão em canecas, cartazes, “Mousepad”, “T-

shirts”, assim como a criação de um logótipo. Nestes trabalhos, o desenho vetorial o

tratamento de imagem e o estudo de fontes e símbolos foram ferramentas de Design

Gráfico importantes para a conceção e obtenção do resultado final esperado.


v

ÍNDICE GERAL

Ficha de Identificação ............................................................................................................... i

Agradecimentos ....................................................................................................................... ii

Plano de Estágio Curricular ..................................................................................................... iii

Resumo do Trabalho Desenvolvido ..........................................................................................iv

Índice Geral .............................................................................................................................. v

Índice de Figuras.....................................................................................................................vii

Índice de Tabelas .................................................................................................................. viii

Índice de Anexos .................................................................................................................. viii

Indice de Ilustrações – Anexos .................................................................................................ix

Abreviaturas ............................................................................................................................. x

Introdução................................................................................................................................. 1

1.Apresentação da Empresa....................................................................................................... 2

1.1 História da Empresa ........................................................................................................ 2

2.Geografia e História Envolvente ............................................................................................. 4

2.1 Geografia do Município da Guarda .................................................................................. 4

2.2 História do Município da Guarda ..................................................................................... 4

3. Metodologia Adotada ............................................................................................................ 6

Trabalho Desenvolvido ........................................................................................................... 11

4.Design de Equipamento ....................................................................................................... 12

4.1 Introdução ..................................................................................................................... 13

4.2 Projeto 1 – Stand ........................................................................................................... 14

4.2.1 Definição de Problema............................................................................................ 14

4.2.2 Análise Sincrónica e Diacrónica ............................................................................. 14

4.2.3 Análise de Condicionantes ...................................................................................... 16

4.2.4 Análise Ergonómica ............................................................................................... 18

4.2.5 Análise de Espaços ................................................................................................. 19

4.2.6 Análise de pontos forte e pontos fracos ................................................................... 20

4.2.8 Esboço da solução proposta .................................................................................... 21

4.2.9 Desenho Técnico .................................................................................................... 23

4.2.10 Proposta de solução final ...................................................................................... 25

4.3 Projeto 2 - Embalagem .................................................................................................. 28

4.3.1 Definição de Problema............................................................................................ 28


vi

4.3.2 Análise Sincrónica e Diacrónica ............................................................................. 29

4.3.3 Análise de Condicionantes ...................................................................................... 30

4.3.4 Estudo de Elementos Gráficos ................................................................................ 32

4.3.5 Análise de Pontos fortes e fracos ............................................................................. 32

4.3.7 Esboço e Ideia ........................................................................................................ 33

4.3.8 Desenho Técnico, embalagem ................................................................................. 35

4.3.9 Proposta de Solução Final ....................................................................................... 35

5.Design Gráfico ..................................................................................................................... 38

5.1 Introdução ..................................................................................................................... 39

5.2 Logótipo ....................................................................................................................... 40

5.3 Mousepad...................................................................................................................... 42

5.2 Elementos gráficos para aplicar em Canecas .................................................................. 43

5.3 Cartaz e Desenho Raia ................................................................................................... 45

5.3.1 História da Região Raiana/ Capeia Arraiana ............................................................ 45

5.3.2 Desenho Raia ......................................................................................................... 45

5.3.3 Cartaz ..................................................................................................................... 46

Conclusão ............................................................................................................................... 49

Bibliografia ............................................................................................................................. 50

Webgrafia ............................................................................................................................... 50

Anexos ................................................................................................................................... 51


vii

ÍNDICE DE FIGURAS

Figura 1 - Logotipo da empresa Via Rápida .................................................................. 2

Figura 2 - Instalações da empresa Via Rápida ............................................................... 2

Figura 3 - Bandeira do município e mapa distrito da Guarda; ........................................ 5

Figura 4 - Catedral da Guarda Século X ........................................................................ 6

Figura 5 - Fases da Metodologia adotada....................................................................... 7

Figura 6 - Temáticas multidisciplinares para Design de Equipamento. .......................... 8

Figura 7 - Temáticas multidisciplinares para Design Gráfico. ........................................ 9

Figura 8 – Etapas da Metodologia adotada. ................................................................. 13

Figura 9 - Relação Espaço/Público-alvo. ..................................................................... 15

Figura 10 - Condicionalismos associados ao projeto do Stand. .................................... 18

Figura 11 - Modelo de análise Ergonómica. ................................................................ 18

Figura 12 - Esboço de solução proposta. ..................................................................... 21

Figura 13 - Esboço de solução final. ............................................................................ 22

Figura 14 - Vista lateral direita do stand. ..................................................................... 23

Figura 15 - Vista superior com implementação do mobiliário. ..................................... 24

Figura 16 - Proposta de solução final - vista 1. ............................................................ 25




Figura 20 – Proposta de solução final – vista 5. ........................................................... 27

Figura 21 - Proposta de solução final – vista 6............................................................. 27

Figura 22 - Embalagem Atual, cinto Look. .................................................................. 28

Figura 23 - Objetivos e funções atribuídas ao produto. ................................................ 29

Figura 24 – Relação de Condicionalismos humanos. ................................................... 31

Figura 25 - Análise de condicionalismos. .................................................................... 32

Figura 26 - Esboço final para Embalagem. .................................................................. 34

Figura 27 - Desenho Técnico: embalagem. .................................................................. 35

Figura 28 – Renderização para Embalagem 1. ............................................................. 36

Figura 29 – Renderização para embalagem 2. .............................................................. 36

Figura 30 – Renderização para embalagem 3. .............................................................. 37

Figura 31 – Metodologia adotada e mensagem visual. ................................................. 39


viii

Figura 32 - Solução proposta para logótipo. ................................................................ 40

Figura 33 - Análise de composição da solução proposta. ............................................. 41

Figura 34 Solução para Mousepad. .............................................................................. 42

Figura 35 - Desenho proposto para Caneca Marmeleiro. ............................................. 43

Figura 36 - Desenho proposto para Caneca Fernão Joanes. .......................................... 44

Figura 37 – Desenho proposto, Raia. ........................................................................... 46

Figura 38 – Cartaz Forcalhos. ..................................................................................... 46

Figura 39 - Análise de Composição. ............................................................................ 47

ÍNDICE DE TABELAS

Tabela 1 – Dados Ergonómicos da figura 11. .............................................................. 19

Tabela 2 – Dados Antropométricos segundo Dreyfuss. ................................................ 19

ÍNDICE DE ANEXOS

Anexos 1 - Esboços para Stand ................................................................................... 52

Anexos 2 - Desenho Técnico Stand ............................................................................. 55

Anexos 3 - Renderização Stand. .................................................................................. 56

Anexos 4 – Equipamentos. .......................................................................................... 57

Anexos 5 - Planta e Contrato ....................................................................................... 58

Anexos 6 - Esboços Embalagem. ................................................................................ 61

Anexos 7 - Modelos Gráficos para Embalagem. .......................................................... 63

Anexos 8 - Design Gráfico .......................................................................................... 64

Anexos 9 - Norma DIN 33402. ................................................................................... 67

Anexos 10 - Teoria da Cor .......................................................................................... 69


ix

INDICE DE ILUSTRAÇÕES – ANEXOS

Ilustração 1 – “Célula” exemplo 1 de esboço para Stand ............................................. 52

Ilustração 2 – Exemplo 2 de esboço para Stand. .......................................................... 52

Ilustração 3 – Exemplo 3 de esboço para Stand. .......................................................... 53

Ilustração 4 – Perspectiva cónica para esboço proposto. .............................................. 53

Ilustração 5 – Vista superior para esboço proposto. ..................................................... 54

Ilustração 6 – Vista de superior com mobiliário. .......................................................... 54

Ilustração 7 – Renderização 1 ...................................................................................... 56

Ilustração 8 – Renderização 2 ...................................................................................... 56

Ilustração 9 – Planta Conxemar ................................................................................... 58

Ilustração 10 – Esboços para embalagem 1.................................................................. 61




Ilustração 14 – Modelo para Mousepad. ...................................................................... 64

Ilustração 15 – Modelo gráfico para caneca, Almeida.................................................. 64

Ilustração 16 – Modelo gráfico para caneca, Rebolosa. ............................................... 65

Ilustração 17 – Modelo gráfico para caneca 1, Fernão Joanes ...................................... 65

Ilustração 18 – Modelo gráfico para caneca 2, Fernão Joanes ...................................... 65

Ilustração 19 – Modelo de cartaz 1. ............................................................................. 66

Ilustração 20 – Modelo de cartaz 2. ............................................................................. 66


x

ABREVIATURAS

CAD - Computer Aided Design

CYMK – Cyan, Yellow, Magenta and Key

RGB – Red, Green and Blue

m -metro

mm - milímetro

cm- centímetro

MDF – Medium Density Fiberboard

UC – Unidade Curricular

DIN - Deutsches Institut für Normung

https://www.google.com/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=2&cad=rja&ved=0CDoQFjAB&url=http%3A%2F%2Fwww.din.de%2F&ei=ee7yUKqnAZGwhAeGWA&usg=AFQjCNFuedbHjVcg9f8UTJ7N420OJE-45w&sig2=CtxyUaxcWGCQRKNqQaneUw&bvm=bv.1357700187,d.ZG4


1

INTRODUÇÃO

O presente relatório enquadra-se no âmbito da Unidade Curricular “Estágio” tendente à

obtenção do grau de “Licenciatura em Design de Equipamento” da Escola Superior de

Tecnologia e Gestão do Instituto Politécnico da Guarda.

O estágio, com dois meses de duração, foi realizado entre julho e setembro de 2012.

A instituição acolhedora foi a empresa Via-Rápida Publicidade Ltd, situada no Parque

Industrial da cidade da Guarda.

No âmbito do estágio curricular, o relatório de estágio é um documento essencial, pois

permite a descrição dos trabalhos desenvolvidos, metodologias adotadas,

aprendizagem/experiências adquiridas e ferramentas utilizadas.

A estrutura do relatório consta de três fases; na primeira é feita a apresentação da

instituição e do meio envolvente; na segunda é descrita a metodologia adotada bem

como as suas ferramentas; por último apresenta-se o trabalho desenvolvido durante o

período de estágio com descrição de todas as fases da sua execução.


2

1.APRESENTAÇÃO DA EMPRESA

1.1 História da Empresa1

Figura 1 - Logotipo da empresa Via Rápida

Fonte: http://www.via-rapida.pt/

Figura 2 - Instalações da empresa Via Rápida


Empresa: Via Rápida Publicidade, Lda.

Morada: Parque Industrial, Lote 12

6300-625 Guarda

A empresa Via Rápida - Publicidade, LDA foi fundada em 1992, na Guarda. O seu

principal objetivo e missão passa por encontrar novas soluções na área do Design

Gráfico, Comunicação Visual e Merchandising, na sua génese a empresa teve três

sócios fundadores.

http://www.via-rapida.pt/


3

A partir de 1997 a empresa passou a ter dois gerentes, Sara Pereira e João Paulo

Fonseca, ambos com 50% do capital social.

As primeiras instalações da empresa situavam-se na freguesia de São Miguel, contendo

uma área de 45 m²; no ano de 1998, devido a necessidades associadas ao

desenvolvimento do negócio, a empresa foi transferida para um espaço com 180 m². Em

2010, já como líder do mercado regional, a empresa, aspirando desenvolver os seus

serviços no mercado internacional, alugou um Pavilhão situado no Parque Industrial,

usufruindo, no presente, de equipamentos e tecnologias adequadas aos seus objetivos e

ambições.

As exigências do mercado forçaram uma implementação estratégia de negócio por parte

da empresa. A gerência, como visão estratégica, apresenta uma postura proactiva, tem

consciência das suas principais competências, estando atenta às tendências do sector e

às oportunidades de negócio. Assim, apesar de ser uma microempresa, a Via Rápida -

Publicidade é uma empresa competitiva e líder regional na área da impressão gráfica.

Está a desenvolver neste momento uma estratégia de incremento na prestação de

serviços, através do desenvolvimento de novos trabalhos, ao nível da impressão em

grandes superfícies (cortinados, papel de parede, telas, etc…).

Pretende também, aumentar a visibilidade e expandir a sua área de influência, através

da presença assídua em feiras do sector a realizar na Península Ibérica e também com a

criação de uma Loja Online, em duas línguas (Português e Espanhol), muito apelativa e

intuitiva, estando também a licenciar marcas para produção e distribuição exclusiva

através do seu site – “www.via-rapida.pt”.

1 Fonte Transcrita: http://www.via-rapida.pt/




4

2.GEOGRAFIA E HISTÓRIA ENVOLVENTE

2.1 Geografia do Município da Guarda2

A Guarda é uma cidade portuguesa com 31224 habitantes; este concelho (Guarda), com

712,11 km² de área e 42541 habitantes, (2011) compreende 55 freguesias. O município

é limitado a nordeste pelo município de Pinhel, a leste por Almeida, a sudeste pelo

Sabugal, a sul por Belmonte e pela Covilhã, a oeste por Manteigas e por Gouveia e a

noroeste por Celorico da Beira. É ainda a capital do Distrito que tem uma população

residente de 173 831 habitantes. Situada no último contraforte Nordeste da Serra da

Estrela, a 1056 metros (cidade mais alta de Portugal) insere-se na região centro de

Portugal e pertence à sub-região estatística da Beira Interior Norte.

Toda a região é marcada pelo granito, pelo clima contrastante de montanha e pelo seu ar

puro e frio que contribui para a cura e manufatura de fumeiro e queijaria de altíssima

qualidade. É também a partir desta região que vertem as linhas de água subsidiárias das

maiores bacias hidrográficas que abastecem as três maiores cidades de Portugal: para a

bacia do Tejo que abastece Lisboa, para a Bacia do Mondego que abastece Coimbra e

para a bacia do Douro que abastece o Porto. Existe mesmo na localidade de Vale de

Estrela (a 6 km da cidade da Guarda) um padrão que marca o ponto triplo onde as três

bacias hidrográficas se encontram.

2.2 História do Município da Guarda3

A Guarda foi fundada em 1199, por foral concedido pelo segundo Rei de Portugal, D.

Sancho I. Trata-se, pois, de uma cidade coeva da nacionalidade, onde existia ocupação

anterior, e que completou oito séculos de existência em 1999. A Guarda foi palco de

importantes acontecimentos militares da História de Portugal, designadamente nos

momentos mais conturbados da luta pela independência.

Foi, por outro lado, local escolhido por diversos reis da I e II dinastias para

sancionarem tratados, estabelecerem acordos diplomáticos e convocarem as Cortes. É

durante o domínio filipino (Filipe II de Espanha) que é decretada a livre entrada de

cereais e gado pela fronteira. de "porta guardada" do território nacional, a Guarda passa

a assumir funções de porta económica, que a inauguração do caminho de ferro (linhas

http://pt.wikipedia.org/wiki/Portugal

http://pt.wikipedia.org/wiki/2011

http://pt.wikipedia.org/wiki/Freguesia

http://pt.wikipedia.org/wiki/Pinhel

http://pt.wikipedia.org/wiki/Almeida

http://pt.wikipedia.org/wiki/Sabugal

http://pt.wikipedia.org/wiki/Belmonte_(Portugal)

http://pt.wikipedia.org/wiki/Covilh%C3%A3

http://pt.wikipedia.org/wiki/Manteigas

http://pt.wikipedia.org/wiki/Gouveia_(Portugal)

http://pt.wikipedia.org/wiki/Celorico_da_Beira

http://pt.wikipedia.org/wiki/Serra_da_Estrela

http://pt.wikipedia.org/wiki/Serra_da_Estrela

http://pt.wikipedia.org/wiki/Beira_Interior_Norte


5

da Beira Baixa e da Beira Alta até Vilar Formoso, em 1882) veio reforçar. A "Judiaria"

pode ainda hoje ser visitada no Centro Histórico. Aos judeus se deve a introdução da

indústria de peles.

Na Guarda juntam-se as tradições militares (defesa da fronteira) e religiosa. Ambas

deixaram abundantes marcas no património edificado: a Torre de Menagem, do século

XII, vestígios das antigas muralhas, a Sé Catedral, construída entre os séculos XIV e

XVI em substituição da anterior, o Convento de S. Francisco, do século XIII; as Igrejas

barrocas da Misericórdia e de S. Vicente; e o antigo Paço Episcopal. Do período

românico ergue-se, fora do centro urbano, a Igreja do Mileu, local de antigo culto da

Nossa Senhora.

Deve ainda recordar-se a tradição hospitalar, consubstanciada nos afamados sanatórios

de finais de oitocentos.

Figura 3 - Bandeira do município e mapa distrito da Guarda;

Fonte: http://regioes.blogspot.pt

2 Fonte transcrita: http://pt.wikipedia.org/wiki/Guarda

3 Fonte transcrita: http://www.aeessg.ipg.pt/hist_guarda.htm

http://regioes.blogspot.pt/


6

Figura 4 - Catedral da Guarda Século X

Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Guarda

3. METODOLOGIA ADOTADA

O trabalho realizado na empresa, durante o estágio, não só teve por objetivo

complementar o processo académico de aprendizagem, mas, também foi um exercício

prático, inserido no mundo do trabalho, visando confrontar e familiarizar o estagiário

com as dinâmicas e práticas específicas da atividade profissional.

Neste âmbito, o estagiário deve adotar determinados métodos/práticas de modo a pôr

em prática os seus conhecimentos e experiências, em prol das necessidades da empresa

e dos clientes, de modo a alcançar-se os objetivos propostos. Assim, mediante os

problemas propostos pelos clientes foram adotadas metodologias de trabalho em função

das necessidades associadas a cada um dos problemas.


7

Problema

Estudo e Pesquisa

Ideia

Conceito e Esboços

Projecto Maquete

Proposta de Solução

Solução Final

Os trabalhos propostos na área de Design de Equipamento tiveram como ferramenta

metodológica o estudo por várias fases, desde a análise do problema proposto,

resultante da necessidade do cliente, até á solução final referidos na figura 5, passando

por estudos multidisciplinares associadas a áreas como a Ergonomia, Ambiente e

Estudo de materiais, presentes na figura 6.

Figura 5 - Fases da Metodologia adotada.


8

Design de Equipamento

Ergonomia

Metodologia Projectual

Desenho

CAD Materiais

Ambiente

Antropometria

As figuras 5 e 6 esquematizam as fases, por ordem cronológica, utilizadas na

metodologia desenvolvida para a elaboração dos projetos de Design de Equipamento,

segue –se a descrição de algumas das principais áreas multidisciplinares utilizadas:

Ergonomia e Antropometria – A ergonomia estuda a relação entre o homem e o seu

trabalho, equipamento e ambiente e aplicação de conhecimentos anatómicos e

psicológicos na solução de problemas surgidos dessa relação, quanto a Antropometria

esta é a ciência que estuda os valores métricos globais e parcelares do corpo humano

tendo em conta a sua amplitude e movimentos.

Metodologia Projetual – É a organização de um conjunto de ações, por ordem

cronológica, que orientam o processo projetual na busca de uma solução para um

determinado problema/necessidade, apoiando-se na atitude criativa, emotiva, lógica e

racional.

CAD – Ferramentas ligadas ao desenho assistido por computador, permitem o desenho

de elementos 2d e 3d, assim como a sua modelação e renderização.

Figura 6 - Temáticas multidisciplinares para Design de Equipamento.


9

Design Gráfico

Desenho Vetorial

Texto e Gramática

Impressão

Psicologia da Cor e da Forma

Comunicação Visual

Tratamento de Imagem

No que diz respeito aos trabalhos da área de Design Gráfico, utilizaram-se metodologias

semelhantes às dos projetos anteriores, com aprofundamento nos estudos da cor de

elementos e de texto, temáticas típicas do Design Gráfico, como mostra a figura 7. Esta,

mostra-nos a metodologia adotada para a elaboração dos projetos de Design Gráfico,

esta rege-se pelos princípios, da cor da forma, assim como pelas normas de

comunicação visual, abordados em baixo.

Comunicação Visual – Linguagem resultante de mensagens visuais, imagens e texto e

que e percetível à nossa visão, porem de uma forma direta.

Psicologia da Cor – Ciência que estuda os princípios da cor, bem como a sua interação

com o ser humano.

Psicologia da Forma – No que se refere à forma, esta está ligada aos fundamentos da

Teoria de Gestalt, no qual todo e qualquer espaço serve de suporte aos diversos

fenómenos visuais.

Figura 7 - Temáticas multidisciplinares para Design Gráfico.


10

Tratamento de Imagem e Desenho Vetorial – Estas são ferramentas de Design

Gráfico utilizadas através de softwares de computação gráfica, que permitem modificar

e aperfeiçoar imagens. O desenho vetorial permite, adicionalmente, gerar uma imagem a

partir de descrições geométricas de formas.


11

TRABALHO DESENVOLVIDO


12

“Hoje em dia, porém, tudo no mundo material está a cair sob a alçada do nosso

desígnio”

Peter Dormer

4.DESIGN DE EQUIPAMENTO


13

6.Resultado Final

Proposta de Solução Final Discussão Final Análise Apreciação do Cliente

5.Projecto e Maquete

Modelação 3D Desenho Técnico Renderização Maquete Aplicação de Materiais

4.Conceito e Esboços

Esboço da Ideia Proposta de solução

3.Brainstorming

Discussão da Ideia Pontos fortes e Pontos fracos

2.Estudo e Pesquisa

Estudo de Mercado Requisitos do Cliente Meio Envolvente Estudo de Materiais Analise Sincronica e

Diacronica

1.Problema

Stand Olano Embalagem para Cintos

4.1 Introdução

Antecedendo a descrição dos trabalhos realizados na área do Design de Equipamento,

será feita uma breve análise introdutória.

Esta fase teve como ferramenta de projeto a Metodologia Projetual; esta está associada

às várias fases do projeto, como demonstrado na figura 5 e 6 do capítulo anterior, e que

são enquadradas, no âmbito dos projetos de Design de Equipamento/Produto, conforme

representado na figura 8.

O primeiro trabalho a ser apresentado será o Stand; um espaço projetado com vista a

promover as atividades da empresa Olano.

O segundo trabalho refere – se ao projeto de uma embalagem para exposição de cintos

para vestuário; este projeto destina-se às Sociedades Desportivas Benfica SAD, Porto

SAD e Sporting SAD.

Nesta fase, será explicada a evolução de ambos os trabalhos, não esquecendo os

condicionalismos/condicionantes que surgiram.

Figura 8 – Etapas da Metodologia adotada.


14

4.2 Projeto 1 – Stand

4.2.1 Definição de Problema

O Primeiro problema/necessidade (projeto) que surgiu neste estágio foi a conceção de

um Stand para o Grupo OLANO, uma empresa multinacional ligada ao ramo do

transporte de frios, com atividade comercial espalhada pelos países, Portugal, Espanha,

França, Bélgica, Itália e Marrocos.

O cliente formalizou o pedido para o projeto de um Stand, destinado a uma exposição

envolvendo empresas associadas a exportação de frios, designada por Conxemar, a

realizar em Vigo, Espanha.

Na formalização do pedido, o cliente apresentou uma série de requisitos a observar, os

quais são descritos em baixo.

Requisitos apresentados pelo cliente:

1. Superfície: 32m² (8x4) com canto externo e interno.

2. Paredes: Cor Verde CMYK 100% 0% 90% 50% (Pantone 349 CV) e Branco.

3. 3 logotipos, 2 exteriores e 1 interior.

4. Equipamentos: 1 espaço para vídeo televisor, escolher mobiliário existente no

mercado.

5. 2 mesas e cadeiras brancas ou transparentes, um expositor para publicidade.

6. Material: Parquet para o solo, placas MDF pintadas para paredes.

7. Um bar.

Saliente-se que o público-alvo e meio envolvente do Stand são, neste caso, os visitantes

e profissionais ligados ao ramo de atividade da empresa cliente e a população de Vigo e

arredores em geral.

4.2.2 Análise Sincrónica e Diacrónica

A análise sincrónica assenta na comparação do equipamento a projetar com outros

similares já existentes no mercado. Efetuados vários tipos de pesquisa, encontraram-se

vários géneros e tipos de Stands para feiras e exposições; salienta-se, nesta análise, a

importância de elementos de comunicação e publicidade no espaço, para além da


15

importância da iluminação e do material utilizado, isto é, garantir que o

visitante/utilizador “sinta” o espaço e o “interprete” facilmente, segundo os elementos

de interação apresentados na figura 9.

Os Stands atuais baseiam-se, sobretudo, num Design inovador, ergonómico, orgânico e

funcional.

Figura 9 - Relação Espaço/Público-alvo.

A análise diacrónica refere-se à análise da evolução do equipamento ao longo do tempo,

ou seja a história do mesmo.

A relação deste tipo de espaços com a história do homem ou do design, remonta já ao

início da civilização Egípcia ou Mesopotâmica, quando nestas o comércio local, as

chamadas feiras, eram realizadas através de espaços destinados à venda de produtos e

objetos. Esses espaços eram concebidos em madeira ou somente com um teto feito em

tecido; mais tarde, na Idade Média, esses espaços tiveram uma grande importância no

comércio de sustentabilidade das pessoas, as chamadas Feiras Medievais, durante o

Renascimento e com o contacto da sociedade Europeia da época com o resto do mundo

esses espaços e Feiras passaram a ser ponto de atração para a burguesia, daí a

comercialização de produtos orientais e especiarias. Mas só no Século XIX e com a

Revolução Industrial, se notou uma grande evolução destes espaços com a criação de

sociedades e empresas de fabrico industrial levou a conceção de espaços amplos e de

Público - alvo ( Visitante)

Comunicação

(Publicidade, Elementos Gráficos,

Cor)

Espaço

(Design, Elementos Fisicos, Iluminação.)

Empresa

(Emissor, Trabalhadores da

Empresa)


16

maior dimensão, de modo a mostrar aquilo que de melhor se fazia na época, as

chamadas Exposições Mundiais.

No Século XX nasceram muitas empresas, o Design passou a ser disciplina na conceção

de espaços, assistimos, então, a um grande avanço tecnológico que, nos dias de hoje,

são muito importantes na criação de Stands para que as empresas possam promover e

comercializar os seus produtos e serviços.

Quanto visualizamos o Stand no seu todo, vê-mos um espaço destinado a promover e/ou

comercializar algo de uma empresa/entidade dirigido a um público-alvo.

4.2.3 Análise de Condicionantes

Os condicionalismos considerados neste projeto são apresentados na figura 10 e

analisados no texto seguinte.

Condicionalismos Técnicos

Nesta fase procura-se adequar o projeto às tecnologias de fabrico existentes, aos

materiais adequados, à geometria e dimensões do espaço, etc. De acordo com a

elaboração e proposta do cliente, este Stand deverá ser concebido com painéis de MDF,

através de processos de carpintaria. As propriedades físicas e mecânicas do MDF

permitem a sua aplicação em várias áreas, desde a construção civil ao mobiliário. As

placas MDF têm uma boa resistência e durabilidade, para além de serem económicas e

fáceis de transportar, montar e desmontar.

Nos Stands atuais, e com o avanço tecnológico, temos cada vez mais equipamentos

como elementos de comunicação da empresa com o cliente.

Condicionalismos Humanos

Este ponto refere-se aos elementos ergonómicos de interação com o público-alvo.

Considera-se, também, os dados antropométricos da população de Vigo, e Região da

Galiza em primeiro lugar, complementando-os, com os dados da norma alemã DIN

33402 de junho de 1981, como explícito no anexo 9, e analisados na figura 11, tabela 1

e 2 do ponto 4.2.4. Em relação à ergonomia do espaço a projetar, leva-se em conta a


17

orientação da circulação de entrada e saída das pessoas, zona de bar e de estar, espaço

para reunião, assim como a escolha de equipamentos adequados aos valores

antropométricos indicados.

Na questão de hábitos culturais, estes estão relacionados com a envolvente do espaço, o

ambiente a sociedade acolhedora, a cultura Espanhola, assim como os valores e

necessidades da empresa detentora do Stand.

Condicionalismos Comerciais

Este tópico enquadra-se desde o início da elaboração do projeto até a sua apresentação

perante o cliente, ou seja, os processos de projeto e conceção do Stand até a

identificação da marca da empresa com o mesmo e a sua comunicação com o cliente,

referindo também os obstáculos comerciais associados. Por exemplo, não se pode

conceber um Stand que não cumpra os requisitos impostos pelo cliente, como o caso do

orçamento previsto.

Condicionalismos Socio Ecológicos

Este é um condicionalismo essencial às preocupações com as questões ambientais,

relacionadas com gastos/economia da energia, uso de materiais e equipamentos e sua

valorização após o fim de vida útil; reciclagem, reutilização, renovação.

A questão da reutilização assenta na possibilidade de futura utilização do Stand para

outros projetos, daí a conceção de um espaço móvel. A iluminação do espaço, fator

importante na economia de energia, deve ser adequada às necessidades e observar

requisitos relacionados com a eficiência energética.

Outro fator a ter em conta, incide sobre tempo de duração e utilização do espaço. Pois

assim saberemos á partida quais os métodos de ecologia, normas e questões funcionais a

adotar ao espaço.

O espaço a projetar deve estar perfeitamente integrado no universo em questão, isto é,

perfeitamente identificado com a imagem da empresa Olano, identificar-se como um

Stand com funcionalidades adequadas a satisfazer as necessidades identificadas.


18

Figura 10 - Condicionalismos associados ao projeto do Stand.

4.2.4 Análise Ergonómica

Figura 11 - Modelo de análise Ergonómica.

Fonte: Elaboração própria.

Stand Projeto de Design de Equipamento

Comerciais

Produção

Orçamento

Requisitos do Cliente

Humanos

Segurança

Dados Ergonómicos e antropométricos da

população envolvente

Sócio Ecológicos

Eficiência Energética

Reciclagem

Durabilidade


Técnicos

Placas MDF

Equipamentos

Montagem


19

Homem/ Mulher

A 1800 mm

B 600 mm

C 105º

D 450 mm

E 45º

Tabela 1 – Dados Ergonómicos da figura 11.

Fonte: Elaboração Própria.

As questões ergonómicas e antropométricas, foram uma ferramenta importante para o

cálculo das dimensões dos equipamentos utilizados no Stand, assim como a sua

interação com o ser humano. Os mesmos foram resultado do estudo a partir da norma

alemã DIN 33402 de junho de 1981 como referidos no anexo 9, e dos modelos de

Deyfruss.

Homem Mulher

Cabeça /Ombros 35 cm 30 cm

Tórax e Zona Abdominal 50 cm 45 cm

Cintura Pélvica/ Rótula 46 cm 41 cm

Rótula /Tendão de Aquiles 43 cm 40 cm

Pés 9 cm 9 cm

Ombros Vertex 55 cm 45 cm

Tabela 2 – Dados Antropométricos segundo Dreyfuss.

Fonte: Lage, Alexandra; Dias, Suzana, “Desígnio- parte 2”, Porto Editora, 2003

4.2.5 Análise de Espaços

A partir da análise de condicionalismos, conseguiremos avaliar a função de espaços do

stand, desenvolvidos seguidamente.

Bar – Este espaço tem como função proporcionar bem-estar e um ambiente

descontraído aos visitantes, assim como a venda de produtos alimentares e bebidas. No

que compreende a análise ergonómica e antropométrica do mesmo, esta passou pelo


20

estudo do espaço de circulação do funcionário no interior do balcão e da zona de

circulação dos visitantes na parte do mesmo, assim como a seleção dos equipamentos.

Zona de Estar - Neste local podemos encontrar equipamentos como duas mesas e oito

cadeiras. O obstáculo aqui presente foi a organização do mesmo tendo em conta a

pequena dimensão do espaço de circulação.

Espaço para Reunião – Este espaço é uma zona mais reservada; ouve uma

preocupação acrescida em relação aos equipamentos, para que os mesmos

correspondessem as necessidades do cliente.

4.2.6 Análise de pontos forte e pontos fracos

Esta análise consiste na exploração dos pontos fortes e minimização das consequências

inerentes aos pontos fracos durante a preparação, execução e verificação do projeto,

tendo sempre em conta os requisitos do cliente.

Neste âmbito foram identificados vários pontos fortes e pontos fracos.

Pontos Fortes

1. Comunicação visual apelativa,

2. Importância do elemento Totem,

3. Simplicidade de formas,

4. Cor,

5. Equipamentos funcionais,

6. Material,

7. Orientação visual do stand,

8. Consumo reduzido de energia,

9. Estética do espaço.

Pontos Fracos

1. Requisitos do cliente,

2. Mobilidade dos visitantes reduzida devido aos requisitos dimensionais,

3. Falta de rampa de circulação para pessoas portadoras de deficiência,


21

4. Espaço de trabalho reduzido consequência dos requisitos do cliente,

5. Projeto de mobiliário não incluído.

4.2.7 Brainstorming

O brainstorming é uma das fases da metodologia de projeto e visa o estímulo da

criatividade e ideias através da realização de uma ou mais reuniões onde se procura uma

solução para o problema/necessidade apresentada.

Perante a necessidade, apresentada pelo cliente e após análise dos requisitos impostos e

condicionalismos existentes, foi realizada uma reunião onde foi proposta e discutida

uma solução que posteriormente resultaria no esboço de solução.

4.2.8 Esboço da solução proposta

Na figura seguinte é apresentada a solução proposta, em forma de esboço, resultante da

reunião (brainstorming) referida anteriormente.

Figura 12 - Esboço de solução proposta.


22

O esboço de solução, representado na figura 12, serviu de modelo para o esboço da

solução final apresentado na figura 13, contudo, houve necessidade de trocar a

orientação do espaço devido ao corredor de circulação dos visitantes; outras ideias,

conforme anexo 1, foram elaboradas até se chegar à solução final.

Figura 13 - Esboço de solução final.

O espaço conta com todos os elementos propostos pelo cliente. A ideia inicial do esboço

foi conceber um espaço que se assemelhasse com uma célula humana, conforme a

ilustração 1 do anexo 1, com o bar no centro e restantes espaços a envolvê-lo.

A zona de atividade encontra-se com os fatores humanos estruturados, a iluminação está

associada ao bar e aos elementos visuais da empresa; foi também considerado um

expositor para panfletos e um televisor, colocado no centro da parede, o que

proporciona um ângulo de visão adequado.

Em relação às cores do espaço, o cliente manifestou preferência pelas cores do logotipo

da empresa, cor verde (ref.ª CMYK 100% 0% 90% 50% Pantone 349 CV) e à cor


23

branca; assim, estas são as cores predominantes do espaço, complementadas com o

castanho do chão.

4.2.9 Desenho Técnico

Esboçada a solução final, procedeu-se há realização do desenho técnico; explicarei o

conteúdo das vistas, esquematizado na figura 14.

Figura 14 - Vista lateral direita do stand.

Dados da Vista Lateral

1. Altura da parede 3100 mm,

2. Altura do totem 4000 mm,

3. Altura da estrutura teto 400 mm,

4. Altura da estrutura de teto do bar 400 mm,

5. Paredes, espaço de publicidade,

6. Estruturas de suporte,

7. Totem publicitário.

1

2

3

4

5

6

6

5 7


24

Na figura 15, representada em baixo, apresenta-se a planta geral, onde é destacado a

colocação do mobiliário.

No anexo 2 podemos observar as dimensões gerais da vista superior, com luminárias.

Figura 15 - Vista superior com implementação do mobiliário.

Nesta planta podemos observar a disposição e organização dos equipamentos presentes

no Stand, a azul estão representados os móveis, como cadeiras, mesas e sofás.

Representado a preto e verde, estão os equipamentos do bar, a vermelho, a rosa são

indicados os equipamentos para exposição de publicidade e comunicação.

Em termos de organização dos espaços, poderemos constatar que o espaço se encontra

dividido em duas partes, um espaço de lazer, associado ao bar e sala de estar, e outro de

trabalho, associado a uma zona para reuniões e comunicação da empresa.


25

4.2.10 Proposta de solução final

Figura 16 - Proposta de solução final - vista 1.



26




27

Figura 20 – Proposta de solução final – vista 5.

Figura 21 - Proposta de solução final – vista 6.


28

4.3 Projeto 2 - Embalagem

4.3.1 Definição de Problema

Este projeto foi proposto pela empresa acolhedora Via-Rápida Publicidade Ltd, e teve o

desígnio da criação de uma nova embalagem para um produto de vestuário (cintos),

relacionado com as Sociedades Desportivas Benfica SAD, F.C. Porto SAD e Sporting

SAD.

A principal necessidade para a realização deste produto é avocar a atenção do público-

alvo, visto que a embalagem atual é pouco vendida; a mesma está representada na figura

22.

Figura 22 - Embalagem Atual, cinto Look.



1. Criar uma embalagem para cintos,

2. Produção em serie,

3. Montagem simples,

4. Elementos de comunicação,

5. Material-Cartão prensado ou cartolina,

6. Expositor.

Poderemos falar numa renovação do produto existente no mercado, utilizando materiais

resistentes, que permitam uma montagem acessível, dando assim uma nova identidade

ao produto. Este produto destina se ao comércio em geral, lojas ou superfícies.



29

4.3.2 Análise Sincrónica e Diacrónica

A análise sincrónica, como referido anteriormente, é um estudo de outros produtos

similares existentes no mercado.

Depois de alguma investigação realizada, foram encontradas diferentes soluções para

embalagens de cintos. A empresa Nike possui um exemplo de caixa, muito semelhante

às caixas de relógios; numa outra solução, a Elliot Rhodes tem uma embalagem para

cintos em forma de bolsa e em outros modelos existem embalagens concebidas em

madeira.

Em suma, existem embalagens análogas e convencionais, necessitamos de uma

embalagem comunicativa e funcional. Na figura 23 apresentam-se os objetivos e

atributos pretendidos para a conceção do produto.

Figura 23 - Objetivos e funções atribuídas ao produto.

No que abarca a análise diacrónica do produto, sabemos que esta temática aborda a

evolução e história do mesmo ao longo do tempo.

Quando falamos em recipiente, no seu amplo sentido, estamos a abordar um objeto que

contém algo no seu interior. Uma embalagem trata-se de um exemplo de recipiente com

Embalagem

(Cintos)

Comunicação

Publicidade

Design Gráfico

Forma

Simplicidade

Materiais

Design de Produto

Funcionalidade

Montagem

Objectivo

Publico-Alvo


30

a função de proteger e adornar algo temporariamente. No passado, foram executados

diversos projetos para embalagens e recipientes.

O estudo diacrónico sobre o desenvolvimento de embalagens demonstrou diversos

exemplos; durante a antiguidade as civilizações começaram a ter necessidade de

transportar, acondicionar e armazenar alimentos; no Antigo Egito, os médicos

utilizavam tubos de bambu com rótulos para os seus medicamentos; no século XIX e

século XX assistimos a um grande aparecimento de embalagens como por exemplo a

evolução da garrafa da Coca-Cola.

4.3.3 Análise de Condicionantes

Os condicionalismos identificados neste projeto são apresentados na figura 25 e

analisados no texto seguinte.

Condicionalismos Técnicos

Foi realizada uma avaliação sobre os aspetos técnicos e materiais relacionados com a

conceção do produto.

No mercado atual, os materiais adequados para o fabrico de uma embalagem para cintos

vão desde a celulose ao couro, para embalagens mais específicas, metal para latas, papel

para embalagens mais versáteis e económicas, o plástico para embalagens flexíveis e,

em alguns casos, o vidro material que pode ser reciclado.

Após uma avaliação dos diversos materiais disponíveis, foi escolhido o cartão prensado

como material a utilizar para o projeto, pois é um material económico, versátil,

resistente e facilmente trabalhável.

Condicionalismos Humanos

Este ponto tende analisar os aspetos de produção e comunicação do produto; isto é, se o

produto tiver uma forma versátil e funcional pode facilitar a sua montagem, facilitando,

assim, a produção em série do mesmo. Por outro lado, surge o elemento comunicação,

relacionado com o Design Gráfico, que se torna importante, numa perspectiva sensorial,

permitindo assim cativar a atenção do cliente.


31

A condicionante humana serve de intermediário na relação entre embalagem e cliente,

como esquematizado na figura 24.

Figura 24 – Relação de Condicionalismos humanos.

Condicionalismos Comerciais

No estudo desta condicionante, analisam–se os custos de produção e de rentabilidade do

produto. É necessário ter em conta a seleção do material e mecanismos técnicos a adotar

na produção do mesmo.

A preferência pelo papel prensado torna-se economicamente mais rentável para a

empresa, os maiores encargos incidem sobre os gastos de impressão.

Condicionalismos Socio-Ecológicos

A questão ambiental é crucial, pois esta engloba aspetos de qualidade e ecologia.

A escolha do papel prensado facilita a reciclagem e reutilização, aproveitando, assim, o

mesmo para futuros projetos e produtos.

A ecologia é importante para o Design pois contribui para uma qualidade de vida

melhor.

Comunicação ( sensorial e visual)

Forma ( versátil e simples)

Cliente

Recetor

Embalagem

Emissor


32

Figura 25 - Análise de condicionalismos.

4.3.4 Estudo de Elementos Gráficos

O estudo de elementos gráficos incide sobre os métodos, ferramentas de comunicação a

aplicar ao produto, elementos estes, relacionados com o Design Gráfico.

Para tal, existe a necessidade de considerar os requisitos do cliente, isto é, estudar

elementos de cor, forma e texto, atribuindo aos mesmos uma identidade mais “próxima”

do cliente. Foram elaborados dois modelos gráficos para a embalagem, os quais são

apresentados no anexo 7.

4.3.5 Análise de Pontos fortes e fracos

Esta análise consiste na recolha de informação, que possa identificar possíveis

elementos a explorar (pontos fortes), melhorando o projeto e ainda identificar aspetos

negativos a evitar ou minimizar o seu efeito.

Embalagem

Design de Produto/ Design

Gráfico

Técnicos

Papel prensado

Tecnologias de Impressão

Humanos

Forma

Comunicação

Estética

Comerciais

Custos de Produção

Custos de Venda

Produção em Série

Socio-Ecologicos

Reciclagem

Pigmentos utilizados na

impressão

Durabilidade


33

Pontos Fortes

1. Custos de elaboração,

2. Ecologia,

3. Simplicidade na Forma,

4. Elementos gráficos,

5. Função expositor.

Pontos Fracos

1. Certos requisitos de cliente,

2. Resistência contra humidade.

4.3.6 Brainstorming

O brainstorming é uma fase de estímulo de ideias que propendem chegar ao conceito e

solução mais adequados ao projeto.

Após uma discussão juntamente com os membros da empresa acolhedora, e analisadas

as condicionantes e métodos a utilizar, se pôde dar seguimento à fase de esboços.

4.3.7 Esboço e Ideia

Neste ponto apresentam-se os esboços que resultaram na proposta de solução final.

Foram elaborados diversos esboços, presentes no anexo 6, que contribuíram para a

elaboração do esboço de solução final, apresentado na figura 26. Este resultou do estudo

da criação de uma embalagem simples, que auxilie a função de expositor e que permita

ser produzida em serie.


34

Figura 26 - Esboço final para Embalagem.

A conceção para o esboço final engloba diversos pontos:

1. Cartão prensado,

2. Suporte para cinto,

3. Ranhuras,

4. Impressão,

5. Forma de expositor,

6. Simplicidade.


35

4.3.8 Desenho Técnico, embalagem

O desenho técnico, apresentado na figura 27, é necessário para a produção da

embalagem, pois este permite que, no processo de fabrico, a máquina de recorte, a laser,

possa identificar os contornos da trajetória de corte.

Esta etapa serviu, também, para a planificação da montagem e colocação do cinto na

superfície da embalagem; daí a utilização de ranhuras e cortes diagonais que possam

possibilitar tal ação.

4.3.9 Proposta de Solução Final

A proposta de solução final, consequência de toda metodologia descrita, é apresentada a

partir de imagens renderizadas, figuras 28 a 30.

As imagens renderizadas permitem elaborar uma análise sobre a comunicação e impacto

visual do objeto.

Figura 27 - Desenho Técnico: embalagem.


36

Figura 28 – Renderização para Embalagem 1.

Figura 29 – Renderização para embalagem 2.


37

Figura 30 – Renderização para embalagem 3.


38

“Design gráfico é a capacidade de criar algo enxuto a partir de várias considerações e

habilidade para tirar o excedente e filtrar o essencial, alcançando a satisfação quando

consegue traduzir o desejo do cliente e atingir interação completa com o recetor.”

Ikko Tanaka

5.DESIGN GRÁFICO

http://www.ronaud.com/frases-pensamentos-citacoes-de/ikko-tanaka


39

5.1 Introdução

Neste capítulo serão apresentados os trabalhos de Design Gráfico, elaborados na

empresa Via Rápida Publicidade Ltd. Estes têm como base a comunicação visual, o

estudo de temáticas sociais e culturais.

Os trabalhos de Design Gráfico, executados durante o período de estágio, passaram pela

criação de elementos gráficos, logotipos, e cartazes.

As tecnologias e ferramentas adotadas foram, Corel Painter, Corel Draw e Photoshop,

estas permitiram criar desenho, desenho vetorial e tratamento de imagem.

A Comunicação Visual foi a principal metodologia adotada na criação dos presentes

projetos. A figura 31 esquematiza o processo.

Figura 31 – Metodologia adotada e mensagem visual.


40

5.2 Logótipo

Foi proposto pela empresa, a criação de um logótipo para uma pastelaria. A principal

necessidade do projeto, foi promover a identidade da empresa (cliente), através de

elementos gráficos. Após algum estudo, elaborou-se uma síntese sobre todos os

atributos necessários para a criação do logótipo, indicados a seguir e presentes na figura

32.

1. Cor,

2. Forma,

3. Texto,

4. Simbologia,

5. Identificação c/empresa.

Figura 32 - Solução proposta para logótipo.

Foi escolhido um modelo mais clássico para o logótipo, resultando, assim, numa

composição simples e visualmente percetível. Uma boa organização dos elementos

permite um melhor equilíbrio ao conjunto, como podemos observar na figura 33.


41

Figura 33 - Análise de composição da solução proposta.

Na análise da composição do logótipo, apresentada na figura 33, destaca-se, em

primeiro lugar, o elemento texto, composto por título principal, essencial para

identificação da entidade e título secundário, elemento que identifica o serviço da

entidade. Estão presentes, ainda, dois outros elementos que identificam objetos

associados aos produtos comercializados pela entidade, num plano está a imagem de um

bolo e no outro a imagem de um pão, no centro do texto apresenta-se uma espiga de

trigo, símbolo e ícone principal das panificadoras e pastelarias. A forma do contorno e

preenchimento da forma está associada a uma colher, ferramenta utilizada por

pastelarias e padarias,

Quanto ao significado das cores presentes (simbologia da cor), referir-se que o

vermelho simboliza o calor e o forno, o amarelo simboliza o trigo e os ingredientes e o

branco representa as vestes dos funcionários.


42

5.3 Mousepad

Este projeto foi um dos trabalhos elaborados na área de Design Gráfico, consistiu em

conceber elementos gráficos aplicando os mesmos sobre um modelo de Mousepad.

Os aspetos necessários para a realização deste trabalho passaram pela organização e

orientação do grafismo, de modo a identificar a publicidade.

O estudo da teoria da forma foi também um princípio a adotar, tendo em conta o campo

visual e de perceção da informação.

Numa última etapa, passou-se à impressão do modelo virtual, desenhado em Corel

Draw, aplicando-se o mesmo sobre modelo de Mousepad; o resultado final está

apresentado na figura 34 e anexo 8.

Figura 34 Solução para Mousepad.

A informação é transmitida pelo slogan, apresentado no centro e pelo logotipo

identificativo da empresa, apresentado no canto direito. Foi escolhida a cor preta, pois

esta tem maior impacto visual no processo de informação.


43

5.2 Elementos gráficos para aplicar em Canecas

Este trabalho consistiu na elaboração de desenhos ou elementos gráficos para impressão

em canecas.

Foram usadas determinadas regras que se aplicam a contextualização do projeto,

proporção da forma e valor estético do mesmo. O primeiro desenho concebido é

apresentado na figura 35; passa-se depois para a análise da sua composição.

Figura 35 - Desenho proposto para Caneca Marmeleiro.

O desenho da figura 35, contem um determinado valor estético, associado à sua

composição e às formas existentes. O título e o nome da localidade basearam-se em

regras de localização da Teoria da Gestalt, ganhando, assim, peso visual.

A cor vermelha e preta têm um certo equilíbrio visual mas, sobretudo, o principal

objetivo centrou-se em identificar a atividade e local relacionado ao evento, a partir do

desenho e imagens fotográficas.


44

Um segundo trabalho, representado na figura 36, resultou da necessidade de identificar

um evento de caracter tradicional.

Figura 36 - Desenho proposto para Caneca Fernão Joanes.

Em termos comparativos, este modelo gráfico apresenta maior profundidade e peso

visual em relação ao trabalho anterior, resultado de uma composição mais simples, o

que o torna mais percetível; para além disso, a fotografia existente tem um valor cultural

e tradicional forte, tornando-se, assim, o principal elemento de comunicação presente no

modelo gráfico.


45

5.3 Cartaz e Desenho Raia

5.3.1 História da Região Raiana/ Capeia Arraiana4

A origem da Capeia Arraiana não está bem determinada no tempo, sendo conhecida

pela tradição oral e pela memória coletiva das populações do concelho. A referência

escrita mais antiga remonta a 1886 no conto "Uma Corrida de Toiros no Sabugal" do

escritor Abel Botelho e em 1893 há já referencias à Capeia com a utilização do Forcão.

A Capeia terá tido origem no "pagamento" que os ganadeiros da província espanhola de

Salamanca fariam anualmente às aldeias de Ribacôa, cedendo por um dia algumas vacas

bravas, pelos prejuízos causados pelo gado que atravessava a raia, invadindo os

lameiros e hortas. A própria palavra virá do castelhano capea, relacionada com o ato de

tourear com uma capa.

5.3.2 Desenho Raia

O objetivo deste projeto passou pela execução de um desenho com intuito de identificar

uma região e a sua cultura tradicional. O desenho realizado é apresentado na figura 37.

Numa primeira fase, e após uma pesquisa histórica e cultural, procedeu-se à elaboração

do desenho, utilizando a ferramenta gráfica Corel Draw, através de uma imagem

fotográfica, permitindo, assim, desenhar todos os contornos e linhas; posteriormente,

numa segunda fase, aplicaram –se técnicas de pintura e sombreado com a ferramenta

Corel Painter; para os acabamentos utilizou-se o Photoshop que permitiu o tratamento

da imagem e texto.

A identidade do desenho passa pelo seu valor tradicional, presente em símbolos

tradicionais (imagem da capeia), ligados a costumes da região raiana.

4 http://pt.wikipedia.org/wiki/Capeia_arraiana

http://pt.wikipedia.org/wiki/Abel_Botelho

http://pt.wikipedia.org/wiki/Forc%C3%A3o

http://pt.wikipedia.org/w/index.php?title=Ganadeiro&action=edit&redlink=1

http://pt.wikipedia.org/wiki/Salamanca

http://pt.wikipedia.org/wiki/Ribac%C3%B4a

http://pt.wikipedia.org/wiki/Fronteira

http://pt.wikipedia.org/wiki/Capeia_arraiana


46

Figura 37 – Desenho proposto, Raia.

5.3.3 Cartaz

Cartaz ou póster é um suporte, normalmente concebido em papel, e afixado de forma

que seja visível em locais públicos. A função do cartaz é de divulgação de informação

visual.

Além da sua importância como meio de publicidade e de comunicação visual, o cartaz

possui um valor histórico, estando, em muitos casos, presente em importantes

movimentos/manifestações de caráter político, artístico e outras. Os problemas

estruturais e formais são “resolvidos” pelo Design Gráfico.

Figura 38 – Cartaz Forcalhos.

http://pt.wikipedia.org/wiki/Papel

http://pt.wikipedia.org/wiki/Informa%C3%A7%C3%A3o

http://pt.wikipedia.org/wiki/Visual

http://pt.wikipedia.org/wiki/Pol%C3%ADtica

http://pt.wikipedia.org/wiki/Arte

http://pt.wikipedia.org/wiki/Design_gr%C3%A1fico


47

O cartaz representado na figura 38 partiu de uma proposta feita na empresa, com o

objetivo de promover um evento.

Composição

Foi adotado um certo equilíbrio visual, de modo a obter-se uma determinada simetria,

pelo que se dividiu o cartaz em duas partes, contendo cada uma as informações

principais e secundárias, identificadas na figura 39.

Análise da Composição

Figura 39 - Análise de Composição.

1. Mensagem/ Titulo principal,

2. Titulo Secundário,

3. Informação extra,

4. Informação proposta,

5. Espaço de imagem e texto suplementar,

6. Espaço para anúncios,

7. Margem.


48

Quando se elabora um cartaz podem-se aplicar os princípios da Teoria de Gestalt, assim

como os princípios da psicologia da cor, importantes para o equilíbrio da composição e

mensagem visual.

No que se refere à Teoria de Gestalt, o peso visual foi importante para determinar a

localização dos elementos principais da mensagem, a orientação e dimensão dos

mesmos para associar os elementos, resultando dai um equilíbrio simétrico.

A escolha de cor e a lei de constância são relevantes para a estabilidade de perceção dos

elementos, as cores devem ser equilibradas tendo em atenção o contraste, brilho e matiz

das mesmas relacionando – as com o objetivo do cartaz.


49

CONCLUSÃO

O estágio curricular foi indispensável nesta fase final de aprendizagem. Permitiu-me a

interação com problemas reais, relacionados com a área do Design, reconhecer a

importância de apresentar soluções diferenciadoras que vão de encontro às necessidades

e expetativas dos clientes.

As competências que adquiri no estágio facilitaram a compreensão do papel do

Designer, perante a sociedade, as suas necessidades e envolvências, respeitando assim

aspetos culturais e sociais das mesmas.

Outro aspeto importante foi a compreensão da metodologia para a realização de um

projeto, assim como as pesquisas das condicionantes, na identificação dos pontos fortes

e fracos associados ao mesmo.

Os projetos de Design, demonstraram-me o importante papel disciplinar da ergonomia e

antropometria, essenciais para garantir a segurança e satisfação do cliente em relação ao

produto desenvolvido e à sua interação com o mesmo.

A compreensão do papel da ecologia, foi uma preocupação que tentei introduzir na

projeção dos produtos que ajudei a desenvolver, quer na escolha dos materiais

utilizados, quer na estética, como relação emotiva e sensorial do objeto com o cidadão.

O Design Gráfico foi a área que considerei como uma mais-valia, pois complementou,

em termos de competências e experiências, as adquiridas durante o curso que frequento

e estou prestes a terminar. Experimentei, na primeira pessoa, como o Design de

Equipamento e o Design Gráfico são tantas vezes áreas ligadas e através das quais, no

desenvolvimento de produtos, as temáticas de ambas resulta numa relação sinergética

entre o sensorial o harmonioso e o apelativo.

Sinto que realizei, de forma consciente, todas as minhas tarefas durante o período de

estágio, procurando, sempre, sentir e analisar as necessidades propostas.


50

BIBLIOGRAFIA

Lage, Alexandra; Dias, Suzana, “Desígnio- parte 1”, Porto Editora, 2003;

Lage, Alexandra; Dias, Suzana, “Desígnio- parte 2”, Porto Editora, 2003;

Panero, J. e Zelnik, M., Dimensionamento humano para espaços interiores

Barcelona: Editorial Gustavo Gili, SA, 2002;

Munari, Bruno, “Design e Comunicação Visual” Edições 70, 1997;

Lida, Itiro, Ergonomia: Projeto e Produção, Editora Edgard Blücher, 211

edição rev., 2005

WEBGRAFIA

http://pt.wikipedia.org/wiki/Guarda

http://www.aeessg.ipg.pt/hist_guarda.htm

http://www.findtoyou.co.id/document/Deq6666D/disciplina-ergonomia-ind-1416-prof-

marcius-rocha 16/09/2012


http://xa.yimg.com/kq/groups/22751439/1974275317/name/FundamentosPercepcao.pdf

http://www.findtoyou.co.id/document/Deq6666D/disciplina-ergonomia-ind-1416-prof-marcius-rocha

http://www.findtoyou.co.id/document/Deq6666D/disciplina-ergonomia-ind-1416-prof-marcius-rocha



51

ANEXOS


52

Anexos 1 - Esboços para Stand

Ilustração 1 – “Célula” exemplo 1 de esboço para Stand

Ilustração 2 – Exemplo 2 de esboço para Stand.


53

Ilustração 3 – Exemplo 3 de esboço para Stand.

Ilustração 4 – Perspectiva cónica para esboço proposto.


54

Ilustração 5 – Vista superior para esboço proposto.

Ilustração 6 – Vista de superior com mobiliário.


55

Anexos 2 - Desenho Técnico Stand


56

Anexos 3 - Renderização Stand.

Ilustração 7 – Renderização 1

Ilustração 8 – Renderização 2


57

Anexos 4 – Equipamentos.

,


58

Anexos 5 - Planta e Contrato

Ilustração 9 – Planta Conxemar


59


60


61

Anexos 6 - Esboços Embalagem.

Ilustração 10 – Esboços para embalagem 1.



62




63

Anexos 7 - Modelos Gráficos para Embalagem.


64

Anexos 8 - Design Gráfico

Ilustração 14 – Modelo para Mousepad.

Ilustração 15 – Modelo gráfico para caneca, Almeida.


65

Ilustração 16 – Modelo gráfico para caneca, Rebolosa.

Ilustração 17 – Modelo gráfico para caneca 1, Fernão Joanes

Ilustração 18 – Modelo gráfico para caneca 2, Fernão Joanes


66

Ilustração 19 – Modelo de cartaz 1.

Ilustração 20 – Modelo de cartaz 2.


67

Anexos 9 - Norma DIN 33402.5

MEDIDAS DA ANTROPOMETRIA ESTÁTICA ( cm )

MULHERES HOMENS

5% 50% 95% 5% 50% 90%

1. CORPO EM PÉ

1.1 ESTATURA, CORPO ERETO 151,0 161,9 172,5 162,9 173,3 184,1

1.2 ALTURA DOS OLHOS, EM PÁ, ERETO 140,2 150,2 159,6 150,9 161,3 172,1

1.3 ALTURA DOS OMBROS, EM PÉ, ERETO 123,4 133,9 143,6 134,9 144,5 154,2

1.4 ALTURA DO COTOVELO, EM PÉ, ERETO 95,7 103,0 110,0 102,1 109,6 117,9

1.5 ALTURA DO CENTRO DA MÃO, BRAÇO PENDIDO,

EM PÉ

66,4 73,8 80,3 72,8 76,7 82,8

1.6 ALTURA DO CENTRO DA MÃO, BRAÇO ERGUIDO,

EM PÉ

174,8 187,0 200,0 191,0 205,1 221,0

1.7 COMPRIMENTO DO BRAÇO, NA HORIZONTAL, ATÉ

O CENTRO DA MÃO

61,6 69,0 76,2 66,2 72.2 78,7

1.8 PROFUNDIDADE DO CORPO, NA ALTURA DO

TÓRAX

23,8 28,5 35,7 23,3 27,6 31,8

1.9 LARGURA DOS OMBROS, EM PÉ 32,3 35,5 38,8 36,7 39,8 42,8

1.10 LARGURA DOS QUADRIS, EM PÉ 31,4 35,8 40,5 31,0 34,4 36,8

2. CORPO SENTADO

2.1 ALTURA DA CABEÇA, A PARTIR DO ASSENTO,

CORPO ERETO

80,5 85,7 91,4 84,9 90,7 96,2

2.2 ALTURA DOS OLHOS, A PARTIR DO ASSENTO,

ERETO

68,0 73,5 78,5 73,9 79,0 84,4

2.3 ALTURA DOS OMBROS, A PARTIR DO ASSENTO,

ERETO

53,8 58,5 63,1 56,1 61,0 65,5

2.4 ALTURA DO COTOVELO, A PARTIR DO ASSENTO,

ERETO

19,1 23,3 27,8 19,3 23,0 28,0

2.5 ALTURA DO JOELHO, SENTADO 46,2 50,2 54,2 49,3 53,5 57,4

2.6 ALTURA POLÍTEA (PARTE INFERIOR DA COXA ) 35,1 39,5 43,4 39,9 44,2 48,0

2.7 COMPRIMENTO DO ANTEBRAÇO, NA

HORIZONTAL ATÉ O CENTRO DA MÃO

29,2 32,2 36,4 32,7 36,2 38,9


68

2.8 COMPRIMENTO NÁDEGA-POPLÍTEA 42,6 48,4 53,2 45,2 50,0 55,2

2.9 COMPRIMENTO NÁDEGA-JOELHO 53,0 58,7 63,1 55,4 59,9 64,5

2.10 COMPRIMENTO NÁDEGA-PÉ, PERNA ESTIRADA

NA HORIZONTAL

95,5 104,4 112,6 96,4 103,5 112,5

2.11 ALTURA DA PARTE SUPERIOR DAS COXAS 11,8 14,4 17,3 11,7 13,6 15,7

2.12 LARGURA ENTRE COTOVELOS 37,0 45,6 54,4 39,9 45,1 51,2

2.13 LARGURA DOS QUADRIS, SENTADO 34,0 38,7 45,1 32,5 36,2 39,1

3. CABEÇA

3.1 COMPRIMENTO VERTICAL DA CABEÇA 19,5 21,9 24,0 21,3 22,8 24,4

3.2 LARGURA DA CABEÇA, DE FRENTE 13,8 14,9 15,9 14,6 15,6 16,7

3.3 LARGURA DA CABEÇA, DE PERFIL 16,5 18,0 19,4 18,2 19,3 20,8

3.4 DISTÂNCIA ENTRE OS OLHOS 5,0 5,7 6,5 5,7 6,3 6,8

3.5 CIRCUNFERÊNCIA DA CABEÇA 52,0 54,4 57,2 54,8 57,3 59,9

4. MÃOS

4.1 COMPRIMENTO DA MÃO 15,9 17,4 19,0 17,0 18,6 20,1

4.2 LARGURA DA MÃO 8,2 9,2 10,1 9,8 10,7 11,6

4.3 COMPRIMENTO DA PALMA DA MÃO 9,1 10,0 10.8 10,1 10.9 11.7

4.4 LARGURA DA PALMA DA MÃO 7,2 8,0 8,5 7,8 8,5 9,3

4.5 CIRCUNFERÊNCIA DA PALMA 17,6 19,2 20,7 19,5 21,0 22,9

4.6 CIRCUNFERÊNCIA DO PULSO 14,6 16,0 17,7 16,1 17,6 18,9

4.7 CILINDRO DE PEGA MÁXIMA ( DIÂMETRO ) 10,8 13,0 15,7 11,9 13,8 15,4

5. PÉS

5.1 COMPRIMENTO DO PÉ 22,1 24,2 26,4 24,0 26,0 28,1

5.2 LARGURA DO PÉ 9,0 9,7 10,7 9.3 10,0 10,7

5.3 LARGURA DO CALCANHAR 5,6 6,2 7,2 6,0 6,5 7,4

5 Lida, Itiro, Ergonomia: Projeto e Produção, EDITORA EDGARD BLÜCHER, 211

edição rev., 2005


69

Anexos 10 - Teoria da Cor

Cores Primárias (cores-luz)

– Vermelho, Verde, Azul (RGB)

– Sistema aditivo

– Soma: Branco

– Ausência: Preto

Cores primárias (pigmentos)

– Azul, Vermelho e Amarelo (CMY)

– Sistema subtrativo

– Soma: Preto

– Ausência: Cor da superfície

• Espectro de cores

– Variação do comprimento de onda

escola superior de tecnologia e gestão -...

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