armando leça e o primeiro levantamento músico-popular realizado em portugal

ARMANDO LEA E O PRIMEIRO LEVANTAMENTO MSICO-POPULAR REALIZADO EM PORTUGAL

lOS ALBERTO SARDINHA'

Foi Armando Lea quem, em 1939 e 1940, realizou o primeiro levantamento msico-popular feito em Portugal atravs do registo mecnico de som, Muito embora Kurt Schindler tenha efectuado, entre 1932 e 1933, algumas gravaes no nosso Pas, no podemos consider-las como um verdadeiro levantamento etnomusical, dada a limitada rea territorial abrangida (apenas a regio de Miranda do Douro) e a escassez de exemplares musicais gravados, que se encontiam alis bem longe do alcance dos estudiosos nacionais, depositados na Casa Hispnica da Universidade de Columbia, E, U, A,.

Armando Lea foi convidado em 1939 para efectuar uma recolha nacional de cantares e danas populares, pela Comisso Executiva dos Centenrios, que o Estado Novo nomeara para celebrar o oitavo centenrio da Nacionalidade e o terceiro da Restaurao. O objectivo era organizar uma compilao das mais caractersticas e genunas msicas e canes populares existentes em todas as provncias do continente portugus, empresa a que Armando Lea meteu ombros com entusiasmo e veio a realizar em tempo bastante curto. No prazo de escassos meses, enfre Novembro de 1939 e Abr de 1940, percorreu, gravando grupos de populares, as seguintes Provncias e regies: 1.- fase, de 3/11/1939 a 18/ 11/1939, Algarve, Baixo Alentejo e Alto Alentejo; 2.^ fase, de 27/11/ 1939 a 22/11/1939 Ribatejo, Beira Baixa, Beira Transmontana, Alto Douro e Beira Litoral; 3.- fase, de 26/2/40 a 8/4/40 Beira Litoral, Beira Alta, Trs-os-Montes, Mirio, Douro Litoral, Terras de Basto e novamente Beira Litoral.

O registo de som, feito em fita magntica, esteve a cargo da ento Emissora Nacional. A publicao em disco desta recolha pioneira, que estava prevista pela Comisso dos Centenrios, no chegou, porm, por

Investigador na rea da msica tradicional.

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REVISTA DA FACULDADE DE CINCIAS SOCIAIS E HUMANAS

motivos que desconhecemos, a realizar-se. As gravaes permaneceram assim e infelizmente desconhecidas do pblico, situao que se manteve ao longo de dcadas. Em certa altura chegaram mesmo a dar-se como perdidas, por descaminho dos originais.

Ora, em 1983, quando fomos convidado pelo Programa 2 da RDP a fazer um programa radiofnico que tomou o nome de "Cancioneiro popular", fizemos sentir ao realizador Bemardino Pontes a importncia das gravaes de Armando Lea e a necessidade de elas serem encontiadas e difundidas para o grande pblico. Foi graas ao seu esforo e pertincia que, aps alguns meses de buscas nos arquivos da antiga Emissora Nacional, foi possvel encontrar uma cpia dessas gravaes.

Os originais nunca foram localizados e a cpia encontrada deve ter-se ficado a dever a algum funcionrio da casa mais zeloso, pois estava acompanhada de notas manuscritas.

As fitas magnticas assim encontiadas, foram seguidamente tiatadas e recuperadas sob o ponto de vista da qualidade sonora pelos servios tcnicos da RDP, aps o que todos os exemplares musicais nelas contidos foram transmitidos e comentados no referido "Cancioneiro popular" ao longo de quase dois anos em programas quinzenais, no que pensamos ter sido a primeira apresentao integral ao grande pblico da obra de Armando Lea. Sabemos que chegaram RDP ecos do agrado do pblico na audio desses programas e particularmente de famifiares de Armando Lea, a quem ter certamente agradado verificar que se estava finalmente quebrando o silncio que sobre ele pesou durante dcadas.

, efectivamente, espantoso como, durante tantas dcadas, se fez completo olvido da importncia destas recolhas de Armando Lea, raramente se enconfrando referncias sequer sua existncia. Ora, se h obra pioneira na investigao etnomusicolgica em Portugal, ela , seguramente, a de Armando Lea, em especial as gravaes de 1939/40 reafizadas no mbito das Comemoraes dos Centenrios.

No sendo, naturalmente, esta a ocasio para uma anlise crtica dessas recolhas, importante realar que Armando Lea foi o descobridor de grandes riquezas da nossa msica fradicional, que foram posteriormente gravadas e publicadas por outros sem no entanto se referir o nome do


primeiro investigador que as localizou e primeiro registou. Algumas dessas preciosidades etnomusicais colhidas e fixadas por Armando Lea so, nomeadamente: a polifonia minhota e a polifonia de Lafes (Rocas do Vouga, Cambra, Manhouce), a riqueza istrumental do Minho, as modas de segada transmontanas, o canto ao adufe das campinas da Idanha, a zamburra de Malpica do Tejo, a polifonia do Fundo; os bombos de Lavacolhos, a riqueza msico-romancstica de Trs-os-Montes, os cantos ao pandeiro, tambm em Trs-os-Montes, o canto de pastoras de monte a monte (D-la-dou); os corais polifnicos alentejanos, enfim o "Leva-leva", impressionante canto dos pescadores de Portimo. Cumpre ainda safientar que Armando Lea logrou gravar polifonia a trs e a duas vozes em Trs--os-Montes e que a maior parte dos romances que colheu so cantados em coro.

Toma-se necessrio tambm lembrar a quantidade de povoaes representadas neste levantamento, o que lhe confere uma vasta amplitude geogrfica, mas no permite, ainda assim, classific-lo como completo ou representativo de todas as regies e provncias do continente nem pensamos ter sido esse um escopo assumido por Armando Lea, dadas as grandes limitaes de vria ordem que o projecto necessariamente apresentava.

O cmputo geral uma colheita preciosa, embora de qualidade por vezes desigual. Armando Lea garantiu-nos a fixao de documentos etnomusicais de grande importncia, sobretudo se tivermos em conta que se referem a 1939/40, ou seja, h j cfiiquenta anos. At ao momento, no foi ainda infelizmente possvel fazer uma edio discogrfica de tais recolhas, pelo que se toma importante dar a conhecer o seu contedo e a sua localizao nos arquivos da Radio Difuso Portuguesa. apenas este o objectivo do presente texto.

As cpias existentes encontram-se actualmente no arquivo sonoro da Radio Difuso Portuguesa (antiga Emissora Nacional), em bobines que apresentam as seguintes referncias de cdigo: AF-451, AF-457, AF-459, AF-523, AF-525, AF-526, AF-527, AF-528, AF-529, AF-530, AF-531, AF-532, AF-533, AF-534, AF-535, AF-536, AF-537, AF-538, AF-539, AF-540, AF-541, AF-542, AF-543, AF-544, AF-545 e AF-546.

Passamos a enumerar, por ordem da seqncia nestas fitas magnticas, os espcimes musicais delas constantes, referindo sinteticamente as caractersticas musicais de cada um deles. Qualquer lapso nesta indicao deve entender-se pela dificuldade de percepo

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auditiva que alguns exemplares infefizmente apresentam. Defiberadamente omitimos comentrios sobre o respectivo interesse etnomusical, que ficaro para outra ocasio.

BOBINE AF-451 CONSTANTIM, MIRANDA DO DOURO

Margaridinha Moleira coral misto a capella, com duas vozes nas mulheres e "guincho" oitava no final. Que esfriga tem uma roca coro feminino, a capella, apenas com oitavas. No quero que vs monda coro feminino a capella, a duas vozes e "guincho" oitava desde o meio do refro. Querida Jlia coro misto a capella, com duas vozes nas mulheres e "guincho" oitava no final. Para rundar de noite coro misto, a capella, com duas vozes nas mulheres e "guincho" oitava a partir de meio da quadra.

DUAS IGREJAS, MIRANDA DO DOURO

Nan fancostes parreira coro misto a capella. Reis falados voz masciina em solo, respondida por coro misto a capella no final de cada verso (zum, tum, tum, ai-li, ai-l); romance dos frs Reis do Oriente,

ESPECIOSA, MIRANDA DO DOURO

Manh de S. Joo cantiga da segada, entoada em coro misto, a duas vozes nas mulheres; romance, D. Joo coro misto; romance. Loa a Sto. Antnio coro misto a capella, com voz feminina oitava nos finais. Loa de casamento coro polifnico a frs vozes, a capella. Primavera coro misto com polifonia a trs vozes, a capella.

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Encomendao das Almas coro pofifnico feminino a trs vozes, a capella.

R-r solo feminino; cano de embalar.

CRSIO, MIRANDA DO DOURO

Acto de contrio Uao de paufiteiros, com gaita-de-foles, caixa e paufitos. Llao dos ofcios Uao de paufiteiros, com gaita-de-foles, caixa e paufitos e voz masculina cantando a melodia. Bicha gaita-de-foles, caixa e paufitos.

BARQUEIROS, MESO FRIO

Senhor arrais do barco solo masculino respondido no meio e finais de quadra (portanto de dois em dois versos) pelo coro, que apenas canta em l-l-l, A pomba caiu ao mar Baile de roda cantado por duas mulheres, com resposta de coro misto no refro. Rapaz aperta a faixa baile de roda com estrutura idntica ao anterior. Fui ao Douro vindima Mesma estiutura das anteriores,

(Aqui finda AF-451 e comea AF-457) Maio moo coro feminino nas duas primeiras quadras, coro masculino nas duas seguintes e misto nas duas finais, Cantar pedra canto masculino relacionado com os tiabalhos de pedreiro.

VASSAL, VALPAOS

Moda das segadas canto entoado por dois homens que se respondem sucessivamente; o romance "La se vai Nossa Senhora/do Egipto p'ra Belm", Remate da cantiga "remate" da moda da segada, em coro misto.

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Pandeiro que toca coro misto, acompanhado a pandefro e ferrinhos. Dois benditos (Natal) ambos cantados por coro misto. Moda das malhadas canto masculino, com o rudo dos mangoais. Moda de coanhar canto de homens e mulheres, com o rudo de varrer a eira. Atira, Manuel, atira coro misto.

NOZEDO DE CIMA, VINHAIS

D, Joo romance cantado por coro misto. D, Femando romance cantado por coro misto, D, Fomena romance cantado por coro misto. Morena romance cantado por coro misto. Alvorada gaita-de-foles, caixa, bombo, pandeireta e ferrinhos; coro misto sobre todo este instrumental. Ronda das segadas coro misto acompanhado flauta, Murinheira/passeado duas danas tocadas com o mesmo instiumental da Alvorada.

ALIJO

Padeirinha baile de roda, com solo feminino e resposta do coro.

Viva o arco mulheres com resposta de coro misto. Reis instrumental de cordas (violo, bandolim e violino?); o canto divide-se em duas partes: a primefra em andamento lento, comeada por um homem e uma mulher, repetindo o coro o ltimo verso, e a segunda de andamento muito mais vivo,

(Aqui finda AF-457 e comea AF-459)

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BUCOS, CABECEIRAS DE BASTO

Barqueirio coral em "temo" tpico do Minho, a trs vozes nas mulheres e homens na melodia. Alecrim mesma estrutura harmnica da anterior. Que fimporta a minha saia idem. Nesta terra no h rosas idem. Repi-piu idem. Vira de Bucos voz feminina acompariada concertina. Laranja (toma l esta) concertina, viola (s em rasgado) e voz femTna, a que se juntam depois outras mulheres; dana de roda.

MONDIM DE BASTO

Senhora da Graa temo minhoto em canto de romaria.

BESTEIROS, AMARES

Rosa coral nrioto; o estado da gravao est muito mau. Senhora das Dores coral minhoto arcaico; gravao em mau estado, O veUio coro feminino a duas vozes. Senhora da Abadia canto feminino de romaria, a duas vozes. Margarida moleira coro feminino a duas vozes, Ribeira idem. Chora a videira idem. Boiada canto de trabalho: solo feminino- melismtico, com resposta de coro feminino em unssono.

PVOA DO LANHOSO

Maadeiras canto de frabalho referente maadela do linho, com o ritmo dos maos; coro feminino a frs vozes. Esta melodia a que viria a ser harmonizada por Lopes Graa.

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Trai - Trai coro misto com duas vozes nas mulheres e "guin-cho" oitava no final das frases; apupos no fim; tratase da melodia que viria a sofrer harmonizao de Sampayo Ribeiro; a lefra fala do Joo Brando. Ferreiro, guarda a filha () coro misto com duas vozes nas mulheres e "guincho" oitava no final.


PALMEIRA, BRAGA

Meu menino quer dormir cantiga de nanar; voz feminina. Vfra de Palmeira s instrumental: cordofones e clarinete, este na linha meldica.

VILA VERDE

Vira de roda instrumental: cordofones e clarinete, este s no incio, enquanto as vozes no entram; solista feminina respondida por coro misto.

PVOA DE LANHOSO

Verde gaio coro misto a capella, a duas vozes nas repeties dos 2- e 4- versos de cada quadra.

LOUSADO, FAMALICO

Regadinho viola braguesa, solista feminina e resposta de coro misto, Caninha verde viola braguesa e voz feminina. Celera a bomba viola braguesa; solista femfiiina altemando com solista masculino, respondidos no refro por coro misto, Verdegar idem.

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BEIRAL DO LIMA, PONTE DE LIMA

A sombra do lampeo (tambm referenciado como "O ralo e a farfiiha") coro feminino a duas vozes, com "gmncho" oitava da melodia nos dois ltimos versos de cada quadra. Tirana coro femfiiino a capella, a duas vozes e "guincho" oitava no final, do l coro feminino, a duas vozes no refro. Quem quiser que o carro chie (cante) coro feminino a duas vozes e "guincho" oitava no verso final. Os olhos do meu amor coro feminino a duas vozes e "guincho" oitava no final, Marrafa idem.

CARREO, VIANA DO CASTELO

Gota cordofones, harmnio, flauta (?), ferrinhos e castanholas; canto a cargo de coro misto, a duas vozes nas mulheres. Tirana cordofones, harmnio e ferrinhos; coro com duas vozes nas mulheres, O Pai do ladro mesmo instrumental e mesma estiutura coral.

MONDIM DE BASTO

Donde vens, Ana coro misto a capella, a duas vozes nas mulheres. Lagartinho idem. Erva cidreira coro misto fazendo uma terceira superior apenas no ltimo verso de cada quadra. Azeitona miudinha caixa de rufo e coro feminino a duas vozes.

Toque de caixa e de bzio (?) deve ser o chamamento para o rancho da azeitona.

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TRAVANCA DO MONTE, AMARANTE

Chula de Amarante cordofones com violino (rabeca) na melodia, bombo e ferrinhos; voz feminina. Senhora da Aparecida coro feminino a capella, a duas vozes. No alto daquela serra idem.


VILA CH, ESPOSENDE

Tia Rosa coro misto, a duas vozes nas mulheres e "guincho" oitava no final. Solido mesmo coro e estrutura polifnica, com solista feminina no incio. Dobadoira mesma estiutura coral. As calas do Manuel Pita harmnio, cordas e ferrinhos; coro misto. Chula mesmo instrumental (violino?); cantador versus cantadeira.

APLIA, ESPOSENDE

Amlia tecedeira coral misto a capella, com duas vozes nas mulheres. Olvia idem. Bate certo harmnio, cordofones (com destaque para cavaquinho), bombo e ferririos; cantador v. cantadeira, com resposta de coro polifnico no refro.

VILA DO CONDE

S. Joo Baptista solista feminina e coro polifnico a trs vozes.

Fresca ramalhada idem: pancadas marcando o ritmo, que devem ser dos maos do linho.

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PVOA DO VARZIM

Resgatai as almas coro feminino, mondico, com resposta de coro misto a vozes. Nana, meu menino embalo cantado por voz feminina. Moda dos varais harmnio e cordas; solista feminina com resposta de coro misto; dana. S. loo Poveiro viola acompanhando solista feminina, com resposta de coro misto, em que as mulheres fazem duas vozes. Chula coveira harmnio acompanhando desafio entre cantador e cantadeira.

CELORICO DE BASTO

Vareira cordofones, (violino? harmnio?), ferrinhos; sofista masculino. Cana verde idem. Malho s instiumental. Arruada caixas e bombos.

(Aqui ffiida AF-526 e comea AF-527)

VILA BOA DE QUIRES, MARCO DE CANAVESES

Chula cordofones, avultando cavaquinho e violino, ferrinhos; solista masculino. los, Joszinho coro feminino a capella, a duas vozes. Da banda d'alm do rio idem.

PAOS DE FERREIRA

Minha me chamou a Ana canto femirno a duas vozes.

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AREAL, SANTO TIRSO

Cfranda cordofones e harmnio; sofista com resposta de coro misto.

SANTO TIRSO

Passarinho cordofones, com destaque para cavaquinho; voz masculina, com resposta de coro misto. Pzinho idem. Suspiro Mesmo instiumental e mesma estrutura, com solista feminina.

GUIMARES

Varefra descansada cordofones, clarinete e castanholas; canto feminino. Varefra picada mesmo instiumental que a anterior; cantador V. cantadeira. Vareira das palmas mesmo instrumental que as anteriores. Tfrana idem.

LORDELO, PAREDES

Verdegar harmnio, cordofones e reque-reque; canto a cargo de solista feminina. Vira mesmo Instrumental: cantador v. cantadeira. S. Joo s instrumental; cavaquinhos. Uma velha coro feminino, mondico.

CAVALO, PENAFIEL

Eu j vi uma Tirana (Cavalo de Cima) coro feminino a duas vozes, a capella.

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Pfiitei o vira varefro (Cavalo de Baixo) coro femiino a duas vozes, a capella.

PAOS DE FERREIRA

Vfra cordofones e harmnio; canto individual: cantador v. cantadeira. Cana verde mesmo instrumental e ferrinhos; cantador v. cantadeira.

PENAFIEL

Chula cordofones, com destaque para bandolim e violino; canto individual a cargo de duas cantadefras. Janeiras solista feminina repetida por coro feminino a duas vozes, apenas acompanhado por ferrinhos; romance religioso.

SILVA ESCURA, MAIA

Margarida moleira cordofones, com destaque para bandofim e violino; canto a cargo de solistas masculino e feminina, com resposta de coro no refro, Rusga mesmo insfrumental, com bombo e requereque; despique enfre cantador e cantadeira, em sextilhas. Ao passar o ribeirinho canto a capella: solista feminina e resposta do coro no refro; dana de roda? Olar, sou tua idem.

BALAZAR, PVOA DO VARZIM

Soldadinho novo romance cantado por coro misto, a duas vozes e oitava no final. Adeus, que me vou embora solista com resposta de coro misto, a duas vozes nas mulheres, com oitava no final.

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Malho cordofones, com destaque para os cavaquinhos; cantador v. cantadeira. Vareira, vareirinha mesmo instiumental com chinquhos e

tambm harmnio; voz masculina em solo, respondida por coro feminino a uma voz no refro. Tem, tem, menina mesmo instrumental, incluindo harmnio; cantador v / cantadeira, respondidos por coro misto no refro.


GUIMARES

Margarida moleira cordofones (violino?), clarinete e castanholas; duas cantadeiras altemando-se sucessivamente. S. loo corrido idem,

VARZIELA, FELGUEIRAS

Na loja do Mesfre Andr harmnio, cordas, reque-reque, ferririos; coro misto, Vareira, vareiriria idem, Varefra chula mesmo instrumental; canto a cargo de cantador e cantadeira. Santa Quitria coro feminino a capella, a duas vozes,

OVAR

Vai, marinheiro coro feminino, com resposta de coro misto no refro. Marujinho, bate o p idem, Olha para a gua coro masculino, com resposta de coro feminino, e coro misto no refro. Recos Patanecos coro feminino, com resposta de coro masculino, e coro misto no refro. Ai l, ai l coro feminino e coro masculino; dana de roda. Vira cordofones e harmnio; voz masculina em solo e mandador. Tirana mesmo instrumental; cantador v / cantadefra, tambm com mandador. Verde gaio idem.

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SANTA CRUZ DO BISPO, MATOSINHOS

Malho cordofones, harmnio, bombo, garfos na garrafa; cantador v / cantadeira,

(Aqui finda AF-529 e comea AF-530) Chula idem. O velho cordofones e castanholas: cantador v / cantadeira. Serra mesmo instrumental; cantador v / cantadeira; dana com letra dedicada ao Senhor da Serra.

LEA DA PALMEIRA

Senhora Ana crianas em coro mondico, O velho (Olha o velho) cordofones, com destaque para cavaquinhos; cantado por coro misto. cavaquinhos; cantado por coro misto

STA, MARINHA DO ZEZERE, BAIO

No h cravo como o branco solista feminina, com resposta de coro feminino mondico, Vou a cantar idem.

GULPILHARES, VILA NOVA DE GAIA

Malho cordofones, harmnio, ferrinhos e bombo; voz feminina com resposta de coro misto; a verso mais divulgada do "maUio". No meio daquele mar violo acompanhando voz feminina com resposta de coro misto, em refro. Rabela cordofones, harmnio, ferrinhos e bombo; voz feminina com resposta de coro misto. Parreirinha (tambm referenciada por "Pombinhas, l vai uma") violo acompanhando coro misto. Tirana cordofones, harmnio, ferrinhos e bombo; cantadefra com resposta de coro misto.

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ESTARREfA

Viloa harmnio, cordofones com destaque para cavaquinho, (violino?), ferrinhos e bombo; cantador v / cantadeira. Moda nova idem. Vira marcado mesmo instrumental, com a parte vocal s a cargo de uma cantadeira. Real das canas mesmo instrumental, cantador v / cantadeira.


VILA DA FEIRA

Vira rasgado concertina, cordas (com destaque para cavaquinho), bombo e castanholas; cantadeira v / cantador. Pastorinha mesmo instrumental acompanhando apenas uma voz feminina; s o refro refere a pastorinha, nos seguintes termos: "Donde vens, pastorinha/Donde vens, linda pastora?". Tirana mesmo instrumental acompanhando cantadeira v / cantador.

ESMORIZ, OVAR

Senhora da Hora coral misto polifnico, a trs vozes. O meu amor (Meu amor quem te disse) idem, Rosa idem. Pio danar coral misto, comeando a desdobrar-se em trs vozes na repetio; dana. Debaixo da ponte coral misto a vozes; dana de roda (?), Videfrinha coral misto, Lambo cordofones e harmnio; coro feminino a duas vozes. Rusga harmnio e instrumentos de corda, com destaque para cavaquinho; cantadeira v / cantador, ao desafio.

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BOM SUCESSO, AVEIRO

Meia volta ao lado/Que rico par comea coro feminino, entrando os homens no refro; dana de roda. Desafio cantador v / cantadeira, acompanhados por harmnio e cordofones. Verde gaio idem. Almas Santas coro masculino mondico, com toque de campainhas no incio, no meio e no final. Vira instrumental harmnio e cordofones,


CONDEIXA

Arruada gaita-de-foles, caixa e bombo. Fandango mesmo insfrumental. Vira idem. Verde gaio idem, Farrapeirinha idem.

COIMBRA

Sou marinheiro dana, com mandador; instrumental composto por cordofones e talvez flauta (clarinete?); parte vocal iniciada por voz feminina em solo, a que responde, nas repeties e no refro, um coro misto. D-me um beijo insfrumentos de corda, distinguindo-se a guitarra portuguesa, acompanhando o coro; dana com mandador, lovens sereias cordofones e flauta; voz masculina em solo, com resposta de coro misto; dana com mandador, N da gravatinha mesmo instrumental, acompanhando coro misto, com mandador; dana de roda, mais conhecida noutras regies por laranjinha,

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Canavial das canas mesmo instrumental, mesmo coro, igualmente com mandador. Fados guitarrada. Cavaco do rio cordofones e ferririos: coro misto. Ao som da guitarra cordofones e ferrinhos; coro misto, com mandador. V de roda fiistiumentos de corda e ferrinhos; dana de roda, com mandador; canto a cargo de coro misto. Vira de Coimbra cordofones e ferrinhos, com mandador; canto apenas a cargo de uma voz feminina. Estalado idem.


CASTELES, VALE DE CAMBRA

Mariquinhas coral misto polifnico, a frs vozes, a capella. Ao refit da calada idem; cantiga do milho. Tirol mesmo coral com mesma estrutura harmnica. Rusga cordofones, harmnio, flauta e ferrinhos; coro, com mandador.

ROCAS DO VOUGA, SEVER DO VOUGA

Aleluia em responsrio, homens no versculo, com resposta de coro misto, a tis vozes reais. Eu hei-de ir a Arouca coro misto polifnico, a frs vozes reais, a capella; cantiga de romaria "Rainha Santa", que est no altar do Convento de Arouca. Sto. Antoninho mesmo coral e estrutura harmnica; cntico dedicado a Sto. Antnio de Lisboa, Carqueja (Tenho o meu sapato roto) dana de roda, cantada a capeUa pelo mesmo coro e estiutura harmnica. Marrafinhas cordofones, harmnio, flauta, pandeireta, castanholas, bombo; cantadeira, com resposta de coro misto, na segimda metade da quadra; uma tirana.

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Ramaldeira mesmo instrumental que a anterior; cantadeira, com resposta do coro misto em l-l-l, a uma s voz.

MINDE, ALCANENA

Se eu fosse ladro vozes masculinas, resposta das raparigas e coro misto no refro; acompanhamento rtmico de abano na bilha; dana de roda. Verde gaio mesma estiutura de canto; dana; alm do abano, uma concertina, quase imperceptvel. Paspalho coro misto, com abano na bilha e palmas; dana de roda.

VILARINHO, LOUSA

Canoa viola (toeira?); dana de roda, cantada pelas raparigas, a que respondem os rapazes. Arrua, arrua jogo de escola, cantado por rapazes e raparigas, alusivo aos animais. Oliveirinha da serra canto s de raparigas.


Farrapeirinha viola (toeira?), acompanhando canto ao desafio interpretado por rapaz e rapariga; dana com mandador e palmas.

MILAGRES, LEIRIA

Margarida moleira dana de roda, cantada em leixa-pren, por coro feminino mondico. Linda machada idem. Palmas, palmas idem. Lavrador da Arada romance rehgioso cantado por coro feminino.

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S, Joo Alteres maior romance religioso cantado por coro feminino, Baarico gaita ou harmnica de boca, acompariando solo da cantadefra, com resposta de coro feminino, a uma voz. Cfranda harmro; cantadefra com resposta de coro feminino no refro. Verde gaio harmnica de boca e coro feminino.

CASTENDO

Moda de malhar ("Venham ver a grande malha") canto masculino, a uma voz. Debaixo do meu ba dana de roda, cantada por coro misto, em leixa-pren.

ESMOLFE, PENALVA DO CASTELO

Eu hei-de ir dana de roda, cantada por coro misto. Moda de malhar canto das malhadas, masculino, a uma voz.

Chora a videira vozes femininas, com resposta de coro misto no refro. Bate, lavadeira idem.

PARADA DE GONTA, TONDELA

Olha o noivo canto femirno, a uma voz; epitalmio, Tmm, trum dana de roda , cantada s por muUieres, a uma voz.

Venho da Serra da Esfrela idem, Minha me, eu quero, eu quero idem,

(Aqui finda AF-534 e comea AF-535) Alvssaras e Aleluia as alvssaras so cantadas por coro femno a capeUa, em monodia; segue-se a Aleluia, em forma de responsrio enfre uma voz mascufina e o coro feminino.

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Ladro dana de roda cantada por mulheres a uma voz. Anda c, meu bem idem. Margarida moleira idem. Trevo idem. prima idem. Lavrador d'Arada romance religioso cantado por coro feminino a uma voz.

CAMBRA, VOUZELA

Santa Combinha coro misto polifnico a capella, a frs vozes reais; cntico de romaria. Santa Maria cntico religioso entoado por coro misto polifnico a capeUa, a frs vozes reais, S. Joo coro misto polifnico a capeUa, a trs vozes reais; apupos no final. Ramo de oliveira mesmo coro, mesma esfrutura harmnica, Farrapeira dana de roda cantada por coro misto, Lerar o gado canto de pastoras, entoado de monte para monte. Comentrio dilogo entre as duas intrpretes e Armando Lea, explicando o canto anterior.

MANHOUCE, S. PEDRO DO SUL

Dom solido coral pofifnico misto a capella, a trs vozes reais; faz referncia a entiada de D, Miguel na barra. Prima, vamos a ceifa cantiga da ceifa entoada pelo mesmo coro, com mesma esfrutura harmnica, Adelaide, Adelaidinha mesmo coro e mesma estrutura harmnica, Cachopas, -la-r idem. Tareio cordofones e harmnio; cantador v / cantadeira, com resposta de coro misto, fazendo refro alusivo a N, Sra. da Sade.

(Aqui fida AF-535 e comea Af-536)

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VILA MAIOR, S. PEDRO DO SUL

Sacha coro misto pofifnico a capeUa; cantiga da sacha, MaUia coro misto polifnico a trs vozes reais; cantiga da maia. Ceifa coro misto polifnico a frs vozes reais; cantiga da ceifa, com apupos no final, Maadela cantiga da maadela do lirio, entoada por coro feminino a tis vozes, ao ritmo dos maos.

FUIGUEIREDO D'ALVA, S, PEDRO DO SUL

Enxofradeira coro misto a capella, a trs vozes, Serraninha idem. Chula cordofones, harmnio, bombo e castanholas; cantador vi cantadeira.

S, PEDRO DO SUL

Malas coro misto a capella, com harmonia em quintas. Ementar das Almas idem, Muito chorei coro polifnico a capella, a trs vozes, Meu menino, dorme embalo, cantado por voz feminina. Vira das farrapeiras viola braguesa (?), acompanhando cantador v / cantadeira,

(Aqui fmda AF-536 e comea AF-537)

GUARDA

Nosso dia de malas (Alfaiates, Sabugal) coro misto, com harmonia de terceiras nas muUieres, acompanhado de adufe. Azeitona (Marialva, Meda) coro misto a capella, com harmonia de terceiras nas mulheres. Tia Baptista (Vfiih, Gouveia) - coro misto a capeUa, a duas vozes nas mulheres.

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Malha (Vih, Gouveia) canto masculino, fazendo harmonia de duas vozes na nota final de cada frase. Tenho sede (Folgosinho, Gouveia) coro misto a capella, a duas vozes nas mulheres, meu velho (Linhares, Celorico da Beira) idem. Ceifa (Gonalo, Guarda) coro misto a capella. S. loo (Gonalo, Guarda) idem. Alvssaras (Quadrazais, Sabugal) alvssaras da ressurreio pascal cantadas por coro misto a capella. S. Joo (Guarda) coral polifnico misto a capella, a duas vozes reais.

IDANHA-A-NOVA

Senhora do Almurto canto de romaria entoado por rancho de mulheres, a uma voz, ao adufe. Senhora da Graa idem. Moda da sacha coro misto, acompanhado ao adufe. s to linda idem.

VALE DE LOBO, PENAMACOR

Senhora da Pvoa adufes, flauta e harmro; coro misto a uma voz.

V de lao coro misto a capella. Alvssaras coro feminino a capella, em intervalos de oitava. Janeiras flauta,, harmnio, bombo e ferririos; voz masculina com resposta de coro misto no refro,

(Aqui finda AF-537 e comea AF-538) Amassar o linho grosso canto feminino a uma voz, acompanhado do rudo dos maos, Mangerico coro misto, ao adufe.

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OUTEIRO, SERT

Azeitona por ser preta coro misto a capeUa. Vira cano baada, sem insfrumentos; as "cantigas" so cantadas por coro femirno e o refro por coro misto. Olha a laranjinha dana de roda, com coro feminino nas cantigas e misto no refro. Ereio dana de roda, cantada por coro misto.

ESCALOS DE BAIXO, CASTELO BRANCO

Quebra, quebra dana de roda, cantada por coro misto. Dobadofra vozes femininas com resposta de coro misto no refro; jogo de roda. Moreniria idem. Fandango coro misto, acompanhado ao adufe.

MALPICA DO TEO, CASTELO BRANCO

Zamburra coro feminino mondico, acompanhado a adufes e zamburra. Scias cantiga de entrudo, entoada por muUieres a uma voz, acompanhadas a adufes e zamburra. Entrudo idem. Lavrador D'Arada romance religioso cantado por coro feminino mondico. feremias coro feminino a uma voz. S. Joo coro femimno mondico, acompanhado ao adufe.


MAO

prima cantiga de roda, entoada por coro misto.

368


Estas que so as saias coro misto a capeUa, Olha a trigueirinha coro feminino, com resposta de coro misto no refro, a capeUa; Jogo de roda, Lourefro idem. Alvorada de S, loo coro feminino, com resposta de coro misto nas repeties; canto melismtico e processional, acompanhado com o toque de almofarizes. Bendito coro misto a capella.

CARIA, BELMONTE

Santo Anto coro misto a capella. Maar o linho coro fennino a uma voz, ao ritmo dos maos. A sachar melodia mais conhecida por "Milho grosso", cantada por coro feminino a uma voz. Ceifeiras cantiga da ceifa entoada em solo por voz feminina e coro de mulheres, mondico, no refro.

TEIXOSO, COVILH

Videira coro misto a capella. Pastorinha romance cantado por coro femirno, em monodia, Vai-te embora coro misto a capella, Laranjinha cantiga de roda entoada por coro de mulheres, com resposta de coro misto no refro. S, loo coro misto, ao adufe.

FUNDO

O meu menino d'oiro cantiga de nanar, em solo feminino, Seriora da Rocha coro misto, com harmonia em terceira inferior melodia. Santa Luzia idem.

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LAVACOLHOS, FUNDO

Moda do bombo bombos e flauta; coro misto cantando "Ao alto, ao alto!"


AZINHAGA, GOLEG

Pombo arrulador coro misto; dana de roda. J aparimos a azeitona coro misto. Vamos ao vira harmnio acompanhando coro misto, Baarico idem. Verde gaio s harmnio. Fandango idem.

PEGO, ABRANTES

Nossa aldeia do Pego acordeo acompanhando coro misto. Chora a videira idem.

CAMPO MAIOR

Camponesas coro misto acompanhado por pandeireta e castariolas. J se acabou a azeitona idem. Vai-te bela sem demora idem. Eu hei-de ir feira de Elvas idem. Menino da Senhora coro misto com acompanhamento de zamburra.

REDONDO

Lindo amor, como vais coro misto a capella, a duas vozes reais.

370


Onde vais, cavaleiro real? idem. Vai, vai idem. Trs palavras disse a Virgem idem.

(Aqui finda AF 540 e comea AF-541)

VILA VIOSA

Fui missa a Santa Rita coro misto a capella, A lua vai amarela idem. Pelo mar abaixo idem; jogo de roda. Olha a moleirinha coro misto e harmnica de boca (ou harmnio?).

VORA

Santa Suzana coro misto a capella, a duas vozes reais. Fui ao mercado, Rosiria idem, S, loo coro misto a duas vozes acompanhado a pandeiro. Tu s to linda solo femiino, com resposta de coro misto; dana. Anda c, meu bem idem. Laranja do ramo idem.

MOURA

So laos, so fitas solo masculino, com resposta de coro misto a duas vozes reais. Silva, que ests ereada solo masculino, com resposta de coro masculino a duas vozes, A flor que abriu em Maio idem. L vai o comboio solo masculino, com resposta de coro misto a duas vozes reais. Marianita idem.


371


SERPA

Lfrio roxo solo mascufino, com resposta de coro masculfiio a duas vozes, a capeUa, Sto, Antoninho da Serra idem. Despedida idem. Hei-de m'fr para o Algarve idem, prima, ol idem, Beja, terrvel Beja idem.

ALDEIA NOVA DE S. BENTO, SERPA

Fui ao lardim passear solo masculio, com resposta de coro masculino a duas vozes, a capella. Algum dia a minha fala idem. Amava-te eternamente idem. Montinho idem.

BALEIZO, BEJA

Ora viva Sto. Antnio coro misto a duas vozes reais, a capeUa; refro sem solo e "cantigas" com solo feminino. No quero que vs monda solo masculino, com resposta de coro misto a capella, a duas vozes reais, Tinhas-me tanta amizade solo feminino com resposta de coro misto a capella, a duas vozes reais. (Aqui finda AF-542 e comea AF-543)

VIDIGUEIRA

Eu sou tievo solo masculino, com resposta de coro masciino a capeUa, a duas vozes. Alecrim idem. Se o meu bem soubesse idem. Erva cidreira idem.

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Deus Menino idem. Silva dos bosques canto masculino, a uma voz, acompanhado a concertina. Marcela idem. Reis solo masculino, com resposta de coro masculino a capella, a duas vozes.

MERTOLA

laneiras solo masculino, com resposta de coro misto a capeUa, a duas vozes reais. Chacotas solo feminino e masculino, alternado, com coro misto nas repeties.

ALfUSTREL

Margarida solo masculino, com resposta de coro masculino a capella, a duas vozes. Ao passar da ribefrinha idem. Todas as bem casadinhas idem,


CASTRO VERDE

Foram elas solo masculino, com resposta de coro misto, a capella, a duas vozes reais; o tema a morte do rei D, Carlos, Esta manh achei solo masculino, com resposta de coro misto a capella, a duas vozes reais, cachopa d-me um beijo idem; o tema a priso do Gugunhana.

ODEMIRA

D-me um copo d'gua solo mascufino com resposta de coro masculino a capella, a duas vozes.

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Eu fui Baia idem: redondha menor. Foste-te gabar ao Porto solo masculino, a que se junta outra voz terceira superior, at entrar o coro masculino. Abre-me a porta solo masculino, a que responde um solo de tenor, que, aps se lhe juntar o coro masculino, segue fazendo a terceira superior melodia; redondha menor, Maria campania solo feminino, com resposta de coro feminino a duas vozes, a capella. Agora j se no usa solo feminino, com resposta de coro feminino em monodia.

VILA VERDE DE FICALHO

Deus Menino melodia melismtica interpretada a solo por voz masculina, com repetio de coro misto a capella, a duas vozes reais.

Encomendao das Almas solo masculino com repetio por coro masculino em monodia.

Olha a noiva (Os noivos) canto esponsalcio, em forma de epitalmio, acompanhado concertina; solo masculino com repetio por coro misto a duas vozes reais, estando a corda superior a cargo de uma voz feminina.

Lerar o gado (moda da laboira) canto de trabalho, muito melismtico, entoado por um s homem; de vez em quando, incitamentos ao gado.

Vila Verde de Ficalho (Andorinha a voar) concertina; o canto inicia-se com voz masculina, com repetio por coro misto a duas vozes reais, sendo que a corda superior feita por uma voz feminina.

Aqui finda AF-544

NOTA: no fivro "Cancioneiro msico-popular". Armando Lea refere ter registado do grupo de Vila Verde de Ficalho ainda os seguintes nmeros, de que todavia no foi possvel enconfrar gravao: "Senhora de Aires", "Menina da parrefra", "Santiha", 'Luizinha" "Tope" e "Confra-dana".

Aqui comea AF-545

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ESTMBAR, LAGOS

Santos Desprezados canto natalcio de caracter narrativo: Maria e fos chegam a Belm, batem s portas e so desprezados; coro feminino a uma voz, a capella,

Pastorinhos canto natalcio, entoado a capella por coro feminino a duas vozes,

laneiras coro feminino a duas vozes, a capella. Santos Reis dois grupos de vozes femininas, mondicos,

cantando cada um deles metade de cada quadra. Encomendao das Almas coro feminino a capella,

mondico; melodia melismtica, Alecrim da Charneca coro feminino mondico. Apariei uma barata idem. S. Joo idem. Meu Padre Sto. Antnio canto de embalar entoado por duas

mulheres. Vai-te embora, passarinho canto de embalar entoado por

uma s voz feminina.

ALTE, LOUL

Ao passar o ribeirinho coro misto; jogo de roda. Quando os soldados se viram mesmo coro misto: faz referncia ao "nosso Prim", general espanhol do sculo passado, de idias liberais extremas, que chegou a vir ajudar os radicais portugueses e que conheceu consagrao no nosso cancioneiro popular. minha me, no me leves mesmo coro misto; jogo de roda com palmas e gritos no refro. A moda do baarico moda bailada cantada pelo mesmo coro,

Terezinha mesmo coro; jogo de roda. Bendito coro misto, a capella, Baile mandado s instrumental (guitarra ou viola campania?), com um mandador que diz quadras ao ritmo da msica e manda o baile.

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PORTIMO

Leva-leva canto de frabalho entoado pelos pescadores ao alar das redes; h um mandador, que comanda as operaes afravs do canto, ao qual respondem todos os pescadores, ao ritmo da faina.

TAVIRA

Amendoeira coro feminino a capella, a uma voz; jogo de roda, S. Joo mesmo coro feminino, com as mesmas caractersticas. Tia Arca idem; a melodia muito divulgada. Se rasga a saia idem; jogo de roda. Viscondessa de Arago mesmo coro; romance utifizado como jogo infantil.

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armando leça e o primeiro levantamento músico-popular realizado em portugal

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