caderno revista 7faces n.12

7/25/2019 Caderno Revista 7faces n.12

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caderno-revista de poesia


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Macha Mlanie


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Obra da homenageada

Poesia

Pressgio (1950)

Balada de Alzira (1951)

Balada do festival (1955)Roteiro do silncio (1959)

Trovas de muito amor para um amado senhor (1961)

Ode fragmentria (1961)

Sete cantos do poeta para o anjo (1962)

Da morte. Odes mnimas (1980)

Cantares de perda e predileo (1983)

Poemas malditos, gozosos e devotos (1984)

Sobre tua grande face (1986)

Amavisse (1989)

Alcolicas (1989)

Do amor (1999)Jbilo, memria, noviciado da paixo (2003)

Do desejo (1992)

Buflicas (1992)

Cantares do sem nome de partidas (1995)

Teatro

A Empresa ou A possessa: estria de austeridade e exceo (1967)

O rato no muro (1967)

O visitante (1968)

Auto da barca de Camiri ou Estria, muito notria, de uma ao declaratria (1968)

As aves da noite (1968)O novo sistema (1968)

O verdugo (1968)

A morte do patriarca (1969)

Fico

Fluxo-floema (1970)

Qads (1973)

Fices (1977)

Tu no te moves de ti (1980)

A obscena senhora D. (1982)

Com os meus olhos de co e outras novelas (1986)

O caderno rosa de Lori Lamby (1990)

Contos descrnio Textos grotescos (1992)

Cartas de um sedutor (1991)

Rtilo nada. A obscena senhora D. Qads (1993)

Estar sendo. Ter sido (1997)


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caderno-revista de poesia

NatalRN


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Isso de mim que anseia despedida

(Para perpetuar o que est sendo)

No tem nome de amor. Nem celeste

Ou terreno. Isso de mim marulhoso

E tenro. Danarino tambm. Isso de mim

novo: Como quem come o que nada contm.A impossvel oquido de um ovo.

Hilda Hilst


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ApresentaoO poeta inventa viagem, retornoe morre de saudade

Por Pedro Fernandes13

A poesia de Hilda Hilst e os homens de seu tempoPor Luisa Destri

29

POETAS E POEMASMatheus Jos Mineiro 41

Ana Maria Rodrigues Oliveira 49

Valdeck Almeida de Jesus 55

Waleska Martins 59

Bruno Baker 67

Rafaela Nogueira 71

Lo Br 77

Guilherme Dearo 85

Luiz Walter Furtado 93

Jorge de Freitas 97

Leonardo Chioda 105


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ENTREMEIO: HILDA HILSTTRAOS DA MEMRIAO processo criativo de Hilda Hilst

Por Mariana Payno

121

Recnditos da memriaPor Luzia Helena Novaes 128

Surpresas no quarto de Hilda HilstPor Mariana Payno

131

POETAS E POEMASYasser Jamil Fayad 143

Joo Grando 149

Maria Azenha 169

Carole B. 175

Lucas Grosso 183

Ludmila Barbosa 187

Cesar Carvalho 191

Marcos Mariani Casadore 195

Daniel Marchi 203

Andre Ribas 207


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O poeta inventa viagem, retorno, e sofre de saudade

Hilda Hilst

Costumeiramente pensa-se sobre forma e linguagem quando se falasobre renovao na poesia. Mesmo sabedores de que isso , de fato,

uma constante; basta olharmos de perto determinados exerccios

poticos produtos das chamadas vanguardas literrias os instantes

mais radicais, podemos assim dizer, sobre as renovaes em quaisquer

campos da literaturae a incorporao das suas influncias para vermos

isso claramente. Para citar do ltimo grupo, isto , dos que beberam na

fonte de tais revolues, basta citar Carlos Drummond de Andrade,

quem melhor no seu tempo compreendeu os propsitos alardeados pelo

modernismo, Joo Cabral de Melo Neto e sua potica de trao cubista,Manoel de Barros e sua estreita aproximao com o surrealismo, e j

temos nomes mais que representativos, significativos, quando nos

referimos cena literria nacional.

7facesPedro Fernandes 13


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Mas, essas renovaes tambm se mostram (nem sempre conjugadas

aos aspectos formais e lingusticos) no tema. E possvel que este

signifique tanto ou mais que os outros aspectos, sobretudo, quando

oferecem rupturas para os modelos correntestal como fez Rimbaud

ou para os chamados temas no crveis pela poesia, ou ainda para

assuntos sempre recorrentes quando muitas vezes, numa dimenso

maior, so outros os que melhor serviriam ao poeta. Nas duas

situaes no lidamos com o poeta ingnuo mas com o leitor perspicaz

dos nomes formadores da chamada tradio a qual interessa filiar sua

obra (filiar no significa necessariamente seguir um protocolo de uma

determinada corrente ou certo grupo mas dialogar com aspectos que

lhe servem de interesse composio de sua obra) e dos nomes de

seu tempo. Como todo indivduo que labora com a palavra

inconcebvel, no auge da cultura letrada, de forte influncia

bibliogrfica e ante a pluralidade de vozes, poetas que, por gosto ou

ignorncia, se desfaam dos seus antecessores e dos seus

contemporneos. Desfazer-se tem aqui outra conotao, diferente de

negar. Negar quase-sempre uma necessidade para ao poeta e a

feitura de seu universo. Negar uma alternativa de autoafirmao da

sua voz. uma estratgia dissonante e consonante da criao. Mesmo

aqueles que se sustentam pela mxima de que a experincia (e s ela)

o suficiente para a construo de uma obra.

Essas constataes aparentemente fundamentais quando o leitor mais

atento busca fundamentos para os motivos em sua grande parte de

natureza irrefletida, porque h entre ele e o poema uma relao de

afinidade determinada por uma complexa rede de aspectos subjetivos

alguns deles indeterminveis pelas vias do olhar racionalista, crtico

ou deterministaservem leitura do poeta em construo e do poeta

de magnitude quase sempre inquestionvel, os j reconhecidos ou os

por conhecer. So caminhos ou termos encontrados pela crtica a fim

de justificar suas escolhas que no atravs do mero influxo de uma

paixo pelo que l ou ainda, nos tempos de fronteiras corrompidas,

um distanciamento assumido sobretudo pelo leitor de boa ndole do

poeta amigo ou do poeta vinculado a determinado grupo editorial e

sobre o qual sempre mais conveniente falar bem e no soltar farpas

sobre certas inconvenincias da escrita. Evidentemente que o embate


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(no a chantagem e o xingamento para citar dois comportamentos do

leitor raso que no dialogae aqui, por pura ignornciacom o que

no lhe conveniente) muito mais produtivo para o poeta. E o poeta

lcido h sempre que desconfiar quando sua voz s encontra

consonncias, porque estas no existem e porque so fiis produtoras

do poeta medocre ou, para glosar certo verso da Ana Cristina Cesar, a

voz de nico tom pode fazer qualquer um sentir-se Fernando Pessoa.

Entre os nomes ousaram intervir com os chamados temas pouco

poticos e por isso as observaes desenvolvidas at aqui est o

de Hilda Hilst; talvez por essa razo e porque no se interessou pactuar

com determinados grupos do Olimpo (leiam a expresso com a

mxima de ironia possvel), a poeta tambm est no rol daqueles cuja

obra melhor ficaria se cada no esquecimento. Contra essa ltima

imposio podemos pensar na sada construda por ela: passar-se pelo

que no era (ou ser que era?) a fim de enquanto se desfazia da voz

comum que rebaixava seu trabalho se mostrava igualmente como as

outras j ingressadas por toda sorte de subterfgios ao panteo dos

sacrossantos. Essa posio arriscada e no serve aos fracos, aos que

se encantam pelo bruxulear da fama do bem-aceito e esquecem do

lugar devido do poeta o no-lugar. Hilda fez-se em trnsito e

construiu aberturas para ruir com o interesse escuso da crtica

conveniente e conivente que zelou por jog-la no limbo.

O poeta e no homem do seu tempo. Sabe de quais materiais

molda seu universo. porque no possvel se desfazer das obsesses

que lhe tomam no momento de composio; no porque, mesmo

expondo s claras os motivos do seu tempo, estes no so sorvidos

sua maneira pelos leitores imediatos. Isso justifica a perenidade de

determinadas obras; justifica o caso de redescoberta da poesia de

Hilda Hilst. o processo de contnua leitura motivado em parte pela

exposio escusa da crtica de seu tempo quando no o silncio em

torno da sua obrasilncio lido pela poeta como o pior dos castigos

da musa contra o trabalho do poeta, silncio que sempre foi

preenchido pelas banalidades produzidas por outros poetasque faz

finalmente sua obra alar outra dimenso da sua obra na e para a

literatura recente.


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No se trata isso de reconciliao do centro com os das margens

porque alm dessas duas dimenses possuir suas limitaes,

sobretudo a segunda, a releitura de uma obra nem sempre feita com

o interesse de corrigir a viso deturpada de um tempo. porque

finalmente feita uma leitura coerente e no sentencial de sua obra.

Nesse momento parece que sempre ouviremos ela nos dizer, fico

besta quando me entendem. E, afinal, pode nem ser entendimento

somente; que obedecendo certa posio repetvel entre os grandes,

Hilda esteve em contato com as vozes de um tempo porvir, ainda que

este tempo de hoje ora parea to mais retrgrado, corrompido,

coberto por uma espessa camada de fumo com elementos do pior da

civilizao. E esta no uma posio pessimista; somente uma

constatao do prprio malgrado humano lido pela poeta em Poemas

aos homens de nosso tempo.

Da extensa e multifacetada obra de Hilda Hilst, a poesia, tal como sua

prosa, esteve interessada em expor, dentre outras questes ou temas,

os conflitos centrais entre sujeito mundo e os discursos sempre

apresentados como acabados ou no-sensveis ao campo do poeta; tal

posio est em consonncia com o que se esperava da obra de um

poeta do seu tempo, mas, tudo se filia a uma condio marcadamente

nica s possvel de ser realizada atravs de uma escrita interessada

no trabalho no de permanncia mas de desestabilizao das

trivialidades. Devemos a Hilda sua perspiccia e inteligncia em

afastar-se da mesmidade dos temas no interesse de uma obra

autossuficiente; que fez da contradio e dos rigores estabelecidos dos

discursos matria vital para sua poesia coragem dispensada em

muitos poetas e utilizada com o vigor necessrio na construo de uma

obra desde sempre igualmente necessria.

7facesPedro Fernandes 16


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Hilda Hilst (1930-2004)

Yuri Vieira


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Meus poemas nascem porque precisam nascer. Nascem do inconformismo. Do desejo de

ultrapassar o Nada. As emoes sentimentais raramente inspiram a minha poesia que

quase sempre surge de um problema maior o problema da morte, no no sentido

metafsico de tudo quanto possa advir depois de acontecida. O que faz nascer a minha

poesia a no aceitao de que um dia a vida se diluir e, com ela, o amor, as emoes do

sonho e toda essa fora potencial que vive dentro de ns.

Hilda Hilst

Hilda Hilst (21 de abril de 193004 de fevereiro de 2004). Escreveu poemas, contos,romances, crnicas, peas de teatro. Foi pela poesia que iniciou sua escrita em 1950

e comps uma obra fundada na tradio lrica, com influncia dos poetas latinos

Catulo e Marcial e constri um Eu que busca uma compreenso de si mesmo e do

mundo. pertinente o tema do amor, tema privilegiado que segue o modelo

idealizado de poesia como as cantigas de amigo medievais, que cantam o amado

ausente. Seus poemas versam sobre o amor, a morte, Deus e o silncio; A poesia

hilstiana tanto explora a natureza fsica e ertica como a metafsica. Entre 1967 e

1974 parou de escrever poesia, dedicando-se mais ao exerccio da prosa. Na

chamada poesia tardia perodo da escrita de obras como Do desejoe Buflicas

flertou com o trao pornogrfico como num gesto de afirmao sobre a pluralidade

de sua escrita, um grito no silncio em torno de sua obra ento lida como literatura

sriae a prpria desconstruo das estereotipias arraigadas nos meios literrio e

crtico.

* Os textos entre aspas so excertos do importante estudo Niilismo heroico em Samuel Beckett e

Hilda Hilst, de Rosanne Bezerra de Arajo (EDUFRN, 2012).


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PRELDIOS-INTENSOS PARA OS DESMEMORIADOS DO AMOR

I

Toma-me. A tua boca de linho sobre a minha boca

Austera. Toma-me AGORA, ANTES

Antes que a carnadura se desfaa em sangue, antes

Da morte, amor, da minha morte, toma-me

Crava a tua mo, respira meu sopro, deglute

Em cadncia minha escura agonia.

Tempo do corpo este tempo, da fome

Do de dentro. Corpo se conhecendo, lento,Um sol de diamante alimentando o ventre,

O leite da tua carne, a minha

Fugidia.

E sobre ns este tempo futuro urdindo

Urdindo a grande teia. Sobre ns a vida

A vida se derramando. Cclica. Escorrendo.

Te descobres vivo sob um jogo novo.

Te ordenas. E eu deliquescida: amor, amor,

Antes do muro, antes da terra, devo

Devo gritar a minha palavra, uma encantada

Ilharga

Na clida textura de um rochedo. Devo gritar

Digo para mim mesma. Mas ao teu lado me estendo

Imensa. De prpura. De prata. De delicadeza.


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II

Tateio. A fronte. O brao. O ombro.

O fundo sortilgio da omoplata.

Matria-menina a tua fronte e eu

Madurez, ausncia nos teus clarosGuardados.

Ai, ai de mim. Enquanto caminhas

Em lcida altivez, eu j sou o passado.

Esta fronte que minha, prodigiosa

De npcias e caminho

to diversa da tua fronte descuidada.

Tateio. E a um s tempo vivo

E vou morrendo. Entre terra e guaMeu existir anfbio. Passeia

Sobre mim, amor, e colhe o que me resta:

Noturno girassol. Rama secreta.

III

Contente. Contente do instante

Da ressurreio, das insnias heroicas

Contente da assombrada canoQue no meu peito agora se entrelaa.

Sabes? O fogo iluminou a casa.

E sobre a claridade do capim

Um expandir-se de asa, um trinado

Uma garganta aguda, vitoriosa.

Desde sempre em mim. Desde

Sempre estiveste. Nas arcadas do Tempo

Nas ermas biografias, neste adro solarNo meu mudo momento

Desde sempre, amor, redescoberto em mim.


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IV

Que boca h de roer o tempo? Que rosto

H de chegar depois do meu? Quantas vezes

O tule do meu sopro h de pousarSobre a brancura fremente do teu dorso?

Atravessaremos juntos as grandes espirais

A artria estendida do silncio, o vo

O patamar do tempo?

Quantas vezes dirs: vida, vsper, magna-marinha

E quantas vezes direi: s meu. E as distendidas

Tardes, as largas luas, as madrugadas agnicas

Sem poder tocar-te. Quantas vezes, amor

Uma nova vertente h de nascer em ti

E quantas vezes em mim h de morrer.

DeJbilo, memria, noviciado e paixo (fragmento)


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AS COISAS QUE PROCURO

As coisas que procuro

No tem nome.

A minha fala de amorNo tem segredo.

Perguntam-me se quero

A vida ou a morte.

E me perguntam sempre

Coisas duras.

Tive casa e jardim.

E rosas no canteiro.

E nunca perguntei

Ao jardineiro

O porqu do jasmim

Sua brancura, o cheiro.

Queiram-me assim.

Tenho sorrido apenas.

E o mais certo sorrir

Quando se tem amor

Dentro do peito.

De Roteiro do silncio


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Se eu soubesse

Teu nome verdadeiro

Te tomaria

mida, tnue

E ento descansarias.

Se sussurrares

Teu nome secreto

Nos meus caminhos

Entre a vida e o sono

Te prometo, morte,

A vida de um poeta.

A minha: Palavras vivas, fogo, fonte.

Se me tocares,

Amantssima, branda

Como fui tocada pelos homens

Ao invs de Morte

Te chamo

Poesia

Fogo, Fonte, Palavra vivaSorte.

De Da morte. Odes mnimas


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Luisa Destri

O desejo de encontrar a melhor maneira de se comunicar com o outro

algo de que a obra de Hilda Hilst muito se ocupou. Tendo at mesmo

motivado, conforme afirmou a prpria autora, a diversificao dos

gneros literrios praticados1, a preocupao tema de importantes

passagens, alm de estar no cerne de muitas imagens ao longo da

obra. Lori Lamby, sempre procura da melhor palavra em seu

dicionrio, v o pai entrar em crse porque ningum l os seus livros,

razo pela qual a garota fantasia o sucesso de seu prprio caderno

rosa. Sem a companhia de Ehud, o marido, a viva Hill perde a

capacidade de interagir com a vizinhana. J para Ams Kres a falta

de sanidade est relacionada a problemas de contato e transmisso:

Estou mal. Curto-circuitando.


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5. Ai, corao, lamenta e apaga

6. Teu existir de sangue

7. Essa desordenada convulso

8. Porque Tlio viaja e no te sabe.

9. Sabe apenas de si, e das notcias

10. Supremas da poltica, dos homens

11. Fica atento eloquncia

12. E de ti, corao (antes que a pedra

13. Se julgue irm da tua matria

14. Ouve, contido): De ti, Tlio no sabe.

15. Porisso volta terra, esquece os ares.

Amado e poeta. Ambos ss, ambos nos ares. Uma nova espcie de cena

idlica, cuja efetuao irnica j marcada pelo nome classicizante.

Tlio viaja de avio na amplido dos ares e dos lugares reclamados pelos

negcios; o eu lrico morre de saudade e angstia, a esper-lo em casa.

Tlio voa, mas apenas porque viaja. Na verdade ela, o sujeito

apaixonado, que pode recriar, com o verso O corao nos ares, o chavo

por que se expressam os apaixonados: Estou nas nuvens.

O existir em sangue da amante contrape-se, esquematicamente,

ateno ordenada do amado s notcias da poltica. O discurso em

convulso da poeta o exato oposto da eloquncia que atrai os

homens. Tlio sabe do que, sendo notcia, fugaz e mundano daquilo

que, embora supremo, no parece extraordinrio ao eu lrico, por

carecer da intensidade fundamental da poesia.

porque o amado no se deixa comover pelos versos a ele ofertados (De

ti, Tlio no sabe) que o eu lrico d uma espcie de conselho a seu

prprio corao: contenha-se, antes que a pedra/ Se julgue irm da tua

matria, ou seja, evite tornar-se um corao de pedra. A amante se

pe em estado de alerta quando compreende que o outro no a conhece,

e que melhor seria deix-lo nos ares e retornar vida sem ele. Da o fecho

desenganado que no se d sem a recriao de outro lugar-comum:

coloque os ps no cho.

7facesLuisa Destri 31


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A atestar o diferente estatuto de cada linguagem para o eu lrico est a

dificuldade de leitura provocada pelo enjambement entre os versos

dcimo primeiro e dcimo segundo. Como a estrofe havia se iniciado com

o imperativo ao corao, o verbo fica, forma que vale tanto para o

imperativo segunda pessoa quanto para o presente do indicativo da

terceira, parecia vir na mesma esteira. Assim, a eloquncia, que se

poderia oferecer como a expressividade do sujeito, torna-se pejorativa ao

qualificar os interesses de Tlio, e talvez induza o leitor ao mesmo

equvoco sofrido por um ingnuo corao, apaixonadamente implicado

em seus ais.

Como razo para que a poeta tente segurar seu corao, h o dilema

produzido pelo andamento do poema argumentativo: que pode a

expresso lrica do sujeito, o lamento, o despejamento romntico de ai,

corao, diante de um homem exato, que do avio pensa nas notcias,

em seu trabalho, nos discursos e na poltica?

Se Tlio (a persona do amado) voa sozinho e se esquece da amante, e se

no v interesse ou verdade na poesia que esta lhe dedica, ou no

reconhece valor discursivo na embriaguez por ele mesmo provocada, o eu

lrico deve deixar de subir s alturas para encontr-lo. Por recusa do

amado, ela deve renunciar ao desejo de transformar-se nele. Deve voltar-

se em definitivo para onde est, a terra, na distncia de Tlio,

irreparavelmente ausente.

Sustentam cada uma das estrofes expresses corriqueiras e que

facilmente se aplicariam linguagem dos amantes: estou nas nuvens,

corao de pedra e ps no cho. Pode-se tratar de esforo para

recuperar formulaes j banalizadas pelo uso cotidiano, de tentativa de

fazer elevada uma matria gasta, antigos lugares-comuns. Mas, como

constata o eu lrico, que se vale da recriao dessas expresses para

manifestar as dificuldades encontradas ao dirigir-se ao amado, o

procedimento no se sustenta. Ainda que procure fazer sublime sua

prpria eloquncia, retorna a sentidos to pouco expressivos como os dos

clichs. Parece impossvel a penetrao do discurso amoroso e potico,

tal como concebido, no mundo dos negcios em que vive Tlio.



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acha Mlanie


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Esquematicamente, portanto, o poema apresenta dois universos, duas

linguagens de diferentes naturezas, cuja interpenetrao parece

impossvel. Tlio, em sua ordem, seu voo e a poltica, o representante

legtimo do mundo dos negcios. E o mundo da fantasia figura como

espao em que o eu lrico vive isolado, cultivando um desejo que nada

pode contra a distncia em que se coloca o amado.

O sujeito se defronta, consequentemente, com sua prpria impotncia. A

linguagem e a expresso mostram-se incapazes de penetrar o universo do

outro ou no so capazes de dar sustentao firme fantasia irrealista da

amante, que se deseja enganar, mas que tampouco nisso logra xito. Toda

a intensidade de que se tenta revestir a expresso, ressaltada pelo ai da

segunda estrofe, refutada, fazendo recarem sobre a prpria poesia as

dificuldades da adequao de um discurso amoroso e, por conseguinte,

da configurao mesma da lrica.

A conscincia das dificuldades colocadas pelo universo prprio e

impenetrvel do amado e a afirmao de uma potica que se define como

movida por uma carncia original, da qual o sujeito irremediavelmente

tem conscincia, parecem constituir o motivo bsico para que a poeta

procure, a todo custo, recriar uma linguagem que j no serve aos

amantes e tampouco poesia.

O retorno aos clichs revela, portanto, o desejo deste eu lrico em buscar

a possibilidade ou a potncia de sua comunicao. Nada mais natural que

a procura passe a se dar tambm no mbito da tradio lrica. De fato, em

Jbilo, memria, noviciado da paixoHilda Hilst dialoga com autores to

diversos quanto Catulo, Cames, Maiakvski, Drummond, com a

expectativa de elevar seu prprio canto. Que sirva de exemplo o seguinte

fragmento do poema IX de Ode descontnua e remota para flauta e obo.

De Ariana para Dionsio: [...] se a mim no me deram/ Esplndida

beleza/ Deram-me a garganta/ Esplandecida: a palavra de ouro, que

reescreve um trecho da fictcia carta de Safo de Lesbos, segundo a

imaginao do poeta latino Ovdio: Se a natureza rigorosa recusou-me a

beleza eu corrijo esse erro com meu gnio; minha silhueta pequena mas

tenho um nome que pode abranger a terra: tenho em mim o que pode

espalhar a fama4.



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Ocorre, porm, que aquele a quem se dirigem os poemas de amor do livro

no est preparado para tal palavra. Jbilose inicia com o imperativo ao

amado Olha-me de novo , cresce com o sofrimento decorrente da

falta amorosa bom que seja assim, Dionsio, que no venhas e

radicaliza diante da ausncia de resposta: Ou te transformas, rei de fogo

e justo,/ E, a quem merece, ds amor e alento// Ou se refaz em ira a minha

luxria/ Me desfao de ti, muito a contento (num transtorno que atinge

inclusive a sintaxe, dificultando a leitura do fragmento). Embora no se

trate de uma arquitetura rgida, a sequncia dos conjuntos e dos poemas

evidentemente elaborada, e permite ver certo amadurecimento do

sujeito lrico. medida que o outro se esquiva, o eu se torna mais

confiante do valor de seu canto.

Em termos de uma lrica amorosa, descobrir-se a partir da ausncia do

outro um processo essencialmente feminino, j que se d custa da

subverso das expectativas relacionadas aos gneros poticos que Hilda

Hilst exercita. As odes dedicadas a Dionsio poderiam ser elegias, por fora

do lamento amoroso; a retomada das cantigas medievais ilumina a coita

da amiga, mas acaba por representar o sabor de descobrir-se s; ao buscar

a introspeco da cano camoniana, o sujeito renuncia a transformar-se

na cousa amada, pois no outro reconhece apenas medo e muralha,

pedra e areia, soberba e solido5. Nada, porm, est livre de

contradies; nem por reafirmar sua superioridade diante do amado a

amante deixa de desej-lo, como quem se condena fatalidade: Hei de

fazer-me triste imagem tua.

Neste ponto, uma ressalva precisa: nos conjuntos que compemJbilo,

trs amados so identificados: Tlio, em Dez chamamentos ao amigo,

O poeta inventa viagem, retorno, e sofre de saudade, Moderato

cantabile e rias pequenas. Para bandolim; Dionsio, em Ode

descontnua e remota para flauta e obo. De Ariana para Dionsio; um

amor no nomeado em Preldios-intensos para os desmemoriados do

amor. Embora em relao ao primeiro a regra quase absoluta seja a no

realizao da experincia amorosa, com os outros dois a amante chega a

vivenciar o encontro. Mas, mesmo quando ocorre, e ainda quando

proporciona um poema que est entre o que de melhor produziu a autora

(refiro-me ao primeiro da srie Preldios), a plenitude no parece

possvel. Segundo as expectativas dessa amante, a experincia total



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corresponderia superao dos limites individuaiso que, na melhor das

hipteses, se pode experimentar apenas momentaneamente, na fuso

dos corpos.

Ora, se as duas marcas fortes de Jbilo so a preocupao com a

circunstncia histrica e a constatao de que at mesmo no amor o

contato com o outro limitado, o livro encena uma espcie de

circularidade: nascido do desejo de resgatar a potncia do canto lrico, e

procurando tambm nos textos da tradio a melhor forma de faz-lo,

no reencontra seno sua prpria dificuldade. Ai, o mundo. Ai, eu,

lamenta um narrador de Fluxo-floema. Dificuldade de comunicao e

individualismo radical caminham juntos ao longo de toda a obra hilstiana.

No caso deJbilo, ter em baixa conta aquele a quem se ama algo que d

origem a uma clivagem. De um lado est a poesia, preciosa como uma

pequena caixa de palavras, que o eu lrico estima eque deseja entregar

ao amado; de outro, a repetida confirmao de que o outro no capaz

de confirmar essa estima, pouco se importando com tal preciosidade.

Diante de dois polos que no dialogam, de duas realidades to

intransitivas quanto o mundo das notcias supremas da poltica e o da

poesia, s poderia nascer uma aparente contradio. Assim, Jbilo,

memria, noviciado da paixo, um dos mais belos livros de Hilda Hilst, traz

tambm suas maiores concesses circunstncia imediata. Se o projeto

de levar ao outro uma poesia to elevada esbarra apenas na recusa do

valor dessa poesia, a urgncia de tocar o outro, provocada pela

conscincia histrica, resulta na denncia direta da garganta do mundo

que, segundo o poema da dcada de 1970, ronda escurecida.

Que lies tal problema poderia nos ensinar hoje?

Notas

1Refiro-me seguinte declarao de Hilst: Ns vivemos num mundo em que aspessoas querem se comunicar de uma forma urgente e terrvel. Comigoaconteceu tambm isso. S poesia j no me bastava, citada em entrevista aRegina Helena em 1969, Hilda Hilst: suas peas vo acontecer (recolhida porCristiano Diniz em Fico besta quando me entendem. So Paulo: Globo, 2013, p.25-27).



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2Adoto os termos propostos por Wolfgang Kayser (Anlise e interpretao daobra literria. Trad. Paulo Quintela. Coimbra: Amrico Amado Editor, 1985), queexpe as trs atitudes bsicas do gnero lrico: a enunciao, a apostrofao e acano.

3Embora aqui a encaminhe com objetivos diversos, retomo a leitura do poemaque desenvolvi em minha dissertao de mestrado, De tua sbia ausncia apoesia de Hilda Hilst e a tradio lrica amorosa. Campinas, UniversidadeEstadual de Campinas, Instituto de Estudos da Linguagem, 2010, 158f.

4OVDIO. Cartas de amor: as Heroides. So Paulo: Landy, 2003, p. 176.

5Penso sobretudo no poema I de Ode descontnua e remota para flauta e obo.De Ariana para Dionsio, em relao aos dois primeiros casos, e no XVI de Opoeta inventa viagem, retorno, e sofre de saudade. De forma mais cuidadosa,analiso as duas composies em minha dissertao de mestrado.



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Matheus Jos MineiroPonte NovaMG

O poeta autor do livroA Cachoeira do poema na fazenda do seu astral(Selo Petrpolis Inc),

dos fanzines O trem bo poesia com Limo,Alcoologia potica, Galxia pupila, Estrondo na

bolsa fetale Costelinha com quiabo e poesia. Participa da Off FLIPParaty desde 2011. Tem

publicaes em revistas literrias como Usina, Sava, Cult, Subversa, Literatis, Sexuse jornais

como Plstico bolha, ou em portais como o LiteraturaBR. correspondente da Academia

Petropolitana de PoesiaCasa Raul de Leoni, da Oficina Experimental de Poesia.


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CINEMA VERTEBRAL

olhos que exibem dois curtas metragens castanhos cor de amndoas.

viso caleidoscpica multicolorida de cores tranquilas.

cinema vertebrado projetado nas paredes das minhas retinascom som de chuvisco nas telhas de amianto da minha cabea.

escutando Corntios 13 dentro da eucaristia e dentro da serraria

como se instalasse no meu corpo a musculatura dos braos de um babuno.

A gente permanece em busca de tomos de oxignio no sufocamento

suco de melo, morfina para um mofo Morfeu, bulbo de papoula, rocamboles

ch de erva doce

pois anseiam arremessar-nos nas fornalhas de Nabucodonosor.

Entorses, luxaes nos ombros e rupturas nos joelhos desejam ardentemente

cada milmetro do nosso esqueleto .

mas potro que termina de desmamar

logo sossega no colo da sombra de uma gameleira

e sonha com todas as ressonncias do verbo relinchar.

Feito feto curtido em toneis de jequitib

vendo cirros e cumulunimbus

relembrando a gente

que tambm podemos relampejar, trovejar, chuviscar e babar arco ris .

7facesMatheus Jos Mineiro 43


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UM ESTRELA E ESTRALA O OUTRO

A partir de ento meus olhos so dois telescpios castanhos te avistando,

cometa que orbita o estrelrio da minha pupila.

Fotografia massoteraputica debaixo dos meus clios.

passo a te medir com sextantes, lmens e volts .

Certo que satlites e sondas espaciais da NASA

tentam captar a estrela que gira a galxia cor de colmeia da sua retina

e que todos os sismgrafos e placas tectnicas se agitam quando a gente se abraa,

que todos barmetros enlouquecem quando chove dentro da gente

e o ganso e a hlice da usina elica decolam quando a gente passa.

Tens os mesmos traos de um poema

nave de igreja barrocaque deixa meus cupins estupefatos, atnitos e encantados.

haste de jurema, terapia, mousse de maracuj, bolo de cenoura, tonel de umburana

da minha cachaa,

lareira e meia de croch diante deste urso polar de meses e garras.

quando a gente est anoitecido

se risca arisca relmpagos e trovoadas no cu da boca.

Se a palavra despenca da voz

queda de andaimes

blocos de ardsiadespenca macio dentro do meu ouvido

tipo rio negro mergulhando no boto rosa

chuvisco escalando as parablica

lquens de encontro ao tronco do meu angico

Poema que me pega pelo brao e me leva para um stio dentro da palavra sossego

onde sobra eucalipto

para alimentar a caldeira da usina de acar e lcool

instalada nas cavidades do corpo da gente.

.



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DE IMPLOSO ESTRELAR IRIDESCENTE NA PUPA

certas ocasies ocasionando queimaduras e irritaes na pele da gentee somente depois que se sente o alvio e o ciclone num assopro.

a clida calma da taturana caminhando na palma da mo.

nimo nos dias de hoje

transforma nossas artrias

em fios de alta tenso desencapados.

Quando demolem meu teto com chutes e tapas

nuvens carregadas chegam para ensinar-me a relampejar.

Quando o mundo,

ferro de martelo e de marreta, despenca no p do meu verbo caminhar

vejo-me entre o rosnado de gatas siamesas na laje

e o rompimento das comportas e adutoras da usina hidreltrica.

Mas

a tranquilidade do besouro pardo que vinca

o estresse acinzentado e o trnsito da rotinatorce contorce a cartida deste barulho bao

que nos envolve

como cidade

como ao polvo tentculos

como abrao.

massagens aiurvdicas ao invs de socos arranhes e pontaps

no reboco da quitinete do corpo(este manicmio que acolhe um anjo)


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TODO DIAMANTE BROTA NO ESCURO E PERPASSA O ESMERIL

todas estas inquietaes e apreenses,

cromado tatu canastra que escava a regio do pescoo

mquina triturando nossa calma.

os dentes de titnio do labrador

e a mandbula de brita da moreia

disputam a primeira mordida na textura deste corao crocante.

ser as caibras

na mecatrnica pata deste javali que pisoteia nossos alfaces e nossas rculas.

embutir o sono de um carrinho de bebe

e a procisso de um jabuti nas vias pblicas

onde o sossego desossado por hienas

e olhos so arrancados por abutres .

Toda vez que sangro ou me queimo junto com o diesel de um caminho

o Poema aproxima - se de mim ,

me coloca na garupa da sua bicicleta

e pedala pelas estradas de terra da palavra nimo;

velotrol colidindo com um tanque de guerra israelita;

desengordurante;

enxada roando este terreno ngreme que a vida;

gua mineral lenol fretico escorrendo do trax diante da aridez dos dias;

protena esmurrando a enfermidade ;

embrio fervido nas caldeiras da Usina da Jatiboca.

At aquele momento de no sentir mais a sua altura,

o seu comprimento e nem a espessura sobre o Planeta,

ver o corpo to somente a propulso de um jato de luz

com calor de cor parda.Em meio a anemias e toxinas

abocanhando a vida com mpeto de maxilar de um hipoptamo

talvez como nuvem que pela primeira vez relampeja sobre o metal da cidade.



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B

arbaraKroll


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ALERGIA A COR CINZA

a vida manuseia a gente com foice e faco, fervoroso boia fria.

Sabe que o corao

material corrosivo o qual exige luvas para toc-lo.

Desembestada, a vaca erupo

esmaga verduras e hortalias,

acaniveta a cartida , lesiona a panturrilha ,

gs propano no olho da fasca.

Contudo

cotidianamente

uma fora resistente, com mpeto de bfalos e bises,

prossegue subindo a minha cabea

morro com o calamento de terra e bloquetes de pedras.

O medo a insegurana so substncias txicas no fgado da gente.

Entre o sufl e a fuzilaria entre o mudra e a lmina da serraria

aturamo-nos.

moemos este rap alucingeno que o amor e o vigor

no meio do coma e dos transtornos do alumnio.

o poema sendo aquele que oxigena o sanguequando estamos esmagados

entre os ferres de ao inoxidvel da formiga savaque mede o mesmo tamanho de uma cidade

o poema sendo o analgsico o poema sendo o sedantenesta esta vida, diria colheita de jiquiris e urtigas.

E com esta sensao que prossigo

sensao de barranco e chuva

diante do galpo da indstria de material blico

mos esfregando galhos de cansano

halterofilista que sofre pra levantar o msculo do prprio corao

carreta carregada de querosene tombando numa rodovia.



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Ana Maria Rodrigues OliveiraLisboa

Portugal

Nascida no Alentejo, distrito de Portalegre em 1960, Ana Maria licenciada em Filosofia pela

Faculdade de Cincias Sociais e Humanas de Lisboa. Editou o seu primeiro livro de poesia Grito

de Liberdadeem 2008 pela Corpos Editora. Participou entre 2008 e 2014 em vrias coletneas

e em 2015 publicou Esprito guerreiro(edio da autora). Profissionalmente lecionou na zona

de Cascais e tambm nos Aores. Atualmente exerce num infantrio onde desenvolve um

projeto de Filosofia para crianas.


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RVORE DO RENASCIMENTO

Contemplo a dana dos entes anglicos semelhantesEm redor da rvore frondosa do renascimentoVislumbro a agitao harmoniosa da ramagem

Mesmo na estao cinzenta de temporalOnde se afundam determinadas e austeras as razesProcurando a escurido qual abrigo do vendavalCaindo as folhas em perfeito desmaio adubando a terraOnde as criaturas subsistem em gigante estendal

Que onda raivosa agitada e tresloucadaInunda impiedosamente a TerraErguendo-se em espuma esbranquiadaDestruindo indiferente as arribasRaptando a suave e frgil areiaDeixando a embarcao humana encalhada

Onde se perpetuam e escondem subtilmenteAs sementes diminutas e subtis da vidaPorventura l no alto da montanha tamanhaQue as prende as acolhe e lhes d guaridaE eu efemeridade andante em tronco persistenteTeimosamente flutuo na corrente deriva

As criaturas que esquecem a ligao rvore me

Esfumam-se em fantasmagoria esquecidaDesprezando o elo a unidade que nos vincula a todosA luz do amor nesta existncia corrompida

7facesAna Maria Rodrigues Oliveira 51


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TORRENTES DESARVORADAS

Rios se formam onde outroraCriaturas corriam em vivncias que se diluamNos gestos autmatos de quem programado

Para um labirinto de ilusesDistines devaneios e podrides

Torrentes descontroladas descem montanhasArrastando seres sonhos

Corpos e monstros medonhos

E nesta torrente tudo se perpassa

Tudo se abraa num transe breve instante

Gota de eternidade palavras sem sentido

Sem significado sem luz sem idade

Gigantes rochedos se abrem em frestas

Fissuras que se movem obedecendo necessidade

luta de tits e ento num relmpago incerto

Os altos cumes desabam

A superioridade devorada pela transio

E as imponncias reverncias acabam

E nesta transmutao d-se o retorno

Ao despertar num amanhecer que deixa marcas

De brancura neste cho que ainda pisoEnquanto um trovo imenso e aterrador

Percorre o espao feito deste enlaar

Que ainda me prende

Nesta subtileza bordada de estranheza

Onde a pequenez em lascvia se mistura

Em tentculos de exuberncia com a grandeza


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Franz


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FELICIDADE

Orienta-me os passos pelas estradas infinitasImpregnadas de neve cinzenta onde o frioCorta os sentidos deixa os animais desauridos

E as criaturas mais desprevenidas sem abrigos

Elucida-me nas encruzilhadas da vidaNas decises sem devaneios ingratosSem demonacas ilusesPara que o meu olhar recaia como dois farisSobre os outros e o mundo como sis

Abrao-te em estado de alma serenoComo se a ddiva da vida bastasse em plenitudePois o milagre do acontecer requer sensatezAceitao desfrute entrega atitude

Retalho-me em felicidade e deixo correrO rio da descrena para o mundo da escuridoDistendo-me na alegria que prometi a mim mesmaLevanto o semblante para a lua e ergo-me mesmo em exausto

Moldo em mim o castelo da paz onde permaneoMesmo na velocidade alucinante das criaturasEm condio pedregosa eternamente errante

E nesta confluncia do ser e do conhecer vai-se o tormentoE em reminiscncias de estrelas longnquasInunda-nos em fogo o reconhecimento

7facesAna Maria Rodrigues Oliveira 54


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Valdeck Almeida de JesusSalvador Bahia

Nasceu em 1966; jornalista, escritor e poeta. Embaixador da Divine Acadmie Franaise des

Arts, Lettres et Culture e Embaixador Universal da Paz. Filiado Unio Brasileira de Escritores

UBE e Membro-Fundador da Unio Baiana de EscritoresUBESC. Cnsul do Parlamento

Nacional de Escritores da Colmbia (2013 a 2015), autor de 17 livros e coautor de 115

antologias. Ex-presidente do Colegiado Setorial de Literatura da Bahia e atual Conselheiro do

PMLLB de Salvador, Bahia.


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S-FRNCIA

De mo em mo

Vou fazendo amor

Sentindo falta

Sentindo dor

Amando aos montes

Na minha casa

Ou sob as pontes...

Amando amores

Guardando dores

Gente invisvel

Tambm de cores

Amando ausncia

E na sofrncia

No tem cimes

Pois quem eu amo

Nem mesmo sabe

Um dia alguns

Outro nenhuns

De mo em mo

Amo silncio

Amo paixo

Salvador, 17 de maio de 2015

7facesValdeck Almeida de Jesus 57


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NO TENHO MEDO DE DEUS

No fico amedrontado

No me intimido

No me atemorizo

No me acovardo

No me preocupo

No tenho temor

No fico alarmado

No fico receoso

No fico temeroso

Deus energia

fora, utopia

Deus sonho

medonho

Imenso, incomensurvel

Deus mil, miservel

Deus tudo

No tenho medo de nada

No tenho medo de tudo

Sou Deus, sou agulha

Sou Deus, sua fagulha

Sou a fbula de Deus

Sou oniscincia,

Onipresena

Onipotncia

No tenho medo de mim...

Salvador, 10 de abril de 2015

7facesValdeck Almeida de Jesus 58


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Waleska MartinsCampo Grande Mato Grosso do Sul

graduada em Letras, com mestrado em Estudos de Linguagens, pela Universidade Federal

de Mato Grosso do Sul, e doutorado em Estudos Literrios, pela Unesp/Araraquara.

Professora da Universidade Federal de Mato Grosso do Sul. Apaixonada por poesia, prosa,

msica, dana, teatro, arte, cultura e tudo aquilo que reflete paixo e que pulsa no sangue


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CONTINUAMENTE

A Morte minha cor,

meu batom,

Amuleto que carrego para afastar pessoas.

Tatuei andorinhas no pulso e vejo razes

Pulsando na terra.

O des-encontro quase um ponto

Final de uma linha que nem comeou.

Presa entre cascas feridas bocas,

Sinto chegar

A Morte que sussurra uma histria

Em lngua viva

Que s eu entendo.

Sou a ponte entre o tdio e o espelho.

Agora as andorinhas esto em meus dedos

E as razes em meus ps.

Viro respiro e vejo casas molhadas.

Ouo a Morte sussurrando a minha inaptido,

Abro os olhos e o cadver continua morrendo.

A mo desliza na plcida gua, enquanto o barco rasga o cu.

Esse meu momento de no existir.

Peo perdo por pecados que no percebo

Para um Deus que no me ouve.

Agora, existir outra coisa.

7facesWaleska Martins 61


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Macha Mlanie


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GOZOS, DELRIO E SAGRADO

Que venha na boca morta

O rudo do prazer.

No corpo inerte, de pernas retorcidas,

Escorre a impureza.

Que se apresente o membro rijo

Ainda latejando, ainda em delrio.

Rogando palavras sagradas,

Esperando a divina providencia da salvao.

Entre os dedos escorre um cabelo em suor,

Nos braos ainda pulsa o sangue negro,

O cenrio idlico,

O peito ainda arde em desejo insano e o gozo retido.

Nos olhos, o espelho reflete um corpo inerte,

A boca morta entreaberta,

As mos sem jogo,

Os bicos dos seios sem o rseo.

Entre o sagrado e o profano

S o gozo respira.


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EM TI, EM NS

Aquele anjo intolerante!

Avana e recua na sombra.

Vem me visitar, sem pedir licena, sem mais...

Anda de um lado para o outro

Olhando meu retrato nos olhos.

Encaro o sol de frente!

O anjo continua olhando minha alma.

Fita o retrato imvel.

Inquieto.

Sinto sua fora pulsar dentro de mim.

De sbito destroa-me!

Arfa grunha olha para o cu.

Volta calmo,

Quieto para a sombra,

Olhos fixos.

Baixa a plpebra da vergonha honrada

E caminha sem direo.

Volta quando quer.

Vem quando o desejo lhe bate.

Algo fica de ti, em mim.



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Guilherme


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ENTRE ELAS

Uma Flor bela tem desejos vos

Qual das pedras de seu castelo ir destruir seu caminho?

Em atitude de Ceclia a Bela adormece e cora em denso Prado.

Nem o Nada sobrevive ao amor,

Nem o Fim do mundo, nem Laura.



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Bruno BakerTeresina Piau

Bruno Baker Bruno Leonardo Rios Oliveira; aconteceu em fevereiro de 1986 em Teresina,

Piauem pleno "carna(l)val dionisaco". poeta, biblifilo, pesquisador musical, amante de

Jazz, Blues, Rock and Roll, msica dita erudita, Brega etc.


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PARA MINHA NO AMADA

Deixo de analisar calmamente

Olho devagar sem mexer na eternidade

Suas mos demoram no absurdo

Minha pateticidade voa sem transmitirA noite que invade a tua vastido

Serei indisposto e violento no desastre

Que o dia no seja senso

Que os ventos curvem a esperana clica

O amor derrete impresses verdadeiras

E o falso absoluto como metida modernidade

Me politiza, mas no a quero

Apenas colabora com o impacto pequeno

De minha conservao

E vejo na dor a sintonia do ar tmido

Agora vou deitar em faixas fadigas

E treinar para os obstculos engolidos

De baixo a cima

7facesBruno Baker 69


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POEMA III

Atravs da minha outra metade

Separo ossos e beros de ouro

Nasci prematuramente de um organismo

Que se sustenta pela nitidezSou um artefato promscuo

Vejo a criao delinquente

Aps um aborto

Aps um longo acerto

Minha nuca so minhas costas martimas

Meus cabelos so rios-fossas

E estou aqui provando

O corpo exausto

O corpo metido

A conscincia

A frieza

Um ultimato



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Rafaela NogueiraNiteri Rio de Janeiro

Rafaela Nogueira Barbosa nasceu em 23 de maio de 1985 em Cabo Frio, Rio de Janeiro. Nestedia, o vento na regio dos Lagos se intensificou para atribuir o corte sua poesia. Filha deNbia Nogueira e Joo Barbosa, carrega no sangue A+ a veia nordestina da criatividade e outraveia de bomia carioca. Rafaela estudante de Letras na Universidade Federal do Rio deJaneiro. Em junho de 2014, lanou seu primeiro livro de poesia Confisses montonas, pelaEditora Multifoco. Rafa dos poemas, atualmente, reside em Niteri, ao lado do cinema.


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SACADA

Sempre admirei sacadas

Mas aquela em que vocOlhando as runas

Estendia a ansiedade

Se repetiu dentro de mim

At tentar te abandonar

7facesRafaela Nogueira 73


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BFALOS

Eu estava bem, l na Chapada dos Veadeiros

E de repente tudo me chamou.

Um veado atravessou, tinha um compromisso.

Bfalos no caminho se refrescavam.

O cerrado queimava!

O interior tinha aquele cheiro de fazenda.

Na alvorada fui convidada s trilhas,

Caiu uma chuva no meio do nada.

Abriu-se um cnion no fim do mundo.


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MAIO FRATURADO

I

Ela se parece com a tarde que caiu

Precisando de repouso e sonhos dourados

E que avistem seu horizonte descolorindo

Atravessar a retina num transporte aqutico

I

Remar, remar

Vem comigo, diz aportado

Braos de barco nesse alargo azul

To azul que eu posso garantir

Que embaixo tem mar


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ARENQUES AO CORRER DA LUA

A moa me acorda sua madrugada

Cantando bbada na varanda

melhor do que galo

(sabendo que um galo sozinho no tece uma manh)

E fogos para padroeiros no interior da sala

E se o feriado for somente a So Paulo

(um gato estrebuchado espanta uma manh)

Agora posso dormir de boca aberta sem ter vergonha

Penso que vou passar o ltimo ms contigo em Lisboa

Filtro o caf com papel toalha enquanto ouo The Outfield

Say it isnt so, tell me Im the only one

Say it isnt so, without you I cant go on

E vai tudo amanhecer meu bem

Assim como vai entardecer

Depende do lugar e do que voc sintonizar na sua rdio

E se a mesa da cozinha serve de bateria

E a gente finalmente tem uma banda de garagem



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Lo BrBraslia DF

Lo Br poeta e cineclubista. Produtor cultural com experincias em governo e sociedade civil

na rea de audiovisual. Formado pela Universidade Federal de So Carlos, integrou rede de

Pontos de Cultura de SP e de cineclubes brasileiros. Trabalhou no Ministrio das

Comunicaes e Cultura.


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DESEJO III

a neuroimagem de um Deus sorridente se integra analogia do conhecimento

organizador seja atravs das respiraes fundadoras ou da sagrada sexualidade

extrada do gozo transpessoal advindo da nascente do prazer primevo

explodida num lirismo irascvel que existente desde nosso primeiro

N

7facesLo Br 79


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Hanss Be


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DESEJO XV

vises dentro de chuvas multicores

que implementam na gente

um inconsciente ancestral

e delineiam nos corpos

uma desejao de acontecimentos inaugurais

que se inclinam at uma ps-vida

mas que vai e volta e vibra

em torno da sublimao sutil

que

adentrar

a era labirntica de si


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MTODO IX

no seu estdio circular

cola cartazes

cheios de palavras

reles e estelares

lapidadas lentamente

de acordo com a cor

filma lapsos

prega preces

inventa timbres

travessa caminhos energticos catalisados por toda construo afetiva e neural vestidas

pelas assinaturas das conglomeraes de conhecimentos que foram e so exercidas por

todo e qualquer agrupamento de corpos envolvidos de sangue e saber de mim e voc


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MORTE VIII

Ns pensamos

as culturas

das formas da morte

a evoluo das ideias fundamentais

drenando, como uma melodia

uma temperana nada imaginria

de um contexto mais amplo

apenas mais um passo

no nosso esprito de sntese


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F VII

artfice incapturvel

no ao acaso

nos outros

mas concentrado

aqui

no claro

altivez vital

influindo na conexo

micro e macro neural

sua cognio do inato

a sabedoria da emoo

uma bolha azulada

estatelada

na vibrao de tudo

que sentido

7facesLo Br 84


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Guilherme DearoSo Paulo SP

Formado em Jornalismo pela ECA-USP, jornalista e escritor. Atualmente, editor-assistente

do site da Revista Exame. Na rea de literatura, autor do livro de poesia Duas hipteses para

um acontecimento(Editora Giostri, 2014), alm de ter publicado poemas em coletneas de

revistas. Como dramaturgo, j teve dois textos encenados durante as Satyrianas, o festival de

teatro do grupo Os Satyros. Desde 2015, trabalha na rea de dramaturgismo da companhia e

prepara um livro sobre o grupo.


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Guilherme


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FLAMINGO

Sonhei um flamingo

ltimo voo rosa-crepuscular

A primeira noiteo ltimo dia

Amanheci ltimo flamingo

inocente e esttico

pena sedenta

e da lua manchei-me azul

e do reflexo na gua

vi a verdade selvagem e a

fera morena de olhos espreitos

Deitei-me em seu ombro brilhante

oferecendo meu pescoo

longo fino rosa e frgil

Sussurrei-lhe Devore-me

e ali foi o sacrifcio

e dormi flamingo

A primeira noite

o ltimo dia

dormi flamingo

sonhei a carne

despertei sem voo

bestial e sem cabea

dormi ltimo pssaro

levantei anunciado pela noite

que pedia ver meu ltimo voo

de flamingo

e arremessou-me no cu

azul e flamingo

e o vento era indito.

7facesGuilherme Dearo 88


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TESTAMENTOS

fazer-me cinzas

para ir com o vento

irritar um nariz

espanar-me de um livroir de encontro ao nada

atrs da nuvem.

ou

fazer-me esttua

monumento petrificado

putrefato.

para ir com a terra

da festa dos vermes

e voltar de onde vim.

ou

ainda

levar-me terra e ao cu

primeiro cu, depois terra

e para isso arrancar-me

braos e pernas

com um machado

depois jogar os pedaos

e esperar

o revoar das negras asas

e o comer do fgado

em violentas bicadas eternas.

faz-me um tempo de retorno

e devoluo.



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HUMANIDADE

Sonha com o leo

que pode lhe devorar

Sonha com o tigreque pode lhe devorar

Sonha com a besta...

Faminta!

Quer ser leo

Quer ser leo e tigre.

A besta faminta.

Assim deseja a mortee seu retorno

barriga

entranhamente.

Assim quer ver a prpria carne

dilacerada

e sangue e tripa

lembrar-lhe to claramente

de sua pequena humanidade.


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Guilherme


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MSCARA

Seu rosto como mscara

eterna, fixa

repousa nos braos

madeira e pedranariz metlico-alongado

olhos cavos e boca esttica

me mira triste e dura

me desafia inteira, incompreendida

no pisca

sabe e me v

os dedos caminham por entre cada trao

da face nicaalisam redondos da esquerda e para baixo

o contorno da boca, intil, lbios duros

da lngua pecaminosa

e no olho testemunha, o dedo se enfia

at cutucar o avesso

cada linha, cada sulco

da tristeza e do martrio

lembrana e ferro

cicatriz abotoada

e tudo foi enterrado

e h razes

e h inferioridade

e no haver depois

mscara mgica

enfeitiada

resignada

mscara carnavalesca e

mscara morturia.

e a gente pensa que est

a salvo

a salvo.



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Luiz Walter FurtadoOuro Preto MG

Nasceu em Belo Horizonte, Minas gerais, em 28 de janeiro de 1957. Mora Em Ouro Preto desde 1992,

cidade que adora e que o recebeu de braos abertos. casado e tem dois filhos. Mdico pediatra,

professor de pediatria e poeta.


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PREGO NA PAREDE

Enquanto numa sala os homens riam

Mulheres conversavam na cozinha

Assim que pela casa aconteciam

As festas, os natais, tudo o que havia

E nas paredes velhas descascadas

Os quadros ancestrais ali expostos

Dos quais s resta um prego pequenino

Assim, meio pregado, meio torto

E dele, j no sei se mais me assusta

A parte que se adentra na parede

Que j sabia as sombras desse tempo

Ou se, na parte exposta sempre luz

Que hoje, j coberta de fuligem,

Sustenta a sombra imberbe do que fui.

7facesLuiz Walter Furtado 95


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CINCO SOLIDES

Eram cinco as que amavam

Duas de amores to frgeis

Daqueles que mal suportam

poucas difceis passagens

Outras tinham amores

que no comportam partidas

Daqueles que, sem temores,

atravessam pela vida

A quinta, sendo sozinha,

suportava sentimentos

dos tantos doces momentos

da livre vida que tinha

Nessa novela de atrizes

de to diversos amores

Uns de leve, outros paixes

Todas seguiram na vida

tentando ver compartidas

suas cinco solides.

7facesLuiz Walter Furtado 96


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Jorge de FreitasOuro Preto MG

Doutorando em Estudos Literrios pela Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG), Mestre

em Esttica e Filosofia da Arte pela Universidade Federal de Ouro Preto (UFOP). Atualmente

realiza pesquisa sobre a poesia de Paul Celan. Possui poemas e artigos publicados em revistas

especializadas.


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O DORSO DO MINOTAURO

I

Mnade, a caadora de cabeas,estrangeira de fitas e cores nas terras de Tebas,adornada com oliveiras, ervas finas eencantamentos ninfomanacos,subjugara o rei com a famosa dana vinda de Sevilha.arqueira ligeira e Amazona feroz,descendente das hordas de Pentesilia edos amores de Proto,inimiga juramentadado mentiroso Apolo edo irascvel filho de Ttis.Tu, com frreas mosem negro marmreo esculpiu o clebreDorso do Minotauro.Magnfica fera escultrica,irmo de fazer inveja aos filhos do barro e da argila,com boca de amante e olhos de bestateu dorso, banhado de sangue, motivo de poetas.

II

!Salve, demnio mudo!

Ignoro,teu lgubre ronco,teus crneos marfins escarlates,tua nsia carnal,tuas garras de Harpia,tuas presas de carnia,teu asco de macho taurino,

tua origem no rebanho real,teu dorso entalhado em nobre pedraria,e te talho,e te cravo,npoca de Tauromaquia,meus rudimentaresAprestos para matar.

7facesJorge de Freitas 99


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III

Com mos hbeis,afiados apetrechos eatividade rotineira de especialista,

o dorso abatido na semanaanterior rsea festa,destinada as esponsais da luxuriosa guerreira,fez-se manto de couro cozido, curtido emagnificamente, esticado.Exposta,tal qual moa que desabrocha em primavera de carcias,a chifruda cabea,taxidermicamente ajeitada,enfeita o hall de entradanum espetculo quase mitolgico.



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Victor Bra


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O RAMO DE MAME

Cum punhadinho de terrada beira do Bahr al-Jabal

e uma sementinha de nada na mo,o Pai,depois do tempo daJahiliyyah,criou uma rvoreque rompeu a pedra bruta ese dividiu em dois ramos.

Diz a Escritaque:dum lado, direita,do lado banhado pela luz,seguiu o ramo de papai,doutro, esquerda,do lado que torto,seguiu o ramo de mame.

No Sudd,aps trs meses de caminhada,papaitomou e par-tiu o ramo de mame,afogou na charneca a parte do torto e,

com violncia, pedindo ao Pai o perdo,o uniu com o dele.

O ra-mo dema-memor-reu tmido e frgilsob a sombra forte

do ramo de papai.

eu sou o nico frutodo ramo de mame,assim,amo o som Alade,anseio pelas histriasda Princesa e do Sulto,


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e adormeo quando escutoas Sentenas de papai.Tenho a marca do torto, aos olhos do PaipaiNasci meio podre.

Sou o fruto podre do ramo cortado!


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SOB O SIGNO DO CENTAURO

Sob o Signo do Centauro,dois goles de cerveja amarga com alguns falaciososamigos. O cigarro a queimar a ponta encardida do

dedo marca o ritmo da conversa,conversa de bbados, conversa jocosa,travada por inaudveis palavrasna soberania do balcocom a dureza dos gestos.

No trote da volta pra casa,sob a chuva que antecipa o outono,uma lembrana dos sabores pascaisa conservar o seu rastrona loua suja sobre a pia da cozinhafornece-me abrigo.Porcelana para dias festivos trazida da Chinaem grandes caixotes forrados de palha seca,vendida aos gritos no Mercado Central...Existe uma doura secreta no sala temperar os fgados e os jils fritos na chapaque me faz confundir saliva com chuva...Cantarei, cantarei, cantaremos

o aproximar da derradeira viso,quando a Mstica nos revelar o futuroque se acumula na borra do caf?



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Leonardo ChiodaSo Paulo SP

natural de Jaboticabal, So Paulo. Escritor e leitor de imagens, graduado em Letras pela

Universidade Estadual Paulista. Estudou literatura italiana, histria do teatro e poesia

portuguesa na Universit degli Studi di Perugia, na Itlia. Tempestardes (Patu, 2013), seu

primeiro livro de poemas, integra a Coleo Patuscada, ganhadora do ProAC 2012. Tem

poemas traduzidos e estudos sobre literatura e simbologia em diversas publicaes virtuais e

impressas. um dos principais exponentes do Tar no Brasil. Vive entre a capital e o interior.


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uma confisso obscura

uma vez me meti nas esquadras dos intelectuais

foi depois de perder o verso primognito para uma varola

to assassina quanto a prpria vida pura

durante o luto afirmei de modo categrico no a respeito da

incapacidade

de lembrar palavras

palavras de qualquer poema que escrevi

e tenebroso inconsolado e quase prncipe ao astro negro de Nerval

disse a todos os forosos que as palavras no podem ser

carregadas de um ngulo a outro sem perder a fora

que as conecta terra

eu que ergui com coragem a serpente intrusa

sentindo o peso do temporal

o volume indignado de bilhes e bilhes

notei que as esquadras eram mais slidas

que os intelectuais vrios a caminho do nada absoluto

aprendi: uma engenharia

e novos e ignorantes sero velhos carcomidos

que nenhuma frescura ser perdoada

que nenhum trejeito ou incapacidade real de tema e revrbero

ganhar o perdo dos justos

mas no h muito de justo num escrito que nos revela

e se estive abertamente no antro de estrelas ou equvocos

foi para levar um ramo de treva

a quem acredita na inocncia da mtricalivre como uma teoria sobre a colina

7facesLeonardo Chioda 107


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terrvel o meu dorso e so garras apertando mos quentes

e plumas e musgos e o vinho incrvel da memria

uma confisso obscura a quem se expande no rito da leitura

a pura cmara do espelho inescrito

louco criado em ptio

a sangue caderno e aldrava


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agora e na aurora da linguagem

ao poema no interessa questes prioritrias

de uma legibilidade

que o raia parta quem o l

e quem o deixa

o poema zanza pelos estados da matria

porque um peixe primordial: reconhece a extenso

do tanque como sua grandeza e matria aqutica feito a glria

me em totalidade

e rainha de si a letra da nitidez

mas de mim o ilegvel que se v continuamente

a passos de polvo

a dons de esttua e profecia

e ento essa narrativa terrivelmente gstrica

e esses cabos de prola que trespassam os seios

a abundncia do almoo nos arredores do municpio

os anis de prata em cada esquina

a confusa prolfica sesso de virtudes lavradas pelo esprito original

o poema se deleita no paraso em quartzo constante

na presena crescente

na vnia gelada dos meus mortos

agora e na aurora da linguagem

e come-se poemas porque faz bem

e me fortaleo de acordo com o mau gosto

da imagem sem esforo dos ttulos fceis

mas at da pureza da palavra se extrai outra matria

mesmo o que enoja me oferece algum crtalo costurado mensagem

um novo rosto limpo e recomeante ao poema

um tempo inatingvel de fruta nmero e estrada


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Oskar Kokoschka


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jardim das delcias

no meio do dia as folhas brotando do peito bruto

uma convergncia entre o interior das coisas

e a tatuagem da seiva

tema que inaugura a rotina com requintes de crueza

as varandas de lembrana

a ptala

o znite no mel do tempo

vaga o quintal em que a me esperava o marido

espectro na vasta terra haja vista

do profundo da casa o fruto o ncar

onde caibam as rvores louvando em nitidez

a infncia as mos dadas em ciranda ao sagrado:

a jabuticabeira

senhora testemunha das aventuras inacabadas

os olhos galhos ventando os minutos da inocncia

a performance da terra

as magias

incensa o porto h heras incrustado e esquecido

no lodo dos lavores e palcios: a vida natural da figura

a frente dos prticos

o revrbero um redemoinho imaginrio

ento rev a fbula concebida na fonte do menino

pela mtrica do destino

logram as nascentes e no secam

feito enigma de tempo e gua

grata a musa

fcula de um ptio intransitvel

a linguagem do mrmore celebrando a tarde o ureo o rubro

as folhas da onipresena

no meio do dia os smbolos o folclore palpvel do jardim

todos eles ladrilhados sob a cor do eterno

poema semifinalista do Mapa Cultural Paulista 2014


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uma vida negociada a madreprola

em soluo ptrida de rotina emerge o dorso ilustrea vida galvanizada

a pedra puxada a cavalo

uma carroa desembesta a ponto de matar o tempo

na velocidade da coerncia

no respiro suprfluo a galope

a vcuo a pensamento terrfico: uma ternura ilegal

certa que uma vida negociada a madreprolavendida por nada no mercado negro livre

apenas enrolada em papel pardo

feito um coice

um juramento suburbano

a olhos dados

a dentes vistos

vida juguladaespora de prata tratada a sangue

por toda a tmpora

atentado ao rumor: lrico

o estreito cavalgar desta lngua

tambm decomposta

verncula vida vivida regada a ametista

tbua colocada a relinchoaparelho sonoro absurdamente doce

e uma vida vulcnica que me esgara o trajeto

equino de ouro massivo

ouro do mais caro em brasa pura


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em estbulo coerente [ vida que perdura]

oh animal de poder

desde a crina at o louvor etimolgico

indagando a maestria



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quem me dera um poema

quem me dera um poema

todo ntido e cortante quanto a mais antiga

cena da gua

poema em boro elemento egeu

de concha fina a lasca abrupta

um poema puro

to real to propcio para enfiar

debaixo das unhas

quem me dera um camafeu escrito a gozo

iguaria de estrutura inquebrvel

entre ptio e vertigem

triangular no quadril

no po cotidiano das frias

quem me dera os poemas se conhecendo

e trocando fluidos entre stios

da polpa roscea do nascimento ruga confirmada do obiturio

uma das invenes mais oportunas

quem me dera um busto

um joelho que colonizasse o novo mundo


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rei ouro empunhando sol negro

rei negro assumindo ouro carregado de sombra

rei sol emergindo de orgasmo rubro

rei ouro empunhando sol negrocubo dilatado testa

um blano para a fotografia

uma origem ao silncio do rgo ocenico

rei que rene o corpo da lembrana pele penlope da glria

aquele que outorga o nervo com um cetro de sal

e o que se sabe de um rei sua cronologia

um dorso extenso de cerimnia e sacrifcio

entre grito e cmara inicitica: o soberano verme de poltica

e um mtodo arrojado para castrar o texto pai

de um rei se sabe a npcia

os terrores da rainhaa radincia da fera imolada

e sei de um rei que viola seu prprio augrio

seu sangue coroadofluido e espesso e dicionrio para a vida

cada dia derramado

um sangue que no se envenena

de um rei se tem os degraus

e daqui se v o msculo no vinho

o rosto negado ao triunfo o discurso regado a rosa

ave glande excelsa

de um rei se tira fora e estilo

o dom de principiar vingana [a mscara da morte pura]

o smen o sol e toda a pureza negra dos olhos

smile na hora

e na flora do fogo

at que os ossos sejam a cincia majestosa

do prprio mito

fstula dissertada no escombro

rgulo queimado vivo


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os poucos poemas no corao

fodido s custas da livraria

tormenta da imaginao pontuada em papel plen

de excelente gramatura

pontas afiadas cada vez mais

e mal remunerado

um boleto gerado na expectativa de sucesso como se houvesse glria

alm de ser lido na pressa

a tentar o pdio dos editais

e qualquer contrato

em nome da flora literria

a nova e avulsa

a safra impensada de livros que tomam as prateleiras particulares

os poucos poemas no corao

e querer ser reeditado

e convidado de honra no olimpo

e o prazo para retirar o prmio

e mais nada

mas e o pagamento do poeta

este corteso no inferno

dos sebos

um stio de sangue

e a poeira mais ntima acumulada no peito: um pntano

vigiado pelo senhor do esquecimento


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metaminoica

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o amante que um dia abandona

uma hora volta

[e vai aos pedaos para a panela] frisa a me antiga dos seios corais

o vaso plvico na profuso do terrao

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as armas brancas

o cl dos textos gozosos

esse sorriso helicoidal por toda a areia

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todo esse cuidado

tomado para no se deixar levar

pela beleza do caminho



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HilstHilda

traos da memria

entremeio


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Todo material reproduzido nesta seo do

Arquivo do Instituto Hilda Hilst


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O processo

criativo de

Hilda HilstPor Mariana Payno

Quando esses detalhes surgiam, giravam sobre onegcio que a nova

gerao agraciara com o termo unissex de chupar. Hilda Hilst

circulou o trecho no livro Um ms s de domingos, de John Updike, eescreveu ao lado, a caneta verde, Lori Lamby. O procedimento se

repete em muitos dos trs mil volumes de sua biblioteca, agora

higienizada e catalogada pelo projeto Sala de Memria Casa do Sol:

alm de destacar frases interessantes e tecer comentrios sobre as

obras e autores, Hilda deixou vrias pistas de seu processo criativo

entre os livros.

Um dos exemplos mais fortes um rascunho encontrado em Esboo

da Teoria das Emoes, de Jean Paul-Sartre. O trecho curiosamente

um esboo de vrias ideias que nortearam a produo hilstiana nasdcadas de 1970 e 1980. Os trs primeiros versos esto no s na

epgrafe deAxelrodem Tu no te moves de ti(1980) como em uma

entrevista concedida aoJornal da Tardeno mesmo ano, observa Leusa

Arajo, pesquisadora e amiga de Hilda. Ela prpria cita os versos que

partiram da, diz. Tambm tem cacos disso em Com meus olhos de

co(1986).


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At que se desfaam as cordas do sentir. Nunca at quando.___________________________ assim: a emoo di de um jeito

extremo, o + penoso, o + difcil. Tudo se rompe L DENTRO Como se

a vida tivesse terminado, entende? Como se a morte no fosse

Esperana, nem nada, eu sem amor sou NADA Antes da Idia Antes

DELE, O OBSCURO, Comea a ser. Mas mesmo a ALMA que est

pedindo alguma coisa? A ALMA? igual a minha? Tem parecena?

Existe, irm? Tudo apenas a carne besteira? Amanhece de mim? At

quando? Amanhece de mim. mim?

Reunidos no que parece ser uma estrofe inacabada, vestgios de outras

obras em prosa aparecem nas palavras deixadas por Hilda nas pginas

de Sartre. Ela j havia usado o ANTES DA IDEIA, em caixa alta,

em Qads (1973), no dilogo com o Cara Cavada: repregaram mil

vezes mil alguns que perguntavam o que fazias ANTES, ANTES DA

IDIA?. Veja que depois ela vai responder: antes da ideia, o obscuro,

comenta Leusa. Pelojeito ela usou essas ideias por todos os lados.

Como no tem um acabamento final, sinto que so anotaes para

posterior aproveitamento, perguntas la Diriosde Kafka que depois

entram na prosa e na poesia.

De fato, o indito encontrado na Sala de Memria antecipa algumas

ideias presentes em Da Morte. Odes Mnimas(1979), publicado junto

anterior produo potica da autora no volume Poesia, de 1980.

Bonito ver como Hilda questiona a morte e a chama de irm, como

far depois em Da Morte. Odes Mnimas: Porque tu, morte, minha

irm. Portanto, ela j estava com estas questes e palavras em

gestao, explica Leusa. linda a maneira como ela cita vrias vezes

a poesia na prosa e vice-versa. Tem um vocabulrio prprio,

ontolgico.


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or isso que acho o Vargas Llosa to pouco sedutor como escritor de fico

otao de leitura de Hilda Hilst na edio deA orgia perptua, de Vargas Llosa]A

a um ensaio no qual Vargas Llosa mescla memria e erudio para falar sobre

stave Flaubert e o romance Madame Bovary.


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Qto. ao enforque relativo ao social, discrepncia entre pobres e ricos, s

consideraes a respeito da vitria, dodinheiro, a Deusa-Cadela como dizia

Henry James raqutico. Qto. aos relato

erticos de D. H. L. so hoje hilariantes!

[Anotao encontrada no livro O amant

de Lady Chartterly, de D. H. Lawrence]


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Pgina 1: III 5 6 7 / doses de usque 21/ julho 89. Ainda no estou bbada. / p.251

Meu Deus! Mas a paixo devorava c/ suas chamas conformadoras [?] /1928 / Ah!

Pgina 2: 226! Credo! 136 137 178 238! 251! Ruiu! [?] 226!! p.66 Importante! Sobre o

dinheiro Levemente [?] [...] clida inefvel [...] tpida e palpitante o ressurgir do falo

[Anotaes de leitura de Hilda Hilst na edio de O amante de Lady Chartterly, de D.

H. Lawrence]


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Reconditos da

memoriaPor Luiza Helena Novaes

A vida uma questo de remanejamento. As coisas em si no tm vida,

o olho que carinhosamente vai agregando valor, e com isso,

transformando o redor.

Algumas pessoas eram treinadas para limpar, catalogar e ordenar todo

um escopo de material fsico. Porm, as prateleiras e armrios eram

smbolos de outros cantos escondidos do corpo. Sentimentos,

emoes e extravasamentos eram necessrios ser discutidos

internamente para que a organizao do espao pudesse ocorrer.

Primeiramente, preciso humildade para suportar as intensas

incurses na sujeira de cada um dos livros e a fora bruta para carregar

as caixas de um lado a outro at chegar ao seu destino final.

Negociaes com outros seres e outros seres e outras vontades

tambm no deixavam de passar desapercebidos.

De dentro, custa mais caro saber julgar o que realmente necessita ter

lugar. J havia escrito e pensado sobre isso anteriormente. Sabe?Aquele livro do crtico de teatro que havia me feito pensar o motivo de

todas essas coisas, as vestes que tiramos e colocamos at o derradeiro

dia, e esses personagens.

Como faz para caminhar de maneira orgnica sem carregar do todo o

excesso, sem pedir ou precisar mais do que o devido? Custava olhar

^


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para os supostos donos da coisa para entender a ganncia da casa de

cada um de ns, onde a nossa luxria deveria ficar travada entre uma

e outra prateleira denominada deslizante. (Quantos presentes havia

ganhado e quantos outros havia dado.)

No por obrigao ou por falta do que fazer, seno pelo amor comocaminho a percorrer. Eram livros e mais livros nas estantes e eles

deveriam noite sofrer uma organizao sem que minha presena

fsica fosse necessria.

Todo trabalho humano um mito de Ssifo, serve como arqutipo de

uma esteira de obrigaes. Para que foi mesmo que viemos at aqui?

Que outras perguntas deixaram de ser respondidas e resolvidas?

A senhora dona do arquivo, poderosa poetisa plena e consciente de

sua importncia e poder, havia caminhado por entre as mesmas

pedras que eu havia de trilhar, e essa mesma senhora tinha dons

estimveis. Poderia descrev-los, porm creio ser dispensvel.

Os ces que a casa habitam eram espritos dos mesmos ces que a casa

j habitaram. E aquela mulher, a senhora que todas as noites se deita

na mesma cama, ela tambm poderia ser simplesmente parte da

nobre alma da escritora, agora encarnada em uma pintora graciosa.

Brincava internamente, divertia-me por consequncia sozinha. C eusei de minhas malcias e interesses, a mim j me bastam as minhas

misrias, mentiras e maldades pra decifrar. A cada um segundo sua

luz, repensando o materialista. Isso tambm passa, assim como a tal

da dialtica.

Se estamos sempre discutindo com os nossos contemporneos e com

quem veio antes, terei de dizer muitas e muitas pginas para descrever

tudo que j corri com os olhos e todos autores que, como eu, j foram

olhados com olhar atento de criana, pura e inocente, at segundo

chamado.

Nos recnditos da casa havia ainda as rvores e um jardim que vivia

dando problemas, inclusive o prprio jardineiro que deveria se

aposentar e pacificar em vez de esperar a horta frutificar. Avaliava.

Porm, ele sempre chegava bem mais cedo do que eu e saa bem mais

tarde.


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Sempre. Sentia-me como madame que s faz suas vontades e nada

segue do horrio que materialmente os homens esto condenados. De

fardo, s o interno pra organizar claramente. Era um esforo

transcendental.

Havia tambm a rvore, se por espcime gosta de classificao,

Figueira o seu nome, e sua funo energtica cumprir desejos e

sonhos. Vejam, meus caros, alguns personagens acreditam em

lmpadas mgicas e outras espcies de adornos de eventual aura de

realizao de vontades. Creio que pessoas mais conectadas a foras da

natureza podem, sim, carregar a esperana de que uma rvore seja

realizadora da esperana. preciso saber esperar. Faz parte dos

ensinos que a escola ainda no soube como controlar dentro do

organismo, completamente condicionado a viver de forma mecnica

em sociedade.

Percebam, de quando em quando algum doce lhe ofertado para que

o paladar possa continuar sendo adocicado pelas ddivas. Havia

conversado sobre misso e de quando em quando sentia de novo isso

voltar tona.

Para chegar s prateleiras, esses livros haviam passado por minucioso

exame de seu estado de conservao, posteriormente por uma

limpeza superficial, um a um, catalogao e, agora, encontravam-seem ordem alfabtica por temas escolhidos a dedo. No sei se

concordava com a classificao, porm eles, os livros, no reclamavam

seu correto lugar. As dvidas eram somente parte fundamental da

falta de confiana de que tudo estava dentro do plano preciso a ser

traado.

Gostaria de deixar claro que todo meu esforo atual caminha

precisamente para conseguir permitir que voc seja voc, sem

limitaes e, principalmente, violncia ou agresso, em liberdade,

ainda que essa seja uma daquelas palavras auspiciosas. Os livrostambm, deix-los ser quem so.

Como faz pra que o simples seja simples e pronto? Sem processo.


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Surpresas no

quarto de

Hilda HilstPor Mariana Payno

Duas tcnicas em arquivstica, alguns pincis, cola e papis especiais,

cerca de trs mil livros. Assim comearam os trabalhos da Sala de

Memria Casa do Sol* no primeiro semestre de 2015. Criado para

organizar o acervo de Hilda Hilst e de outros artistas e escritores que

fizeram parte da histria da Casa, a primeira fase do projeto concluiu

a higienizao e organizao de 3.125 volumes. Grande consumidora

de literatura de todo o tipo, da mstica fico, da filosofia poesia,

Hilda Hilst fez de suas leituras parte de seu processo criativo e no

meio dos livros que surgiram as primeiras surpresas da Sala deMemria. Exatos 1.661 deles tm alguma interveno de Hilda ao

longo das pginas.

Grifos, observaes e at escritos inditos da autora esto derramados

entre as palavras de Vargas Llosa, Beckett, Baudelaire e Borges, entre


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outros. Uma srie de ilustraes nunca publicadas se encontra no

canto das pginas. Alm disso, foram localizados originais de obras,

como Rtilo Nada, Tu no te moves de ti eA Obscena Senhora D. Dez

cartas inditas de Clarice Lispector para o escritor Jos Luis Mora

Fuentes tambm esto entre as primeiras redescobertas do acervo. Aprxima etapa do projeto prev o mesmo processo de ordenao

esses documentos: agendas, desenhos, originais datilografados,

bilhetes, listas, fotografias, rolos de filme super 8, discos de vinil.

Para receber a Sala de Memria, a Casa do Sol passou por uma srie

de reformas, atendendo a todas as necessidades tcnicas e conceituais

da preservao documental. Alis, a Casa em si a primeira grande

pea do acervo de Hilda Hilst, j que foi desenhada e construda por

ela com o objetivo de produzir literatura. Mais do que morada sagrada

da escritora, a Casa do Sol, palco da criao da maioria de seus livros,

protagonista de sua obra.

O antigo quarto da autora foi o cmodo escolhido para abrigar a Sala

de Memria, o arquivo deslizante e os armrios especiais para

conservao de documentos e fotografias. Por ser o corao da Casa

do Sol, o lugar que guarda tambm a memria imaterial. Houve

muito cuidado para no descaracterizar o espao: as paredes,

incluindo aquela com as fotos das referncias intelectuais de Hilda, a

lareira e o armrio continuam intactos e preservados. Em meio s

folhas amareladas, o Esprito da Coisa espreita o cuidado de ol

caderno revista 7faces n.12

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