5/14/2018 A M scara e o Teatro I - slidepdf.com

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A Máscara e o Teatro I

A Máscara Teatral não é um simples objecto artístico para cobrir o

rosto, substituindo o trabalho de actor. Diferentemente de um quadro

ou uma escultura, a Máscara não pode "viver" sozinha...

A Máscara, sem sombra de dúvidas, é o mais representativo

elemento de toda história do teatro e em todas as culturas são

encontradas Máscaras como elementos de comunicação capazes de

transmitir a essência da vida de seu povo.

Para a realização de uma Máscara Teatral não basta o mascareiro ter

um conhecimento técnico dos materiais utilizados na sua confecção. É

importante concebê-la enquanto um elemento que detém

características próprias necessárias para sua funcionalidade cénica,

considerando a sua relação com o espaço físico onde será utilizada,

contexto na qual está inserida, época e todas as suas particularidades

de estilo de linguagem.

A fisionomia é um afloramento de linhas de forças que produzem o

seu sentido de vida. Cada traço, relevo - todo seu feitio - definem

características relacionadas a um peso, uma idade, um ritmo, um

comportamento. Sugerem um estilo de jogo com qualidade de

energia específica. Propõem um estado de representação - apenas

sendo possível vivê-lo diante de um pleno comprometimento físico do

actor, imerso num processo dinâmico inerente à Máscara.

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Por isso tudo é importante o actor conhecê-la em todos os seus

detalhes, desenvolvendo uma verdadeira amizade, relacionando-se

com todos seus sentidos.A linguagem da Máscara é feita de luz e

sombra, de sons fortes e suaves, de silêncio, de movimentos e

pausas, harmoniosamente contrapostos. 

Segunda-feira, Maio 21, 2007

A Máscara e o Teatro IIICobrir para descobrir 

O uso da máscara provém do carácter sagrado das origens do teatro. Ao

revestir-se de elementos não habituais (a máscara, a maquilhagem), o

homem esconde o seu aspecto externo conhecido e nos mostra outros

aspectos ocultos no seu interior (uma presença sobre-humana, universal).

O passo seguinte é que a máscara seja o elemento que transforme o actor

em personagem. Com a máscara desaparecem as características do actor e

se deixam ver só os do personagem. Ao cobrir o actor, se descobre o

personagem (um tipo de personagem). Com a teatralização (percepção da

cena como lugar lúdico e artificial) e a promoção da expressão corporal, o

teatro ocidental contemporâneo recupera o uso da máscara.

Funções da Máscara 

A. Disfarça 

Liberta as identidades e as proibições.

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B. Neutralização da mímica 

Ao ocultar a expressividade do rosto, força o domínio da gestualidade.

C. Não-ilusão e distanciação 

Introduz um corpo estranho na identificação do espectador com o actor.

D. Estilização e amplificação 

Deforma a fisionomia humana transformando-a em caricatura ou

estilizando-a. 

Segunda-feira, Maio 21, 2007

A Máscara e o Teatro IIO Enigma das Máscaras 

O uso da máscara como elemento cénico surgiu no teatro grego, por volta

do século V a.C. O símbolo do teatro é uma alusão aos dois principais

géneros da época: a tragédia e a comédia.

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No Japão do século XIV, nasceu o teatro Nô, que também utilizou a

máscara como parte da indumentária. Um dos objectivos era não revelar

para a plateia as características individuais dos actores. Como as mulhereseram proibidas de actuar, as máscaras femininas eram usadas pelos

homens, assim como as infantis. 

Actualmente, em pleno século XXI, as máscaras ainda são objecto de

estudo e trabalho de diversas companhias teatrais em todo o mundo.

Para a máscara ganhar vida, é necessário que o actor se desfaça de sua

máscara quotidiana. Diferente da máscara quotidiana que busca ocultar e

proteger, a máscara teatral revela a essência da persona representada,

imprimindo uma identidade especial e genuína. Ao representar com uma

máscara, o actor forçosamente entende como elevar o personagem para

uma dimensão teatral, para além do quotidiano. Ele compreende o que é

um verdadeiro personagem de teatro, inventado da vida e não um

personagem da vida. Assim, quando a Máscara Teatral está viva em cena

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ela é, em si, o próprio Teatro, pois os princípios básicos que regem sua vida

são os alicerces fundamentais da arte teatral. Ela é um arquétipo que

propõe ao actor a criação de um estado, com qualidade de energia

específica, representando uma natureza que está além do convencional.