Abstracción, 72, 105, 136, lg4, l9O,19t,381n.33.

. Cézanne, 17, lg, 174_176, 215, 223.Academicism o, 41, 109_114,' l3i,' lt¿-

139, 237, 255, 293.con relación al clasicismo ,226, 227,

239,240,241.Adam, Paul, 352n.27, 353n.37.Alegorla, 85 lO7, 202, 220, 33gn.12.

contrapuesta a sfmbolo, 92, 93,353nn.32,33.

Alperin, Joan U., 409n. 17.Alucinación, 31,79-g2, 352n. 27.Andersen, §7ayne, y., 41 5n. 27, 4lgn. 7 2.Anquetin, Louis, 339n. 19.Antiguos, 234-240.Antínoo, 234, 235, 237, 239.Antoine, Jules, 339n. 19.Apter, Emily, 409n.20.Argüelles, Jose, 59.Aristóteles, 135, 416n. 31..Armonla, 124, 174, 177, 203_205,

253,374n.22.en Cézanne, lg5, 215, 247.mediante el color, 69,70, 125.

Arréat, Lucien, 409n. 15.LArt (publicación), 55.Arte japonés, 125, 129-31, 156, lg4,

185,260.Arte _oriental, 125, 129, 140, l9g,

363n.55.Arte renacen tista, 253, 266.Artiéres, Michel, 419n. 72.A¡tificialidad , 143, lg6, 1g7,24g, 356-

57n.23, 405-06n.40.

. rechazada por Cézanne , 164,256.Atmósfera, 227, 22g, 33gn.56.

Índice temático

en Cézanne, 227_230, 246,260, 266, 269-273,393n.46, 394-95n.51.

Auping, Michael, 415n. 25.Aurenche, Louis,244, 4tZn. 6.Aurie¡ Albert, 32_35, 73, g3, g4, g6,

97, 92, 706, 733, 797,2g7, 2g2,338n.15, 339nn.21, 23, 29',348n.26, 349n.38, 350nn.43, 3, 4',

l52nn. 16, 25, 29, 30, 375n.,43',396n.6, 408n. 6, 409n. 14..sobre Bernard, 373n.g.sobre la deformación ,70_72, g5.sobre Gauguin, 34, 35,71, ZZ, SO_

83.sobre Van Gogh, 34, 66, 349n.41.sobre Henner, 66.sobre el impresionism o 246.influencia en Denis, 339n.21.sobre Moreau, g3.simbolismo, gZ.

Autenticidad , 97, Zg4, 2g5.Vanguardia, ll}, 143, 179, 2lO.

Bacon, Francis, Zl.Badt, Kurt, 399n. 47, 403n. 32.Bann, Stephen, 4lgn. 72.Barnes, Albert, C.,412n. l.Barr, Alfred, 378n. 85.Barre, André, 338n. 13.Barthes, Roland, 416n. 39.Basrien-Lepage, Jules, 65, 70, 25g,

340n.28,3G3n. 55.Juana de Arco (il. 43),25g.

Baudelaire, Cha¡les, 35, 69, 74, g3,105, 344n.t, 357n. 7.LArt romantique, 397n. 16.

255,286,

421

sobre Delacroix, 68.influencia en Cézan¡e, 245.sobre Manet,369n.23.sobre naturalismo, 52.sobre positivismo, 51, 55.

Bazille, Frederic,Retrato of Édouard Blau (i1.40),248,

249.Bell, Clive, 358n.4t.Bellori, Giovan Pietro, 234.Benjamin, W., 322, 334, 478n. 70.Béraud, Jean, 35, 36, 56, 260.

La iglesia de Saint-Philippe-du-Roule(iL 2) ,36.

Berenson, Bernard, 415n. 24.

Bergson, Henri, 100,397n. 23.

Bernard, Émile, 22,23, 32, 33,92,93,r59-16r, r8r-184, 188. 190. 200.216, 24t, 289, 304, 319, 339nn.18, 19, 340n. 27, 341n. 36, 372nn.1, 2, 3, 4, 373nn. 18, 20, 374nn.22,23,28, 375n. 43, 376n. 44,

377n. 64, 392n. 32, 395n. 4, 409n.17.

sobre Cézanne, 169-1.71, 173-182'lg4, 188, 210, 219, 223, 237,238, 240, 246, 250, 252, 277,355n. 4,371.n. 42,372nn. 45,5,375n. 39, 376n. 58, 391n. 29,

394'395n.5t.crítica de Cézanne,393n. 40.sobre el clasicismo, 173-182, 375n.

42.sobre el hallazgo,277.color plano,226.sobre el impresionismo,3T3n. B.

influencia, 92, 93, 376n. 46.

influido por Cézanne, 181, 182,375n.44.

sobre Monet, 175.sobre el arte naif y el arte sltu/znt,

176, 177,239.sobre la originalidad, 180.sobre Pizarro, 175.Le Pouldu (il. 31), 182,375n. 44.

sobre Poussin, 237, 238.sobre Puvis, 174.

422

sobre Redon, 174, 375n. 35.inclinaciones religiosas, 37 4n. 28.sobre la tradición, 374n.22.sobre Van Gogh, 349n. 41.

Bigot, Charles, 45, 69,70, 344n. 27,

363n.55.Blanc, Charles, 109, 122-126, l3l-

134, 1.43, 753, 1.69, 362nn. 47, 45,48, 364nn. 75, 76, 77, 365-366n,95, 408¡. 5, 416n. 37, 418o.71'.sobre la autenticidad, 97.sobre el clasicismo. 178.sobre Claudio de Lorena, 144, 1,46,

368n.4.sobre la convención, 132.

sobre Corot, 1,46,368n. B.

sobre Delacroix, 68, 17 B, 368n. 112.sobre el doble origen, 123, 130,

t3t.Grammaire des arts du dessin, 123,

124, 146, 148,368n. 4.

sobre la imitación, 131,,134-140.manipulación dela forma, 164.

sobre Poussin, 135.sobre Regnault, 138-140, 367nn.

109,110,111.sobre el estilo, 131, 1,74n. 31..

Blémont, Emile, 159, 161, 344n. 22,

370n.33.Bloom, Harold, 355n.4.Bodelsen, Merete, 412n. 7.Bohr, Niels, 59.Boime, Albert, 48, 110, 712-118,

360n. 15,361¡.23.Bonnard, Pierre, 339n. 18.Bouguereau, William Adolphe, 242,

340n.28.Bañistas (11. 4), 35, 37,223,224.influencia en Van Gogh,387n. 39.

Juuentud de Baco (ils.10 y 11), 115,

1 16.

Bouillon, Jean, 408n. 2, 410n.26.Bourdieu, Pierre, 413n. 15.Bouye¡ Raymond, 133, 134, 153, 239,

352n. 78,391nn. 28,29.Bowness, Nan, 382n. 4, 382-382n. 14.Braque, Jaques, 328, 419n.79.

Braquemond. FáiL{Bretaña, esculrura- ZBrion-Guern', Lil"¿rBrunetiére, Ferdi¡¿dBurhan, Filiz kla- {OButler, Marigene- +(BBlwanck, §( G. C-

29.

Camoin, Charles. l_lt32,393n.43.3X

Castagnary Jules -{r45,46,50,6+.6i-8, 338n. 10. -t6io-sobre la clani. )j-.sobre el color. ljj-sobre Ia copia. -36:lsobre la idea.lizacii

1.

sobre el impresionisobre Jongkind. I.íisobre Manet, l+- 6{Positivismo, 55-sobre la sensación. (

Catacrisis, 3 18, 3li.413.

Causs¡ Fernand, í0. jlCézanne,Paul, l=. lg-

g7-93, 96, 97. |m-174, 180, t8l. I27r, 214, 21-. ).277, 283, 28+_ 2l294,295,2g8. -10t.315-324, 326_32339n.18,3i>n.363n. 56, 3T0n_375n. 43, 380n.384n. 7, 385n. t472n. 6, 4l3nn. g414n. 19, 41inn.4l7nn. 42, 47. +ll80.abstracción, i7-lS.

216,223, 323.aislamiento, 217-21g.analogía, 312, 3t3. 3

327,416.

L

Braquemond, Félix, 4lO¡. 30.Bretaña, escultura, 221.Brion-Guerr¡ Liliane, 372n. 46.Brunetiére, Ferdinand, 408n. 3.Burhan, Filiz Eda, 409n. 15,4Lln. 38.Butle¡ Marigene, 403n. 27.Byvanck, \( G. C., 340n. 32, 4t0n,

29.

Camoin, Charles, 238, 240, 392nn. 31,32, 393n. 43, 396n. 6.

Castagnar¡ Jules Antoine, 29-31, 41,45, 46, 50, 64, 65, 71, 337nn. l, 2,8, 338n. 70,365n.88, 350n. 2.sobre Ia clarté, 257.sobre el color,255.sobre la copia, 367n. 105.sobre la idealización, 30, 73, 350n.

1.

sobre el impresionism o. 29-31.sobre Jongkind, 141.sobre Manet, 54,64,65, 368n, I I8.Positivismo, 55.sobre la sensación, 62.

Catacrisis, 318, 325, 327, 330, 332,4r3.

Causs¡ Fe¡nand, 50, 51, 344n. 26.Cézanne, Paul, 17, 1 g, 30, 35, 39, g4,

9l-93, 96, 97, 100, 105, 157, 173,174, 190, 1gl, lgg, 200, 210,21t, 2t4, 2t7, 243, 244, 254,277, 293, 284, 28g, 2g0, 2g2,294, 295 , 298, 3ot-303, 305_3t3,375-324, 326-328, 330-334,339n. 18, 355n. 4, 356n. 11,363n. 56, 370n. 33, 372n. 4,375n. 43, 380n. 32, 381n. 2,384n. 7, 385n. 18, 410n. 26,412n. 6, 4l3nn. B, 10, 11, 16,414n. 19, 4l5nn. 24, 26-29,4l7nn. 42, 47, 418n.72, 420n.80.abstracción, 17-18, 174-176, 215,

216,223,323.aislamiento, 217 -219, 230, 247.analogía, 312, 313, 316, 322, 325,

327, 416.

armonía, 185, 215 , 247 .

armonía plástica socíal, 297, 298.carácter ejemplar del ardsta, 298.rechazado por su artificialidad, 163,

256.sobre Baudelaire, 397 n. 16.y Bernard, 159, 173-182, 243,

374n. 29, 393n. 40.vive2a,260,266.claroscuro, 158, 161, 166, 167,

169-17 t.sobre el clasicismo, 173-175.composición, 312, 313.rechazado por su convencionalismo,

l5g-160, 163, 190, lgr, 22g,246,266.

copia,241,242.y Courbet, 254,261.udefectos, de,316.sobre Delacroix, 389n. 3. Denis,

t82-t91.Diferenciación, 158-161, 169, 17 l,

228.Duret, 271,272.cualidad expresiva, 704,381n. 2.y Gauguin, 218,279,395n. 52.y \án Gogh, 222,223,395n. 52.iluminismo pictórico, 310, 326,

327.imitación, 202, 277, 278.sobre la imitación, 238,245,246.sobre el impresionismo, 126.inacabamiento, 92, 163, 180, 188,

204, 205, 246-253, 277, 278,371n.42,398nn. 32,36.

influido por Baudelaire, 245.influido por Pissarro, 256, 260-265,

402n.23.influido por Renoir, 402n.23.invención, 161, 202, 370n. 38.Ieyenda, 217 -230, 384n. 2.y Manet, 260,399n. 46.«marcar»,305.Matisse, 9l-93, 104, 356n. ll.modelado, 315.modernismo, 26, 104, lO5, 274,

277.278, 383n. 22.

+

f,1t

423

sobre Monet,naturalismo, 35, 222, 245,

267,268.obras inacabadas, 290, 307,

246,

318-320.

perspectiva, 159, 185, 226, 266,

376n.46.realismo,315.represión psicológica, 370-371n.

38.resistencia, 331ss.

Rewald, 371n.43.sentido socio-político, 308, 321,

332,334.sobre Stendhal, 397 n. 16.simbolismo, 38, 219, 222, 397¡.

18. síntesis, 38, 40, 176, 201,204,21.4.

situación histórica, 308, 3lO, 41,4.

temperamento, 194, 244, 245, 254.teoría, 243-254, 395n. 4.

rechazado por la convención, 159-

161,240,255.campo de visión, 166,396n. 8.

influencia en Zola, 397n. 16.Véanse también ks siguientes suben'

tradas: atmósfera, desmaña,

Bernard, pincelada, cuadros de

Cézanne, clasicismo, color, com-posición, contraste, Denis, defor-mación, hallazgo, Fr¡ Roger,

Geffro¡ inmediatez, impresionis-mo, yuxtaposición, Lecomte, luz,línea, creación, ingenuidad, natu-raleza, originalidad, técnica de la

originalidad, Poussin, primitivis-mo, R. P. Riviére, sensación, sen-

cillez, sinceridad, espontaneidad,

estilo, técnica.Cézanne, Paul, cuadros:

Bañistas, 161 (il. 23), 162,223 (i1.

35),225.Bathers at rest, 370n. 37.Cinco hombres, 224, 228, 249,

403n.27.Castaños en el Jas de Boffin Trees,

403n.27.

424

L'Eternel feminin, 370-371n. 38.El golfo de Marsella (iL 26), 166,

163-167.Casas en L'Estaque (il. 50), 266,267.Wrre de uin auec Pomrnes (il. 51),

310-31"2, 323, 4l5n' 29.Grupo d.e mujeres (Grandes

Baigneuses) (il. 32), 202, 203,272, 313, 327.

Viaductos y altos drboles (il. 28), 167 ,

168,272,273.Valle de lArc -montaña Sainte

Victoire-, 327.Moulin au Pont des Tiois Sautets (il.

55),404.tirbolrt y rocas (i1.29), 169, 170.Plato con m*nzlnas (il. 45) 264,

265,405n.40.Pommes et biscuits, 41,9n.77.Dos manzanas y media, 307, 302,

330.El estanque (ll. 23), 16l, 162,370-

377n.38.La señora Cézanne con las manos jun'

tas (il. 39),250,268.Saint-Henri y el golfo d.e Marsella (il.

26),163-165.Jarrita, uaso ! Platl eon fiuta (iI. 47),

269-271,405n. 40.Tres cráneos (il. 40), 203, 249'251,

268,269.Tiois Baigneuses (il. 35), 91, 223,

225, 249, 265, 266.Hornbre con gorro de algodón (il. 42)'

261,370n.30.Vista de Auuers (il. 21), 157-161,

370n.28.Vista del dorninio de Saint Joseph (La

colline des Pauure) (il. 28), 167'769,371n. 44.

Paisaje de inuierno (Paysage d'biuer)(i1.25), 163, 164,377n. 43.

La Montagne Sainte-Victoire uue des

Lauues, 419n.77.Nature morte duec Amour en plátre (l-

53), 323-327, 330, 334, 4l8n-72, 419nn.74,76.

La Bouteilh dc ppCamille Pissano r t

313,314.Carr, Reg, 407n.2.Causs¡ Fernand,409L ¡Champa, Kermir, 369¡.-.Champfleury (pseu&irr

Fleury), 61, 386n- f0Chardin, Jean-Baprisre-sCharensol, Georges. 4l l¡Charlton, D. G.;r4, }l5Chenneviéres, philippc úChesneau, Er.,esr, I 16

344n.27,3G7n. tO3-Chevalier, Frédéric, 2i9, .Claridad Glarte),

en Bastien-Lepage,2r-en Cézanne, 260,2«-en Maner, 257,2i9-en Pissarro, 261..

Claroscuro (valor), 4i, I ¡199,258-262, 36in- 5en Bastien-Lepage- 363en Bouguereau,223-en Cézanne, lig-l60

171.en Claudio de Lorer,,en Coror, 146-149. li:en Courure, 199, l2O-ausencia en el arre japoren Maner, 228,25--en Moner, 155, lÍ,6-la peinture blond¿, 2jó.la peinane ckire, 25G21la peinture grise, 2jC26.en Pizarro, 261,262..rechazo del convencioo¡

143, 744,22G))8,264_266,27t.

en Veron,40ln. lj-Arte chino, 125,126, y

Chintreuil, Antoine, 3-7n- .

Claretie, Jules, 369n. I-.Clark, Kenneth, 3g0n. f9-Clarté. Véase claridadClasicismo, It0-1 12, ili,

177, 787, lg3, :tl.

La Bouteille de peppermint, 324.Camille Pissarro uu de dos (il. 52),

313,374.Carr, Reg, 407n.2.Caussy, Fernand, 409n. 15.Champa, Kermit, 369n. 23.Champfleury (pseudónimo de Jules

Fleury), 61,386n.30.Chardin, Jean-Baptiste-Siméon, 100.Charensol, Georges, 4lln. 47.Charlton, D. G., 54,345n. 15.Chenneviéres, Philippe de, 362n. 41.Chesneau, Ernest,

- 116, l17, 252,

344n. 27, 367n. t03, 4t6n_ 34.Chevalier, Frédéric, 259, 260Claridad Gk té),

en Bastien-Lepage, 257, 258.en Cézanne, 260,266.en Manet, 257,258.en Pissarro, 261..

Claroscuro (valor), 45, ll7, lZ4, 125,199, 258-262, 363n. 56, 388n. 56.en Bastien-Lepage, 363n. 55.en Bouguereau,223.en Cézanne, 158-160, lG7, 169-

177.en Claudio de Lorena, 151.en Corot, 14;Á-149, l5Z.en Courure, 199,120.ausencia en el arre japonés, 156.en Maner, 228,257.en Moner, 155,156.la peinture bhnde, 256-258.la peinture claire, 256-258.la peinture grise, 256-263.en Pizarro, 261, 262.rechazo del convenci onal., 125 -127,

143, 144, 226-228, 256, 262,264-266,27t.

en Veron, 401n.15.Arte chino, 125, 126,363n. 55.

Chintreuil, Antoine, 377n. 2.Claretie, Jules, 369n. 17.Clark, Kenneth, 380n. 29.Clarté. Véase claridadClasicismo, 770-112, 135, 173, l7G,

177, lg7, lg3, 221., 222, 239,

347n. 8, 375n. 42, 376n. 4G, 3}tn.2, 391n. 22, 397n. 27.y el academicismo, 173,237-241.asociado a la deformación objetiva,

t83,184.búsqueda de Bernard, 174.182.definición, 173, 180, 181.en Cé2anne,22,23, 173-182, lB3,

185-191, tg3_195, 198, 226,231, 239_241, 274, 295, 370n.38, 389n. 62,392n. 31,394n.50,397n. 18,406n.46.

y el impresionismo, 186, 189,240,372n.4.

en el modernismo, 226, 27 4.y la naturaleza, 773, 174, L76-18l,

193, 196, lg0, 191,241,242,394n.50.

conüapuesro al realismo, 394n.50.en Poussin, 220-222, 237 -239, 247,

285.en Puvis, 220.y el primitivismo, 189, 190, 2ZO-

222, 226, 227, 233, 234, 242,391n.22.

espontáneo 184, 188, 193-196,233,239,381n. 2.

y el simbolismo, 83, 179, 214,355n.4.

síntesis, 178, 188, 376nn.46,47.Clásico, 186, 226, 227, 233, 247,

273, 274, 282, 394n. 50.asociado a tradición, 180-182.definición, 186, 231, 232, 39 ln. 22.con relación a lo romántíco, 232-

234, 236,237, 370n. 38.como modelo, 795,232,233, 395n.

52.Claudio de Lorena (nacido Claude

Gellée), 120, 144-146, t53, t56, 237.Paisaje con figuras (il. I 5), 144, 145,

149,150.imiración, 152,153.imitación de la naturaleza, 134-136.Paisaje con el uiaje d.e Jacob (il. l8),

150,151.originalidad, 380n. 29.

425

técnica, 150, 151, 368n.4.

Coleridge, Samuel Taylor, 353n. 33.Collage, 328-331,420.Collingwood, R. G., 278-280, 282,

406n..7.Princip les of Art, 27 8 -280.

Color (tono), 69-72, 101, 174, l2l'126, 199,255,363n. 56,367n. 64,

394n.50.en Bouguereaú, 116, 223.en Cézanne, 158-167, 169-171,

179-1,82, 184, 185, 191, 193,199-202, 223, 226-228, 255-257, 260-264, 267-270, 370n.29,372n. 45,376n. 58, 402n.23, 403¡n. 27, 32.

calificado de femenino, 123-1.25,133, l5t.

en Claudio de Lorena, 120, 144'146.

en Coror, 146, 150-1,52.en Couture, 1 18-i20.en Degas, 342n.7.en Delacroix, 68, 368n. 11.2.

en Fromentin, 125.en el impresionismo, 45, 46,82-84,

127, r28,258,259.en Leonardo, 127, 122.en Manet, 52,53, 68, 69.en Monet, 130, 153-157, 369-

370n.25.en el arte oriental, 125,129,130.en Pissarro, 261,262.en Regnault, 126, 127, 140.en Seguin, 76.

Complementariedad, 59, 125.Composición, 23, 102, 114-116, 120,

l2l, f23, L24, 137, 186, 362n. 48,366n. 1.02,367n. 105.Bouguereau, 1 15.

en Cézanne, L58, 163, 166, 167,

769, 184, 185, 193,201,223,226, 227, 268-273, 372n. 47,

376n. 58, 405n. 39.en Claudio de Lorena, 144-746,

150, 151, 368n. 4,380n.29.

426

en Corot, 146-153.en el impresionismo, 720, l3l,

340n. 32, 399n. 47.en el arte japonés, 184, 185.

en Maner, 141,756.en Monet, 153-157.en Pissarro, 369n. 17.

en Poussin, 220,221.en Puvis, 220,221.con relación a la emoción, 135.

en el simbolismo, 129.

Comre, Auguste, 42, 54-56, 59, 60,345n.15.

Contraste, 82, 125, 126, 158.en Cézanne, 163, 167, 169-171,

t7g, 18t, t84, 185,257,263-272.

en Corot, 146, 147.en Manet, 368n. 118.

Convención, 35, 68-70, 83, 104, 111,

ll7, 123, l3l-133, 143, 158,175-1.77, 783, 184, 186-188, 251, 344n.r,376n. 46.rechazo de Cézanne, 158, 159, 163,

180, 181, 229, 145, 1.46, 266.en Couture, 118.contrapuesta a leyes naturales, 137,

180,181.y la deformación,70,71, 183, 184.y el impresionismo, ll7, 118, 127,

r59,160.y la originalid d, 62, 107, l0B, lI2,

t31-t33.rechazn, 138, I 40, 1 41, 184, 185, 227,

228, 240, 362¡. 48, 367 n. 106.revitalizado por Poussin, 237-240,

390n.14.Véase tam bién Tladición

Copia, ll3, ll4, l3l, 190, 197,232,282, 356n. 23,366n. 103, 367nn-704,105.asociada a vision, 135-139.en Cézanne, 241,242.comparada con composición, 367 n-

105.crítica, L77, 232, 239, 240, 364n-

72.

eontrap\rcsta a i¡i358n. 41, 365¡,390n.18.

en Maner, l3-_l-lr,en Monet, lii. li6.originalidad, I0-, I

279.en Poussin, I -i, l-}l

_ Véase umbién tmiriCorot, Jean-Baptisre{a

118,133,I52, 36Ea-ruptura con la rr¿di.iconrrol de la recnice,Vista de Génoua ttL

152.158, t6_.

^ Wlle dAural, (il. Ig)- ILourber, Gusrave. (>1. I .

^ 261,337n.2, stin.2Courure, Thomas. 109. I

122, 130,135, I3_. l.361n.23,392n. i3.sobre Claude, ll0. 12

744,36gn. +.Enneilens d'ateli e¡. I ?O,sobre Leona¡do. Ill.

37.Petit Gilles (il. 12,. I l&Metbode, 123.Relratu de Alice Or¡ lX,sobre Poussin, 120. l:lsobre Rafael, 122.

^ solre Ia récnica, 120. 12

Lreacrón, 99_102, l0{. I l)213, 274, 375n. 43.asociada a la imiación.

14.asociada a la inr.enci<in"

32,365n.80,40-ru iasociada al modernisroo-

359n.53.en Cézanne, 1gl, lgl,

194, 797, i9g, 200,215.

en el clasicismo, 1 90, I 9l .en Corot, I52.en Duchamp, 2gl.en Manet, 141.

contrapuesta a imitación, 134-139,358n. 41,365n. 95,366n. 103,390n. 18.

en Manet, 137-139,366n. 103.en Monet, 155,156.originalidad, 107, 108, 138, 139,

)7cl

en Poussin, 175, 234-242.Véase también Imitación

Corot, Jean-Baptiste-Camdle, 44, 56,118, 133, 152,368n.9,369n. 18.ruptura con la tradición, 152, 153.control de la técnica,146-150.Vista de Génoua (il. 1,7), 146-149,

t52, 158, 1.67.

Ville dAuray (il. 18), 149-156, 167.Courbet, Gustave, 64, 118, 132, 254,

261, 337n. 2, 415n. 28.Couture, Thomas, 109,112, 118, 120-

1.22, 130, 135, 137, l4g, lg7, 202,361n.23,392n. 33.sobre Claude, 120, l2l, 135, 136,

144,368n. 4.Entretiens d'atelier, 120, 121.sobre Leonardo, 121, 122, 361n.

37.Petit Gilles (il. 12), 118-120.Methode,123.Retrato de Alice Ozy, 120.sobre Poussin, 120, L2l, 135, 136,sobre Rafael, 122.sobre la técnica, I20, l2l,125-127.

Creación, 99-102, L04, ll5, ll7,133,213,274, 375n. 43.asociada a la imitación, 173, 407n.

14.asociada a la invención, 357-58n.

32,365n. 80, 407n. 14.asociada al modernismo, 285,286,

359n.53.en Cézanne, 181, 182, 188, 193,

194, 1.97, t99, 200, 202, 2t4,215.

en el clasicismo, 190, 191,376n. 46.en Corot, 752.en Duchamp,281.en Manet, 141.

en Puvis, 185,220.con relación a hallazgo, 98, 107,

109, 121, 122,197, tg3, lg4,204, 205, 237.

tres clases de,281,282. Cf.Hallazgo

Creatividad, 19, 87,88, 133, 1,34, 743,27 8, 279, 282-285, 389n. 2.

Curtius, Ernst Robert,

Daubigny, Charles, FranEois, 337 n. 2.Daudet, Léon,4lln.40.Daumier, Honoré,254.David, Jacques Louis, 1ll, I12,376n.

50,377n.65.Dayot, Armand, 374n. 25.Deformación, 70-72, 79, 183, 197,

247, 252, 272, 281., 376n. 56,382n.5.en Cézanne, 183-185, 195, 799-

201, 222, 224-226, 228, 246,247, 252, 272, 279, 280, 286,372n. 5, 378n. 5, 397n. 23,406n.5.

enDaumier,254.en el impresionismo, 212,246.de Ia ingenuidad, 247, 248.subjetiva, 85, 183, 184, 246.subjetiva en contraposición a objec-

tiva,70, 86, lB3, 784.por el temperamento, 71,72,245.

Degas, Edga¡ 29, 35, 43, 45, 57, 254,340n. 32, 342n.7, 346n. 24.

Delaborde, Henri, 365nn. 21, 95,391n.22.

Delacroix, Eugene, 35, 55, 61, 68, 740,148, 178,231-234,236, 350n. t,357n. 7, 358n. 41, 368n. 112,389nn. 3,7, 390n. 12, 391n. 22,395n.52.sobre 1o clásico, 231-234.influencia en Van Gogh, 85.sobre Poussin, 234,390n. 14.sobre Rafael, 703,390n. 12.

Delécluze, Etienne, 1 11.

D'enis, Maurice, 22-24, 33, 35, 60, 70-72, 93, 94, 97, 94, 133, lg7, 200,

427

209,216, 279, 244, 252, 272, 2gg,339nn. 78, 24, 340n. 28, 350n. 42,353n. 32, 355n. 3,356n. 8,372t.4, 376n. 46, 377n. 65,378n. 85,385¡. 18, 391n. 22, 411n. 43,414n.19.sobre la artificialidad, 248.sobre la desmaña, 234, 397n. 27.sobre Cézanne, 82, 169,777,182-

t9t, 793-200, 205, 210, 211,214-216, 221-228, 231, 237-241,260, 377n.72, 378n. 5,379n. 9, 388n. 46, 397n. 29,392n. 37,395n. 4,396n. 5.

sobre el clasicismo, 226-228, 233,234,347n. 8,376n. 47, 391n.22.

comparado con Poussin, 386n.29.sobre Gauguin, 221, 222, 386n. 30.Hommage á Cézanne, 385n.18,

397n.23.sobre el ideal,76,77.sobre el impresionismo, 129.influencia, 92, 195, 196.Jacob lucbando con el ángel (il. 31),

189.sobre Maillol, 377 n. 72.sobre Manet, 228.sobre Matisse, 378n. 85.sobre Moreau, 83.sobre Poussin, 185-188, 220-222,

237-239, 391n. 26.sobre el primitivismo, 226-229,

387n.31.sobre Puvis, 185, 186, 220, 221,

377n.64.sobre Redon, 379n. 9.sobre Renoir, 35.sobre el estilo, 183, 184.sobre el simbolismo, 77, 788-790.Théories, 188,355n. 4.sobre la tradición, 188-191, 339n.

21,374n.25.Derrida, Jacques, 366n. 98.Deschamps, Gaston, 411n. 39.Deschanel, Émile, 47, 50, 61, 345n.

11.

428

Desmaña (gaucberie), 70, 184, 233.asociada al naturalismo, 175, 176.al primitivism o, 226-228.a la sinceridad, 184,252, 370n.36.a la ingenuidad,370n. 36.en Bazille, 248,250.en Cézanne, 160, 163, 185, 186,

222-226, 229, 240, 246-252,255,387n. 47.

en Denis, 186.en Puvis, 220,377n.64.

Descubrimiento, 45, 129, 277-279,292,294,295.

Desvalliéres, George, 95, 98, 105,356n.71.

Detaille, Jean Baptiste Edouard, 57,401¡. 17.En reconnaissance (il. 3),36.Dictionnaire de lAcademie des

Beaux-Arts, l13.Diderot, Denis, 239, 357n. 31.Diehl, Gaston, 417n. 47.Diferenciació n, 124, 152, 228, 229.

en Cézanne, 158-160, 163, 167,169-171, 228, 229.

en Claudio de Lorena, 144-146.en Coror, 146, 147, 149, 150.en Monet, 153, 155.en Regnault, 126,127.

Doran, P. M., 373n. 12, 375n, 35,396n.11.

Dorn, Roland, 409n. 77.Duchamp, Marcel, 287, 356n. 9, 407 n.

12.Du Fresno¡ Charles Alphonse, 124.Dumas, Alexandre, 232, 389nn. 7, 9.Dumont, Leon,347n. l.Dunan, Charles, 414n. 23.Durand-Ruel, Paul, 409n. 13.Durant¡ Edmond, 260, 364n. 64,

396n.8,401n.20.Durero, Alberto, 103, 104.Duret, Théodore, 44,45,53, 105, 106,

109, 131, l3g, l4l,157,359n. 50,363n.62,413n.8.sobre Cézanne, 27 l, 272.sobre Corot, 153.

sobre $.sobre el i

sobre el e¡c isobre lasobre N{¡.psobre Mot--sobre elsobre Piss¿rro-

Duthuit, Georya.

Ébauche, VéasEdge, D. O.,41!r-Efecto (ffa[. *

l9l,354-5itEmoción,35, lm-

146, 184. 19o.278,279, 38a-estética,196-

244.241.asociado a lacontrapue*e r h

18.

combinada coo190-191.

en el imoresicon ¡elación ¿

79.como sensaci<i,o.

en el simbolismo.Esbozo, 110, 129. tr[.l

esrética, 112-lI& üasociado a Ia ori{

117.ébauche, l14-esquisse, I 14, I ti, l¡étude, 174-11-. t2+

Espontaneidad, 60,6&Zt20-122, l3g. t4& tj22,377n.64.en Cézanne, li-. I

171, 181-183, llt93_196,2li, I249,266,2;l-

en el clasicismo, 17193-795,233.21

en Corot, 148.en Couture, 120.

sobre Degas, 342n. 7.sobre el impresionismo, 129,130.sobre el arte japonés, 156.sobre Ia yuxtaposició n, 167.sobre Manet, 53.sobre Monet, 130, 753, 154.sobre el naturalismo, 153.sobre Pissarro, 52, 369n. 77.

Duthuit, Georges, 354-55n. 2.

Ebauche, Véase también EsbozoEdge, D. O.,412n.5.Efecto (rff t), 48, 77 -79, 716, 117, 155,

191,354-55n.2.Emoción, 35, 100, 101, 131, 734, 135,

146, 194,190, 191, 193,211,212,278,279,382n.7.estética, 196, 197, 2A2, 2ll, 212,

244,245.asociado a la expresión,211-213.contrapuesta a la impresión, 352n.

18.combinada con el efecto y el ideal,

1 90-1 9 1.

en el impresionismo, 68,69.con relación a otros conceptos, TT-

79.como sensación, 243-245.en el simbolismo, 78-80.

Esbozo, 770, 729, 135, L53-156, 164.estética, ll2-718, 124.asociado a la originalidad, 109-111,

tt7.ébauche, ll4.esquisse, ll4, 175, 124.étude, 714-717, 124, 726, 155.

Espontaneidad, 60, 68, 7 8, 95, 96, 174,72A-722, r3g, t48, 185, 246, 346n.22,377n, 64.en Cézanne, 157, 160, L67, 169-

171, 191-183, tg5, 196, 191,193-t96, 215, 239, 240, 247-249,266,271.

en el clasicismo, 774, 185, 186,t93-195, 233, 240.

en Corot, 148.en Couture, 120.

para Gauguirl220.en el impresionismo, 82, t17, 129-

732,253.enJongkind,141.vinculada a la originalidad, 111-

r13.en Manet, 137, 138, 140-142.en Matisse, 96.en Monet, 153-157, 369n.22.en Puvis, 219.en Regnault, 126,127.en el esbozo, 1 10, 1 14-1 16.

Esquisse, Véase también EsbozoEstilo, 31, 32, 43,79, 97, 104, l3l,

t52, t83-788, fg5-197, 221, 244,245,343n. t3,366n. 102, 376n.56.de Bastien-Lepage,7A.de Cézanne, 30, 158, 167, 167,

183, 202, 223, 230, 246, 405n.40.

clásico, 178,785.de Corot, 152.de Gauguin, 339n.18.y la imitación, 97, 100, 10L,238.en el impresionismo, 44, 46, 47,

130.de Manet, 52,53.de Monet, 41, 156.y naturaleza, 183-188, 221, 238,

376n. 56,395n. 51.asociado a la originalidad, 358n. 36,

364n.72.d.e Poussin, 720, l2l.de Puvis, 377n.64.de Van Gogh, 86, 349n.41.

Érude, Véase mmbién EsbozoExpresión, 60, 77, 72, 77, 78, 101,

lza, 273, 274, 279, 290, 286,351n. 8, 354n. 47, 379n. 72, 381n.2.asociada a la emocién, 2ll-213.del yo y la naturaleza, 705, 106,

130.en el clasicismo, 240, 241.vinculada a la percepción, 85.conrrol, 146,283-286.

429

en Coror, 146, 747.como descubrimiento, 27 8, 279.en el impresionismo, 46, l4B. 152,

240,241.como salto a un espacio desconoci-

do, 120.en Monet, 213.contrapuesta a representación, 86,

271-213,215,382n. 14.originalidad, 279, 280.subjetiva, 86,213.y récnica, 146, 796,244-246.del temperam ento, 7 4-7 6, 21 5, 235,

245,mediante la atmósfera, 227.mediante Ia síntesis, 35.mediante la deformación.

Expresión personal, 35, 868, 87, 107,187, 188, 281,284, 348n. 24.como origen, 105, 106.con relación a la originalidad, 110-

tt2,285.con relación a Ia técnica, 100-102,

129,1.35.Véase tam bién Expresión.

Expresionism o, 209 -21 1.

abstractco, 308, 310.

Facture. Véase también Pincelada,248, 256, 257, 259, 260,382n.4.

Fantin-Latour, Ignace HenriTheodore, 91.

Farr, Dennis, 4L8n.72.Fechner, Gustave, 59.

228,265,

Jean

Félibien, Andre, 234,390n. 18.Fénéon, Felix, 32, 34, 40, 2I9, 289,

292, 341n. 39, 409n. 17, 410n. 27.Fictionaliry 99-101, 354n. 44.Fidias, 283.

Philosophie positiue, La, 55Fiedler, Inge, 402n. 25, 203n. 29.Fletcher, Angus, 353n. 33.Fontanier, Pierre, 417n. 50.Forma, 18, 96, 196, 1.97.

Forma significativa, 96, 1,98.

Formalismo, 137, 381n. 35.

430

Fotografla, 124, 1,31, 160, 345n. 8,346n. 22, 362n. 47, 364n. 75,393n.46.

Foulke, Emerson, 4t3n. t4.Fourcade, Dominique, 418n. 68.Fournel, Victor, L27, 367 n. 710.Frangois-Charles (Charles Guérin),

392n.31.Francastel, Pierre, 35, 341-342¡. 40,

342n.43.France, Anatole,408n. 3, 409¡.15.Freud, Sigmund, 419n. 72.Fried, Michael 406n. 45.Friedlander, 416n.40.Fromentin, Eugene, 51, 52, 125, 143,

t44, 146, 257.Fr¡ Roger, 78,22-25, 84,92,93,96,

102, 105, l9l, 796, 197, 209, 242,252, 253, 266, 27 g, 312-31 4, 35 6n.13,377n.72, 379n. 77, 381n. 33,382n. 4,399n. 47, 406n. 43,416n.30.sobre la emoción estética, 203,211,

2t2.sobre Cézanne, 97, 98, 184, 193-

205, 2t0-216, 230, 231, 252,253, 272,273,277, 278, 370n.38, 378n. 5, 380nn. 42, 32,389n. 62, 391n. 29, 394-95n.5r'

Cézanne, a Study o.f HisDeuelopment; 199.

sobre el clasicismo, 193.sobre Claudio de Lorena, 380n.29.sobre Ia deformación, 195, 272,

382n.5.sobre la expresión, 379n. 12.sobre Gauguin,20l, 383n. 1.7.

sobre el impresionismo, 194, 797,.209-216.

sobre Poussin, 201, 202, 230.sobre Sickert, 197.sobre la espontaneidad, 193-795.sobre la síntesis, 204,205.sobre Tolsto¡ 382n.7.sobre Van Gogh, 383n. 17.

Frye, Northrop, 359n. 50.

Gachet, Paul, +01¡-Gaskell, Ivan, {lOrGasquet, Joachi--

304,3t7.3t9.jq9nn. 46. +-. I4l7nn. 44, >6- r\

Gaucherie. VéascWGauguin, Paui, 3.1, JiL.

83, 86, gt, gl. tQ,18, 20t,210-.¿tt,:341n.40,381n- l!18, 386n. 30.396123.comparado con Fr

386n.29.comparado con h¡üdeformación de l¡a 5

72.color plano, 226-influencia en BerúLutte d.e Jacob ata ft

33,81.con reiación a Cfu

395n.52.con relación a he

32-34,80, 38fLverdades universalcs

Gautier, Théophile. 38!}Gazette des beau:-a¡¡,, l.

46.Geffro¡ Gusrave, l8{t

289, 290, 292-291,316, 318, 331.

'3342n. 41, 399n. q6.,409n.74,410nn. 2,16,413nn.16, l-, {l42.sobre Cézanne, 218, ,

247,249,38-n- rsobre la deformaci<iu.

Germain, Alphonse- 33!16.

Gervex, Henri,65.Ghéon, Henri, 414¡. )3.Gibson, James J., 4lrn

418n.66.Giotto (Giotto dr Bondo

Gachet, Paul,402n.23.Gaskell, Ivan, 410n. 28.Gasquet, Joachim, 216, 243, 252, 289,

304, 317, 319, 386n. 22, 396n. 8,399nn. 46, 47, 402n.23,412t. 6,4l7nn. 44, 56, 418n.72.

Gauch erie. Véase D esmañaGauguin, Paul, 32, 33, 35, 76, 79, 81,

83,86,91,92, r02, 105, 174, lB2,18, 201, 210-215,339nn. 18, 19,

341n. 40, 381n. 2, 383n. 17, 385n.18, 386n. 30,396n. 6, 410nn.20,23.comparado con Poussin, 220, 221,

386n.29.comparado con Puvis, 220,221.deformación de las formas naturales,

72.color plano,226.influencia en Bernard, 376n.44.Lutte de Jacob auec l'ange (ll. l), 32,

33,81.con relación a Cézanne, 2lB, 219,

395n.52.con relación a los impresionistas,

32-34,80, 382n. 8.verdades universales, 84, 353n. 37.

Gautier, Théophile, 389n. 1, 408n.5.Gazette des beaux-arts, 122, 254, 399n.

46.Geffro¡ Gustave, 38-40, 69, 250-252,

289, 290, 292-294, 297, 307-3t0,316, 318, 331, 334, 341n. 39,342n. 4L, 399n. 46,408nn. 2, 7, 9,409n. 14, 410nn. 23, 26, 31, 412n.6, 4l3nn. 16, 17, 415n. 26, 417n.42.sobre Cézanne, 2lB, 223, 225, 246,

247,249,387n. 43, 397n. 23.sobre la deformación, 246,247.

Germain, Alphonse, 339n. 18, 409n.16.

Gervex, Henri, 65.Chéon, Henri, 414n.23.Gibson, James J., 412n. 4, 417n. 52,

418n.66.Ciotto (Giotto di Bondone), 176.

Girodet-tioson, Anne Louis, 362n.40.

Glueck, Gtace, 413n. 11.Glutton-Brock, A., 21 1.

Godfrey, Sima,355n.4.Goethe, Johann \lolfgang von, 353n.

)).Gogh, Vincent van, 32-34, 66, 85, 705,

210, 214, 215, 217, 218, 257,339n. 18, 340n. 27, 347n. 40,354n.39,381n.2.La Berceuse, 398n.28.y Cé2anne,222,223, 395n. 52.creatividad de, 397, 398.esúlo, 34,85, 86, 88, 217, 349n.

41, 382n. 8, 383n. 17.influido por Bouguereau,3BTn. 39.influencia en Delacroix, 85.función de Ia naturaleza, 85, 86,211.obras inacabadas,292.

Goldstein, Jan, 409n.15.Goldwater, Robert, 339n. 21,, 347n.

40,385-86n. 20.symbolism, 341n. 40.

Gombrich, E. H., 360n. 9.Gourmont, Remy de, 76, 340nn. 27,

28,347n.6.Gowing, Lawrence, 396n. 6.Goya y Lucientes, Francisco José de,

369n.23.Greenberg, Clement, 105, 274, 359n.

42, 394-95n. 51, 399n. 47, 407n.17, 415n. 24.

Guéroult, Georges, 257.Guillaumin, Armand, 402n. 23.Guillemet, Antoine, 384n. 7.Guyau, Jean-Marie, 409n. 15.Guys, Constanrin,52.

Hallazgo, 78, 95, 97, 109-115, 123-125, 1.3t, 135, t73,2t3,274,277,365¡n.77, 80, 375n. 43.asociado a la sinceridad,359n. 53.en Cézanne, 164, 181, 183, 187,

193, 197-201, 204, 205, 214,251, 252, 268, 277, 278, 376n.46.

431

en el clasicismo, 177, l9l'en Couture, 126.

en DuchamP, 281, 356n' 9'

estédca de Fry L99'201'en el impresionismo, l27,lZ9' l3O'

191,213,250v creación, 98-100, 107, 108' 121'

122, 187, 193,204,205' 238'

en Manet, 99, 100, 137, 140-

teoría de Matisse, 120'

oasivo, 134,135.en la fotografía,362n' 47 '

en Regnault, 126,127'con ielación a originalidad' Cf'

Creación, 98-100, 211'

Hals, Frans, 415n.28.H**ilto.r, George Heard, 24611 25'

387 n. 41, 397 n' 23' 398n' 30'

Hartmann. Eduard von, 60'

Heath, StePhen, 416¡' 39'Hesel, Geátg \Milhelm Friedrich' 59'

Hel"iott, Jean, 4l7n' 47 '

H.rrrr.qiin, Émile, La Critique scienti'

fique,352n.25.Háá.t, Jean Jacques, 66'

Henrv, ih"rl.t, i9,60 82,84'Herblrt, Robert L', 157 ' 408n' 2'

en Matisse, 91.rechazada Por Zola, 137'l4O'

sintetizada con la naturaleza' 187'

395n.5r'en el simbolismo, 31, 32,34'como verdad, 34,247 '

Ideal e idealización, 38,55,73'79' 133.'--T84 t9t, t97,245,350nn' l, 4'

351.n.7,282n' 5'

irr..t.i* en el Primitivismo' 226')1'7

Castagnary 30, 31, 350n' 1'

en Corot, 146.

v la imitación, 131, 134,135'án .l imPr.tionismo, 30, 3l' 73' 7 6'

77,210,211' 253.

con relación a lo real, 75, 132-134'

146,365n.80,394n' 50'

Subiective, 50, 245, 246.

.., él .i-bolismo, 31,m 31,78'79'l32,2lo,2ll.

como visión, 72,75'77'Ilusión, 79'81, !05, 125' l4o' 266'

270.Imagen, 19,22, 41, 46, 47' 345n' 8'

354n- 44'Imaga d'EPinal, 386n' 30'

lmaginición ,'30, 5l-55, l3l-133' 137 '

143,160, 16l.Imitación, 35, 55, 60, 61, 100' 102-

lo4,107,108, 111, ll4, l3O, l3l-,133-136, l4o, 148, 152,173, 18.6'

t44, :.j5, 233, 234, 241' 242'

365n- 95,376n' 46,395n' 52'

de los antiguos,235,376n' 50'

asociada rfh"ll"'go, 365n' 80'

asociada a la creación, 407n' 14'

en Cézanne, 150, 277, 27 8'

en Claude' 121'

en Corot, 146-149,152' 153'

crítica de, 54-56, 178' 177 ' 232'

246.

"orr,r"rr'r.r," a la coPia' 86' 131-

tag, al8n' 41, 26ln' 95' 366n'

103,390n' 18'

de otro arte, 1 1 0-1 1 2 , 358¡' 39 '

pasividad, 133,134'

411n.38.Hind, Charles

t4.Homero, 111,

12.

2ll, 382nn. 8,

lgo, 233, 283, 390n.

House, John, lZn. 47, 4l8n' 72'

Houssaye, Henry,45.Hume, David,48.Huneker, James, 242,395n' 52'

Fluret. Iules, 410n. 26'

Hrryr*rnr, Joris Karl, 81, 83' 86'223'

387n. 37.A rebours,8l, 83'

ldea,83,136-ausente en el imPresionismo' 130'

138, 140,203,204, 277n' 32'

381n.2'como esencia,34,73'enGaugtin,T2'

en Poussin"

en Regneukcon rehciór

343*lide estilo,9ide t&nic¡-

Impresión,2-1'345t-8'definición'como imir

l4g,15y el deoo,y la nam¡'

244-con ¡dacl

79-y [a sengiubiaivllcomo ftn

35?5-comodfl

57,61'Imoresionis¡'62,67,9'

130, t6{l274,4asociedoen@

17G216'251,

Y claski37?t

crisis, 3crítica" '

definkicontftl

210y exPfi

188

evohrifi-

coln(}ly|EÉ

7r'2-

yelF

en Poussin, 1,20,740.en Regnault, 138.

con rélación a la Poesía, 47, 146,

343n.75.de estilo, 97, 100, 101.

de técnica. Véase umbién CoPia,

Impresión, 23, 45-50, 53, 59, 245, 268,

345n.8.definición, 43-50.como imitación Y exPresión, 148,

149, 152,346n.26.y el eFecro' 48' 191'y l, ,,",rtrl.za, 48, 52, 148, 149'

244.con relación a otros concePtos,TT'

79.y la sensación, 49.subjetividad, 49, 57, 67.

como fenómeno suPerficial, 46, 47,

352n.18.como síntesis de sujeto Y obieto,49,

57,60,61.Impresionismo, 22-24, 29-31, 39-46,

62, 67, 69,79,80, 87, 88, 127, 1"29,

130, 160, 174, 187, 240, 241, 260,

274,340n.28, 343n. 14,352n' 19'asociado a Ia atmósfera, 228, 229 '

en Cézanne, 38, 39, 87, BB, 173'

1.76, 179, 199, 200, 210, 213-

216, 228-230, 240, 241, 246,

254,267,270, 382n' 8'

y clasicismo, 186, 1.89, 240, 241,

372n' 4'crisis, 341n. 40.crítica, 79, 82, 212-214.

definición, 29-37, 43-50.contrapuesto a PostimPresionismo,

2IO, 2ll, 213-215, 282¡' 14'

y expresión, 23, 47,70, 71, 787,

1 88.evolución, 40, 41, 87, 183' 341n'

40.como modernismo, 84, 702'L07 '

y la naturaleza, 29-31, 41, 45, 46,

71,72, 84, 95, 126, 179, 3Bl¡.2.

y el positivismo, 42,346n.25'

esoontaneidad, 47, l3l, 246, 253'

subjecriuidad, 29-42. 60,77, 129,

241,246,381n.2.y el simbolis mo, 34, 35, 39, 70,77'

7g, 84, 85,87, 88, 93, 179, 184,

187, 212-214, 228, 242, 341n.

40.y la técnica, 65,82, 133, 759, 760,

20r,250.temPeramento, 39,79.

Ingenuidad, 88, 1zo-123, 126, 127,

t4B, 149,178, 180-182, 184, 199,

2oo, 222, 239, 273, 341¡. 36,

363n. 56,376o. 46' 39ln' 2'

asociada a la desmaña ' 370¡' 36'asociada al naturalismo, 175,176'asociada a la originalidad, 102, 103,

180,181.en Cézanne, 169-171, 186, 213,

214, 229, 247, 256, 266' 378n.

5.en el clasicismo, 174.

en Claudio de Lorena, 120,12L'en Denis, 187, 188.

en Gauguin,221.en Manet, 367n. 106,369n' 23'

en Monet, 155,156.en el primitivismo, 222, 226, 227

'229.

en Puvis, 220.independiente de Ia convención,

1.75-t77.contrapuesta al arte salant, 377fl'

64,381n.2.con relación a deformación, 247,

248. Véase también Sinceridad

Ingres, Jean Auguste Dominique. 112'

l\2. )36,27|n.42.389n' 1' 391 n'

22,407n. 14.Apoteosis d.e Homero, l7l'sobre Poussin ' 391¡. 22.

sobre Rafael, 103, 111, 39ln' 22'

Inmediatez, 141., 142, 184, 212, 241,

246,272.e¡ Baztlle, 248.en Cézanne, 167, 183, 1'84, 239,

247,248,264,269.

ñ-

433

T

en el impresionismo, 246,248.Instantaneidad, l4l, 142, 154, 155,

246, 346n. 22, 369n. 22.Instinto, 95,96, 148, 178,356n. 8.Invención, 24, 102, 108, 1f3, l3l,

135, 143, 146, 362n. 40, 366n.102.asociada a creación, 357 -58n. 32,

365n. 80, 407n.14.en Cézanne, 160,202, 369-70n. 38.crítica, 136-138.e imitación, 136,367n. 105.y Ia tradición , 123, 378n. 85.

lsaacson. )oel, 342n. 7.

Janson, H. \(, 103,104Johannot, Alfred, 61,417n. 49.

Johns, Jaspers, 305.

Johnson, Meryl, 402n. 24, 403n. 27.

Jongkind, Johan-Barthold, 46-48, 66,67, l4t, 337n.t, 349n. 27.La iglesia de Ouerschie (il. B), 107,

t4t.Jourdain, Francis, 393n. 41.

Kahn, Gustave, 34, 72,73,79, 81, 87,409n.18.

Kandinsk¡ 'Wassil¡ 92, 39ln. 33,414n.23.

Kaprow, Nlan,357n.23.Kemal, Salim, 410n. 28.Kreans, James, 409n. 14.

Lacan, Jaques, 417 n. 51.Lachelier, Jules, 343n. i9.Lafenestre, Georges, 52, 53.La Fontaine, Jean de, 386n.25.Laforgue, Jules, 53, 60,416n.33.Laforgue, Paú, 416n. 33.Larguier, Leo, 312n. 32, 375n. 35,

416n.33.Larroumet, Custave, 385n. 20.LeBail, Louis, J46n. 26.LeBrun, Charles, 236.Leclercq, Julien, 386n. 29.Lecomte, Georges, 40, 41, 252, 289,

290, 2gt, 293, 294, 347n. 39,

434

342n. 41, 386n. 30, 409nn. 2, 4,ll, 12,410n.26,41 lnn. 36,38.sobre Cézanne, 225, 226, 229,

387n. 44,406n.5.sobre Manet, 228, 229, 367 n. 106.sobre Pissarro, 402n. 23.sobre Puvis, 374n. 25, 377 n. 64.

Lecoq do Boisbaudran. Horace, 131,362n.48.

Leibniz, 415n.28.Leonardo da Vinci, 100, 361n. 37.

La Gioconda, 121.Lépine, Stanilas, 44.Lerolr, Louis, 337n. 3.Lessing, G. E., 412n.2.Lévéque, Charles, 59-61.Levesque, Pierre Charles, 357n. 32,

390n.18.Levine, Steven, 35, 340n. 32, 412n. 47.Línea,

como masculina, 122-124, 133,r34,223.

en Cézanne, 164-167, 169-171,270,271,370n. 28.

en el clasicismo,242.en Regnault, 140.

Littré, Émiie, 48-50, 54-57, 59, 60, 78,345n. 15,367n. 104.Dictionnaire, 135.

Loevgren, Sven,

Genesis of Modernism, 21 4.Lombroso, Cesare, 409¡. 15.Lormel, LoLtis, 372n. 5.Ltz, 47, 120, l2l, 124, 363n. 58,

401n.20.en Bouguereau, I 15.

en Cézanne, 157, l5B, 1,63, 164,766, 167, 266, 268, 354n. 2,400-0ln. 10.

en Claudio de Lorena, 144-146.en Corot, 146, l4B.en Couture, 118.en el impresionismo, 29-37, 260,

370n.33.en Manet, 368n. 118.en Moner, 155,156.en Pissarro, 262.

en Regi-..., .

en Vér,-:-. -

MacCarthr. - -

4, 38]r -MacColl. L-r

417n. -'Maillol,,\:.: :.

2.Mallarmc. ::..

410n. l'Manet, E¿' -... *

156.

367nr. 'atmós;..,. :

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Mantegnr.. r. -Mantz. P:-.. -'Marx, Rrri:.. :

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Matisse. ;--.- -

210. l --_35ín:: ='26, :- '-'43,+t-' 'Nnrt ,., - '

sobre L.---i1.

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Mauciarr.354n. -

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l{--i . . l6u.

-l .-.:1. lS

en Regnault, 127.en Véron, 401n. 15.

MacCarthy. Desmond, 209-213, 382n.4, 383n. 77.

MacColl, D. S., 198-200, 267, 268,4l / n- 4ta-

Maillol, Aristide, lB7, 377n. 72, 3lln.2.

Mallarmé, Stéphane, 32, 34, 68, 69,410n.26.

Manet, Edouard, 35, 50, 52-54, 62, 64,65, t03, 1t2, 129, t37-t47, t43,156, 196, 203, 247, 257, 258,367nn. 103, 105, 706, 410n. 26.atmósfera plana, 228, 229.Def euner sur I'herbe, 103, 138.expresión del temperamento, 61,

62, ll9,38ln.2.Torero muerto, 369n. 23.influencia, 210, 258, 259.maestro de la originalidad, 137-139.no expresa idea, I 3-, 140.Rerraru de Émile Zola \rI. ?), 6J (i1.

14),138, r3g.con relación a Cézanne, 260, 399n.

46.técnica, 68, 69, 144, 367n. 106.

Mantegna, Andrea, 103, 104.Manrz, Paú, 232, 234, 235.Marx, Roge¡ 52,244,245,254, 353n.

32,392n. 31,399n. 46.Etudes sur l'ecole fianfaise, 399n. 46.

Matisse, Henri, 9l-95, 98-105, 120,210, 2t4-216, 316, 322, 354n. 2,355nn. 4, 5,356nn. 8,23, 357nn.26, 27, 378n. 85,382n. B, 389n.43,417n. 4l,4l9n. 68.Naturaleza muerta azul (tl. 9)sobre Cézanne, 9l-93, 104, 356n.

11.

y orígenes, 91, 102.sobre Sisle¡ 91.,93, 104, 356n. ll.importancia de Ia espontaneidad,

94,96,99,100.Mauclair, Camille, 133, 340n. 32,

354n. 41, 384n. 10, 386o. 29.

Mazia, Violette de,412n. 1.

Mediación, 130, 138, 143,212,227,228,352n. 16,376n.56.

Meier-Graefe, Julius, 209, 380n. 24,39ln.2.Entwicblungsgeschichte, 38 1n. 2,

382n. B.

Meissonier, Jean, 340nn. 28, 35.Friedland (11. 5), 37 .

Mellerio, André, 38, 39,219.Le Mouuement idéaliste en peinture,

38.Menard, René, 127, 132, 345n. 8.Mercure de France, 97, 218, 238, 349n.

4r.Merleau-Pont¡ Maurice, 252, 3lB-

321, 323, 331, 413n. 12, 4l7nn.5l-56,418nn. 57-59, 6l-63, 65,420n.83.

Meyer-Riefstahl, Rudolph, 209, 281 nn.2.

Michel, Pierre, 407n.2,408n. 8, 410n.20,4lln. 40.

Miguel Ángel, 232-234, 290n. 12,417n.72.El úbimo juicio, 232,289n.7, 390n.

12.

Miller, Jaques-Alain, 417n. 57.Millet, Jean-FranEois, 297, 4lln. 36.Mirbeau, Ocrave, 86, 87, 213, 214,

289, 297-298, 341n. 39, 354n. 41,407nn, 7,2, 408n. 8, 409nn. 14,19, 20, 410nn, 20-22, 32-34,411nn, 35, 36, 38, 40, 41, 43, 45,46.

Modelado, 416.Modelé sommaire. Véase Modelado

sumario.Modelado sumario (modelé sommaire),

256, 257, 260.Modernismo, 102, 104, 215, 255, 273,

274, 283, 284, 259nn, 42, 53, 394-95n.51.asociado al romanticis mo, 406n. 46.de Cézanne, 274, 277,278.de Greenberg,274.y el impresionismo, 102-107, 130.

+3>

originalidad esencial, 104, 274,406n. ll.

de Zola, 137, 132.Mondrian, Piet,92.Monet, Claude, 29, 34, 35, 38, 44, 48,

50, 52, 56, 57,88, 102, ll2, 1.26,

129, 733, 157, 275, 256, 2Bg-294,297, 298, 307, 346n. 24, 363n. 57,364n. 70, 369n. 23, 377n. 43,375n. 43, 383n. 22, 384n. 2, 408n.2, 409nn, 14, 15, 410nn, 21, 33.Las regdt/ts en Saint-Adressr (il. 19),

153-t56, t5B.La playa en Sainte-Adressr (i1. 20) (i1.

2r),156-158.La cuna: Camille con el hijo del artis-

ta Jean, 369n. 25.color, 130, 369-70n. 25.crítica, 67 , 259, 260.y la expresión dei temperamento,

67,213,340n. 28.Almiar en inaierno (Les Meubs) (rl.

6), 38-40,341n. 40.El Almiar efeao de nieue, tiempo

cubierto (11. 48),295.En canot sur l'Epte (il. 49),295, 296.influencia, 267, 397n. 23.elementos panteístas, 35,38, 40, 86.obras inacab adas, 293, 295.rechazo de la tradición, 153, 175.espontaneidad, 153-157 .

subjetividad, 50, 57, 78, 79.síntesis, 40,340n. 32.técnica, 35, 38, 153-156, 163.

Montfort, Eugene, 338n. 13.Moréas, Jean, 31, 32, 34,79, 338n. 12,

352n.21.Moreau, Gustave, 83,353n. 32, 356n.

77,385n. 20.Morelli, Giovanni, 96-98, 102, 760.Morgan, Michael, J. 414n.23.Morice, Charles, 34, 79, 91-94, 218,

238, 340n. 29, 408n. 23.Morisot, Berthe, 29, 57, 346n. 24.Misticismo, 96, 97, 175, 176, 196,

373-74n.20.en Cézanne, 17 4-17 6, 217 -219.

436

Nadar (pseudónimo de Gaspard FélixTournachon), 35.

Naturaleza, 62, 64, 65, 93, 94, 99-101,103, 132-134, t78-181, 243-245,256, 257, 274, 405n. 40.énfasis de Cézanne, 158-160, 175,

176, 239-241, 393n. 43, 395n.4.

representación de Cézanne, i60,t6t, 167, 169,238-240, 405n.39.

en el clasicismo, 773-l9l, lB3, 187,tBB, 191,242.

fidelidad, 126, 148, 152, 159, t60.imitación, 140, l4B, 152,239,240,

358n. 39.en el impresionismo, 29,40,41,45,

46, 57,77,84,93,94, 129, 130,l4g, 152, 244, 245.

representación de Manet, 137-139.representación de Monet, 40.objectividad, 42, 51, 56, 132, 133.conrrapuesra al arre, 134,135.como origen, 106, 114, l7B, 127,

122, 740, 222, 24t, 250, 269,381o. 2, 404n. 39. como senti-miento inspirador de la poesía,48.

observación de Poussin, 236, 237,397n.26.

con relación a otros conceptos, TT-80.

vista a través del temperamento, 56,71, 72, 93, 94, t30-r32, rB4,195, 245, 246, 250, 277 .

y estilo, 183-187, 221, 237, 238,376n. 56,394-95n. 51.

mediante Ia deformación, 184,356n.23.

transcendencia, 133-135.absorción de Van Gogh,2l3.

Naturalismo, 29, 33-35, 46, 81, 82,126, 127, t4t, 142, 175, 176, 246,337 n. 2, 338n. 15, 340n. 28, 360n.9, 368n. 1 18.

asociado a los impresionistas, 80,t29,364n.72.

en Bastien-L.:.i:en Cézanne. -'t - '

267.en el clasicis:- -

COntIaPLleSr-a . ,

t] -gcontrapLles: -

398n. j-verf,ad, ij. ¡:'-

Neoclasicismo. -----lt{eoimpresion-,::-.' :

Neoplatonisn:,- :- -:Neotradicion¿.., :Neumeyer, .{::.: -Newman, B¿:::=:: '--Nivet, Jean Fi.r:.-

410n.20.=--Nochlin,Lin¿..' :-Novotn¡ Fri¡:. ----

Objetividad. .'. =

345n. 8. -lt-en la defo::-...-en el ide¿- -en el impr.,.

77 1-- '-:

rechazo. l'-,- :

con relac:.-:- ..

5Á i- -:,--Objeto,

contIaPu.!: .,

síntesis cc: :65.

L'OccidenL l -= '-Olin, Marqa:-: --

Oppler, El1en. "'.Origen, 101- -

,1<_)f- '- _-

en Co¡oi. -=doble, de la r -:: - . -

117, 130. ,',- :

250,381r. -naturaleza, i' t.

122, 1+(r. ---3B1n.2,- t.en Poussin. -'en Regnar,:.:. ''

en Bastien-Lepage,70.en Cézanne, 35, 173-17 5, 222, 246,

267.en el clasicismo, 174, 175.contrapuesto al impresionismo, 30,

31,79.contrapuesto al simbolismo, 79,

398n. 37.verdad, 53,338n.70.

Neoclasicism o, 377 n. 65.Neoimpresionismo, 83, 210.Neoplatonism o, 34, 7 5 -7 6.

Neotradicionalismo, 339nn. 18, 27.Neumeyer, Alfred, 416n. 32.Newman, Barnett, 322, 407n. 77.Nivet, Jean Frangois, 407n.2,408n. 8,

410n. 20, 4lln. 40.Nochlin, Linda, 56, 57, 346n. 22.Novotny, Fritz, 372n. 47, 405n. 39.

Objetividad, 31, 41, 42, 212, 213, 244,345n. 8,367n. 104,376n. 56.en Ia deformación, 183, 184, 197 .

en el ideal, 244-246.en el impresionismo, 30,31,49,76,

77,244,245.rechazo,2g-31, 54, 55.con relación a Ia subjetividad, 49,

56, 57,75-77.Objeto,

contrapuesto a sujeto, 59,347n.3.síntesis con el sujeto, 49, 59-61, 64,

65.L'Occident, 17 4, 376n. 44, 388n. 49.Olin, Margaret, 4I4n. 23.Opple¡ EIIen,355n. 4.Origen, 102-106, 110, 129, 136, 196,

235 -237, 241 -244,28 | -283 39 3n. 46.en Corot, 146, 147.

doble, de lanaturaLezay el yo, 105-107,117, 130, 153, 154, 173, 179, 222,250,381n.2.

nattraleza, 105, 106, ll4, 718, 121,122, 740, 222, 240, 250, 269,381n.2,405n.39.en Poussin, 231.en Regnault, 138, 140.

como expresión personal, 283.Originalidad, 60-62, 64, 65,74,87, 88,

93-95,97,98, 102, 103, 110-114,120, 123, 125, 129, 133, 134, 140,l4l, 173, 178, 187, 188, 193,211,228, 231, 238, 239, 278, 286, 357n.32,358n. 41,359n. 50,362n. 48,364n. 72, 369n. 18, 37 4n. 25.asociada al hallazgo, 107 .

asociada a la creación, 359n. 53.asociada al estilo, 358n. 36.asociada a Io naif, 179, 180.en Cézanne, 160, 186, 198, 215,

222, 224, 239, 240, 242, 251,252,255,266.

en el clasicismo, 174,241.en Claudio de Lorena, 153, 380n.

29.yla convención, 108, ll2,137-133.y la copia, 86-88, 114, 138, 235,

279,280.en Corot, 149, 152, 1,53.

en Couture, 118.origen en el temperamento, 61, 62,

64,95,95, r34, 135.esencial para el arrc, 93-95, 406n.

11.

en Ia expresión, 92, ll0-ll2,2ll,2t2, 278-280, 283.

como ideal, 98, 105-107.en el impresionismo, 46-48,81, 82,

27t,240.en Manet, 137-141,, 228, 229,

369n.23.mito moderno, 186-188, 273,274,

286.en Monet, 155,756.y poesía, 47 , 48, 146.en Poussin, 231, 234, 237.en Puvis, 374n.25.en Regnault, 126, 129.y esbozo, ll0, 117, 1,55.

en Van Gogh, 383n. 77.

Paillot de Montabert, Jacques Nicolas,148, 358n. 41, 362nn. 44, 45, 48,367n.106, 369n. 18.

437

Paleta, 262, 402nn, 23, 25.en Cézanne, 263,266.en Pissarro, 262,263.

Panteísmo, 35,40,86.Paradise, Joanne, 407n. 2.Pasividad, 87, BB, 100, 101, 120-122,

t24, 134, t40, 193,213,273.en Cézanne, 163,214.del hallazgo, 121,135.

Péladan. Joséphin. I 38.Percepción, 28-61, ll7, 253.

importancia para el impresionismo,4t,49.

cuantificación de algunos aspecros,47-49,59,80.

esquema de Ia natural, 117.proximidad y distancia, 301, 303,

326, 327.como sensación, 243-246.subjectividad, 53-55, 59.

Perspectiva,aérea,214,266.atmosferica, 388n. 56. //en Cézanne, 160, 185, 227,376n.

46.en el arre iaponés. 69.en Manet, 68-70.en Monet, 155.en el primitivismo, 227 .

en el arte del Renacimtento,253.Petroz, Pierre, 55.Peyre, Henri, 338n. 72, 348n. 24.Picasso, Pablo, 277, 328, 330, 331,

419n. 79.Violon et compotier (ll. 54), 328-330 .

Pincelada, 46, 114, 115, 124, 305, 308,3tl, 314-3t7, 324, 326-328, 331-333,360n. 13.acentuada, 46, 47.armonía de la, 308.como gesto, 306, 310, 315, 317.como huella, 306.como marca, 306-310, 327, 331,

333,4r9.como sensación táctil, 306, 309,

3t5, 31.7

despersonaiiz ada, 328.

en Bernard, 376n.44.en Bouguereau, 115, 223.en Cézanne, 165, 223, 229, 248,

25 6, 260 -26t, 263 -266, 269 -27 t.y collage,328.en Courbet, 261.en Couture, i 18, 1 19.

en Monet, 153, 154, 156.Facture, 228, 249, 256,259,260,

265.fragmentada, 309, 311, 313, 316,

318.identidad del autor y, 306-308, 310,

317.y objetos, 306.y proceso, 317..qué representa, 305, 309, 310, 315,

317.qué significa, 304, 375.y visión, 318.

Pissarro, Camiile, 29, 34, 35, 39, 44,57, 67, 97, t13, 152, 20t, 2t5,2tg, 255, 256, 259, 299,291,296-298, 34lnn. 36,39,346nn. 24,26,408n. 2, 410n. 34, 411 n36.Paleta del drtista con paisaje (tl. 44),

264.sobre Cézanne,247, 354n. 2, 375n.

39.influencia, 260-266.influencia en Cézanne, 158,256,

402n.23.Cocina de Piette Montfoucault (r1.

43),262.Maison de Piette, Montfoucauh, 262,

402n.26.Estilo, 40, 52,175.La conefera de Pontoise con nieue,

402n.25.Pissarro, Georges, 471n. 36.Pissarro, Lucien, ll3, 396n. 6, 402n.

23,411n.36.Planche, Gustave, 365n. 80, 475n.28..Platón, 135.I'latonrsmo, /6.Poesía, 47, 48, 146-149, 343n. 15,

354n.41.

Pollock. -.- '-Positivis:'.

detrn-¡COn ::,.-

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Postesrr..:: - -

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Prousr..l.--

438

l.aa.

É l,'l+8.:-1

Pollock, Jackson, 357n. 23.Positivismo, 48, 49, 51, 54-57,75.

deftnlclón, >4, )).con relación al impresionismo, 42,

346n.25.Postimpresionismo, 92, 197, 2lO-213,

230,267,268, 274, 378n. 5, 39tn.2,382n. 5,383n. 16.características, 19 4, 19 5, 27 2.contrapuesto al impresionismo,

212,213,215,382n. t4.Postestructuralismo, 1 03.Posrmodernismo, 359nn. 42, 53.Poussin, Nicolas, l2O, l2l, t34, lB1,

l85, 196, 201,237,274,372n. 4,390nn. 14, lB, 397n. 22, 392n. 33.asociado a Cézanne, lB5, lB8,22O-

222, 230, 234, 237_242, 26g,386n. 29, 391n. 29, 392n. 31,394n.49.

clasicismo, 220-222, 233, 234, 285.comparado con Denis, 386n.29.comparado con Gauguin ,,220,221,

386n.29.conrrapuesto a Puvis, lB5, 186.copia,234-240.Las cuatro estlzc/ones: primauera (il.

37),236leyenda, 231, 242.uso de Ia naturaleza, 134-136, lB5,

186,237,391nn. 26,29.San Juan Bautista bautiza al pueblo

(it. 36), 235 .

Primitivismo , 103, 227, 228, 240, 260,381n.2,387n.31.asociado a la ingenuidad y la desma-

íta, 222, 226-228.en Cézanne, 222, 225-230, 238-

240, 245, 247, 252, 262_264,277, 278, 286, 378n. 5, 387 nn.41, 43, 3BBn. 49,395n. 52.

y clasicismo, 222, 226, 233, 234,241,242, 391n.22.

y Gauguin, 219-222.en Pissarro, 262.en Puvis, 219,220.

Proust, Antonin, 68, l4l.

Proyecto,e ideal social, 290,impresionisra, 290.y objetivo profesional, 291.y perspectiva comercial, 291.y programa de investigación,291.

Puget, Pierre, 418n. 72.Punro de vista, 61, L43, lB4.Puvis de Chavannes, Pierre Cécile, 174,

185, 186, 219-221, 385¡. 20.Jeunes Filles au bord de la mer, 398n.

28.Doux Pays (11. 33),220.estilo, 185, 186, 200, 221, 374n.

25,377n.64.

Quatremére de Quincy. Antoine, 112,135-137,350n. 1, 351n.7, 354n.44,358n. 41.

Rafael, 103, 117, 122, l9O, 233-235,239,358n. 41,389n. 1,390n. t2,391n.22.y Dejeuner sur I'herbe, 103.

Ratcliffe, Robert, 371,372n. 44, 397n.16,405n. 40,415n.29.

Read, Herbert, 197.Real, lo, 134,135.

con relación a lo ideal, 74,75, 132-134, 146, 365n. 80, 394n. 50.

Realidad,creada por el genio artístico, 74,75.confusión, 56.de la deform ación, 79 .

equiparada a la conciencia, 57 .

como síntesis de sujeto y obfeto, 59.Realismo, 29-31, 35. 49.50, 53, GO-62,

85,132-t34.comparado con positivismo, 51.comparado con el impresionismo,

352n.19.contrapuesro al clasicismo, 394n. 50.

Redon, Odilon, 174, 214, 375n. 35,379n.9,385n. 18.

Reff Theodore, 355n. 4, 370n. 38,383n. 22, 393nn. 3\, 32, 4t5n, 29,418n.72.

)-

':-,. l6u

3--i ::b

)-_!

t-- -:t-,-i?i'r--:n;

439

Regnault, Henri, 726, 127, 129, 138-140, 743, 157, 256, 361n. 24.Salomé (il. 1 3), 127 , 128, 139 .

Régnier, J. D., 366n. 96.Rembrandt van Rijn, 143, 257.Renoir, Pierre Auguste,29, 34, 35, 40,

50, 56,256, 305,331, 364n.70,402n.23,413n. ll.Jeanne Durand-Ruel, 398n. 28.Wctor Cbocquet, 398n. 28.

Rénouación esthétique, La, 376n. 44.Representación, 41, 42, 45, 86, 93, 94,

102, 103,105, 106, 194, 195,211,2t2, 247.contrapuesta a expresionismo, 2ll-

213,215,279.Rewald, John,20-31, 33, 57, 163,274,

339n. 16, 383n. 16, 408n. 2, 413n.10.

sobre Cézanne, 37 ln. 43, 383n. 22.Conespondance, 245.H isto ry of Imp ras io nism, 29 -3 l.sobre el postimpresionismo, 383n.

16.Re¡ Robert, 372n. 4,391n.22.Ribot, Théodule,49.Riviére, Georges, 45,473n. 71.fuviére, Jacques, 386n. 29.fuviére, R. P., 163, 245, 371n. 41.,

376n. 58,396nn. ll, 13.sobre Cézanne, 170, 184, 252,

376n. 58, 405n. 40.Robson, Kenneth, 419n. 72.Rodin (Frangoise) Auguste (Renée),

100, 364n.70.Romanticismo, 31, 35, 86, ll0-112,

7gt, 233, 244, 245, 339n. 10,406n.46.con relación al clasicismo, 1 I 1, 136,

232-234, 236,237, 370n. 38.Rookmaake¡ H R., 57.Rosenberg, Harold, 305, 308, 413n.

13,414n. 18.Roskill, Mark,

Van Gogh Gauguin and theImpressionist Circle, 341n. 40.

Ross, Denman, 196.

440

Tbeory of Pure Design, 196.Rosston, Jean, 402n. 25.Rothko, Mark, 407n. 17.Rousseau, Théodore, 296, 410n. 34.Rubens, Peter Paul, 240,390n. 12.Rubin, \William, 479nn, 73, 75, 420n.

80.Ruskin, John,

Arte sauant, 368n. 4,380n.25.

Schapiro, Meyer, 253, 308-310, 316-318, 320-322, 370-77n. 38, 394nn.50, 51, 399n. 47, 413n. ll, 4l4nn.19-21, 23, 4l5nn. 24, 29, 477nn.46,47,418nn. 60,72.

Schiff, Richard, 408nn. 3, 10, 472n. 3,413n. 9, 415n. 25, 4l6nn. 35, 40,417n. 47, 418n. 67 .

Shiff, Villiam, 413n. 74.Schnerb. J. F., 763, 245, 371n. 41,

396nn. 11,13.sobre Cézanne, 170, 184, 252,

376n.58,405n. 40.Schopenhauer, Arthur, 59, 60, 347n. 6.Schwarz, Martin, 407n. 2.Scolari, Margaret, 357 n. 23.Séailles, Gabriel, 132, 290, 408n. 5.Séguin, Armand,76.Seiberling, Grace,35.Sencillez, 34, 41, 84, 394n. 50, 406n.

43.en Bastien-Lepage,70.en Cézanne, 41, 266, 269, 27 l-273,

394n.50.enJongkind,66.

Sensación, 37, 45, 46, 75, 76, 80, 146,779, t7g, 247, 253, 255.para Cézanne, 57, 183, 243-247,

269-271, 395n. 4, 396n. 6,398n. 30.

doble significado, 243-246, 396n. 6.

en el impresionismo, 48-50,71,72,78, t30, 244, 245, 382n. 14.

vinculada al temperamento, 246,396n.8'

y la naturaleza, 31, 794, 795, 256,257,277, 396n. 6.

como origen, l-117i279.

y técnica, 179, 40in- 1traducción, 71,72, lt5

Sensibilidad, 186, l9{, 195Serie pictórica,29l-Sérusier, Paul, 84,319n- ltSeurat, Georges, 32, 9L

381n. 2, 410¡. )-..Seusier, Alfred, 4i ln- }{-Shakespeare, Villiam. 31Sickert,'§7alter, I 91.Sigalon, Xavier, 232, 3Eh-Signac, Paul, 340n- 18. f{3Signo,

clásico, 412.referencia desrüda i 6grreferencia normadr¿- Ilvisual, 312.

Silverman, Debora, L- {»Silvestre, A¡mand, 52- 36ASimbolismo, 31, 32.1r. {l

76,77,79-85, 133- rt190, 210, 2tt- 216 212, 73,339n. 2i. 3s2¡44,398n. 37.academia, 190, l9l-en Cézanne, 38. 19.2llcon relación al d¡ü

355n.4-con relación al impGÉ

35,3841,70. -1. u93,179,183. r&r. lt213,2t4,229-:*:

como slntesis, 3f9n- 21.Símbolo, 71, 72, 8;. ll3,

12.contrapuesro a la alcgu

353nn.32,3iSimon, \(4 M., 14io- \j-Sinceridad, 48, 54, 6, .1,

104, t05,123, tig, l7a348n.24,359o.53- ft,asociada a desm:ñ¡, 7I

252,370n.36.para Cézann6, l§J- ?r,

378n.5.

t

Dn- 3+.¡- 11./5. +10n.

7i

10.316-lr -19+nn.l, +i+nn.r, {l-nn.

,lll:3,- 3í. +0.

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l, +r.r,.:.

71-:-_:

x)- --_-

l1:--

Xc- --

7I. -:l+

\ '+.'

l, l:'-

como origen, 173-175, lB5, 241,279.

y técnica, 779, 405n. 40.traducción, 7 l, 72, 185, 246.

Sensibilidad, 186, 194, 195,379n. 9.Serie pictórica,29l.Sérusie¡ Paul, 84, 339n.18.Seurat, Georges, 32, 92, 184, 214,

381n. 2, 410n. 27..Seusier, Alfred, 47In. 34.Shakespeare, William, 233.Sickert, Valter, 197.Sigalon, Xavier 232,389n. 9.Signac, Paul, 340n. 28, 343n. 10.Signo,

clásíco, 412.referencia desviada (figurada), 309.referencia normariva, 309.visual,3l2.

Silverman, Debora, L.,409n. 15.Silvestre, Armand, 52,363n. 62.Simbolismo, 31, 32, 34, 40, 41, 69-72,

76,77,79-95, t33, tg3-195, 1gg,190,210, 271, 216, 244, 33gnn.12, 13, 339n. 21, 342n. 41, 376n.44, 398n. 37.academia, 190, 191.en Cézanne, 38, 39, 219, 397n. 18.con relación al clasicismo, 17g,

355n.4.con relación al impresionismo, 34,

35, 38-41 , 7 o, 71 , 77 -7g, 95, 8g,93, l7g, lg3, 194, 197, 210, 211,213, 214, 229, 242, 341n. 40.

como síntesis, 339n.21, 347n. 40.Slmbolo, 71,72, 85, 133, 216, 338n.

12.contrapuesto a la alegorla, 82, 83,

353nn.32,33Simon, §7 M., 345n.15.Sinceridad, 48, 54, 66, 77, 94, 95, 97,

r04, 105, 123, l5g, 776,249,2g4,348n.24, 359n. 53,363n. 56.asociada a desmaña, 70, 71, 184,

252,370n. 36.paru Cézanne, 163, 222, 224, 228,

378n.5.

en Ia copia, 367n. 105.en Gauguin, 220.para Manet, 65,367n. 106.en Monet, 156.con relación a Ia originalidad, 94,

ttt, ltz.con relación a la técnica, 65-67,81-

83.Véas e tam b ién ingenuidad.

Síntesis, 3l-35, 184, 193, 213, 246,339nn. 19,21, 394-95n. 51.en Cézanne, 38-40, 176,201,204,

205,2t4.en el clasicismo, 187, 188, 376n.

4/.en Monet, 40.en Pissarro, 35.en Puvis, 219-221.con relación al simbolismo, 33,

339n.21.de subjetivo y objetivo, 59-61, 67.en [a tradición, 374n. 22.

Sisle¡ Alfred, 29, 35, 9l-93, 100,356n.11.

Smith, Paul, 41Ln.36.Souriau, P.,410n.32.Stendhal (Marie Henri Beyle), 35, 61,

245.Histoire de la peinture en ltalie,

397n.16.Srevens, Marie Anne, 409n. 17.Stevenson, R. A. M., 381n.2.Still, Clifford, 407n. 17.Stokes, Adrian, 415n. 24.Sueños, 80, 81, 86,352n.27.Subjetividad, 34, 56, 57,74,79, lB3,

184, 213, 244, 245, 367n. 104,376n.56.creada por el temperamenro, 61,93.en la deformación, 183, lB4,

246.y el idealismo, 30, 50, 244-246.en el impresionismo, 29-42,49,61,

76,77, 342n. 43, 381n. 2.y la objetividad, 30-32, 49,75-77,

244-246.en el simbolismo, 30, 78,79.

441

Sujeto,contrapuesto a objeto, 59,347n. 3.esencia, T3-75.síntesis con el objeto,49, 59-61,64,

65.Sully-Prudhomme, Armand, 70, 75,

76,80,352n.25.Superficie pictórica,

y fondo, 310,312.literal, 312,326.materialidad de la, 307,310, 311,

315, 320-322, 325, 326, 328.opacidad de la, 303, 31.0, 311, 322.y pincelada, 315,322.y plano,4l2.realidad ffsica de La,303,310,311,

3ig, 315, 320, 322.transparencia de la, 303, 31,0, 3l l.uniformidad dela,4l5.

Surrealismo, .iQe , zs t.Swedenborg, Emanuel, 81, 82.

Thcto,tácdl, 303, 305, 306, 308, 3 1 1, 312,

3t4-322, 325-334, 412, 4t4,417-420.

fragmentaridad, 318.particularida d, 305.temporalidad, 318.

Thine, Hippolyte, 30, 31, 49, 55-61,70,76,78, 80, 348n. 24, 350n. 3,351n. 8, 352nn.25,26,27, 408n.5,414n.23.crítica, 8 1, 82.sobre la imitación, 365n.25.De I'intelligence, 59, 80-82, 347 n. l.Philosophie de I'art, 81.relación entre ideal e idea, 73-75.papel de Ia sociedad en sus teorías,

75,76.tngu¡ Julien, 218, 304, 384n. 12,

4lln. 40, 412n. 8, 415n.27.Técnica, 38, 39, 65, 7 7, 7 6, 7 8, 84, 85,

87, 97-700, 103, 104, 109-111,714, 1.2t, 125-t27, 131-133, l5g,179, 187, 191, 400n. 10, 402n. 23,405n.40.

442

de Bastien-Lepage,70.de Cézanne, 82, 83, 157-771, 179,

183, 184, 191, 229, 280, 364n.64, 370n. 28,376n. 58, 405n. 40.

de Claudio de Lorena, 144-146.control, 54, 181-183, 146-150,

255.convencional, ll2, ll3, 179, 185.y Couture, 118, 120.originada en el temperamento, 100-

102.desaparición, 42, l4l, 742, 144,

183,279-281.importancia concedida por Duret,

105-107.esencial para el impresionismo, 46,

47, 66-69, 77,79, 129, 130,t60,179.

para la expresión de la experiencia,68-70,77, l1l, 124, 134, 144,240, 241, 244, 245, 3gln. 2.

combinación entre impresionismo yefecto,81,191.

idiosincrasia, 69, 70, 97, 98, 111,,

114, 1t7.inacabamiento, 30, 227, 228.innovadora, 46, I33.deMane\ 144.de Monet, 35, 153-157, 369n. 22.pasiva, 46, 47, 120-122, 124.con relación a Ia creación y elhaLlaz-

8o,97,98, 107, 108, 120-123,133.

con relación a otrob conceptos, 78,79.

de Renoir, 35.función en la crítica, 46, 96, 98,

273,279-282.función de la sinceridad, 66-69, 82,

83.estandarizada, 723.en el simbolismo,34,82,83, 179.y Zola,65-69.

Técnica de la originalidad, 64, 65, 87,88, 98-t02, 105-L07, 111-113,1 17, 1 18, 120, 122, 723, 147, 178,186, 199, 200, 227, 279-281.

en Bernard, l8l. iS.'en Cézanne. I Í--:6-1

176, l8i. 19r. rI228,229, t-9. tE{370n.28.

en Corot, 1i2. li-1-en el impresionismo. llen Monet, 163.

Temperamento, 6 i. 6---0-131-134, 140. 1t'tl. l9-:76,381.n.2.asociado a la detir=r¡

183, 184,2+6.de Cézanne, 6-. i 9-1. :definición,61.esencial para la erpre

93, 94, 19(r. ll5396n.8.

de Manet, 118. -itSr l

naturaleza visra a t:,ne84,129-131. lró-:

con relación á otiul§ rtrr

7q

con relación a i¿ *n396nn. 6. 8,

como origen de i¿ aurc64.

como origen de ia tecmThiers, Adolphe, lil. -iEThomson, Belinda. +i in-Thoré, Théophile. +-. i{ó

15,368n.9.sobre Corot, 56-sobre Manet, -J('Sn- I lisobre Poussin. '-i1-sobre Rafael. 1ll,

Ticiano Vecellio, li-.Tintoretto (Jacopo Rüf{¡sETolstoy, Leon, 381n. --Thadición, 64, 66. 60. tr

177, 178, 186-16E. 19

definición, l8(* I SS- l:esencial para la ¡.r1nn¡1

104,273. )-+-I iberación i mpre;r..nist

l 86.en Poussin, 23,1-:-\.

ttr--:-r. t-9.D, lSr-r. -16+n.r 58. +,tin. +0.

r l++-i+6.E}- l+6-Ij0.

El, t-;,. t8i.

me:o. 100-

[. ]+1. l{4.

L ¡'o. Duret.

¡i¡nrimo. +6.t t:q.130.

h c¡¡eiencia.l{- :-1+. I+i.[ -1¡.:. :.¡ns:onismo r-

r. -r8. ll1.

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7. _to.rn. ll.2, il+L r <. hailaz-!G- ll,,r-123.

Ert¡os. -8.

4ó. .)6. 98.

d.6G{,e. 8:.

l¿ s-1. 1-9.

[ 6{. 6i. 87.17. ti:-113,El. I+1. l-8.7!:S:

en Bernard, 181, 182.en Cézanne, 157-163, l7l, L75,

176, t85, lgl, 204, 205, 223,228, 229, 279, 290, 294, 295,370n.28.

en Coror, 152, 153.en el impresionismo, 157 , 179 , 250.en Monet, 163.

Temperamento, 61, 67 -70, 7 4, 79, 100,t3t -t34, I 40, 160, 1,93, 244, 364n.76, 381n.2.asociado a la deformación, 84, 85,

183, t84,246.de Cézanne, 67, 193,244, 254.definición, 61.esencial para la expresión, 74-76,

93, 94, lg6, 21,5, 235, 246,396n. 8.

de Manet, 118, 368n. 118.naturaleza vista a través de ella,7l,

84, t2g-13t, 246, 250, 3g6n. 6.con relación a otros conceptos, TT-

7cl

con relación a Ia sensación, 245,396nn.6,8.

como origen de la autenticidad, 6l-64.

como origen de Ia técnica, 98-102.Thiers, Adolphe, 232, 398nn.7, 9.Thomson, Belinda, 4lln. 36.Thoré, Théophile, 47, 146, 177, 343n.

15,368n. 9.sobre Corot, 56.sobre Manet, 368n. 118.sobre Poussin, 235.sobre Rafael, 122.

Ticiano Yecellio, 257.Tintoretto (Jacopo Robusti), 240.Tolsro¡ Leon, 382n.7.Tladición, 64, 68, 69, 87, 118, 136,

r77, 1.78, 186-188, tgl, 374n. 22.definición, 186-188, l9l, 374n. 22.esencial para la continuidad del arte,

104,273,274.liberación impresionista, 129, 130,

1 86.en Poussin, 233-234.

en Puvis, 374n.25.rechazada por Cézanne, 158-161,

239,255.rechazadapor Corot, 148, 149, 152,

t53.rechazada por Regnaul\ 126, 127.rechazada por Monet, 1.53, 155,

156.con relación al clasicismo, 178, 180-

782,238.con relación a la invención, 123,

178,378n.85.en el simbolismo, 179, 188-191.Véas e tam b ién Convención.

Tucker, Paul Hayes, 412n. 47.Türner, Joseph Mallord William, 267.

318.Tworkov, Jack, 398n. 43.

Universalidad, 69, 7 l,- 7,Zl 74, 75, 77,78,94,176, lgg.mediante la técnica, 75-77,85.mediante la transformación de la

visión, 77, BB

Valenciennes, P H., 366n. 102, 368n.6.

Vasari, Giorgio, 121.Yelázquez, Diego Rodríguez de Silva ¡

369n.23.Venturi, Lionello, 30, 301, 311, 330,

387n. 41, 4l2nn. 1,8.Verdad, 34, 41, 42, 5l-53, 62,76-79,

87, 88, 136, 1.40, 179,246,247,264,282,285.de las emociones del artisra, 51,77,

72,246,286.de la visión del artista, 105-707,

283,284.y convención, l3l-733, 137, 140.de la naturaleza y el yo, 51-53, 93,

94, 130,277,272.revelada a través de la deformación,

70,71, 184.y sinceridad, 82, 83.síntesis de subjetiva y objetiva, 56,

57, 65, 67, 93, 94.

443

mediante la impresión, 42, 46, 49,53, 54, 57.

universal, 40,75, 353n. 37.Verlaine, Paul,32.Véron, Eugéne, 55, 60-62, 124, 401n.

15.Llhthetique,60.

Viollet-le-Duc, Eugéne, 110, 111,401n.14.

Visión, 41, 62, 64, 65, 69, 70, 75-77,91, 111, 132-134, 736, 196,253, 303, 305, 306, 309, 314-322,325-327, 33t-334, 4t2, 414, 417-420.dominio, 317,321,322.como ideal artlstico, 71, 72, 124,

13;6,245,253creariva, 253,255..de Bastien-Lepage, 363n. 55.de la naturaleza y el yo, 140, 271,

272,394n. 51.de Cézanne, 167.engafio,312.expresa temperamento, 85, 245.idiosincrasia, 52-54.en el impresionismo, 47, 246,

252.de Jongkind, 66, 67.de Manet, 118.de Monet, 156.panorámica, 304ss, 320, 321, 331.con relación a la verdad, 88, 283,

284.de Sisle¡ 93.en el simbolismo, 32, 41.mediante la técnica, 66, 195.y la copia, 136-139.temporalidad, 318.

Vitet, Ludovic, 1 10-1 13.Vollard, Ambroise, 216, 218, 304, 305,

307, 316, 319, 358n. 35, 383n. 22,392n. 31, 400n.10, 412n. 7, 413n.8,414n. 19.

Vollon, Antoine, 269.Vohaire, Le,399n.46.Vuillard, Jean Edouard, 339n. 18.

444

\7atelet, Claude Henri, 357n. 32,390n. 18.

'§l'att, Ian, 358n.36,tWeitzenhoffer, Frances, 408n. 2.

'Whistler, James Abbott McNeill, 91.'§íildenstein, Daniel, 410n. 31.\ü'olfe, J. N., 412n. 5.

Yuxtaposición, 38, 45, 146, 258,263nn,55,56.en Cézanne, 163,223,256, 262,

393n.46.en el impresionismo, 129, 730,260.en Manet, 138.en Monet, 154-156.en el arte oriental, 129,263n. 62.en Pissarro, 262.en Regnault, 127.

Zola, É-mile, 31, 46, 53-55, 62-69,71,77,79,94,96,97, lo5, 106, log,t30-t32, t37, 738, 156, t57, t60,199, 349n. 27, 350n. 3, 367nn.105, 106, 377n.70, 381n. 2, 410n.26.sobre la autenticidad, 62-64.sobre Bastien-Lepage, 257, 258.sobre copiar, 136-138.sobre Corot, 118, 148.sobre Courbet, 118.dc¡lnición de arte, 130,246.definición del impresionismo, 67.sobre el doble origen, L30-132.sobre la expresión, 67-69.sobre la imitación, 731, 140,365n.

95.influencia en Cézanne,246, 397n.

16.sobre Jongkind, 66, 67, 741.sobre Manet, 53, 54, 62, 64, 65,

tt8, 137-143, 756, 757, tg6,203, 247, 257, 259, 367 n. 103,368n.118.

sobre Monet, 67.Retrato (i1.7), 63.sobre la técnica, 64-68.