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Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
Utilizando o Band-in-a-Box 12.0, Virtual Sound Canvas 3.23
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André Campos Machado
Luciano Vieira Lima
Marília Mazzaro Pinto
Sandra Fernandes de Oliveira Lima
Arranjo Automático, Conversão deCD em MIDI e MIDI em ÁudioUtilizando o Band-in-a-Box 12.0,Virtual Sound Canvas 3.23 eAkoff Music Composer 2.0
Editora Érica Ltda.2004 - 1ª Edição
Conselho Editorial:Diretor Editorial: Antonio Marco Vicari CipelliDiretor Comercial: Paulo Roberto AlvesDiretor de Publicidade: Waldir João SandriniFinalização de Capa: Maurício S. de FrançaDesenhos: Flávio Eugenio de LimaEditoração: Rosana Ap. Alves dos SantosRevisão Interna: Érica Regina PaganoRevisão Gramatical: Marlene Teresa Santin Alves
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Copyright © 2004 da Editora Érica Ltda.
Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) (Câmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)
Arranjo automático, conversão de CD em MIDI e MIDI em áudio: utilizando o Band-in-a-Box 12.0a, Virtual Sound Canvas 3.23 e Akoff Music Composer 2.0 /.
André Campos Machado ... [et al.] -- 1. ed. São Paulo: Érica, 2004.Bibliografia. ISBN 85-7194-999-9 1. Akoff Music Composer 2.0 2. Band-in-a-Box 3. Música - Programas de
computador 4. Virtual Sound Canvas I. Machado, André Campos. II. Lima, Luciano Vieira. III. Pinto, Marília Mazzaro. IV. Lima, Sandra Fernandes de Oliveira.04-0106 CDD- 780.28553
Índices para catálogo sistemático
1. Música: Programas de computador 780.28553
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15
Índice Analítico Capítulo 1 - Apresentando o Band-in-a-Box 12 ............................................................19
1.1. Band-in-a-Box 12......................................................................................................19 1.2. Trabalhando com o Windows 95, 98, ou Me .........................................................19 1.3. Sair do Band-in-a-Box 12.........................................................................................20 1.4. Sair do Windows 95, 98 ou Me ...............................................................................21 1.5. Windows XP e 2000 .................................................................................................21 1.6. Salvar .........................................................................................................................22 1.7. Fazendo um Arranjo no Band-in-a-Box 12.............................................................23 1.8. Quadro de Estilos Internos ......................................................................................24
1.8.1. Abrindo um Arquivo no Estilo Desejado .......................................................24 1.9. Interface Principal.....................................................................................................25 1.10. Teclados ..................................................................................................................26 1.11. Atalhos.....................................................................................................................26
Capítulo 2 - Criando seu Arranjo ....................................................................................27 2.1. Tonalidade ................................................................................................................27 2.2. Andamento................................................................................................................28 2.3. Estilo Musical ............................................................................................................28 2.4. Estilos de Guitarra ....................................................................................................30 2.5. Lista de Acordes........................................................................................................31
2.5.1. Acordes Maiores...............................................................................................31 2.5.2. Acordes Menores..............................................................................................32 2.5.3. Acorde Meio Diminuto ....................................................................................32 2.5.4. Acorde Diminuto..............................................................................................32 2.5.5. Acorde Dominante...........................................................................................32 2.5.6. Acorde Sus........................................................................................................33 2.5.7. Atalhos ..............................................................................................................34
2.6. Número de Acordes por Compassos para Diversas Fórmulas de Compasso.......34 2.6.1. Colocando Quatro Acordes por Compasso....................................................34 2.6.2. Colocando Três Acordes por Compasso 3/4..................................................37 2.6.3. Colocando Três Acordes por Compasso 4/4..................................................39 2.6.4. Colocando Dois Acordes por compasso ........................................................40
2.7. Acorde Soando no "e", ou seja, Fora da "Batida" (Upbeat)...................................41 2.8. Apagar ou Modificar Acordes ..................................................................................43 2.9. Breaks: Pausas, Parada Brusca e Acordes Prolongados.........................................43 2.10. Estrutura de uma Música no BIAB 12 ...................................................................46
2.10.1 Introdução da Música .....................................................................................46 2.10.2. Chorus.............................................................................................................47 2.10.3. Chorus - Repetição.........................................................................................47 2.10.4. Chorus - Repetir Indefinidamente.................................................................47 2.10.5. Finalizando a Música com Mais Naturalidade..............................................48
2.11. Ouvir o Arranjo.......................................................................................................49 2.12. Ouvir a partir de um Determinado Compasso .....................................................50 2.13. Instrumento Mudo..................................................................................................50
Capítulo 3 - Notação e Letra .............................................................................................51 3.1. Gravar a Melodia Usando Teclado MIDI ................................................................51 3.2. Gravar a Melodia Usando o Mouse.........................................................................53 3.3. Escrever uma Segunda Melodia...............................................................................57 3.4. Apagar ou Modificar as Notas Erradas....................................................................58
16 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
3.5. Melodia - Copiar e Colar ......................................................................................... 59 3.5.1. Copiando e Colando Compassos Completos ................................................ 59 3.5.2. Copiando e Colando Trechos de Música....................................................... 61
3.6. Melodia - Edição com o Teclado do Computador ................................................ 67 3.7. Alterando o Volume da Melodia............................................................................. 69 3.8. Transpor a Melodia.................................................................................................. 71 3.9. Excluir a Melodia ..................................................................................................... 72 3.10. Soloist (Solista) ....................................................................................................... 73 3.11. Excluir o Soloist ..................................................................................................... 74 3.12. Melodia Acompanhada.......................................................................................... 75 3.13. Tablatura................................................................................................................. 77 3.14. Importar Arquivo MIDI.......................................................................................... 80 3.15. Salvar como MIDI .................................................................................................. 83 3.16. Letra da Música ...................................................................................................... 84 3.17. Letra da Música - Excluir ....................................................................................... 88 3.18. Letra da Música - Karaokê..................................................................................... 89
Capítulo 4 - Modificando seu Arranjo ........................................................................... 91 4.1. Variações de Estilo................................................................................................... 91 4.2. Novo Estilo para o Mesmo Arranjo........................................................................ 91 4.3. Inserir Compassos.................................................................................................... 91 4.4. Deletar Compassos .................................................................................................. 93 4.5. Apagar o Conteúdo dos Compassos....................................................................... 94 4.6. Transposição ............................................................................................................ 95 4.7. Transposição Durante a Música .............................................................................. 95 4.8. Mudar a Fórmula de Compasso.............................................................................. 97
4.8.1. Fórmula de Compasso 2/4.............................................................................. 97 4.8.2. Fórmula de Compasso 6/8 e 12/8 .................................................................. 98 4.8.3. Fórmula de Compasso 9/8.............................................................................. 99 4.8.4. Fórmula de Compasso 5/4.............................................................................100 4.8.5. Fórmula de Compasso 7/4 ................................................................... 101
4.9. Mudar o Estilo durante a Música ...........................................................................102 4.10. Mudar o Andamento Durante a Música ..............................................................103 4.11. Mudar o Instrumento Durante a Música..............................................................104 4.12. Rearmonização - Substituição de Acordes ..........................................................106 4.13. Reduzir a Duração dos Acordes à Metade ..........................................................109 4.14. Dobrar a Duração dos Acordes............................................................................110
Capítulo 5 - Criando ou Editando Estilos.....................................................................113 5.1. Criar Estilos Automaticamente a partir de um Arquivo MIDI ..............................113 5.2. Modificar um Estilo Existente - Padrões de Ritmo................................................120 5.3. Modificar um Estilo Existente - Padrões Instrumentais ........................................126 5.4. Criar um Novo Estilo - Padrões de Rítimo e Instrumentais .................................130
Capítulo 6 - Áudio Digital ................................................................................................133 6.1. Gravação de Áudio Digital - Gravando com um Microfone ............................... 133 6.2. Manipulando o Áudio Gravado ............................................................................ 142
6.2.1. Manipulando o Áudio Gravado - Reverb..................................................... 144 6.2.2. Manipulando o Áudio Gravado - Chours .................................................... 146 6.2.3. Manipulando o Áudio Gravado - Echo........................................................ 148 6.2.4. Manipulando o Áudio Gravado - Excluir o Áudio ...................................... 150 6.2.5. Manipulando o Áudio Gravado - Alterando o Volume .............................. 150
6.3. Overdub: Gravando Mais de um Áudio no BIAB 12 .......................................... 151
17
6.4. Renderização: Convertendo o Arranjo MIDI no Formato WAVE........................153 6.5. Mixando o Áudio Gravado com o Arranjo Renderizado .....................................159 6.6. Gravação, Queima de CD Direto do Band-in-a-Box ...........................................161
Capítulo 7 - Treinamentos .............................................................................................. 167 7.1. Janela Big Piano .....................................................................................................167 7.2. Tutor para Violão ...................................................................................................169 7.3. Acordes - Ouvir e Substituir (Montando o Acorde Desejado).............................172 7.4. Treinamento Auditivo - Notas ...............................................................................173 7.5. Treinamento Auditivo - Extensão dos Acordes (M, m 7, etc.) ............................175 7.6. Treinamento Auditivo - Acordes Completos: Tônica (Root) e Extensão dos Acordes (Extension) ......................................................................................................178 7.7. Treinamento Auditivo - Intervalos.........................................................................181
Capítulo 8 - Interpretação Automática de Acordes em Arquivos MIDI ................. 185 8.1. Identificando o Canal da Melodia e do Contrabaixo...........................................185 8.2. Interpretando os Acordes pelo BIAB 12 Automaticamente: Harmonização Automática ............................................................................................191 8.3. Alguns Parâmetros da Janela de Análise Automática de Harmonia....................194 8.4. Entendendo e Modificando os Ajustes Automáticos do BIAB 12.0a ..................196
8.4.1 Presets ..............................................................................................................196 8.4.2 Chord Options.................................................................................................197
8.5. Impressão da Partitura após a Interpretação dos Acordes ..................................199
Capítulo 9 - Virtual Sound Canvas 3.23........................................................................ 205 9.1. Características Gerais..............................................................................................206 9.2. Instalando O VSC3.23.............................................................................................206
9.2.1 Usuários do Windows 98, Milenium e XP.....................................................206 9.2.2. Usuários do Windows 2000...........................................................................208
9.3. Desinstalando O VSC 3.23 .....................................................................................208 9.4. Iniciando o VSC 3.23..............................................................................................209 9.5. Entendendo a Janela DISPLAY..............................................................................210
9.5.1. Opções do Mostrador ....................................................................................210 9.5.2. Botões da Janela e suas Ações......................................................................210
9.6. Entendendo a Janela Performance ........................................................................211 9.6.1. Preset ..............................................................................................................211 9.6.2. Sampling Rate - Taxa de Amostragem..........................................................212 9.6.3. Sampling Rate Maximum Polyphony............................................................212 9.6.4. CPU Load Limit - Taxa de Ocupação da CPU .............................................212 9.6.5.Volume.............................................................................................................212 9.6.6. Response - Resposta à Expressividade da Execução...................................213 9.6.7. Effects / Filter - Filtros e Efeitos....................................................................213
9.7. Janela Sound Set.....................................................................................................213 9.7.1. Sound Set........................................................................................................213 9.7.2. Memory Settings.............................................................................................214
9.8. Janela Receive Events.............................................................................................214 9.9. Janela Device ..........................................................................................................215 9.10. Janela Others.........................................................................................................215 9.11. Módulo Player.......................................................................................................216
9.11.1. Fechando o Módulo Player .........................................................................216 9.11.2. Abrindo (Carregando) uma Música.............................................................217 9.11.3. Mudando a Tonalidade da Música..............................................................218 9.11.4. Mudando o Andamento...............................................................................218
18 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
9.11.5. Convertendo a Música MIDI em WAVE..................................................... 219 9.11.6. Convertendo Toda a Lista de Músicas em Áudio (WAVE) ....................... 219
9.12. Módulo Controler................................................................................................. 220 9.12.1. Mudando um Instrumento de um Canal MIDI (part)................................ 221 9.12.2. Alterando o Volume do Instrumento ......................................................... 221 9.12.3. Acrescentando Efeitos de Delay, Reverb, Chorus, Pan e Expressão ....... 222 9.12.4. Mudando o Volume Geral .......................................................................... 222 9.12.5. Outros Controles.......................................................................................... 222
Capítulo 10 - Composer 2.0 ............................................................................................225 10.1. Introdução .............................................................................................................225
10.1.1. Resumo das Características e Potencialidades do Composer 2.0 ................225 10.1.2. Observações Gerais ......................................................................................226
10.2. Onde Adquirir .......................................................................................................226 10.3. Reconhecimento de Música por Computador.....................................................227 10.4. O Akoff Music Composer 2.0...............................................................................228 10.5. Reconhecendo Música Direto de um CD............................................................228 10.6. Reconhecendo Música Direto de um Arquivo Wave............................................... 233 10.7. Reconhecendo Música Direto de um Microfone ................................................237 10.8. Configurações e Ferramentas Avançadas ............................................................240
10.8.1. A Janela de Reconhecimento (Recognition) ...............................................241 10.8.2. A Janela de Ajustes de Reconhecimento (Recognition Settings)...............242 10.8.3. A Janela MIDI Results...................................................................................244 10.8.4. A Janela MIDI Adjustments ..........................................................................245
Capítulo 11 - MIDI.............................................................................................................247 11.1. O Nascimento do MIDI ........................................................................................247 11.2. MIDI e Computadores ..........................................................................................249 11.3. O Que é MIDI .......................................................................................................250 11.4. MIDI Ports .............................................................................................................251 11.5. Conexão entre Dispositivos MIDI Utilizando os Ports MIDI IN, MIDI OUT e MIDI THRU ....................................................................................................................252 11.6. O Que Pode Ser Feito com MIDI? .......................................................................256 11.7. Como São Gravadas as Músicas MIDI nos Teclados, Seqüenciadores e Computadores? ...............................................................................256 11.8. Standard MIDI File (SMF) .....................................................................................257
11.8.1. Entendendo como o MIDI Funciona...........................................................258 11.8.2. Músico Utilizando um Teclado MIDI ..........................................................258 11.8.3. Pulses Per Quarter Note - ppq ....................................................................259 11.8.4. Delta-Time.....................................................................................................260 11.8.5. Estrutura de um MIDI SMF Formato 1 ........................................................264 11.8.6. Metaeventos ..................................................................................................266 11.8.7. Exemplo de um Arquivo MIDI SMF - Formato 1 .......................................268
11.9. Tabela de Instrumentos General MIDI ................................................................271 11.10. Tabela General MIDI - Instrumentos de Percussão...............................................272
Capítulo 12 - Projetos e Idéias........................................................................................273
Apêndice A - Configurações e Teclas de Atalho..........................................................281
Glossário.............................................................................................................................291
Índice Remissivo...............................................................................................................305
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! Por falta de "bom senso" dos programadores do Windows, ao ajustar o mixer de reprodução (o qual possui os VUs de leds), ele não altera o volume de gravação.
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3 Não se deve confundir canal MIDI com track (pistas de gravação). Pode-se ter mais de 16 tracks em uma música, em que mais de um track pode utilizar um mesmo canal (instrumento) MIDI (cada canal MIDI corresponde a um instrumento de cada vez).
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Virtual Sound Canvas 3.23 205
O VSC 3.23 deixou de ser apenas um plug-in de vários outros programas, tais como: Band-in-a-Box, Cakewalk, Finale, etc., e agora se tornou, também, um programa autônomo de reprodução de músicas MIDI com qualidade e renderização (conversão) de MIDI para Wave. As primeiras versões dos VSC tinham como finalidade, portanto, apenas substituir de forma aceitável os bons módulos de sons, procurando imitar com qualidade os timbres dos módulos Sound Canvas da Roland Corporation. Os desenvolvedores do Band-in-a-Box reconheceram o potencial desse sintetizador virtual de timbres e passaram a fornecê-lo junto com o BIAB, incrementando, assim, a qualidade dos acompanhamentos gerados nele.
A nova versão amplia tal conceito (síntese por software), tornando esse programa um aplicativo autônomo dedicado à reprodução de arquivos MIDI com qualidade timbral indiscutível, acrescentando várias ferramentas de síntese, de conversão MIDI-WAVE de arquivos individuais ou de lotes de arquivos MIDI, realizando a conversão em espaços de tempo extremamente reduzidos.
O SONAR da Cakewalk possui uma versão parecida do VSC 3.23 que é o VSC DXi. A diferença é que a versão DXi não é um programa autônomo e não converte lotes MIDI em Wave, mas possui uma grande vantagem de apresentar uma latência (atraso na geração das notas musicais) pequena, permitindo que ele seja utilizado como módulo timbral para execução em tempo real quando acoplado a controladores MIDI. Quem quiser detalhes dessa versão, o livro Cakewalk Sonar 2.0 Seqüenciamento e Técnicas de Estúdio Audiodigital apresenta esse plug-in.
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Virtual Sound Canvas 3.23
206 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
9.1. Características Gerais Os Módulos Virtuais são programas de síntese timbral que substituem,
com algumas vantagens, os módulos MIDI externos a um baixo custo. O VSC 3.23 manipula com qualidade os arquivos GM e GM2, bem como, os de formato GS da Roland. Se você não quiser gastar muito dinheiro para ter um bom módulo MIDI, esta é uma opção bastante atrativa. Pode adquiri-lo no endereço eletrônico http://www.pgmusic.com/rolandvs.htm, ou se preferir, gratuitamente no pacote do Band-in-a-Box 12.0 e 12.0a no endereço http://www.pgmusic.com/bandbox.htm. Vale a pena conferir as vantagens do pacote.
Neste primeiro item vamos abordar a instalação desse produto e os requisitos de máquina exigidos por ele. O pacote incorpora cursos completos em vídeo, ensinando tudo sobre o BIAB 12.0, bem como programas para eliminar vocal de arquivos Wave, traz mais estilos, inclui o VSC 3.23 e outros recursos mais. Vale a pena adquirir.
9.2. Instalando O VSC3.2
9.2.1 Usuários do Windows 98, Milenium e XP
1. Entre no diretório do programa adquirido e clique na opção Setup, conforme a seguinte figura:
2. A janela de instalação é aberta. Clique em Next para continuar.
Virtual Sound Canvas 3.23 207
3. Novas janelas vão surgindo, questionando sobre o diretório em que deseja instalar o programa, se concorda com os termos do contrato, explicando como instalar e desinstalar o produto, etc. Clique sempre em Yes até a janela da figura seguinte aparecer, na qual sugerimos tornar o VSC 3.23 seu programa preferido para rodar os arquivos MIDI quando executados a partir do gerenciador de arquivos.
4. A instalação prossegue. Clique sempre nas opções Yes e Next até que a janela mostrada na figura seguinte apareça, sugerindo a você reiniciar o computador para que a instalação seja completada. Clique em OK.
208 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
5. O computador é reiniciado. Quando voltar, o Sound Canvas já estará instalado, aguardando as configurações básicas para poder operar adequadamente. Essa tarefa será explicada com detalhes mais adiante.
9.2.2. Usuários do Windows 2000
♦ Entre no Windows e log como administrador. Se logar (entrar) como usuário, você não conseguirá instalar adequadamente o VSC 3.23.
♦ Clique no botão de Start (Iniciar), leve o cursor até Settings (Configurações) e clique na opção Control Panel (Painel de Controle).
♦ Clique em Hardware, em seguida clique no botão Driver Signing.
♦ Verifique que File Signature Verification esteja marcada em Ignore.
♦ Clique em OK para fechar a janela de diálogo do Driver Signing.
♦ Clique agora em Setup e siga as instruções de instalações mostradas no item anterior, ou seja, na instalação para Windows 98 e Me.
♦ Se você mudou File Signature Verification para Ignore, ao reiniciar o Windows 2000, restaure a opção anterior. Para fazer isso, você dever logar como usuário com privilégios de administrador.
9.3. Desinstalando O VSC 3.23 Caso deseje desinstalar o VSC 3.23, por qual motivo for, siga os próximos
passos:
1. Entre no Windows (se for o 2000, entre como administrador).
2. Clique em Iniciar (Start), aponte para Configurações (Settings) e clique na opção Painel de Controle (Control Panel).
3. Dê um duplo-clique em Adicionar/Remover Programas (Add/Remove Programs).
Virtual Sound Canvas 3.23 209
4. Se for Windows 2000, clique em Install/Uninstall e Change or Remove Programs.
5. Uma janela de diálogo é aberta.
6. Clique em Virtual Sound Canvas 3.23 na lista existente.
7. Confirme todas as janelas e perguntas que forem surgindo.
Sabemos que muitos dos leitores, principalmente os mais afoitos, desejam ir direto às explicações para utilizar as potencialidades disponibilizadas pelo VSC, tal como converter um lote de arquivos MIDI automaticamente em Wave. Para estes damos um bom conselho: tenham um pouco de paciência e sigam as explicações teóricas iniciais. É importante conhecer todos os detalhes do VSC 3.23 para utilizá-lo, obtendo os melhores resultados com a melhor qualidade.
9.4. Iniciando o VSC 3.23 1. Clique com o botão esquerdo do mouse no ícone Iniciar na parte inferior
esquerda da janela do Windows, deslize o cursor até Programas, depois até Virtual Sound Canvas 3.23 e clique no aplicativo Virtual Sound Canvas 3.23.
2. A janela com o módulo Display do VSC 3.23 é aberta:
210 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
9.5. Entendendo a Janela DISPLAY
9.5.1. Opções do Mostrador
Essa janela possui um mostrador (display) com três configurações.
♦ A primeira mostra um logo animado do Virtual Sound Canvas e apenas serve para isto.
♦ A segunda, que pode ser ativada ao
posicionar o cursor do mouse em cima do mostrador e dar dois cliques com o botão esquerdo, mouse é responsável por informar ao usuário a taxa de ocupação da CPU (computador) durante a reprodução de uma música. Ela mostrar a polifonia utilizada pela música em cada instante (NOW), e a máxima utilizada até o momento (MAX). No exemplo a taxa de ocupação é 2% e a polifonia (tanto a instantânea quanto a máxima) é de 14 vozes.
♦ A terceira opção mostra os 16 canais MIDI(denominados nos VSCs de Part), indicando quais canais estão sendo utilizados a cada instante com o respectivo volume de cada instrumento. No exemplo ao lado, os canais 3, 4, 10 e 11 estão sendo utilizados no momento da captura da imagem.
9.5.2. Botões da Janela e suas Ações
♦ Botão Power
: ao ser clicado, desliga (fecha) o VSC 3.23.
♦ Botão Minimize : ao ser clicado, minimiza a janela DISPLAY.
♦ Botão About : identifica a versão do VSC e avisa que ela está protegida por direitos autorais.
♦ Botão Reset : ao ser clicado, abre uma nova janela na qual o usuário pode zerar, voltar aos padrões de fábrica as modificações criadas.
♦ O usuário pode escolher zerar as modificações feitas no padrão GS, no GM ou todas as modificações (sejam elas quais forem).
Virtual Sound Canvas 3.23 211
♦ Botão Display : ao ser clicado, muda o mostrador para outra opção (o mesmo que o duplo-clique no mostrador faz).
♦ Botão Controller : ao ser clicado, abre a janela e o módulo que contém os controladores (efeitos, instrumentos, etc.). Esse módulo será visto em detalhes posteriormente.
♦ Botão Player
: ao ser clicado, abre a janela e o módulo que contém os comandos de controle da execução da música (stop, play, etc.). Este módulo será visto em detalhes posteriormente.
♦ Botão Setup : é um dos mais importantes desse módulo. Ao clicar nele, uma janela de configurações do VSC 3.23 é aberta, contendo as seguintes opções: Performance, Sound Set, Receive Events, Device e Others. Veremos em seguida cada uma delas com detalhes.
9.6. Entendendo a Janela Performance
9.6.1. Preset
Em Preset você pode escolher algumas configurações predefinidas para a performance do VSC quando utilizado por seu computador, a saber:
♦ High Quality: ideal para máquinas rápidas com muita memória RAM (superior a Pentium 450 com no mínimo 64 MBytes de RAM).
♦ Defaut: para máquinas menos rápidas, mas com pouca memória RAM (por exemplo, Pentium 233 com 16 ou 32 MBytes de RAM).
212 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
♦ Light Load: opção para máquinas mais lentas (Pentium 200 ou menos) e com pouca memória RAM (16 MBytes).
Para configurar personalizadamente o VSC 3.23, existem alguns controles disponíveis nessa janela.
9.6.2. Sampling Rate - Taxa de Amostragem
Essa escolha é responsável pela qualidade do timbre gerado, ou seja, ela determina quais freqüências estarão presentes nos timbres gerados.
♦ 44.1 KHz: gera timbres com freqüências até 22,05 KHz.
♦ 22.05 KHz: gera timbres com freqüências até 11,025 KHz.
♦ 11.025 KHz: gera timbres com freqüências até 5,5125 KHz.
9.6.3. Sampling Rate Maximum Polyphony
Máxima polifonia permitida. Escolha que determina quantas vozes (polifonia) podem ser geradas simultaneamente. Cada voz gerada significa a criação de um sintetizador para ela e, conseqüentemente, uma maior taxa de ocupação da CPU e uma maior latência (atraso) na geração dos timbres.
♦ Grades de orquestra: é aconselhável a utilização de uma polifonia de 128 para grades de orquestras com 16 instrumentos.
♦ Grades de bandas e música de câmara com até oito instrumentos: é suficiente uma polifonia de 64 vozes.
♦ Grades de bandas e música de câmara com até quatro instrumentos: é suficiente uma polifonia de 24 a 32 vozes para grades com até quatro instrumentos, como, por exemplo, bandas típicas com teclado, bateria, contrabaixo e guitarra.
9.6.4. CPU Load Limit - Taxa de Ocupação da CPU
Não ultrapasse 80% da capacidade de sua máquina. Somente utilize esta taxa quando estiver rodando apenas o VSC 3.23.
9.6.5. Volume
Esse controle eleva ou reduz o nível do sinal. É possível colocá-lo no máximo sem correr o risco de saturar o sinal. Ajustes finos posteriores podem ser efetivados direto no mixer do Windows.
Virtual Sound Canvas 3.23 213
9.6.6. Response - Resposta à Expressividade da Execução
Para uma melhor expressividade e fidelidade acústica do som gerado, utilize valores elevados para esse controle. Valores elevados implicam uma latência maior. Assim, para utilizar o VSC 3.23 controlado por um controlador MIDI, você deve colocar valores mais baixos até que o VSC atenda a tais expectativas.
9.6.7. Effects / Filter - Filtros e Efeitos
Marcando cada opção de efeito e filtro, eles são habilitados para utilização. As opções são: Reverb, Chorus, Delay e TVF.
TVS é utilizado para acrescentar expressão e mudanças (transições) mais naturais entre notas musicais geradas. Essa seleção permite o uso de tais efeitos, significando que se na música existem tais comandos, o VSC vai reproduzi-los.
9.7. Janela Sound Set
9.7.1. Sound Set
Neste item você pode escolher qual versão do VSC deseja: SC-88 Pro, SC 88 ou SC-55. Essas opções permitem que músicas criadas por módulos mais antigos sejam reproduzidas com fidelidade.
214 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
9.7.2. Memory Settings
Este item permite duas escolhas:
♦ Secure memory at all times: ao marcar essa opção, o VSC 3.23 manterá seus timbres armazenados na memória do computador mesmo que o VSC não esteja sendo utilizado. Isso faz com que a latência seja minimizada ao máximo quando o VSC for utilizado, gerando as notas rapidamente.
♦ Secure memory only when playing: com essa opção os timbres só serão armazenados na memória do computador quando o VSC for utilizado. Essa escolha libera mais memória para o computador, mas aumenta a latência na produção das notas.
9.8. Janela Receive Events
Nessa janela você pode configurar o VSC 3.23 para receber apenas as mensagens MIDI que desejar para cada part (canal). Isso pode ser interessante em vários casos, como, por exemplo, quando o VSC estiver reproduzindo os comandos de um instrumento e você não deseja que essa execução seja afetada por alguns controles do controlador ou do próprio arquivo MIDI.
Imagine que tinha um instrumento como o violino e o reverber foi utilizado intensivamente durante a gravação. Então, você trocou esse instrumento por um piano e não deseja que ele possua o mesmo reverber. Nesse caso, basta desmarcar a opção Reverb da part (canal) em que está o piano.
♦ Receive All: clicando nesse botão, todos os comandos serão ativados para todas as parts (canais).
Virtual Sound Canvas 3.23 215
♦ All Off: clicando nesse botão, todos os comandos serão desativados para todas as parts (canais).
♦ Select Receive All when reset the sound module: desmarque essa opção se não desejar que as modificações dessa janela sejam trocadas toda vez que o VSC 3.23 for desligado ou resetado.
9.9. Janela Device ♦ DirectSound off: selecione (marque) essa opção apenas se o software
que você está utilizando, o VSC, não permite a utilização de Direct Sound (o que é raro atualmente). Escolha o dispositivo de saída desejado em Áudio outupt device.
♦ DirectSound on: selecione essa opção se o software que você está utilizando permite a utilização da tecnologia Direct Sound.
♦ Open Multimedia Property: ao clicar nesse botão, o mixer do Windows é aberto para que você configure-o da maneira desejada.
9.10. Janela Others Essa janela permite ao usuário decidir se o ícone de Help do VSC 3.23
bem como o controle de volume serão exibidos na barra de tarefas do Windows.
216 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
9.11. Módulo Player Este módulo permite o controle da execução da música, permitindo:
♦ Escolher uma determinada música para ouvir,
♦ criar uma lista de músicas para ser tocada em seqüência.
♦ converter a música escolhida de MIDI para Wave,
♦ mudar o andamento e a tonalidade da mesma.
Para abrir este módulo, basta apenas clicar no botão Player do módulo DISPLAY.
9.11.1. Fechando o Módulo Player
Para fechar o módulo Player basta apertar o botão CLOSE
localizado no canto superior esquerdo do módulo.
Virtual Sound Canvas 3.23 217
9.11.2. Abrindo (Carregando) uma Música
1. Para abrir uma música basta clicar no botão SONG
no canto superior direito do módulo. Ao fazer isto uma janela é aberta permitindo que você escolha o diretório (folder) onde a música está.
2. Ao localizar o folder, o VSC 3.23 começa a formar uma lista contendo todos os arquivos MIDI existente dentro dele. Uma janela informativa é aberta, como segue:
3. Ao terminar de reconhecer todos os arquivos MIDI do folder, a janela Open Song se modifica, passando a mostrar os mesmos.
Clique aqui para abrir o explorer do windows para localizar o folder onde está música desejada.
218 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
Observação
Veja que no nosso diretório temos 1912 músicas que podem vir a fazer parte da song list (lista de músicas). Esta quantidade de músicas duraria um tempo aproximado de execução de mais de dois dias ininterruptos.
4. Para escolher apenas uma música, selecione a mesma (no caso da figura anterior, escolhemos 03ROCK8.mid) e clique no botão Open desta mesma janela. Ao fazer isto o nome da música aparece no display do módulo Player.
5. Em vez de carregá-la, pode-se adicionar tal música à lista existente, bastando, para isto, selecionar a mesma e clicar no botão Add desta mesma janela.
6. Para adicionar todas as músicas do folder na lista de músicas (no nosso caso as 1912 songs), clique no botão Add All Songs desta mesma janela.
7. Clicando no botão Close você fecha esta janela.
8. Para tocar a música basta utilizar os conhecidos botões normalmente utilizado em qualquer gravador ou tocador de CD.
9.11.3. Mudando a Tonalidade da Música
Este módulo possui um slider (controle deslizante) para que você possa transpor a Tonalidade (KEY) da música. O controle vai de uma oitava abaixo até uma oitava acima da música escolhida. O ajuste é de semitom em semitom.
9.11.4. Mudando o Andamento
Você pode aumentar ou diminuir o andamento da música atuando no slider de controle de Tempo.
Virtual Sound Canvas 3.23 219
9.11.5. Convertendo a Música MIDI em WAVE
1. Clique no botão de conversão de áudio
.
2. A janela Salvar Como é aberta para você escolher os parâmetros de conversão e em qual diretório será armazenada a música convertida.
9.11.6. Convertendo Toda a Lista de Músicas Para Áudio (WAVE)
1. Clique no botão Song List
.
2. Ao fazer isto, uma janela contendo a song list e alguns comandos são abertas.
3. Para converter toda a lista, basta clicar no botão AUDIO CONV ALL .
4. Ao fazer isto, uma nova janela é aberta para que você escolha em qual diretório armazenará as músicas convetidas.
220 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
5. Ao escolher o diretório, clique no botão OK.
6. Feito isto, o VSC3.23 iniciará a conversão automática dos arquivos MIDI para áudio (WAVE).
7. Se desejar eliminar uma ou mais música da lista, basta selecionar uma música e clicar no botão SONG DELETE .
9.12. Módulo Controler Este módulo permite ao usuário escolher novos timbres de instrumentos
para cada part (canal MIDI), permite aplicar efeitos, mudar o volume, colocar em mudo e outras atitudes em qualquer arquivo MIDI.
Clique aqui para escolher o diretório.
Virtual Sound Canvas 3.23 221
9.12.1. Mudando Um Instrumento de Um Canal MIDI (part)
O VSC3.23 possui apenas um módulo MIDI, e, portanto, como tal, possui até 16 canais MIDI. Para escolher um novo instrumento siga os seguintes passos:
1. Clique na seta localizada na parte direita do campo instrumento:
2. A o fazer isto, uma lista de opções de instrumentos é aberta. Escolha o de seu melhor agrado.
3. Para ver se o instrumento lhe agrada, clique no botão de preview (PREV) localizado à direita do campo INSTRUMENT. Ao fazer isto uma nota musical soará com o timbre escolhido.
Se a música estiver tocando, para escutar apenas o instrumento alterado, pressione o botão SOLO mostrado na figura anterior.
4. Para eliminar um canal, basta clicar no botão PART também da figura anterior. Se o botão estiver verde, o som soará, caso esteja preto, o instrumento não soará (nem será utilizado na conversão para Wave).
9.12.2. Alterando o Volume do Instrumento
1. No campo FADER FUNCTION clique no botão VOLUME
Clique aqui
Clique aqui
Clique aqui
222 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
2. O fader fica ativado para volume, assim, basta mover o fader para alterar o volume conforme desejado.
9.12.3. Acrescentando Efeitos de Delay, Reverb, Chorus, Pan e Expressão
O processo é similar ao controle de volume. Basta clicar no botão correspondente ao efeito desejado para que o fader passe a controlar tal efeito.
9.12.4. Mudando o Volume Geral
Para tanto bata modificar o Fader MASTER VOLUME e visualizar a modificação no display de leds MASTER LEVEL
9.12.5. Outros Controles
Ativa todos os canais para tocar.
Coloca todos os canais em mudo.
Fecha o módulo de controle.
Abre a janela de ajustes do VSC3.23 (já explicado anteriormente).
Permite a escolha de instrumentos da tabela General MIDI 2 (GM2) ou do padrão GS exclusivo da Roland. Nas figuras a seguir é mostrado a seleção de tipos de piano para a part 1 utilizando timbres GM, e, logo após, a seleção utilizando timbres GS.
Virtual Sound Canvas 3.23 223
Timbre padrão GM.
Timbre padrão GS.
Observe que existem bem mais opções utilizando o padrão GS do que o GM, bem como, também, a qualidade do padrão GS é superior ao GM.
224 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
&
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Anotações
Akoff Music Composer 2.0 225
Conversor automático de:
CD → MIDI
WAVE → MIDI
Microfone → MIDI
10.1. Introdução
10.1.1. Resumo das Características e Potencialidades do Composer 2.0
♦ Reconhecimento de música diretamente de um CD de áudio, de um arquivo WAVE ou da entrada de microfone, da entrada auxiliar ou da line in da placa de som do computador em tempo real
♦ Captura dinâmica das notas e pitch bends.
♦ Utiliza diferentes modelos harmônicos para incrementar o reconhecimento de determinados instrumentos.
♦ Permite a inserção de filtragem de harmonia (escalas musicais) para instrumentos solistas monofônicos.
♦ Permite restringir a extensão (range) de notas da música para o reconhecimento.
10
Akoff Music Composer 2.0
226 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
♦ Permite o ajuste manual ou automático de sensibilidade a ruídos e nível do sinal.
♦ Possui um player para WAVE e MIDI com controles.
10.1.2. Observações Gerais Além do Composer (http://www.akoff.com), o qual será visto neste livro com detalhes, existem alguns outros programas que também buscam converter arquivos em formato Wave em arquivos MIDI (SMFs - Standard MIDI Files), tais como: o AutoScore (http://www.wildcat.com), o AmazingMIDI (http://www.pluto.dti.ne.jp/~araki/amazingmidi/download.html) e o MicNotator que vem com o Finale (http://www.codamusic.com).
Observação
Antes de ficar entusiasmado com falsas ilusões, deve ficar claro que esses sistemas de conversão áudio → MIDI, mesmo o Composer, não produzem, ainda, uma cópia MIDI fiel, em SMF, da música original. Assim, o usuário deve realizar algumas edições para que o resultado MIDI seja realmente igual à música em WAVE original, ou seja, uma conversão 100% fiel à música ainda está por vir. Essas edições podem ser feitas, na maioria dos casos, no BIAB 12.
10.2. Onde Adquirir O programa Akoff Music Composer 2.0 pode ser baixado como demo
no endereço http://www.akoff.com e registrado posteriormente.
Realizados vários testes com o Composer 2.0, podemos afirmar que vale o valor gasto na aquisição desse programa. O resultado obtido, quando analisando um instrumento apenas, é muito bom.
Ao convertermos músicas de CDs comerciais de flauta ou piano, obtivemos resultados sonoros que permitiram auditivamente o reconhecimento completo da música original. Dizemos auditivamente porque muitas vezes o sistema cria notas, no arquivo MIDI gerado que não existiam na música original, mas que, junto com as demais notas, fazem com que o resultado sonoro seja relativamente fiel à música original. Junto com o demo do programa vêm alguns arquivos para que o usuário possa aquilatar quão eficiente é o programa.
Mais uma vez, tenha sempre em mente o que o próprio fabricante do Composer 2.0 registrou em sua página:
"The conversion from WAVE to MIDI is the music recognition problem which up until now has no qualitative solution (with 100% accuracy)."
Akoff Music Composer 2.0 227
O que significa:
A conversão de WAVE em MIDI é o grande problema existente no reconhecimento de música, o qual, até hoje, não possui solução 100% precisa.
10.3. Reconhecimento de Música por Computador De uma forma geral, o processo de reconhecimento musical é realizado
pela análise de um sinal de áudio normalmente armazenado pelo computador em formato WAVE, para posterior conversão em notação musical (normalmente em formato MIDI). Essa tarefa exige conhecimentos profundos em matemática, processamento digital de sinais, psicoacústica, protocolo MIDI, formatos SMF, formato WAVE, música, engenharia de som e engenharia de computação.
Outro tipo de reconhecimento musical é realizado pelos OCRs (Optical Character Recognition), ou seja, pelo escaneamento de partituras musicais e conversão em MIDI (MIDIScan, SmartScore). Este problema é mais simples do que a conversão de áudio e atinge níveis de acerto entre 95 a 99%. Os programas de reconhecimento de música monofônica (MicNotator do Finale ou AutoScore) já apresentam índices mais baixos de acertos (60 a 80%). Já os sistemas de reconhecimento polifônico (AmazingMIDI e Composer) possuem um índice de acerto ainda inferior a estes valores.
O reconhecimento de músicas polifônicas e multitimbrais (vários instrumentos soando ao mesmo tempo) é uma tarefa ainda mais difícil, não possuindo solução comercial, existindo, também, muito poucas pesquisas sobre o tema. Assim, uma música polifônica com mais de um instrumento será convertida em MIDI pelos programas citados, inclusive o Composer, para apenas um instrumento MIDI, independente do número e tipos de instrumentos existentes na música original.
Apesar dessas limitações, os programas existentes, em especial o Akoff Music Composer 2.0, valem a pena adquirir, principalmente se você for um compositor. Nesse caso, basta gravar sua música sem se preocupar com a partitura que deverá escrever posteriormente para o registro autoral. Após gravá-la, utilize o Composer para convertê-la para MIDI. Feito isso, abra esse arquivo MIDI no seu programa de edição de partituras preferido, no caso deste livro, o BIAB 12, e dê os retoques finais que tornarão as músicas fiéis às originais.
Você poderá, com um pequeno esforço, ter suas composições, ou de outro autor, grafadas em partitura para registro e posterior reprodução por qualquer intérprete. No caso do BIAB 12, você pode aproveitar o arquivo MIDI gerado e abri-lo para produzir um arranjo multiinstumental de qualidade, bem como, também, para uma cifragem e harmonização automática.
228 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
10.4. O Akoff Music Composer 2.0 Esse programa foi desenvolvido para reconhecimento de música
polifônica em formato WAVE, diretamente de um microfone conectado à placa de som do computador ou pela entrada de linha ou CD conectado a uma placa de som de um computador. O resultado do reconhecimento é armazenado em um arquivo MIDI cujo endereço é especificado pelo usuário.
O Composer reconhece pitch bends e leva em consideração interpretações individuais.
Os complexos algoritmos matemáticos utilizados para o processamento do sinal requerem máquinas do tipo Pentium 150 ou mais velozes. Máquinas mais lentas podem acarretar travamento durante o reconhecimento. Aconselhamos máquinas superiores a 450 MHz para obter um resultado aceitável.
Ao ser executado, o Composer 2.0 abre a seguinte tela:
Inicialmente vamos mostrar em linhas gerais o processo básico a ser seguido no Composer para a conversão Áudio → MIDI e, posteriormente como configurá-lo para obter os melhores resultados.
10.5. Reconhecendo Música Direto de um CD
Descartando a etapa de configuração e ajustes finos, a qual será vista posteriormente, o processo de conversão utilizando o Composer é bastante simples e acessível a qualquer usuário. Para tanto, basta seguir os 13 passos mostrados em seguida:
1. Ao ativar o menu WAVE e clicar na opção Recognize MIDI track from Audio Input, uma nova janela de diálogo é aberta na qual o usuário pode personalizar alguns poucos procedimentos.
Akoff Music Composer 2.0 229
2. Escolha o tipo de instrumento que deseja reconhecer no campo Sound Type (isso facilita melhorar o índice de acerto).
3. Escolha também o instrumento MIDI que deve reproduzir o resultado do reconhecimento no campo Playback Instrument.
4. Coloque o CD desejado no Drive de CD e ative o CD Player do Windows, conforme sugestão mostrada na figura seguinte (existem várias outras formas de fazer isso).
5. Ao fazer isso, o CD Player do Windows é aberto (cada versão possui diferenças mais ou menos significativas). Escolha a faixa desejada, como, por exemplo, a 4.
230 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
Importante
Não mande rodar ainda!!
6. Configure seu mixer de gravação para que ele capture o sinal do CD.
♦ Abra o mixer da placa de som clicando duas vezes (rapidamente) no ícone do alto-falante no canto inferior direito da janela do Windows.
♦ Outra forma é clicar no ícone, também de um alto-falante, no canto superior esquerdo da janela de abertura do composer.
♦ Uma nova janela, Controle de gravação, é aberta. Clique em Opções e depois em Propriedades.
♦ A janela de escolha de Propriedades do mixer de reprodução e gravação é aberta. Marque a de gravação e selecione o item CD de áudio e, depois, clique no botão OK.
Akoff Music Composer 2.0 231
♦ A janela do mixer de gravação é aberta. Selecione CD de áudio ou, caso exista essa opção em seu mixer, selecione a opção: "O que você ouve".
♦ Volte ao mixer de reprodução e deixe ativada a entrada de CD de áudio (quadrinho Sem áudio desmarcado).
7. Volte ao Composer e clique em Start para iniciar o reconhecimento. Logo após, clique no botão de Play do CD Player para o Composer converter a música escolhida.
1- → Composer 2- → CD Player
8. Ao fazer isso, o programa inicia a conversão, e a tela modifica-se conforme a figura a seguinte. Observe que a janela Wave Signal mostra o sinal que está sendo gravado e que o teclado mostra as notas reconhecidas (caso isso não ocorra, você deve ter feito algo errado; repita o processo passo a passo).
232 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
9. Quando a música terminar, ou a qualquer momento,
você pode parar a conversão, bastando clicar no botão Stop (inicialmente grafado como Start).
10. Para ouvir o resultado da conversão, clique no botão Play de MIDI Results para ouvir o resultado da conversão.
11. Clique no botão Add Track em MIDI Results.
12. Observe que um track foi adicionado à janela principal. Existe a
possibilidade de armazenar de forma sincronizada vários tracks. Essa opção é interessante e desejável para conversão a partir de gravação por microfone, em que você pode criar uma melodia e arranjo com vários instrumentos, bastando escolher um instrumento diferente para cada track criado. No exemplo, o instrumento escolhido foi o Acoustic Grand Piano (o qual pode ser alterado clicando na seta ao lado do nome do instrumento).
13. Para salvar o resultado do reconhecimento, clique no menu File e clique na opção Save MIDI File As... .
14. Pronto!
Akoff Music Composer 2.0 233
10.6. Reconhecendo Música Direto de um Arquivo Wave 1. Abra o arquivo WAVE o qual contém a música que deseja converter em
MIDI. Para tanto, na janela principal do Composer ative o menu File e clique na opção Open WAVE file... .
2. Ao fazer isso, a janela do browser do Windows é aberta. Escolha o arquivo WAVE desejado e clique no botão Abrir.
3. A janela principal se modifica mostrando o arquivo WAVE aberto.
4. Ative o menu WAVE e clique na opção Convert Wave file to MIDI track.
234 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
5. Ao fazer isso, a janela de conversão em tempo real é aberta.
6. Escolha o tipo de instrumento que deseja reconhecer no campo Sound Type (isso facilita para melhorar o índice de acerto).
7. Escolha também o instrumento MIDI que deve reproduzir o resultado do reconhecimento no campo Playback Instrument.
8. Configure seu mixer de gravação para que ele capture o sinal do Microfone.
♦ Abra o mixer da placa de som clicando duas vezes (rapidamente) no ícone do alto-falante no canto inferior direito da janela do Windows.
♦ Outra forma é clicar no ícone, também de um alto--falante, no canto superior esquerdo da janela de abertura do Composer.
♦ Uma nova janela, Controle de gravação, é aberta. Clique em Opções e depois em Propriedades.
Akoff Music Composer 2.0 235
♦ A janela de escolha de Propriedades do mixer de reprodução e gravação é aberta. Marque a de gravação e selecione o item wave (wave/mp3 em algumas placas), depois clique no botão OK.
♦ A janela do mixer de gravação é aberta. Selecione wave ou, caso exista essa opção em seu mixer, selecione "O que você ouve".
♦ Volte ao mixer de reprodução e deixe ativada a entrada de wave (quadrinho Sem áudio desmarcado).
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MIDI 247
Muitas vezes um usuário mais avançado em seqüenciamento MIDI (Musical Interface Digital Instruments) necessita de um conhecimento mais profundo. Normalmente utilizamos os programas aplicativos, como o Band-in- -a-Box, sem entender realmente o que o computador faz internamente quando inserimos uma nota em um pentagrama, mudamos o instrumento, o metrônomo, a armadura de clave, a fórmula de compasso e demais parâmetros de uma música.
A experiência com vários alunos de cursos de especialização, mestrado, doutorado e demais pesquisas mostra-nos que um entendimento maior do que vem a ser MIDI facilita a utilização dos programas existentes e a compreensão dos programas que ainda não tivemos a oportunidade de aprender.
Este capítulo, portanto, aborda os conceitos fundamentais de MIDI e como são gravadas as músicas (seqüências) em SMF (Standard MIDI Files), ou seja, em arquivos MIDI padrão. O leitor pode aquilatar o quanto de trabalho exigiu e quais as dificuldades enfrentadas pelos programadores que disponi-bilzaram no mercado os programas de editoração e seqüenciamento musical que hoje utilizamos com tanta simplicidade. Boa leitura!
11.1. O Nascimento do MIDI O MIDI nasceu da necessidade de interligar vários sintetizadores4 de
forma que todos pudessem ser controlados por apenas um músico.
4 Instrumento capaz de reproduzir e criar timbres de instrumentos musicais, inclusive de voz
humana.
11
MIDI
248 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
Isso, a princípio, pode parecer estranho nos dias de hoje, já que os sinte-tizadores atuais simulam orquestras inteiras executadas por um único tecladista ou sequencer5. O mesmo não ocorria na década de 70. Tais sintetizadores nor-malmente eram monotimbrais6 e monofônicos7. Assim, para que um mesmo tecladista pudesse tocar sozinho vários sintetizadores, cada um reproduzindo o som de um instrumento, surgiu a necessidade de interligá-los.
Essa tarefa não seria em si muito difícil de ser concretizada se o instru-mentista utilizasse sintetizadores da mesma marca. Bastaria ao fabricante dispo-nibilizar nos sintetizadores um terminal para interconexão com outros sintetiza-dores. Alguns fabricantes chegaram até a implementar esta idéia. O que ocor-ria, e ainda ocorre, é que um músico nem sempre se satisfaz com os timbres gerados por um fabricante apenas. Nesses casos, eles compram várias marcas diferentes que, como tais, possuem circuitos eletrônicos que exigem especia-listas em eletrônica para interconectá-los.
5 Sequencer - equipamento que sincroniza e reproduz vários timbres de instrumentos
musicais ao mesmo tempo. Muito utilizado para reproduzir playbacks de músicas MIDI. 6 Monotimbral - sintetizadores que conseguem reproduzir apenas um instrumento (um
timbre) de cada vez. 7 Monofônico - sintetizador que consegue reproduzir apenas uma freqüência (nota musical)
de cada vez.
MIDI 249
Para resolver este problema de comunicação, no início dos anos 80, três grandes fabricantes (Sequential Circuits, Roland Corporation e Oberheim Elec-tronics) se encontraram na mostra de junho de 1981, da National Association of Music Merchants (NAMM), onde decidiram criar uma interface de comunicação padrão que fosse seguida por todos os fabricantes de equipamentos musicais, de forma que qualquer sintetizador ou equipamento futuramente desenvolvido pudesse se comunicar com outro, sem que fosse necessário nenhuma modifi-cação.
Nesse momento surgiu a idéia do padrão de comunicação MIDI e da interface USI (Universal Synthesizer Interface) os quais foram apresentados ao público na mostra do NAMM de junho 1982. Em janeiro de 1983, a NAMM publicou a MIDI Specification 1.0 (Especificação MIDI 1.0) contendo todos os detalhes do protocolo8 MIDI e da interface de comunicação. Essa especificação foi tão bem elaborada que até hoje é válida e utilizada por todos (poucos acréscimos foram feitos ao padrão desde sua criação).
11.2. MIDI e Computadores Com a evolução dos computadores pessoais (Mac, Amiga, PC,...), o
desejo e a necessidade de utilizar o computador como sequencer e como assistente à editoração de partituras surgiram como evolução natural do protocolo MIDI.
Tendo em vista tais potencialidades, em 1984, a Roland Corporation lan-çou no mercado uma placa de interface MIDI para computadores, denominada MPU401. Inicialmente alguns fabricantes passaram a utilizar essa interface, tais como: Amiga e Mac. Só por volta de 1987, os PCs da IBM tiveram o privilégio de conhecê-la e utilizá-la nos processos de automação musical.
8 Protocolo - linguagem de comunicação. Uma ferramenta que permite duas pessoas ou dois
dispositivos se comunicarem (Exemplo: inglês, português, música....MIDI).
250 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
Com a utilização de computadores nesse processo de interligação de equipamentos por meio de MIDI, houve um crescimento muito grande na qualidade e nas opções que os músicos e gravadoras passaram a usufruir a partir desse momento. Existem atualmente no mercado centenas de marcas e modelos de placa de som equivalentes à MPU401. A Sound Blaster é bastante conhecida e possui vários modelos, variando sua polifonia9 em: 16, 32, 64 e 128 vozes.
11.3. O Que é MIDI MIDI significa: Musical Instrument Digital Interface, ou seja, Interface
Digital para Instrumentos Musicais. É um conjunto de especificações padrão utilizado por fabricantes de instrumentos eletrônicos musicais, ou não, o qual permite que instrumentos de fabricantes diferentes possam ser interligados com total compatibilidade.
♦ Interface MIDI: equipamento ou placa de computador que permite dois sistemas ou equipamentos diferentes se comunicarem por meio de conectores-padrão.
♦ Mensagem MIDI: são mensagens enviadas entre equipamentos MIDI por meio das interfaces adequadas. Essas mensagens podem ser de notas musicais ou comandos específicos de configuração de cada equipamento. As mensagens (eventos) musicais mais simples que podem ser transmitidas ou recebidas pelas interfaces MIDI são: ativação e desativação de notas.
♦ Dispositivo MIDI: é todo dispositivo capaz de receber, enviar e interpretar o padrão MIDI. Os mais comuns, encontrados atualmente, são os sintetizadores, baterias eletrônicas, módulos de som e computadores dotados de interface MIDI.
♦ Cabos MIDI: um cabo MIDI é composto de três fios, sendo um para enviar mensagens, outro para receber e outro (uma malha condutora) utilizado como referência para interligação dos circuitos eletrônicos entre dois equipamentos MIDI.
♦ Conectores MIDI: são conectores do tipo DIN de cinco pinos, comumentemente utilizados em equipamentos de áudio. Para ligação no cabo MIDI são utilizados apenas três desses pinos (os pinos 2, 4 e 5). Os pinos 4 e 5 são conectados ao par de fios e o pino 2 é ligado à malha condutora. Para evitar interferências, é aconselhável utilizar cabos com comprimento máximo de 1,6m. Bons cabos MIDI podem
9 Polifonia - capacidade de um sintetizador reproduzir, ao mesmo tempo, mais de uma nota
musical. O número de vozes de um sintetizador (módulo de som timbral) define a polifonia.
MIDI 251
chegar até a 5 metros. Acima desta metragem não é garantido que a informação enviada será recebida corretamente.
11.4. MIDI Ports
Existem três lugares possíveis para conectar os cabos MIDI em um equipamento MIDI. Esses lugares são denominados MIDI PORT. São eles:
♦ MIDI IN: esse port recebe a informação vinda de outro dispositivo MIDI. Ele apenas recebe informações; não é capaz de enviá-las.
♦ MIDI OUT: se encarrega de enviar mensagens de um dispositivo MIDI para outro. Ele só envia mensagens; não é capaz de recebê-las.
♦ MIDI TRHU: esse port retransmite a mensagem recebida no port MIDI IN, ou seja, funciona como uma extensão, uma cópia, da entrada MIDI IN. Assim, MIDI THRU é um port de saída.
Observação
Não confunda o port MIDI THRU com o port MIDI OUT. No MIDI OUT são enviadas as mensagens do seu equipamento MIDI, no MIDI THRU são enviadas as mensagens recebidas no MIDI IN. As informações caminham por um cabo MIDI em apenas uma direção. Um único port MIDI pode apenas receber ou transmitir informações, nunca ambas as funções.
252 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
11.5. Conexão entre Dispositivos MIDI Utilizando os Ports MIDI IN, MIDI OUT e MIDI THRU
Com exceção dos computadores, todos os dispositivos MIDI são interli-gados por meio dos cabos MIDI padrão já apresentados anteriormente. A ligação é simples; basta conectar o MIDI IN de um equipamento no MIDI OUT do outro. Ao fazer isso, o equipamento que tiver seu port MIDI OUT ligado no MIDI IN do outro passa a controlá-lo também. Veja a ligação:
O dispositivo MIDI 1 controla o dispositivo MIDI 2.
Um mesmo dispositivo pode, também, controlar vários dispositivos. É nessa hora que entra em ação o port MIDI THRU. Devido a atrasos de propa-gação das mensagens recebidas pelo MIDI IN e repassadas para o MIDI THRU, existe um limite de ligação de, no máximo, seis dispositivos que podem ser controlados em cascata por um mesmo dispositivo MIDI. Veja essa ligação esquematizada:
O dispositivo 1 envia a mensagem para o dispositivo 2 por meio do port MIDI OUT que a recebe no port MIDI IN, retransmitindo-a para o dispositivo 3 por meio do port MIDI THRU. O dispositivo 3 repete a ação do dispositivo 2 e assim sucessivamente até que a mensagem seja recebida pelo port MIDI IN do dispositivo 6. Dessa forma, cada dispositivo pode executar sua ação sem controlar nenhum dos outros, já que os ports MIDI OUT dos dispositivos 2, 3, 4, 5 e 6 não estão ligados a nenhum outro equipamento. Apenas o dispositivo 1 controlará todos os demais e a si mesmo.
O computador, como já foi dito anteriormente, não pode ser conectado a outros dispositivos MIDI diretamente com um cabo MIDI. Assim, deve-se adquirir uma placa de interface MIDI (por exemplo, uma Sound Blaster) a qual possui um cabo MIDI próprio com um conector extra denominado DB15 (conector do tipo DB com 15 pinos) normalmente utilizado para conexão de joysticks para jogos de computador.
MIDI 253
Assim, um cabo MIDI dessas interfaces possui, normalmente, um conector DB15 fêmea para ligar o cabo MIDI ao conector DB15 macho da placa, um conector DB15 macho para ligar no joystick e dois conectores DIN5 para os ports MIDI IN e MIDI OUT (alguns possuem, também, mais um cabo com conector DIN5 para o port MIDI THRU).
Conectores MIDI para computador.
Para interligar um dispositivo MIDI (como, por exemplo, um teclado) a uma placa de som de um computador, é necessário um cabo MIDI com conectores DIN5 em uma extremidade e um conector DB-15 na outra. Para controlar um teclado via computador, conectamos, finalmente, o port MIDI OUT do computador ao port MIDI IN do teclado. A conexão do teclado MIDI com o computador fica da seguinte maneira:
Vamos agora observar uma figura esquemática contendo a interligação de um computador e outros cinco dispositivos MIDI quaisquer:
Conector Macho DB15
254 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
A princípio, essa ligação pode parecer um tanto estranha. O objetivo é fazer com que o leitor entenda como interligar vários dispositivos, utilizando os ports MIDI IN, MIDI OUT e MIDI THRU, e observar o que ocorre quando fazemos isso. Para tornar essa tarefa um pouco mais fácil e agradável, vamos analisar em separado cada dispositivo e identificar qual ele controla e por qual ele é controlado.
Qual Controla Qual?
Para um dispositivo controlar outro, ele deve ter seu port MIDI OUT co-nectado ao port MIDI IN de um equipamento, ou ter seu MIDI OUT retrans-mitido por um port MIDI THRU.
1. O computador
Como podemos observar na figura, o computador tem o seu port MIDI OUT ligado ao port MIDI IN do dispositivo 1, portanto ele controla o dispositivo 1. Por sua vez, o port MIDI THRU do dispositivo 1 está ligado ao port MIDI IN do dispositivo 2. Como o MIDI THRU possui uma cópia fiel da entrada MIDI IN do dispositivo 1 que está conectado ao port MIDI OUT do computador, isso indica que o computador também controla, além de si mesmo, o dispositivo 2.
2. O dispositivo 1
Como podemos observar, o MIDI OUT do dispositivo 1 está conectado ao MIDI IN do dispositivo 4 e é retransmitido pelo MIDI THRU do dispositivo 4 para o MIDI IN do dispositivo 5. Assim, o dispositivo 1 está controlando, além de si mesmo, o dispositivo 4 e o dispositivo 5.
MIDI 255
3. O dispositivo 2
Como podemos observar, o port MIDI OUT do dispositivo 2 não está conectado a nenhum outro dispositivo, portanto ele não controla ninguém além de si mesmo.
4. O dispositivo 3
Pelo mesmo motivo mostrado no dispositivo 2, o dispositivo 3 também não controla ninguém além de si mesmo.
5. O dispositivo 4
Pelo mesmo motivo anterior, o dispositivo 4 não controla ninguém além de si mesmo.
6. O dispositivo 5
O dispositivo 5 tem o seu port MIDI OUT ligado no MIDI IN do dispositivo 3, e possui seu comando retransmitido ao port MIDI IN do computador por meio de seu port MIDI THRU. Isso indica que o dispositivo 5 controla, além de si mesmo, o dispositivo 3 e o computador.
Podemos, portanto, resumir o que foi analisado na seguinte tabela:
Dispositivo Controla É Controlado por
computador dispositivo 1 e dispositivo 2 dispositivo 3
dispositivo 1 dispositivo 4 e dispositivo 5 computador
dispositivo 2 ninguém computador
dispositivo 3 ninguém dispositivo 5
dispositivo 4 ninguém dispositivo 1
dispositivo 5 dispositivo 3 e o computador
256 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
Concluímos que, com um pouco de prática, interligar equipamentos MIDI por meio de seus ports não é uma tarefa tão difícil quanto à primeira vista pode parecer.
11.6. O Que Pode Ser Feito com MIDI?
A utilização mais comum do padrão MIDI é a sincronização das notas produzidas pelos sintetizadores na reprodução de uma música. Esse processo é denominado de seqüenciamento. Por meio de um teclado controlador ou de um computador, é possível selecionar em cada instrumento o som desejado e a cada instante da execução da música em questão, por meio desse teclado, selecionar o instrumento adequado a cada trecho musical, sem que seja neces-sário trocar de lugar e de teclados a todo tempo.
Além do processo de seqüenciamento de músicas, MIDI facilita os processos de gravação e edição. Nesse processo, como, por exemplo, a edição de uma partitura musical, MIDI envia o código das notas tocadas durante uma execução, as quais são armazenadas conjuntamente com suas características de volume, duração e freqüência.
Caso alguma nota esteja errada devido a uma execução errônea, basta alterar o código da tecla apertada ou algum outro parâmetro e tudo bem. Assim, é possível alterar o tempo em que um determinado ritmo foi executado e transpor as tonalidades das músicas com extrema facilidade. Essas tarefas são bastante árduas, quando não impossíveis de ser realizadas em sistemas conven-cionais.
O padrão MIDI permitiu que se transformassem os computadores em estúdios de gravação caseiros de excelente qualidade, trazendo uma economia sem par para os profissionais da área, bem como tornando popular essa arte restrita a poucos antes de sua existência. Assim, os computadores são transfor-mados em gravadores multicanais, seqüenciadores e editores de partituras de excelente qualidade e de fácil manipulação, sem que, com isso, percam a finalidade para a qual foram anteriormente destinados.
11.7. Como São Gravadas as Músicas MIDI nos Teclados, Seqüenciadores e Computadores?
Bom, para entender isso, devemos inicialmente ter em mente que um novo padrão teve que ser criado, ou seja, uma nova linguagem, um protocolo, foi criado para que todos os dispositivos MIDI pudessem entender os dados (a música) gravados por eles.
Se cada fabricante utilizasse uma forma particular para armazenar as músicas, apenas eles conseguiriam lê-las. Seria como se um japonês escrevesse
MIDI 257
uma carta para um brasileiro que não entendesse japonês. Nesse caso ele não conseguiria entender o que o primeiro estaria tentando lhe dizer. Assim surgi-ram os padrões, os formatos SMF (Standard MIDI Files).
Inicialmente os SMF formato 0 utilizados pelos teclados e seqüencia-dores e, posteriormente, os SMF formato 1 utilizados principalmente pelos editores de notação musical pelos computadores. Qualquer um desses formatos permite a reprodução fiel de uma música gravada. Ou seja, toca todos os dezesseis canais MIDI10, independente do número de tracks11 que possua.
No caso do MIDI formato 0, ao salvar uma música com 256 tracks, por exemplo, ele grava apenas dezesseis, agrupando todos os tracks que possuírem o mesmo instrumento (mesmo canal MIDI) em apenas um. Isso acontece porque o formato 0 possui apenas um track de gravação. O formato 0 foi criado para os seqüenciadores e teclados poderem reproduzir facilmente e simulta-neamente todos os instrumentos utilizados. Daí a explicação de ter apenas um track. O MIDI formato 1 possui mais de um track, assim, o programa grava a música em tantos tracks quantos forem criados.
11.8. Standard MIDI File (SMF) Os arquivos SMF vêm ganhando cada vez mais espaço em aplicativos
multimídia, principalmente naqueles em que se exigem um alto grau de portabilidade e compactação de dados. Assim, com alguns poucos Kbytes de memória podemos armazenar vários minutos de música que poderão ser reproduzidos por qualquer equipamento MIDI, independente do fabricante, já que SMF é um padrão internacionalmente aceito.
Por outro lado, muitas vezes um profissional de música deseja implemen-tar programas dedicados a automatizar alguma tarefa que não possa ser reali-zada por um software já existente. Podemos citar, como exemplo, a implemen-tação de um programa de análise ou composição musical automática baseada em parâmetros e restrições impostas pelo usuário. Como não existe esse pro-grama, alguém deverá criá-lo e, para tanto, deve conhecer a estrutura dos SMFs.
Para que seja possível entender como é essa estrutura, deve-se, primeira-mente, entender o que fazem os SMFs. Eles registram as ações executadas por
10 Canais MIDI - cada módulo de som MIDI possui apenas dezesseis canais, ou seja, pode
reproduzir no máximo 16 timbres(instrumentos musicais) ao mesmo tempo. Se um equipamento MIDI possuir mais de dezesseis canais, isso indica que ele possui mais de um módulo de som MIDI internamente.
11 Tracks - pistas de gravação. Um programa pode utilizar quantos tracks desejar, podendo repe-tir um mesmo instrumento musical em mais de um track. Isso é muito utilizado no seqüen-ciamento de uma bateria em que cada instrumento dela é gravado em um track à parte.
258 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
um intérprete qualquer. Assim, quando um instrumentista pressiona uma tecla em um teclado ou controlador MIDI, o módulo de som associado a ele deve executar essa ação, tocando a nota correspondente enquanto o instrumentista mantiver essa nota pressionada.
O arquivo MIDI (SMF) deve produzir o mesmo efeito quando for lido por um seqüenciador. Ele deve simular as mesmas ações efetuadas pelo instru- mentista, enviando os eventos ao módulo de som ou outro equipamento MIDI associado, como se eles estivessem ocorrendo naquele momento. Dessa forma, os arquivos MIDI SMF nada mais são do que registros digitais dos eventos executados por um músico em um controlador MIDI qualquer. Sendo assim, quando o arquivo MIDI for reproduzido, ele deve mandar seqüencialmente os eventos registrados, indicando quando esses eventos devem ocorrer e quanto tempo devem durar.
11.8.1. Entendendo como o MIDI Funciona
Ao escrever uma partitura, o músico já sabe previamente qual nota deseja
grafar e qual sua duração. Observando a partitura, nota-se que não existe um símbolo que indique com precisão o volume, a intensidade sonora com que essa nota deve ser executada. É possível escrever embaixo da nota fortíssimo, mezzo forte, piano, mezzo piano, mas estas descrições são subjetivas, ou seja, cada intérprete executará um fortíssimo ou qualquer outro sinal de dinâmica diferente de outro.
Um ponto forte do padrão MIDI é que ele registra com precisão o tempo de duração da nota (e não sua figura musical) e o volume executado pelo intérprete. A seguir, veremos com mais detalhes como isso é feito.
11.8.2. Músico Utilizando um Teclado MIDI
Quando um intérprete pressiona uma tecla de seu teclado musical, ele envia uma mensagem MIDI para o processador do teclado (ou para um computador), informando a nota pressionada e o seu volume. Como ele está iniciando uma execução da nota, o computador não tem como adivinhar a sua duração (na maioria das vezes, nem o intérprete sabe, como, por exemplo, no caso de composição de uma música). Esse valor (a duração da nota) só será conhecido pelo computador (ou processador do teclado), quando o intérprete tirar o dedo da tecla (parar de pressioná-la). Ao tirar o dedo da tecla, o teclado envia ao processador (ou computador) uma mensagem informando que deve desativar a respectiva nota.
MIDI 259
Essa seqüência de comandos (ativar nota e desativar nota) é armazenada pelo sistema de forma que ele possa reproduzir a música gravada com precisão, quando o arquivo gerado for lido por qualquer dispositivo MIDI. Após esse processo ser concluído, o teclado MIDI ou o computador pode finalmente saber o valor da nota executada. A figura seguinte ilustra o que foi dito:
Pode-se perceber que este procedimento difere bastante da grafia de uma nota musical em uma partitura. Ao grafar uma partitura, desenhamos a nota desejada por meio de uma figura musical correspondente. Ao olharmos para ela, sabemos a sua duração em relação às outras e ao metrônomo. No arquivo MIDI gravado temos uma informação de que a nota foi ativada, logo após temos a informação do tempo que ela permaneceu pressionada, seguida da informação de desativar nota. Dessa forma, o arquivo MIDI, para executar o ato de tocar uma nota musical com determinada duração, segue três etapas:
1. Enviar mensagem de Ativar Nota.
2. Enviar mensagem com a duração dela.
3. Enviar mensagem de Desativar Nota.
Para armazenar essas durações, foi criada no padrão MIDI uma estrutura chamada de Delta-Time. Os Delta-Times são calculados tomando como base a duração de uma semínima. Assim, a máquina MIDI cria internamente uma unidade de tempo que define quantos pulsos (batidas) de seu relógio equiva-lerão ao tempo de uma semínima. Pulso por semínima é a denominação dada pelo padrão MIDI de ppq (pulses per quarter-note). Conhecendo o valor da ppq adotada, podemos calcular os Delta-Times de cada nota executada.
11.8.3. Pulses Per Quarter Note - ppq
ppq, como já afirmado, quer dizer pulses per quarter-note (pulsos por semínima), ou seja, em quantas partes (pulsos) será dividida uma semínima. O valor máximo de uma ppq (adotado pela maioria dos programas) é 480. A ppq é um indicativo da precisão com que uma nota musical foi ou será gravada em um arquivo MIDI. Por exemplo:
260 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
♦ Um ppq = 2 indica que temos uma precisão de captura igual a uma colcheia (duas colcheias = uma semínima → ppq = 2 = 2 colcheias por semínima).
♦ Assim, para termos uma precisão de uma semicolcheia, teremos que ter ppq = 4, ou seja, quatro semicolcheias por semínima.
Concluímos que:
♦ Se o ppq = 1 → precisão (captura) de semínimas
♦ Se o ppq = 2 → precisão (captura) de colcheias
♦ Se o ppq = 4 → precisão (captura) de semicolcheias
♦ Se o ppq = 8 → precisão (captura) de fusas
♦ Se o ppq = 16 → precisão (captura) de semifusas
♦ Se o ppq = 32 → precisão (captura) de quartifusas
Como podemos perceber, uma ppq de 480 é uma precisão realmente boa, ou seja, de 1/480 de uma semínima.
11.8.4. Delta-Time
Delta-time e ppq representam a mesma grandeza. A diferença é que ppq utiliza os oito bits12 de um byte para representar o tempo de uma nota e o delta-time apenas sete. Assim, necessitamos criar uma regra de conversão de ppq em delta-time e vice-versa. Para entender o que são bits e bytes, e também para entender o restante deste texto, leia com atenção o Anexo "Sistemas de Numeração" o qual contém a teoria e exemplos do sistema de numeração binário, necessários ao bom entendimento deste texto. No mínimo, essa leitura servirá para você dar ainda mais valor às pessoas que criaram os programas que você utiliza para editoração e seqüenciamento MIDI.
12 Bit - pode assumir apenas dois valores: o 0 e o 1. Um byte é um conjunto de 8 bits.
MIDI 261
Para entender melhor a conversão de ppq em Delta-Time, em primeiro lugar precisamos saber o porquê da criação dos Delta-Times e o motivo de eles não utilizarem os oito bits do byte (apenas sete). Em primeiro lugar, observemos que o tempo das notas será armazenado pelo computador ou processador dos equipamentos MIDI em forma de bytes. A questão é:
Como saber quantos bytes definirão o tempo de uma nota? Será que apenas um byte é o suficiente?
Para responder a estas duas perguntas, vamos adotar um ppq = 48010 = 1E0H (ver o Anexo "Sistemas de Numeração"). O maior valor que um byte pode representar é quando todos os seus bits forem iguais a 1, ou seja, 25510.
Dessa forma, o maior Delta-Time que podemos representar com um byte seria 255. Podemos ver que com este valor não conseguimos representar sequer o tempo de uma semínima (para uma ppq de 480).
Como representar valores maiores que o do exemplo e, também, como o sistema (computador ou teclado) pode saber que o Delta-Time será represen-tado com mais de um byte?
Este problema foi solucionado utilizando o bit mais significativo13 de cada byte do Delta-Time para informar ao sistema (computador ou teclado) de quantos bytes será formado o presente delta-time. Ao utilizar esse oitavo bit como sinalizador, passa-se a só utilizar sete bits para armazenar a contagem em cada byte. Veja como isso funciona por meio do exemplo da representação de uma semínima cujo ppq vale 480:
Já é de nosso conhecimento que um byte apenas não é suficiente para representar ppq maior que o máximo valor de contagem com sete bits (127). Vamos, portanto, utilizar dois bytes para armazenar a contagem do ppq. Lembre-se que só vamos utilizar sete bits de cada byte. Na conclusão veremos o que fazer com o oitavo bit. Vamos colocar as potências de 2 equivalentes em casa binária, agrupando os dois bytes, já que eles vão formar um único número.
13 O bit mais significativo de um byte é o oitavo, ou seja, o bit mais à esquerda do byte.
262 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
Assim, 480 convertido em binário é igual a 256 + 128 + 64 + 32. Devemos colocar, portanto, bits 1 nas respectivas casas e 0 nas demais, ou seja:
Como completar os bits da oitava casa (os bits mais significativos de cada byte)?
No byte mais significativo devemos informar que o Delta-Time é formado por mais de um byte, dessa forma, coloca-se um bit 1 na oitava casa deste byte. Este bit indica ao sistema (computador ou teclado) que existe mais um byte no Delta-Time. Veja a seguir:
No segundo byte, se houvesse mais um byte para o delta-time, devería-mos também colocar o bit mais significativo igual a 1. Como nesse caso o próximo byte é o último, ou seja, o delta-time não terá mais nenhum byte, este bit deve ser 0. Veja a seguir:
MIDI 263
Agora, de posse dos dois bytes completos, basta ler o valor final e convertê-lo em hexadecimal. Para tanto, esqueça agora as potências de 2 e analise cada byte em separado. Veja como:
Para converter binário em hexadecimal, você deve converter cada 4 bits de cada byte em hexadecimal, conforme a tabela seguinte:
Assim, uma ppq de 480 equivale a um delta-time com dois bytes cujo valor em hexadecimal é igual a 83 60.
♦ Com este exemplo concluímos que a maior ppq que podemos escrever com um byte é 7FH =12710 (o maior valor que podemos grafar com sete bits), já que, neste caso, o oitavo bit deve ser zero. Então, delta-time com um byte, o oitavo bit deve ser zero, o que indica que o delta-time só possui um byte (este byte).
♦ Podemos concluir, também, que a maior ppq que podemos grafar com dois bytes é 16.383, com um delta-time = FF 7F, conforme a tabela seguinte:
16.383 = 8182 + 4086 + 2048 + 1024 + 512 + 256 + 128 + 64 + 32 +16 + 8 + 4 + 2 + 1
Esta ppq convertida em delta-time é FF 7F.
♦ Com três bytes temos que o maior valor de ppq é de 2.097.151, com um delta-time de FF FF 7FH.
♦ Com quatro bytes (este é o número máximo de bytes que o delta-time pode ter) temos uma ppq de 268.435.455 cujo maior valor de delta- -time é FF FF FF 7FH.
264 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
De posse desta explicação, vamos observar um novo exemplo de conversão de ppq em delta-time, para o tempo de uma colcheia. Novamente vamos adotar uma ppq = 480 pulsos. Isso significa que uma colcheia (metade de uma semínima) terá 240 pulsos. Novamente, podemos constatar que com apenas um byte não conseguiremos representar o valor de uma colcheia (máximo valor de um byte = 127). Como 240 é menor que 16.383 (maior valor de uma ppq com 2 bytes), temos que dois bytes são suficientes para representar tal colcheia. Assim, o delta-time de uma colcheia (240 pulsos) será:
Ou seja: 240 = 128 + 64 + 32 + 16. Assim, o delta-time fica:
Ou seja, o delta-time de 24010 = 81 70H.
11.8.5. Estrutura de um MIDI SMF Formato 1
SMF :: Cabeçalho Principal Cabeçalho dos Tracks
Cabeçalho Principal
:: Chunk type Tamanho Formato Ntracks TipoDeltaTime
Cabeçalho dos Tracks
:: Chunk type Tamanho MTrkEventos
1. Cabeçalho Principal
Chunk type Tamanho Formato Ntracks TipoDeltaTime
MIDI 265
Chunk type :: 4 bytes: Mthd = 4D 54 68 64
Tamanho ::
Tamanho do Cabeçalho Principal: 6 bytes, sendo:
2 bytes para indicar o formato
2 bytes para indicar número de tracks
2 bytes para indicar o tipo de delta-time
Formato ::
Indica o Formato com 2 bytes:
Formato 0 = 00 00
Formato 1 = 00 01
Formato 2 = 00 10
Ntracks ::
Número de tracks da música, sendo um track para cada canal MIDI e mais um para as configurações (metrô-nomo, armadura de clave, fórmula de compasso, etc.). Possui 2 bytes.
TipoDeltaTime :: Indica o tipo de delta time. Possui 2 bytes. Se o bit mais significativo for 0 (zero), o delta-time será do tipo ppq. Se o bit mais significativo for 1, será do tipo SMPTE.
2. Cabeçalho dos Tracks
Chunk type Tamanho MTrkEventos
Chunk type :: 4 bytes: Mtrk = 4D 54 72 6B
Tamanho ::Possui 4 bytes. Indica a soma de todos os bytes do track, incluindo os três bytes indicativos do fim do track: FF 2F 00.
MtrkEventos :: DeltaTime Eventos
Deltatime ::Possui de 1 a 4 bytes. Indica quanto tempo o dispositivo, que está lendo e executando o arquivo MIDI, deve esperar para iniciar a execução do evento que o segue.
Eventos :: EventosMIDI EventosSysex MetaEventos
EventosMIDI ::A quantidade de bytes depende do tamanho do arquivo. Evento MIDI é qualquer mensagem de canal, ou seja, eventos de notas e os controles aplicados a elas.
266 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
EventosSysex :: F0H Tamanho BytesTrans
São eventos utilizados para mandar mensagens exclusivas para um determinado equipamento.
Tamanho :: O número de bytes depende do tamanho do Evento Sysex.
BytesTrans ::São os bytes Transmitidos pelo Evento Sysex. Deve terminar com o byte F7H.
MetaEventos :: Tipo Tamanho Texto
São eventos não-MIDI contendo informações úteis e necessárias para os equipamentos que executarão os eventos MIDI. Um metaevento inicia-se com o byte FF. Os equipamentos que não reconhecem todos os tipos de metaeventos devem ignorá-los sem emitir mensagem de erro.
Tipo ::
A quantidade de bytes depende do tipo de metaevento. Os principais são:
FF 51 = Set Tempo (Metrônomo). Possui 3 bytes.
FF 58 = Fórmula de Compasso (Time Signature). Possui 4 bytes
FF 59 = Armadura de Clave (Key signature). Possui 2 bytes.
FF 2F = Fim de Track.
FF 01 = Texto. A quantidade de bytes varia de acordo com o texto.
FF 04 = Nome do Instrumento. A quantidade de bytes varia de acordo com o instrumento.
FF 05 = Letra da Música. A quantidade de bytes varia de acordo com o tamanho da letra.
FF 06 = Marcas. A quantidade de bytes é variável.
Texto :: A quantidade de bytes varia de acordo com o texto.
11.8.6. Metaeventos
11.8.6.1. Metaeventos Set Tempo
FF 51 03 Tempo
Metrônomo = Semínimas por minuto
60 (1 minuto) Metrônomo =
Tempo em Segundos
MIDI 267
Exemplo: FF 51 03 098968
Tempo = 098968H = 625.000 Microssegundos = 0,625
60 Metrônomo =
0,625= 96 semínimas por minuto
11.8.6.2. Metaeventos Fórmula de Compasso (Time Signature)
FF 58 Tamanho
Tamanho = 4 bytes
nn = Numerador.
dd = Potência de 2 do denominador.
cc = Número de MIDI clocks no metrônomo por semínima (unidade de tempo do compasso, ou seja, semínima = 2410 (18H).
bb = Número de fusas por unidade de tempo.
Fórmula de Compasso = nn/dd
Exemplo 1: FF 58 04 06 03 0C 08
FF 58 = Metaevento Fórmula de Compasso
04H = Tamanho
06H = nn = 6
03H = dd = 23 = 8
0CH = cc = 1210 (colcheia)
08H = bb = 8 fusas
Fórmula de Compasso = nn/dd = 6/8
Exemplo 2: FF 58 04 02 02 18 08
FF 58 = Metaevento Fórmula de Compasso
04H = Tamanho
02H = nn = 2
02H = dd = 22 = 4
18H = cc = 2410 (semínima)
08H = bb = 8 fusas
Fórmula de Compasso = nn/dd = 2/4
268 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
11.8.6.3. Metaeventos Armadura de Clave (Key Signature)
FF 59 Tamanho
Tamanho = 2 bytes:
sf = Acidentes da Armadura de Clave
mi = Modo: Maior ou menor
Tonalidades com # Hexa Tonalidades com # Hexa
Maiores sf mi menores sf mi
0 Dó Maior 00 00 Lá menor 00 01
1 # Sol Maior 01 00 Mi menor 01 01
2 # Ré Maior 02 00 Si menor 02 01
3 # Lá Maior 03 00 Fá# menor 03 01
4 # Mi Maior 04 00 Dó# menor 04 01
5 # Si Maior 05 00 Sol# menor 05 01
6 # Fá# Maior 06 00 Ré# menor 06 01
7 # Dó# Maior 07 00 Lá# menor 07 01
Tonalidades com b Hexa Tonalidades com b Hexa
Maiores sf mi menores sf mi
1 b Fá Maior FF 00 Ré menor FF 01
2 b Sib Maior FE 00 Sol menor FE 01
3 b Mib Maior FD 00 Dó menor FD 01
4 b Lab Maior FC 00 Fá menor FC 01
5 b Reb Maior FB 00 Sib menor FB 01
6 b Solb maior FA 00 Mib menor FA 01
7 b Dob Maior F9 00 Lab menor F9 01
11.8.7. Exemplo de um Arquivo MIDI SMF - Formato 1
Compasso 1 do canal 0
((Dó5, Sm), (Mi5, m), (Dó5, Sm))
Compasso 1 do Canal 1
((Pausa, Sm), (Dó4, c), (Mi4, c), (Pausa, m))
MIDI 269
Cabeçalho principal
4D 54 68 64 Mthd 00 00 00 06 seguem 6 bytes do cabeçalho principal 00 01 formato 1 00 04 quatro tracks 00 60 ppq = 60 H (96 10)
Cabeçalho do primeiro track - parâmetros iniciais
4D 54 72 6B MTrk 00 00 00 19 seguem 25 bytes do presente track (todos os bytes
até FF2F00) 00 delta-time = 0 FF 58 Metaevento - Fórmula de Compasso 04 04 02 18 08 Compasso 4/4 00 Delta-time = 0 FF 59 Metaevento - Armadura de Clave 02 00 00 Dó maior 00 Delta-time = 0 FF 51 Metaevento - Set Tempo 03 09 89 68 Metrônomo = 96 batidas por minuto (1 : (625000 :
60)) x 1.000.000. Obs. 098968 H = 625000 10 00 Delta-time = 0 FF 2F 00 Fim de track
Cabeçalho do segundo track - canal 0 - piano
4D 54 72 6B MTrk 00 00 00 1E seguem 30 bytes do presente track (todos os bytes
até FF2F00) 00 Delta-time = 0 C0 00 C = Mudar instrumento; 0 = Canal 0; 00 = Piano 00 Delta-time = 0 90 Ativar nota no canal 0 3C 50 3C =Nota Dó5 ; 50H = volume = 8010 60 Delta-time = duas colcheias = uma semínima 80 Desativar nota no canal 0 3C 00 3C H =Nota Dó5 ; 00H = volume = 0010 00 Delta-time = 0 90 Ativar nota no canal 0
270 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
40 50 Ativar nota Mi5 (40) com volume 8010 8140 Delta-time de uma mínima (2 semínimas) = 192. 192
: 128 = 1 inteiro e sobra 6410 = 40H-> dois bytes de delta-time com o bit mais significativo do primeiro byte = 1. Primeiro byte = 1000 0001 e segundo byte = 0100 0000 => Delta-time = 81 40
80 Desativar nota no canal 0 40 00 40 H = Nota Mi5; 00H = volume = 0010
00 Delta-time = 0 90 Ativar nota no canal 0 3C 50 3C =Nota Dó5 ; 50H = volume = 8010 60 Delta-time = uma semínima 80 Desativar nota no canal 0 3C 00 3C H =Nota Dó5 ; 00H = volume = 0010
00 Delta-time = zero FF 2F 00 Fim do track
Cabeçalho do terceiro track - canal 1 - violão
4D 54 72 6B MTrk 00 00 00 16 seguem 22 bytes do track 00 Delta-time = 0 C1 18 C = Mudar instrumento; 1 = Canal 1; 18 = Violão de
Nylon
60 Delta-time de uma semínima 91 Ativar nota no canal 1 3C 50 Nota Dó4, volume 8010 30 Delta-time de uma colcheia 81 Desativar nota no canal 1 3C 00 3C H =Nota Dó4; 00H = volume = 0010 00 Delta-time = 0 91 Ativar nota no canal 1 40 50 Ativar nota Mi4 (40) com volume 8010 30 Delta-time de uma colcheia 81 Desativar nota no canal 1 40 00 40 H = Nota Mi4; 00H = volume = 0010 00 Delta-time = 0
FF 2F 00 Fim do track
MIDI 271
11.9. Tabela de Instrumentos General MIDI (Os números vão de 1 a 128.)
1=Acoustic Grand Piano 2=Bright Acoustic Piano 3=Electric Grand Piano 4=Honky-tonk Piano 5=Rhodes Piano 6=Chorused Piano 7=Harpsichord 8=Clavinet 9=Celesta 10=Glockenspiel 11=Music Box 12=Vibraphone 13=Marimba 14=Xylophone 15=Tubular Bells 16=Dulcimer 17=Hammond Organ 18=Percussive Organ 19=Rock Organ 20=Church Organ 21=Reed Organ 22=Accordion 23=Harmonica 24=Tango Accordion 25=Acoustic Guitar (nylon) 26=Acoustic Guitar (steel) 27=Electric Guitar (jazz) 28=Electric Guitar (clean) 29=Electric Guitar (muted) 30=Overdriven Guitar 31=Distortion Guitar 32=Guitar Harmonics 33=Acoustic Bass 34=Electric Bass (finger) 35=Electric Bass (pick) 36=Fretless Bass 37=Slap Bass 1 38=Slap Bass 2 39=Synth Bass 1 40=Synth Bass 2 41=Violin 42=Viola
43=Cello 44=Contrabass 45=Tremelo Strings 46=Pizzicato Strings 47=Orchestral Harp 48=Timpani 49=String Ensemble 1 50=String Ensemble 2 51=SynthStrings 1 52=SynthStrings 2 53=Choir Aahs 54=Voice Oohs 55=Synth Voice 56=Orchestra Hit 57=Trumpet 58=Trombone 59=Tuba 60=Muted Trumpet 61=French Horn 62=Brass Section 63=Synth Brass 1 64=Synth Brass 2 65=Soprano Sax 66=Alto Sax 67=Tenor Sax 68=Baritone Sax 69=Oboe 70=English Horn 71=Bassoon 72=Clarinet 73=Piccolo 74=Flute 75=Recorder 76=Pan Flute 77=Bottle Blow 78=Shakuhachi 79=Whistle 80=Ocarina 81=Lead 1 (square) 82=Lead 2 (sawtooth) 83=Lead 3 (calliope lead) 84=Lead 4 (chiff lead) 85=Lead 5 (charang)
86=Lead 6 (voice) 87=Lead 7 (fifths) 88=Lead 8 (bass + lead) 89=Pad 1 (new age) 90=Pad 2 (warm) 91=Pad 3 (polysynth) 92=Pad 4 (choir) 93=Pad 5 (bowed) 94=Pad 6 (metallic) 95=Pad 7 (halo) 96=Pad 8 (sweep) 97=FX 1 (rain) 98=FX 2 (soundtrack) 99=FX 3 (crystal) 100=FX 4 (atmosphere) 101=FX 5 (brightness) 102=FX 6 (goblins) 103=FX 7 (echoes) 104=FX 8 (sci-fi) 105=Sitar 106=Banjo 107=Shamisen 108=Koto 109=Kalimba 110=Bagpipe 111=Fiddle 112=Shanai 113=Tinkle Bell 114=Agogo 115=Steel Drums 116=Woodblock 117=Taiko Drum 118=Melodic Tom 119=Synth Drum 120=Reverse Cymbal 121=Guitar Fret Noise 122=Breath Noise 123=Seashore 124=Bird Tweet 125=Telephone Ring 126=Helicopter 127=Applause 128=Gunshot
272 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
11.10. Tabela General MIDI - Instrumentos de Percussão
(O C3 - C central do piano = é o nº 60)
35=Si0=Acoustic Bass Drum 36=Dó1=Bass Drum 1 37=Dó#1=Side Kick 38=Ré1=Acoustic Snare 39=Ré#1=Hand Clap 40=Mi1=Electric Snare 41=Fá1=Low Floor Tom 42=Fá#1=Closed High-Hat 43=Sol1=High Floor Tom 44=Sol#1=Pedal High Hat 45=Lá1=Low Tom 46=Lá#1=Open High Hat 47=Si1=Low-Mid Tom 48=Dó2=High-Mid Tom 49=Dó#2=Crash Cymbal 1 50=Ré2=High Tom 51=Ré#2=Ride Cymbal 1 52=Mi2=Chinese Cymbal 53=Fá2=Ride Bell 54=Fá#2=Tambourine 55=Sol2=Splash Cymbal 56=Sol#2=Cowbell 57=Lá2=Crash Cymbal 2
58=Lá#2=Vibrastrap 59=Si2=Ride Cymbal 2 60=Dó3=High Bongo 61=Dó#3=Low Bongo 62=Ré3=Mute High Conga 63=Ré#3=Open High Conga 64=Mi3=Low Conga 65=Fá3=High Timbale 66=Fá#3=Low Timbale 67=Sol3=High Agogo 68=Sol#3=Low Agogo 69=Lá3=Cabasa 70=Lá#3=Maracas 71=Si3=Short Whistle 72=Dó4=Long Whistle 73=Dó#4=Short Guiro 74=Ré4=Claves 75=Ré#4=High Wood Block 76=Mi4=Low Wood Block 77=Fá4=Mute Cuica 78=Fá#4=Open Cuica 79=Sol4=Mute Triangle 80=Sol#4=Open Triangle
Projetos e Idéias 273
Projeto 1:
Tenho várias seqüências (músicas) MIDI prontas e gostaria de gravar um CD de áudio instrumental (playback) contendo as mesmas.
Solução:
1. Converta as seqüências MIDI para Wave utilizando o VSC 3.23, para tanto, vá para o cap. 9, página 219 e siga o iten 9.11.6 .
2. De posse dos arquivos Wave, queime o CD utilizando o BIAB 12. Para tanto, vá para o cap 6, página 161 e siga o iten 6.6 .
3. Pronto é só colocar em um CD Player qualquer e curtir.
Projeto 2:
Tenho uma música gravada em formato MIDI e quero colocar voz e outros instrumentos não MIDI (guitarra, flauta, etc..) para depois gravar um CD de áudio.
Solução:
1. Para abrir o arquivo MIDI vamos utilizar a ferramenta Import Chords from MIDI File. Vá para o capítulo 8, e siga o item 8.2 - 1, 8.2 - 2 e 8.2 - 3 .
2. Em vez de seguir os procedimentos de interpretação automática, vá para o item 8.2 — 8 e clique em INTERPRET CHORDS NOW. Na janela aberta, marque a opção: Open ENTIRE MIDI File to Melody mostrada na figura da página 193. Isto fará com que toda a música MIDI fique na part Melody.
3. Feito isto, execute o item 8.2 — 9, página 193. Clique em todos os botões OK até que a janela de acordes do BIAB 12.0a volte a aparecer.
12
Projetos e Idéias
Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio 274
4. A janela de acordes do BIAB 12.0a é aberta. Coloque em mudo todas as parts (Bass, Piano, Drums, Guitar, String, Soloist, Thru), menos Melody. Para colocar em mudo basta clicar com o botão direito do mouse em cima do nome de cada part a qual ficará em vermelho. Para deixar Melody selecionada clique nela (ela ficará com o nome em Roxo e o botão em azul).
5. De posse do arquivo MIDI em Melody converta-o para o formato Wave, conforme cap 6, página 153, item 6.4.
6. Grave sua voz ou o primeiro instrumento (acústico ou não) que deseje incorporar ao arranjo, conforme capítulo 6, página 133, iten 6.1.
7. Grave o novo instrumento, conforme item 6.3, página 151.
8. Grave os demais instrumentos conforme item 6.3, página 151.
9. Aplique os efeitos desejados no áudio (sua voz) gravado, conforme capítulo 6, página 142, item 6.2.
10. Mixe e salve a música seqüenciada (já gravada em formato Wave) com o áudio (os diversos instrumentos gravados), conforme capítulo 6 página 159, item 6.5.
11. Repita os itens de 1 a 10 para todas as músicas desejadas
12. De posse dos arquivos Wave mixados, queime o CD utilizando o BIAB 12.0a. Para tanto, vá para o capítulo 6, página 161, item 6.6.
13. Pronto é só colocar em um CD Player qualquer e curtir.
Projeto 3:
Tenho várias músicas arranjadas no BIAB 12 e gostaria de gravar um CD de áudio instrumental (playback) contendo as mesmas.
Solução:
1. Converta, salve, os arranjos em formato MIDI, conforme capítulo 3, página 83, item 3.15.
2. Converta as seqüências MIDI para Wave utilizando o VSC 3.23, para tanto, vá para o capítulo 9, página 219, item 9.11.6.
3. De posse dos arquivos Wave, queime o CD utilizando o BIAB 12.0a. Para tanto, vá para o capítulo 6, página 161, item 6.6.
4. Pronto é só colocar em um CD Player qualquer e curtir.
Projetos e Idéias 275
Projeto 4:
Tenho uma ou mais músicas seqüenciadas e arranjadas no BIAB 12 e quero colocar voz na(s) mesma(s). Depois quero gravar um CD de áudio contendo os arranjos e voz.
Solução:
1. Carregue sua música no BIAB 12.0a conforme capítulo 1, página 24, item 1.8.1.
2. Converta a música para o formato Wave, conforme cap 6, página 153, item 6.4.
3. Cante e grave sua voz, conforme capítulo 6, página 133, item 6.1.
4. Aplique os efeitos desejados no áudio (sua voz) gravado, conforme capítulo 6, página 142, item 6.2.
5. Mixe a música seqüenciada já gravada em formato Wave com o áudio (sua voz), conforme capítulo 6, página 97, item 6.5.
6. Repita os itens de 1 a 5 para todas as músicas desejadas
7. De posse dos arquivos Wave mixados, queime o CD utilizando o BIAB 12.0a. Para tanto, vá para o capítulo 6, página 161, item 6.6.
8. Pronto é só colocar em um CD Player qualquer e curtir.
Projeto 5:
Tenho uma ou mais músicas seqüenciadas e arranjadas no BIAB 12.0a e quero colocar vários instrumentos não MIDI (flauta, guitarra, etc.) nas mesmas (inclusive voz). Depois quero queimar um CD de áudio contendo os arranjos e os instrumentos gravados.
Solução:
1. Carregue sua música no BIAB 12.0a conforme capítulo 1, página 24, item 1.8.1.
2. Converta a música para o formato Wave, conforme capítulo 6, página 153, item 6.4.
3. Grave sua voz ou o primeiro instrumento (acústico ou não) que deseje incorporar ao arranjo, conforme capítulo 6, página 133, item 6.1.
4. Grave o novo instrumento, conforme página 151, item 6.3.
5. Grave os demais instrumentos conforme página 151, item 6.3.
Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio 276
6. Aplique os efeitos desejados no áudio (sua voz) gravado, conforme capítulo 6, página 142, item 6.2.
7. Mixe a música seqüenciada (já gravada em formato Wave) com o áudio (os diversos instrumentos gravados), conforme cap 6, página 159, item 6.5.
8. Repita os itens de 1 a 7 para todas as músicas desejadas
9. De posse dos arquivos Wave mixados, queime o CD utilizando o BIAB 12.0a. Para tanto, vá para o capítulo 6, página 161, item 6.6.
10. Pronto é só colocar em um CD Player qualquer e curtir.
Projeto 6:
Tenho uma música gravada em formato MIDI e quero cifrá-la (e não sei fazer) para depois imprimí-la.
Solução:
1. Importe o arquivo MIDI no auto-harmonizador conforme capítulo 8, página 191, item 8.2.
2. Arrume a partitura para ficar mais limpa conforme capítulo 8, página 199, itens de 8.5 — 1 a 8.5 — 10.
3. Imprima conforme capítulo 8, página 235, itens 8.5 — 11 e 8.5 — 12 e conforme Apêndice A, item A.5 página 285.
Projeto 7:
Quero imprimir um livrinho de músicas seqüenciadas e cifradas no BIAB 12.
Solução:
1. Você deverá abrir cada música e imprimí-las uma a uma.
2. Abra a primeira música conforme capítulo 1, página 24, item 1.8.1.
3. Configure a impressão para ficar mais limpa, conforme capítulo 8, página 199, itens de 8.5 — 1 a 8.5 — 10.
4. Imprima a música, conforme capítulo 8, página 203, itens 8.5 — 11 e 8.5 — 12 e conforme Apêndice A, item A.5 página 285.
5. Repita os itens de 1 a 4 para cada música desejada.
Projetos e Idéias 277
Projeto 8:
Tenho um arquivo MIDI e desejo regravá-lo em uma tonalidade adequada para minha voz.
Solução:
1. Para abrir o arquivo MIDI vamos utilizar a ferramenta Import Chords from MIDI File. Vá para o capítulo 8, e siga os itens 8.2 - 1, 8.2 - 2 e 8.2 - 3 .
2. Em vez de seguir os procedimentos de interpretação automática, vá para o item 8.2 — 8 e clique em INTERPRET CHORDS NOW. Na janela aberta, marque a opção: Open ENTIRE MIDI File to Melody mostrada na figura da página 193. Isto fará com que toda a música MIDI fique na part Melody.
3. Feito isto, execute o item 8.2 — 9, página 193. Clique em todos os botões OK até que a janela de acordes do BIAB 12.0a volte a aparecer.
4. A janela de acordes do BIAB 12.0a é aberta. Coloque em mudo todas as parts (Bass, Piano, Drums, Guitar, String, Soloist, Thru), menos Melody. Para colocar em mudo basta clicar com o botão direito do mouse em cima do nome de cada part a qual ficará em vermelho. Para deixar Melody selecionada clique nela (ela ficará com o nome em Roxo e o botão em azul).
5. Transpor uma música equivale a mudar sua tonalidade. Assim, proceda conforme capítulo 2, página 27, item 2.1.
6. Salve a música em formato MIDI conforme capítulo 3, página 39, item 3.15. ATENÇÃO: Se você for reproduzir a música em um teclado de música, é melhor salvar em um disquete formatado para 720Kb (baixa densidade). A maioria dos teclados mais baratos e antigos só aceitam disquetes com tal formato. Para tanto, tampe o buraco do canto superior esquerdo do disquete com fita crepe, durex ou etiqueta e o formate no próprio teclado ou no computador.
7. Repita os 6 passos anteriores para cada música desejada.
Projeto 9:
Tenho um arranjo feito no BIAB 12 e quero imprimir a partitura de cada instrumento separadamente.
Solução:
1. Escolha o instrumento conforme Apêndic A, item A5, página 285, do item A5 — 1 ao A5 - 3.
2. Configure a impressão para ficar mais limpa, conforme capítulo 8, página 199, itens de 8.5 — 1 a 8.5 — 10.
Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio 278
3. Imprima a música, conforme capítulo 8, página 235, itens 8.5 — 11 e 8.5 — 12 e conforme Apêndice A, item A.5 página 285.
4. Repita os passos de 1 a 3 para os demais instrumentos.
Projeto 10:
Quero converter o que estou cantando ou tocando em um instrumento não MIDI (flauta, guitarra, sax, etc...) para arquivo MIDI, gravar e imprimir a partitura.
Solução:
1. Para gravar do microfone, siga os passos do capítulo 10, página 237, item 10.7.
2. Para gravar o sinal de uma mesa de som ou de um aparelho amplificado, siga os passos do item 1 (capítulo 10, página 237, item 10.7), apenas escolhendo a entrada de linha (line in) no mixer de gravação em vez de microfone.
3. Salve o arquivo em formato MIDI conforme página 228, item 10.5.
4. Abra o arquivo MIDI salvo no item 3 no BIAB 12.0a. Para abrir o arquivo MIDI vamos utilizar a ferramenta Import Chords from MIDI File. Vá para o capítulo 8, e siga os itens 8.2 - 1, 8.2 - 2 e 8.2 - 3 .
5. Em vez de seguir os procedimentos de interpretação automática, vá para o item 8.2 — 8 e clique em INTERPRET CHORDS NOW. Na janela aberta, marque a opção: Open ENTIRE MIDI File to Melody mostrada na figura da página 225. Isto fará com que toda a música MIDI fique na part Melody.
6. Feito isto, execute o item 8.2 — 9, página 193. Clique em todos os botões OK até que a janela de acordes do BIAB 12.0a volte a aparecer.
7. Configure a impressão da part Melody (contendo a música convertida) para ficar mais limpa, conforme capítulo 8, página 231, itens de 8.5 — 1 a 8.5 — 10.
8. Imprima a música, conforme capítulo 8, página 199, itens 8.5 — 11 e 8.5 — 12 e conforme Apêndice a, item A.5 página 285.
Projetos e Idéias 279
Projeto 11:
Quero converter para MIDI uma música de um CD de um instrumento solo. Depois desejo gravar e imprimir a partitura correspondente.
Solução:
1. Para gravar direto de um CD, siga os passos do capítulo 10, página 228, item 10.5.
2. Salve o arquivo em formato MIDI conforme página 228, item 10.5.
3. Abra o arquivo MIDI salvo no item 3 no BIAB 12.0a. Para abrir o arquivo MIDI vamos utilizar a ferramenta Import Chords from MIDI File. Vá para o capítulo 8, e siga os itens 8.2 - 1, 8.2 - 2 e 8.2 - 3 .
4. Vá para o item 8.2 — 8, página 225 e clique em INTERPRET CHORDS NOW. Na janela aberta, marque a opção: Open ENTIRE MIDI File to Melody. Isto fará com que toda a música MIDI fique na part Melody.
5. Feito isto, execute o item 8.2 — 9, página 225. Clique em todos os botões OK até que a janela de acordes do BIAB 12.0a volte a aparecer.
6. Configure a impressão da part Melody (contendo a música convertida) para ficar mais limpa, conforme capítulo 8, página 231, itens de 8.5 — 1 a 8.5 — 10.
7. Imprima a música, conforme capítulo 8, página 235, itens 8.5 — 11 e 8.5 — 12 e conforme Apêndice A.5 página 287.
Projeto 12:
Quero converter uma música de um arquivo Wave para MIDI, gravar e imprimir a partitura.
Solução:
1. Para gravar de um arquivo Wave, siga os passos do capítulo 10, página 233, item 10.6.
2. Salve o arquivo em formato MIDI conforme página 228, item 10.5.
3. Abra o arquivo MIDI salvo no item 3 no BIAB 12.0a. Para abrir o arquivo MIDI vamos utilizar a ferramenta Import Chords from MIDI File. Vá para o capítulo 8, e siga os itens 8.2 - 1, 8.2 - 2 e 8.2 - 3 .
4. Vá para o item 8.2 — 8, página 193 e clique em INTERPRET CHORDS NOW. Na janela aberta, marque a opção: Open ENTIRE MIDI File to Melody mostrada na figura da página 193. Isto fará com que toda a música MIDI fique na part Melody.
Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio 280
5. Feito isto, execute o item 8.2 — 9, página 193. Clique em todos os botões OK até que a janela de acordes do BIAB 12.0a volte a aparecer.
6. Configure a impressão da part Melody (contendo a música convertida) para ficar mais limpa, conforme capítulo 8, página 199, itens de 8.5 — 1 a 8.5 — 10.
7. Imprima a música, conforme capítulo 8, página 203, itens 8.5 — 11 e 8.5 — 12 e conforme Apêndice A, item A.5 página 285.
Apêndice A - Configurações e Teclas de Atalho 281
A.1. Mudando a Configuração da Barra de Espaço
Agora é possível programar a Barra de Espaço para começar a tocar e parar a música no compasso corrente. Lembre-se que isto é opcional, ou seja, o padrão é como nas versões anteriores. Sempre que se usa a barra de espaço para iniciar a execução, a música começa no primeiro compasso.
1. Ative o menu Opt.
2. Clique na opção Preferences
3. Outra opção é utilizar o atalho Ctrl E.
4. Neste momento a janela Preferences é aberta:
A
Configurações e Teclas de Atalho
Clique aqui.
Clique aqui.
282 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
5. Clique no botão Prefs2, localizado no canto superior esquerdo da janela.
6. A janela Preferences 2 é aberta:
7. A opção Enter Key Advances Highlight Bar deve estar selecionada.
8. No item SPACEBAR Key, escolha:
Clique aqui
Selecione aqui
Escolha a opção desejada
Apêndice A - Configurações e Teclas de Atalho 283
♦ Plays from current position (Ctrl-Spc from start): para pressionar a Barra de Espaço uma vez e iniciar a execução, parar ou para continuar a tocar a partir do compasso corrente. Para iniciar novamente a música, deve-se pressionar Ctrl+Barra de Espaço.
♦ Plays from start (Ctrl-Spc from current pos.): para pressionar a Barra de Espaço uma vez e iniciar ou parar execução. Para tocar a partir do compasso corrente, deve-se pressionar Ctrl+Barra de Espaço.
9. Clique em OK.
A.2. Alterar o Andamento por meio do Teclado do PC
1. Use o atalho Ctrl+ - (tecla menos) para Diminuir o Andamento.
2. Use o atalho Ctrl+ = (tecla igual) para voltar ao Andamento Original.
Observação
A mudança de andamento é apenas auditiva, ou seja, não muda o nº relativo ao Controle de Tempo localizado na barra de ferramentas. Não use o sinal menos (-) do teclado numérico da direita.
A.3. Criando uma Lista das Músicas
1. Clique no botão Select Song para gerar uma lista com todos os Arranjos feitos no Band-in-a-Box.
2. A janela Question é aberta:
3. Clique em Yes.
Gerar a lista das músicas.
Clique aqui.
Clique aqui.
284 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
4. A janela Message se abre:
5. Clique em OK.
6. A janela Select Song by Title séra berta:
7. Se desejar, escolha uma música e clique em OK para abri-la.
A.4. Inserir Comentários no Arranjo
É possível inserir comentários nos arranjos, possibilitando desta forma um maior esclarecimento a respeito do trabalho. A janela do comentário suporta até 2000 caracteres.
1. Abra a música em que deseja inserir o comentário.
2. Clique no botão Memo.
Lista das músicas criada.
Clique aqui.
Apêndice A - Configurações e Teclas de Atalho 285
3. A janela Song Memo é aberta:
4. Escreva o comentário desejado e clique no botão Close.
5. Salve novamente o arranjo. Toda vez que a música for aberta, ela passará a conter o comentário escrito.
6. Para saber se a música realmente possui comentários, observe que o botão
Memo agora está envolto por uma moldura vermelha.
A.5. Imprimir
1. Depois que o arranjo estiver pronto, clique no ícone Notation, localizado no lado esquerdo da tela, para poder corrigir as notas desejadas.
2. A tela se modifica, passando a mostrar a Janela de Notação.
Escreva aqui o comentário.
Clique aqui.
Clique aqui.
Botão Memo com moldura.
286 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
3. Escolha o instrumento em que deseja imprimir a partitura, clicando na letra correspondente a cada um, localizados no topo da pauta: .
para escolher a partitura do Baixo.
para escolher a partitura da Bateria.
para escolher a partitura do Piano.
para escolher a partitura da Guitarra.
para escolher a partitura das Cordas.
para escolher a partitura da Melodia.
para escolher a partitura do Solo.
4. Clique no botão ou .
5. A janela Print Options é aberta.
6. No item Include, clique em:
♦ Chords: para imprimir os acordes;
♦ Notes: para imprimir as notas;
♦ Bar s#: para imprimir os números dos compassos;
♦ Bar s# Below By: para imprimir os números dos compassos abaixo da partitura;
♦ Lyrics Below By: para imprimir a letra da música abaixo dos com-passos;
♦ Treble Clef: para imprimir a clave de Sol;
Escolha o instrumento
Clique aqui. Clique aqui.
Apêndice A - Configurações e Teclas de Atalho 287
♦ Bass Clef: para imprimir a clave de Fá;
♦ Clef Split At: indica a nota limite entre clave de Sol e de Fá;
♦ Clef Sign Every Line: para imprimir a clave em todas as pautas;
♦ Key Signature Every Line: para imprimir a armadura de clave em todas as pautas.
7. No item No Lyrics clique em:
♦ Lyrics Above: para imprimir a letra da música acima dos acordes;
♦ Lyrics Below: para imprimir a letra da música abaixo dos acordes;
♦ Lyrics Separate: para imprimir a letra da música em folha separada;
♦ No Lyrics: para não imprimir a letra da música.
8. No item Print Range clique em:
♦ First Chorus: para imprimir somente o primeiro Chorus;
♦ Last Chorus: para imprimir o primeiro Chorus com a finalização;
♦ Whole Song: para imprimir a música inteira com todos os Chorus.
9. Clique em Include Lead In Bar: para imprimir os compassos de entrada.
10. No item Staves per page indicar quantas pautas serão impressas por página.
Imprimir Acordes.
Imprimir Notas.
Nº dos compassos.
Compo-sitor.
Clave de Sol.
Clave de Fá.
Estilo.
Anda-mento.
Título.
Editoração.
Configurar impressora.
Imprimir.
288 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
11. No item:
♦ Title: escrever o título da música;
♦ Style: escrever o estilo da música;
♦ Composer e Composer 2: escrever os compositores;
♦ Tempo: escrever o andamento da música, ou clique no botão T, que esse quadro será preenchido automaticamente;
♦ Copyright: escrever o nome do detentor dos direitos autorais. Clique no botão © para inserir o símbolo do copyright.
♦ Setup Printer: para configurar a impressora para imprimir a partitura. Neste item aparecerá uma janela diferente para cada tipo de impressora instalada no computador.
12. Clique em OK - Print.
A.6. Teclas de Atalho F1 Abre o help, ou seja a ajuda.
F2 Salva o arquivo ativo.
F3 Abre o arquivo existente.
F4 Play.
F5 Abre a janela Edit Settings for Current Bar.
F6 Salva o arquivo como MIDI.
F7 Abre a janela Open File Filtered by Style.
F8 Abre a janela do Jukebox.
F9 Abre os estilos de usuário.
F12 Pânico.
Ctrl + C Copia o trecho selecionado.
Ctrl + D Abre a janela Browse for Folder.
Ctrl + F Toca a música a partir de um compasso determinado.
Ctrl + G Toca a música a partir do compasso em que está o cursor.
Ctrl + H Pausa.
Ctrl + L Prepara a janela de pauta para escrever a letra da música.
Ctrl + N Abre a janela Big Piano.
Ctrl + O Abre a janela da pauta sem fechar a da cifra.
Apêndice A - Configurações e Teclas de Atalho 289
Ctrl + P Prepara para imprimir.
Ctrl + S Salva o arquivo ativo.
Ctrl + T Coloca a janela de cifras na parte superior da tela.
Ctrl + V Insere o trecho copiado ( Ctrl + C ).
Ctrl + X Recorta o compasso selecionado.
Ctrl + W Abre a janela da Partitura.
Ctrl + F1 Abre a janela tópicos de ajuda.
Ctrl + F3 Abre a janela Select Song by Title (arquivos por título).
Ctrl + F6 Prepara uma lista de músicas por título.
Ctrl + F8 Abre a janela salvar Como.
Ctrl + F9 Abre a janela Select Style.
Ctrl + F10 Abre a janela Melody Harmony (favorites).
Ctrl + F11 Habilita a opção Thru Harmony.
Alt + 3 Deixa a pista Bass muda.
Alt + 4 Deixa a pista Piano muda.
Alt + 5 Deixa a pista Drums muda.
Alt + 6 Deixa a pista Guitar muda.
Alt + 7 Deixa a pista Soloist muda.
Alt + 8 Deixa a pista Strings muda.
Alt + 9 Deixa a pista Melody muda.
Ctrl + 3 Seleciona a pista Bass.
Ctrl + 4 Seleciona a pista Piano.
Ctrl + 5 Seleciona a pista Drums.
Ctrl + 6 Seleciona a pista Guitar.
Ctrl + 7 Seleciona a pista Soloist.
Ctrl + 8 Seleciona a pista Strings.
Ctrl + 9 Seleciona a pista Melody.
Alt + A Ativa o menu Audio.
Alt + C Copia os acordes determinados.
Alt + E Ativa o menu Edit.
Alt + F Ativa o menu File.
Alt + G Ativa o menu GM.
Alt + H Ativa o menu Help.
290 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
Alt + K Apaga os compassos determinados.
Alt + L Ativa o menu Melody.
Alt + M Ativa o menu Harmony.
Alt + N Ativa o menu Not’n.
Alt + O Ativa o menu Opt.
Alt + P Ativa o menu Play.
Alt + S Ativa o menu Styles.
Alt + T Ativa o menu Soloist.
Alt + U Ativa o menu User.
Alt + V Alterna entre as músicas do Jukebox.
Alt + Y Ativa o menu Lyrics.
Alt + F2 Abre a janela Assign Instrument and Harmonies to Song.
Alt + F3 Abre os arquivos que têm melodia.
Alt + F4 Fecha a janela Ativa.
Alt + F5 Abre a janela Chord Options.
Alt + F9 Abre os estilos de usuário.
Alt + F10 Abre a janela Select Melody Harmony.
Alt + F11 Habilita a opção Thru Harmony.
R Grava a melodia.
Shift + F3 Abre a janela Favorite Songs.
Shift + F4 Abre a janela Select Soloist.
Shift + F5 Abre a janela Generate Chords and/or Melody.
Shift + F9 Abre a janela Favorite Styles.
Ctrl+ Shift + F9 Abre a janela StyleMaker.
Alt+ Shift + F3 Abre a janela Open File.
Alt+ Shift + F4 Fecha o Band-in-a-Box.
Glossário 291
Glossário & 8th ou Eighth (note): Colcheia
16th (note): Semicolcheia
32th (note): Fusa
64th (note): Semifusa
A A: letra que representa a nota Lá nas nomenclaturas alemã e inglesa.
Acidente: nome genérico dado aos sinais utilizados para alterar a altura de uma nota. Os mais comuns são o sustenido, o bemol e o bequadro.
Acompanhamento: conjunto de sons que, subordinado a uma parte principal, serve de sustentação harmônica e rítmica, como, por exemplo, a parte executada pela orquestra paralelamente ao solista.
Acorde: conjunto simultâneo de sons diferentes, dispostos de acordo com regras harmônicas preestabelecidas. Tem como base a tríade, que se funda sobre a noção de tonalidade.
Add: adicionar, somar.
Afretando: é o ato de aumentar o andamento de um trecho musical gradativamente.
Aftertouch: ato de exercer pressão com os dedos sobre uma tecla do instrumento, após ela já estar abaixada; pode ser individual (polyphonic) ou global (channel).
Alt: tecla de controle do computador.
Alteração de Precaução: usado para lembrar ao intérprete que a nota em questão voltou a ter os acidentes originais da Armadura de Clave.
Altura: posição no pentagrama em que a nota será colocada.
Anacruse: nota ou notas que precedem o primeiro tempo forte de um compasso.
Andamento: grau de lentidão ou de celeridade do trecho musical, indicado por nomenclaturas tradicionais, em língua italiana.
Apogiatura: ornamento representado por uma ou duas pequeninas notas ou, ainda, por sinais gráficos que precedem a nota musical, da qual subtraem o próprio valor e a acentuação.
Armadura: conjunto de acidentes colocado no início de uma partitura musical, ao lado da clave, indicando a tonalidade a que pertence a obra.
Arpejo: (do italiano arpeggio) execução rápida e sucessiva das notas de um acorde.
Arquivo: bloco de dados armazenado em disco magnético.
292 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
Arranjo: modificação de uma composição, feita com algumas liberdades.
Assign: designer, endereçar.
B B: letra que representa a nota Si nas nomenclaturas alemã e inglesa.
Backspace: tecla do teclado do computador.
Bank: banco (de timbres).
Bar: compasso.
Bass: graves, clave de fá; baixo.
Bass Drum: bumbo.
Bateria: conjunto de instrumentos de percussão, seja no âmbito da orquestra, seja no grupo musical.
Beam: travessão, bandeirolas nas figuras de colcheias e menores.
Beat: tempo musical.
Bemol: acidente utilizado para abaixar a altura de uma nota em meio-tom. Aparece ao lado da nota ou na armadura de clave.
Bequadro: acidente utilizado para anular o efeito de um sustenido ou de um bemol, reconduzindo a nota ao seu estado natural.
Bit: dígito (algarismo) binário; pode ter valor 0 ou 1.
Blank: branco, vazio.
Boot: dar partida no computador.
Breve: figura da notação musical, atualmente em desuso, cujo valor corresponde a duas semibreves.
Buffer: região temporária de memória.
Button: botão.
Byte: medida de capacidade de memória; um byte tem oito bits.
C C: letra que representa a nota Dó nas nomenclaturas alemã e inglesa.
Change: alteração, mudança.
Channel: canal.
Chord: acorde.
Chorus: coro, estrofe; efeito de chorus (dobra do som).
Glossário 293
Clap: palmas.
Clave: (do latim clavis, chave) sinal colocado no princípio da pauta musical, para indicar altura dos sons representados pelas notas que nela se inscrevem. Há oito claves, das quais a maioria é empregada para o bel canto, sendo somente duas usadas para o piano.
Click: batida do metrônomo; ato de clicar com o mouse.
Clipboard: área de transferência no Windows.
Clef: clave.
Clock: relógio; temporizador.
CLS: Chase Lock Sync, tipo de sinal de sincronização, usado pelas interfaces Music Quest.
Coda: palavra italiana para representar a finalização de uma música.
Colcheia: figura da notação musical cujo valor equivale a 1/8 da semibreve. É representada por um ponto preto, uma haste e uma bandeirinha.
Colchete: haste usada para unir várias notas .
Combo: conjunto musical.
Control Change: evento MIDI que determina alteração de controles (volume, pan, modulation, etc.).
Copy: copiar.
Count-In: contagem introdutória antes de a música começar.
Crash Cymbal: prato de ataque.
Crescendo: é o ato de aumentar a intensidade de um trecho musical gradativamente.
Ctrl: tecla de controle do computador.
Cut: cortar, tirar, extrair eventos da seqüência.
D D: letra que representa a nota Ré nas nomenclaturas alemã e inglesa.
Decrescendo: diminuição progressiva da intensidade sonora. Indicada geralmente nas partituras pela abreviatura decres., ou por um ângulo agudo cujo vértice está apontado para a direita.
Default: padrão inicial.
Delete: ato de eliminar, apagar.
Diminuendo: é o ato de diminuir a intensidade de um trecho musical gradativamente.
294 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
Dinâmica: variação da intensidade sonora de uma execução, indicada por meio de palavras em italiano (forte, piano, etc.) suas respectivas abreviaturas (f, p, etc.) ou, ainda, sinais gráficos.
Dotted Note: nota pontuada, que vale uma figura e meia.
Down: abaixo.
Drag: arrastar (usando o mouse).
Drive: unidade de disquete.
Driver: rotina de software que interliga o aplicativo com o hardware.
Dropout: perda de sinal de sincronismo.
Drum Kit: conjunto da bateria.
Drums: bateria, percussão.
E E: letra que representa a nota Mi nas nomenclaturas alemã e inglesa.
Edição: processo de trabalhar um sinal gravado seja ele de áudio ou MIDI. Exemplos: promover cortes, cópia de trechos, repetições, etc.
Edit: editar, alterar eventos.
Enarmonia: notas de nomes diferentes, mas de sons iguais.
End: fim.
Ending: finalização.
Enter: tecla de controle do computador.
Erase: apagar.
Escala: sucessão de sons de alturas diferentes que representa a base de um sistema musical.
Esc: tecla de controle do computador.
Escape: o mesmo que Esc.
Event: evento MIDI (Exemplos: tocar note, pressionar pedal, variar volume, pan, etc.).
F F: letra que representa a nota Fá nas nomenclaturas alemã e inglesa.
Fader: controle deslizante, normalmente usado pare controlar volume do som.
Figuras musicais: Semibreve, Mínima, Semínima, Colcheia, Semicolcheia, Fusa e Semifusa.
Glossário 295
File: arquivo.
Fill: encher, preencher.
Fill-in: virada de bateria.
Filter: filtro, filtrar determinados eventos ou valores.
Flat: plano, suave; bemol (b). Denominação de bemol na língua inglesa.
Forte: termo italiano utilizado pelos compositores, a partir do séc. XVIII, para indicar maior intensidade do som. Em geral, empregam-se as abreviaturas f(forte) ,ff ou fff (fortíssimo), ou ainda mf (mezzo forte = meio forte).
Fórmula de Compasso: dois números que indicam a unidade de tempo e o número de tempos do compasso. É escrita logo após a Armadura de Clave.
Frame: quadro, unidade mínima de tempo em vídeo.
G G: letra que representa a nota Sol nas nomenclaturas alemã e inglesa.
Glissando: execução rápida de uma sucessão de notas.
GM: padrão General MIDI.
Gravação: processo de armazenar um sinal de áudio (uma música, um instrumento) ou MIDI em uma memória de computador, fita cassete, etc.
GS: padrão General Synthesizer (Roland).
Guitar: violão, guitarra.
H H: letra que representa a nota Si na nomenclatura alemã.
Half (note): mínima.
Hard-Disk: disco rígido.
Help: ajuda.
Hi-Hat: contratempo da bateria.
Highlight: (texto) realçado.
Horns: sopros, metais.
I In: input; entrada (de dados ou de sinal).
296 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
Instrumentos musicais: aparelhos construídos para a produção de sons musicais. São classificados em:
1. de cordas, tocadas com arco;
2. de cordas, dedilhadas;
3. de cordas, com percussão e teclado;
4. de sopro, sem palheta;
5. de sopro, com palheta;
6. de percussão, com sons determinados, sons indeterminados ou de teclado e tubos sonoros;
7. polífonos, que são as diversas espécies de órgãos.
A família dos instrumentos musicais é, contudo, de maior amplitude, compreendendo vários de música popular, cujo ingresso no campo da música erudita é crescente.
Intervalo: distância entre duas notas de altura e número de vibrações diferentes. Pode se dar no acorde (intervalo harmônico) ou em seqüência (intervalo melódico). Quanto à sua natureza, classifica-se em justo, maior, menor, aumentado e diminuto. A denominação dos intervalos faz-se numericamente (terça, quarta, quinta, etc.), de acordo com os diferentes graus da escala.
Intro: introdução.
J Jukebox: repertório de músicas.
Jump: saltar.
Justo: intervalo existente no 4º, 5º e 8º graus da Escala Maior.
K Key: tecla, chave; tom, tonalidade.
Keyboard: teclado em inglês
Key Signature: tonalidade.
Key Velocity: intensidade com que se abaixa uma tecla.
Kick (drum): bumbo.
L Lead: líder; solo.
Ligadura de Prolongamento: usada para prolongar o som das notas.
Load: carregar (do disco).
Glossário 297
Low: abaixo.
Lower: inferior.
Lyrics: letra das músicas.
M Mapping: mapeamento, redirecionamento de sinais.
Marker: marcador.
Measure: compasso.
Melody: melodia.
Melodia: sucessão ascendente e descendente de sons a intervalos e alturas variáveis, formando um fraseado. Tem o tema e o motivo como elementos essenciais; é insepa-rável do ritmo que lhe imprime a acentuação. Desenvolve-se linear e horizontalmente, opondo-se à verticalidade e simultaneidade harmônica do acorde. Da superposição de várias melodias, surgiu a polifonia, que se submete às regras do contraponto. No cantochão as melodias, rigorosamente homofônicas, estavam estreitamente vinculadas ao texto. Na Renascença e Barroco, a melodia foi essencialmente polifônica. No Romantismo, Wagner deu ênfase à diversidade de timbres, abrindo caminhos para a melodia de timbres de Schoenberg e Webern, que caracteriza as composições da segunda metade do século XX.
Merge: misturar eventos MIDI, preservando sua cronologia e seus conteúdos.
Meter: métrica, indicação de compasso.
Metrônomo: instrumento usado para marcar o andamento da música.
Módulo Timbral: o mesmo que módulo de som. Existem vários tipos de módulos tim-brais. Os mais baratos e populares são os encontrados nas placas de som dos compu-tadores multimídia. Por outro lado, existem módulos bem mais sofisticados, como é o caso do Sound Canvas SC88 da Roland Corporation. Outros fabricantes, tais como: a Yamaha, Korg, Kawai, Solton, etc., também fornecem módulos relativamente bons. Um módulo timbral é um equipamento que possui internamente vários timbres de instru-mentos os quais podem ser acionados por um seqüenciador ou qualquer equipamento MIDI. Cada instrumento musical possui um determinado timbre que o diferencia dos outros. Uma nota Lá de um piano e uma nota Lá de um violão possuem a mesma fre-qüência. O que diferencia o som emitido por cada uma é o seu timbre, ou seja, a forma de onda de cada sinal produzido pelo instrumento. Existem módulos monotimbrais e multitimbrais. Veja a definição neste glossário.
Mouse: designação dada ao dispositivo do computador, que possibilita mover o cursor e efetuar comandos sem o teclado.
MTC: MIDI Time Code, implementação do SMPTE no formato MIDI.
Multitimbralidade: é a capacidade de um módulo ou placa de som tocar mais de um timbre diferente ao mesmo tempo. Como exemplo, podemos citar a capacidade de um módulo tocar uma peça completa de orquestra ou de uma banda. Nesses casos é necessário que muitos instrumentos soem ao mesmo tempo. Existem módulos que
298 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
possuem, por exemplo, 127 timbres diferentes, como é o caso do GR9 da Roland (pedaleira MIDI para guitarras). Apesar de ter vários timbres (127), ele só consegue tocar um timbre de cada vez (monotimbralidade), assim, é o ideal para ser utilizado com uma guitarra MIDI (ou acoplado a um captador GK2A), mas não dá para utilizar como módulo de som de um seqüenciador. Não confunda multitimbralidade com polifonia (ver o termo no glossário).
N Notação musical: sistema de escrita por meio de sinais convencionados, algarismos, letras e palavras que servem para indicar altura, duração e intensidade do som, ou, ainda, transmitir informações sobre o andamento e a interpretação da peça. A notação moderna foi sistematizada por Guido D'Arezzo, no século XI, a partir do Neuma medie-val. Os principais sinais dispostos na pauta são as claves e as notas. Estas, em número de sete, indicam a altura e a duração do som. A duração varia conforme a figura com que ela se apresenta: semibreve, mínima, semínima, colcheia, semicolcheia, fusa, semifusa. Nesta ordem, cada figura vale o dobro da seguinte. A altura da nota é determinada pela posição que ocupa na pauta e pelos acidentes. Os algarismos, colo-cados ao lado da clave, indicam a divisão do compasso em tempos. As letras e as pa-lavras, em italiano, utilizadas pelos compositores a partir do século XVIII, servem para indicar, respectivamente, a dinâmica do som e o andamento e interpretação. Atualmente, estão sendo criados novos sinais para a música aleatória.
O Oboé: instrumento de sopro de palheta dupla da família das madeiras.
Offset: margem inicial, compensação.
Oitava: intervalo de sete graus, oitava nota da escala diatônica. De consonância perfeita, a nota superior da oitava possui exatamente o dobro de número de vibrações da inferior, confundindo-se, portanto, facilmente com o uníssono.
Out: output; saída (de dados ou de sinal).
Overwrite: escrever novos dados, apagando o conteúdo anterior.
P Paleta: barra de ferramentas contendo recursos de edição do programa.
Pan: posição no estéreo.
Partitura: forma de escrita simultânea de todas as vozes e instrumentos que compõem uma obra musical. Numa peça sinfônica, os instrumentos ficam dispostos da seguinte maneira: na parte superior, os instrumentos de madeira; ao centro, os de metal e de percussão; na parte inferior, as cordas. Num mesmo grupo, os instrumentos de voz mais aguda ficam acima dos demais.
Paste: colar, inserir, recolocar eventos na seqüência.
Glossário 299
Patch: programa de som, timbre.
Pattern: padrão melódico ou de ritmo com um ou mais compassos.
Pausa: sinal gráfico colocado sobre a pausa para indicar a ausência ou a interrupção do som. Sua forma varia de acordo com o valor da figura que representa.
Pauta: cinco linhas horizontais e paralelas sobre as quais ficam dispostos os sinais da notação musical. Surgiu no século X e seu uso foi sistematizado por Guido D'Arezzo, no século seguinte. É também chamada de pentagrama.
Play: reproduzir, executar.
Pizzicato: pinçado com o dedo ou cancelado por arco (Violino, Viola, etc.).
Piano: instrumento de teclado ou indicação de dinâmica para suave.
Playback: reproduzir, executar.
Polifonia: é a capacidade de um módulo timbral de conseguir tocar mais de uma nota musical ao mesmo tempo. Assim, um módulo pode ter uma polifonia de 64 notas. Isso indica que o módulo pode tocar (soar) ao mesmo tempo 64 notas musicais. Não confunda tocar com soar. Assim, enquanto uma nota estiver soando, você não pode utilizar toda a polifonia. Isso vai depender de o pedal de sustain estar acionado e da duração da nota.
Polirritmia: uso simultâneo de ritmos diferentes numa mesma peça musical. Embora característica da música contemporânea, encontram-se exemplos célebres na música barroca e mesmo medieval.
Politonalidade: uso simultâneo de duas ou mais tonalidades superpostas numa mesma composição. É uma técnica comum na música do século XX, encontrando-se muitos exemplos na obra de D. Milhaud. Ao emprego de duas tonalidades dá-se também o nome de bitonalidade.
Ponto de Aumento: colocado à direita da figura musical, aumenta o seu valor na metade.
Port: porta de entrada/saída de dados; SMPTE.
Presto: relativo ao andamento musical. Muito depressa.
Processamento: o ato de acrescentar efeitos a um sinal gravado, tais como: eliminação de ruídos, adicionar efeitos, equalizar, mudar tonalidade, etc.
Program Change: evento MIDI que determine um número de programa de som (patch).
Protocolo (de comunicação): forma de comunicação entre dois dispositivos quaisquer. Esse protocolo garante que quem está recebendo a informação entenda o que foi enviado. Exemplo: As linguagens, como português e inglês, podem ser encaradas como um tipo rudimentar de protocolo. Se uma pessoa não conhece o inglês, ela não entenderá nada do que outra pessoa disser nessa língua. Um protocolo padrão, como é o caso do MIDI, é uma forma de comunicação que todo mundo entende.
300 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
Q Quantize: quantizar, ajustar a ocorrência das notas para os tempos predeterminados.
Quarter-Note: semínima.
Quiáltera: grupo de três ou mais notas de igual valor executadas no mesmo tempo em que seriam tocadas as notas relativas àquele tempo. É representada por um número colocado acima das notas.
R Ralentando: é o ato de diminuir o andamento de um trecho musical gradativamente.
RAM: memória de escrita e leitura.
ROM: memória de leitura.
Real - Time: tempo real, simultâneo.
Real - Time Recording: gravação do que está sendo tocado.
Record: gravar; registrar.
Render MIDI to WAV: processo de transformação de arquivos MIDI em WAV.
Replace: substituir.
Reset: restaurar.
Rest: pause de note.
Reverb: efeito de reverberação.
Rewind: retornar ao início da música.
Ride Cymbal: prato de condução.
Rim-Shot: aro da caixa da bateria.
Ritmo: sucessão regular de tempos fortes e fracos, cuja função é estruturar uma obra musical. Tem existência independente, podendo prescindir da melodia. Na música ocidental, os ritmos mais comuns são 2/4, 3/4 e 4/4 com 2, 3 e 4 acentos num compasso respectivamente.
Roll: rolar.
Row: linha, fileira.
S Save: salvar (no disco).
Scrap Buffer: área de memória para descarte de eventos.
Screen: tela do monitor de vídeo.
Semitom: o menor intervalo utilizado na música ocidental até o início do século XX e que corresponde a 1/12 da oitava. No sistema temperado, dois semitons formam um tom.
Setting: ajuste.
Glossário 301
Set Up: ajuste, configuração.
Sharp: sustenido (#); denominação de sustenido na língua inglesa.
Shift: deslocar; tecla alternativa do computador.
Shortcut (key): tecla de atalho.
Sintetizador: instrumento eletrônico que permite a produção e a modificação do som por meio do controle de várias de suas propriedades: altura, intensidade e duração. Possui uma série de dispositivos eletrônicos por meio dos quais é possível obter timbres de diversos instrumentos e outros que lhe são próprios. Foi criado na década de 1960 para solucionar as dificuldades práticas enfrentadas pelos compositores de música eletrônica.
Slur: ligadura.
SMPTE: padrão adotado pela Society of Motion Picture and Television Engineering para sincronização de dispositivos de vídeo, cinema e áudio.
Snap: resolução de movimento.
Snare (drum): caixa, tarol.
Som: vibração acústica capaz de despertar uma sensação auditiva. No plano da percepção, caracteriza-se pela intensidade, altura e timbre, ligados às propriedades físicas da vibração acústica (nível, freqüência e espectro). O som musical é o que pro-vém de um corpo que, periodicamente, tendo um efeito estético, distingue-se do ruído.
Sound Card: placa de som.
Source: fonte, origem.
Space-Bar: tecla (barra) de espaço do computador.
Staccato: termo em italiano que indica que os sons devem ser executados separadamente uns dos outros, ou seja, de maneira destacada.
Staff: pauta, pentagrama.
Step: passo.
Step Recording: gravação passo a passo.
Strength: força, intensidade.
Strings: orquestra de cordas.
Striping: gravar em fita magnética uma trilha com codificação de tempo.
Style: estilo (musical).
Sustenido: acidente musical que eleva a nota em um semitom.
Sync: sincronismo; permite que um equipamento acompanhe com precisão o andamento de outro.
302 Arranjo Automático, Conversão de CD em MIDI e MIDI em Áudio
T Target: alvo, destino.
Tecla: pequena alavanca existente nos instrumentos de teclado que, acionada pelo dedo, provoca mecanicamente um som.
Teclado: conjunto de teclas. Diz-se dos instrumentos que possuem teclas.
Teclado Virtual: teclado imaginário criado pelo programa para facilitar o uso do programa para pessoas que dominam conceitos básicos sobre o teclado.
Template: quadro básico criado para ser usado como padrão.
Tempo: é a unidade de duração determinada para dividir simetricamente a frase musical. É uma parte do compasso.
Thru: MIDI Thru; porta de saída de dados MlDI que ecoa os dados que entram pela porta MIDI In.
Tick: menor unidade de tempo de um seqüenciador; no Cakewalk, o padrão é 1 tick = 1/120 de semínima.
Tie: ligadura de note.
Timbre: qualidade do som que permite distinguir sons de mesma altura produzidos por diferentes vozes ou instrumentos. A variedade de timbres depende do número e das intensidades dos diferentes harmônicos, bem como, na voz humana, da maneira como é emitido o som.
Time Signature: indicação da métrica de compasso. Exemplo: 3/4, 4/4.
Timebase: base de tempo; referência mínima usada para temporização e cronologia de eventos.
Title: título da música.
Tom1: denominação do intervalo entre dois graus conjuntos da escala diatônica, formado por dois semitons. O termo designa, também, o sistema ordenado dos sons que formam uma escala, sendo, nesse sentido, tomado como sinônimo de tonalidade.
Tom2: tom-tom.
Tonalidade: técnica de composição que se baseia num centro tonal harmônico. Sistema básico da música ocidental desde o século XVII até princípios do século XX, em que a tonalidade está centrada na tônica, que assume um papel polarizador - ponto de repouso de toda a tensão da obra. A tonalidade pode ser maior ou menor, de-pendendo da escala sobre a qual a obra é construída: se a tônica for a nota dó, a tonalidade se efetua no plano do dó, maior ou menor. Os princípios da música tonal estão compreendidos nas noções de harmonia e contraponto.
Tools: ferramentas, recursos.
Track: trilha, área da memória contendo eventos da seqüência.
Glossário 303
Transcrição: adaptação de uma peça musical, originalmente composta para determi-nados instrumentos, de tal forma que se preste à interpretação de outros instrumentos ou vozes.
Treble: agudos, clave de sol.
Trêmulo: repetição rápida de um mesmo som ou de um mesmo grupo de sons.
Trinado: ornamento, que no fim do século XVII, passou a ser empregado no final de uma cadência. Característico, sobretudo, da música do período barroco, consiste na articulação rápida e alternada de duas notas consecutivas.
Triplet: tercina, quiáltera de três.
Tuplet: quiáltera.
Type: tipo; digitar, escrever.
U Uníssono: execução simultânea de uma mesma nota ou melodia por vários instrumentos ou por várias vozes. As notas podem estar na mesma altura ou a uma distância de uma ou mais oitavas. O uníssono caracteriza o cantochão.
Up: acima.
Upper: superior.
User: usuário.
V Voz1: a multitimbralidade é muitas vezes referenciada como o número de vozes que um instrumento reproduz ao mesmo tempo, assim, vozes e timbres são considerados sinônimos na maioria dos equipamentos MIDI.
Voz2: musicalmente, cada uma das partes de uma composição.
W Weight: peso.
Wheel: rode; normalmente é a denominação do pitch-bender wheel ou do modulation wheel, geralmente controles rotativos que atuam sobre a afinação e sobre o vibrato respectivamente
Whistle: assovio, apito.
Whole (note): semibreve.
Window: janela.
Worksheet: área de trabalho.
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Anotações &
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