ANALISIS LITERARIO SOBRE LA SOMBRA DEL VIENTOCARLOS RUIZ ZAFÓN(2001)Un amanecer de 1945 un muchacho es conducido por su padre a un misterioso lugar oculto en el corazón de la ciudad vieja: El Cementerio de los Libros Olvidados. Allí, Daniel Sempere encuentra un libro maldito que cambiará el rumbo de su vida y le arrastrará a un laberinto de intrigas y secretos enterrados en el alma oscura de la ciudad. Un misterio literario ambientado en la Barcelona de la primera mitad del siglo XX, desde los últimos esplendores del Modernismo a las tinieblas de la posguerra, esta novela mezcla técnicas de relato de intriga, de novela histórica y de comedia de costumbres pero es, sobre todo, una tragedia histórica de amor cuyo eco se proyecta a través del tiempo.

CARLOS RUIZ ZAFÓN(1964)

BIOGRAFÍA

• Nació en Barcelona, España el 25 de septiembre de 1964. Hijo de un prestigioso agente de seguros y una ama de casa.

• Carlos Ruiz Zafón se educó en el colegio de los jesuitas de San Ignacio de Sarriá después se matriculó en Ciencias de la Información.

• Trabajó en el mundo de la publicidad donde se desempeñó como director creativo de una importante agencia de Barcelona hasta que en 1992 decidió abandonar la publicidad para consagrarse a la literatura.

• Sin evidente tradición literaria, Carlos Ruiz Zafón ingresa al ruedo literario escribiendo literatura juvenil, siendo su primera novela El príncipe de la niebla (1993), por la cual ganó el premio Edebé.

• Viajó a Los Ángeles y allí se dedicó a escribir guiones, actividad que compartí con la escritura de novelas, siendo las tres siguientes, dedicadas a lectores jóvenes: El palacio de la medianoche (1994), Las luces de septiembre(1995) (estas, con su primera novela, forman la La trilogía de la niebla que posteriormente serían publicadas en un sólo volumen) y Marina.

• Su consagración como escritor llega con su primera novela para adultos Sombra del viento que presentó al premio Fernando Lara (2000), quedando de finalista, y Editorial Planeta decidió publicarla, convirtiéndose en una de las novelas más vendidas de España (best seller).

• La mujer de vapor (2005), es un libro que viene a modo de regalo en algunas ediciones de libros de Carlos Ruiz Zafón, por lo que no es un libro que esté a la venta; no obstante, podemos encontrarlo en la página web oficial del autor. Es un libro muy corto, tiene 64 páginas; su lectura es sencilla, sin demasiadas complicaciones; la narración contiene algunas características típicas de Carlos Ruiz Zafón, como el misterio que caracteriza sus novelas, los escenarios de su Barcelona natal y las metáforas que facilitan la imaginación de lo que nos está contando. El libro contiene, al principio, una carta que el propio Carlos Ruiz Zafón escribe al lector, explicando el origen del libro, y que firma él mismo de su puño y letra. Se trata de un libro que recopila tres escritos que el propio Carlos Ruiz Zafón escribió para distintos medios de comunicación; Estos tres escritos reciben como nombre: “La mujer de vapor, Gaudi en Manhattan e Infierno”.

(http://mecaneuro-probandoprobando.blogspot.com/2011/11/la-mujer-de-vapor-carlos-ruiz-zafon.html)

• En el año 2008 publicó su segunda novela para adultos El juego del ángel, que también se convirtió en otro best seller• En 2011 publica su tercer libro El prisionero del

cielo el cual forma parte de la a tetralogía que Ruiz Zafón dedica a su ciudad natal. • En el año 2012 publica Rosa de fuego • En 2015 publicación de la Trilogía de la niebla.

OBRAS

Príncipe de la niebla (1993)

El palacio de la medianoche (1994)

Las luces de septiembre (1995)

Marina (1999) La sombra del viento (2001) La Mujer de vapor (2005)

El juego del ángel (2008) El prisionero del cielo (2011) Rosa de fuego (2012)

Trilogía de la niebla (2015)

“…Mi método de trabajo está dividido por capas. Escribo como se hace una película, en tres fases. La primera es la preproducción, en la que creas un mapa de lo que harás; pero cuando te pones a hacerlo ya te das cuenta de que vas a cambiarlo todo. Luego viene el rodaje: recoger los elementos con los que se hará la película; pero todo es más complejo y hay más niveles de los que habías previsto. Entonces, a medida que escribes, ves capas y capas de profundidad, y empiezas a cambiar cosas…”.

Entrevista a Carlos Ruiz Zafón: "Aquí la literatura es un gueto de mediocridad y pretensión”. Barcelona 30 de mayo de 2008. En: Diario El País. Sección de cultura. Edición impresa 30/05/2008. Disponible en línea: http://elpais.com/diario/2008/05/30/cultura/1212098416_850215.html [Consulta: 26/05/2016]

CONTEXTO ESPAÑA

(Posguerra Civil) SIGLO XX - SIGLO XXI

Forma de gobierno: Democracia

Regida por monarquía parlamentaria: Rey ejerce función de Jefe de Estado; el Parlamento (poder legislativo) y las Cortes Generales (Diputados y Senadores) y la figura del Presidente de Gobierno.

Miembro de la Comunidad Económica Europea.

España es en la actualidad lo que se denomina un «Estado de las autonomías» o «Estado autonómico», un país formalmente unitario que funciona como una federación sui géneris descentralizada de comunidades autónomas, cada una de ellas con diferentes niveles de autogobierno.

La economía española es una de las más abiertas de la eurozona y una de las economías con más internacionalización en sus productos financieros, servicios, etc. Tradicionalmente España ha sido un país agrícola y aún es uno de los mayores productores de Europa occidental, pero desde mediados de la década de 1950 el crecimiento industrial fue rápido y pronto alcanzó un mayor peso que la agricultura en la economía del país.

BARCELONA, ESPAÑA (SIGLO XX - SIGLO

XXI)Para contextualizar la Barcelona de las primeras décadas del siglo XX (1936-1939), se hace menester traer a colación lo señalado por George Orwell en Homenaje a Cataluña (1936):

“…Por primera vez en mi vida, me encontraba en una ciudad donde la clase trabajadora llevaba las riendas. Casi todos los edificios, cualquiera que fuera su tamaño, estaban en manos de los trabajadores y cubiertos con banderas rojas o con la bandera roja y negra de los anarquistas; las paredes ostentaban la hoz y el martillo y las iniciales de los partidos revolucionarios; casi todos los templos habían sido destruidos y sus imágenes, quemadas. Por todas partes, cuadrillas de obreros se dedicaban sistemáticamente a demoler iglesias. En toda tienda y en todo café se veían letreros que proclamaban su nueva condición de servicios socializados; hasta los limpiabotas habían sido colectivizados y sus cajas estaban pintadas de rojo y negro. Camareros y dependientes miraban al cliente cara a cara y lo trataban como a un igual. Las formas serviles e incluso ceremoniosas del lenguaje habían desaparecido. Nadie decía señor, o don y tampoco usted; todos se trataban de «camarada» y «tú», y decían ¡salud! en lugar de buenos días…”.

Fue tomada por las tropas franquistas el 26 de enero de 1939, entonces comenzó a vivir una nueva etapa, hecha de misas de campaña, represión, ejecuciones y encarcelamientos, exaltaciones religiosas y españolización. El nuevo Ayuntamiento, encabezado por Miguel Mateu i Pla, se apresuró a lavar la cara a la ciudad: discretamente recogía los escombros de los bombardeos italianos y franquistas; las grandes plazas y avenidas de la ciudad se convirtieron en altares al aire libre para mostrar la expiación y el arrepentimiento de la ciudad roja y separatista; se acogió con los brazos abiertos a los nuevos amigos: alemanes nazis, fascistas italianos, colaboracionistas franceses.

1936-1939 Guerra Civil

1939-1945 Franquismo/Segunda Guerra

Mundial

Heinrich Himmler en el Poble Espanyol (23 de octubre de 1940).-

Celebración en el Colegio Alemán. (Abril 1939).

Fiestas de la victoria en el Poble Espanyol. (21 de mayo de 1939)

Celebración del Día de los Caídos en el Tivoli. (14 de marzo de 1943)

BARCELONA, ESPAÑA (SIGLO XX - SIGLO

XXI)La españolización del país se dejó notar inmediatamente con el despliegue de todo tipo de normas, escritas o no: Castellanización y fascistización de los nomenclátores de pueblos y ciudades; depuraciones de bibliotecas y estricta censura de libros, revistas, boletines, etc; ocupación de las grandes instituciones culturales de la ciudad (Ateneo Barcelonés, Real Academia de Buenas Letras, etc.), con nuevos elementos directivos de confianza de la dictadura y la aplicación de las grandes líneas ideológicas del nuevo régimen; castigos y sanciones políticas, laborales y económicas, por el uso de la lengua catalana en el ámbito laboral, en público, etc; desaparición de la lengua catalana del nuevo sistema educativo, y de todas las materias científicas, históricas, lingüísticas, etc; liquidación de toda la prensa y de todos los medios de comunicación en lengua catalana.(http://www.bcn.cat/bcnpostguerra/exposiciovirtual/es/bcnposguerra-ambito4-nazis-y-fascistas.html)Con la restauración democrática retornaron las instituciones catalanas, como la Generalidad, reinstaurada en 1977

La Barcelona del siglo XXI es una ciudad próspera y confiada de su futuro, con proyección internacional, que apuesta por la cultura, la calidad de vida, la innovación, la solidaridad y la sostenibilidad.

1939-1945 Franquismo/Segunda Guerra Mundial

1946-1978 Dictadura Franco

1978-2016 Democracia/Socialismo

. Monarquía Parlamentaria

“…¿Qué busca en la Barcelona de los veinte o en la de posguerra? ¿Por qué nunca la Barcelona actual?R. Lo que me interesa de Barcelona como escenario es la que va de la revolución industrial a la Guerra Civil. Desde entonces, en Barcelona no ha pasado nada particularmente interesante en ningún aspecto, y desde hace unos años, cero absoluto. No veo nada sobre lo que escribir…”.

Entrevista a Carlos Ruiz Zafón: "Aquí la literatura es un gueto de mediocridad y pretensión”. Barcelona 30 de mayo de 2008. En: Diario El País. Sección de cultura. Edición impresa 30/05/2008. Disponible en línea: http://elpais.com/diario/2008/05/30/cultura/1212098416_850215.html [Consulta: 26/05/2016]

Literatura como tema.• Intertextualidad (Elementos

históricos/sociedad/cultura)• Mezcla de diversos géneros/ruptura

genérica (novela multigenérica)• Desdibujamiento de la frontera entre

ficción/historia. Escritura desde el yo (La Ciudad de Barcelona como

personaje)

ARGUMENTO

El niño Daniel Sempere despierta una mañana a causa de un sueño que ha tenido de su madre que esá muerta desde hace unos años. Su padre, aprovechando el despertar matutino, lo lleva a un sitio que cambiará su vida; al Cementerio de los Libros Olvidados, un lugar donde todo buen lector debe visitar por lo menos una vez en la vida y donde se guardan los libros que ya todo el mundo ha olvidado, como su propio nombre indica. Como manda la tradición, Daniel debe escoger un libro entre tantos para leer; el elegido, al azar, lleva por nombre La Sombra del Viento y fue escrito por un tal Julián Carax.

Tras la lectura del libro, Daniel Sempere decide investigar sobre el autor. Esta investigación le introducirá en un mundo de misterios y mentiras en el que tendrá que ser verdaderamente astuto; tendrá que mediar con el propio diablo, que, con algún que otro propósito no conocido, quiere quemar todas las obras de Carax; tendrá que conocer a mucha gente, que aunque en un primer momento parecerán colaborar con él, más tarde descubrirá que las mentiras guardan secretos inimaginables.

Esta investigación marcará la vida de Daniel Sempere; gracias a ella descubrirá el primer amor, el amor no correspondido, los primeros celos, las primeras desilusiones; conocerá a su verdadero amigo, Fermín Romero de Torres, y se enamorará de Bea, una persona muy distinta pero parecida a la vez a él.

Poco a poco irá descubriendo la vida de Julián Carax; su afán por escribir, su pasión por la música, su historia de amor con Penélope… A medida que va investigando, Daniel Sempere empieza a ver su vida reflejada en la vida de este escritor al que solo parecen rodearle misterios.http://mecaneuro-probandoprobando.blogspot.com/2012/01/la-sombra-del-viento-carlos-ruiz-zafon.html

LITERATURA COMO TEMA

“…El término, difícil de precisar, viene a definir el final de un proyecto histórico, una continuación del modernismo en la que se opta por un cambio de registro. Heterodoxia, eclecticismo, marginalidad, revuelta, deformación o ruptura son algunos de los temas clave que pretenden definir este movimiento propio de finales del siglo XX que se emplea en antropología, sociología, filosofía, geografía, estudios teológicos, crítica literaria o economía, por mencionar sólo algunas áreas. Así, la literatura posmoderna ya no puede ser realista en el sentido tradicional de la realidad porque la propia realidad ha sido puesta en cuestión. Por lo tanto, la literatura sólo puede ser autorreferencial: se borra, así, la frontera entre realidad y ficción, el tratamiento al mismo nivel narrativo de hechos supuestamente reales y de hechos de ficción, el autor indigno de confianza, mentiroso, la multiplicidad de códigos narrativos en la misma obra: novela policíaca, cómic, novela filosófica, todo ello animado frecuentemente por una intención irónica o paródica…”.(Ruiz Tosaus, Eduardo (2008). Algunas consideraciones sobre La sombra del viento de Ruiz Zafón. En: Espéculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid. Disponible en línea: https://pendientedemigracion.ucm.es/info/especulo/numero38/soviento.html)

Intertextualidad (Elementos históricos/sociedad/cultura)“…Els Quatre Gats quedaba a tiro de piedra de casa y era uno de mis rincones predilectos de toda Barcelona. Allí se habían conocido mis padres en el año 32, y yo atribuía en parte mi billete de ida por la vida al encanto de aquel viejo café. Dragones de piedra custodiaban la fachada enclavada en un cruce de sombras y sus farolas de gas congelaban el tiempo y los recuerdos. En el interior, las gentes se fundían con los ecos de otras épocas. Contables, soñadores y aprendices de genio compartían mesa con el espejismo de Pablo Picasso, Isaac Albéniz, Federico García Lorca o Salvador Dalí. Allí, cualquier pelagatos podía sentirse por unos instantes figura histórica por el precio de un cortado…”. (Ruiz Zafón. Sombra del viento. Pág. 9)

“…Aquel domingo, las nubes habían resbalado del cielo y las calles yacían sumergidas bajo una laguna de neblina ardiente que hacía sudar los termómetros en las paredes. A media tarde, rondando ya los treinta grados, partí rumbo a la calle Canuda para mi cita con Barceló en el Ateneo con mi libro bajo el brazo y un lienzo de sudor en la frente. El Ateneo era —y aún es— uno de los muchos rincones de Barcelona donde el siglo XIX todavía no ha recibido noticias de su jubilación. La escalinata de piedra ascendía desde un patio palaciego hasta una retícula fantasmal de galerías y salones de lectura donde invenciones como el teléfono, la prisa o el reloj de muñeca resultaban anacronismos futuristas. El portero, o quizá tan sólo fuera una estatua de uniforme, apenas pestañeó a mi llegada. Me deslicé hasta el primer piso, bendiciendo las aspas de un ventilador que susurraba entre lectores adormecidos derritiéndose como cubitos de hielo sobre sus libros y diarios…”. (Ruiz Zafón, Pág. 11)

Intertextualidad (Elementos históricos/sociedad/cultura)“…Jausá había convocado a un inventor y pionero en la curiosidad tecnológica del momento, el cinematógrafo. Su nombre era Fructuós Gelabert y había accedido a las demandas de Jausá a cambio de fondos para construir unos estudios cinematográficos en el Vallés, seguro de que durante el siglo XX las imágenes animadas iban a sustituir a la religión organizada…”. (Ruiz Zafón, 132)En cuanto a Fructuós Gelabert, —director cinematográfico—. Gelabert (Barcelona 1874-1955) fue director cinematográfico; en 1897 construyó su primera cámara cinematográfica y realizó la película Pelea en un café , así como documentales al estilo de los Lumière. Su reportaje sobre una visita de Alfonso XIII a Barcelona (1898) se convirtió en la primera película española que fue exportada. En 1916 fundó los estudios Boreal Films y a partir de 1917 se centró en labores de producción y fotografía y en la construcción de aparatos cinematográficos. En la novela se le cita imaginativamente como director de una película centrada en el palacio de los Aldaya, aunque con ingredientes paródicos:“…Durante semanas, Gelabert y sus hombres rodaron kilómetros de película que habría de ser revelada en diferentes tanques con soluciones químicas de líquidos de revelado diluidos con Aromas de Montserrat, vino tinto bendecido en la parroquia del Ninot y toda suerte de cavas de la huerta tarraconense…”. (Pág. 132)Referencia a Miguel de Cervantes: “…La conversación se desvaneció lentamente en el murmullo de los demás contertulios, derivando hacia la discusión de unos documentos encontrados en los sótanos de El Escorial que sugerían la posibilidad de que don Miguel de Cervantes no había sido sino el seudónimo literario de una velluda mujerona toledana…”. A la Eneida de Virgilio; a Madame Bovary; a Gustave Flaubert; Hemingway; Víctor Hugo Los Miserables; Cary Grant; George Bernard Shaw; Mozart; a Carlos Gardel, entre otros.

Mezcla de diversos géneros/ruptura genérica (novela multigenérica)

• Es una novela que fusiona multitud de géneros“…Hemos descubierto que nada puede saberse con certeza, la posmodernidad desdibuja los grandes relatos, no lucha contra casi nada, carece de convicciones firmes, da por perdidas las grandes causas por las que luchó la modernidad; se vuelca en las pequeñas causas, en lo fragmentario y episódico, en lo instantáneo. No es de extrañar, por tanto, que en las novelas de Ruiz Zafón, los géneros se entremezclen sin un orden aparente. Quizá el eje genérico vertebrador de sus novelas sea su particular concepción de la novela folletinesca. Lo folletinesco siempre se ha identificado por lances exagerados, historias inverosímiles, personajes de maldad o bondad sobrehumanas, y, desde luego, por un diseño narrativo delirante, repleto de golpes de efecto y con una intriga suspensiva. la importancia de la incorporación de algunos rasgos de la novela gótica, de multitud de aventuras y situaciones en la concepción de la novela del escritor barcelonés…”.(Ruiz Tosaus, Eduardo (2008). Algunas consideraciones sobre La sombra del viento de Ruiz Zafón. En: Espéculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid. Disponible en línea: https://pendientedemigracion.ucm.es/info/especulo/numero38/soviento.html)

Mezcla de diversos géneros/ruptura genérica (novela multigenérica)

“… No se puede negar la influencia del cine en la misma, algo que se entiende quizás con su trabajo de guionista en EEUU. ¿Influencia o perversión?.C.R.Z.- Dejémoslo en préstamo no hipotecario. Una de las muchas cosas que LA SOMBRA DEL VIENTO aspira a ser es una fusión de géneros y técnicas que, retomando la ambición de la novela del siglo XIX, la del gran libro de la vida, incorpore muchos elementos técnicos que nos ha aportado la evolución de la narrativa del siglo XX, desde las vanguardias a la novela negra. En este contexto, la sintaxis del cine, de la imagen, es un factor más que nos ayuda a enriquecer los recursos de la novela y crear una experiencia de lectura más intensa, más sensorial y táctil. La novela siempre ha evolucionado como gran síntesis y amalgama de todo lo que otros géneros y dramaturgias han puesto sobre la mesa a lo largo de los siglos. No vamos a pararnos ahora y despreciar todo lo que el turbulento siglo XX nos ha puesto a tiro…”. (García Luis (2003). Entrevista a Carlos Ruiz Zafón. Disponible en línea: http://www.literaturas.com/EntrevistaCarlosRuizZafonJunio2003.htm)

Desdibujamiento de la frontera entre ficción/historia. Escritura desde el yo (La Ciudad de Barcelona como personaje)

“Sus novelas requieren de un lector ingenuo. -Cada lector tiene su propia respuesta, como la tiene también cada género literario. Hay una cierta ingenuidad también en presumir que la ficción puede ser real. Es una obra de ficción, no hay que exigirle que sea verosímil. No se trata de ingenuidad, sino de ciertas reglas del juego, a las que el lector juega o no. Es una respuesta emocional. Forma parte del juego de la literatura.

-Y respecto a la verosimilitud...Yo sí creo que debe haberla. De hecho, la hay en La sombra del viento.-No sé si la gente se cree todo eso de los amores puros, las venganzas terribles... Yo creo una Barcelona irreal, una ciudad que no existe. Me dan risa los que se documentan mucho para hacernos creer que las cosas eran como nos las describen porque son fieles a la historia. -Me llama la atención ese interés suyo por describir lo indescriptible: sobre todo la luz. La sombra del viento es una novela muy oscura en su ambientación pero donde la luz se describe constantemente.-Todo es deliberado. Me interesa ese tipo de creación de un universo táctil, visual... hacer desaparecer las palabras para que la experiencia del lector sea mucho más intensa. Me interesa crear imágenes en la mente del lector…”. (Entrevista a Carlos Ruiz Zafón: “El éxito no te cambia la vida. Lo que escribes, sí”. Care Santos, 27 de mayo de 2004. El Cultural. Disponible en: http://www.elcultural.com/revista/letras/Carlos-Ruiz-Zafon-El-exito-no-te-cambia-la-vida-Lo-que-escribes-si/9607

L.G.: Tampoco se pueden obviar “sus ramificaciones borgianas” (y seguro, corríjame si me equivoco, que cuando escribía sobre El Cementerio de los libros Olvidados estaba pensando en la Biblioteca de Babel). ¿Qué otras influencias literarias considera determinantes?.C.R.Z.- La referencia a ese babel laberíntico es clara. De hecho existe un nivel de lectura de la novela que juega con el lector y emplea numerosas referencias literarias enterradas en la trama, casi un jeroglífico de narrativas. No es necesario entrar en ese juego para leer la novela y disfrutarla, pero añade una dimensión adicional a la experiencia de la lectura. LA SOMBRA DEL VIENTO es una novela de novelas, un relato que esta muy relacionado con el acto de leer, de fabular, de vivir la literatura desde ambos lados de la barrera. Toda lectura, consciente o inconsciente, es una influencia. Es un canto al propio acto de leer, sin prejuicios, racismos literarios o estrecheces mentales de ninguna clase, Por ese motivo creo que cada lector encontrará en la novela un espejo de su propio bagaje literario y personal.(García Luis (2003). Entrevista a Carlos Ruiz Zafón. Disponible en línea: http://www.literaturas.com/EntrevistaCarlosRuizZafonJunio2003.htm)