Carta de apresentao para projeto de iniciao cientfica

Samyr Aissami

41316225

FACOM/CINEMA/FAAP

A "psicologia da composio" em Juventude em Marcha de Pedro Costa

Pedro Costa, cineasta portugus, construiu uma das mais slidas e enigmticas

carreiras do cinema contemporneo. Ao misturar em seus filmes questes sociais e

poticas, criando uma esttica e abordagem de cmera singular, o realizador expande as

barreiras do audiovisual em um movimento de constante alterao de mtodo e processo

utilizado em cada obra. Este trabalho pretende analisar como o diretor, atravs da

composio do plano e do modo como estes se ligam (montagem), constri a esfera

psicolgica de seu filme Juventude em Marcha (2006). Este objeto de estudo, o ltimo

de uma coleo de trs filmes longa-metragem - Ossos (1997) e No Quarto da Vanda

(2000) - que recebeu o ttulo de Letter from Fontainhas, nome de um bairro pobre

habitado por imigrantes africanos e portugueses de baixa condio social, nos arredores

de Lisboa, que foi demolido para dar lugar a um novo plano urbanstico.

A base de criao do cinema de Pedro Costa se inicia com a necessidade de

deparar-se com o outro. A trilogia de Fontainhas, O Sangue (1989), Casa de Lava (1994)

e Onde jaz o teu sorriso (2001), com Straub e Huillet, criaram-se a partir de encontros, e

s puderam existir por relaes que fazem o cinema e a vida abrirem-se, afirmarem-se e

referirem-se um ao outro (RANCIRE, 2010). Motivado pelos novos encontros, a proposta

esttica do cinema de Costa se altera a cada filme, enquanto o despojamento dos meios

de produo, o rigor formal, a plasticidade e a forma elptica se reforam. Casa de Lava

nasceu de uma viagem para a ilha de Santiago, em Cabo Verde, e marca o incio da

colaborao de Pedro Costa com atores no-profissionais. Na volta para Lisboa, o

cineasta entregou presentes dos cabo-verdianos para os parentes que viviam no bairro de

Fontainhas. Esse encontro, por sua vez, gerou o filme Ossos, que desencadeou o incio

da trilogia a qual Juventude em Marcha pertence, devido intensa experincia

experimentada pelo realizador e ao encontro com Vanda, Zita, Pango e, por fim, Ventura.

O primeiro plano de Juventude em Marchas apresenta o espao, bairro de

Fontainhas, e como ele ser tratado ao longo do filme, por meio do enquadramento que

se dirige ao alto deste prdio, do ponto de vista do labirinto das ruelas que se fecham

sobre a parte superior do plano, e a narrativa se inicia com mveis sendo jogados por

uma janela. Na sequncia se estabelece o monlogo de uma mulher negra que tem em

suas mos uma faca e diz que, ainda criana em Cabo Verde, se jogou ngua sem medo

dos tubares e sem responder aos meninos que, da praia, lhe falavam timidamente de

amor, em uma dico teatral, de palavras nobres, porm de aspecto selvagem. Estas

duas sequncia encontraro em seguida sua explicao: a mulher, Clotilde, expulsou

seu marido, o ex-pedreiro Ventura, e jogou seus mveis pela janela. Cabe aqui ressaltar o

tipo de montagem utilizado, que se d por parataxe, onde as partes so justapostas sem

conectores lgicos e a eventual relao lgica que a justaposio estabelece deve ser

deduzida da relao entre as mesmas, ou seja, h menos dependncia entre um plano e

outro, h uma fragmentao narrativa, uma ruptura com o tempo linear. Os filmes de

Pedro Costa podem se servir da afirmao de Jean-Marie Straub: As pessoas pensam

sempre que no h psicologia em nossos filmes, mas no verdade () No h

psicologia ao nvel da representao do ator, porque h uma abstrao teatral que vai

mais fundo do que a chamada verossimilhana. Mas entre os planos e na prpria

montagem, no modo como se ligam os planos, h uma psicologia que extremamente

sutil. No possvel compreender a figura de Ventura pelos parmetros do senso

comum sobre psicologia dos personagens, padres alicerados em certa tradio literria

e cinematogrfica. Trata-se, portanto, de uma psicologia do ritmo da ao qual o

discurso flmico d forma, ao tratar desses materiais, por meio de uma inteligncia que

cinematogrfica (COMOLLI, 2010).

Este projeto pretende, ento, analisar a forma como se constri a esfera

psicolgica no filme Juventude em Marcha de Pedro Costa. Para se realizar este trabalho

com sucesso, devo sumariamente submeter todo o processo cinematogrfico sob uma

lente que ampliar os conceitos de plano, quadro, campo e extracampo, composio,

som, narrativa, montagem, atuao, a forma como se coloca o corpo e a esttica, alm de

tambm considerar a importncia da potica que, sobretudo, transborda a obra e a eleva

em patamares artsticos extremamente sofisticados, para depois, sob a tica da anlise

das representaes simblicas e iluminado pelos conceitos da psicologia e filosofia,

reconstruir o filme no mbito terico, deixando assim visvel o processo intelectual ao qual

o diretor se submete para criar tal obra.

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