0

Lidiana da Silva Betega

TRABALHO FINAL DE GRADUAO

O Pasquim nos anos de chumbo (1969 1971): A CHARGE COMO CRTICA AO REGIME MILITAR

Santa Maria, RS

2012

1

Lidiana da Silva Betega

O PASQUIM NOS ANOS DE CHUMBO (1969 1971):

A CHARGE COMO CRTICA AO REGIME MILITAR

Trabalho final de graduao apresentado ao Curso de Comunicao Social Jornalismo rea de Cincias Sociais, do Centro Universitrio Franciscano, como requisito parcial

para obteno do grau de Jornalista Bacharel em Jornalismo.

Orientador: Prof. Dr. Antonio Fausto Neto.

Santa Maria, RS

2012

2

Lidiana da Silva Betega

O Pasquim nos anos de CHUMBO (1969 1971): A CHARGE COMO CRTICA AO REGIME MILITAR

Trabalho final de graduao apresentado ao Curso de Comunicao Social Jornalismo rea de Cincias Sociais, do Centro Universitrio Franciscano, como requisito parcial

para obteno do grau de Jornalista Bacharel em Jornalismo.

Orientador: Prof. Dr. Antonio Fausto Neto.

_________________________________________________

Prof. Dr. Antnio Fausto Neto Orientador (Unisinos)

________________________________________________

Prof. Carlos Alberto Badke (Unifra)

________________________________________________

Prof. Paula Bolzan Jardim (Unifra)

Aprovado em ____ de ________________de 2012

3

AGRADECIMENTOS

Acredito que tudo na vida tenha um sentido, e que as coisas no acontecem por

acaso. Durante a minha infncia e adolescncia, pude acompanhar a rotina de meu av,

Hlio. Ele era um grande pesquisador da lngua portuguesa e passava o dia dentro do

seu escritrio, em casa, rodeado de livros, coleo de canetas, mquina de escrever e

papel, muito papel. Quando eu entrava nesse mundo dele, sentia uma grande vontade de

ficar, ler as suas anotaes, livros, revistas, enfim, folhear tudo. Meu av viveu a

Ditadura Militar e pesquisou muito sobre esse perodo, acumulando diversas anotaes

sobre o assunto. Sem possuir computador e internet, ele tinha o livro como seu melhor

companheiro. Eu aprendi a apreciar essa adorao dele, tanto pelos livros, como pelos

assuntos e costumes. J falecido, deixou saudades e dele, eu herdei coleo de canetas,

os livros, as anotaes, a paixo pela escrita e o gosto pelo passado. Por isso, agradeo a

ele, que mesmo sem saber, me despertou um grande dom e me fez cursar Jornalismo e

me ajudou na escolha do tema desta monografia.

Agradeo a minha famlia, principalmente ao meu pai, Dagoberto, minha me

Vera e minha av Noemi, pela fora e pelo apoio. Obrigada por entenderem minhas

angstias, reclamaes e falta de tempo.

Tambm dedico este trabalho s minhas amigas e colegas Thays, Fernanda,

Dandara e Luana, que compartilharam desse mesmo sentimento de nervosismo e

dedicao que o TFG exigiu, mas mesmo assim, dedicaram a mim, alguns momentos

dos seus dias com palavras de amizade e companheirismo.

Por ltimo, o meus sinceros agradecimentos ao orientador Antnio Fausto Neto

que teve pacincia e que se dedicou a esta monografia, compartilhando comigo a sua

inteligncia e experincia. Agradeo pelas palavras de compreenso, pelas crticas e

puxes de orelha, e pelo tempo que dedicou ao nosso trabalho. Com toda a certeza,

lembrarei sempre de seus conselhos e ensinamentos. Muito obrigada!

4

Apesar de voc

Amanh h de ser outro dia

Eu pergunto a voc onde vai se esconder

Da enorme euforia?

Como vai proibir

Quando o galo insistir em cantar?

gua nova brotando

E a gente se amando sem parar

Apesar de voc (Chico Buarque)

5

RESUMO

O objeto desta pesquisa o jornal O Pasquim e seu objetivo refletir sobre como

tabloide conseguiu atravs da linguagem das charges, desenvolver crticas ao Regime

Militar. Um estudo sobre o funcionamento da imprensa e particularmente da imprensa

alternativa durante esse perodo nos parece importante para a compreenso de pelo

menos dois aspectos. De um lado, os mecanismos institudos pelo ciclo ditatorial, cujo

os principais instrumentos foram os atos institucionais. De outro lado as estratgias

realizadas pelo jornalismo como quelas feitas em O Pasquim, que procuravam produzir

um discurso crtico sobre o Regime pela via do humor segundo o trabalho dos

chargistas. Vrios autores nos auxiliam para o desenvolvimento desta pesquisa e para o

trabalho de anlise da linguagem sobre as charges e do humor nos demos da anlise

interpretativa dos textos jornalsticos visando descrever e compreender os sentidos

enunciados pelas charges.

O trabalho de anlise se far a partir de seis edies do jornal O Pasquim,

compreendidas entre os anos 1969 a 1971, perodo em que o Pasquim constri suas

estratgias de driblagem da censura.

Palavras-chave: jornalismo, censura, Pasquim

ABSTRACT

The object of this research is the newspaper The Pasquim and its purpose is to reflect on

how tabloid got through the language of cartoons, develop criticisms of the military

regime. A study on the functioning of the press and particularly the alternative press

during this period seems to be important for the understanding of at least two respects.

On one hand, the mechanisms imposed by dictatorial cycle, whose main instruments

were the institutional acts. On the other hand the strategies undertaken by journalism as

those made in The Pasquim, which sought to produce a critical discourse about the

scheme via the mood according to the work of cartoonists. Several authors help us to

develop this research and analysis work on the language of cartoons and humor gave us

the interpretative analysis of journalistic texts in order to describe and understand the

directions set by the cartoons. The analysis work will be done from six editions of the

newspaper The Pasquim, between the years 1969 to 1971, during which The Pasquim

builds its strategies to dribble censorship.

Keywords: journalism, censorship, Pasquim

6

LISTA DE SIGLAS

ABI Associao Brasileira de Imprensa

AI-5 Ato Institucional n5

ARENA Aliana Renovadora Nacional

CIMI Conselho Indigenista Missionrio

DFSP Departamento Federal de Segurana Pblica

DIP Departamento de Imprensa e Propaganda

DOI-CODI Destacamento de Operaes e Informaes e Centro de Operaes de

Defesa Interna

DOPS Delegacia de Ordem Poltica e Social

MDB Movimento Democrtico Brasileiro

SCDP Servio de Censura e Diverses Pblicas

TFG Trabalho Final de Graduao

TCDPs Turmas de Censura de Diverses Pblicas

TV Televiso

UDN Unio Democrtica Nacional

UNIFRA Centro Universitrio Franciscano

7

LISTA DE FIGURAS

Figura 1 - Quadro de datas importantes da histria institucional e legal da censura......33

Figura 2 - Quadro dos segmentos culturais inspecionados e censurados.......................34

Figura 3 - Grfico dos jornais alternativos por tempo de durao................................. 46

Figura 4 - Primeiro exemplar de O Pasquim, veiculado em 26/06/1969......................60

Figura 5 - Mascote do Pasquim Ratinho Sig...............................................................88

Figura 6 - Ratinho Sig por Henfil..................................................................................110

Figura 7 Ratinho Sig por Jaguar................................................................................110

Figura A - A autocensura de Millr................................................................................97

Figura B - Parodiando Drummond................................................................................100

Figura C - Plgio Independncia................................................................................104

Figura D - Um jornal sem jornalistas............................................................................107

Figura E - A sada !! Onde fica a sada?........................................................................109

Figura F E agora?.......................................................................................................112

8

SUMRIO

1. INTRODUO.........................................................................................9

2. VESTGIOS DE UM PASSADO NEM TO DISTANTE.................13

2.1. O Golpe Militar e as liberdades de expresso.........................................19

2.2. Os fundamentos da censura......................................................................27

3. EMERGNCIA DA IMPRENSA ALTERNATIVA............................36

3.1 Causas do surgimento dos jornais alternativos.......................................40

3.2 Perfil dos jornais alternativos nos anos de chumbo................................43

4. CHEGADA DO PASQUIM......................................................................49

4.1 Como nasceu o Pasquim..........................................................................55

4.2 Histria do Pasquim face poltica.........................................................62

5. A PATOTA ENFRENTA A CENSURA.................................................66

5.1 Humor como linguagem de comunicao...............................................73

5.2 A resistncia atravs do humor................................................................81

5.3 Humor no Pasquim: resistindo a censura................................................84

5.3.1 Uma breve descrio contextual das charges..............................90

5.3.2 A grande sacada............................................................................95

6. CONCLUSO..........................................................................................115

BIBLIOGRAFIA..........................................................................................118

ANEXOS.......................................................................................................126

9

1. INTRODUO

Este trabalho pretende analisar a utilizao das charges humorsticas no jornal O

Pasquim, visando compreender as estratgias envolvidas pelo jornal para resistir as

formas de censura impostas aos jornais durante o perodo de vigncia do ato

institucional no contexto da Ditadura Militar. Visa tambm construir modos de

aproximao com o leitor, usadas pelos cartunistas e jornalistas que faziam parte da

equipe do semanrio no perodo do Regime Militar do Brasil (1964 1985).

O tema foi escolhido a partir da paixo pelo jornalismo, em primeiro lugar, e

logo, a paixo pelo jornalismo alternativo, que nasceu dos frutos de uma gerao

insatisfeita com o governo, um jornalismo que por si s, se tornou subversivo, baseado

em lutas, movimentos e protestos, almejando sempre a democracia no pas e uma

revoluo no modo de informar.

Esta pesquisa importante para que possamos entender, identificar e

compreender como o jornalismo alternativo do Brasil e como uso das charges no jornal

O Pasquim transformou o jornalismo.

Um estudo sobre o perodo em que a Ditadura Militar se instaurou no pas

fundamental para entendermos como foi a atuao ditatorial do governo que marcou

uma poca, e como o jornal, um dos mais importantes meios de comunicao e de maior

expresso da imprensa atuou nesse perodo. Portanto, considera-se que este estudo

poder contribuir com o resgate histrico do jornalismo e colaborar para o entendimento

de fatos do passado, complementando os registros j existentes sobre o assunto.

O objetivo geral da presente pesquisa analisar as charges enquanto linguagem

em O Pasquim. Como elas driblaram a barreira da censura no pas, produzindo leituras,

conquistando uma legio de leitores e marcando a gerao do jornalismo dos anos de

chumbo.

Entre os objetivos especficos, pretendemos realizar um estudo que pretende

contemplar o jornalismo alternativo no perodo da Ditadura Militar do Brasil (1964

1985), bem como, estudar o histrico do jornal O Pasquim, um dos principais e mais

influente jornal alternativo do pas e usar leitura interpretativa dos textos jornalsticos

10

(charges) enquanto linguagem no perodo de 1969 at 1971, anos de intensa represso

poltica e censura.

Para desenvolver esta monografia, estruturamos a sua realizao atravs de um

sumrio, cujos captulos esto assim organizados: Na introduo apresentamos os

objetivos, justificativa e a estrutura do trabalho. No segundo captulo descrevemos a

situao poltica do pas, contempornea ditadura, bem como, analisamos os fatores

que contriburam para que esse perodo prosseguisse durante tantos anos. No captulo 3,

abordamos o surgimento dos jornais alternativos no pas, que nasceram na efervescncia

de um perodo conturbado do Regime Militar, assim como, quais foram as causas dessa

emergncia e o perfil desses tablides. Ou seja, quais foram os fatores que contriburam

para a sua ascenso, seus propsitos e quais foram s contribuies que essa imprensa

trouxe para a histria do jornalismo e do pas. No captulo 4, o aparecimento do

Pasquim, jornal alternativo que nasceu nessa poca, adquiriu uma identidade que se

tornou to marcante e como o semanrio enfrentou a situao poltica atual do pas.

Enfatizamos dentre outros aspectos, a identidade do semanrio, bem como a histria do

Pasquim face poltica.

No captulo 5, elege-se a questo da censura, apresentando uma relao entre ela

e o semanrio O Pasquim que, atravs do humor, denunciou um perodo de severa

represso produzida pela Ditadura Militar. Para isso, precisamos contextualizar o humor

enquanto linguagem de comunicao e esse captulo nos dar um melhor embasamento

sobre a proposta, uma vez que o humor a estratgia usada pelo semanrio para

enfrentar os anos de chumbo. Ainda nesse captulo, faremos a anlise de seis imagens

que foram publicadas entre os anos de 1970 e 1971. Alm disso, de que forma suas

capas e charges ganharam impacto diante dos tantos olhos sedentos por liberdade de

expresso.

Chamamos ateno particularmente para o papel que a charge tem para discorrer

sobre a crise poltica atravs de recursos e expedientes cujo sentido nem sempre se

manifesta de forma latente.

O corte temporal da pesquisa concentra-se a nos anos de 1969 at 1971 quando

os meios de comunicao sofriam intensa represso e O Pasquim diretamente

atingido. A escolha do semanrio d-se por seu contexto histrico e a importncia no

jornalismo do pas, atuando diretamente com uma linguagem mpar a favor da mudana,

marcando uma gerao e consagrando-se em na histria do jornalismo alternativo

durante o perodo da ditadura militar.

11

O momento poltico que retrata o corte temporal da pesquisa aborda a essncia

dos anos 60 e 70, perodo referente a uma intensa represso para as representaes

culturais e jornalsticas. Retrataremos na pesquisa os fatos que o jornal O Pasquim

viveu e que o levou a tomar outros rumos como as leis, a censura, a poltica, a

economia, entre outros.

Atravs de suas charges, o jornal O Pasquim dizia, nas entrelinhas, o que queria

manifestar, o que muitos queriam dizer e calavam. Enfim, o Pasquim enfrentou a

censura com humor e leveza, conquistando uma legio de fs na poca e muitos que o

admiram at os dias de hoje, entre eles artistas, jornalistas e intelectuais.

No captulo de anlise, escolhemos charges que ilustraram o momento em que o

jornal vivia. As imagens esclarecem a situao em que o tabloide se encontrava. A

imagem A, de 12 a 18 de fevereiro de 1970, de Millr Fernandes uma charge feita

antes da priso da equipe do Pasquim, que acontecem em 1 de novembro de 1970. A

imagem B, de 2 a 8 de julho de 1970 mostra uma charge de Jaguar, que contrasta a

campanha de Mdici com a conquista do tricampeonato brasileiro ao ilustrar uma

famlia de favelados e os versos de Carlos Drummond de Andrade. J na imagem C,

Jaguar cria uma fotomontagem que gerou a priso de praticamente toda a equipe do

Pasquim. A imagem mostra a cavalaria de Dom Pedro I no Grito da Independncia do

Brasil. Jaguar para caoar, colocou um balo na imagem de Dom Pedro com a frase Eu

quero mocot, trecho de uma msica de Jorge Ben Jor, bastante conhecida nos anos

70.

A imagem D, de 11 a 17 de novembro ilustra a ausncia da equipe do jornal, em

um momento mpar na trajetria do tablide, no qual os jornalistas e cartunistas que

sobraram, entre eles Miguel Paiva, Henfil e Millr Fernandes, tiveram que produzir o

Pasquim, continuar com seus editoriais, charges, entrevistas e o pior, sem poder noticiar

ao grande pblico que sua equipe havia sido presa. Na frase do editorial desta edio, a

explicao sobre a situao da redao: O Pasquim o jornal com algo menos. O

Pasquim se refere priso como uma gripe que assolou a equipe do jornal.

Na imagem E, de 18 a 24 de novembro, na semana seguinte capa anterior, a

equipe j conta com colaboradores. Jornalistas, artistas, intelectuais e demais pessoas do

meio pblico se solidarizaram com a equipe do Pasquim e resolveram colaborar na

produo de contedo do semanrio. Por ltimo, na imagem F, apresentamos a capa de

O Pasquim, da semana de 21 a 27 de janeiro de 1971 que simboliza a sada da equipe

12

priso e o incio de uma nova fase no semanrio, agora sem o seu diretor, Tarso de

Castro.

13

2. VESTGIOS DE UM PASSADO NEM TO DISTANTE

O paradoxal que tudo j foi escrito. As palavras se gastaram at a ltima

resistncia. No entanto, tudo pode ser refeito, revisto, se sonhamos. As

palavras ento, so meninas no quintal do vento. O texto, de to antigo, se

tornou criana. Entre figueiras e metforas. O leitor que o acorda. E o

texto sabe reconhec-lo. Como um terneiro sem dono.

Carlos Nejar

Estudar o passado uma enorme responsabilidade, afinal, estamos pesquisando

sobre a histria de um pas, seus problemas, acontecimentos e marcos. O Brasil teve

grandes mudanas em sua poltica na dcada de 60 e isso afetou diretamente o

jornalismo, como veremos mais adiante.

Neste captulo vamos englobar os aspectos polticos que anteciparam e estiveram

presentes na Ditadura Militar do Brasil (1964 1985), os presidentes da repblica que

passaram pelos anos de chumbo e os que sucederam esse perodo, j na democracia,

para assim, contextualizarmos por que a ditadura foi to massacrante e chegou a atingir

os meios de comunicao.

Para entendermos ento, esse momento histrico difcil, vivido pelo Brasil,

necessrio resgatarmos alguns acontecimentos da poltica brasileira, que teve incio a

partir da renncia de Jnio Quadros em 1961. Jnio da Silva Quadros foi o primeiro

presidente a tomar posse em Braslia, em janeiro de 1961. Sua renncia em agosto do

mesmo ano foi considerada uma traio pelos eleitores.

De acordo com Koifman (2002), no livro Os presidentes do Brasil, o governo

Quadros percorreu um perodo marcado pela ameaa de grave crise econmica, pela

diversificao dos movimentos sociais, Ligas Camponesas, mudana do sindicalismo

populista urbano, greves, entre outros marcos, alm da crescente interferncia na cena

poltica, tanto de militares quanto da Igreja.

Durante seu governo, Jnio enfrentou no somente os problemas decorrentes da

crise econmica herdada de Juscelino Kubitschek. Durante os sete meses de mandato,

Jnio continuou a poltica internacional que teve incio no mandato de Getlio Vargas e

se aprofundou no governo JK, alm disso, criou as primeiras reservas indgenas, dentre

elas o Parque Nacional do Xingu e os primeiros parques ecolgicos nacionais, entre

14

outros feitos. Para renunciar, Jnio alegou que foras terrveis o levaram a tomar esta

deciso. A ao, que abriu caminho para o Golpe Militar de 1964, fez com que Jnio se

tornasse uma das figuras mais complexas da poltica brasileira.

O fim do governo de Jnio deixou marcas no cenrio poltico e sua renncia

provocou intensa transformao na poltica, como a citao abaixo, retirada do livro

sobre o governo de Jnio, explica.

Alm dos assuntos j referidos, e da prpria evidncia da renncia, em toda a

discusso em torno do governo Quadros, transparece uma questo tpica do

autoritarismo personalista do governo Quadros: o desprezo do presidente

pelas instituies, sobretudo pelo Congresso, em favor de um significativo

respeito pelo papel dos militares. Estes se tornariam "sacerdotes de uma santa inquisio, cada vez mais convencidos de que uma corja de trfegos

assaltantes civis enlameava a puridade nacional. (BENEVIDES, O governo Jnio Quadros, Ed. Brasiliense, 1982, p. 5).

O estilo de Jnio e sua renncia colaboraram, tambm, para a desmoralizao do

processo eleitoral, reduzindo nas pessoas a f que tinham em relao situao poltica

do Brasil. Com isso, se adquiriu uma percepo negativa dos direitos polticos, ou seja,

se meu voto no vale nada, por que vou votar?

Logo aps esse perodo tumultuoso da poltica, o vice-presidente assume. Joo

Belchior Marques Goulart, nascido em So Borja. Jango, como era conhecido, governou

o pas de 1961 a 1964. Em seu mandato, ocorreu um grande aumento quanto s lutas

populares no pas. Seu governo ficou conhecido por ser reformista. Atravs da chamada

reforma de base (medidas econmicas e sociais que previam uma maior interveno

do Estado na economia), defendia-se o direito do voto para os analfabetos e para os

militares de patentes menores, alm de reformas bancrias, urbanas, fiscais, eleitorais,

agrrias e educacionais.

Em maro de 1964, o governo marcado por incidentes e aes radicalizadas.

Pelo lado da Esquerda, o Comcio da Central do Brasil foi um momento importante e

determinante ara a situao poltica do momento.

J no lado da Direita, o governo de Jango estava muito longe de ser uma

unanimidade e a prova disso foi a Marcha da Famlia com Deus pela Liberdade, que

consistiu em uma srie de manifestaes pblicas organizadas por setores conservadores

da sociedade brasileira em resposta ao Comcio da Central do Brasil. Devido a esse

longo ms de maro com intensas manifestaes, de Esquerda e de Direita. Joo

Goulart, sem demonstrar resistncia, se auto exilou no Uruguai. Como resultado dessa

instabilidade poltica e social que se instaurou no Brasil, em 1 de abril de 1964, Joo

15

Goulart destitudo. Foras politico-militares reagiram diante dessa instabilidade e

aproveitaram o momento de fraqueza de Jango para dar o famoso Golpe Militar.

Segundo Skidmore (1988), os civis a favor do Golpe estavam convencidos, na

dcada de 1960, de que Goulart pretendia tornar o pas um estado socialista, o que iria

eliminar os valores e tradies institucionais do Brasil. Nesse perodo, o Brasil passa

por severas mudanas com o Golpe Militar em 1964 que deu origem a Ditadura Civil.

Com ela, as medidas autoritrias foram legitimadas por meio de atos institucionais

que enumeravam decretos.

O Golpe estabeleceu um Regime alinhado ao dos Estados Unidos e desencadeou

grandes transformaes na poltica. Todos os prximos cinco presidentes que vieram

depois de Jango foram a favor da Ditadura Militar e continuaram a governar o pas com

atos severos de represso, como Castelo Branco, Costa e Silva, Emilio Garrastazu

Mdici, Ernesto Geisel e Joo Figueiredo. Aps Figueiredo em 1985, a Ditadura Militar

acaba e a Nova Repblica se instaura no Brasil. Porm, no restam dvidas que o

governo de Jango foi o mais conturbado de toda a experincia democrtica iniciada aps

a Era Vargas. Para Clvis Rossi (1991), o objetivo do Golpe Militar foi atingir a

democracia, deixando a sociedade cada vez mais longe do governo. Instalou- se no

Poder uma mquina oficial de matar, prender, torturar, fazer desaparecer dissidentes de

qualquer origem poltica (ou at sem filiao poltica) (ROSSI, 1991, p. 24).

O primeiro militar a governar o Brasil ps Jango, foi o Marechal Humberto de

Alencar Castelo Branco. Ele governou o pas at 1967, sendo substitudo pelo General

Costa e Silva que foi eleito pelo Congresso Nacional em 1966. No seu governo, Costa e

Silva aboliu os treze partidos polticos existentes no Brasil atravs do Ato Institucional

n 2. Aps, foram criados os partidos Aliana Renovadora Nacional (ARENA) e o

Movimento Democrtico Brasileiro (MDB) que se mantiveram nicos at 1979. Entre

os objetivos desse mandato, pretendia-se corrigir os males sociais e polticos,

combater a subverso e a corrupo e impedir que se instaurasse um Regime

comunista no Brasil.

Koifman (2002), trata do assunto, no qual afirma que em seu governo, Costa e

Silva instaurou diversas leis e quatro dos cinco atos institucionais que reprimiam as

manifestaes contrrias s atitudes do governo. Entre as represses que fizeram parte

do governo Costa e Silva, a Lei de Imprensa foi um marco na histria do jornalismo do

Brasil, no qual o ento presidente restringiu ainda mais a liberdade de expresso dos

meios de comunicao. A Lei da Segurana Nacional, tambm foi criada em seu

16

governo, que tinha como principal objetivo, proteger o pas da subverso buscando

manter a sua ordem.

J o governo de Emlio Garrastazu Mdici que se instaurou no Brasil de 1969 at

1974, caracterizou-se como perodo de intensa represso da ditadura militar,

fundamentada principalmente no Ato Institucional n. 5 (AI - 5), decreto atribudo em

13 de dezembro de 1968, fazendo com que esse perodo seja chamado por parte da

historiografia como os anos de chumbo. Os famosos pores da ditadura ganhavam

o aval do Estado para promover a tortura e o assassinato no interior de delegacias e

presdios.

A instaurao do AI - 5 marcou o auge das proibies e atingiu o jornalismo,

que deixou de cumprir seus verdadeiros princpios em funo da censura. Esse Regime

Militar durou at 1985, quando o presidente Tancredo Neves foi eleito, indiretamente, o

primeiro presidente civil aps a ditadura.

A Ditadura Militar (1964 1985) com seus instrumentos de exceo, tais como

a Lei de Segurana Nacional, Lei de Imprensa, censura prvia e outros, acabou

excitando um dos fenmenos que marcou a histria do jornalismo brasileiro e a histria

do pas, a chamada Imprensa Alternativa, Popular ou imprensa nanica.

Atravs da Lei de Imprensa de 1967, o Regime Militar, podia atravs do

Ministro da Justia, determinar a apreenso de qualquer jornal ou revista que contivesse

propaganda de guerra, promovesse estmulo subverso da ordem social e poltica e

afrontasse a moral pblica e os bons costumes, sendo que o poder de advertncia foi

reforado com a Lei de Segurana Nacional, no qual o artigo 16 previa a deteno de

at um ano para o jornalista que divulgar, por qualquer meio de comunicao social,

notcia falsa, tendenciosa, ou fato verdadeiro truncado ou deturpado, de modo a indispor

o povo com as autoridades constitudas (BERGER, 2003, p. 58).

Os rgos responsveis pela censura preocuparam-se, primeiramente, com os

chamados grupos subversivos, que seriam todos que tivessem participao ou

simpatia pelo comunismo. Os meios de comunicao viviam um momento

aparentemente esperanoso antes do decreto do AI-5. Lentamente, o cenrio das

redaes dos jornais foi sendo alterado medida que a censura foi se tornando mais

rgida e centralizada. A represso modificou as modos de produo jornalstica e tudo

que fora produzido precisava de um aval do Regime, para ser publicado. Assim,

foram institudos novos elementos ao cotidiano das publicaes.

17

Como tudo no pas estava amordaado pela ditadura, a nica forma da

sociedade tomar conhecimento do que estava acontecendo era pela imprensa alternativa,

que noticiava em seus peridicos o que acontecia nas ruas, os crimes que estavam sendo

praticados no Brasil, as mortes de presos polticos, torturas, infrao dos direitos

humanos, entre outros temas de interesse geral da populao.

Durante os anos 70, circularam no Brasil inmeros jornais de tamanho tabloide,

que se caracterizaram pela oposio ao Regime militar, ao modelo econmico,

violao dos direitos humanos e censura.

Em um importante levantamento referente imprensa alternativa, nos anos da

Ditadura Militar no Brasil, especialmente no perodo de 1964 a 1980, Kucinski cita que

nessa poca nasceram mais de 150 peridicos. Abrigando temticas diversas (polticos,

de humor, feministas, homossexuais, culturais), podemos reconhec-los pela postura de

oposio intransigente ao Regime militar (KUCINSKI, 1991, p. 10).

Ao conceituar, na apresentao de seu livro Jornalistas e revolucionrios Nos

tempos da imprensa alternativa, Kucinski (1991) argumenta sobre a palavra nanica. O

autor diz que ela foi inspirada no formato tabloide adotado pela maioria dos jornais

alternativos desse perodo, sendo difundida principalmente por publicitrios (...) que

tambm vivenciavam uma situao difcil e tinham o mesmo desejo das geraes dos

anos 60 e 70, ou seja, de protagonizar as transformaes sociais que pregavam. (1991,

p. 13).

Peruzzo relembra em sua tese, Revisitando os Conceitos de Comunicao

Popular, Alternativa e Comunitria, alguns dos jornais importantes no contexto poltico

e social da poca.

Entre os segmentos vigilantes imprensa poltico-partidria podemos citar os

jornais Voz da Unidade, Tribuna da Luta Operria, Companheiros e Em

Tempo. A imprensa sindical, por seu lado, editou jornais importantes como a

Tribuna Metalrgica e Folha Bancria. (PERUZZO, 2006, p. 8).

De acordo com Peruzzo, o que caracterizava esse tipo de jornalismo era a

opo enquanto fonte de informao, por seu contedo, tipo de abordagem e posio

social e/ou poltica. (PERUZZO, 2006, p. 374).

J Kucinski (1991) analisa a origem dessa imprensa alternativa e o poder

adquirido por ela no decorrer de sua trajetria da seguinte forma:

A imprensa alternativa surgiu da articulao de duas foras igualmente

compulsrias: o desejo dos oposicionistas de protagonizar as transformaes

institucionais que propunham e a busca por jornalistas e intelectuais, de

18

espaos alternativos grande imprensa. nessa dupla oposio ao sistema representado pelo regime militar e aos limites produo intelectual

jornalstica devido a represso, que se encontra a lgica dessa unio que

movimentou tantas pessoas com os mesmos ideais. (KUCINSKI, 1991: p.

16).

Kucinski foi integrante do movimento jornalstico alternativo dos anos 60 e 70, e

nos dias de hoje pesquisador do assunto. Em sua obra, Jornalistas e Revolucionrios:

Nos tempos da Imprensa Alternativa, ele ressalta que esses peridicos foram chamados

de imprensa nanica devido ao formado pequeno (1991, p. 5). A expresso imprensa

alternativa teria sido intitulada por Dines, conforme citado em Kucinski (1991). Leia

abaixo.

O termo alternativa contm quatro dos significados que podem explicar esse tipo de imprensa. o de algo que no est ligado a polticas dominantes; o de uma opo entre duas coisas reciprocamente excludentes; o de nica

sada, para uma situao difcil e, finalmente, o do desejo das geraes dos

anos 60 e 70 de protagonizar as transformaes sociais que pregavam. (KUCINSKI, 1991, p. 13).

Jornalista e escritor, Dines lanou diversos jornais e revistas no Brasil e tambm

em Portugal. Entre os cargos que ocupou, o jornalista foi editor-chefe do Jornal do

Brasil durante doze anos, inclusive no perodo em que a Ditadura Militar se instaurou

no pas.

Voltando aos impressos alternativos, Braga (1991, p. 22), ressalta que apesar de

ter carter militante, os jornais alternativos tambm so informativos e necessitam

manter-se como empresa para sobreviver, j que no sustentados por um partido.

Esse entendimento importante para enfatizar o papel social do jornalismo

alternativo, que engloba o desejo de reunir-se para fazer alguma coisa quanto s

injustias da ditadura militar e da desigualdade social.

Claro, que no meio dessas vertentes, esto muitos outros fatores envolvidos

como a rebeldia de uma gerao, um desejo de liberdade e da vontade de promover a

reduo das desigualdades existentes no pas e nesse contexto que os jornalistas da

imprensa alternativa se inspiraram e, consequentemente, os jornais, com o seu papel e

trabalho formam as caractersticas de uma imprensa nanica, porm atraente.

No item que segue, iremos continuar contextualizando a poltica no Brasil,

porm, de um novo e severo ponto de vista: o da represso. Com o Golpe Militar em

1964, inicia-se um longo e difcil perodo para a populao brasileira.

19

2.1 O GOLPE MILITAR E AS LIBERDADES DE EXPRESSO

A censura tem um histrico maior do que muitos imaginam. Ela j existia antes

do Golpe de 1964, porm era camuflada, oculta. Comeou nos primeiros governos da

repblica eleita chegando a prejudicar, agredir e assassinar jornalistas. At ento

ningum tinha usado a censura prvia como Getlio Vargas na ditadura do Estado

Novo, criando o Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP), que tinha como

principal funo, controlar a imprensa.

No ano de 1964, o general Castelo Branco foi eleito pelo Congresso Nacional

em 11 de abril e deveria governar o pas at 31 de janeiro de 1966. Porm,

posteriormente, seu mandato foi prorrogado e foram suspensas as eleies presidenciais

diretas previstas para 3 de outubro de 1965. Desse modo, Castelo Branco governou o

Brasil at 15 de maro de 1967, sendo substitudo pelo general Costa e Silva, eleito

pelo Congresso Nacional, em 3 de outubro de 1966.

O Congresso Nacional, a partir de 1964, se formaria apenas de pessoas a favor

do novo Regime que se instaurava, isto , parlamentares de direita, apoiadores do

governo e uma pequena oposio chamada "oposio consentida". Os congressistas que

ousassem fazer oposio mais forte poderiam ser cassados pelo Ato Institucional n 1,

que vigorou at 15 de maro de 1967, e que limitava os poderes do Poder Legislativo e

do Poder Judicirio e tambm atingiu fortemente os movimentos estudantil, operrio e

campons.

Durante seu governo, Castelo Branco promoveu diversas reformas polticas,

tributrias e econmicas. As medidas aplicadas no atingiram somente o poder

legislativo, mas tambm todas as organizaes consideradas pelo governo militar como

prejudiciais ptria, segurana nacional, que pretendia ajustar os males sociais e

polticos, combater a corrupo e a subverso, alm de impedir que se instaurasse um

Regime comunista no Brasil.

J Costa e Silva foi quem estabeleceu de fato a Ditadura Militar no Brasil, em 13

de dezembro de 1968, com o AI-5. Durante os primeiros anos de Regime, permaneceu

um falso clima de liberdade. A imprensa ainda era relativamente independente e os

tribunais prosseguiam em funcionamento. No entanto, logo aps o AI-5, a linha dura

ganhava mais espao no governo.

20

O jornalista Alberto Dines, em uma entrevista concedida ao Jornal da ABI, conta

como recebeu a notcia que a censura seria instaurada no pas e como ela destruiu com a

esperana de uma gerao:

A esperana era de que a democracia fosse restaurada logo, mas o AI-5 em

1968 acabou com essa iluso do modo mais trgico. Quando eu ouvi pelo

rdio, no programa A voz do Brasil, a leitura daquele catatau, disse: Estamos ferrados. Vem a a censura. (Jornal da ABI - n375 - 21/02/2012)

Dines trabalhava no Jornal do Brasil nessa poca e sofreu intensa represso por

suas publicaes, e como ele mesmo disse na mesma entrevista: A gente tinha que

tomar decises de extrema gravidade, de risco de vida no fazer jornalstico. (DINES,

2012, p. 17).

Marconi (1980) ao se referir expanso da chamada linha dura, defende que o

motivo para tanta violncia era um s: o Regime militar no queria que a imprensa

falasse sobre a poltica interna. (MARCONI, 1980, p. 38). O autor ainda acusa a

censura de uma manobra escusa, cmoda e ilegtima perante a sociedade.

O Golpe Militar no Brasil reprimiu os diversos meios de comunicao e

expresso. O ato gerou um grande descontentamento para a populao, que teve que

ficar calada diante de uma srie de barbaridades, como violncias e at torturas que a

ditadura militar realizou. O ato de informar foi diretamente atingido e os jornais no

podiam informar o que estava acontecendo no pas. Skidmore (1998) explica que,

A priso e tortura de jornalistas, as presses (ou incentivos) sobre os

proprietrios dos jornais, juntamente com a censura direta, haviam reduzido

quase toda a mdia, exceto uns poucos semanrios de pequena circulao,

condio de lderes de torcida do governo ou, no mnimo, de simples caixas

de ressonncia das informaes geradas no palcio presidencial

(SKIDMORE, 1988, p. 266).

O ato veio em represlia deciso da Cmara dos Deputados, que se se negou a

prestar autorizao para que o deputado Mrcio Moreira Alves fosse processado por um

discurso onde interrogava at quando o Exrcito abrigaria torturadores.

Entre tantos decretos, a censura prvia que foi instaurada nesse perodo foi um

dos momentos mais marcantes na histria do Brasil e do jornalismo.

Com esse processo, a populao sofreu com mudana econmica, a falta de

liberdade e a represso policial. Foi criado at decreto-lei contra as greves dos

trabalhadores. O AI-5 estabeleceu os abusos do poder, concedendo ao Presidente da

21

Repblica inmeros domnios, como pontua Evaldo Viera em seu livro A repblica

brasileira 1964-1984:

a) fechar o Congresso Nacional, assembleias estaduais e cmaras municipais;

b) cassar mandatos de parlamentares; c) suspender por dez anos os direitos

polticos de qualquer pessoa;d) demitir, remover, aposentar ou pr em disponibilidade funcionrios federais, estaduais e municipais; e) demitir ou

remover juzes; f) suspenso das garantias do Poder Judicirio; g) decretar

estado de stio sem qualquer impedimento; h) confiscar bens como punio

p corrupo; i) suspenso do habeas-corpus em crimes contra a segurana

nacional; j) julgamento de crimes polticos por tribunais militares; k) legislar

por decreto e expedir outros atos institucionais ou complementares; l)

proibio de exame, pelo Poder Judicirio, de recursos impetrados por

pessoas acusadas por meio do Ato Institucional nmero 5. (VIERA, 1985, p. 27)

O AI-5 durou at o governo de Ernesto Geisel, que permaneceu no poder at

1979 e o ento presidente Costa e Silva, comeou a sentir os primeiros sintomas de

isquemia, logo falece em 17 de dezembro de 1969. Em 30 de outubro do mesmo ano,

Emlio Garrastazu Mdici toma posse e continuam vigentes os decretos do poderoso AI-

5.

Neste perodo de censura, foram criados jornais como Opinio, Movimento, Em

Tempo, Coojornal, Informao, Amanh, e O Pasquim.

Sanchotene (2008), em sua monografia sobre o humor das charges na poltica,

reconhece a importncia que o Pasquim teve no perodo da ditadura militar. Em plena

vigncia do AI-5, em 1969, a imprensa brasileira falava baixo. nesse contexto que

surge no Brasil o jornal mais influente de oposio ditadura militar: O Pasquim. O

jornalista enfatiza sobre a importncia que o semanrio teve no contexto poltico e

social do pais, levando-se em conta que o tabloide iniciou sua trajetria em plena

ditadura militar. A marca de mais de 200 mil, em meados dos anos 70 tornou O

Pasquim um dos maiores fenmenos do mercado editorial brasileiro. Criado a partir de

um grupo criativo de jornalistas, o tabloide era composto de ideias, humor, entrevistas e

discusses. (SANCHOTENE, 2008, p. 33).

Em Humor e poltica: a charge como estratgia de editorializao do telejornal,

Sanchotene, analisou dez charges apresentadas no telejornal O Globo, feitas pelo

cartunista Chico Caruso no perodo de maio a julho de 2008. Na pesquisa, Sanchotene

aborda a charge midiatizada no mbito da informao, no qual a mesma busca

editorializar o telejornal pelo vis da comicidade. O autor questiona como o humor se

apresenta e age por meio das charges e de que forma o discurso do humor est

22

representado nessas charges. A investigao da pesquisa de Sanchotene (2008) abrange

a anlise do funcionamento da charge na televiso, no telejornal e as estratgias

humorsticas nelas apresentadas.

Ele analisa imagens mais recentes na nossa memria, imagens que foram

publicadas no ano de 2008. Na nossa pesquisa, o enfoque outro, pois analisamos o

funcionamento discursivo das charges no meio impresso, atravs de imagens que j

foram publicadas h 50 anos, porm, os dois enfoques buscam analisar as charges

enquanto linguagem de comunicao atravs do humor e a contribuio das mesmas

para o jornalismo nesse sentido. Na pesquisa de Sanchotene (2008), os resultados

envolvem o fato de o som, que as charges reproduzem na televiso, ajuda na

compreenso do seu discurso, auxiliando o expectador a compreender o que est sendo

dito. o autor tambm concluiu que a opinio do autor da charge est implcita, assim

como a opinio da ideologia do programa, pois, caso contrrio, a mesma no seria

veiculada. A charge tratada, na pesquisa de Sanchotene, como um meio mais suave de

abordar a opinio poltica na televiso, usando o humor como estratgia.

Retomando o contexto da pesquisa, todas essas transformaes que ocorreram

no jornalismo dos anos de chumbo, marcaram diversas mudanas no modo de informar,

assim como na rotina jornalstica dos meios de comunicao. Com essa intensa censura

prvia, matrias foram vetadas e edies chegaram a ser recolhidas, resultando em um

grande no prejuzo financeiro de produo dos jornais. Se estendendo at imprensa,

msica, teatro e cinema, a censura atuou rigidamente a partir de 1970, na apreenso de

mais de 500 filmes, 400 peas teatrais, 200 livros e centenas de msicas. A liberdade de

expresso, assim como a criatividade dos jovens do pas, se viam castradas.

Todas as investigaes aos oposicionistas ao Regime que ocorreram nesse

perodo eram feitas pela Delegacia de Ordem Poltica e Social (DOPS), a qual tinha

como finalidade investigar os atos tidos como suspeitos e dentro destes poderia estar

intelectuais, jornalistas, artistas, polticos, professores, ou seja, todos que estivessem

relacionados a movimentos sociais. Os DOPS foram orgos criados junto estrutura das

secretarias estaduais de segurana pblica de alguns estados brasileiros. A atribuio

principal dos DOPS era o papel de polcia poltica, uma modalidade especial de polcia, que

desempenha uma funo preventiva e repressiva, criada para entrever e coibir atividades

que colocassem em risco a ordem e a segurana pblica (XAVIER, 1996, p. 32). Esta

atribuio extraoficial estava ligada necessidade dos governos quando decidissem vigiar e

23

punir determinados indivduos, e condenar grupos inteiros, considerados como ameaas

ordem pblica e a to almejada segurana nacional.

Nesse perodo de intensa represso, Dines conta para o jornalista Francisco

Ucha, em entrevista ao Jornal da ABI, em fevereiro de 2012, que foi alvo dos censores e

sua profisso e posio poltica atrapalharam a sua participao em eventos. Tudo isso

gerou a sua priso em 1968, como ele conta:

Na sexta-feira seguinte ao AI-5, eu j tinha sido escolhido paraninfo de uma

turma da PUC, no Rio. Com o AI-5 eu fiquei mortificado. (...) A fiz um

discurso bem contundente e li esse discurso na cerimnia de formatura da PUC. Marotamente, passei o texto para a Redao e eles escreveram a notcia

de que eu era paraninfo da PUC e reproduziram alguns trechos do meu

discurso. Os milicos viram a noticia, avisaram o secretrio da Marinha e dois

dias depois fui preso. (Jornal da ABI - n 375 21/02/12).

Todo esse clima de suspeita sobre os indivduos e a supresso da liberdade

atingiu no s o meio jornalstico, mas vrios segmentos da sociedade como um todo.

Essa censura se transformou em perseguio real e atingiu artistas da msica popular

brasileira que alm de terem suas msicas censuradas, a sua liberdade de expresso

tambm foi cerceada. Chico Buarque, Caetano Veloso, Gilberto Gil, Geraldo Vandr e

outros artistas que decolam em sua carreira nesse momento, passaram a ser vigiados e

logo tiveram que deixar o pas, buscando um autoexlio.

Para protestar, as pessoas contrrias ao Regime escolheram uma das atividades

cujo controle era mais exercido pelos militares: o jornalismo. O jornalismo se tornou

mais do que nunca, o transmissor das vozes de uma multido que clamava por justia.

Justia aos seus filhos, amigos, e demais pessoas que foram prejudicadas, ameaadas e

mortas na Ditadura Militar.

As barreiras que a censura invocou para o jornalismo, buscava repreender os

chamados subversivos. Ridenti analisa e discute os tipos de censuras predominantes na

ditadura militar.

No houve uma nica censura durante o regime militar, mas duas. A censura

moderna de diverses pblicas existia no Brasil, de maneira oficial, desde

1946. Integrava, por exemplo, a rotina profissional do pessoal do teatro, nada

havendo de novo (aps 1964) na presena de um censor, durante o ensaio

geral, nem os atritos entre a classe e a censura moral das peas, com o tempo

tambm praticada contra o rdio, o cinema, a TV e at mesmo os circos e as

churrascarias com msica ao vivo. De fato, todo um ethos prprio animava a

Diviso de Censura de Diverses Pblicas (DCDP), desde muito antes do

golpe de 1964. A Diviso assumia orgulhosamente seu papel na sociedade

brasileira e supunha realmente expressar a vontade da maioria da populao

24

ao cuidar para que os atentados moral e aos bons costumes fossem evitados. (RIDENTI, 2004, p. 269)

So diversos os estudos sobre censura no Brasil. Em Minorias Silenciadas, por

exemplo, livro organizado por Carneiro, possvel ver a transformao das limites

imprensa ao longo da histria: do Brasil colonial ao esboo da primeira esfera pblica

brasileira, no comeo do sculo XIX, chegando mais recente experincia de censura

institucionalizada no ps-golpe de 1964. Nesse contexto, a censura j foi bastante

estudada por Ridenti e por outros autores em teses e publicaes.

Trabalhos mais especficos com autores que fazem parte da bibliografia desta

pesquisa, como Aquino em Censura, Imprensa e Estado Autoritrio (1968-1978) e Be

Kucinski, em Jornalistas e Revolucionrios: Nos Tempos da Imprensa Alternativa,

exploram a censura militar sob vises distintas, porm com uma abordagem bastante

ampla.

Diversos estudos sobre a censura contemplam e ampliam o embasamento sobre

um dos piores momentos vividos pelo Brasil, no qual o Golpe militar deu origem a

outro golpe, liberdade de expresso. Uma gerao se calou aos mandos de um

governo, cerceando suas aes, ideais e voz. Porm, um grupo que se uniu para tentar

reverter essa situao e dar ao pas um novo sentido para lutar e conquistar seus direitos.

Esse grupo foi composto por estudantes, jornalistas, intelectuais, artistas, entre outros

brasileiros sedentos por justia.

Com toda a represso instalada no pas, o Regime enxugava as matrias que

seriam publicadas nos jornais, liberando apenas as que lhe convinham. Com o tempo, a

censura aos meios de comunicao se tornou cada vez mais severa.

De acordo com Gentilli (2004, p. 94), o grupo Frias Caldeira, que produzia os

jornais como a Folha de So Paulo, Folha da Tarde, ltima hora, acatava muito bem

as ordens dos militares. Porm, no auge do governo Mdici, um grande jornal como O

Estado de So Paulo, com a intensa represso aos meios de comunicao decide

enfrentar os militares. Em maro de 2004, no texto que fez parte do especial Maro de

64, o jornal O Estado de So Paulo, conta que a partir de 13 de dezembro houve fortes

intervenes da censura no jornal O Estado de S. Paulo sendo que entre 1972 e 1975

censores foram instalados diretamente na redao.

Com o AI-5, a censura se fez de duas formas: a censura prvia e a autocensura.

Poucos peridicos tiveram coragem de criticar as barbaridades que aconteciam no

Regime e passaram pela censura de uma maneira severa. A censura prvia segundo

25

Aquino, era aplicada com censores, bilhetes e reviso da Polcia Federal, geralmente

vivenciada distncia. J a autocensura consistia em uma linha editorial omissa aos

acontecimentos polticos, que foi um meio utilizado por muitos jornais para no sofrer a

censura prvia. (AQUINO, 1999: 122-123).

A autocensura se tornou um meio alternativo encontrado pelos jornalistas nesse

perodo. Assunto trabalhado por Kucinski, a autocensura, por exemplo, participa da tom

da produo das notcias sob censura militar. No livro Sndrome da Antena Parablica,

ele faz uma referncia ao filsofo alemo Friedrich Engels, dizendo que:

Os melhores textos jornalsticos so aqueles que possuem sinais de censura

prvia, uma vez que as informaes que sofrem tipo de represlia carregam o

fato verdico, por isso, o lugar da autocensura na histria da represso ao

pensamento e informao durante o regime militar acabou saturado pelos

episdios menos frequentes, porm mais espetaculares de censura exgena,

fechamento de jornais e prises de jornalistas. (KUCINSKI, 1998, p. 52).

O autor se refere ao poder da autocensura pelo seu carter transformador, que

atravs de um discurso inteligente, os jornalistas, por julgarem que determinado

contedo no poderia ser divulgado, j o aboliam.

Os processos alternativos de comunicao, por exemplo, englobam-se como

salienta Benevenuto Jr, num momento difcil na poltica brasileira, no qual os militares

dirigiam o programa de desenvolvimento do pas, desrespeitando as instituies

polticas e usando a fora atravs de torturas para eliminar aqueles que criticavam a

represso organizada pela Escola Superior de Guerra. Assim, nasce uma imprensa que

se constitui a partir das organizaes sociais e polticas da oposio (...) e tinha um forte

vis cultural, alm dos especialistas das reas social, econmica e poltica

(BENEVENUTO JUNIOR, 2007, p. 1).

O grande objetivo da imprensa alternativa era justamente ser de maneira

alternativa, ou seja, transformar a situao em que o pas se encontrava, denunciar os

crimes que ocorriam, assim como as mortes de presos polticos, torturas que aconteciam

no Destacamento de Operaes e Informaes e Centro de Operaes de Defesa Interna

(DOI-CODI), lutar contra a censura e o Regime autoritrio, enfim, entre outros

interesses gerais da populao.

Autores como Dionsio (2011, p. 6), discorrem sobre assunto e esclarecem que o

DOI-CODI foi um rgo subordinado do Exrcito, de inteligncia e represso do

governo brasileiro durante o Regime Militar teve sua sede em So Paulo e foi

26

implantado em outros estados do Brasil. Desse modo, cada estado tinha o seu DOI,

subordinado ao CODI, que era o rgo central. Nos pores da ditadura, como eram

chamados as salas que existiam no interior do DOI-CODI, aconteciam as detenes,

depoimentos e torturas. Nessas salas foram realizadas torturas com os mais cruis

instrumentos de represso, atravs da violncia fsica e psicolgica.

Voltando censura aos meios de comunicao, que foi uma das vtimas do

Regime, passa a sofrer os cortes mais severos. Dessa forma, restringiu-se o acesso da

populao aos acontecimentos do momento, ou seja, noticiar as torturas, por exemplo,

Alm disso, o Regime autoritrio ocasionou tambm a perseguio intensa a polticos

de esquerda, estudantes, artistas e intelectuais, cassao de mandatos, medidas

governamentais que afetavam o futuro poltico, econmico e social do Brasil. O

governo tinha plenos poderes sobre os meios de comunicao e apenas concordava em

publicar determinadas notcias quando era conveniente aos mesmos, caso contrrio, os

fatos eram omitidos, distorcidos ou recriados.

Com o acirramento da represso durante o Regime Militar, a informao tornou-

se cada vez mais comprometida e dependente dos rgos do governo e artifcios da

imprensa para transmitir a notcia.

Os anos em que o Brasil esteve submetido Ditadura Militar significaram um

atraso ao desenvolvimento da estrutura social brasileira e tambm dos modos de

informar no jornalismo que foi um dos setores mais afetados pelos anos de chumbo.

Durante todos esses anos, o pas viveu diversas consequncias, sofrendo com sua

vida profissional e pessoal devido censura instaurada no pas aps o AI-5, como j

vimos neste captulo, porm, no captulo que segue, vamos entender melhor quais foram

os acontecimentos que geraram a censura, e de que forma ela atingiu a vida dos

brasileiros.

27

2.2 OS FUNDAMENTOS DA CENSURA

Neste item, vamos situar e refletir os aspectos que deram origem censura e

qual era sua verdadeira funo no contexto histrico do pas, mais especificamente no

perodo da Ditadura Militar do Brasil (1964 1985). Para contextualizar a censura,

preciso lembrar o seu nascimento, papel e atuao. Para isso, nos valemos de fontes

autorais como Miliandre Garcia, Glucio Soares, Carlos Fico, Alexandre Stephanou,

Zuenir Ventura, entre outros.

Vamos analisar, de que forma a censura afetou o jornalismo, mas tambm outros

modos de fazer cultural, literatura e tambm na msica. Buscamos compreender seus

fundamentos e no que ela resultou.

A censura do perodo, basicamente, instalou-se a partir do Ato institucional n 5

em 13 de dezembro de 1968. Caracterizado por uma srie de atos e leis que

amordaavam a liberdade de expresso, a sociedade passou a sofrer as consequncias

de um Regime arbitrrio, autoritrio e repressivo. Essa liberdade de expresso passou a

ser intensamente combatida pelo governo e os direitos individuais foram abolidos sob o

respaldo da Lei de Segurana Nacional, ao passo que o cidado brasileiro ficou

vulnervel aos desmandos dos militares.

A abertura do texto do AI-5 mostra os motivos que levaram ao decreto. Diz, em

sua abertura:

O presidente da Repblica Federativa do Brasil, ouvido o Conselho de Segurana Nacional, e:

Considerando que a Revoluo Brasileira de 31 de maro de 1964 teve,

conforme decorre dos Atos com os quais se institucionalizou, fundamentos e

propsitos que visavam a dar ao pas um regime que, atendendo as exigncias

de um sistema jurdico e poltico, assegurasse autntica ordem democrtica,

baseada na liberdade, no respeito dignidade da pessoa humana, no combate

subverso e s ideologias contrrias s tradies de nosso povo, na luta

contra a corrupo, buscando, deste modo, os meios indispensveis obra de reconstruo econmica, financeira, poltica e moral do Brasil, de maneira a poder enfrentar, de modo direto e imediato, os graves e urgentes problemas

de que depende a restaurao da ordem interna e do prestgio internacional da

nossa Ptria (Prembulo do Ato Institucional n 1 de 9 de abril de 1964);

Considerando que o governo da Repblica, responsvel pela execuo

daqueles objetivos e pela ordem e segurana internas, s no pode permitir

que pessoas ou grupos anti-revolucionrios contra ela trabalhem, tramem ou

ajam, sob pena de estar faltando a compromissos que assumiu com o povo

brasileiro, bem como porque o Poder Revolucionrio, ao editar o Ato Institucional n 2, afirmou categoricamente, que no se disse que a Revoluo foi, mas que e continuar e, portanto, o processo revolucionrio em desenvolvimento no pode ser detido;

28

Considerando que esse mesmo Poder Revolucionrio, exercido pelo

presidente da Repblica, ao convocar o Congresso Nacional para discutir,

votar e promulgar a nova Constituio, estabeleceu que esta, alm de

representar a institucionalizao dos ideais e princpios da Revoluo, deveria assegurar a continuidade da obra revolucionria (Ato Institucional n 4, de 7 de dezembro de 1966);

Considerando que, assim, se torna imperiosa a adoo de medidas que

impeam sejam frustrados os ideais superiores da Revoluo, preservando a ordem, a segurana, a tranquilidade, o desenvolvimento econmico e cultural

e a harmonia poltica e social do Pas comprometidos por processos

subversivos e de guerra revolucionria;

Considerando que todos esses fatos perturbadores da ordem so contrrios

aos ideais e consolidao do Movimento de maro de 1964, obrigando os

que por ele se responsabilizaram e juraram defend-lo a adotarem as

providncias necessrias, que evitem sua destruio. (...) (Trecho do AI-5.

Publicado em Braslia, no dia 13 de dezembro de 1968).

Percebemos que a preocupao era, novamente, em relao aos chamados

subversivos. Desse modo, o AI-5 viria para fazer, segundo o Regime, a manuteno da

ordem, da segurana, da tranquilidade, do desenvolvimento e da harmonia da nao.

Porm, parte desse pblico de subversivos, estava preocupado em ocupar uma lacuna

deixada pela imprensa dominante, acrescentando aos jornais considerados pequenos,

nomes importantes ligados ao campo de produo cultural do pas no momento, como

jornalistas e artistas.

Nesse contexto, notamos que os anos em que o Brasil sofreu com a Ditadura

Militar representou um atraso em diversos segmentos, algo que contribui para retardar o

crescimento e desenvolvimento do pas, ao contrrio do que os militares alegavam

almejar, o desenvolvimento e a to sonhada ordem, no vingaram.

Com as ameaas e intervenes sobre as liberdades de expresso, a informao

tornou-se cada vez mais comprometida e os meios de comunicao afetados. O modo de

informar foi duramente afetado por causa do AI-5 deixando muitos reflexos para fases

posteriores sobre as praticas jornalsticas.

Aquino (1999) em seu livro Censura, Imprensa, Estado autoritrio (1968

1978), aborda o AI-5 e suas origens, considera o episdio envolvendo o Deputado

Mrcio Moreira Alves.

O AI-5 foi editado pelo presidente Costa e Silva, em meio ao rumoroso caso

do deputado Mrcio Moreira Alves. O deputado, por poca do 7 de setembro

de 1968, fez um discurso, na Cmara, em que instava a populao a boicotar

a parada militar comemorativa da Independncia e sugeria s mulheres

brasileiras que no namorassem militares envolvidos na represso. O discurso

29

no teve grande repercusso na imprensa. Entretanto, serviu aos setores

interessados no recrudescimento da represso para exercer presses sobre o

presidente, no sentido de que tom asse medidas mais drsticas, pois

consideraram o discurso um grave ultraje s Foras Armadas. Foi requerido

por ministros militares, junto ao Supremo Tribunal Federal, o julgam en to do

deputado por ofensa s Foras Armadas brasileiras. O requerimento, com o

rezava a legislao, foi en caminhado ao Congresso Nacional, que poderia

aceitar a sugesto e levantar a imunidade parlamentar de Mrcio Moreira

Alves, para qu e este pu desse ser processado. Ou ento, o Congresso, por votao, rejeitaria o pedido, impossibilitando qualquer forma de punio ao

parlamentar. Em uma sesso conturbada e, por maioria esmagadora, o

Congresso optou pela negao da solicitao de punio. A vitria e a

recuperao da dignidade do Poder Legislativo, rapidamente transformaram-

se em derrota quando, menos de 24 horas aps a votao, o Executivo

publicou o AI-5, concentrando e conferindo excepcionalidade maior ao

presidente; limitando ou extinguindo liberdades democrticas e suspendendo

garantias constitucionais. (AQUINO, 1999, p. 206).

A partir de Aquino (1999) e de tantos outros autores que estudaram esse perodo,

o AI-5 se tornou visvel por todos os brasileiros, que passaram a ficar nas rdeas duras e

repressivas de um Regime Ditatorial.

Com a intensa represso, a censura tomou conta do pas, assolando uma gerao

que se calou aos militares. Hollanda e Gonalves (1991, p. 20) defendem que o Golpe

de 64 trouxe consigo a reordenao dos laos de dependncia, e a regulao

autoritria entre classes e grupos, colocando em vantagem os setores associados ao

capital monopolista ou a eles vinculados. Aps o AI-5, o governo se apoiou nas

doutrinas da segurana nacional, no qual os militares deveriam defender o pas da

baguna dos subversivos.

Para entendermos melhor os fundamentos da censura, precisamos fazer uma

breve explicao de seu histrico no Brasil. Ainda no governo de Getlio Vargas, em

1944, foi criado um departamento para alterar a denominao da Polcia Civil do

Distrito Federal (atual Polcia Civil do Estado do Rio de Janeiro) para Departamento

Federal de Segurana Pblica (DFSP), por meio de um decreto-lei. No governo do

presidente Castelo Branco, foi aprovado o regulamento do DFSP que definia o

organograma da censura. De acordo com Garcia:

na estrutura do Departamento Federal de Segurana Pblica (DFSP) cabia ao

setor da Polcia Federal de Segurana acompanhar o trabalho do Servio de

Censura de Diverses Pblicas (SCDP), principal rgo da censura federal, e

s delegacias regionais as Turmas de Censura de Diverses Pblicas

(TCDPs), braos auxiliares do rgo central. O SCDP era constitudo por

quatro setores (secretaria, sees de censura, seo de fiscalizao e arquivo)

e respondia pela coordenao das atividades da censura, pela unificao dos

trmites burocrticos, pelo cumprimento de determinaes superiores, pela

orientao dos setores regionais e pela sistematizao das normas da censura.

30

As TCDPs, por sua vez, eram compostas por duas sees (secretaria e

arquivo), restringiam-se a cumprir instrues superiores, fiscalizar casas de

espetculos, estabelecimentos pblicos, estaes de rdio e emissoras de

televiso, aplicar penas pecunirias, alm de elaborar relatrios de atividades.

(GARCIA, 2009, p. 23).

Durante o governo do presidente Jnio Quadros, em maio de 1961, foi

concedido aos Estados o direito de exercer a censura. Isso ao mesmo tempo em que a

legislao que, desde 1946, dava Polcia Federal a responsabilidade de realizar a

censura prvia a, peas teatrais, discos, filmes, apresentaes de grupo s musicais,

cartazes e espetculos pblicos em geral. J em abril de 1965 foi inaugurado um prdio

para ser sede do Departamento Federal de Segurana Pblica, onde atuaria o Servio de

Censura e Diverses Pblicas - SCDP, em Braslia. Essa concretizao indica o anseio

do governo federal de centralizar as atividades censrias, como explica Stephanou

Legalmente, a censura era jurisdio do Departamento de Polcia Federal; na prtica,

todos os rgos militares de segurana se achavam no direito de proibir. O autor

salienta que a hierarquia de poderes no era bem organizada nesse departamento, pois

diferentes autoridades, dos mais altos postos ao simples funcionrio pblico, buscavam

vetar produes culturais ou artsticas (STEPHANOU, 2001, p. 293).

Em 1967, ano que antecedia o AI-5, a Constituio oficializou a centralizao da

censura como atividade do Governo Federal, em Braslia. Quando o AI-5 foi decretado,

as aes de censura j se encontravam centralizadas no Governo Federal.

De acordo com Ventura (1988, p. 155), antes do AI-5, duas grandes

manifestaes pblicas contra as arbitrariedades do Regime Militar ocorreram no Rio de

Janeiro: a manifestao Cultura contra Censura, em fevereiro de 1968 que reuniu

membros da classe teatral para manifestarem sua repulsa contra a interdio de oito

peas teatrais e, alguns meses mais tarde, aquela que ficou conhecida como A Passeata

dos Cem Mil, que ocorreu em 26 de junho de 1968.

Dia 13 de dezembro de 1968, o presidente Costa e Silva, alegando que em nome

da autntica ordem democrtica, baseada na liberdade, no respeito dignidade da

pessoa humana, no combate subverso e s ideologias contrrias s tradies de nosso

povo, concretiza o AI-5. Tal ato d plenos poderes aos militares, que a partir desse

momento podem cassar mandatos, suspender direitos polticos e garantias individuais,

alm de criar condies para a censura divulgao da informao, manifestao de

opinies e produes culturais e artsticas. A partir desse momento, se d incio aos

31

chamados anos de chumbo ou, para usar a nomenclatura utilizada por Gaspari (2003, p.

301): a ditadura escancarada.

O Marechal Costa e Silva explicou atravs de diversas transmisses radiofnicas

e televisivas, o quanto o AI-5 era necessrio para a ordem e a segurana do pas. Porm,

os seus depoimentos para a mdia no esclarecem suas aes de quinze dias depois, no

qual o governo cassou 38 mandatos legislativos e interrompeu por dez anos os direitos

polticos de 28 deputados federais, dois senadores e um vereador. Alm disso,

determinou a aposentadoria de trs ministros do Supremo Tribunal Federal e de um do

Supremo Tribunal Militar e suspendeu os direitos polticos da diretora do matutino

Correio da Manh, do Rio de Janeiro. Dois meses se passaram e Costa e Silva assinava

a cassao de mais 95 parlamentares.

De acordo com o texto Assim se passaram dez anos, publicado na Revista Viso

em 11 de maro de 1974, pgina 46: O ano de 1969 foi um ano de cassaes em

massa, rgido controle dos movimentos operrios e estudantis, recrudescimento da

censura, instituio da pena de morte e priso perptua para crimes polticos e

inaugurao, no pas, da prtica de sequestros por parte de guerrilheiros urbanos. (...) As

atividades culturais passaram a ser rigorosamente vigiadas e artistas de projeo

nacional (...) tiveram de deixar o pas. Tudo que tivesse a inteno de ser publicado,

cantado, divulgado, enfim, deveria passar pelas mos de censores e assim, sujeitado

veto.

Estima-se que centenas de pessoas foram efetivamente presas aps o AI-5:

algumas centenas de intelectuais, estudantes, artistas, jornalistas (...) recolhidos s

celas do DOPS, da PM e aos vrios quartis do Exrcito, da Marinha e da Aeronutica

em todo o pas (VENTURA, 1988, p. 46).

Soares (1989) explica que com o passar do tempo, a censura teve seus altos e

baixos. Em alguns momentos, foi de intensa severidade, outros nem tanto. Essa

inconstncia se deu de acordo com o governo vigente do pas e a maneira de governar

de cada presidente, seguindo ou no a linha dura.

A expanso mais acelerada da ao da censura teve lugar durante o perodo

mais negro por que o Pas passou: desde o AI-5, em dezembro de 1968, no

governo Costa e Silva, at o fim do governo Garrastazu Mdici. (...) A partir

de 1976, data em que se afirma, o governo Geisel controlou a linha dura,

houve uma clara diminuio de suas atividades. (...) Foi somente no final do

governo Geisel e incio do governo Figueiredo que a liberdade de imprensa

foi restaurada no Brasil. (SOARES, 1989, p. 22).

32

Segundo Garcia entre os anos de 1964 e 1965, vrias medidas foram tomadas

para sistematizar o trabalho da mesma, entre as quais ele cita:

1) a convocao de servidores para avaliar as normas da censura; 2) a

adequao da estrutura ao regulamento policial; 3) a constituio de

grupos para analisar roteiros de filmes, programas de televiso e scripts

de peas; 4) a criao de uma comisso que visava discutir questes

polmicas e examinar a legislao; e 5) a instituio de um grupo de

trabalho responsvel por uniformizar os critrios da censura e assessorar

as delegacias regionais no exerccio da censura dos filmes que no

ultrapassassem os limites dos estados (GARCIA, 2009, p. 23).

possvel perceber que a censura no afetou apenas o jornalismo, mas todo

sistema informativo, sendo severa e no se importando com as consequncias, ela cala a

voz de um pas, causando medo, mas tambm revolta.

Na opinio de Fico (2002), a censura no se remete apenas ao perodo ditatorial,

e sim, percorre por diversos perodos da histria do Brasil.

A lembrana da censura sempre permanece associada ao ltimo perodo no

qual ela existiu, sendo compreensvel, portanto, que, na imprensa e entre os

mais jovens, a meno ao assunto remeta imediatamente ao regime militar.

Porm, como sabido, a censura sempre esteve ativa no Brasil, e formas

diferenciadas dela persistem mesmo hoje, quando est formalmente abolida. (FICO, 2002, p. 253).

A censura na imprensa foi o principal alvo aps o AI-5. Fico ainda comenta que

a censura da imprensa sistematizou-se, tornou-se rotineira e passou a obedecer a

instrues especificamente emanadas dos altos escales do poder (2002, p. 253). O

autor explica a chamada Operao Limpeza, que tinha por funo, censurar tudo aquilo

que atrapalhava a ordem do pas.

A histria do perodo tambm pode ser lida como a da trajetria do grupo

mais radical entre os militares que tomaram o poder, conhecido como linha dura. De fato, ainda em 1964, com a implantao da Operao Limpeza (prises, cassaes de mandatos e suspenses de direitos polticos dos

inimigos), um grupo de oficiais-superiores foi designado para presidir os

inquritos policiais militares (IPM) que conduziam s punies mencionadas.

A idia (que talvez possa ser chamada de utopia autoritria) era eliminar todo aquele que dissentisse das bandeiras da Revoluo: combate ao comunismo, corrupo e outras diretrizes da retrica poltica radical de

direita que, naquele momento, tinha a inspir-la polticos como Carlos

Lacerda. (FICO, 2002, p. 254).

Carlos Lacerda foi poltico e jornalista, membro da Unio Democrtica Nacional

(UDN), vereador, deputado estadual e governador do estado da Guanabara. Como

33

jornalista, Lacerda foi proprietrio do jornal Tribuna da Imprensa e em 1965, criador da

editora Nova Fronteira.

Em seu artigo, Fico (2002) enfatiza que a censura da imprensa engloba tambm

outras controvrsias, sendo uma delas o carter poltico ou moral destas censuras.

Para Soares (1989, p. 34), a DCDP, departamento j citado anteriormente, no exercia

atividades de censura poltica diretamente, e sim, restringia-se a restringir o que

considerava imprprio, do ponto de vista moral, no teatro, no cinema, na TV, etc. Ainda

sobre os fundamentos da censura, segundo Kushnir (2001, p. 127), toda a censura um

ato poltico, independentemente de visar a questes morais ou a temas explicitamente

polticos. Desse modo, interessante analisar, ainda em Soares (1989, p. 23), a

cronologia da censura no Brasil, partindo de 1967, um ano antes do decreto do AI-5, at

1978, fim da censura prvia em diversos jornais do pas, incluindo O Pasquim,

Movimento, Tribuna da Imprensa, entre outros. Confira abaixo:

Figura 1

Analisando o texto acima, possvel perceber que a censura se instaurou no pas

durante muitos anos e privou diversos jornais a cumprirem seu verdadeiro papel. Soares

(1989) examina a durao das proibies e restries aos meios de comunicao, alm

dos governos que a censura percorreu.

34

Estas proibies foram muito numerosas durante a ditadura de Garrastazu

Mdici, mantiveram-se altas durante o primeiro ano de Geisel, declinando

rapidamente a partir de 1975. Se, por um lado, no h dvida de que a

censura durante a ditadura de Geisel foi amena, se comparada com a

existente durante a ditadura de Garrastazu Mdici, evidente que ela

continuou existindo durante todo o seu governo. A censura sobre os meios

eletrnicos continuou, inclusive, durante o governo Figueiredo. (SOARES, (1989, p. 26).

Soares (1989, p. 30) analisa a censura e os diversos modos de sua atuao. O

autor mostra em um quadro, que a censura afetou o cenrio jornalstico, assim como

afetou o cenrio cultural e literrio. Ele conta que no rdio e na televiso, a censura

atingiu sistematicamente vrios artistas cuja oposio ditadura era conhecida, entre

eles Chico Buarque e Geraldo Vandr. Veja a figura 2 e analise os segmentos que

foram alvo da censura.

Figura 2

possvel perceber que a censura atacou a cultura do pas por diversos lados, e

os livros, campees de vetos, ganham 74 nos dos censores. Segundo Soares (1989, p.

32), Este total refere-se aos livros levados ateno da Diviso de Censura como

"suspeitos" e, consequentemente, com maior probabilidade de serem censurados do que

uma amostra aleatria dos livros publicados.

Quanto s matrias jornalsticas, foram vetadas mais de 1.136, no perodo de 29

de maro a 3 de janeiro de 1975, de acordo com Aquino (1999, p. 59). Segundo a

autora, os temas mais vetados pelos militares eram: questes polticas, questes

econmicas, crticas de oposio, relao Igreja Estado, movimento estudantil, entre

outros.

Em 1988, atravs de Constituio votada pela Assembleia Constituinte, no dia

03 de agosto, a censura se extinguiu no pas, aps os longos anos de vigncia,

35

representando o fim da tortura e aprovao da liberdade intelectual, de expresso e de

imprensa no pas. Kushnir aponta trecho da Carta que revelava que:

Art. 220: A manifestao do pensamento, a criao, a expresso e a

informao, sob qualquer forma, processo ou veculo, no sofrero qualquer restrio, observado o disposto nesta Constituio.

1 Nenhuma lei conter dispositivo que possa constituir embarao plena

liberdade de informao jornalstica em qualquer veculo de comunicao

social (...).

2 vedada toda e qualquer censura de natureza poltica, ideolgica e

artstica.

3 Compete lei federal: I - regular as diverses e espetculos pblicos,

cabendo ao poder pblico informar sobre a natureza deles, as faixas etrias a

que no se recomendem, locais e horrios em que sua apresentao se mostre

inadequada;

II - estabelecer os meios legais que garantam pessoa e famlia a possibilidade de se defenderem de programas ou programaes de rdio e

televiso que contrariem o disposto no art. 221, bem como da propaganda de

produtos, prticas e servios que possam ser nocivos

sade e ao meio ambiente. (...)

6 A publicao de veculo impresso de comunicao independe de licena

de autoridade. (KUSHNIR, 2004, p. 121).

Os decretos da censura foram muito mais alm, porm acima podemos perceber

a quantidade de proibies feitas pelo Regime Militar que afetaram a cultura e a

liberdade de expresso do pas.

Para Soares (1989, p. 39), a censura deixou muitos rastros, tanto no jornalismo

quanto em outros meios de informar, como citamos anteriormente. Porm, o autor

sublinha que ela (ao contrrio do que os militares pensavam), prejudicou mais o Regime

do que beneficiou. O autor destaca que os objetivos centrais da censura era reduzir a

oposio ao Regime militar. O alvo era a populao letrada, no caso da imprensa

escrita, e a populao total, no caso do rdio e da televiso. Para ele, o fato de cumprir

ou no este objetivo passava pelos meios de comunicao de massa. A interferncia

com estes meios levou a reaes negativas e, neste sentido, pode ter trazido mais

malefcios do que benefcios para o Regime Militar. Ou seja, a censura contribuiu

consideravelmente os opositores ao Regime e no conseguiu atrair aliados, como era o

verdadeiro intuito dos militares.

Nesse contexto de liberdade de expresso cerceada, entra em cena um novo

modo de informar, com razes e motivos fortes para trazer a mudana para o jornalismo

e para os modos de dizer e informar, o jornalismo alternativo, que vamos contextualizar

no prximo captulo.

36

3. A EMERGNCIA DA IMPRENSA ALTERNATIVA

Neste terceiro captulo, vamos identificar os principais motivos que levaram a

imprensa a inovar a fim de transformar o momento em que o pas vivia, a Ditadura

Militar. Com o AI-5 e a censura, os modos de informar ficaram comprometidos,

trazendo a necessidade de uma mudana, de um modo de informar que atinja o pblico

alvo, os chamados de esquerda. Neste grupo, se encaixam todos aqueles que eram

contra o Regime, contra os mandos dos militares e a favor da liberdade de expresso.

Durante esse perodo, as formas de resistncia encontradas foram inmeras.

Aparece um novo grupo de movimentos sociais, forjados, especialmente a partir de uma

esquerda crist. Quanto aos sindicatos, que criam suas centrais nacionais e grupos de

intelectuais, militantes polticos e jornalistas, do vida e cor a essa imprensa alternativa,

tambm chamada independente e tambm nanica, que at ento, d seus primeiros

passos rumo ao estrelato.

Em um perodo de represso, os jornais alternativos visavam justamente achar

brechas neste modo de controle (que envolvia censura e direitos abolidos). Esses meios

de comunicao transformam a lgica de controle pelo poder cultural: se o Regime

Militar queria esconder certas informaes, os jornais alternativos tinham como papel,

contar, informar a populao. Se o Regime buscava amordaar o jornalismo, os meios

alternativos buscavam meios para fazer um exerccio profissional de jornalismo cada

vez mais livre.

O surgimento dessa imprensa alternativa ocorreu justamente como resultado de

uma comunicao de resistncia, que existiu mesmo nos momentos mais severos da

Ditadura Militar, baseada na msica, filmes, leituras e reflexes acadmicas. A

comunicao de resistncia, conforme Berger o indcio da acumulao de foras pelos

grupos de oposio.

Braga (1991) observa o papel desse tipo de imprensa e o momento em que a

mesma se inseriu no pas. Ele enfatiza que um dos objetivos principais da imprensa

alternativa preenche um espao deixado vago pelas grandes empresas nas condies

polticas dos anos 70, onde as maneiras de ocupar esse espao vo caracteriz-la, e

sorna, por sua prtica, uma crtica imprensa indstria. Desse modo, o autor explica

que:

37

os jornais alternativos feitos em pequenas empresas, onde no h a um

enfrentamento entre patro e empregado, se estabelece uma relao pluralista

de troca de ideias entre jornalistas que buscavam procurar as perspectivas

mais globais sobre o social e o poltico que faz com que se produza uma

viso mais terica das coisas. Essa viso vai direcionar a construo do

pblico alvo, geralmente estudantes, jornalistas, professores e profissionais

liberais. (BRAGA, 1991, p. 293).

Berger (1998) analisa a ideia de lanar uma imprensa alternativa e quais foram

as suas verdadeiras intenes assim como os seus resultados. Contribuiu para que

alguns assimilassem as novas possibilidades tecnolgicas tambm (...) para que os

intelectuais olhassem a imprensa como lugar de exposio de suas ideias. Mas,

principalmente, serviu como estmulo para o investimento poltico e cultural em

peridicos (1998, p. 96).

Na viso de Caparelli (1989, p. 96), esses jornais alternativos so como

micromeios de oposio: so jornais de pequena tiragem, produzidos por profissionais

que utilizam suas horas de lazer na luta por uma ideologia e por isso, sem objetivos de

lucros pessoais.

J Kucinski (2007), discorre sobre a funo econmica desse tipo de jornalismo

e de que forma ele consegue exercer seu papel de forma independente. No alternativo,

jornalistas e intelectuais no so pagos para defender ideias dos outros, so mal pagos

para dizer exatamente o que pensam. Ele enfatiza que no alternativo, a notcia no

merecedora: valor de uso e no de troca. No h nada mais anticapitalista do que isso,

ainda que o alternativo tenha que pagar alguns salrios e aluguis, usar alguma

publicidade (2007, p. 1). Desse modo, possvel compreender que esse tipo de

jornalismo se arriscou em prol de sua nao, a fim de promover transformaes

baseados no talento, inteligncia e fora de vontade, sem depender de terceiros, ou seja,

empresas e principalmente dos governantes.

A imprensa alternativa conquistou um importante papel no perodo do Regime.

Com suas caractersticas marcantes e com um forte grupo seu favor, foi uma grande

aliada dos movimentos sociais, principalmente porque nasceu das ideias de lideranas

populares, estudantis, sindicais, jornalistas, intelectuais e ativistas polticos que agiam

pela necessidade de se engajar em uma causa importante para o pas no momento, a

favor de uma populao que clamava por algum tipo de justia, que tivesse efeito e

conseguisse transformar e dar voz aos que tiveram que se calar.

38

Kucinski (1991) refere-se a esse jornalismo de oposio como aquele feito no

perodo de 1970 a 1975, quando os jornais alternativos no eram smbolo, mas a prpria

resistncia tomada face censura (1991, p. 15).

Klein (2006, apud Kucinski, 1991), aponta que este fazer jornalstico

empreendido pelos jornais alternativos que alcanaram grande repercusso (e tiragem)

influenciou no surgimento de prticas diferenciadas, que se expandiram para inmeros

jornais. Esse jornalismo est inserido em um panorama mais amplo de resistncia

cultural: os alternativos tentavam driblar a censura, fugindo das mais variadas formas de

domnio e contando as histrias sob as formas mais variadas.

Na viso de Caparelli, os alternativos geralmente refletem as ideologias dos

grupos que esto por trs desses projetos (1989, p. 96). Nesse grupo de oposio ao

Regime, faziam parte os chamados subversivos, que faziam parte da imprensa em geral

e eram mais dispersos, logo, mais difceis de serem identificados e recriminados. Nota-

se que a censura sobre os jornais e jornalistas dessa imprensa tenha sido mais rgida.

Com isso, a imprensa alternativa no nasce apenas como resultado da represso poltica.

A direta presso econmica dos empresrios de comunicao tambm contribuiu na

formao de um grupo de jornalistas (entre redatores, ilustradores, escritores e

fotgrafos) com grande capacidade de produo que, aos poucos foi sendo afastado da

grande imprensa criando outra forma de trabalho jornalstico no campo alternativo.

A grande sacada desse novo jornalismo, segundo Klein (2006), se deve as

propostas jornalsticas diferenciadas que ele buscava realizar, as quais devem aludir

novas angulaes para a abordagem do cotidiano (portanto, constituindo uma alternativa

frente ao discurso dominante). Assim, a autora enfatiza que ao mesmo tempo em que,

por traduzir um sentimento de mudana e de tentativa de engajamento, estas mesmas

propostas consistem, em si, numa ao especfica para chegar mudana pretendida.

(2006, p. 69). A autora enfatiza que os jornais alternativos se arriscaram a encontrar

formas novas de produo de materiais. Alguns se dedicaram a trabalhar com a charge,

desenhos, contos, crnicas, histrias de vida de pessoas variadas. Desafiaram-se a

buscar um espao que estava fechado e, em boa medida, impulsionaram grandes

aberturas. (2006, p. 76).

A emergncia desse tipo de imprensa foi fundamental para uma grande

transformao no pas. Com essa imprensa, nasceram inmeros jornais que

revolucionaram os modos de dizer no jornalismo e alcanaram seus objetivos para com

a sociedade e a prpria profisso.

39

No item seguinte, iremos contextualizar com nfase, quais foram as causas do

surgimento desse tipo de jornalismo, que foi to peculiar e interessante, visto que

nasceu por uma necessidade de mudana e conseguiu, atravs de seu engajamento,

transformar o modo de informar.

40

3.1 AS CAUSAS DO SURGIMENTO DOS JORNAIS

ALTERNATIVOS

No captulo anterior, percebemos que o jornalismo alternativo foi criado como

forma de resistncia, que se encaixa em uma forma de controlar informaes que

afetavam a construo da realidade que est sendo vivida.

Desse modo, pudemos compreender que a Ditadura Militar no representou,

apenas, um perodo de intenso conservadorismo poltico, mas, um momento de moral e

costumes conservadores. Com ela, o silncio foi imposto aos opositores do Regime

poltico e comportamental, e tambm queles que buscavam novos modos de expresso

cultural, artstica e de vida. Para Berger (1991) na imprensa alternativa que os

intelectuais e os militares polticos dos partidos vo buscar material para suas anlises

de conjuntura. Desse modo, o autor ressalta imprensa se torna a leitura predileta dos

estudantes de cincias sociais e o nico espao de trabalho para muitos opositores ao

Regime. (1991, p. 15).

Nessas vertentes, iremos contextualizar o captulo atual nos baseando em

especialistas no assunto, ou seja, que estudam a imprensa alternativa e suas razes e

vertentes.

Benvenuto Junior (2007) trata desse assunto em sua pesquisa, e sobre essas

fortes caractersticas, traou o termo como uma imprensa que se constituiu a partir das

organizaes sociais e polticas da oposio, o autor enfatiza que nesse perodo se tinha

um forte vis cultural, ao contar com a colaborao dos intelectuais do teatro, cinema e

da prpria televiso, alm de especialistas da rea social, econmica e poltica (2007,

p. 1).

De acordo com Festa (1986), a causa dessa imprensa s