Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular

Literatura BrasileiraA literatura brasileira é variada em estilos e tendências.  A

abordagem da realidade do país se consolidou com o movimento modernista ocorrido em 1922, no estado de São Paulo. A chamada Semana de Arte Moderna brasileira tinha como proposta "devorar" a cultura importada que impregnava todas as manifestações artísticas do país.

Essa tendência antropofágica caracterizou os escritores modernistas e a obra dos seus principais precursores - Oswald de Andrade (1890-1954) e Mário de Andrade (1893-1945), e os poetas Manuel Bandeira (1886-1968) e Cassiano Ricardo (1895-1979). Renovada, a atividade literária no Brasil enriqueceu com o surgimento de grandes nomes, como Carlos Drummond de Andrade (1902-1987), Pedro Nava (1903-1984), e José Lins do Rego (1901-1957). A abordagem de temas da vida brasileira na literatura nacional aboliu séculos de influência européia, desde o primeiro registro literário do Brasil - a carta do escrivão Pero Vaz de Caminha enviada no século 16 ao Rei de Portugal com a descrição da Nova Terra descoberta em 1500. O índio e os desbravadores do país seriam protagonistas de muitos escritos. A linguagem rebuscada do romantismo cantaria o Brasil na prosa de José de Alencar (1829-1877), no épico O Guarani, e no verso de Gonçalves Dias (1823-1864), autor do belo poema Canção do Exílio, entre outros grandes autores da época.

A história política e social do país está registrada nas obras de seus autores. Alguns exemplos: Castro Alves (1847-1871), narra os horrores do transporte de escravos negros para o Brasil no poema épico O Navio Negreiro. Lima Barreto (1881-1922), registra a linguagem popular em obras-primas como Triste fim de Policarpo Quaresma;  Aluísio Azevedo (1857-1913) trata da pobreza e dos vícios humanos nos romances naturalistas O Mulato e O Cortiço; Euclides da Cunha (1866-1909) descreve a saga da Guerra de Canudos em Os Sertões.

Machado de Assis (1839-1908) insere o cotidiano e os costumes nacionais em romances clássicos. Machado, um dos escritores brasileiros mais conhecidos no exterior, escreveu, entre outras obras, Memórias Póstumas de Brás Cubas e Dom Casmurro.

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular A literatura brasileira contemporânea lega ao país uma obra

densa e preocupada com os rumos da vida nacional, mas fiel ao temperamento  e cultura do povo. Festejada como maior poeta da língua portuguesa, Cecília Meireles (1901-1964) canta o amor e a morte e escreve uma das mais importantes obras da literatura social do Brasil - o Romanceiro da Inconfidência, sobre Tiradentes, um revolucionário brasileiro.

Nos anos sessenta, o país literário vive o impacto da revolução lingüística de Guimarães Rosa (1908-1967), autor de Grande Sertão: Veredas, e de Clarice Lispector (1920-1977), considerada a Virgínia Woolf brasileira, autora dos clássicos A Maçã no Escuro e A Paixão Segundo G.H. A crítica literária atinge o seu refinamento com Otto Maria Carpeaux, Antônio Cândido e Antônio Houaiss. O romance regionalista ganha fôlego na região Nordeste com Jorge Amado, seguramente o autor brasileiro mais traduzido no exterior, desde os livros da fase de cunho social (Capitães da Areia), até os de costumes (Gabriela, Cravo e Canela e Dona Flor e seus Dois Maridos). Na região Sul, Érico Veríssimo (1905-1975) conta a saga do Rio Grande do Sul em O Tempo e o Vento. Na década de setenta, a situação política do país, governado por militares, estimula a "literatura do mimeógrafo" de jovens e rebeldes autores.

Jorge Amado

Professor Geimes Raulino

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Esta fase estimula a literatura sintonizada com este momento brasileiro, destacando-se Quarup, de Antônio Callado (1917-1997) e Zero, de Inácio de Loyola Brandão.

Na década de oitenta, com a volta ao regime democrático, predomina o romance urbano e o pluralismo criativo. Rubem Fonseca retrata a violência urbana em A Grande Arte. O país lê as obras de Caio Fernando Abreu, João Gilberto Noll, Hilda Hilst, Nelida Piñon, Haroldo de Campos, Paulo Leminski, Ana Miranda, Dalton Trevisan e Adélia Prado, entre muitos outros. A explosão épica de Viva o Povo Brasileiro, um traçado da identidade brasileira por João Ubaldo Ribeiro encanta os leitores de vários países do mundo.

A literatura brasileira lança novos nomes nos anos noventa. Chico Buarque de Hollanda, um dos mais criativos compositores do país, escreve Estorvo, Francisco Dantas revisita o tema regionalista. Temas que abordam o final do milênio e o romance memorialístico garantem espaço editorial. Fernando Morais consolida o romance-reportagem conciso com Chatô, o perfil de um poderoso empresário de comunicação do país. Carlos Heitor Cony lança Quase Memória, um suave depoimento de uma vida, e Ferreira Gullar escreve o livro de poemas Muitas Vozes. Por seu acervo, conteúdo e qualidade editorial, a literatura brasileira tem lugar garantido entre as melhores do mundo.

Barroco

O termo barroco denomina genericamente todas as manifestações artísticas dos anos 1600 e início dos anos 1700. Além da literatura, estende-se à música, pintura, escultura e arquitetura da época.

Mesmo considerando o Barroco o primeiro estilo de época da literatura brasileira e Gregório de Matos o primeiro poeta efetivamente brasileiro, com sentimento nativista manifesto, na realidade ainda não se pode isolar a Colônia da Metrópole, ou, como afirma Alfredo Bosi; "No Brasil houve ecos do Barroco europeu durante os séculos XVII e XVIII: Gregório de Matos, Botelho de Oliveira, Frei Itaparica e as primeiras academias repetiram motivos e formas do Barroquismo ibérico e italiano''.

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Além disso, os dois principais autores - Pe. Antônio Vieira e Gregório de Matos tiveram suas vidas divididas entre Portugal e Brasil.

Em Portugal, o Barroco ou Seiscentismo tem seu início em 1580 com a unificação da Península Ibérica, o que acarretará um forte domínio espanhol em todas as atividades, daí o nome Escola Espanhola, também dado ao Barroco lusitano. O Seiscentismo se estenderá até 1756, com a fundação da Arcádia Lusitana, já em pleno governo do Marquês de Pombal, aberto aos novos ares da ideologia liberal burguesa iluminista, que caracterizará a segunda metade do século XVIII.

No Brasil, o Barroco tem seu marco inicial em 1601 com a publicação do poema épico Prosopopéia, de Bento Teixeira, que introduz definitivamente o modelo da poesia camoniana em nossa literatura. Estende-se por todo o século XVII e início do século XVIII. O final do Barroco brasileiro só se concretizou em 1768, com a fundação da Arcádia Ultramarina e com a publicação do livro Obras, de Cláudio Manuel da Costa.

No entanto, já a partir de 1724, com a fundação da Academia Brasílica dos Esquecidos, o movimento academicista ganhava corpo, assinalando a decadência dos valores defendidos pelo Barroco e a ascensão do movimento árcade.

O estilo barroco nasceu da crise de valores renascentistas ocasionada pelas lutas religiosas e pela crise econômica vivida em conseqüência da falência do comércio com o Oriente. O homem do Seiscentismo vivia um estado de tensão e desequilíbrio, do qual tentou evadir-se pelo culto exagerado da forma, sobrecarregando a poesia de figuras, como a metáfora, a antítese, a hipérbole e a alegoria.

Todo o rebuscamento que aflora na arte barroca é reflexo do dilema, do conflito entre o terreno e o celestial, o homem e Deus (antropocentrismo e teocentrismo), o pecado e o perdão, a religiosidade medieval e o paganismo renascentista, o material e o espiritual, que tanto atormenta o homem do século XVII. A arte assume, assim, uma tendência sensualista, caracterizada pela busca do detalhe num exagerado rebuscamento formal.

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Podemos notar dois estilos no barroco literário o Cultismo e o Conceptismo. O Cultismo: é caracterizado pela linguagem rebuscada, culta, extravagante; pela valorização do pormenor mediante jogos de palavras, com visível influência do poeta espanhol Luís de Gôngora daí o estilo ser também conhecido por Gongorismo. O Conceptismo: é marcado pelo jogo de idéias, de conceitos, seguindo um raciocínio lógico, racionalista, que utiliza uma retórica aprimorada. Um dos principais cultores do Conceptismo foi o espanhol Quevedo, de onde deriva o termo Quevedismo.

ArcadismoO Arcadismo, Setecentismo (os anos 1700) ou

Neoclassicismo é o período que caracteriza principalmente a segunda metade do século XVIII, tingindo as artes de uma nova tonalidade burguesa. Vive-se, agora, o Século das Luzes, o Iluminismo burguês que prepara o caminho para a Revolução Francesa.

No início do século XVIII ocorre a decadência do pensamento barroco, para a qual colaboraram vários fatores: o exagero da expressão barroca havia cansado o público, e a chamada arte cortesã, que se desenvolvera desde a Renascença, atinge em meados do século um estágio estacionário e mesmo decadente, perdendo terreno para o subjetivismo burguês; o problema da ascensão burguesa supera a questão religiosa surgem as primeiras arcádias, que procuram a pureza e a simplicidade das formas clássicas no combate ao poder monárquico, os burgueses cultuam o "bom selvagem'', em oposição ao homem corrompido pela sociedade do Ancien Régime (o velho regime monárquico). Como se observa, a burguesia atinge a hegemonia econômica e passa a lutar pelo poder político, então em mãos da monarquia. Isso se reflete claramente no campo social e artístico: a antiga arte cerimonial cortesã dá lugar ao gosto burguês.

O Arcadismo tem espírito nitidamente reformista, pretendendo reformular o ensino, os hábitos, as atitudes sociais, uma vez que é a manifestação artística de um novo tempo e de uma nova ideologia.

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Se no século XVI Portugal esteve influenciado pela cultura italiana e no século XVII, pela cultura espanhola, no século XVIII a influência vem da França e, mais importante, da emancipação política da burguesia. Essa mesma burguesia é responsável pelo desenvolvimento do comércio e da indústria e já assistia a algumas vitórias na Inglaterra e Estados Unidos. Na França, a partir de 1750, os filósofos atacam o poder real e clerical e denunciam a corrupção dos costumes com grande violência.

Em Portugal, o Arcadismo estende-se desde 1756, com a fundação da Arcádia Lusitana, até 1825, com a publicação do poema "Camões", de Almeida da Garrett, considerado o marco inicial do Romantismo português.

No Brasil, considera-se como data inicial do Arcadismo o ano de 1768, em que ocorrem dois fatos marcantes: a fundação da Arcádia Ultramarina, em Vila Rica, e a publicação de Obras, de Cláudio Manuel da Costa.

A Escola Setecentista desenvolve-se até 1808, com a chegada da Família Real ao Rio de Janeiro, a qual, com suas medidas político - administrativas, permitem a introdução do pensamento pré - romântico no Brasil.

Os modelos seguidos pelos árcades são os clássicos greco-latinos e os renascentistas; a mitologia pagã é retomada como elemento estético. Daí a escola ser conhecida também como Neoclassicismo.

Inspirados na frase de Horácio Fugere urbem (fugir da cidade) e levados pela teoria de Rousseau acerca do ''bom selvagem'', os árcades voltam-se para a natureza em busca de uma vida simples, bucólica, pastoril. É a procura do locus amoenus, de um refúgio ameno em oposição aos centros urbanos monárquicos; a luta do burguês culto contra a aristocracia se manifesta na busca da natureza. Cumpre salientar que esse objetivo configurava apenas um estado de espírito, uma posição política e ideológica, uma vez que todos os árcades viviam nos centros urbanos e, burgueses que eram, lá estavam seus interesses econômicos. Isso justifica falar-se em fingimento poético no Arcadismo, fato que transparece no uso dos pseudônimos pastoris. Assim, o Dr. Tomás Antônio Gonzaga adota o pseudônimo de Dirceu, pobre pastor.

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular O Dr. Cláudio Manuel da Costa é o guardador de rebanhos

Glauceste Satúrnio. Do mesmo modo, Manuel Maria L'Hedoux Barbosa du Bocage é Elmano Sadino.

Essas contradições se patenteiam em suas obras, reacionárias, uma vez que tentavam ofuscar o progresso urbano que os próprios árcades geravam.

Assim é que as características do Arcadismo em Portugal e no Brasil seguem a linha européia: à volta aos padrões clássicos da Antigüidade e do Renascimento; a simplicidade; a poesia bucólica, pastoril; o fingimento poético e o uso de pseudônimos.

Quanto ao aspecto formal, temos o soneto, os versos decassílabos, a rima optativa e a tradição da poesia épica.

O Arcadismo brasileiro é também denominado Escola Mineira, uma vez que seus poetas têm ligação direta com Minas Gerais, sua geografia, sua política e sua história.

RomantismoMovimento que surgiu por volta de 1830, prolongando-se até

1870-80. Seus traços principais são o forte desejo de expressar as peculiaridades do país e a valorização dos aspectos mais individuais da vida afetiva. Também se preocupou em consolidar uma literatura tipicamente brasileira, tanto em termos temáticos quanto estilísticos. A primeira grande figura deste período foi o poeta Gonçalves Dias, que estabeleceu os parâmetros do romantismo brasileiro. Na prosa, Joaquim Manuel de Macedo sugeriu a fórmula do romance de costumes.

O ultra-romantismo da metade do século tem em Álvares de Azevedo seu maior representante. Casimiro de Abreu (1837-60) mostrou um sentimentalismo mais suave em sua poesia. O ponto culminante do gosto romântico pela musicalidade foi alcançado com Fagundes Varela (1841-75), em sua poesia altamente elaborada. A plasticidade e o rigor vocabular de Castro Alves iniciaram a transição para o Parnasianismo. No romance, Manuel Antônio de Almeida e suas Memórias de um Sargento de Milícias abriram caminho para o realismo. Criador de vários estilos de romance, José de Alencar é considerado o mais importante prosador do romantismo brasileiro.

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular Ainda na corrente regionalista, apareceram Bernardo

Guimarães (1825-84), com A Escrava Isaura, e o visconde de Taunay, com Inocência. O poeta Sousândrade (1832-l902), autor de O Guesa, da segunda geração romântica, é considerado precursor do Simbolismo e do modernismo.

Realismo/NaturalismoO novo estilo iniciou-se no Brasil com a publicação do

romance naturalista O Mulato, de Aluísio Azevedo, e do romance realista Memórias póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis, ambos publicados em livro no ano de 1881. São romances urbanos, ou seja, que têm como cenário a cidade grande.

É a representação artística de algum aspecto da vida, que produz um efeito convincente de vida real. No realismo, os artistas não podem simplesmente reproduzir ou refletir a realidade; devem selecioná-la e moldá-la, obtendo uma ilusão de fidelidade à vida, ao excluírem quaisquer elementos idealizados, sobrenaturais, melodramáticos ou escapistas em favor de uma descrição 'neutra' de pessoas comuns, num meio ambiente nada marcante. No naturalismo, ocorre a tentativa de fixar a realidade de modo objetivo, quase científico.

ParnasianismoSomente com o Parnasianismo a poesia da época do

Realismo/Naturalismo conseguiu alguma qualidade e, sobretudo, interessar ao público leitor.

O estilo Parnasiano surgiu na França. O termo relaciona-se a um lugar mitológico da Grécia, o Parnassus, que seria a morada das musas e onde os artistas buscariam inspiração. O Parnasianismo só conseguiu êxito na França e no Brasil.

Durante dez anos (de 18866 a 1876) publicou-se na França a revista literária Le Parnaise Contemporain (O Parnaso Contemporâneo), em que poetas empregavam uma nova maneira de fazer poesia, cuja característica principal era a oposição à subjetividade romântica.

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular Um dos principais norteadores dos parnasianos era a "arte pela

arte", ou seja, a concepção de que a arte deve estar descompromissada da realidade, procurando atingir, sobretudo a perfeição formal. Isto significa: a arte por ela mesma, sem outra finalidade. Os parnasianos elegeram a Antigüidade clássica (cultura greco-romana) como ponto de referência para a almejada perfeição formal.

No Brasil, considera-se como marco inicial do Parnasianismo a publicação da obra Fanfarras, de Teófilo Dias, em 1882.

Simbolismo

Movimento artístico que se desenvolveu particularmente na França, entre 1880 e 1890, baseando no postulado de que a função da arte é sugerir, através de símbolos, a realidade transcendente que está para além da superfície aparente das coisas. Na literatura, o Simbolismo teve sua origem na obra de Baudelaire. Este movimento desenvolveu-se, em parte, como uma reação ao Naturalismo.

Considera-se o ano de 1893 como marco inicial desse estilo no Brasil. É nesse ano que Cruz e Sousa publica dois livros: Missal - coletânea de poemas em prosa - e Broquéis - poemas.

Da LiteraturaNa literatura o real ou a realidade que tem sentido denotativo,

cria ou origina a imaginação que por sua vez provoca a imaginação que tem o sentido conotativo (polissêmico), e compõe a escrita na literatura.

Gêneros Literários:

Todas as obras literárias estão agrupadas em gêneros literários devido a alguns fatores: escrita em prosa/poesia; presença ou não de narrador; personagens, enredo, espaço, tempo, diálogo......

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Classificação: 1. Gênero Lírico: ("Eu"):

Obras escritas em verso (a maioria), cujo conteúdo é sobre amor, alegria, tristeza, sofrimento, saudade, morte... Não existe um narrador, pois é a alma (coração) do poeta que fala.

Destaques: - Cora Coralina- Castro Alves- Mário Quintana.

2. Gênero Épico: (em verso) presença de narrador (3º pessoa):

São obras históricas, grandiosas, com fatos, guerreiros aliados ou não à mitologia.Exemplos: O Uraguai, Os Lusíadas, Odisséia* Clássicos:- verso, rima, métrica- narrador, 3º pessoa (observador)- herói - gosta de um sofrimentoO Uraguai:

verso, métrica, sem rima. narrador em 3º pessoa onisciente

herói: infeliz, triste

Das Linguagens da Literatura

Versos são uma sucessão de sílabas ou fonemas formando uma unidade rítmica e melódica que corresponde, normalmente, a uma linha do poema.

Estrofe é um agrupamento de versos. Métrica é a medida  dos versos.

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular Ritmo  na poesia se dá pela alternância de sílabas

acentuadas e não acentuadas, ou seja, sílabas que apresentam maior ou menor intensidade em sua enunciação.

Rima é um recurso mundial baseado na semelhança sonora das palavras no final dos versos e, às vezes, no interior dos versos.

Aliteração  é a repetição de sons consonantais idênticos ou aproximados.

Assonância é a repetição de sons vocálicos idênticos ou aproximados.

Paranomásia é o emprego de palavras de grafia ou sons aproximados, mas de sentidos diferente.

Paralelismo é a repetição de idéias e palavras que se correspondem quanto ao sentido.

Das Obras Clássicas da Literatura Gênero Épico:

* deve ser escrita em versos* possuem versos decassílabos, épicos, medida nova.* apresentam rimas ricas* herói: destemido, guerreiro, violento.*seres mitológicos*narrador em 3º pessoa, observador.*divisão (cinco partes)- proposição: tema- invocação: deuses- dedicatória- narração- epílogoO Uruguai* escrita em versos* versos decassílabos, épicos, medida nova.* versos brancos (não tem rima)* herói: (general português Gomes de Andrada); corajoso,

tímido.* o fetichismo indígena(Tanjuera - é uma vidente feiticeira)

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular * narrador em 3º pessoa onisciente/intruso* Divisão:- Proposição: tema (Tomada dos Sete Povos das Missões

Espanha)- Invocação: ninfas, do mar.- dedicatória: Marquês de Pombal- Epílogo: trágico (genocídio + - 30 mil índios

 Do Barroco (1601 - 1768)

Características: o Quanto à Forma:

- Vocabulário selecionado;- Gosto pelas inversões sintáticas;- Figuração excessivas, com ênfase em certas figuras de linguagem, como a metáfora, a antítese e a hipérbole;- Sugestões sonoras e cromáticas (cor);- Gosto por construções complexas e raras;

o Quanto ao Conteúdo: - Conflito espiritual;- Oposição entre o mundo material e o espiritual;- Consciência da enfermidade do tempo;- Carpe diem;- Angústia;- Gosto por raciocínios complexos, intrincados;

A produção Literária no Brasil Literatura Principais autores e Obras:

QUINHENTISMO

Literatura informativa de origem ibérica

- Ambrósio Fernandes Brandão - Diálogo das grandezas do Brasil

- Gabriel Soares de Sousa (1540?-1591) - Tratado descritivo do Brasil

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular - Pero Lopes e Sousa - Diário de navegação

- Pero de Magalhães Gândavo - Tratado da Terra do Brasil, História da Província de Santa Cruz a que vulgarmente chamamos Brasil.

- Frei Vicente de Salvador (1564-1639) - História da Custódia do Brasil

Literatura informativa de autores não-ibéricos

- André de Thevet - As singularidades da França Antártica

- Antonil (Giovanni Antonio Andreoni, 1650-1716?) - Cultura e opulência do Brasil.

- Hans Staden - Meu cativeiro entre os selvagens do Brasil

- Jean de Lery - História de uma viagem feita à terra do Brasil

Literatura dos Catequistas

- Fernão Cardim - Tratado da Terra e da gente do Brasil

- José de Anchieta (1534-1597) - Cartas, informações, fragmentos históricos e sermões: De gentis Mendis de Saa; De Beata Virgine dei Matre Maria; Arte da gramática da lingua mais usada na costa do Brasil; e os autos: Auto da pregação universal; Na festa de São Lourenço; Na visitação de Santa Isabel.

- Manuel da Nóbrega - Cartas do Brasil; Diálogo sobre a conversão do gentio.

BARROCO

- Bento Teixeira (1561-1600) - Prosopopéia

- Gregório de Matos Guerra (1623-1696) - Poesia sacra; Poesia lírica; Poesia satírica (2 volumes); Últimas

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular - Manuel Botelho de Oliveira (1636-1711) - Música do Parnaso

- Frei Manuel de Santa Maria Itaparica (1704-?) - Descrição da Cidade da Ilha de Itaparica; Estáquidos.

- Padre Antônio Vieira (1608-1697) - Obra composta de sermões (15 volumes), cartas e profecias (as principais: Sermão pelo bom sucesso das almas de Portugal contra as de Holanda; Sermão da sexagésima; Sermão da primeira dominga da Quaresma; Sermão de Santo Antônio aos peixes; e as profecias: Histórias do futuro e Clavis prophetarum

ARCADISMO

- Alvarenga Peixoto (1748-1793) - Enéias no Lácio e obra poética esparsa

- Basílio da Gama (1740-1795) - O Uraguai

- Cláudio Manuel da Costa (1729-1789) - Obras; Vila Rica; Fábula do Ribeirão do Carmo.

- Santa Rita Durão (1722-1784) - Caramuru

- Silva Alvarenga (1749-1814) - Obras poéticas; Glaura; O desertor.

- Sousa Caldas (1762-1814) - Obra esparsa (poemas, traduções, cartas).

- Tomás Antônio Gonzaga (1744-1810) - Marília de Dirceu; Cartas Chilenas; Tratado de Direito Natural.

ROMANTISMO - (Poesia)

Primeira geração

- Gonçalves Dias - (1823-1864) - Primeiros cantos; Segundos cantos; Terceiros Cantos; Os timbiras; Sextilhas de Frei Antão (Poesia); Leonor de Mendonça; Beatriz Cenci; Patkull (teatro); Brasil e Oceania; Dicionário de lingua tupi.

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular - Gonçalves de Magalhães - (1811-1882) - Poesias; Suspiros poéticos e saudades; A confederação dos Tamoios (poesia) Amância (novela); Antônio José ou O poeta e a inquisição; Olgiato (teatro).

- Manuel de Araújo Porto Alegre - (1806-1879) - Brasilianas; Colombo.

Segunda geração -

- Álvares de Azevedo - (1831-1852) - Lira dos vinte anos; O conde Lopo (poesia); Noite na Taverna; O livro de Fra Gondicario (prosa); Macário (teato).

- Cassimiro de Abreu - (1839-1860) - As primaveras (poesia); Camões e o Jaú (teatro).

- Fagundes Varela (1841-1875) - Vozes da América; Estandarte Auriverde; Cantos do Ermo e da Cidade; Cantos religiosos; Diário de Lázaro; Anchieta ou O evangelho nas selvas.

- Junqueira Freire - (1832-1855) - Inspirações do claustro

Terceira geração -

- Castro Alves (1847-1871) - Espumas flutuantes; Os escravos; A cachoeira de Paulo Afonso; Hinos do Equador (poesia); Gonzaga ou A revolução de Minas (teatro)

- Sousândrade (Joaquim de Sousa Andrade, 1833-1902) - Obras poéticas; Harpa selvagem; Guesa errante.

- Tobias Barreto (1837-1889) - Dias e noites

ROMANTISMO (Prosa)

- Bernardo Guimarães - (1825-1884) - O ermitão de Muquém; Lendas e romances; O garimpeiro; O seminarista; O índio Afonso; A escrava Isaura; O pão de ouro; Rosaura, a enjeitada; Jupira (romances); Cantos da solidão (poesia).

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular - Franklin Távora - (1842-1888) - A trindade Maldita; Os índios do Jaguaribe; A casa de palha; Um casamento no arrabalde; O cabeleira; O matuto; Lourenço.

- Joaquim Manuel de Macedo - (1820-1882) - A moreninha; O moço loiro; Os dois amores; Rosa, Vicentina; A carteira do meu tio; A luneta mágica; As vítimas algozes, Nina; A Namoradeira; Mulheres de matilha; Um noivo e duas noivas.

- José de Alencar - (1829-1877) - Cinco minutos; A viuvinha; Sonhos D’ouro; Encarnação; Senhora; Diva; Lucila; A pata da gazela (romances urbanos); As minas de prata; A guerra dos mascates; Alfarrábios (romances históricos); O sertanejo; O gaúcho (romances regionalistas); Til; O tronco do Ipê (romances rurais); Iracema; O guarani; Ubirajara (romances indianistas); A noite de São João, O crédito; Demônio familiar; Verso e reverso; As asas de um anjo; Mãe; O jesuíta (teatro)

- Manuel Antônio de Almeida - (1831-1861) - Memórias de um sargento de milícias

- Visconde de Taunay (Alfredo D’Escragnolle Taunay - 1843-1899) - Inocência; A retirada da Laguna; Lágrimas do coração; Histórias brasileiras.

- Teixeira de Souza (1812-1861) - Os filhos do pescador; Tardes de um pintor.

ROMANTISMO (Teatro)

- Martins Pena (1815-1848) - O juiz de paz na roça; O cinto acusador; A família e a festa da roça; Os dois ou O inglês maquinista; Judas em Sábado de Aleluia; O diletante; O noviço; As casadas solteiras; O cigano; Os ciúmes de um pedestre; O usuário; A barriga do meu tio; As desgraças de uma criança.

- Paulo Eiró (1836-1871) - Sangue limpo

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular REALISMO

- Artur Azevedo (1855-1908) - Amor por anexins; A pelo do lobo; O dote; A princesa dos cajueiros; O liberato; A mascote na roça; O tribofe; Revelação de um segredo; A fantasia; A capital Federal (teatro)

- Machado de Assis - (1839-1908) - Primeira fase: Ressurreição; A mão e a luva; Helena; Iaiá Garcia (romances); Contos fluminenses; Histórias da meia-noite (contos); Crisálidas; Falenas; Americanas (poesia); Segunda fase: Memórias póstumas de Brás Cubas; Dom Casmurro; Esaú e Jacó (romances); Várias histórias; Páginas recolhidas; Relíquias de Casa Velha (contos); Ocidentais (poesia); Hoje avental, amanhã luva; Desencantos; O caminho da porta; Quase ministro; os deuses de casaca; Uma ode de Anacreonte; Tu, só tu, puro amor; Não consultes médico (teatro). Póstumas: Contos recolhidos; Contos esparsos; Histórias sem data; Contos avulsos; Contos esquecidos; Contos e Crônicas; Crônicas de Lélio; Outras relíquias; Novas relíquias; A semana; Crítica teatral; Crítica literária.

Raul Pompéia - (1863-1895) - O Ateneu; Uma tragédia no Amazonas; Agonia; As jóias da Coroa (romances); microscópicos (contos); Canções sem metro (poesia).

NATURALISMO

- Adolfo Caminha - (1867-1897) - A normalista; O bom crioulo; Tentação (romances); Judith; Lágrimas de um crente (contos); Cartas literárias (crítica).

- Aluisio Azevedo - (1857-1913) - Uma lágrima de mulher; O mulato; Mistérios da Tijuca; Casa de pensão, O cortiço; A mortalha de Alzira; Memórias de um condenado; Filomena Borges; O homem; O coruja; O livro de uma sogra (romances); Demônios (contos); O bom negro (crônicas).

- Domingos Olímpio (1850-1906) - Luzia-homem

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular - Inglês de Sousa - (1853-1918) - O cacaulista; Histórias de um pescador; O coronel sangrado; O missionário (romances); Cenas da vida Amazônica (contos).

- Júlio Ribeiro - (1845-1890) - A carne; Padre Belchior de Pontes.

- Manuel de Oliveira Paiva - (1861-1892) - Dona Guidinha do Poço; A afilhada.

PARNASIANISMO

- Alberto de Oliveira (1857-1937) - Canções românticas; Meridionais; Sonetos e poemas; Poesias escolhidas; Versos e rimas.

- Francisca Júlia - (1874-1920) - Mármores; Esfinges.

- Olavo Bilac (1865-1918) - Panóplias; Sarças de fogo; Via láctea; poesias infantis; Alma inquieta; Tarde (poesia); Crônicas e novelas (prosa); e tratados de literatura

- Raimundo Correia (1859-1911) - Primeiros sonhos; Sinfonias; Versos e versões; Aleluia; Poesias.

- Vicente de Carvalho - (1866-1924) - Relicário; Rosa, rosa de amor.

SIMBOLISMO

- Alphonsus de Guimarães - (1870-1921) - Septenário das dores de Nossa Senhora; Dona mística; Kyriale; Pauvre lyre; Pastoral aos crentes do amor e da morte; Escada de Jacó; Pulves; Câmara ardente; Salmos da noite.

- Cruz e Sousa - (1863-1898) - - Broquéis; Missal; Faróis; Evocação; Últimos sonetos.

PRÉ-MODERNISMO

- Augusto dos Anjos (1884-1914) - Eu (poesia)

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular - Coelho Neto (1864-1934) - A capital federal; O rajá de pendjab; O morto; O paraíso; Tormenta, Esfinge (romances); Rapsódias; Baladilhas; Álbum de Calibã; Vida Mundana; Contos da Vida e da Morte (contos).

- Euclides da Cunha - (1866-1909) - Os sertões; Contrastes e confrontos; Peru versus bolívia; À margem da história; Canudos - diário de uma expedição (ensaios históricos).

- Graça Aranha - (1868-1931) - Canaã; A viagem maravilhosa (romances); Malazarte (teatro); A estrela da vida; Espírito moderno; Futurismo (ensaios)

- Lima Barreto - (1881-1922) - Recordações do escrivão Isaías Caminha; Triste fim de Policarpo Quaresma; Numa e a Ninfa; Vida e morte de M. J. Gonzaga de Sá; Bagatelas; Os Bruzundangas; Clara dos Anjos (romances); Coisas do Reino de Jambom (sátira); Feiras de Mafuás; Vida urbana; Marginália (artigos e crônicas); Diário Íntimo; Cemitério dos vivos (memórias); Impressões de leitura (crítica)

- Monteiro Lobato (1882-1948) - Urupês; Cidades mortas; Negrinha; O macaco que se fez homem; O presidente negro; Idéias de Jeca Tatu (prosa); Reinações de Narizinho; O paço do Visconde; As caçadas de Pedrinho (literatura infantil)

- Raul de Leoni - (1895-1926) - Luz mediterrânea (poesia)

MODERNISMO - Primeira Fase

- Antônio de Alcântara Machado - (1901-1935) - Pathé Baby; Brás, Bexiga e Barra Funda; Laranja da China; Mana Maria; Cavaquinho e Saxofone (prosa)

- Cassiano Ricardo - (1895-1974) - Dentro da Noite; A frauta de Pã; Martim-Cererê; Deixa estar, Jacaré; O sangue das horas; Jeremias sem-Chorar (poesia)

- Guilherme de Almeida - (1890-1969) - Nós; Messidor; Livro de horas de Sóror Dolorosa; A frauta que eu perdi; A flor que foi um homem; Raça (poesia)

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular - Juó Bananère (Alexandre Ribeiro Marcondes Machado - 1892-1933) - La divina increnca (poesia)

- Manuel Bandeira (1886-1968) - Cinza das horas; Carnaval; O ritmo dissoluto; Libertinagem; Lira dos cinquent'anos; Estrela da manhã; Mafuá do malungo; Opus 10; Estrela da tarde; Estrela da vida inteira (poesia); Crônicas da província do Brasil; Itinerário de Passárgada; Frauta de papel (prosa).

- Mário de Andrade - (1893-1945) - Há uma gota de sangue em cada poema; Paulicéia desvairada; Losango cáqui; Clã do jabuti; Remate de males; Lira paulistana (poesia); Macunaíma (rapsódia); Amar, verbo intransitivo (romance); Belazarte; Contos novos (contos); A escrava que não é Isaura; Música, doce música; Namoros com a medicina; O empalhador de passarinho; Aspectos da literatura brasileira; O baile das quatro artes (ensaios); Os filhos da Candinha (crônicas)

- Menotti Del Picchia (1892-1988) - Juca Mulato; Moisés; Chuva de pedras (poesia); O homem e a morte; Salomé; A tormenta (romances).

- Oswald de Andrade - (1890-1954) - Pau-Brasil; Primeiro caderno do aluno de poesia Oswald de Andrade; Cântico dos Cânticos para flauta e violão (poesia); Serafim Ponte Grande; Os condenados; A estrela de absinto; A escada vermelha; Memórias sentimentais de João Miramar; Marco zero (2 volumes) (romances); O homem e o cavalo; A morta; O rei da vela (teatro); Um homem sem profissão 1: sob as ordens de mamãe (memórias)

- Plínio Salgado (1901-1975) - O estrangeiro; O cavaleiro de Itararé (romances).

- Raul Bopp - (1898-1984) - Cobra Norato; Urucungo (poesia)

- Ronald de Carvalho - (1893-1935) - Toda a América; Epigramas irônicos e sentimentais; Luz gloriosa e sonetos (poesia)

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular MODERNISMO (Segunda fase - Poesia)

- Augusto Frederico Schmidt - (1906-1965) - Navio perdido; Pássaro cego; Desaparição da amada; Canto da noite; Estrela solitária.

- Carlos Drummond de Andrade - (1902-1987) - Alguma poesia; Brejo das Almas; Sentimento do mundo; A rosa do povo; Claro enigma; Viola de bolso; Fazendeiro do ar; Viola de bolso novamente encordoada; Lição de coisas; Versiprosa; Boitempo; Reunião; As impurezas do branco; Menino antigo; O marginal Clorindo Gato; Corpo (poesia); Confissões de Minas; O gerente; Contos de aprendiz (prosa)

- Cecília Meireles - (1901-1964) - Espectros; Nunca mais; Metal rosicler; Viagem; Vaga música; Mar absoluto; Retrato natural; Romanceiro da Inconfidência; Solombra; Ou isto ou aquilo (poesia); Giroflê, giroflá; Escolha seu sonho (prosa)

- Jorge de Lima - (1895-1953) - XIV alexandrinos; O mundo do menino impossível; Tempo e eternidade (com Murilo Mendes); Quatro poemas negros; A túnica inconsútil; Livro de sonetos; Anunciação; Encontro de Mira-Celi; Invenção de Orfeu (poesia); Salomão e as mulheres; Calunga; Guerra dentro do beco (prosa).

- Murilo Mendes (1901-1975) - História do Brasil; A poesia em pânico; O visionário; As metamorfoses; Mundo enigma; Poesia liberdade; Contemplação de ouro preto (poesia); O discípulo dos Emaús; A idade do serrote; Poliedro (prosa).

- Vinícius de Morais - (1913-1980) - O caminho para a distância; Forma e exegese; Ariana, a mulher; Cinco elegias; Para viver um grande amor (poesia); Orfeu da Conceição (teatro).

MODERNISMO (Segunda fase - Prosa)

- Cornélio Pena (1896-1958) - Fronteira; Repouso; A menina morta.

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular - Cyro dos Anjos (1906) - O amanuense Belmiro; Abdias; A montanha.

- Érico Veríssimo (1905-1975) - Clarissa; Música ao longe; Um lugar ao sol; Olhai os lírios do campo; O resto é silêncio; Noite; O tempo e o vento (O continente, O retrato e O Arquipélago); O senhor embaixador; Incidente em Antares.

- Graciliano Ramos (1892-1953) - Angústia; Caetés; São Bernardo; Vidas secas; Infância; Insônia; Memórias do Cárcere; Viagem.

- Jorge Amado (1912) - O país do carnaval; Cacau; suor; Capitães de Areia; Jubiabá; Seara vermelha; Terras do sem-fim; São Jorge dos ilhéus; O cavaleiro da esperança; Gabriela, cravo e canela; Os pastores da noite; Dona Flor e seus dois maridos; Tenda dos milagres; Tieta do agreste, Tereza Batista cansada de guerra; Tocaia grande; O sumiço da santa.

- José Américo de Almeida - (1887-1980) - A bagaceira; O boqueirão; Coiteiros

- José Lins do Rego - (1901-1957) - Menino de Engenho; Doidinho; Bangüê; O moleque Ricardo; Usina; Pedra Bonita; Fogo morto; Riacho doce; Pureza; Água mãe; Euridice

- Lúcio Cardoso - (1913-1968) - Maleita; Mãos vazias; O desconhecido; Crônica da casa assassinada; O viajante.

- Marques Rebelo - (1907-1973) - Oscarina; Marafa; A estrela sobe; O espelho partido.

- Otávio de Faria - (1908-1980) - Tragédia burguesa

- Patrícia Galvão (1910-1962) - Parque industrial; A famosa revista (em parceria com Geraldo Ferraz)

- Rachel de Queiroz (1910) - O Quinze; João Miguel; Caminho de Pedras; As três Marias (romances); Lampião; A beata Maria do Egito (teatro).

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular PÓS-MODERNISMO

- Ariano Suassuna - (1927) Auto da compadecida; A pena e a lei; O santo e a porca (teatro).

- Clarice Lispector (1925-1977) - Perto do coração Selvagem; O lustre; A maçã no escuro; Laços de família; A legião estrangeira; A paixão segundo G. H.; Água viva; A via crucis do corpo; A hora da estrela; Um sopro de vida.

- Ferreira Gullar (1930) - A luta corporal; João Boa-Morte; Dentro da noite veloz; Cabra marcado para morrer; Poema sujo (poesia).

- Geir Campos (1924) - Rosa dos rumos; Canto claro; Operário do canto (poesia).

- Guimarães Rosa - (1908-1967) - Sagarana; Corpo de Baile; Grande Sertão: veredas; Primeiras estórias; Tutaméia; Terceiras estórias; Estas estórias.

- João Cabral de Melo Neto (1920) - Pedra do sono; O engenheiro; Psicologia da composição; Fábula de Anfion e Antiode; O cão sem plumas; O rio; Morte e vida severina; Uma faca só lâmina; Quaderna; A educação pela pedra; Auto do frade; Agrestes; Crime de la Calle relator

- Jorge Andrade (1922-1984) - A moratória; Vereda da salvação; A escada; Os ossos do barão; Senhora da boca do lixo; Rasto atrás; Milagre na cela (teatro)

- Lêdo Ivo - (1924) - O caminho sem aventura; A morte do Brasil; Ninho de cobra; As alianças; O sobrinho do general; A noite misteriosa (poesia); Use a passagem subterrânea (conto)

- Mauro Mota - (1912-1984) - Canto ao meio; Elegias (poesia)

- Nelson Rodrigues - (1912-1980) - Vestido de noiva; Perdoa-me por me traíres; Álbum de família; Os sete gatinhos; Viúva, porém honesta; Bonitinha, mas ordinária; A

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular falecida; Boca de ouro; Beijo no asfalto; Toda nudez será castigada; A serpente (teatro); O casamento (romance)

- Péricles Eugênio da Silva Ramos - (1919) - Sol sem tempo; Lamentação floral (poesia)

Produções Contemporâneas- Adélia Prado (1936) - Bagagem; O coração disparado; Terra de Santa Cruz (poesia); Cacos para um vitral; Os componentes da banda (prosa)

- Antônio Callado - (1917) - A madona de cedro; Quarup; Reflexos do baile (prosa).

- Augusto Boal - (1931) - Revolução na América do Sul (teatro); Jane Spitfire (prosa)

- Augusto de Campos (1931) - O rei menos o reino; Caleidoscópio; Poemóbiles; Poetamenos; Poesia completa; Ovonovelo; Linguaviagem; Antologia \noigrandes (poesia)

- Autran Dourado (1926) - A barca dos shomens; Ópera dos mortos; O risco do bordado; Os sinos da agonia; Armas e corações

- Bernardo Élis - O tronco; Veranico de janeiro (prosa)

- Caio Fernando de Abreu - (1948) - Morangos mofados; Triângulo das águas (prosa)

- Carlos Heitor Cony - (1926) - O ventre; Tijolo de segurança; Antes, o verão (prosa).

- Chico Buarque de Holanda - (1944) - Fazenda Modelo (prosa); Calabar (teatro, em parceria com Ruy Guerra); Gota D’água (teatro, em parceria com Paulo Pontes); Ópera do malandro (teatro)

- Dalton Trevisan - (1925) - O vampiro de Curitiba; Desastres do amor; Guerra conjugal; A trombeta do anjo vingador; Lincha tarado; Cemitério de elefantes (contos).

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular - Décio Pignatari (1927) - O carrossel; Rumo a Nausicaa; Poesia, pois é poesia; O rosto da memória.

- Dias Gomes - (1922) - O pagador de promessas; O rei de Ramos; O santo inquérito; Vargas (teatro); Odorico, o bem amado (prosa).

- Domingos Pellegrini Jr. (1949) - Os meninos; Paixões; As sete pragas; Os meninos crescem (contos)

- Eduardo Alves da Costa - (1936) - Poesia viva; Salamargo (poesia); Fátima e o velho; Chongas (prosa).

- Edla Van Steen - Antes do amanhecer; Cio; Memórias do medo; Corações mordidos (prosa).

- Esdras do Nascimento (1934) - Solidão em família; Tiro na memória; Engenharia do casamento; Paixão bem temperada; Variante Gotemburgo; Os jogos da madrugada (prosa).

- Fernando Sabino (1923) - O encontro marcado; O grande mentecapto; O homem nu; Deixa o Alfredo falar!; O gato sou eu (prosa)

- Geraldo Ferraz (1906-1979) - Doramundo; KM 63 (prosa)

- Gianfrancesco Guarnieri (1934) - Eles não usam black-tie; Gimba; Arena conta Zumbi e Arena conta Tiradentes (em parceria com Augusto Boal); Marta Saré; Um grito parado no ar; Ponto de partida (teatro)

- Haroldo de Campos (1929) - Auto do possesso; O âmago do ômega; Servidão de passagem; Xadrez de estrelas; Poemas em noites grandes; Galáxias (poesia)

- Hilda Hilst (1930) - Balada de Alzira; Ode fragmentária; Sete cantos do poeta para o anjo; Cantares de pedra e predileção (poesia)

- Ignácio de Loyola Brandão (1937) - Depois do sol; Bebel que a cidade comeu; Pega eles, silêncio; Zero; Cães danados; Cadeiras proibidas; Dentes ao sol; Não verás país nenhum; É

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular gol; Cabeças de 2ª feira; O verde violentou o muro; O beijo não vem da boca (prosa)

- João Ubaldo Ribeiro (1941) - Sargento Getúlio; Vila Real; Viva o povo brasileiro (prosa)

- José Cândido de Carvalho - (1914) - O coronel e o lobisomem (romance)

- José Lino Grünewald (1931) - Um e dois (poesia)

- José J. Veiga (1915) - A hora dos ruminantes; Os cavalinhos de platiplanto; Sombras de reis barbudos (prosa)

- José Mauro de Vasconcelos (1920-1984) - Rosinha, minha canoa; Barro blanco; As confissões de Frei Abóbora; O meu pé de laranja-lima; Rua descalça (prosa).

- José Paulo Paes (1916) - Poemas reunidos; Anatomia da musa (poesia).

- Josué Montello (1917) - Janelas fechadas; A luz da estrela morta; A décima noite; Os tambores de São Luiz (prosa).

- Lourenço Diaféria - (1933) - Um gato na terra do tamborim; A morte sem colete (prosa).

- Luiz Fernando Veríssimo (1936) - Amor brasileiro; Pega pra Capitu; A mesa voadora; Humor de 7 cabeças; Ed Mort; Sexo na cabeça; O analista de Bagé; O gigolô das palavras; A velhinha de Taubaté; O popular; A mãe de Freud; A mulher do Silva (prosa).

- Luiz Villela - (1943) - Tremor de terra; Tarde da noite (contos)

- Lia Luft (1938) - As parceiras; A asa esquerda do anjo; Reunião de família; O quarto fechado (prosa); O lado fatal (poesia).

- Lygia Fagundes Telles - (1923) - Ciranda de pedra; Verão no aquário; O jardim selvagem; As meninas; Seminário dos ratos; A disciplina do amor (prosa).

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular - Márcio Souza - (1946) - Galvez, imperador do Acre; Mad Maria; A resistível ascensão de Boto Tucuxi; A condolência (prosa).

- Marina Colassanti (1937) - Eu sozinha; E por falar de amor; A nova mulher; Mulher daqui pra frente; Zooilógico; A morada do ser; Contos de amor rasgados; Uma idéia toda azul (prosa).

- Mário Chamie - (1933) - Lavra-lavra; Indústria; Now tomorrow mau; Planoplenário (poesia)

- Mário Palmério (1916) - Vila dos Confins; Chapadão do Bugre (prosa).

- Mário Quintana (1906) - Rua dos cataventos; Sapato florido; O aprendiz de feiticeiro; Apontamentos de história sobrenatural; Canções; Caderno H (poesia).

- Mauro Gama (1938) - Anticorpo; Corpo verbal (poesia).

- Millôr Fernandes - (1924) - Computa, computador, computa; Trinta anos de mim mesmo; Fábulas fabulosas; Compozissõis infãtis; Que país é este? (prosa).

- Moacyr Scliar - (1916) - O pirotécnico Zacarias; O convidado (prosa).

- Nélida Piñon - (1935) - A casa da paixão; Sala de armas; A república dos sonhos (prosa)

- Oduvaldo Vianna Filho - (1936-1974) - Chapetuba futebol Clube; Corpo a corpo; Rasga coração; Papa Highirte (teatro).

- Osman Lins - (1924-1978) - Nove novena; O fiel e a pedra; Avalovara; A rainha dos cárceres da Grécia.

- Paulo Leminski - (1944-1989) - Caprichos e relaxos (poesia); Catatau (prosa).

- Paulo Mendes Campos (1922) - A palavra escrita; O domingo azul do mar; O cego de Ipanema; Trinca de copas; O cronista do morro (prosa).

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular - Pedro Nava (1903-1984) - Baú de Ossos; Balão cativo; O círio perfeito (prosa).

- Plínio Marcos - (1935) - Dois perdidos numa noite suja; Navalha na carne. Abajur lilás (teatro).

- Renata Pallottini (1931) - A casa; A faca e a pedra; Noite afora (poesia).

- Ricardo Ramos (1929) - Tempo de espera; Os desertos; Toada para surdos; As fúrias; O sobrevivente (prosa).

- Ronaldo Azeredo (1937) - Mínimo múltiplo comum (poesia).

- Rubem Braga - (1913) - O homem rouco; Ai de ti, Copacabana! (prosa).

- Rubem Fonseca (1925) - A coleira do cão; Lúcia McCartney; Feliz ano novo; O caso Morel; O cobrador; A grande arte; Os prisioneiros; Bufo e Spallanzani (prosa).

- Samuel Rawett - (1929-1984) - Contos do imigrante; Os sete sonhos; O terreno de uma polegada quadrada (prosa)

- Stanislaw Ponte Preta (Sérgio Porto, 1923-1968) - Tia Zulmira e eu; Primo Altamirando e elas; Rosamundo e os outros; Febeapá - Festival de Besteiras que assola o país (2 volumes); As cariocas (prosa).

- Thiago de Mello (1926) - Narciso cego; Vento geral; Faz escuro, mas eu canto porque a manhã vai chegar (poesia).

Principais Datas da Literatura brasileira

ANO FATO CONSEQÜÊNCIA 1500 Carta de Pero Vaz de

Caminha Primeira manifestação da literatura informativa

1549 Cartas do jesuíta Manoel da Nóbrega

Primeira manifestação da literatura dos jesuítas

1601 Bento Teixeira publica camoniana, "Prosopopéia".

Introdução do Brasil na poesia

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular 1633 Estréia do Padre Antônio

Vieira nos púlpitos da Bahia  

1705 Publicação de "Música do Parnaso" de Manoel Botelho de Oliveira

Primeiro livro impresso de autor nascido no Brasil.

1768 Fundação da Arcádia Ultramarina, em Vila Rica, Minas Gerais. Publicação das "Obras", de Cláudio Manuel da Costa

Início do Arcadismo

1808 Chegada da Família Real ao Rio de Janeiro

Início do período de transição

1836 Lançamento da Revista"Niterói", em Paris. Publicação do livro "Suspiros Poéticos e Saudades", de Gonçalves de Magalhães.

Início do Romantismo

1843 Gonçalves Dias escreve, em Coimbra, a Canção do exílio

 

1857 José de Alencar publica o romance indianista "O Guarani"

 

1868 Castro Alves escreve, em São Paulo, suas principais poesias sociais, entre elas: "Estrofes do solitário", "Navio negreiro", "Vozes d'África"

 

1870 Tobias Barreto lidera movimento de realistas

Primeiras manifestações na Escola de Recife

1881 Publicação de "O mulato", de Aluízio de Azevedo

Primeiro romance naturalista do Brasil

1881 Publicação de Memórias póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis

Primeiro romance realista do Brasil e início do Realismo

1893 Publicação de Missal (prosa) e Broquéis (poesia), de Cruz e Souza

Início do Simbolismo

1902 Publicação de "Os Sertões", de Euclides da Cunha.

Início do Pré-Modernismo

1917 Menotti del Picchia publica "Juca Mulato"; Manuel Bandeira publica "Cinzas das horas"; Mário de Andrade publica "Há uma gota de sangue em cada poema";

 

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular Anita Malfatti faz sua primeira exposição de pinturas; Monteiro Lobato critica a pintora e os jovens que a defendem são os mesmos que, posteriormente, participariam da Semana de Arte Moderna

1922 Realização da Semana de Arte Moderna, com três espetáculos no Teatro Municipal de São Paulo em 13, 15 e 17 de fevereiro. Mário de Andrade recebe intensa vaia ao declamar poesias de seu livro "Paulicéia desvairada"

 

1930 Publicação de "Alguma Poesia", de Carlos Drummond de Andrade.

Segunda geração do Modernismo

1945 A Geração de 45 Terceira geração do Modernismo

AS VANGUARDAS EUROPÉIAS

CUBISMOPablo Picasso e Braque

Surgiu na pintura. Obras que eliminam a ilusão de terceira dimensão. Em vez de tentarem imitar a realidade, deformam-na, principalmente através do recorte, das formas geométricas, da fragmentação.

FUTURISMO

Filippo Tommaso MarinettiValorização de tudo que estivesse associado à idéia de modernidade, de tecnologia, de futuro, como as máquinas, a eletricidade, a velocidade, os motores ou o brilho do metal.

Tristan Tzara

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular

DADAÍSMOO mais libertário e revolucionário movimento estético. O artista era livre para fazer o que quisesse e como quisesse. O próprio nome do movimento foi escolhido ao acaso, sem preocupação em se verificar o significado.

SURREALISMO André Breton e Salvador DaliValorização da criação instintiva, onírica, inconsciente, sem interferência da razão. O artista deveria criar com velocidade, deixando que suas idéias fluíssem diretamente do inconsciente.O movimento surrealista exerceu significativa influência nos escritores modernistas brasileiros.

EXPRESSIONISMOAnita Malfatti

Na pintura, apresenta uma grande deformação formal e violentos contrastes de cores que permitem a expressão intensa do mundo interior do artista. Partiam da subjetividade para o mundo exterior.

Questões de Vestibulares:

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular

1- Examine uma estrofe do poema “O navio negreiro”, de Castro Alves. Auriverde pendão da minha terra,Que a brisa do Brasil beija e balança,Estandarte que a luz do sol encerra,E as promessas divinas da esperança... Tu, que da liberdade após a guerra,Foste hasteado dos heróis na lança,Antes te houvessem roto na batalha,Que servires a um povo de mortalha! ...

Sobre a compreensão desse fragmento, assinale a alternativa incorreta:

A) Quanto ao conteúdo, o poeta dirige-se à bandeira brasileira, lamentando que, depois de

abrigar a glória dos guerreiros, agora sirva de mortalha a um povo escravizado.

B) É uma estrofe de 8 versos, cada um com dez sílabas métricas; apresenta rima visível.

C) Na elaboração de um poema, os poetas valem-se de figuras. Uma delas é a aliteração,

que consiste na sucessão de uma mesma consoante no interior de um ou mais versos. Há

uma aliteração evidente no verso 2.

D) A estrofe começa num tom lírico, afetivo e encerra-se num tom de indignação.

Percebe-se aí um caráter antitético.

E) Fernando Pessoa, autor português, diz que “O poeta é um fingidor./ finge tão

completamente/ Que chega a fingir que é dor/ A dor que deveras sente”. Isso fica

evidenciado na estrofe acima, porque Castro Alves, filho de grandes fazendeiros, jamais se

posicionou contra a escravatura.

2 - Cada estilo de época apresenta um conjunto de características que o fazem diferente de

outro. Um texto romântico, por exemplo, é diferente de um texto realista. Examine os

fragmentos abaixo e procure associá-los aos seus estilos de época.

Fragmento 1

Pensamento gentil de paz eterna,

Amiga morte, vem. Tu és apenas

A visão mais real das que nos cercam.

Que nos extingue as visões terrenas.

A morte foi um dos temas preferenciais de um grupo desse período, que também

tematizava a dor, a doença, o tédio, enfim, toda forma de fuga da realidade.

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular

Fragmento 2

Ah! não, minha Marília,

Aproveite-se o tempo, antes que faça

O estrago de roubar ao corpo as forças

E ao semblante a graça.

A poesia desse período coloca o poeta em contato com a natureza, adota a simplicidade na

forma de escrever e o lema do carpe diem (aproveita o tempo presente).

Fragmento 3

Na messe, que enlourece, estremece a quermesse...

O sol, o celestial girassol, esmorece...

E as cantilenas de serenos sons amenos

Fogem fluidas, fluindo à fina flor dos fenos...

Muitos poemas desse estilo exploram os recursos sonoros da linguagem. A linguagem é

sugestiva, os poetas investem numa concepção mística do universo.

Em ordem, os fragmentos acima pertencem aos estilos

 

A) Romântico, árcade e simbolista.B) Romântico, realista e modernista.C) Árcade, parnasiano e romântico.D) Parnasiano, árcade e romântico.E) Parnasiano, romântico e modernista.

3 Os exemplos acima são de poesia. Observe, agora, estes fragmentos de romances e identifique o estilo a que pertencem.

Fragmento1Como saímos, viemos vindo, desfeitos aos dois, aos três, aos sozinhos. Já a já, era noite. Noite de Jaíba dá de uma asada, uma pancada só. Há-de: que se acostumar com o escuro nos olhos. Conto tudo ao senhor. O caminhar da gente se media em silencioso, nem o das alpercatas não se ouvia.

Fragmento2À noite, e aos domingos recrudescia ainda mais seu azedume, quando ele [Miranda], recolhendo-se fatigado do serviço, deixava-se ficar estendido numa preguiçosa, junto à mesa da sala de jantar, e ouvia, a contragosto, o grosseiro rumor que vinha da estalagem numa exalação forte de animais cansados. Não podia chegar à janela sem receber no rosto aquele bafo, quente e sensual, que o embebedava com o seu fartum de besta no coito.

Fragmento3A tarde ia morrendo.

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular O sol declinava no horizonte e deitava-se sobre as grandes florestas, que iluminava com os seus últimos raios.A luz frouxa e suave do ocaso, deslizando pela verde alcatifa, enrolava-se como ondas de ouro e de púrpura sobre a folhagem das árvores. Os espinheiros silvestres desatavam as flores alvas e delicadas; e o ouricuri abria as suas palmas mais novas, para receber no seu cálice o orvalho da noite.

Em ordem, os fragmentos acima pertencem aos estilos.

A) Barroco, romântico e modernista.B) Realista, modernista e simbolista.C) Modernista, barroco e romântico.D) Modernista, naturalista e romântico.E) Simbolista, barroco e naturalista.

4 O Pré-Modernismo abriga obras e autores que produziram entre o Simbolismo e o Modernismo. “É pré-modernista tudo o que problematiza a nossa realidade social e cultural”, diz o professor Alfredo Bosi. Abaixo há quatro referências a autores e obras desse período. Assinale a que não se relaciona ao período.

A) Policarpo Quaresma é um patriota fanático, ardoroso defensor das tradições, depois dedicado agricultor, finalmente defensor da causa republicana, cujo governo acaba por colocá-lo na prisão, onde se dá seu triste fim. Daí, o romance Triste fim de Policarpo Quaresma, através do qual Lima Barreto tece, entre outras, forte crítica ao conformismo de boa parcela da sociedade brasileira.B) O nome que a crítica considera o mais importante do Pré-Modernismo brasileiro é Manuel Antônio de Almeida, autor de Memórias de um sargento de milícias, romance em que denuncia a crueldade com que são tratados os recrutas nos quartéis brasileiros.C) Monteiro Lobato tinha sérias reservas às idéias inovadoras do Modernismo, por isso sua linguagem apresenta tom bastante conservador. No entanto, boa parte de seus temas revela um autor profundamente preocupado com a realidade brasileira, trazendo à tona o homem atrasado e pobre do interior do país.D) Apesar de não ter caráter ficcional, Os sertões, de Euclides da Cunha, assume proporções artísticas por sua linguagem e é considerada obra pré-modernista pelo olhar crítico sobre a realidade brasileira.E) Autor representativo do Pré-Modernismo é Graça Aranha, cuja obra Canaã põe às vistas do leitor importantes teses, entre as quais a das diferenças raciais, e defende a idéia de que os povos podem viver de forma fraterna, todos alcançando a felicidade na terra de Canaã.

5 O Modernismo promoveu grandes transformações na arte. Entre essas, está a substituição da forma tradicional da poesia. Veja o poema de Oswald de Andrade.

RelicárioNo baile da CorteFoi o Conde d'Eu quem dissePra Dona BenvindaQue farinha de SuruíPinga de ParatiFumo de BaependiÉ comê bebê pitá e caí.

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular Assinale a única resposta inadequada em relação ao poema. A) Apesar de o Modernismo defender o verso livre, o poema de Oswald nega isso, porque o mais importante elemento de uma poesia - a rima - está visivelmente presente em todos os versos.B) Causa estranheza pela linguagem: começa culto e termina incorporando a linguagem cotidiana, inclusive abolindo a pontuação.C) A esse poema certamente se poderiam atribuir os versos com que outro poeta modernista, Manuel Bandeira, abre “Poética”, um dos seus poemas mais conhecidos: “Estou farto do lirismo comedido/ do lirismo bem-comportado/ Do lirismo funcionário público com livro de ponto expediente protocolo e manifestações de apreço ao senhor diretor./ Estou farto do lirismo que pára e vai averiguar no dicionário o cunho vernáculo de um vocábulo. Abaixo os puristas”.D) Um dos propósitos dos modernistas era valorizar a realidade e as tradições brasileiras. Isso está contemplado no poema.E) O Modernismo defendia a liberdade de expressão, a linguagem não-policiada. O poema confirma esse pressuposto.

6 Erico Veríssimo é o mais aclamado dos romancistas gaúchos. Sobre sua vasta obra, assinale a única alternativa incorreta.  A) Enquanto o romance brasileiro em geral, na década de 1930, se debruçava sobre as graves questões sociais do país, Erico publica alguns romances quase românticos, como Clarissa e Música ao longe, por exemplo, em que apresenta histórias do dia-a-dia da então provinciana Porto Alegre.B) A obra mais relevante de sua produção é O tempo e o vento, síntese de 200 anos de história e sociedade do Rio Grande do Sul, na qual despontam desde figuras fictícias inesquecíveis, como Rodrigo Cambará e Ana Terra, até altas personalidades históricas, como Borges de Medeiros e Getúlio Vargas.C) Uma das obras mais surpreendentes da produção de Erico é Incidente em Antares. Uma greve de coveiros deixa sete mortos insepultos, os quais retornam à cidade, estabelecendo um conflito que acaba promovendo uma devassa na sociedade de Antares.D) A última obra de Erico - Solo de clarineta - ficou inconclusa. Nela o autor estava fazendo o registro de suas memórias. Apenas o primeiro volume estava concluído quando o autor morreu.E) A crítica foi, por muito tempo, implacável com Erico Verissimo, acusando-o de jamais ter escrito um romance com alguma implicação política, o que, é necessário reconhecer, tem procedência.

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular 7- Leia o poema de Manuel Bandeira.

8 - A respeito desse poema, assinale a única resposta inadequada.

A) O poeta propõe uma poesia que desacomode, que revele o lado sujo, desencantado, mas real da vida.B) A poesia clássica, em regra, apresentava rimas, estrofes e ritmos regulares. O poema acima é a negação disso, podendo, também por essa razão, ser classificado como modernista.C) Há uma perceptível ironia na última estrofe, quando o poeta afirma que “a poesia é também orvalho” e, como tal, deveria ser expressão de pessoas sem preocupação com a vida, como era aquele sujeito que saía de casa com a roupa branca engomada.D) Normalmente, poesias trazem figuras, como a metáfora, a aliteração, a metonímia. Ao escrever este poema com ausência total de figuras, Manuel Bandeira está mostrando que o objetivo de sua nova poética é construir poemas despojados, ainda que mal construídos.E) Um conceito clássico definia a literatura como a realização do belo literário, com ênfase na forma - ritmo, estilo, figuras -, tudo para propiciar prazer estético. Ao anunciar, no título, uma “nova poética”, Manuel Bandeira deixa entrever que a literatura tem outra função, para além daquela defendida acima.

9 - O texto literário transfigura, muitas vezes, a linguagem, valendo-se de figuras com o propósito de criar melhores efeitos. Considerando a figura e seu conceito, onde o exemplo não corresponde?

A) Aliteração: repetição de uma mesma consoante ou de consoantes com propriedades fônicas semelhantes. Exemplo: “E temo, e temo tudo, e nem sei o que temo” (Alphonsus de Guimaraens).B) Metáfora: transição de uma realidade a outra, a partir de elementos semelhantes existentes entre as duas. Exemplo: “A Luciane é um canhão em matemática.”C) Antítese: confronto de dois elementos antagônicos que entram em choque ao coexistirem numa realidade. Exemplo: “A lua é um tiro ao alvo/e as estrelas bala e bala” (Luiz Coronel).D) Personificação: atribuição de qualidades, atitudes ou impulsos próprios do homem a seres inanimados. Exemplo: “Negro, imenso, Disforme, /Enegrecendo a noite, a desdobrarse pelas/amplidões do horizonte, a cordilheira dorme” (Vicente de Carvalho).

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular E) Sinestesia: figura que cruza sensações mediante atribuição de qualidades de um sentido a outro. Exemplo: “E que dizer do aroma azulado da noite?” (Érico Veríssimo).

10- A literatura é grande fonte de conhecimento das realidades que se manifestam nos vários momentos históricos de um país, ou mesmo do mundo. Considerando as afirmações sobre romances e romancistas, assinale a alternativa incorreta.

A) Os romances naturalistas - a maior parte produzida na segunda metade do século XIX - dão forte ênfase ao comportamento instintivo das personagens, o ser humano é visto como apenas mais uma peça da engrenagem do universo. Diversas vezes o homem é comparado a animais. São exemplos os romances O cortiço e O mulato, de Aluísio Azevedo.B) Lima Barreto, um dos romancistas mais importantes do Simbolismo, afasta seus textos da realidade, fazendo as personagens viver em espaços etéreos, exóticos, místicos e espiritualizados. Exemplo eloqüente disso é o romance Triste fim de Policarpo Quaresma.C) Senhora é um romance romântico e nele José de Alencar apresenta vários costumes da sociedade carioca dos meados do século XIX. Aurélia Camargo e Fernando Seixas protagonizam uma conturbada história de amor, sentimento que prepondera como tema nesse texto.D) Os conflitos humanos, salientes nos romances de Machado de Assis, mesmo que localizados no Rio de Janeiro, principalmente, transcendem esse espaço e levam a uma visão crítica em relação ao comportamento do ser humano de qualquer época ou lugar.E) Os dramas sociais, especialmente da população do Nordeste, constituem matéria essencial de boa parte dos romances do Modernismo. Podem-se citar como exemplos Vidas secas e Terras do sem-fim.

11 - A poesia lírica expressa um instante de beleza, sensação ou emoção (é a forma literária específica do estado amoroso, do sentimento, da solidão, da interrogação existencialista, entre outros). Examine os fragmentos do poema abaixo:

Quais fragmentos podem ser considerados líricos?

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular A) Somente I e II.B) Somente II e III.C) Todos.D) Somente I e III.

E) Nenhum.

12 - Assinale a única afirmativa incorreta:  A) O último romance que Érico Veríssimo escreveu foi Incidente em Antares, que narra episódios de um grupo de sete mortos que, por causa de uma greve de coveiros, ficam insepultos e voltam para a cidade, denunciando às mentiras, a hipocrisia, a desonestidade das pessoas que compõem ali a elite política e social.B) Em três obras expressivas - Sem rumo, Porteira fechada e Estrada nova -, o escritor gaúcho Cyro Martins apresenta um doloroso quadro dos gaúchos empobrecidos, expulsos do pampa e marginalizados na cidade.C) Com o romance Os ratos, Dyonélio Machado, mesmo retratando um episódio banal - o funcionário público Naziazeno não tem dinheiro para pagar o leiteiro -, consegue passar ao leitor uma história de dramática densidade psicológica.D) Diversos romances da literatura gaúcha contemporânea têm sido levados ao cinema, entre eles: Concerto campestre, Um quarto de légua em quadro (que virou Diário de um novo mundo), Netto perde sua alma, O quatrilho, Videiras de cristal (que virou A paixão de Jacobina).E) É acima de tudo como romancista que Luis Fernando Veríssimo se destaca na literatura, certamente herança direta de seu pai, Érico Veríssimo.

13 - O Rio Grande do Sul, em 2005, lembrou muito Érico Veríssimo, celebrando o centenário de seu nascimento. Entre as afirmativas abaixo, assinale a única que não está de acordo com sua obra.

A) “ - Buenas e me espalho! Nos pequenos dou de prancha e nos grandes dou de talho!” Foi assim que Rodrigo Cambará, uma das mais fascinantes personagens de O tempo e o vento, se apresentou em Santa Fé.B) Mas não foram apenas grandes romances que Érico Veríssimo nos deixou. Renomados contos, como O negrinho do pastoreio e O anjo da vitória, além de vasta produção poética, em que se destaca, inclusive, a letra do Hino Rio-Grandense, integram também seu repertório.C) Érico Veríssimo abre O tempo e o vento com esta epígrafe, retirada do livro bíblico Eclesiastes: “Uma geração vai, e outra geração vem; porém a terra para sempre permanece. E nasce o sol, e volta ao seu lugar donde nasceu. O vento vai para o sul, e faz o seu giro para o norte; continuamente vai girando o vento, e volta fazendo seus circuitos.” Ela é perfeitamente ertinente, uma vez que a obra dá conta de 200 anos da história do Rio Grande do Sul, com as gerações se sucedendo, em conflitos sem fim, tomando e transformando este território a ferro e fogo.D) A produção literária de Érico Veríssimo não se circunscreve apenas ao cenário gaúcho. Dois importantes romances se situam fora do país: O senhor embaixador e O prisioneiro, o primeiro transcorrendo na América Central e na do Norte, e o segundo, no sudeste da Ásia. E) Não é só a paisagem rural que compõe o cenário das obras de Érico Veríssimo. Há vários romances que têm seu decurso no cenário urbano, podendo-se citar Olhai os lírios do campo, Clarissa e Noite.

14 - Leia as afirmativas abaixo.

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular I - A poesia de Gregório de Matos expressa a dualidade do homem.II - A lírica de Tomás Antônio Gonzaga realiza-se por meio de linguagem simples, livre de rebuscamento, e elege o cenário pastoril.III - Pe. Antônio Vieira é conhecido por seus sermões. Neles, o pregador procurava convencer o público, através de um discurso veemente, rico em figuras de linguagem como antíteses, comparações, hipérboles, entre outras.

Assinale a alternativa correta. A) Somente as afirmativas II e III estão corretas.B) Todas as afirmativas estão corretas.C) Somente a afirmativa I está correta.D) Somente as afirmativas I e II estão corretas.E) Somente a afirmativa III está correta.

15 - Marque a alternativa correta. Na prosa do Romantismo, encontra-se:

A) a representação da vida urbana com jovens desfilando em salões da corte.B) a representação do Brasil agrário com destaque ao processo de migração oriundo da seca no Nordeste.C) a presença do burguês como personagem que se questiona sobre aspectos psicológicos das contradições vividas.D) a representação do surgimento da periferia das cidades com as favelas e muitos conflitos sociais.E) a representação de cenários bucólicos, os quais mostram pastores em harmonia com a natureza.

16 - Assinale a alternativa incorreta em relação à obra Contos gauchescos, de Simões Lopes Neto:

A) Os contos privilegiam a oralidade, no que se refere à linguagem.B) A obra de Simões não repercutiu no período em que foi publicada.C) Blau Nunes revela preocupação com o processo de alfabetização dos gaúchos, defendendo o surgimento de escolas na campanha.D) Encontram-se, na obra, elementos humorísticos, sobrena-turais e históricos, entre outros.E) Blau Nunes, o narrador, é retratado como um sujeito cuja memória e loquacidade o autorizam a narrar episódios da cultura gaúcha.

17 - Dentre os fragmentos e títulos citados abaixo, assinale o único que não pertence a uma obra de Érico Veríssimo:

A) Clarissa começa a chorar desatadamente. Ardem-lhe os olhos, o rosto lhe arde, treme-lhe o corpo. A imagem terrível não lhe sai da mente. (...) Então essas histórias que se contam de mulheres casadas que namoram, que beijam outros homens que não os maridos são histórias verdadeiras? Horrível! Como poderá ela esquecer? Como poderá calar? Com que olhos, com que cara olhará de agora em diante os dois ... os dois ... amantes? (Clarissa) B) Toda gente tinha achado estranha a maneira como o Cap. Rodrigo Cambará entrara na vida de Santa Fé. (...) Apeou na frente da venda do Nicolau, amarrou o alazão no tronco dum cinamomo, entrou arrastando as esporas, batendo na coxa direita com o rebenque, e foi logo gritando, assim com ar de velho conhecido: - Buenas e me espalho! Nos pequenos dou de prancha e nos grandes dou de talho! (O continente/O tempo e o vento)

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular C) Acenderam-se os combustores, e de repente algo de inesperado aconteceu. Uma rapariga precipitou-se do décimo terceiro andar do edifício Império, deu uma viravolta no ar e caiu hirta e de pé contra as pedras do calçamento, produzindo um ruído seco e agudo, que ecoou no largo como um tiro de pistola. Seguiram-se alguns segundos de estarrecimento, como se aquele trecho de rua e aquele momento fossem pessoas às quais o choque da surpresa tivesse cortado subitamente a respiração. (O resto é silêncio)D) Na manhã seguinte, o sol já alto, os operários que se revezaram durante a noite, guardando a boca da Rua Voluntários da Pátria, encaminham-se para o cemitério. (...) O terror lhes contorce subitamente as faces e aperta-lhes os peitos e as gargantas. É que todos vêem os sete defuntos erguerem-se um a um de seus caixões, com uma lentidão de quem desperta com relutância dum sono natural. (Incidente em Antares)E) Madalena entrou aqui cheia de bons sentimentos e bons propósitos. Os sentimentos e os propósitos esbarraram com a minha brutalidade e o meu egoísmo. Creio que nem sempre fui egoísta e brutal. A profissão é que me deu qualidades tão ruins. E a desconfiança terrível que me aponta inimigos em toda a parte! A desconfiança é também conseqüência da profissão. Foi esse modo de vida que me inutilizou. Sou um aleijado. (São Bernardo)

18 - Leia os trechos abaixo e as afirmativas que a eles se referem:

I- Estou farto do lirismo comedidoDo lirismo bem comportadoDo lirismo funcionário público com livro de ponto expediente protocolo e manifestações de apreço ao [sr. DiretorEstou farto do lirismo que pára e vai averiguar no dicionário o cunho vernáculo de um vocábuloAbaixo os puristasTodas as palavras sobretudo os barbarismos universaisTodas as construções sobretudo as sintaxes de exceçãoTodos os ritmos sobretudo os inumeráveis

No fragmento acima, Manuel Bandeira expõe, através da sintaxe e métricas empregadas e da opção temática, uma das principais reivindicações modernistas: a abolição de normas fixas para a criação poética e a valorização da liberdade expressiva.

II - em mimeu vejo o outroe outroe outroenfim dezenastrens passandovagões cheios de gentecentenas

Na estrofe citada acima, da obra Caprichos e relaxos, Paulo Leminski enfoca um tema reincidente na contemporaneidade: a fragmentação do eu poético que, introspectivo, percebe seu desdobramento em outros.

III- Não serei o poeta de um mundo caduco.Também não cantarei o mundo futuro.Estou preso à vida e olho meus companheiros.Estão taciturnos mas nutrem grandes esperanças.Entre eles, considero a enorme realidade.O presente é tão grande, não nos afastemos.

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Síntese de Literatura Brasileira Para Pré-Vestibular Não nos afastemos muito, vamos de mãos dadas.

Carlos Drummond de Andrade, no trecho acima, enfatiza a crença do eu poético na relevância e força dos atos coletivos e também na necessidade de vinculá-los às realizações do presente.

Assinale a alternativa correta. A) Somente a afirmativa III está correta.B) Somente a afirmativa II está correta.C) Nenhuma das afirmativas está correta.D) Todas as afirmativas estão corretas.E) Somente a afirmativa I está correta.

19 - Assinale a única alternativa correta.  A) As brincadeiras com palavras, tão caras à infância, e os questionamentos sobre as relações entre o som e o sentido dos vocábulos, naturais no início da alfabetização, são enfocados, com humor e leveza, na obra poética de João Cabral de Melo Neto.B) As peripécias do jovem Leonardo, narradas em Memórias de um sargento de milícias, trazem à tona as dificuldades por que passam os meninos de rua, abandonados na cidade do Rio de Janeiro, no início do século XX.C) Monteiro Lobato, com as aventuras vividas por Pedrinho, Narizinho e Emília n’ O Sítio do Pica-pau Amarelo, foi o precursor da criação de uma literatura infantil notadamente nacional, onde se percebe a valorização do ambiente e das manifestações folclóricas do Brasil.D) Com uma linguagem acessível, em que se manifesta a supremacia da expressividade afetiva, João Guimarães Rosa apresenta a personagem Riobaldo, da obra Grande sertão: veredas, cuja vontade de ser homem a coloca em contato com o universo pastorial.E) Em Dom Casmuro, Mário de Andrade nos apresenta uma obra cuja singularidade está em o narrador assumir o ponto de vista narrativo de uma criança, protagonista da história.

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