universidade federal de pernambuco centro de artes e … · 2020. 12. 4. · marina feldhues,...
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UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO
CENTRO DE ARTES E COMUNICACcedilAtildeO
DEPARTAMENTO DE COMUNICACcedilAtildeO SOCIAL
PROGRAMA DE POacuteS-GRADUACcedilAtildeO EM COMUNICACcedilAtildeO
Ludimilla Carvalho Wanderlei
EXPERIMENTALISMOS E RUIacuteDOS NA FOTOGRAFIA CONTEMPORAcircNEA
Recife
2020
Ludimilla Carvalho Wanderlei
EXPERIMENTALISMOS E RUIacuteDOS NA FOTOGRAFIA CONTEMPORAcircNEA
Tese apresentada ao Programa de Poacutes-Graduaccedilatildeoem Comunicaccedilatildeo da Universidade Federal dePernambuco como requisito parcial agrave obtenccedilatildeo dotiacutetulo de doutora em Comunicaccedilatildeo
Aacuterea de concentraccedilatildeo Comunicaccedilatildeo
Orientadora Professora Doutora Nina Velasco eCruz
Recife
2020
Catalogaccedilatildeo na fonteBibliotecaacuteria Jeacutessica Pereira de Oliveira CRB-42223
UFPE (CAC 2020-157)30223 CDD (22 ed)
W245e Wanderlei Ludimilla CarvalhoExperimentalismos e ruiacutedos na fotografia contemporacircnea Ludimilla
Carvalho Wanderlei ndash Recife 2020269f il
Orientadora Nina Velasco e CruzTese (Doutorado) ndash Universidade Federal de Pernambuco Centro de
Artes e Comunicaccedilatildeo Programa de Poacutes-Graduaccedilatildeo em Comunicaccedilatildeo2020
Inclui referecircncias
1 Fotografia 2 Fotografia experimental 3 Ruiacutedo 4 Erro5 Hibridismo I Cruz Nina Velasco e (Orientadora) II Tiacutetulo
Ludimilla Carvalho Wanderlei
EXPERIMENTALISMOS E RUIacuteDOS NA FOTOGRAFIA CONTEMPORAcircNEA
Tese apresentada ao Programa de Poacutes-Graduaccedilatildeoem Comunicaccedilatildeo da Universidade Federal dePernambuco como requisito parcial agrave obtenccedilatildeo dotiacutetulo de doutora em Comunicaccedilatildeo
Aprovada em 30072020
BANCA EXAMINADORA
______________________________________
Professora Doutora Nina Velasco e Cruz (Orientadora)Universidade Federal de Pernambuco
__________________________________________
Professora Doutora Acircngela Freire Prysthon (Examinadora interna)Universidade Federal de Pernambuco
___________________________________________
Professor Doutor Rodrigo Octaacutevio DrsquoAzevedo Carreiro (Examinador interno)Universidade Federal de Pernambuco
____________________________________________
Professor Doutor Cesar Augusto Baio Santos (Examinador externo)Universidade Estadual de Campinas
___________________________________________
Professora Doutora Cristina Maria da Silva Pinto Ferreira Fonseca (Examinadora externa)Universidade do Porto
Agraves conexotildees aos curtos-circuitos e aos descaminhos da vida Em quaisquer tempos e
lugares
AGRADECIMENTOS
Acho sempre difiacutecil essa coisa dos agradecimentos mas se eacute para fazecirc-los ei-los
obrigada a todos e todas que (consciente ou inconscientemente) incentivaram ajudaram
acolheram criticaram escolhas ideias e percursos deste trabalho que para nascer tem que
tambeacutem morrer todo dia um pouquinho Aos meus amigos e amigas que extrapolam a
convivecircncia nas salas de aula e que trago comigo na cabeccedila e no coraccedilatildeo em laccedilos
verdadeiramente construiacutedos entre risadas cervejas conversas sobre poliacutetica muacutesica cinema
fotografia e logicamente os dissabores da vida Yara Medeiros Olga Wanderley Thais Faria
Marina Feldhues Philipe Fassarella Alexandre Maciel Mari Reis Rafa Queiroz Rafa Andrade
(e Suzana e Andreacuteia) Pedro Severien Carol Almeida
Aos queridos Zeacute Claudinha e Robertinha da secretaria do PPGCOM que literalmente
nos salvam com boa vontade e simpatia flexibilizando os limites impostos pela burocracia tiacutepica
da universidade puacuteblica Aos professores e professoras com os quais tive momentos frutiacuteferos e
insights valiosos (embora em alguns casos nem sequer tenha externado isso) Acircngela Prysthon
Joseacute Afonso Jeder Janotti Thiago Soares Rodrigo Carreiro Isaltina Gomes A Cesar Baio e
Rodrigo Carreiro pela oacutetima qualificaccedilatildeo
Um salve especial agrave minha orientadora Nina Velasco e Cruz de quem fui aluna em trecircs
ocasiotildees anteriores e que com paciecircncia leveza e confianccedila esteve junto comigo nesse
processo avaliando com o rigor necessaacuterio e sem ferir a autonomia que se espera de quem se
ldquometerdquo nessa coisa chamada doutorado e com quem durante todas as trocas para
encaminhamentos da pesquisa tive abertura e senti-me confortaacutevel para falar natildeo apenas da
conduccedilatildeo da tese mas de coisas da vida
Aos fotoacutegrafos e fotoacutegrafas que entrevistei por sua generosidade e partilha
Ao Arquivo Vileacutem Flusser Satildeo Paulo pelo acesso a seus textos
Agrave Facepe e agrave Capes agecircncias das quais obtive bolsa respectivamente para os periacuteodos
regular e estaacutegio-sanduiacuteche do doutorado
Agrave Cristina Ferreira que com toda disponibilidade simpatia e carinho me acompanhou
nos nove meses do doutorado-sanduiacuteche na Universidade do Porto Nunca esquecerei as trocas e
laccedilos criados Obrigada tambeacutem a Eliza Steacutefani Daniel Jordana Joilson Felipe Roberto Clara
Eduardo a pequena Janaiacutena Jeacutessica Carol e Thalles que conheci no Porto
Aos meus amigos e amigas de vida Fernando Naia Anabele Joaninha Quequel Eacutethel
Cauecirc Line Nice Igor Mila Ruthinha Ju Patrick Maacutercio Andrade Ale Senna Raquel do
Monte Esquecidxs por culpa da minha memoacuteria sintam-se abraccediladxs
Obrigada sempre a mainha e Camila meus amores minha vidas meus carmas meus
piolhos
E obrigada a Rafael Pires meu companheiro de aventuras a fotografia e o acaso nos
aproximaram o frio nos castigou a muacutesica nunca nos abandonou e o afeto nos manteve unidos
Um cheirinho
ldquoNessa manhatilde de louco o olho do morto reflete o fogordquo (MACALEacute1970)
RESUMO
Esta tese investiga as manifestaccedilotildees do ruiacutedo na fotografia contemporacircnea como
potecircncia de imagens hiacutebridas experimentais e processuais Partindo de um olhar sobre a
produccedilatildeo fotograacutefica recente que articula o despojamento e a agilidade de produccedilatildeo distribuiccedilatildeo
e acesso da imagem via computador a paradigmas formais (tais como a verossimilhanccedila o
mimetismo e a representaccedilatildeo) compreendemos que a vertente da fotografia experimental propotildee
uma agenda esteacutetica alternativa na medida em que natildeo se limita a essa retoacuterica de
correspondecircncia estrita com o referente A partir das obras de artistas brasileiros e estrangeiros
atestamos que os experimentalismos realizados com miacutedias analoacutegicas e digitais indicam a
valorizaccedilatildeo do ruiacutedo no campo da imagem atraveacutes da presenccedila de elementos como borrotildees
tremulaccedilotildees inscriccedilotildees do tempo muacuteltiplas exposiccedilotildees granulaccedilotildees pixel aparente exploraccedilatildeo
de efeitos cromaacuteticos texturas e estrutura das imagens distorccedilotildees entre outros A pluralidade de
manifestaccedilotildees do ruiacutedo ocorre por meio de estrateacutegias centradas na intervenccedilatildeo deliberada sobre
quaisquer miacutedias utilizadas para criar imagens tangenciando questotildees como o entrecruzamento
de territoacuterios da fotografia do cinema da pintura do viacutedeo das artes graacuteficas e o ambiente dos
softwares o desenvolvimento de poeacuteticas originais (geralmente contraacuterias aos usos industriais
das tecnologias) processos de criaccedilatildeo da ordem das apropriaccedilotildees dos hibridismos da
remixagem e a reprogramaccedilatildeo de softwares e hardwares para fins artiacutesticos Na pesquisa
refletimos ainda sobre a importacircncia do acaso como elemento partiacutecipe das metodologias
artiacutesticas o caraacuteter processual das imagens nas quais o ruiacutedo emerge a materialidade como vetor
de sentido nas obras analisadas o olhar dirigido agraves teacutecnicas claacutessicas da imagem fotoquiacutemica e agraves
miacutedias ldquoobsoletasrdquo (sob uma abordagem arqueoloacutegica da miacutedia) e por fim sobre as recentes
abordagens da teoria da fotografia que datildeo conta das proposiccedilotildees formais conceituais e
filosoacuteficas com agraves quais podemos associar a emergecircncia do ruiacutedo nas imagens
Palavras-chave Fotografia Fotografia experimental Ruiacutedo Erro Hibridismo
ABSTRACT
This thesis investigates the manifestations of noise in contemporary photography as a
power of hybrid experimental and processual images Starting from a look at recent
photographic production which articulates the stripping and agility of production distribution
and access of the image via computer to formal paradigms (such as verisimilitude mimesis and
representation) we understand that the experimental photography aspect proposes an alternative
aesthetic agenda insofar as it is not limited to this rhetoric of strict correspondence with the
referent From the works of Brazilian and foreign artists we attest that the experimentalisms
made with analog and digital media indicate the valorization of noise in the field of image
through the presence of elements such as blurs tremulations inscriptions of time multiple
exposures granulations apparent pixel exploration of chromatic effects textures and structure of
images distortions among others The plurality of noise manifestations occurs through strategies
focused on deliberate intervention on any media used to create images tangentiating issues such
as the intersection of territories of photography cinema painting video graphic arts the
software environment the development of original poetics (generally contrary to the industrial
uses of technologies) processes of creation such as appropriations hybrids remixing
resignification of old techniques of photography and the reprogramming of software and
hardware for artistic purposes In the research we also reflected on the importance of chance as a
partisan element of artistic methodologies the processual character of the images in which noise
emerges the materiality as a vector of meaning in the works analyzed the gaze directed to the
classical techniques of the photochemical image and to the ldquoobsoleterdquo media (under an
archaeological approach of the media) and finally on the recent approaches to the theory of
photography that account for the formal conceptual and philosophical propositions with which
we can associate the emergence of noise in images
Keywords Photography Experimental photography Noise Error Hybridism
SUMAacuteRIO
1 PARTIDAS OU UMA INTRODUCcedilAtildeO 13
2 INTELIGEcircNCIAS NUMEacuteRICAS 20
21 BREVE CONTEXTO SOCIAL E EMERGEcircNCIA DA CULTURA DIGITAL 20
22 RASTROS PEGADAS DA CULTURA DO NUMEacuteRICO 25
23 PARADIGMA NUMEacuteRICO ESPECIFICIDADES 26
24 SOBRE A IMAGEM 29
241 Virtualidade x materialidade 29
242 Ordem da representaccedilatildeo x ordem da simulaccedilatildeo 55
3 ANALOacuteGICO X DIGITAL INTERROGACcedilOtildeES EM DIRECcedilAtildeO Agrave
FOTOGRAFIA 61
31 RECONSIDERANDO ALGUMAS DISPARIDADES 61
32 ANALOacuteGICO + DIGITAL E A ZONA CINZA DE NEGOCIACcedilOtildeES
CONTINUIDADES ATRAVESSAMENTOS 66
321 Digital (re)visitando tradiccedilotildees visuais 66
322 Tatildeo longe tatildeo perto comparaccedilotildees 91
323 Arqueologia da miacutedia e investigaccedilotildees do medium 95
4 RUIacuteDO ERRO E IMAGEM 103
41 FOTOGRAFIA Eacute RUIacuteDO PARA ALEacuteM DE ESPECIFICIDADES
TECNOLOacuteGICAS 103
42 DISPUTAS ONTOLOacuteGICAS 109
43 COM OLHOS DE VIDRO DE CORES BERRANTES BALANCcedilAM
EDIFIacuteCIOS DE QUARENTA ANDARES 113
44 POR SERES TAtildeO INVENTIVO E PARECERES CONTIacuteNUO TEMPO
EacuteS UM DOS DEUSES MAIS LINDOS 121
45 EU SOU APENAS UM INCOcircMODO 134
46 CONTROLE EFICIEcircNCIA E DISPOSITIVOS 156
47 ERRO OU RUIacuteDO 158
48 A TECNOIMAGEM Eacute FEITA DE PONTOS GRAtildeOS E PIXELS 162
49 A TUA PRESENCcedilA Eacute BRANCA VERDE VERMELHA AZUL E AMARELA 169
410 QUANDO DAGUERRE ENCONTRA O PHOTOSHOP 173
5 FALHAS BUGS E DESCONTINUIDADES SISTEcircMICAS 183
51 COMPUTADORES FAZEM ARTE ARTISTAS FAZEM DINHEIRO 183
52 O BOM O MAU E O FEIO 207
53 AS FLUTUACcedilOtildeES DE UM CONCEITO 209
6 O QUE SUGEREM AS LIGACcedilOtildeES ENTRE RUIacuteDO E IMAGEM 226
61 O PAPEL CRIATIVO DO ACASO 226
611 O imprevisiacutevel instala-se por conta do uso desprogramado
das tecnologias 229
612 Caraacuteter processual 230
62 MATERIALIDADE 232
63 OLHAR RETROSPECTIVO A PROCESSOS CLAacuteSSICOS DA
FOTOGRAFIA 238
631 Arqueologia da miacutedia 240
64 E A TEORIA DA FOTOGRAFIA 246
7 CHEGADAS OU CONCLUSOtildeES 251
REFEREcircNCIAS 254
13
1 PARTIDAS OU UMA INTRODUCcedilAtildeO
A escrita desta tese as discussotildees que ela suscitou dentro ou fora da universidade as
leituras necessaacuterias para seu desenvolvimento fazem parte de um processo muito diverso para
mim Agrave medida que a pesquisa caminhava ideias foram repensadas outras simplesmente
abandonadas e o resultado final logicamente reflete essa trajetoacuteria de idas e vindas Acho que
para entender os caminhos (agraves vezes descaminhos) do doutorado eacute preciso resgatar as etapas
desse percurso e aqui acho que tenho a justa licenccedila para adotar um estilo mais pessoal de escrita
(sob risco de destoar um pouco do restante do trabalho) No mestrado aprendi que as introduccedilotildees
servem natildeo soacute para falar do que vem a seguir de como a investigaccedilatildeo foi conduzida e estaacute
estruturada mas tambeacutem sobre aquilo que nos direcionou para certos temas como alguns
assuntos nos provocam ajudando a desvendar o nascimento de uma pesquisa (seus problemas
hipoacuteteses etc)
A fotografia sempre me interessou como objeto de estudo Num percurso lacunar entre
graduaccedilatildeo e especializaccedilatildeo cheguei ao mestrado e ainda durante esse momento tomei contato
com algumas leituras que versavam a respeito de memoacuteria tecnologias afetos intimidade e de
maneira geral discutiam nossas relaccedilotildees com artefatos culturais variados entre eles as imagens
fotograacuteficas cinematograacuteficas a muacutesica Entre esses objetos sempre me interessaram mais as
ldquocoisasrdquo possuidoras mesmo de uma dimensatildeo fiacutesica Aquelas que podemos manusear que se
desgastam acumulam marcas do tempo poeira ou traccedilos de uso Agradeccedilo agrave Joseacute Van Dijck
(2007) e seu belo livro sobre as memoacuterias mediadas na era digital
Naquele momento jaacute tinha decidido continuar estudando questotildees relativas agrave imagem e
percebi que para me dedicar a uma pesquisa de quatro anos o tema natildeo teria apenas que ser
interessante mas me mobilizar num sentido talvez pessoal e comecei a pensar de que maneira
era possiacutevel articular questotildees da esteacutetica das tecnologias da imagem e um movimento (que
vinha observando sem pretensatildeo investigativa nenhuma e que na eacutepoca parecia marginal e
saudosista) ligado ao uso do filme fotograacutefico em plena ldquoera digitalrdquo A ldquodescobertardquo aconteceu
pura e simplesmente porque eu ndash que como diz um amigo ldquojaacute nasci velhardquo ndash sigo produzindo
fotografias em negativo e tambeacutem porque os algoritmos trabalham muito bem com base nas
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miacutenimas informaccedilotildees fornecidas quando posto na internet algumas das minhas imagens Assim
descobri o Analogue Sunrise um tumblr de compartilhamento de fotografias analoacutegicas onde
aparentemente ningueacutem se conhece e todos estatildeo ali para ldquocelebrarrdquo a foto em negativo O
aspecto de fisicalidade da fotografia sempre significou um componente de certo vieacutes afetivo da
imagem assentado numa relativa estabilidade que o suporte proporciona Tambeacutem em niacutevel
pessoal enxergo um tipo de maacutegica no fato de que somente apoacutes a revelaccedilatildeo do negativo eacute que
conhecemos de fato as imagens Assim a fotografia produzida com teacutecnicas analoacutegicas figurava
como objeto de pesquisa inicial nesses contornos ainda meio fraacutegeis do ponto de vista do rigor
teoacuterico
Ainda de forma incipiente a investigaccedilatildeo parecia encaminhar-se para o lado da
nostalgia e inclinada a compreender uma atitude desviante daqueles que escolhiam o analoacutegico
em detrimento do digital Isso levou a um problema o que justificaria essa escolha para aleacutem de
uma certa verve cool que reveste o projeto do Analogue Sunrise Esse questionamento tambeacutem
se fazia presente na curiosidade que despertava em mim o Impossible Project (retomada da
produccedilatildeo de cacircmeras e insumos para a Polaroid em 2008) de revival da fotografia instantacircnea
Os usuaacuterios do Analogue Sunrise pareciam valorizar a granulaccedilatildeo das peliacuteculas o
desfocado as fotos ldquotremidasrdquo como se tais caracteriacutesticas indicassem o apreccedilo por uma esteacutetica
ldquodos defeitosrdquo que se afastava de certa frieza e perfeiccedilatildeo que o universo da imagem digital
supostamente representava Novamente essas questotildees partiam de uma observaccedilatildeo
despretensiosa sem muita base teoacuterica (da qual eu em niacutevel pessoal compartilhava)
Senti a necessidade de revisitar uma literatura que desse conta das preocupaccedilotildees em
torno da imagem digital como ela articulava mudanccedilas de haacutebitos modos de distribuiccedilatildeo
consumo e estrateacutegias criativas da fotografia na tentativa de encontrar nesses textos respostas
que explicassem uma ldquonegaccedilatildeordquo dessa tecnologia e assim uma interdiccedilatildeo tambeacutem de sua esteacutetica
ldquoperfeitardquo Notei que era necessaacuterio compreender primeiro esse contexto da imagem digital para
entender sua loacutegica e talvez defender uma posiccedilatildeo de recusa deliberada traduzida na escolha
pelo analoacutegico Comecei a buscar as referecircncias que espelhavam as principais questotildees surgidas e
aprofundadas quando o paradigma digital ganha corpo a partir dos anos 1980 Agrave medida que lia
Manovich (19952001) Couchot (2003) Parente (1993) Machado (1993) Soulages (20072010)
Fatorelli (2006) Valle (2012) Lister (1995) Baio (2016) entre tantas outras referecircncias fui
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percebendo que a questatildeo central natildeo era de apenas fazer uma distinccedilatildeo epistemoloacutegica e teacutecnica
entre tecnologias fotoquiacutemicas e digitais capaz de explicar preferecircncias formais Quando
observamos as primeiras reflexotildees sobre a emergecircncia da cibercultura e os impactos desta no
campo da imagem os debates estatildeo mais centrados em questotildees tais como compartilhamento
vigilacircncia manipulaccedilatildeo de arquivos naturalizada autoria coletiva criaccedilatildeo de artefatos hiacutebridos
tentando mapear distinccedilotildees entre uma epistemologia herdada do pensamento moderno (imagem
analoacutegica) e um paradigma da imagem ligado ao surgimento do computador de uma
racionalidade matemaacutetica Nesse esforccedilo de reflexatildeo velhos debates ligados agrave (suposta) funccedilatildeo
indicial da fotografia foram revisitados ou ldquorecicladosrdquo
Essa discussatildeo que articula problemaacuteticas da cibercultura e paradigmas claacutessicos da
imagem faz com que as teorias oscilem entre o entusiasmo com as possibilidades criativas do
digital e anaacutelises que detectam justamente essas ambiguidades comportadas pelo campo da
imagem fazendo natildeo apenas conviverem mas se associarem as diferentes tecnologias e nesse
sentido faccedilo nos capiacutetulos ldquoInteligecircncias numeacutericasrdquo e ldquoAnaloacutegico x digital interrogaccedilotildees em
direccedilatildeo agrave fotografiardquo da tese diversas consideraccedilotildees a respeito desse cenaacuterio que jaacute natildeo eacute mais
novo mas precisava de certa maneira de alguma demarcaccedilatildeo para situar as discussotildees que se
seguem Aleacutem de delinear questotildees importantes que caracterizam o paradigma digital e que satildeo
evocados nos debates sobre a fotografia (como a manipulaccedilatildeo a imaterialidade o virtual a
simulaccedilatildeo automaccedilatildeo dos dispositivos entre outras) esses dois capiacutetulos trazem uma seacuterie de
observaccedilotildees que relativizam as diferenccedilas tatildeo demarcadas entre analoacutegico e digital
aproximando-se de temas como remediaccedilatildeo (BOLTER amp GRUSIN 2000) materialidade do
software (MANOVICH 2013) a compreensatildeo da imagem como espaccedilo de experiecircncias
(enfatizando assim seu caraacuteter de artifiacutecio) o que por sua vez alinha-se agraves teses sobre os
hidridismos as contaminaccedilotildees (FATORELLI 2013) entre meios e ao decliacutenio das teorizaccedilotildees
preocupadas em singularizar os territoacuterios da imagem (fotografia cinema viacutedeo)
O esforccedilo de revisitar essas teses eacute feito no intuito de associar os debates que permeiam
o campo da imagem na emergecircncia da cibercultura para estabelecer algumas questotildees
importantes que serviratildeo de base para as abordagens posteriores centradas na temaacutetica do ruiacutedo
Considero que para articular esses dois campos (imagem e ruiacutedo) era interessante primeiro situar
algumas reflexotildees que mobilizaram intensamente os pensadores voltados agrave fotografia ao cinema
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ao viacutedeo Ateacute porque apesar de emergir como tema no campo da arte jaacute no iniacutecio do seacuteculo XX
o ruiacutedo eacute um assunto bastante associado ao universo da computaccedilatildeo (conforme veremos adiante)
O conjunto dessas reflexotildees abriu margem para pensar a exploraccedilatildeo das proacuteprias miacutedias
como estrateacutegia de criaccedilatildeo direcionando o foco de anaacutelise agraves experiecircncias situadas em zonas
limiacutetrofes das tecnologias e das linguagens fazendo emergir dessas investigaccedilotildees esteacuteticas
inusuais hiacutebridas e nascidas de usos pouco convencionais dos dispositivos Aqui comeccedilava a
ganhar corpo o tema principal deste trabalho o reconhecimento e a valorizaccedilatildeo de formas
surgidas pelo uso combinado ou exclusivo das mais diversas tecnologias da imagem empregadas
contrariamente aos seus respectivos ldquoprogramasrdquo (FLUSSER 2011 2008) industriais que por
sua vez enfatizam o potencial criativo que alguns artistas enxergam no ruiacutedo do medium Em
uacuteltima instacircncia o ruiacutedo como um conceito operador de esteacuteticas singulares experimentais
Pensei que a partir dessas associaccedilotildees seria possiacutevel entender a tendecircncia cada vez mais
heterogecircnea da imagem contemporacircnea e o interesse por aspectos formais antes considerados
sob a rubrica dos ldquodefeitosrdquo (tais como borrotildees tremidos riscos granulaccedilatildeo pixelizaccedilatildeo
vestiacutegios dos materiais utilizados ou do gesto interventivo doda artista fantasmagorias
anamorfoses e outras inscriccedilotildees de temporalidades complexas marcas do desgaste) Essa
orientaccedilatildeo por sua vez tornava problemaacutetica a insistecircncia (inicial) em vincular a pesquisa
exclusivamente ao universo das miacutedias analoacutegicas visto que o tema do ruiacutedo possui uma estreita
relaccedilatildeo com o contexto de industrializaccedilatildeo e crescimento da importacircncia dos meios de
comunicaccedilatildeo no iniacutecio do seacuteculo XX e com a cibercultura em especial em que noccedilotildees de
controle eficiecircncia e precisatildeo expressam justamente a ideia de constranger reduzir a
manifestaccedilatildeo erraacutetica irregular e imprevisiacutevel do ruiacutedo Aleacutem disso a fotografia vernacular que
me ocupava no iniacutecio da investigaccedilatildeo natildeo parecia diretamente relacionada aos
experimentalismos com as teacutecnicas associados agrave temaacutetica do ruiacutedo Foi preciso olhar para o
campo da arte que se tornou referecircncia principal do corpus
Decidi entrevistar artistas que ajudaram a perceber que o problema central enfrentado
em minha tese era na verdade o interesse por uma esteacutetica emergente dos procedimentos
realizados com a imagem (no qual a presenccedila das miacutedias analoacutegicas era uma caracteriacutestica mas
natildeo um traccedilo definidor exclusivo) Natildeo era o uso da fotografia analoacutegica que explicava uma
esteacutetica processual e cheia de ldquodefeitosrdquo mas esse uso representava uma das estrateacutegias que
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fazem parte de um contexto maior que permite afirmarmos essa esteacutetica (ou esteacuteticas) As
conversas com sete artistas (mulheres e homens) realizadas nos anos de 2017 2018 e 2019
confirmaram o interesse pelos desvios nos usos das tecnologias apontando a pertinecircncia de tratar
essas questotildees em articulaccedilatildeo com os temas do ldquoruiacutedordquo (HAINGE 20072013 KRAPP 2011
NUNES 2011 BALLARD 2011 MENKMAN 2010 FELINTO 2013) ldquoerrordquo (CHEacuteROUX
2009 PIPER-WRIGHT 2018) ldquoimprevistordquo ldquoacasordquo e acidente (ENTLER 2000) Em todas as
entrevistas a filosofia de Vileacutem Flusser (1920-1991) surgiu como referecircncia de pensamento que
norteava os projetos artiacutesticos embora no recorte final do corpus alguns artistas tenham sido
retirados para dar lugar a outros que descobri ao longo da investigaccedilatildeo
Aleacutem do pensador tcheco tambeacutem faccedilo referecircncias pontuais aos escritos de Gilles
Deleuze individualmente (199920052012) a seus trabalhos em parceria com Feacutelix Guattari
(1995199720112012) Walter Benjamin (19361994) entre outros nomes da filosofia
Durante o processo de qualificaccedilatildeo sugeriu-se que o trabalho deveria concentrar-se nas
relaccedilotildees entre ruiacutedo e imagem Nesse sentido foi indicado que esse tema atravessasse a
totalidade dos capiacutetulos sendo tratado desde o iniacutecio do texto Hoje com o trabalho finalizado
pode-se dizer que o ldquocoraccedilatildeordquo da tese estaacute nas diversas estrateacutegias de emergecircncia do ruiacutedo em
diaacutelogo com a filosofia a esteacutetica e as teorias da fotografia Mas com a necessidade de
reestruturar o que jaacute estava produzido optei por incluir a partir dos primeiros capiacutetulos breves
observaccedilotildees que enquanto se referiam a obras especificamente trouxessem algumas das
caracteriacutesticas ou ideias tais como imprevisibilidade inteligecircncia maquiacutenica interferecircncia nos
sistemas perturbaccedilatildeo remixagem entre outras Desse modo busquei aos poucos introduzir
algumas questotildees relevantes (em articulaccedilatildeo com os debates sobre o cenaacuterio da imagem
contemporacircnea) para trabalhar especificamente o conceito de ruiacutedo juntamente agrave anaacutelise das
obras Minha ideia era que este tema pudesse ser discutido em suas possiacuteveis articulaccedilotildees com
referecircncias do campo da filosofia esteacutetica e da teoria da fotografia por meio da anaacutelise do
corpus de obras artiacutesticas selecionado que eacute o foco dos capiacutetulos ldquoRuiacutedo erro e imagemrdquo e
ldquoFalhas bugs e descontinuidades sistecircmicasrdquo
Neles procedo entatildeo agrave conceituaccedilatildeo sobre o ruiacutedo resgatando suas caracteriacutesticas
essenciais dialogando em alguns momentos com as ideias dosdas proacutepriosas artistas (com base
nas entrevistas e outros materiais de referecircncia) em conexatildeo com as reflexotildees de Baio (2015)
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Fatorelli e Carvalho (2015) Costa (2015) Fatorelli (201320172017a) Bellour (1997) Parente
(2015) Menkman (2010) Fontcuberta (20102016) Piper-Wright (2018) Zylinska (20172017a)
Steyerl (2009) Lenot (2017) entre outros nomes passando por experiecircncias com as
temporalidades a ressignificaccedilatildeo criacutetica de tecnologias histoacutericas como daguerreoacutetipo cacircmara
escura fotografia estenopeica goma bicromatada pelo tracircnsito entre foto cinema viacutedeo e
pintura os diaacutelogos entre as vertentes fixa e moacutevel da imagem experiecircncias multimiacutedia ateacute a
apreciaccedilatildeo do ruiacutedo em suas manifestaccedilotildees nos domiacutenios da imagem digital em obras que
exploram softwares formatos de arquivos revisitam meios ldquoobsoletosrdquo e se apropriam de
material de terceiros (instituiccedilotildees ou particulares) em afinidade com temas como vigilacircncia
hackeamento sabotagem e remix
As anaacutelises dos trabalhos fotograacuteficos de Luiz Alberto Guimaratildees Dirceu Maueacutes Cris
Bierrenbach Rosacircngela Rennoacute Caacutessio Vasconcellos Joseacute Luiacutes Neto Sabato Visconti Rosa
Menkman Joanna Zylinska Jason Shulman Claire Strand Thomas Ruff e Eacuteder Oliveira
convocam-nos a repensar diversos paradigmas da imagem bem como os alargamentos das
possibilidades esteacuteticas atraveacutes da investigaccedilatildeo das tecnologias Por forccedila do debate em torno da
pluralidade de recursos e miacutedias empregados nos trabalhos e tambeacutem com base em toda revisatildeo
de bibliografia feita nos primeiros capiacutetulos optei por referir-me principalmente agraves obras
utilizando a terminologia da ldquoimagemrdquo que me parece gozar de maior abrangecircncia sobre os
fenocircmenos discutidos em comparaccedilatildeo com o uso do termo ldquofotografiardquo Eacute por isso que este
uacuteltimo eacute mais frequente nos capiacutetulos iniciais (que abordam a ldquotransiccedilatildeordquo analoacutegico-digital de
um ponto de vista mais teacutecnico) e paulatinamento sai de cena para dar lugar agrave categoria da
imagem que julgo ser mais coerente para tratar das experiecircncias realizadas no tracircnsito entre
tecnologias
Se o ruiacutedo acaba por ser o centro de meu debate as anaacutelises realizadas conduziram
tambeacutem a questotildees abordadas em campos como a arqueologia da miacutedia (ZIELINSKI 2006
BISHOP et al 2016 PARIKKA 20122017) as materialidades da comunicaccedilatildeo (FELINTO
2001 GUMBRECHT 2010) e o papel do acaso (ENTLER 2000) que embora rapidamente
citadas nas seccedilotildees anteriores trato de forma mais detalhada no uacuteltimo capiacutetulo Ao discutir as
visualidades surgidas da investigaccedilatildeo teacutecnica e conceitual voltada ao proacuteprio medium em
metodologias originais evoco novamente as ideias de ldquoaparelhordquo ldquojogordquo ldquoprogramardquo do
vocabulaacuterio flusseriano estabelecendo tambeacutem uma noccedilatildeo de criaccedilatildeo artiacutestica baseada na
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colaboraccedilatildeo entre seres humanos e dispositivos (esta relaccedilatildeo que entendi ser mais da ordem das
acoplagens que das hierarquias ou dos conflitos)
Recolocar essas questotildees me pareceu pertinente na medida em que finalizo este trabalho
situando as abordagens da teoria da fotografia que guardam uma estreita relaccedilatildeo com essas
consideraccedilotildees de Flusser a saber os trabalhos de Lenot (20172017a) Poivert (20022015)
Fontcuberta (2010) Junior (2002) e mais uma vez Zylinska (2017a) Ou seja se partir do
contexto de emergecircncia da cultura digital abordando os debates surgidos no meio fotograacutefico as
contaminaccedilotildees entre as miacutedias e as experimentaccedilotildees artiacutesticas compreendo ser vaacutelido fechar
esse movimento apontando onde no espaccedilo das teorias da fotografia encontramos reflexotildees que
dialogam com as mesmas questotildees que se batem os pesquisadores dedicados ao espinhoso tema
do ruiacutedo
Compreendo nessa altura do debate proposto que o tema das expressotildees do ruiacutedo eacute
bastante vasto constituindo um territoacuterio feacutertil de anaacutelises que nem de longe tenho a pretensatildeo de
esgotar nesta tese Mesmo que a intenccedilatildeo aqui seja trazer a questatildeo para o universo da imagem
contemporacircnea natildeo me desviei de exemplos referecircncias e ideias de outras artes (notadamente a
muacutesica) valendo-me natildeo soacute do caraacuteter interdisciplinar que a aacuterea da comunicaccedilatildeo permite mas
tambeacutem em conformidade com o proacuteprio conceito de ruiacutedo que eacute tomado como traccedilo material
encontrado em quaisquer campos expressivos
Na maneira como essa empreitada foi conduzida fica evidente que perdeu forccedila o
questionamento inicial que deu iniacutecio a esse percurso (um certo afeto anacrocircnico pela foto
analoacutegica) que acabou por revelar questotildees outras relativas agrave filosofia agrave histoacuteria da miacutedia ao
potencial subversivo da criacutetica aos dispositivos ao decliacutenio de valores como o belo a mimesis e a
verossimilhanccedila agrave relativizaccedilatildeo do ser humano como sensibilidade hegemocircnica da criaccedilatildeo
artiacutestica e agraves tecnologias da imagem e sua presenccedila inescapaacutevel em nossas rotinas
Espero ter sido feliz na maioria das escolhas e que a leitura do trabalho seja guiada por
essas raacutepidas explicaccedilotildees dos caminhos e descaminhos de meu pensamento
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2 INTELIGEcircNCIAS NUMEacuteRICAS
21 BREVE CONTEXTO SOCIAL E EMERGEcircNCIA DA CULTURA DIGITAL
A cultura digital ndash tendo no computador o marco fundamental ndash vai sendo desenhada a
partir de forccedilas industriais de mudanccedilas nas formas de comunicaccedilatildeo entre sujeitos governos e
empresas e se articula com uma visatildeo de mundo que enseja a conexatildeo a troca e o
compartilhamento de praacuteticas saberes e afetos Sua loacutegica inclui tambeacutem uma noccedilatildeo de
eficiecircncia precisatildeo e regularidade no desempenho da tecnologia obtida a partir do
desenvolvimento de mecanismos diversos de controle e reduccedilatildeo de erros (NUNES 2011)
questotildees essenciais para as discussotildees propostas nesta tese A partir de apontamentos que
remontam a um contexto cada vez mais contaminado de informaccedilotildees que se perdem no
ciberespaccedilo eacute que devemos pensar tambeacutem os movimentos que atingem o campo da imagem na
contemporaneidade
Como esse assunto jaacute foi tratado por autores variados optamos por escolher uma
abordagem que embora natildeo seja capaz de alcanccedilar todas as ramificaccedilotildees possiacuteveis do tema
propotildee uma compreensatildeo das tecnologias informaacuteticas e seus impactos num entrelaccedilamento com
estrateacutegias de produccedilatildeo e distribuiccedilatildeo do conhecimento anteriores Desse modo aleacutem de
reprisarmos alguns pontos importantes que tipificam a cultura legada pelos sistemas
computadorizados podemos identificar melhor o contexto que autoriza tambeacutem os debates sobre
novas formas da imagem Ao mesmo tempo a escolha desse recorte espelha uma compreensatildeo de
alguns autores evocados ao longo do texto de que as tecnologias sejam compreendidas sob uma
perspectiva relacional em que as miacutedias ao sucederem umas agraves outras compartilham certas
funccedilotildees e estrateacutegias podem resgatar esteacuteticas e ainda agregam ferramentas especiacuteficas
responsaacuteveis pela emergecircncia de artefatos culturais novos Quer dizer as tecnologias mais
recentes podem ao mesmo tempo conservar atributos de suas antecessoras e carregar potecircncias
que espelham suas proacuteprias identidades Nesse entendimento assinalamos a aproximaccedilatildeo de
nosso debate com teoacutericos da histoacuteria da miacutedia e da arqueologia da miacutedia como Siegfried
Zielinski (2006) Jussi Parikka (2012) e Lev Manovich (20012013) e de pesquisadores que
21
seguem debatendo os tensionamentos envolvidos nas relaccedilotildees entre arte tecnologia e ciecircncia
como Erick Felinto Antonio Fatorelli Cesar Baio Katia Maciel Joanna Zylinska pensando suas
contribuiccedilotildees para o campo da imagem
Se pensarmos na trajetoacuteria das tecnologias da inteligecircncia podemos afirmar que uma
modalidade nova incorpora as demais poreacutem isso natildeo eacute tudo Segundo Manovich (2013) o
computador eacute uma metamiacutedia porque aleacutem de trazer funccedilotildees e criar necessidades particulares
retoma tambeacutem estrateacutegias criativas de outras miacutedias tornando seus produtos uacutenicos Tomando o
hipertexto como exemplo o autor indica
() o software cultural transformou as miacutedias em metamiacutedias ndash um sistema tecnoloacutegicoe semioacutetico fundamental que inclui teacutecnicas e esteacuteticas dos meios (anteriores) como seuselementos ndash mas penso que o hipertexto eacute bem diferente da tradiccedilatildeo literaacuteria moderna1(MANOVICH 2013 p81)
Isso porque o hipertexto ultrapassa a ideia de algo cuja estrutura e conteuacutedo satildeo
estritamente ldquotextuaisrdquo seu conceito estende-se a imagens sons viacutedeos ecoando um princiacutepio
original de desenvolvimento da informaacutetica no qual o computador eacute uma maacutequina de articulaccedilatildeo
entre ldquoum amplo espectro de miacutedias existentes e miacutedias ainda natildeo inventadasrdquo (KAY amp
GOLDBERG apud MANOVICH 2013) Devemos considerar que os apontamentos do
pesquisador russo fazem parte da corrente dos estudos de software que investiga a posiccedilatildeo
central do software na cultura contemporacircnea em sua utilizaccedilatildeo como plataforma que autoriza
tanto a manipulaccedilatildeo de vaacuterios meios ldquoremediandordquo2 miacutedias fiacutesicas quanto criando artefatos com
auxiacutelio de propriedades intriacutensecas ao computador e nesse sentido haacute duas caracteriacutesticas
importantes do software que implicam todas as suas accedilotildees a simulaccedilatildeo e o hibridismo
1 Traduccedilatildeo livre de ldquocultural software turned media into metamediamdasha fundamentally new semiotic andtechnological system which includes most previous media techniques and aesthetics as its elementsmdashI also think thathypertext is actually quite different from modernist literary traditionrdquo
2 Remediaccedilatildeo eacute a propriedade de uma miacutedia ser representada em outra O termo eacute dos pesquisadores Jay Bolter eRichard Grusin (2000) para os quais a especificidade da miacutedia digital eacute remediar a TV a fotografia o filme e apintura pois que em muitas tarefas executadas pelo computador as estrateacutegias de interaccedilatildeo acesso armazenamentoe processamento de informaccedilatildeo fazem referecircncia aos processos tiacutepicos de miacutedias fiacutesicas (interface de editores detexto que imitam a superfiacutecie do papel aplicaccedilotildees para desenhar organizaccedilatildeo de arquivos em pastas ediccedilatildeo de some imagem remetendo a ferramentasobjetos) Manovich (2103) faz referecircncia a este trabalho ao desenvolver oraciociacutenio a respeito do computador como uma metamiacutedia embora amplie a discussatildeo enfatizando as propriedadesadicionais que o software traz aos produtos desenvolvidos sobretudo no que diz respeito ao caraacuteter hiacutebrido demuitos deles
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Voltaremos a elas mais detalhadamente nas discussotildees em torno da imagem contemporacircnea e
sobretudo nas esteacuteticas criadas em projetos artiacutesticos desenvolvidos com dispositivos digitais
Pierre Leacutevy (1993) por sua vez reflete sobre a propriedade de mutabilidade dos
produtos da cultura digital a ideia de que conteuacutedos e elementos tratados por sistemas
informaacuteticos estatildeo sujeitos agrave alteraccedilatildeo sempre que a necessidade e a subjetividade ordenem
Pensemos num texto que apoacutes elaborado nunca estaacute finalizado de fato podendo ser
ressignificado ou refeito por distintos autores ampliando sua rede de significados atraveacutes de
comentaacuterios compartilhamentos ou reescrita como ocorre no tratamento das informaccedilotildees no
Wikipeacutedia Da mesma forma se comportam as imagens alteradas desgarradas do espaccedilo e funccedilatildeo
originaacuterios para ativarem novos sentidos a exemplo do que ocorre na praacutetica dos memes e gifs
utilizados em redes sociais incorporados a peccedilas artiacutesticas ou emails Assim o princiacutepio da
metamorfose sugere um aspecto de abertura de estiacutemulo agrave investigaccedilatildeo uma disposiccedilatildeo para a
mudanccedila Tende para a eterna possibilidade da redefiniccedilatildeo de paracircmetros formas estilos
significados
O estudo de Leacutevy embora datado dos anos 1990 sugere algumas das principais
caracteriacutesticas do modelo informaacutetico que regem a produccedilatildeo de conhecimento a criaccedilatildeo artiacutestica
as relaccedilotildees sociais Entre elas podemos destacar a instantaneidade das tarefas a simulaccedilatildeo a
capacidade multimiacutedia uma atitude exploratoacuteria a relaccedilatildeo com o espaccedilo rizomaacutetico da internet a
natildeo-linearidade de processos e conteuacutedos a relaccedilatildeo com a informaccedilatildeo mediada por interfaces a
abertura dos dados agrave manipulaccedilatildeo e a imaterialidade destes Os apontamentos do autor permitem
compreender natildeo apenas o ambiente em que surgem os dispositivos informaacuteticos mas tambeacutem
uma cultura que enfatiza experiecircncias de autoria coletiva guiadas pela troca e pelo espiacuterito
colaborativo numa ideia de que o conhecimento a produccedilatildeo simboacutelica e as informaccedilotildees sobre a
proacutepria tecnologia devem ser livres e acessiacuteveis a qualquer pessoa (BAIO 2015 p20) Daiacute temos
questotildees como a relativizaccedilatildeo das hierarquias o cruzamento de referecircncias o poder fazerdesfazer
na base das operaccedilotildees cotidianas o remix as identidades fluidas o espaccedilo e tempo em relaccedilatildeo
descontiacutenua a interaccedilatildeo definida pela velocidade permeando um modelo epistemoloacutegico que
contraria os essencialismos as verdades acabadas as formas de pensamento estanques resultante
de um acuacutemulo de esforccedilos de aacutereas como a matemaacutetica a informaacutetica e a ciberneacutetica
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Se vivemos numa ldquosociedade do softwarerdquo (MANOVICH 2013) Andreacute Lemos (2009)
lembra que a cultura digital eacute a cultura produzida e mediada pelo computador celular pelas
redes afetando nossas formas de agir politicamente produzir arte acessar e distribuir material e
acrescenta que a ideia de cibercultura natildeo eacute uma proposiccedilatildeo de futuro mas de um presente jaacute
naturalizado em nosso cotidiano O pesquisador brasileiro diz ainda que a cibercultura nasce natildeo
com a informaacutetica de 1940 mas com a microinformaacutetica quando cada pessoa pode ter no
computador um instrumento de produccedilatildeo de informaccedilatildeo (que estimula a criaccedilatildeo coletiva e a
colaboraccedilatildeo) inaugurando a possibilidade de distribuir conteuacutedo em formatos diversos a
qualquer ponto do mundo conectado agrave internet Manovich (2013) ao fazer um resgate de nomes
importantes da ciecircncia da computaccedilatildeo demonstra que o paradigma numeacuterico3 consolida-se no
momento em que os computadores deixam de ser ferramentas de uso militar e industrial para se
tornarem dispositivos para criaccedilatildeo e troca de conteuacutedo a niacutevel dos usuaacuterios comuns e
profissionais de aacutereas variadas (em especial nos campos da comunicaccedilatildeo em rede e do
entretenimento) Ou seja os dois pensadores estatildeo unidos na proposiccedilatildeo de que a cibercultura
representa a apropriaccedilatildeo social dos dispositivos informaacuteticos Lemos conclui
Eu sempre digo que essa tecnologia eacute muito mais um fenocircmeno social do quenecessariamente um fenocircmeno teacutecnico porque ela foi fruto de uma atitude que euchamei num texto de uma atitude ciberpunk contra a grande informaacutetica que vai dandoseus frutos ateacute hoje Obviamente que isso vai perdendo forccedila ganhando novoscontornos mas efetivamente ela continua ainda influenciando na maneira como a gentepensa a cultura digital (LEMOS 2009 p139)
Esse contexto social mais amplo eacute assinalado por um conjunto de pensadores bastante
diverso por causa das aacutereas de conhecimento agraves quais estatildeo relacionados entre os quais
destacamos Santaella (2007) Castells (2002) Jenkins (2009) Bauman (2001) Deleuze e
3 Numeacuterico eacute o termo consagrado na teoria francesa para tratar dos processos relacionados agrave tecnologia informaacuteticacomo referecircncia agrave linguagem baseada em nuacutemeros utilizada pelos computadores Aqui o termo segue o uso feito porEdmond Couchot Franccedilois Soulages Poreacutem utilizaremos ainda termos como digital virtual sinteacutetica ou poacutes-fotografia que se referem agrave mesma condiccedilatildeo tecnoloacutegica (principalmente ao tratar da imagem) em acordo com anomenclatura empregada por teoacutericos como Lev Manovich Joan Fontcuberta Philippe Dubois Antonio Fatorellientre outros fazendo as devidas ressalvas e explicaccedilotildees adicionais quando necessaacuterio ao tratar especificamente daaplicaccedilatildeo desses termos agrave fotografia
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Guattari (1995 2011 2012)4 Parente (2009) Krapp (2011) entre outros ao perceberem
mudanccedilas nos modos de sentir relacionar expressar e comunicar das sociedades em relaccedilatildeo cada
vez mais estreita com tecnologias automatizadas (principalmente a partir da segunda metade do
seacuteculo XX) Nosso intuito aqui natildeo eacute refazer o caminho desses autores mas apenas lembrar
alguns pontos importantes de suas reflexotildees aproveitando-as num esforccedilo introdutoacuterio de
brevemente demarcar o ambiente epistemoloacutegico no qual se configuram as formas de
comunicaccedilatildeo e expressatildeo ligadas ao computador
Essas breves observaccedilotildees a respeito da cultura digital tambeacutem satildeo aqui lanccediladas para
iniciar um debate mais especiacutefico em torno da imagem e do que acontece com ela por forccedila das
mudanccedilas tecnoloacutegicas Revisitaremos alguns pontos de discussatildeo que permearam a emergecircncia
da imagem digital e as posteriores comparaccedilotildees entre esta e a imagem analoacutegica apontando
particularidades modos de acionamento e aproximaccedilotildees Aqui de certa forma estamos assumindo
o risco de fazer esse paralelo em bases fortemente tecnoloacutegicas sujeitos agrave acusaccedilatildeo de
determinismo da maacutequina Tal questatildeo mostra-se central porque desencadeia caracteriacutesticas que
vatildeo diferenciar tais sistemas (linha de raciociacutenio que marcou sobretudo as primeiras reflexotildees
teoacutericas sobre as tecnologias digitais da imagem) Se eacute nosso intuito reivindicar um espaccedilo de
debate em torno da imagem em obras que por vezes enfatizam sua materialidade a exploraccedilatildeo de
elementos como a luz a superfiacutecie dos suportes a elasticidade do tempo investindo na
experimentaccedilatildeo com miacutedias analoacutegicas isso parece fazer sentido na medida em que a imagem
digital torna-se um padratildeo industrial e comeccedila a referir modelos representativos supostamente
associados a noccedilotildees qualitativas da imagem fotoquiacutemica Ao longo do texto ficaraacute perceptiacutevel
tambeacutem que passado o momento de celebraccedilatildeo da novidade e apontamento das especificidades do
digital as discussotildees a respeito da imagem digital trilham novos caminhos que incluem o impacto
dos algoritmos dos softwares das visualidades preacute-formatadas por filtros as operaccedilotildees de
hibridizaccedilatildeo e a emulaccedilatildeo de esteacuteticas cujos efeitos estatildeo bastante proacuteximos das tecnologias
analoacutegicas fazendo tambeacutem com que estas uacuteltimas sejam redescobertas retomadas ou reavaliadas
em diferentes metodologias Nesse processo detectamos algumas permanecircncias de modelos
4 Aqui nos restringimos a citar apenas alguns volumes do Mil Platocircs que contecircm o desenvolvimento em torno dosconceitos de devir rizoma e do tema do menor visto que satildeo evocados por outros autores ou mesmo pela proacutepriaautora (no conjunto da tese) Mas ressaltamos que o nuacutecleo da filosofia de Deleuze e Guattari dirige-se a objetosvariados (a linguagem a pintura a proacutepria filosofia o cinema) para desvendar a percepccedilatildeo de uma sociedadeheterogecircnea e em constante mudanccedila o que os coloca em alinhamento com os demais autores citados
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esteacuteticos no uso da miacutedia digital e mais recentemente uma feacutertil exploraccedilatildeo artiacutestica do potencial
anaacuterquico e dissonante dos erros de sistemas computadorizados
Nas mais diversas estrateacutegias criativas com miacutedias fotoquiacutemicas e digitais observamos o
desejo de investigar os dispositivos e teacutecnicas na criaccedilatildeo de obras proacuteximas da tese do ruiacutedo
(HAINGE 2013) Ou seja temos um cenaacuterio bastante diversificado do qual tentaremos indicar
algumas tendecircncias
Assim nosso percurso vai abarcar primeiro algumas questotildees relativas a cibercultura ndash
tais como a simulaccedilatildeo a imaterialidade a alteraccedilatildeo de conteuacutedo ndash tendo em vista que no campo
da imagem a compreensatildeo de uma loacutegica informaacutetica sedimentou as primeiras reflexotildees teoacutericas
sobre os impactos esteacuteticos do paradigma numeacuterico e comparaccedilotildees com as imagens que lhes
precederam (em especial a fotografia analoacutegica) ateacute chegar a consideraccedilotildees mais recentes que
recolocam o lugar da materialidade as misturas de materiais e esteacuteticas promovidas por artistas
que demonstram uma postura ativa para explorar as tecnologias contrariamente a seus
funcionamentos padronizados e como as ideias de ldquoerrordquo e ldquoruiacutedordquo articulam-se com esse debate
de uma imagem experimental focada na exploraccedilatildeo das tecnologias
22 RASTROS PEGADAS DA CULTURA DO NUMEacuteRICO
A predominacircncia da numerizaccedilatildeo atual tem suas raiacutezes numa crescente automatizaccedilatildeo
das tarefas cotidianas ndash que por sua vez estende-se aos processos criativos artiacutesticos ndash ocorrida
no seacuteculo XIX da qual a fotografia eacute o exemplo inaugural evidente (COUCHOT 2003) Eacute com
ela que se daacute um rompimento crucial no seio da criaccedilatildeo e se instaura uma relaccedilatildeo entre seres
humanos e maacutequinas na busca de mobilizar significados sensaccedilotildees apontar caminhos para as
artes em geral A tarefa dos artistas a partir daiacute eacute brincar com essa relaccedilatildeo extraindo das
tecnologias aquilo que melhor expresse a sua vontade de comunicar uma ideia um sentimento
um questionamento Em meio ao desenvolvimento de praacuteticas da fotografia do cinema da
televisatildeo do viacutedeo e de pesquisas sobre o processamento o tratamento e a transmissatildeo
automaacutetica de informaccedilotildees sejam tais esforccedilos voltados para a induacutestria ou para o
entretenimento eacute que vai se desenvolvendo paulatinamente o conjunto de saberes que datildeo origem
ao campo da informaacutetica
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Para Manovich (2001) que analisou as miacutedias baseadas em computador natildeo somente em
seus reflexos no campo artiacutestico mas tambeacutem em seu uso domeacutestico haacute uma vizinhanccedila entre
meios analoacutegicos e digitais O que se denominou ldquonovas miacutediasrdquo entre o fim dos anos 1990 e
comeccedilo dos 2000 eacute resultado da uniatildeo entre miacutedias tradicionais de imagem som e texto e o
desenvolvimento da computaccedilatildeo as trajetoacuterias de campos como o cinema e a fotografia se
desenvolvem em paralelo agraves de maacutequinas criadas para caacutelculos e operaccedilotildees automatizadas que
satildeo as ldquoavoacutesrdquo do computador domeacutestico isso ainda no seacuteculo XIX5 Todas podem ser entendidas
como dispositivos para registrar armazenar e distribuir informaccedilotildees em vaacuterios formatos
(MANOVICH 2001 p20) Para ambos os pesquisadores a cultura digital eacute resultado de
processos de automatizaccedilatildeo diversos ocorridos em anos anteriores
Enquanto Couchot mapeia no acircmbito artiacutestico as propostas e convenccedilotildees que aos poucos
vatildeo desenhando o surgimento das tecnologias do computador e seu emprego nas praacuteticas
artiacutesticas pontuando uma seacuterie de rupturas teacutecnicas e filosoacuteficas mas tambeacutem reconfiguraccedilotildees
conceituais e esteacuteticas Manovich demonstra de um ponto de vista bastante praacutetico que diversas
ferramentas simbologias e accedilotildees ligadas ao uso do computador satildeo herdadas de outras praacuteticas
culturais ndash as miacutedias cinematograacutefica fotograacutefica e impressa ndash e que ao mesmo tempo em que o
paradigma digital oferece um novo espaccedilo criativo por suas potencialidades especiacuteficas ele
promove uma negociaccedilatildeo com as formas culturais anteriores
23 PARADIGMA NUMEacuteRICO ESPECIFICIDADES
Computadores satildeo produto da informaacutetica ciecircncia da loacutegica e da matemaacutetica Os
dispositivos que antecedem os computadores na tarefa de realizar operaccedilotildees complexas satildeo as
calculadoras usadas primeiro em acircmbito militar e depois na induacutestria Jaacute os computadores com o
surgimento da internet tornam-se objetos corriqueiros para o uso domeacutestico Um traccedilo forte da
cultura digital eacute substituir procedimentos realizados com materiais por funccedilotildees descritas numa
determinada linguagem sem existecircncia fiacutesica
5 O autor daacute exemplos de estudos e aparatos criados para realizaccedilatildeo de caacutelculos no seacuteculo XIX aproximando taisexemplos dos objetivos que norteiam o desenvolvimento da informaacutetica e por consequecircncia a invenccedilatildeo doscomputadores Cf Manovich 2001 p18-26
27
O matemaacutetico von Neumann teve entatildeo a ideia de registrar na memoacuteria da calculadora oproacuteprio programa assim como outros dados a tratar na forma de instruccedilotildees codificadasNuacutemeros e letras substituiacuteam conexotildees e os cabos siacutembolos abstratos constituindo uma
espeacutecie de linguagem ndash o programa (software) ndash que substituiacuteam mateacuterias fiacutesicas equinquilhariasrsquo (hardware) Assim nasceu o computador moderno e com ele ainformaacutetica que podemos considerar globalmente como ciecircncia das linguagens deprogramaccedilatildeo (COUCHOT 2003 p98)
Quer dizer qualquer tarefa executada por um sistema de computador segue orientaccedilotildees
para interpretar dados que tecircm uma natureza comum Nesse sentido quando nos referimos ao
paradigma digital natildeo haacute diferenccedila entre a ldquosubstacircnciardquo da informaccedilatildeo Tanto faz se o output seraacute
uma imagem um texto um som porque as informaccedilotildees satildeo interpretadas em linguagem
matemaacutetica Isso significa que uma imagem um texto ou uma muacutesica sejam ldquocriados por
computador ou convertidos de miacutedias originalmente analoacutegicas eles se tornam um coacutedigo digital
representaccedilotildees numeacutericasrdquo (MANOVICH 2001 p27) A perspectiva eacute compartilhada por Peter
Krapp (2011 p16) ldquocomputadores natildeo precisam distinguir entre um poema um retrato um
arquivo de viacutedeo () sons imagens e textos desaparecem igualmente em estados binaacuterios e satildeo
apenas simulados na tela6rdquo
Tal caracteriacutestica faz com que associar articular miacutedias de natureza diferente seja algo
natildeo apenas mais faacutecil mas que integra a proacutepria loacutegica da cultura digital Natildeo que isso natildeo tenha
sido feito antes do surgimento das tecnologias informaacuteticas Eacute que as operaccedilotildees de criar reverter
accedilotildees modificar coisas em resumo a manipulaccedilatildeo de dados constitui traccedilo marcante dessa
cultura bem como uma tocircnica da sociedade que a faz surgir Nesse sentido o termo ldquonovas
miacutediasrdquo eacute praticamente redundante se as miacutedias digitais satildeo conjuntos de operaccedilotildees de software
em constante desenvolvimento toda miacutedia produzida assim eacute sempre nova (MANOVICH 2013
p156) podendo ser modificada sempre que atualizaccedilotildees surgirem
Levando essas questotildees ao campo do visual a esteacutetica digital eacute caracterizada pela
hibridizaccedilatildeo (SOULAGES 2010) viabilizada por essa capacidade de juntar coisas diferentes
tratando-as sob um mesmo coacutedigo Assim o digital possui uma caracteriacutestica multimiacutedia que
permite transitar as artes e iconografias de todos os tempos sintetizadas pela virtualidade dos
6 Traduccedilatildeo livre de ldquocomputers have no need to distinguish between a poema portrait a video file () sounds imagesand texts all disappear into binary states and are only simulated on screenrdquo
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aparelhos tecnoloacutegicos que ao mesmo tempo em que conservam reinventam restauram e
misturam (PLAZA 1993 p86) Manovich (2013) utiliza o termo ldquodeep remixabilityrdquo para
referir-se a um niacutevel profundo de integraccedilatildeo de miacutedias diferentes operado pelo computador bem
como agrave capacidade do software de reproduzir caracteriacutesticas especiacuteficas dessas miacutedias7 O mesmo
autor discute essa questatildeo caracterizando as miacutedias computadorizadas por sua variabilidade ndash
condiccedilatildeo de serem abertas agrave modificaccedilatildeo E acrescenta
(hellip) todas as maacutequinas para sintetizar miacutedias eletrocircnicas gravaccedilatildeo transmissatildeo erecepccedilatildeo incluem controles para modificaccedilatildeo do sinal Como resultado um sinaleletrocircnico natildeo tem uma identidade singular ndash um estado particular qualitativamentediferente de todos os outros estados possiacuteveis (hellip) Ao contraacuterio de um objeto materialo sinal eletrocircnico eacute essencialmente mutaacutevel (MANOVICH 2001 p132-133)
Essa compreensatildeo pode ser estendida agraves miacutedias digitais que por sua estrutura permitem
que alteraccedilotildees de toda sorte sejam praticadas com mais facilidade constituindo-se de elementos
unidos mas que conservam sua independecircncia enquanto partes isoladas Os pixels estatildeo para
imagens assim como caracteres estatildeo para textos pois que podem ser localizados e alterados em
sua matriz de valores numeacutericos tornando a imagem uma metamorfose que se atualiza (quando a
vemos) mas que tambeacutem poderia ser algo diferente conforme o potencial de caacutelculo do
computador (SANTAELLA apud VALLE 2012 p123) Quer dizer a partir de um mesmo
elemento no paradigma digital podemos criar coisas diferentes Uma mesma imagem pode se
apresentar visualmente diversa ldquo() podemos mudar seu contraste e cor desfocaacute-la ou tornaacute-la
mais niacutetida transformaacute-la em uma forma em 3D usar seus valores para controlar o som e assim
por dianterdquo (MANOVICH 2001 p133) Soulages (2007 p83) indica que o digital estaacute aberto a
uma exploraccedilatildeo praacutetica e esteacutetica bem maior e que se distingue por uma nova forma de fazer
distribuir e comunicar
A automaccedilatildeo dos processos tambeacutem marca de maneira importante a cultura digital jaacute que
torna miacutenimo o tempo decorrido entre o comando de uma accedilatildeo e seu resultado poreacutem ela natildeo eacute
inaugurada pelas miacutedias digitais mas potencializada por elas Num exemplo simples a condiccedilatildeo
7 O mesmo autor fala sobre uma ldquoesteacutetica do remixrdquo que seria a base conceitual de muitas obras contemporacircneas quese estruturam a partir de elementos de diversos meios (e assim diferentes em seus estilos texturas visuais modos derepresentaccedilatildeo) e tambeacutem de uma ldquoesteacutetica visual hiacutebridardquo acionada na interrelaccedilatildeo entre diversos coacutedigos visuaisCf Manovich 2013 p243-277
29
de acessar a imagem assim que produzida eacute essencial para cacircmeras dos mais diversos gadgets jaacute
que muitas vezes o fazer dessas imagens estaacute orientado para seu compartilhamento Nas cacircmeras
DSLR8 a tela de LCD permite conferir a foto apoacutes sua produccedilatildeo
No que se refere agrave imagem em especial eacute necessaacuterio compreender os mecanismos dos
dispositivos que operam mediante a superficialidade (FLUSSER 2008) pois estamos nos
relacionando com imagens que satildeo conjuntos de dados binaacuterios Satildeo informaccedilotildees que se
organizam em algo que possamos reconhecer como uma imagem mas do ponto de vista de sua
ldquosubstacircnciardquo esses dados satildeo os mesmos de qualquer sistema informaacutetico
24 SOBRE A IMAGEM
241 Virtualidade x materialidade
As imagens digitais filhas do computador satildeo formadas por pixels unidades virtuais
Algumas das reflexotildees a esse respeito enfatizaram bastante a quebra de uma ligaccedilatildeo entre objeto
imagem e sujeito tomando a imagem digital como essencialmente imaterial Ou ainda como ldquoum
acontecimentordquo sujeito ao movimento de aparecer e desaparecer nas telas dependente de um
suporte material (PLAZA 1993)
Presentes em celulares tablets notebooks e cacircmeras atraveacutes de telas por onde noacutes as
acessamos repassamos modificamos Essas imagens satildeo dependentes de um aparato visualizador
que integra a estrutura do sistema ldquoacoplada ao computador a tela eacute a principal forma de acesso
agrave informaccedilatildeo imagens estaacuteticas ou moacuteveis ()rdquo (MANOVICH 2001 p94) Soulages (2007
p86) diz que passamos do mundo real para o mundo da tela jaacute que vemos a imagem no proacuteprio
aparelho o que reforccedila a concepccedilatildeo da fotografia natildeo como imagem da realidade mas como
imagem da imagem
Para esses teoacutericos a necessidade de uma interface de visualizaccedilatildeo pocircs em xeque uma
diferenccedila importante entre os paradigmas analoacutegico e digital a passagem de uma imagem dotada
de materialidade a outra que sequer teria existecircncia fiacutesica A despeito de hoje jaacute estarmos
acostumados com essa condiccedilatildeo essa mudanccedila tem implicaccedilotildees natildeo soacute teacutecnicas mas simboacutelicas
8 Sigla em inglecircs para Digital Single Lens Reflex cacircmeras reflex digitais de objetiva fixa
30
No paradigma digital a imagem existe menos sob a rubrica da durabilidade de um suporte e
sobrevive na fugacidade de uma memoacuteria (PARENTE1993 p27) Eacute efecircmera
As imagens analoacutegicas submetem-se a um procedimento evidente de etapas materiais ndash
revelar ampliar copiar ndash com resultado em um suporte que se tem em matildeos Entre o
ldquoirreversiacutevelrdquo da captura e o ldquoinacabaacutevelrdquo (SOULAGES 2010) da reproduccedilatildeo estamos nos
domiacutenios da quiacutemica e da fiacutesica de uma imagem que adquire um corpo Algo para colar rasgar
cortar queimar ou simplesmente guardar Haacutebitos nem tatildeo corriqueiros assim Valle (2012 p41)
considera uma das grandes diferenccedilas entre os sistemas analoacutegico e digital a passagem de uma
matriz fotograacutefica que era um objeto (o negativo) para outra que eacute formada por coacutedigos inscritos
num dispositivo de memoacuteria o que aumenta a escala do ldquoinacabaacutevelrdquo
Paul Virillo (1993 p129) entende que as imagens virtuais e fotoquiacutemicas se distanciam
tambeacutem num aspecto temporal porque a objetivaccedilatildeo da imagem natildeo se coloca em termos de um
ldquosuporte-superfiacutecierdquo mas sim na relaccedilatildeo que estabelecemos com a imagem num tempo de
exposiccedilatildeo em que podemos vecirc-la e depois jaacute natildeo podemos mais Satildeo imagens mais dadas agrave
circulaccedilatildeo fluidas e impalpaacuteveis Ele acrescenta ainda que enquanto as imagens da fotografia e
do cinema tradicionais demarcam a presenccedila de um tempo diferido um passado inscrito nas
placas e peliacuteculas as imagens digitais tecircm um estatuto acidental que se transfere de um agora
(presente) figurando como presenccedila em detrimento de um representar de um recuperar (Idem
p132) Van Dijck (2007) enxerga na imagem digital uma funccedilatildeo comunicativa um tipo de recado
visual instantacircneo capaz de ldquotocarrdquo algueacutem criando uma conexatildeo importando menos o que
exatamente a fotografia mostra (ZYLINSKA online 2017)
Saiacutemos do material para o virtual da foto em postal aacutelbum porta-retrato da coacutepia em
papel que enfeita a parede da sala de casa abandonamos as coisas guardadas como lembranccedilas
recordaccedilotildees de momentos importantes ritos de passagem Numa trajetoacuteria ainda meio confusa e
pontuada de perdas de arquivos esquecimento e dificuldades em lidar com uma quantidade cada
vez maior de dados saiacutemos da conservaccedilatildeo rumo ao compartilhamento Para Batchen (2002
p177) a digitalizaccedilatildeo aponta uma condiccedilatildeo da fotografia que deixa de ser uma mateacuteria inerte
impressatildeo bidimensional da realidade em si De uma exibiccedilatildeo instaacutevel cuja permanecircncia eacute
fragilizada pela loacutegica gerenciadora do sistema que eacute ao mesmo tempo produtor e consumidor
dessa imagem Para Soulages (2007 p96) eacute uma loacutegica de distribuiccedilatildeo em rede que implica uma
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circulaccedilatildeo rizomaacutetica que natildeo corresponde a uma contemplaccedilatildeo solitaacuteria A partir de uma
abordagem mais social Fontcuberta (2016 p38) ressalta que o mais importante natildeo eacute que a
imagem tenha-se tornado imaterial mas sua transmissatildeo e circulaccedilatildeo vertiginosas adaptadas agraves
condiccedilotildees de nossas vidas online
No digital dispomos de imagens fotograacuteficas escaneadas ou de siacutentese (VALLE 2012)
feitas a partir da interpretaccedilatildeo de dados que nem se pode ver Na verdade interagimos com eles
atraveacutes de comandos que resultam em accedilotildees num aparato bem mais complexo que as cacircmeras
analoacutegicas Assim como outros dispositivos criados pela numerizaccedilatildeo as cacircmeras digitais satildeo
computadores que recebem um sinal interpretam organizam os dados e geram uma imagem
Tudo no mesmo aparelho Operaccedilotildees que nos levam aos domiacutenios da matemaacutetica e da
informaacutetica onde a interaccedilatildeo com superfiacutecies (telas) a velocidade dos resultados e o grau
crescente de automatizaccedilatildeo escondem ainda mais os processos internos Se a cacircmera analoacutegica jaacute
eacute ldquocaixa pretardquo fundadora de uma relaccedilatildeo entre sujeito e aparelho (FLUSSER 2011) na era
digital permanece a necessidade de compreender o que acontece no sistema para sair de um uso
meramente instrumental da tecnologia9
Se pensada para aleacutem de um objeto singularizado (como um artefato em si) a imagem
digital existe num sistema que inclui o proacuteprio dispositivo Seja este um tablet um smartphone
ou uma cacircmera que se parece com um modelo DSL convencional a imagem existe mediada pelo
equipamento o que afasta a afirmaccedilatildeo de que ela seria completamente imaterial Mesmos os
dados que a formam precisam ser processados por algum sistema que possui sim uma estrutura
fiacutesica especiacutefica Isso nos permite considerar modos outros de existecircncia das imagens
contemporacircneas na modalidade de evento algo processual que se constroacutei na relaccedilatildeo com o
sujeito espectador (em detrimento de um objeto concreto finalizado e supostamente inerte)
Maciel (2009) aponta essa situaccedilatildeo recente colocada pelas tecnologias digitais que potildee o
puacuteblico em interaccedilatildeo com o maquinaacuterio produtor de imagens em obras de formatos variados que
incluem instalaccedilotildees multimiacutedia trabalhos em cinema expandido videoarte hibridizaccedilotildees entre
cinema fotografia e performance no intuito de tornar a imagem uma abertura
fundamentalmente participativa Ela insiste que o caraacuteter experimental sempre esteve presente no
9 Conforme Joanna Zylinska (2017a p186) a ideia de caixa preta aplica-se agraves tecnologias fotograacuteficas analoacutegicas edigitais Essa percepccedilatildeo eacute compartilhada por Piper-Wright (2018)
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campo da imagem em movimento (MACIEL 2009 p13) e mesmo a influecircncia muacutetua entre
cinema fotografia literatura e pintura natildeo sendo exatamente nova de fato algumas condiccedilotildees de
realizaccedilatildeo de obras atuais satildeo dependentes dos sistemas informaacuteticos de geraccedilatildeo montagem
transmissatildeo compartilhamento e da accedilatildeo dos algoritmos aplicados agrave imagem
Um trabalho interessante que dialoga com essas ideias eacute o filme interativo The
Wilderness Downtown10 (figuras 1-6) realizado por Chris Milk11 para a muacutesica We used to wait
da banda canadense Arcade Fire A letra fala de haacutebitos nada corriqueiros para os indiviacuteduos
nascidos no seacuteculo XXI como escrever agrave matildeo e enviarreceber cartas Um tanto melancoacutelica a
canccedilatildeo confronta as lembranccedilas de uma eacutepoca em que a comunicaccedilatildeo demandava um tempo
entre o envio de uma mensagem escrita e sua resposta e a realidade de uma eacutepoca em que o
tempo aparentemente passa mais raacutepido Na primeira estrofe ouvimos
Eu costumava escrever
Eu costumava escrever cartas
Eu costumava assinar meu nome
Eu costumava dormir agrave noite
Antes das luzes piscantes
Se enraizarem fundo no meu ceacuterebro
Mas quando nos conhecemos
Quando nos conhecemos
Os tempos jaacute eram outros ()12
Com base no tom nostaacutelgico da letra a produccedilatildeo estrutura-se a partir de quatro elementos
principais imagens capturadas a partir do Google Street View e Google Maps13 live footage de
10 A experiecircncia do filme pode ser feita no site httpwwwthewildernessdowntowncom Acesso em 16072019
11 Chris Milk tem em seu curriacuteculo aleacutem de videoclipes filmes publicitaacuterios e trabalhos artiacutesticos Cf MEacuteDOLA AS L CALDAS C H S Regimes de interaccedilatildeo no videoclipe a experiecircncia interativa de The Wilderness DowntownGalaxia (Satildeo Paulo Online) n 30 p35-47 dez 2015 Disponiacutevel em httpwwwscielobrpdfgaln301982-2553-gal-30-0035pdf Acesso em 200819
12 Traduccedilatildeo livre para We used to wait (Arcade Fire 2010) Composiccedilatildeo de Edwin Butler William Butler RegineChassagne Richard Parry Tim Kingsbury e Jeremy Gara
13 O projeto Wilderness Downtown foi desenvolvido em parceria com o Google Data Arts
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um ator que aparece correndo em diferentes ambientes efeitos graacuteficos14 que remetem a artefatos
desse passado recente evocado atraveacutes de miacutedias fiacutesicas como bilhetes e cartotildees-postais e o
proacuteprio software que processa os materiais anteriores
The Wilderness Downtown encontra-se disponiacutevel num site desenvolvido especificamente
para a uma experiecircncia audiovisual online e ao acessar a home (figura 1) o espectador eacute
convidado a inserir o nome da cidade onde passou sua infacircncia Os dados satildeo coletados e geram
as imagens capturadas com a ajuda do Google utilizadas numa narrativa apresentada a partir de
muacuteltiplas janelas que vistas simultaneamente sugerem uma montagem paralela bastante
particular
Figura 1 - Home do projeto The Wilderness Downtown15
Fonte Reproduccedilatildeo site
14 Manovich (2013) define como motion graphics os efeitos utilizados em cinema e televisatildeo de menus dinacircmicoscaracteres artes e cartelas (bastante utilizadas em telejornalismo e documentaacuterios) graacuteficos para conteuacutedo dedispositivos moacuteveis e sequecircncias que possuem o recurso do movimento e satildeo sempre parte de um conjunto maisamplo (um filme completo um programa de televisatildeo)
15 httpwwwthewildernessdowntowncom
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Figura 2 - Cenas iniciais de The Wilderness Downtown
Figura 2a - Cenas iniciais de The Wilderness Downtown
Fonte Reproduccedilatildeo site
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Figura 3 - Montagem com live footage e fotografias capturadas com auxiacutelio do Google Street View e Google
Maps
Figura 3a - Montagem com live footage e fotografias capturadas com auxiacutelio do Google Street View e
Google Maps
Fonte Reproduccedilatildeo site
O efeito de intimidade criado a partir da identificaccedilatildeo de lugares informados pelo usuaacuterio
eacute curioso (eacute possiacutevel reconhecer ruas e pontos comerciais) Combinado agraves cenas do ator que corre
pela cidade o filme deixa uma estranha sensaccedilatildeo de que nunca se alcanccedila o lugar ao qual temos
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certeza de ter pertencido um dia mas ao mesmo tempo a experiecircncia proposta eacute baseada nessa
identificaccedilatildeo pessoal (figuras 2-3) Aqui a obra natildeo determina completa e previamente as
condiccedilotildees de acesso elas satildeo ativadas na instacircncia de participaccedilatildeo o que significa que o
espectador eacute que encontra um lugar para si na imagem sem o qual ela natildeo ganha sentido
(PARENTE 2009 p175) Jaacute passado o tempo em que se viveu naqueles espaccedilos eles agora
servem de mote para narrativas outras elaboradas a partir da potecircncia maquiacutenica do computador
Segundo Aaron Koblin da equipe do Google a intenccedilatildeo era criar um videoclipe especificamente
para web numa dinacircmica capaz de incluir a histoacuteria para cada usuaacuterio individualmente A
resposta foi atraveacutes das fotografias armazenadas no banco de dados do Google
Podemos usar informaccedilotildees de bancos de dados ter janelas movendo-se na tela algo quenatildeo estaria limitado aos formatos de saiacuteda em 43 ou 169 Entatildeo fizemos o viacutedeo serintegrado a cada pessoa em particular com base no endereccedilo onde a pessoa cresceu Eusamos material do Google Maps e Street View como um tecido nas memoacuterias pessoaisda experiecircncia Eacute possiacutevel ter uma noccedilatildeo dessa histoacuteria pessoal na medida em que vocecircinterage com o viacutedeo escrevendo uma carta ou fazendo um desenho Vocecirc contribui como sistema ao vivo enquanto interage com o viacutedeo () Muitas pessoas participaramincluindo seus cartotildees postais e desenhos Literalmente algumas pessoas choram ao vermemoacuterias de suas vidas pessoais sendo tecidas junto com a histoacuteria (KOBLIN 2011)16
Em dado momento efeitos graacuteficos inserem uma revoada de paacutessaros sobre um fundo de
imagens gravadas previamente (figura 4 e 4a) Os paacutessaros ndash que reagem ao movimento do
mouse do computador ndash em seguida ldquoentramrdquo nas imagens coletadas do Google correspondentes
agrave cidade informada criando uma precaacuteria linearidade entre as accedilotildees
16 Depoimento para o viacutedeo The Wilderness Downtown behind the scenes Disponiacutevel emhttpswwwyoutubecomwatchv=EKg2HJ_qvKA Acesso em 210819
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Figura 4 - Paacutessaros invadindo a paisagem
Figura 4a - Paacutessaros invadindo a paisagem
Fonte Reproduccedilatildeo site
Em seguida uma janela invade a tela principal (aleacutem das demais jaacute abertas) solicitando
que se ldquoescreva um postal para o seu eu mais jovemrdquo na tentativa de forjar um diaacutelogo entre o
ldquoeu virtualrdquo do presente e um suposto eu localizado no passado (figura 5 e 5a) A tela emula a
textura de um papel e permite a escrita por meio da digitaccedilatildeo ou utilizando o mouse Enquanto se
ldquoescreverdquo o recado trecircs pequenas telas se adicionam agraves demais mostrando uma engrenagem que
natildeo sabemos exatamente a que tipo de maquinaacuterio pertence mas que se movimenta
freneticamente agrave medida que clicamos com o mouse no espaccedilo do cartatildeo postal como se a
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velocidade das peccedilas da maacutequina acelerasse o envio do texto receacutem escrito A revoada de
paacutessaros que apareceu no comeccedilo junta-se ao cartatildeo postal arrastando a mensagem ali contida
para os lugares que voltam a ser o foco de nossa atenccedilatildeo principal
Figura 5 - Janelas do postal em The Wilderness Downtown
Figura 5a - Janelas do postal em The Wilderness Downtown
Fonte Reproduccedilatildeo site
O filme propotildee uma experiecircncia participativa cuja viabilidade estaacute estreitamente
relacionada agraves tecnologias digitais ao acesso a banco de dados conectados em rede aos recursos
de softwares que permitem gerar processar e transmitir conteuacutedos inserir elementos graacuteficos
transiccedilotildees etc mas evoca tambeacutem miacutedias de comunicaccedilatildeo do ldquopassadordquo (como o cartatildeo-postal e
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sua modalidade escrita) Articulando as imagens apresentadas e a memoacuteria afetiva do espectador
acionando de maneira conjunta imagens fixas e em movimento num jogo que atravessa as
linguagens do videoclipe e da fotografia utilizando recursos que lembram ainda a interaccedilatildeo
tiacutepica dos games de estrateacutegia em que cada accedilatildeo eacute o ponto de entrada que desencadeia um
resultado especiacutefico
Segundo Meacutedola e Caldas (2015 p38) os trabalhos de Chris Milk satildeo inovadores e
experimentais na medida em que o realizador faz um investimento na interatividade buscando
desenvolver o formato videoclipe no ciberespaccedilo o que constitui para os pesquisadores um
avanccedilo em relaccedilatildeo aos recursos de linguagem utilizados nas miacutedias analoacutegicas A abordagem
desenvolvida por esses autores compreende as tecnologias de produccedilatildeo e fruiccedilatildeo do videoclipe
numa linha evolutiva em que os recursos informaacuteticos ocupariam o estaacutegio mais avanccedilado Aqui
numa anaacutelise diferente natildeo buscaremos comparar qualitativamente os recursos disponiacuteveis nas
diferentes miacutedias para a criaccedilatildeo artiacutestica mas sim compreender a singularidade da produccedilatildeo de
Chris Milk exatamente por colocar lado a lado efeitos de sentido evocados a partir de elementos
pertencentes a miacutedias antigas e recentes aproveitando a capacidade multimiacutedia do computador
para criar uma relaccedilatildeo de complementaridade de ludicidade entre essas miacutedias (e natildeo de
superaccedilatildeo)
De volta ao viacutedeo se mais agrave frente a letra da muacutesica diz ldquoagora nossas vidas estatildeo
mudando raacutepido espero que reste algo purordquo o romantismo associado agraves antigas formas de
relacionamento e comunicaccedilatildeo mostra-se apenas um ideal considerando que aqui tudo se mistura
e os efeitos de subjetivaccedilatildeo satildeo embaralhados natildeo havendo espaccedilo para falarmos em pureza nem
dos formatos nem das miacutedias nem tatildeo pouco das emoccedilotildees produzidas pela experiecircncia com tais
artefatos
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Figura 6 - Sequecircncia de imagens - A maacutequina assume definitivamente o comando da experiecircncia e a
natureza invade todos os espaccedilos
41
Fonte Reproduccedilatildeo site
Agrave medida que a muacutesica avanccedila e com ela a conclusatildeo do clipe as imagens comeccedilam a se
sobrepor (sendo ainda exibidas em diversas janelas simultaneamente) e num ritmo acelerado as
accedilotildees se conectam por meio de um efeito que faz nascerem aacutervores em todos os ambientes
mostrados O personagem que finalmente para de correr gira em torno de si mesmo como se
tentasse se localizar Seu movimento conecta-se por sua vez com movimentos aplicados agraves
imagens dos lugares num efeito que promove o encontro entre o olhar dele (do personagem) e o
da cacircmera A natureza selvagem do tiacutetulo irrompe descontrolada nos espaccedilos urbanos por forccedila
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do proacuteprio sistema na narrativa construiacuteda a partir das informaccedilotildees pertencentes agrave subjetividade
de quem laacute no iniacutecio inseriu o nome de sua cidade As aacutervores se juntam ao homem que (de
novo) corre agora num espaccedilo de topologia asseacuteptica e desconhecida para depois se desfazerem
junto com ele em manchas pretas sobre um fundo branco (figura 6) Note-se que essa natureza eacute
artificial de aacutervores negras e sintetizadas no computador A vegetaccedilatildeo se espalha como um viacuterus
encobrindo a paisagem da cidade que se escolheu recordar
Ao mesmo tempo que propotildee uma experiecircncia de co-criaccedilatildeo (sendo o input do usuaacuterio a
instacircncia de participaccedilatildeo que daacute iniacutecio agrave narrativa) essa obra tambeacutem estaacute agrave mercecirc dos
movimentos decisoacuterios do proacuteprio dispositivo No final somos informados da possibilidade de
reproduzir novamente o filme compartilhaacute-lo e ainda de enviar o postal escrito Nessa uacuteltima
opccedilatildeo o postal pode ter 3 destinos 1) servir de elemento compositivo dos cenaacuterios nas turnecircs da
banda Arcade Fire17 2) chegar a outro usuaacuterio que participou do The Wilderness Downtown 3)
cair na Wilderness Machine (figura 7) uma maacutequina criada pelo diretor onde a mensagem eacute
impressa e enviada de volta agrave pessoa que escreveu como uma semente para ser plantada
(MEacuteDOLA amp CALDAS 2015 p43) Ao decidir enviar o postal perde-se o controle do seu
destino
17 Nos shows do Arcade Fire durante a execuccedilatildeo da muacutesica We used to wait satildeo projetadas num telatildeo no fundo dopalco vaacuterias imagens com detalhes de cartotildees postais e cartas conforme vemos emhttpswwwyoutubecomwatchv=2Im6avxhIRM Acesso em 200819
43
Figura 7 - The Wilderness Machine (Chris Milk 2010)18
FonteReproduccedilatildeo site
Como eacute sabido o envio de qualquer informaccedilatildeo e a identificaccedilatildeo do remetente e do
destinataacuterio satildeo questotildees basilares para o campo da comunicaccedilatildeo independente da miacutedia
utilizada Do postal ao email dos chats em aplicativos de mensagens instantacircneas a incerteza de
para onde vai a mensagem envolve problemas de seguranccedila e privacidade gerando equiacutevocos
ansiedade por vezes situaccedilotildees vexatoacuterias ou de ordem legal A produccedilatildeo de Chris Milk
desconsidera essas questotildees quando deixa em aberto o destino final do cartatildeo postal redigido e
constitui-se como experiecircncia hiacutebrida tecida por meio de estruturas e elementos que remetem
tanto a meios fiacutesicos quanto virtuais
Caso o destino do postal seja a Wilderness Machine o sistema informa
18 No site de Chris Milk eacute possiacutevel ver a maacutequina e seu funcionamento Ver httpmilkcowilderness-machineAcesso em 200819
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Seu postal foi feito atraveacutes de um sinal analoacutegico vocecirc Agora seu postal eacute virtual AWilderness Machine o faraacute analoacutegico de novo Procure por ele nas turnecircs da banda Setiver sorte para encontrar o postal de outra pessoa plante-o Uma aacutervore cresceraacute19
Eacute aiacute que o dispositivo assume dando continuidade agrave experiecircncia iniciada no site jaacute que
Wilderness Machine eacute um equipamento desenvolvido para recriar fisicamente os postais
redigidos virtualmente O fato de ela tornar palpaacutevel o recado escrito durante a interaccedilatildeo online
vem confirmar nossa leitura a respeito de como a produccedilatildeo de Milk destaca-se pela modulaccedilatildeo
entre mecanismos analoacutegicos e informaacuteticos Conforme indica o site do diretor
The Wilderness Machine eacute uma extensatildeo fiacutesica da obra online The WildernessDowntown A maacutequina gera cartotildees postais dos textos escritos agrave matildeo por espectadoresdo filme interativo Cada postal eacute um recado pessoal do usuaacuterio para si mesmo quandojovem A maacutequina utiliza um braccedilo de succcedilatildeo para transferir um cartatildeo postal em brancopara um poacutedio de metal onde uma caneta mecacircnica eacute programada para reproduzir ostraccedilos da caneta original () Cada postal conteacutem um coacutedigo uacutenico que permite orecipiente aleatoacuterio retornar ao website e escrever de volta ao emissor original um postaldigital Um tipo de versatildeo modernizada do conceito da mensagem na garrafa Os postaissatildeo impressos em papel com sementes compostaacuteveis que quando plantados viramaacutervores tentando recriar o fim da obra digital no mundo real () The WildernessMachine estaacute agora programada para twittar um postal por dia20 (MILK online 2010)
Eacute bastante curiosa a integraccedilatildeo de experiecircncias no site onde o videoclipe eacute criado a
transformaccedilatildeo das mensagens em postais pela maacutequina e a distribuiccedilatildeo aleatoacuteria delas nos shows
da banda ou outros locais onde o equipamento venha a ser exposto e por fim via Twitter Na
elaboraccedilatildeo de cada uma dessas etapas que compotildeem a experiecircncia a participaccedilatildeo do usuaacuterio e os
19 Traduccedilatildeo livre de ldquoYour postcard was made by an analog signal you Currently your postcard is digital TheWilderness Machine makes it analog again Look for it on tour with the band If yoursquore lucky enough to getsomeonersquos postcard form it plant it A tree will grow out of itrdquo20Traduccedilatildeo livre de ldquoThe Wilderness Machine is the physical extension of the online piece The WildernessDowntown The machine generates postcards from the handwritten notes created by viewers of the interactive filmEach postcard is a person writing to their younger selves The machine uses a suction arm to transfer a blankpostcard to a metal podium where a mechanical pen is programmed to reproduce the original pen strokes Then aclaw arm tosses the postcard out of a slot in its Plexiglas casing Each postcard contains a unique code that allowsthe random recipient to return to the website and write a digital postcard back to the original sender Sort of amodernized version of the message in a bottle concept The postcards are printed on compostable seeded paperwhich when planted will grow into birch trees attempting to recreate the end of the digital piece in the real world The machine has appeared at Arcade Fire concerts the Wired Magazine pop-up space in NYC and the 2011Sundance Film Festivalrsquos New Frontier exhibit The Wilderness Machine is now programmed to tweet one postcardper dayrdquo
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processos governados pelo software pelo dispositivo da Wilderness Machine se imbricam e se
complementam e o percurso da narrativa e da mensagem sujeitam-se a um movimento aleatoacuterio
que acusa a presenccedila de certo niacutevel de descontrole pois natildeo se sabe que destino a maacutequina daraacute
ao postal redigido Na verdade a participaccedilatildeo em The Wilderness Downtown sugere aceitar que
natildeo sabemos como os dados inseridos seratildeo utilizados pelo computador como vatildeo se comportar
em termos da construccedilatildeo de uma estrutura de significados Isso porque eacute caracteriacutestico das
narrativas criadas com e para as tecnologias digitais uma condiccedilatildeo de abertura que as torna um
campo de possibilidades orientado por um programa em uma situaccedilatildeo em que temos de um lado
um sujeito interagindo atraveacutes de dados inseridos numa determinada plataforma e de outro um
sistema que desenvolve situaccedilotildees narrativas a partir de um diaacutelogo com o primeiro (MACHADO
2009 p71) A relaccedilatildeo estabelecida nessa situaccedilatildeo eacute de jogabilidade que ora solicita a
participaccedilatildeo ora conduz a histoacuteria sob autonomia do programa
A possibilidade de evocar meios fiacutesicos utilizando-os como base de experiecircncias
dependentes de uma inteligecircncia numeacuterica eacute reconhecida como atributo tiacutepico do software nas
dimensotildees da simulaccedilatildeo e da hibridizaccedilatildeo (MANOVICH 2013) como paradigmas que
atravessam todas as referecircncias utilizadas em The Wilderness Downtown As imagens do Google
Street View satildeo fotografias que adquirem movimento ndash ldquohiacutebrido de fotografia e interfaces de
navegaccedilatildeo espacial21rdquo (MANOVICH 2013 p185) ndash efeitos criados no computador misturam-se
a live footage cartotildees-postais satildeo recriados como mensagens virtuais num formato novo e a
montagem (parte da linguagem cinematograacutefica cujo proacuteprio nome remonta ao trabalho manual
de colar partes da peliacutecula) eacute lembrada na estrutura de multitelas e elementos graacuteficos associados
durante toda a duraccedilatildeo do filme A todo tempo vemos a troca entre miacutedias fiacutesicas e o sistema do
computador que as recria revisita ou modifica sem contudo permanecerem idecircnticas aos
originais A imagem fotograacutefica reveste-se de atributos novos ndash num ldquoefeito de cruzamentordquo
(MANOVICH 2013 p272) no qual teacutecnicas de miacutedias particulares satildeo aplicadas a outras num
processo de assimilaccedilotildees ndash sendo capturada da perspectiva do dispositivo (sem remeter
necessariamente ao olhar de um sujeito)
21 Para Fontcuberta (2016) os registros do Google Street View satildeo processados para causar uma ilusatildeo oacutetica decontinuidade bastante realista na qual o usuaacuterio experimenta a simulaccedilatildeo de um entorno real atraveacutes de um modelointerativo em 3D Para mais ver Fontcuberta Joan Por um manifesto postfotograacutefico In La furia de las imaacutegensBarcelona Galaxia Gutenberg 2016 p35-52
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Tais questotildees nos levam a considerar uma presenccedila material do ambiente digital atribuiacuteda
agrave maneira de funcionamento do computador Se miacutedias fiacutesicas mecacircnicas e eletrocircnicas satildeo
ldquohardwarerdquo cujas inscriccedilotildees em materiais distintos (papel peliacutecula madeira fita magneacutetica) satildeo
responsaacuteveis pelo aspecto visual pelo ldquolookrdquo atribuiacutedo a cada tecnologia o software ao simular
as teacutecnicas desses meios acaba reproduzindo-as acumulando tambeacutem um certo repertoacuterio
Assim isso nos permite falar metaforicamente de uma materialidade do software
O software contemporacircneo conteacutem seus proacuteprios ldquomateriaisrdquo estruturas de dadosutilizados para representar imagens estaacuteticas e em movimentos formas 3D volumes eespaccedilos textos composiccedilotildees sonoras designs impressos paacuteginas da web e outrosldquocultural datardquo Essas estruturas natildeo correspondem a materiais fiacutesicos numa escala realEm vez disso um conjunto de materiais reais eacute codificado numa estrutura uacutenica ndash porexemplo imagens em diferentes materiais como papel tela filme fotograacutefico evideotape se tornam uma estrutura uacutenica de informaccedilotildees Essa junccedilatildeo de materiaisfiacutesicos em uma soacute estrutura de dados eacute umas das condiccedilotildees que permite a hibridizaccedilatildeode tecnologias22 (MANOVICH 2013 p204)
Esse intercacircmbio nos leva de volta agrave contenda a respeito de uma suposta cisatildeo entre
tecnologias analoacutegicas e digitais separadas por suas respectivas ldquomaterialidaderdquo e
ldquoimaterialidaderdquo e pode ser uma saiacuteda para encerrar esse debate Em outro momento de reflexatildeo
Manovich (2013) propotildee que encaremos separadamente o artefato material e as tecnologias
empregadas para produzi-lo (por exemplo fotografias e negativos de filme seriam materiais
enquanto cacircmeras projetores moviolas seriam as tecnologias) Ele diz que quando se trata do
software os materiais transformam-se nas estruturas de dados e as ferramentas fiacutesicas mecacircnicas
e eletrocircnicas (a tecnologia ou o aparato) satildeo transformados nas ferramentas do software que
operam sobre as estruturas de dados Eacute como se os aparatos com sistemas informatizados
ldquoaprendessemrdquo as teacutecnicas de meios analoacutegicos para introduzi-las agrave sua proacutepria maneira nos
projetos desenvolvidos no ambiente virtual fazendo desses referenciais e das ferramentas que os
22 Traduccedilatildeo livre de ldquoContemporary media software contains its own ldquomaterialsrdquo data structures used to representstill and moving images 3D forms volumes and spaces texts sound compositions print designs web pages andother ldquocultural datardquo These data structures do not correspond to physical materials in a 11 fashion Instead anumber of physical materials are mapped onto a single structuremdashfor instance different imaging materials such aspapercanvas photographic film and videotape become a single data structure (ie a bitmapped image) This manyto one mapping from physical materials to data structures is one of the conditions which enables hybridization ofmedia techniquesrdquo
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conduzem partes igualmente importantes de um mesmo espaccedilo criativo integrado Assim as
miacutedias digitais tecircm uma natureza dual que implica na mesma medida simulaccedilatildeo e criaccedilatildeo
O que o autor denomina ldquoestrutura de dadosrdquo satildeo os formatos de arquivos que utilizamos
no computador ndash HTML XML MP3 MOV JPEG TIFF RAW ndash enquanto as ldquoferramentasrdquo ou
ldquocomandosrdquo satildeo os algoritmos com os quais se trabalham esses formatos Estes uacuteltimos satildeo parte
dessa materialidade porque eles determinam a esteacutetica digital aleacutem do fato de que o formato de
um arquivo possui um registro uma ldquoinscriccedilatildeordquo gozando tambeacutem de certa estabilidade em
comparaccedilatildeo a outros tipos de dados que circulam num sistema computadorizado (MANOVICH
2013 p215-216) A estabilidade viabiliza alteraccedilotildees responsaacuteveis por diferentes esteacuteticas ndash
aplicaccedilatildeo de filtros montagem distorccedilatildeo entre outras ndash o que eacute especialmente importante
quando pensamos no universo das imagens digitais
De volta agraves teorizaccedilotildees a respeito da imagem haacute teoacutericos que tentam compreendecirc-la para
aleacutem de uma singularidade movimento que tambeacutem integra preocupaccedilotildees mais recentes sobre o
tema A polonesa Joanna Zylinska (online 2017) acredita que a imagem no ambiente digital natildeo
deve ser tomada como objeto uacutenico mas como um fluxo de dados que natildeo existe sozinha
necessitando de uma infraestrutura tecnoloacutegica que inclui telas celulares cabos impressoras Eacute
um entendimento mais abrangente da imagem que ultrapassa a noccedilatildeo de artefato individual
considerando de forma mais ampla todo o aparato necessaacuterio para sua emergecircncia (fazendo
retornar a criacutetica a uma inerente imaterialidade do digital) e compreendendo que tal estrutura eacute
parte tambeacutem das esteacuteticas das imagens digitais
Tambeacutem podemos questionar a ideia de que na fotografia analoacutegica a materialidade da
coacutepia eacute sinocircnimo de um certo estaacutegio de finalizaccedilatildeo ou ldquomateacuteria inerterdquo (BATCHEN 2002) Na
medida em que satildeo cada vez mais recorrentes os empregos de imagens fiacutesicas deslocadas de seus
contextos originais alteradas e reutilizadas em obras variadas haacute todo um universo de produccedilotildees
em fotomontagem ou de trabalhos recentes de recuperaccedilatildeo de arquivos ou ainda imagens
privadas para uso artiacutestico contrariando a ideia de que imagens fotoquiacutemicas encerram seu ciclo
semioacutetico apoacutes o clique (ou depois de reveladas e copiadas) Natildeo eacute a materialidade das imagens
que as faz menos manipulaacuteveis ou impotildee a elas restriccedilotildees de ordem simboacutelica Essa questatildeo
parece mais ligada a uma ideia de automatismo que compreende sobretudo a fotografia como
resultado de um processo que acaba na imagem que como artefato natildeo deve ser manipulado
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Ao que parece a proacutepria natureza cada vez mais diversa das obras produzidas nos ajuda
a repensar alguns conceitos associados agraves miacutedias analoacutegicas e digitais cuja tendecircncia era de
distanciaacute-las Segundo Manovich (2013) o relevante natildeo eacute se os produtos da cultura digital satildeo
imateriais (em oposiccedilatildeo agraves miacutedias do seacuteculo XX) mas que eles possuem uma identidade
diferente porque a centralidade do software faz com que a experiecircncia do usuaacuterio seja
determinada parte pelo conteuacutedo parte pelo modo de interaccedilatildeo com esse conteuacutedo e a natureza
dessa interaccedilatildeo eacute colaborativa e aberta agrave intervenccedilatildeo ldquo() enquanto as miacutedias antigas ()
tambeacutem permitiam um acesso aleatoacuterio as interfaces da miacutedia dirigida por softwares
proporcionam muitas formas adicionais de navegar a miacutedia e selecionar o quecirc e como acessarrdquo
(MANOVICH 2013 p38) Entatildeo para aleacutem de pensar no binocircmio materialidadeimaterialidade
podemos atentar para a caracteriacutestica de ldquocoacutedigo abertordquo da imagem digital pois ela eacute parte de
um ambiente que pressupotildee experiecircncias com elementos que estatildeo sempre se modificando e
nesse sentido o exemplo do filme The Wilderness Downtown ilustra bem esse ponto
A respeito de uma fugacidade versus permanecircncia atributos que pertenceriam
respectivamente agraves imagens digitais e analoacutegicas tambeacutem percebemos que eacute uma noccedilatildeo
questionaacutevel jaacute que o desgaste e a deterioraccedilatildeo satildeo problemas dos quais nenhuma tecnologia estaacute
livre e suas implicaccedilotildees vecircm sendo consideradas e utilizadas a serviccedilo de uma intenccedilatildeo esteacutetica
Os vestiacutegios da accedilatildeo do tempo sobre os materiais se inscrevem de formas variadas nos
equipamentos e seus produtos sejam essas marcas mais ou menos perceptiacuteveis Se tomada como
realidade em si mesma (e natildeo como duplo de uma realidade precedente) podemos dizer que as
imagens de maneira geral pertencem ao domiacutenio de um possiacutevel marcado pela instabilidade
Portanto atribuir uma suposta permanecircncia ou menor fugacidade agrave existecircncia de um suporte
parece equivocado23 Talvez os usos mais comuns que fazemos das imagens no nosso cotidiano
sejam mais efecircmeros do que antes ndash postar compartilhar comentar como accedilotildees caracteriacutesticas da
circulaccedilatildeo da imagem na internet ndash e natildeo exatamente essa seja a natureza da imagem digital
A questatildeo do tempo na imagem analoacutegica percebido como algo condensado no objeto eacute
igualmente sujeita a revisotildees compreender a fotografia como miacutedia capaz de congelar o tempo
23 Eacute interessante assinalar que se podemos fazer uma criacutetica agrave relaccedilatildeo entre permanecircncia da imagem e suafisicalidade isso natildeo nos impede de identificar em vaacuterias das obras que compotildeem o nosso corpus de anaacutelise avalorizaccedilatildeo de aspectos visuais alcanccedilados pelas experimentaccedilotildees com a materialidade dos suportes utilizados ndash umaquestatildeo relevante que vem sendo retomada na perspectiva da materialidade das comunicaccedilotildees
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resulta de uma percepccedilatildeo que decorre da noccedilatildeo de instantacircneo enquanto haacute diversas imagens
onde eacute possiacutevel perceber o escoamento do tempo o traccedilo de temporalidades que transitam entre
fixidez e mobilidade os estudos de Marey e as experiecircncias do fotodinamismo satildeo exemplos jaacute
claacutessicos e largamente evocados24
Dessa maneira assinalamos que algumas das questotildees levantadas quando do advento do
paradigma digitial refletem o momento teoacuterico inicial do debate sobre as mudanccedilas no campo da
imagem Nos anos mais recentes percebemos a emergecircncia de outras preocupaccedilotildees em torno da
relaccedilatildeo entre sistemas informaacuteticos e imagem Entre elas destacam-se as questotildees de vigilacircncia e
controle de informaccedilotildees coletadas em acircmbito institucional ou corporativo as relaccedilotildees entre
memoacuteria e esquecimento na produccedilatildeo e armazenamento de imagens por dispositivos inteligentes
a simulaccedilatildeo e o hibridismo a disponibilidade de esteacuteticas preacute-formatadas ndash pois na era da
fotografia de smartphone ldquoo modelo da cacircmera ou o Instagram e seus filtrosrdquo impotildeem
determinados padrotildees conforme Zylinska (online 2017) A pesquisadora tambeacutem chama atenccedilatildeo
para um conjunto de imagens geradas por sistemas autocircnomos (independente da accedilatildeo humana)
como microfotografia cacircmeras de controle de traacutefego cacircmeras instaladas no telescoacutepio Hubble
Google Street View drones aparelhos de raio-x (ZYLINSKA 2017a) como parte do que
denomina ldquofotografia natildeo-humanardquo Mas ao contraacuterio do que o termo sugere agrave primeira vista
essa perspectiva natildeo aposta numa visatildeo negativa dos aparatos criadores de imagem mas parte do
princiacutepio de que a fotografia eacute em si mesma criadora de universos e natildeo se restringe agrave
necessidade de reproduzir o mundo concreto Por outro lado a fotografia natildeo-humana reconhece
a dimensatildeo fortemente maquiacutenica no uso que as pessoas fazem da fotografia quando se limitam a
reproduzir paracircmetros prescritos no equipamento e seus coacutedigos visuais ou seja haacute um
componente inumano evolvido no uso da tecnologia que se mostra alienado dos processos e
modelos inscritos e perpetuados no proacuteprio aparato25
24 Eacutetienne-Jules Marey eacute um dos representantes da cronofotografia Seus estudos sobre o movimento dos corposbaseavam-se em conseguir registrar as diversas fases do movimento num mesmo suporte ampliando a noccedilatildeo deinstante fotograacutefico O fotodinamismo cujos expoentes mais conhecidos satildeo os irmatildeos Arturo e Anton Bragagliaregistra a trajetoacuteria do movimento (em vez de aglutinar uma seacuterie de instantacircneos que decompotildeem o movimento) demodo que suas experiecircncias apresentam borrotildees e distorccedilotildees das formas (enquanto que na cronofotografia as formasdos corpos satildeo preservadas)
25 Em seu livro dedicado ao tema (2017a) a autora explica que a abordagem natildeo-humana da fotografia natildeo consistena exclusatildeo do elemento humano mas no deslocamento do ser humano como ponto de vista privilegiado e tema dapraacutetica fotograacutefica dando-se maior ecircnfase ao papel do dispositivo como instacircncia criativa Cf Zylinska JoannaNonhuman Photography Cambridge MIT Press 2017
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O conceito de fotografia natildeo-humana possui uma influecircncia direta da compreensatildeo
flusseriana das tecnologias que entende o papel desprogramador do sujeito em relaccedilatildeo ao aparato
como fundamental para o surgimento de novas propostas esteacuteticas Nesse sentido sua abordagem
aproxima-se ainda das anaacutelises de Almeida amp Baio (2019) que discutem as apropriaccedilotildees criacuteticas
de conteuacutedo imageacutetico do banco de dados de grandes empresas em projetos atuais que unem as
esferas da arte e do ativismo
Esses trecircs pesquisadores falam sobre as implicaccedilotildees poliacuteticas de termos nossas
informaccedilotildees pessoais coletadas e utilizadas por empresas governos e serviccedilos sem que
tenhamos controle desse uso Para Zylinska com base numa ideia pouco definida de
compartilhamento empresas acumulam grande quantidade de informaccedilatildeo dos usuaacuterios o que
constitui um problema
() essas empresas penetram em diferentes niacuteveis de nossa existecircncia diaacuteria Ficoincomodada com o acesso e a criaccedilatildeo de bancos de dados massivos de nossas vidas como aspecto inquisitoacuterio do que eacute e do que natildeo eacute uma boa vida (Facebook Google e tantasoutras empresas fazem isso) Acho que essa questatildeo da acumulaccedilatildeo de ldquocapitalinformacionalrdquo eacute muito importante porque nela residem as ambiccedilotildees de dominaccedilatildeo decertas empresas que se escondem em um discurso ldquoinocenterdquo sobre comunidades decompartilhamento (ZYLINSKA online 2017)
Por outro lado Almeida Baio e Zylinska indicam igualmente que o campo da arte vem
problematizando essas questotildees fazendo uso exatamente do material produzido sob tais
condiccedilotildees especiacuteficas da sociedade informaacutetica subvertendo entatildeo os propoacutesitos corporativos
originais
Figura 8 - Park Road London (Joanna Zylinska 2011)
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Fonte Reproduccedilatildeo site26
A polonesa que aleacutem de pesquisadora eacute artista utiliza suas proacuteprias obras para discutir
essas questotildees Com imagens retiradas do Google Street View ela produziu uma seacuterie fotograacutefica
intitulada Park Road London (figuras 8 e 9) e um viacutedeo homocircnimo (2011) sobre lugares que se
chamam Park Road um dos nomes mais comuns para ruas no Reino Unido Assim ela vai
criando uma paisagem composta de imagens roubadas de um sistema de localizaccedilatildeo geograacutefica
que se converte em dispositivo de vigilacircncia contiacutenuo apropriando-se dos corpos de transeuntes
desavisados Versatildeo maquiacutenica de um olhar onipresente o Google Street View oferece uma
percepccedilatildeo diferida em segunda matildeo passeando pelas ruas captando tudo que ocorre nas
margens traacutefego de veiacuteculos caminhar de pessoas e accedilotildees imprevistas tiradas do cotidiano e
congeladas para sempre acessiacuteveis a qualquer internauta (FONTCUBERTA 2016 p44)
Agrave medida que se apropria de informaccedilotildees de uma estrutura corporativa onipresente no
cotidiano das cidades contemporacircneas e submete-as aos propoacutesitos criacuteticos da arte a artista faz
pensar sobre como nossas identidades gestos e accedilotildees diaacuterios satildeo despidos de qualquer
singularidade no momento em que a imagem nos captura nas Park Roads da vida O flagrante
tiacutepico das cacircmeras de vigilacircncia que se aprende a ignorar transforma-se aqui em material baacutesico
para cenas que articulam o apagamento da identidade nas imagens contemporacircneas (ao serem
fotografadas pelas cacircmeras do Google todas essas pessoas transformam-se em dados brutos num
26 Disponiacutevel em httpwwwjoannazylinskanetpark-road-london Acesso em 190919
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sistema) ldquoO ser humano eacute uma perturbaccedilatildeo no fluxo de dados do Google Street Viewrdquo
(ZYLINSKA 2017a p27) Aleacutem disso eacute preocupante o fato de que mesmo a experiecircncia
totalmente banal de transitar na rua natildeo escapa agrave mediaccedilatildeo dos aparelhos Essas pessoas satildeo a
forma representada desses dados construiacuteda a partir da linguagem do computador Lev Manovich
(2013) reflete sobre uma continuidade entre ldquomiacutediaconteuacutedordquo e
ldquodadosinformaccedilotildeesconhecimentordquo geralmente vistas como categorias distintas Para ele
quando se trata de dispositivos computadorizados determinados artefatos transitam de uma
categoria a outra
Um longa-metragem eacute um bom exemplo da primeira categoria (miacutediaconteuacutedo) e umaplanilha de Excel da segunda ndash mas entre esses exemplos bem separados haacute vaacuteriosoutros que pertencem a ambas as categorias Por exemplo se faccedilo uma visualizaccedilatildeo deinformaccedilotildees dos dados numa planilha essa visualizaccedilatildeo agora se encaixa nas duascategorias Ainda satildeo ldquodadosrdquo mas dados representados numa nova maneira que permitechegar a insights e ao ldquoconhecimentordquo Tambeacutem se torna uma peccedila de miacutedia visual queagrada aos nossos sentidos da mesma forma que fotografias e pinturas27 (MANOVICH2013 p30)
Tomando como base esse raciociacutenio um trabalho como Park Road London brinca
exatamente com a possibilidade de a imagem ser uma modalidade de informaccedilatildeo ou ldquodadosrdquo
(num sentido mais cru de sua morfologia de pixels e coacutedigos do sistema que a produz) quanto
ldquomiacutediaconteuacutedordquo pois que adquire uma forma determinada uma plaacutestica especiacutefica
Numa taacutetica de inversatildeo o proacuteprio sistema de vigilacircncia eacute usado para fazer a criacutetica
dessa mediaccedilatildeo constante dos dispositivos em nosso dia a dia O efeito esfumado aplicado aos
rostos das pessoas guarda certa ironia parece proteger a identidade das pessoas observadas mas
as nivela diante do sistema sujeitando-as agrave condiccedilatildeo de meros corpos que passam Do ponto de
vista formal o efeito eacute resultado da simulaccedilatildeo ldquocom a softwarizaccedilatildeo possibilidades impliacutecitas e
maneiras diferentes de usar ferramentas fiacutesicas satildeo trazidas agrave tona lsquoTeacutecnicas artiacutesticasrsquo e lsquomeios
27 Traduccedilatildeo livre de ldquoA feature film is a good example of the first category and an Excel spreadsheet represents thesecond categorymdashbut between such clear-cut examples there are numerous other cases which are both Forexample if I make an information visualization of the data in the spreadsheet this visualization now fits equally intoboth categories It is still ldquodatardquo but data represented in a new way which allows us to arrive at insights andldquoknowledgerdquo It also becomes a piece of visual media which appeals to our senses in the same way as photographsand paintings dordquo
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de expressatildeorsquo tornam-se expliacutecitosrdquo (MANOVICH 2013 p221) O mesmo pode ser dito sobre o
aspecto ldquogranuladordquo (peliacutecula) de toda a seacuterie
Park Road London potildee em questatildeo a ideia central da artista de que a fotografia cria
mundos e circunstacircncias proacuteprias que extrapolam a vontade de reconhecimento de um real
precedente o que nos faz compreender que ao serem capturadas pelo sistema de cacircmeras a
noccedilatildeo de identidade jaacute natildeo eacute mais adequada para os personagens que habitam essas imagens Eles
satildeo sinais de um sistema de dados transmitido em forma de imagens Podemos considerar os
transeuntes de Park Road London fantasmagorias desse sistema28 O trabalho busca ainda
provocar uma reflexatildeo sobre como nossas vidas satildeo escrutinadas por grandes empresas e como a
imagem hoje se integra quase que automaticamente nesse processo
() Este aspecto mais amplo da miacutedia social da qual a fotografia faz parte meincomoda profundamente Existe tambeacutem a questatildeo da vigilacircncia da invasatildeo diaacuteria danossa existecircncia e a ingenuidade de parte dos usuaacuterios que abrem matildeo de informaccedilotildeessobre sua vida sem saber para quem e com qual propoacutesito Aleacutem disso os proacuteprioshumanos viraram ldquonoacutesrdquo nessa rede de troca de dados rapidamente se transformando emmercadoria A fotografia natildeo-humana portanto tambeacutem pode ser entendida como dadoe por este motivo pode ser vista como uma forma de transaccedilatildeo que exclui os usuaacuteriosque se oferecem voluntariamente ou involuntariamente como parte dessa economiaconsolidada em poucas e gigantescas corporaccedilotildees (ZYLINSKA Idem)
Ao mesmo tempo a abordagem da foto natildeo-humana que embasa os trabalhos de
Zylinksa sugere como os enquadramentos e modos de captura dos dispositivos autocircnomos satildeo
naturalizados por noacutes como observadores dessas imagens configurando talvez um regime visual
que ecoa em fotografias vernaculares ou viacutedeos amadores como referecircncia a um ldquoestilo cacircmera
de vigilacircnciardquo Tal estilo converte um certo voyeurismo em modelo de observaccedilatildeo sob a frieza
do equipamento e formalmente identifica-se na aceitaccedilatildeo de imagens de baixa resoluccedilatildeo
28 Resultado semelhante pode ser observado no viacutedeo da instalaccedilatildeo Pasajeros Peregrinos Pilotos (2008) de ThomasKoumlner em que vaacuterios monitores distribuiacutedos numa estaccedilatildeo de metrocirc da cidade de Santiago (Chile) mostram o vai evem dos passageiros Agrave medida que o viacutedeo avanccedila as pessoas vatildeo se multiplicando num efeito que torna quaseimpossiacutevel distinguir entre corpos e sombras fazendo da situaccedilatildeo transitoacuteria de quem passa pela estaccedilatildeo avisualidade que remete agrave fantasmagoria A tomada da imagem eacute fixa lembrando a posiccedilatildeo de uma cacircmera devigilacircncia Disponiacutevel em httpthomaskonercom201404pasajeros-peregrinos-pilotos Acesso em 191119
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Figura 9 - Park RoadLondon (Joanna Zylinska 2011)
Fonte Reproduccedilatildeo internet
Na economia dos sistemas informaacuteticos o banco de dados figura como local simboacutelico
que permite criar experiecircncias sensiacuteveis fora de sua loacutegica corporativa (ALMEIDA amp BAIO
Ibidem) pois que ganha significado quando os dados satildeo processados sujeitos a relaccedilotildees com
outros elementos ou como eacute aqui o caso adaptados aos propoacutesitos de artistas como Zylinska e
tantos outros29 Esses trabalhos tambeacutem representam um impulso criacutetico de apropriaccedilatildeo de
conteuacutedos que remete a uma atitude hacker fundamentando sua forccedila poeacutetica numa estrateacutegia de
contrabando de informaccedilotildees que submetidas a propoacutesitos esteacuteticos adquirem tambeacutem uma
dimensatildeo poliacutetica levando-nos a refletir sobre o nosso lugar nessa miriacuteade de sistemas
maacutequinas corpos (e logicamente imagens)
29O trabalho e a perspectiva teoacuterica de Zylinska satildeo bastante interessantes porque para ela a fotografia sempre foiparceira de outras imagens e seu interesse eacute discutir a dimensatildeo teacutecnica da imagem atraveacutes de implicaccedilotildees sociaispoliacuteticas e esteacuteticas Para uma melhor compreensatildeo das abordagens da artista sugerimos ler o texto-manifestoPhilosophy as photography disponiacutevel em httpwwwjoannazylinskanetartists-statement Acesso em 190919
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Nesse sentido percebemos que certos haacutebitos e relaccedilotildees estabelecidos com as imagens
modificaram-se sensivelmente por forccedila das mudanccedilas tecnoloacutegicas mas processos realizados
com dispositivos digitais e analoacutegicos estatildeo sempre sujeitos a desvios (re)invenccedilotildees recuos e
procedimentos alternativos dos quais o campo da arte natildeo cansa de oferecer exemplos conforme
veremos ao longo deste trabalho
242 Ordem da representaccedilatildeo x ordem da simulaccedilatildeo
Outras questotildees foram levantadas para distinguir as imagens analoacutegicas e digitais entre
elas a ideia de que as primeiras alinham-se agrave ideia de representaccedilatildeo enquanto as imagens
numeacutericas apresentariam uma tendecircncia maior agrave simulaccedilatildeo Ao falar sobre os coacutedigos por traacutes das
interfaces dos artefatos digitais Manovich (2001 p112) compara as tradiccedilotildees da representaccedilatildeo e
da simulaccedilatildeo A primeira supotildee a organizaccedilatildeo de uma cena num espaccedilo demarcado fiacutesico
especiacutefico geralmente estaacutetico A representaccedilatildeo recorre a vaacuterias convenccedilotildees e sua mateacuteria se
reporta ao mundo fiacutesico mas sem se confundir com ele Jaacute a simulaccedilatildeo quer ficar mais proacutexima
do mundo material repetindo suas escalas e dimensotildees ateacute confundir-se com ele
Para o teoacuterico russo o modo da representaccedilatildeo predominou nas culturas da pintura
fotografia cinema em detrimento do modo da simulaccedilatildeo30 Contudo essa tendecircncia de
continuidade do espaccedilo fiacutesico no virtual faria parte apenas do momento inicial da tradiccedilatildeo da
simulaccedilatildeo e a emergecircncia das miacutedias digitais traz outras questotildees A realidade virtual por
exemplo relacionada a noccedilotildees como a interatividade entre sujeito e maacutequina os movimentos e
reaccedilotildees do usuaacuterio tecircm efeitos no que ocorre no ambiente do dispositivo onde se propotildee uma
imersatildeo Nesse ponto se instaura uma diferenccedila importante em vez da inclinaccedilatildeo para uma falsa
continuidade do ambiente fiacutesico acentua-se agora a separaccedilatildeo entre espaccedilo real e virtual e a
ldquorealidade fiacutesica eacute ignorada dispensada abandonadardquo (MANOVICH 2001 p113)
O ordenamento da simulaccedilatildeo eacute tambeacutem resultado de convenccedilotildees culturais Quando essas
referecircncias satildeo ldquofiltradasrdquo e ldquotraduzidasrdquo nas ferramentas disponiacuteveis e na maneira delas
30 Manovich apresenta indiacutecios dessa loacutegica em formas de entretenimento do seacuteculo XIX como o panorama queseria uma forma cultural intermediaacuteria entre representaccedilatildeo e simulaccedilatildeo Museus de cera escultura em escalahumana e dioramas nos museus de histoacuteria natural seriam exemplos da loacutegica da simulaccedilatildeo tambeacutem no mesmoperiacuteodo Cf Manovich 2001 p113
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operarem nos sistemas informaacuteticos a tendecircncia agrave abstraccedilatildeo ganha espaccedilo Satildeo as regras internas
do sistema que definem os paracircmetros de sentido vaacutelidos no universo digital Segundo Manovich
(2001 p117) a evoluccedilatildeo dos softwares em direccedilatildeo a uma abstraccedilatildeo crescente eacute compatiacutevel com
a automatizaccedilatildeo de tarefas que governa o proacuteprio desenvolvimento da cultura digital O mesmo
autor explica que basicamente as operaccedilotildees dos computadores satildeo inicialmente conceitos quer
dizer estatildeo primeiro no niacutevel abstrato para soacute depois se materializarem na tela onde aparecem
como resultados de comandos dados pelo usuaacuterio
Quando entendemos que a abstraccedilatildeo eacute uma loacutegica influenciada pela caracteriacutestica da
automaccedilatildeo eacute possiacutevel apontar uma tendecircncia do paradigma digital que influencia sobremaneira
as discussotildees no acircmbito da arte e por consequecircncia da imagem a criaccedilatildeo a partir de conteuacutedos
preacute-formatados A criaccedilatildeo que parte de elementos dados e natildeo ldquodo zerordquo tambeacutem se vincula a
uma visatildeo do artista que haacute muito natildeo coincide com a ideia individualista de gecircnio isolado mas
estaacute de acordo com um universo artiacutestico que se consolida atraveacutes da relaccedilatildeo estreita com as
maacutequinas
Esse novo tipo de autoria () se encaixa perfeitamente com a loacutegica do avanccedilo industriale das sociedades poacutes-industriais onde quase toda praacutetica envolve a escolha em algummenu cataacutelogo ou base de dados Na verdade como percebi as novas miacutedias satildeo amelhor expressatildeo disponiacutevel da loacutegica da identidade nessas sociedades ndash valoresselecionados de menus preacute-definidos (MANOVICH 2001 p128)
Se a norma da linguagem informaacutetica eacute lidar com coisas e operaccedilotildees jaacute determinadas
pela maacutequina o exerciacutecio da criatividade vai em direccedilatildeo agrave modificaccedilatildeo do que estaacute posto como
modelo estabelecendo um tipo de autoria baseada nas accedilotildees de escolher e selecionar entre um
conjunto de possibilidades efetivando como tendecircncias dessa autoria estrateacutegias como a
mixagem a customizaccedilatildeo a releitura a composiccedilatildeo31 Eacute um modelo criativo que preconiza as
conexotildees e reinterpretaccedilotildees produzidas ao longo de zonas de contato moacuteveis por agenciamentos
e bricolagens realizados por uma multiplicidade de atores (LEacuteVY 1993 p107) ou como diz
31 Deve-se salientar que do mesmo jeito que outras caracteriacutesticas das miacutedias digitais essas tendecircncias natildeo surgemcom a emergecircncia do computador mas satildeo basilares da loacutegica que rege seu funcionamento No universo das artesreleituras e apropriaccedilotildees de elementos prontos natildeo satildeo novidades e jaacute se verificavam por exemplo nas praacuteticas daPop Art da fotomontagem Fatorelli (2017) faz observaccedilotildees relevantes sobre estrateacutegias de apropriaccedilotildees e releiturascomo algo que marca os procedimentos da fotografia contemporacircnea
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Parente (2009) o digital baseia-se na vontade de ldquodesterritorializarrdquo as formas de relacionamento
das pessoas nos processos de criaccedilatildeo
De acordo com Ritchin (2008) a natildeo linearidade e a quebra de hierarquias no ambiente
multimiacutedia o constante recriar a partir de elementos preacute-concebidos (imagens sons textos) aleacutem
de promover o desenvolvimento coletivo de conteuacutedos permite que os lugares antes
marcadamente separados para amadores e profissionais sejam relativizados As fronteiras entre
essas duas instacircncias tornam-se sutis menos definidas Fontcuberta (2016 p32) acrescenta a esse
debate a democratizaccedilatildeo promovida pelo digital na medida em que no espaccedilo da imagem ldquopela
primeira vez somos todos produtores e consumidoresrdquo dada a profusatildeo de aparelhos Um ponto
de vista interessante eacute desenvolvido por Zylinska (2017a p179) nesse sentido quando a autora
afirma que se a cultura da imagem digital sugere um incremento na produccedilatildeo e circulaccedilatildeo de
fotografias esse movimento tem raiacutezes ainda no seio da imagem fotoquiacutemica no momento em
que a Kodak populariza a praacutetica fotograacutefica atraveacutes de cacircmeras baratas A fotografia digital
estabelece uma continuidade com praacuteticas iniciadas nas miacutedias analoacutegicas soacute que eacute mais raacutepida
menos permanente e mais excessiva Tais questotildees satildeo importantes do ponto de vista dos usos da
fotografia bem como sintomaacuteticas de um modelo criativo que ganha forccedila com as miacutedias digitais
baseado no intercacircmbio de referecircncia e informaccedilotildees e em uma certa horizontalidade de
participaccedilatildeo de quem manipula os conteuacutedos para produzir significado
Nas comparaccedilotildees entre representaccedilatildeo e simulaccedilatildeo foram enfatizadas questotildees como a
imaterialidade a fugacidade a abstraccedilatildeo em relaccedilatildeo ao real que caracterizam as imagens
digitais Hoje alguns autores jaacute adotam posiccedilotildees menos ortodoxas a respeito do digital A
abordagem das materialidades da comunicaccedilatildeo que inclui pensadores de eacutepocas diversas como
Benjamin Simondon Derrida e Gumbrecht (FELINTO 2001) pode contribuir para repensar
afirmaccedilotildees sobre o digital e sua imaterialidade Na medida em que propotildee uma valorizaccedilatildeo das
tecnologias dos objetos e das articulaccedilotildees entre sujeitos e miacutedias as materialidades da
comunicaccedilatildeo emergem como lugar de anaacutelise dos meios em sua funccedilatildeo significativa Ou seja o
sentido das coisas dos artefatos culturais natildeo eacute dado a priori nem apreendido exclusivamente por
um intelecto elevado mas por nossa relaccedilatildeo com a forma das coisas E esta abordagem natildeo
exclui os artefatos da cultura digital do rol de seus objetos de anaacutelise Conforme afirma Felinto
(2001 p14) ldquoa teoria das materialidades tem buscado utilizar os mais recentes desenvolvimentos
da ciberneacutetica e da teoria dos sistemas para conjugar diferentes estruturas em uma perspectiva
58
autenticamente conceptualrdquo32 O mesmo autor reivindicando a presenccedila do corpo como oposiccedilatildeo
aos discursos sobre a cibercultura sempre a negar o valor dessa fisicalidade diz que mesmo
aquilo que inicialmente afirma-se imaterial pode ganhar corpo () e que essa ideia alcanccedila o
universo da tecnocultura (FELINTO 2004) Para ele a proacutepria palavra ldquocorpordquo jaacute possui uma
semacircntica de materialidade Manovich (2013) aleacutem de apontar a evidente necessidade de
hardwares na cibercultura tambeacutem reconhece enquanto materialidade do computador e seus
produtos os formatos de arquivos pois que estes gozam de uma identidade (como jaacute indicamos)
Mesmo a simulaccedilatildeo apontada como marca do paradigma digital que a princiacutepio sugere um
afastamento em relaccedilatildeo ao real retira do mundo concreto as referecircncias para elaborar objetos
criar ambientes reproduzir movimentos recursos amplamente utilizados no cinema e na
publicidade por exemplo Se com o auxiacutelio de um software eacute possiacutevel recriar no computador uma
cadeira exatamente igual agrave cadeira na qual estou sentada escrevendo esse texto eacute porque as
referecircncias para que ela seja modelizada no computador satildeo tomadas de uma cadeira concreta
que possui volume massa textura enfim dimensotildees especiacuteficas e definidas utilizadas como
paracircmetro
Reconhecemos que tais questotildees contribuem para pensar que o ambiente informaacutetico
natildeo eacute mesmo totalmente desprovido de materialidade Tatildeo pouco se pode dizer que haacute um grau
menor de abstraccedilatildeo quando se trata de sistemas analoacutegicos (comparativamente aos digitais) O
que nos parece eacute que frente agraves especificidades dos aparelhos digitais e as novas condiccedilotildees de
interaccedilatildeo que noacutes (enquanto espectadores e criadores de conteuacutedo) experimentamos no contexto
da cibercultura muitos pensadores tendem a atribuir a essas especificidades a responsabilidade
majoritaacuteria pelas noccedilotildees de simulaccedilatildeo e graus variados de abstraccedilatildeo de algumas obras quando na
verdade tais questotildees jaacute se colocavam para artistas que entendem (ou entendiam) as miacutedias da
imagem como essencialmente permeaacuteveis e destinadas a produzirem simbologias fantasmagorias
(em detrimento de reproduccedilotildees do cotidiano) Ou seja a ecircnfase nas propriedades de simulaccedilatildeo
na imaterialidade na fluidez eacute teoacuterica enquanto que na praacutetica haacute diversos exemplos indicando a
anterioridade dessas questotildees no campo da imagem reduzindo assim uma distacircncia a priori entre
miacutedias analoacutegicas e digitais
32 Nas discussotildees a respeito de nosso corpus e nas explanaccedilotildees a respeito do ruiacutedo como pontos importantes destatese retomaremos a perspectiva das materialidades da comunicaccedilatildeo como instrumento de anaacutelise
59
No campo da filosofia temos em Flusser (2008) boas rotas de fuga agraves divisotildees
excessivamente demarcadas entre as tecnologias pois ele considera que a partir do momento em
que as informaccedilotildees ndash e para ele informar significa dar forma33 ndash satildeo produzidas por aparelhos
estamos sempre operando com abstraccedilotildees Mesmo que uma imagem seja semelhante ao que
esteve em frente ao dispositivo ela resulta de transcodificaccedilotildees de sinais recebidos e
interpretados de acordo com os paracircmetros do dispositivo o que termina por colocar num mesmo
niacutevel imagens digitais e analoacutegicas Os ldquoaparelhosrdquo ndash os dispositivos produtores de imagem para
Flusser ndash tecircm a peculiaridade de serem desenvolvidos com base em conhecimentos cientiacuteficos e
tais conhecimentos estatildeo simbolicamente informando as imagens criadas Quando diz que ldquoa
fotografia eacute consequecircncia da recodagem de textos da oacutetica e da quiacutemicardquo (FLUSSER
Nascimento da imagem nova34) o filoacutesofo estaacute dizendo que se observarmos com atenccedilatildeo
encontraremos nas fotografias o pensamento cientiacutefico sobre a oacutetica e a quiacutemica de uma eacutepoca o
que tambeacutem se reflete em determinada reflexatildeo criacutetica e esteacutetica sobre a fotografia
Essas observaccedilotildees mostram que algumas reflexotildees que remontam agrave emergecircncia do
paradigma digital ressaltaram questotildees apresentadas naquele momento como novidades e
porque natildeo superaccedilotildees em relaccedilatildeo agraves tecnologias analoacutegicas Com o passar dos anos os
pesquisadores do campo da imagem voltaram-se para outros temas e alguns posicionamentos e
afirmaccedilotildees podem ser revisados no sentido de que do ponto de vista esteacutetico (que eacute o nosso
interesse central) haacute tanto negociaccedilotildees quanto formas diferentes de produzir disseminar e pensar
a imagem e experiecircncias variadas que talvez nos impeccedilam de separar tatildeo duramente analoacutegico e
digital Podemos indicar diferenccedilas sem com isso estabelecer uma relaccedilatildeo evolutiva entre os
meios ou reforccedilar ideias de que haacute tecnologias melhores quanto mais recentes forem Como se o
progresso teacutecnico inexoraacutevel fosse algo natural (ZIELINSKI 2006)
A seguir analisaremos alguns exemplos que demonstram esse campo de negociaccedilotildees
entre os sistemas analoacutegico e digital relativizando uma dicotomia entre eles pois que considerar
os empreacutestimos de elementos de cada um deles em alguns trabalhos artiacutesticos e mesmo a
resistecircncia de certos paradigmas agraves mudanccedilas tecnoloacutegicas satildeo questotildees centrais em nossa
33 FLUSSER Vileacutem O mundo codificado por uma filosofia do design e da comunicaccedilatildeo Satildeo Paulo Ubu Editora2017
34 Disponiacutevel em httpwwwarquivovilemflusserspcombrvilemflusserpage_id=1577 Acesso em 08042020
60
discussatildeo e apontam que o campo de produccedilatildeo das imagens contemporacircneas eacute cada vez mais
norteado pelo diaacutelogo entre tecnologias formatos e esteacuteticas
61
3 ANALOacuteGICO X DIGITAL INTERROGACcedilOtildeES EM DIRECcedilAtildeO Agrave FOTOGRAFIA
ldquoAntes de existir computador existia tevecircAntes de existir tevecirc existia luz eleacutetrica
Antes de existir luz eleacutetrica existia bicicletaAntes de existir bicicleta existia enciclopeacutediaAntes de existir enciclopeacutedia existia alfabeto
Antes de existir alfabeto existia a vozAntes de existir a voz existia o silecircnciordquo - O silecircncio Arnaldo Antunes
31 RECONSIDERANDO ALGUMAS DISPARIDADES
Jaacute indicamos que as tecnologias do computador datildeo ecircnfase a uma seacuterie de
procedimentos governados pelas informaccedilotildees do proacuteprio sistema e apontamos a dicotomia que
alguns teoacutericos estabeleceram por exemplo em relaccedilatildeo agraves ordens da ldquorepresentaccedilatildeordquo e da
ldquosimulaccedilatildeordquo Essa comparaccedilatildeo daacute a entender que haacute uma distacircncia teacutecnica significativa (aleacutem de
epistemoloacutegica) na origem de cada uma dessas ordens com implicaccedilotildees conceituais e esteacuteticas
E ainda que existe uma correspondecircncia entre as imagens preacute-informaacuteticas com esse regime da
representaccedilatildeo enquanto que a partir das imagens eletrocircnicas e na direccedilatildeo das imagens digitais a
simulaccedilatildeo ganha corpo e consolida-se
Embora seja inegaacutevel a natureza teacutecnica diversa do paradigma digital conforme tais
indicaccedilotildees apostar numa ruptura profunda entre as ordens da representaccedilatildeo e da simulaccedilatildeo eacute algo
que podemos questionar Quando falamos da fotografia a questatildeo se complica jaacute que ateacute o
estaacutegio da captura as operaccedilotildees necessaacuterias satildeo as mesmas seja a cacircmera analoacutegica ou digital A
partir do registro eacute que as mudanccedilas seriam mais significativas porque a imagem oacutetica da cena
capturada eacute projetada sobre o fundo da cacircmera escura o dispositivo interpreta as informaccedilotildees
recebidas que satildeo entatildeo decompostas em pixels (COUCHOT 2003 p162)
62
Ainda nas comparaccedilotildees entre analoacutegico e digital haacute menccedilatildeo por exemplo agrave digitalizaccedilatildeo
como estrateacutegia que sepulta a dicotomia entre original e coacutepia
() coacutepia e original passam a natildeo fazer mais sentido na fotografia digital Nesta tudo eacutecoacutepia (hellip) Na fotografia analoacutegica a reproduccedilatildeo de uma imagem acarretava um saltoentre ldquogeraccedilotildeesrdquo da imagem com distinccedilotildees mesmo que imperceptiacuteveis entre original ecoacutepia a coacutepia e a coacutepia da coacutepia No digital as coacutepias satildeo sempre idecircnticas(QUEIROGA 2015 110-111)
De nosso ponto de vista essa questatildeo natildeo faz sentido se consideramos as noccedilotildees de
original e coacutepia tomando a fotografia como imagem teacutecnica (FLUSSER 2011) como fruto do
cruzamento entre subjetividade e uma maacutequina qualquer fotografia jaacute natildeo poderia ser tratada
como ldquooriginalrdquo apenas porque foi a primeira de uma seacuterie de outras idecircnticas Antes de Flusser
Walter Benjamin (1936 1994) jaacute indicava que uma pretensa originalidade se perde no momento
em que a arte se faz por instrumentos que ensejam a reprodutibilidade tornando sua existecircncia
independente da operaccedilatildeo exclusiva da matildeo humana De fato podemos dizer que a fotografia
digital (assim como a digitalizaccedilatildeo de imagens de outra natureza) estimula uma atitude de
recriaccedilatildeo reelaboraccedilatildeo de alteraccedilatildeo que visa produzir imagens novas dada a maior facilidade
com que isso eacute feito nos aparatos computadorizados Se para copiar uma foto analoacutegica
dependiacuteamos de laboratoacuterio revelaccedilatildeo e ampliaccedilotildees num processo mais demorado que
demandava um conhecimento razoaacutevel de suas etapas no digital mesmo um leigo consegue sem
maiores problemas copiar uma imagem
De fato natildeo haacute formas de reproduccedilatildeo melhores ou piores em termos de fidelidade ou
autenticidade a partir de que haacute mediaccedilatildeo de um aparato acreditar na capacidade de replicar
algo atraveacutes da imagem de maneira fiel eacute um ideal para natildeo dizer um paradoxo Pensemos menos
em termos de originalidade e reprodutibilidade e notemos que a imagem fotograacutefica carrega
certas tradiccedilotildees Por exemplo expectativas de correspondecircncia entre tempo e espaccedilo retratados
para uma situaccedilatildeo dada De modo que natildeo apenas a forccedila de uma novidade tecnoloacutegica conduz
necessariamente a alteraccedilotildees esteacuteticas formais A imagem digital pode ser diversa menos na sua
mensagem e mais na maneira como eacute feita (PLAZA 1993 p73) Se o digital reconstroacutei o real as
leis que governam a maneira de construir e exibir esse real praticadas nas formas visuais
anteriores continuam operando de certa forma ldquoadaptadasrdquo ldquotraduzidasrdquo nas leis do paradigma
63
digital A capacidade de reconstruir esse real vem de uma referecircncia a ele jaacute consagrada em
outras formas visuais da fotografia do cinema da pintura
Eacute compreensiacutevel que os primeiros exerciacutecios de pensar essas mudanccedilas se mostrassem
entusiastas apostando na conformaccedilatildeo de um discurso da ruptura e da novidade mas passado
esse momento a produccedilatildeo de imagens tem mostrado que para aleacutem da recusa de qualquer
referecircncia ao real haacute diferentes maneiras de exercitar uma relaccedilatildeo criacutetica oniacuterica ou irocircnica com
ele sem contudo descartaacute-lo totalmente O que parece problemaacutetico em alguns dos argumentos e
definiccedilotildees pioneiros sobre as tecnologias digitais eacute tentar compreender as mudanccedilas a partir de
um horizonte fortemente teacutecnico da produccedilatildeo circulaccedilatildeo e consumo de imagens sem atentar para
o peso que representam as tradiccedilotildees visuais e ideologias das quais a fotografia tem dificuldade
de se apartar seja na teoria nas praacuteticas artiacutesticas jornaliacutesticas vernaculares etc
Isso significa que quando abordamos o digital de maneira geral apontamos suas
caracteriacutesticas e como elas satildeo incorporadas no desenvolvimento de toda uma imageacutetica
especiacutefica mas ao direcionarmos esse conjunto de informaccedilotildees para o campo das praacuteticas
fotograacuteficas talvez seja preciso refinar um pouco a discussatildeo Por exemplo Lister (1995 p15)
sugere que a simulaccedilatildeo de imagens fotoquiacutemicas pelo digital a digitalizaccedilatildeo de fotografias
analoacutegicas e imagens de siacutentese sejam vistas como coisas distintas e que estas uacuteltimas devem
ainda se diferenciar da realidade virtual Ele acrescenta que a simulaccedilatildeo e a digitalizaccedilatildeo eacute que
possuem maiores implicaccedilotildees para a fotorreportagem o jornalismo o documental As
possibilidades oferecidas pelos softwares alteram nosso entendimento sobre as miacutedias por causa
das operaccedilotildees de criaccedilatildeo ediccedilatildeo interaccedilatildeo compartilhamento (MANOVICH 2013 p122) o
que justifica certa desconfianccedila ou descreacutedito em relaccedilatildeo agraves imagens digitais Essas questotildees
permitem-nos compreender porque alguns debates em torno da fotografia digital preocupam-se
com os limites eacuteticos da manipulaccedilatildeo com as fronteiras que podem ser ultrapassadas no trabalhar
da imagem artiacutestica e da informativa e como esses espaccedilos estatildeo mais ou menos abertos agraves
potecircncias de heterogeneidade descontinuidade do digital Quer dizer no que tange agrave fotografia
haacute certa ecircnfase em tirar proveito do paradigma digital a partir da manipulaccedilatildeo da justaposiccedilatildeo
da elaboraccedilatildeo de universos ficcionais ndash sem que se desfaccedilam totalmente os liames com as formas
institucionalizadas na tradiccedilatildeo fotograacutefica anterior A questatildeo central eacute de que maneira isso
ocorre nesses diferentes campos de produccedilatildeo e veiculaccedilatildeo da imagem fotograacutefica
64
Esse argumento nos daacute a pista de que para aleacutem dos imperativos teacutecnicos a heranccedila
cultural e simboacutelica de uma visualidade fotograacutefica parece estar sempre tangenciando as
experiecircncias com a imagem mesmo sob um horizonte de ferramentas que aparentemente
permitiriam solapaacute-la de maneiras diversas O hibridismo visual eacute mais evidente no campo do
viacutedeo experimental e independente em obras produzidas para circuitos de festivais web e
dispositivos moacuteveis que utilizam vaacuterias camadas de imagens abstratas geradas em tempo real em
2D animaccedilatildeo e menos frequente em obras comerciais (MANOVICH 2013 p258) Ou seja a
potecircncia de questionar essa heranccedila realista apresentou-se com mais evidecircncia no campo da arte
e conforme observamos passado o momento em que a noccedilatildeo de uma ruptura total com modelos
ldquorealistasrdquo haacute uma tendecircncia de jogar com esse modelo com suas expectativas de representaccedilatildeo
da realidade ao mesmo tempo em que natildeo se nega a natureza artificial da imagem Aqui jaacute
indicamos que o conceito de remediaccedilatildeo (BOLTER amp GRUSIN 2000) eacute instrumental para
entendermos que em alguns casos a imagem digital natildeo se aparta totalmente em seus aspectos
formais da analoacutegica investindo nas caracteriacutesticas esteacuteticas desta uacuteltima como efeito de um
hibridismo e jaacute apontamos casos em que a partir da compreensatildeo do lado discursivo da imagem
digital alguns artistas encontram a condiccedilatildeo especial que os permite explorar narratividades
discutir situaccedilotildees de vigilacircncia a fluidez dos dados Temos vertentes distintas com propoacutesitos
diferentes nos usos dados agrave imagem digital porque parte do DNA da fotografia digital deve-se a
seu lugar de nascimento dentro de uma cacircmera digital e outra parte eacute resultado do paradigma
atual da computaccedilatildeo em rede (MANOVICH 2013 p62-63) Ou seja o mesmo sistema onde se
integra a imagem tanto pode dar vazatildeo a processos de simulaccedilatildeo quanto criar novos paradigmas
visuais jaacute que ambas as possibilidades advecircm de um mesmo software fazendo parte de um
contiacutenuo
Soulages (2007 p80) tentando mapear os reais ganhos do digital interroga se este
determina algumas mudanccedilas na fotografia ou uma mudanccedila da fotografia35 O jogo de palavras
feito pelo autor demonstra a preocupaccedilatildeo em identificar natildeo apenas novidades de procedimento e
usos que aparecem na imagem em sentido restrito mas como uma epistemologia loacutegico-
matemaacutetica eacute capaz de operar modificaccedilotildees no acircmbito geral da fotografia traduzindo-se em obras
que conceitual e plasticamente se apresentem diversas que nos faccedilam repensar as relaccedilotildees que a
35 Grifo do autor
65
imagem fotograacutefica vem problematizando ao longo de sua histoacuteria a partir de novos moldes ou
chaves discursivas relacionados a um contexto social recente que se delineia de meados de 1970
em diante e hoje jaacute apresenta feiccedilotildees mais claras (nas tecnologias criadas nas formas de
circulaccedilatildeo de informaccedilotildees nos haacutebitos) Na medida em que separa ldquoa imagemrdquo da ldquofotografiardquo
Soulages indica que a ecircnfase na investigaccedilatildeo dos atributos teacutecnicos pode fazer sombra agrave potecircncia
esteacutetica
No horizonte do debate em torno da cultura digital alguns pesquisadores como Felinto
(2013) Nunes (2011) e Hainge (2013) Krapp (20112018) entre outros tecircm atentado para o
interesse pelos temas do erro e do ruiacutedo como abordagens que relacionam as especificidades das
tecnologias inteligentes e como elas se traduzem esteticamente Na mesma linha de raciociacutenio
Menkman (2010) e Krapp (2011) evocam o termo ldquofalhardquo (ou no original em inglecircs glitch) Para
noacutes eacute fundamental associar esse movimento agrave emergecircncia de certa tendecircncia em obras
contemporacircneas que buscam alternativas (ou questionamentos) ao ldquomodelo realistardquo na medida
em que as consideramos exemplares das modificaccedilotildees poeacuteticas agraves quais Soulages (Idem) referiu-
se quer dizer o interesse pelo erro e pelo ruiacutedo no acircmbito da cibercultura tem indicado o
aproveitamento de suas manifestaccedilotildees como uma poeacutetica Fontcuberta (2010) e Nunes (2011)
utilizam respectivamente as expressotildees ldquopoeacutetica dos errosrdquo e ldquopoeacutetica do ruiacutedordquo para falar do
interesse que recentemente alguns artistas tecircm demonstrado por marcas visuais antes
consideradas indesejaacuteveis na imagem fazendo uso seja do computador seja de teacutecnicas claacutessicas
da fotografia (como pinhole ou cacircmara escura) seja de equipamentos artesanais criados de forma
independente ou ainda de estruturas que juntam dispositivos eletrocircnicos computadorizados e
analoacutegicos A questatildeo central aqui para noacutes eacute como essas diferentes estrateacutegias criativas tecircm
impactado o campo da imagem atraveacutes da valorizaccedilatildeo de uma esteacutetica onde o ruiacutedo e o erro
tornam-se natildeo apenas evidentes mas ocupam uma centralidade nas experiecircncias dos e das
artistas podendo ser entendidos como parte de uma tendecircncia de criacutetica a um modelo da imagem
ldquolimpardquo e sem interferecircncias Essa questatildeo seraacute melhor explorada mais agrave frente pois se
percebemos que o tema do ruiacutedo eacute capaz de chamar nossa atenccedilatildeo para esteacuteticas alternativas ao
modelo ldquorealistardquo da imagem percebemos tambeacutem que as caracteriacutesticas desse modelo ainda se
fazem presentes em algumas praacuteticas fotograacuteficas
Em suma podemos afirmar que enquanto o paradigma digital suscita no campo da
imagem uma seacuterie de discussotildees em torno das possibilidades criativas diferentes ndash dentre as quais
66
se pode incluir o ruiacutedo (em formas diversas) como elemento esteacutetico ndash haacute ainda usos bastante
convencionais que natildeo apenas desmentem as teses fundamentadas numa total renovaccedilatildeo esteacutetica
como confirmam noccedilotildees anteriormente relacionadas agraves miacutedias analoacutegicas (como por exemplo a
relaccedilatildeo estreita com o referente) Observar esses movimentos paralelos e simultacircneos bem como
o natildeo desaparecimento por completo das teacutecnicas da imagem fotoquiacutemica (e em alguns casos
seus entrelaccedilamentos com as miacutedias digitais) demonstra duas coisas a primeira eacute que para
identificar movimentos esteacuteticos e tendecircncias que venham a renovar o campo da imagem natildeo
podemos olhar exclusivamente para a emergecircncia de novos dispositivos e em segundo lugar
entender que se o surgimento de novas tecnologias pode ser tomado como ponto de partida para
experiecircncias com uma nova linguagem essas miacutedias vatildeo tambeacutem relacionar-se com toda uma
tradiccedilatildeo artiacutestica ontoloacutegica e filosoacutefica O resultado disso vem sendo detectado por uma seacuterie de
pesquisadores36 que nos uacuteltimos anos estatildeo reafirmando a natureza plural e hiacutebrida da imagem
cada vez mais orientada para uma abertura em trabalhos de caraacuteter multimiacutedia que enfatizam
uma certa verve processual (em detrimento da ldquoobrardquo como objeto artiacutestico finalizado) e menos
preocupados com limites das especificidades dos meios (contenda bastante presente nos debates
que costumavam separar pintura fotografia cinema etc)
32 ANALOacuteGICO + DIGITAL E A ZONA CINZA DE NEGOCIACcedilOtildeES CONTINUIDADES
ATRAVESSAMENTOS
321 Digital (re)visitando tradiccedilotildees visuais
Discutindo alguns trabalhos de artistas da transiccedilatildeo analoacutegico-digital Antonio Fatorelli
(2006) buscou identificar alguns usos das potencialidades do computador Ele analisa exemplos
desse caraacuteter inovador em imagens de registradas em negativo poreacutem modificadas no
computador que de acordo com o pesquisador ldquoquerem fazer ver aleacutem do visiacutevel acrescentar
realidade agraves realidades jaacute construiacutedasrdquo (FATORELLI 2006 p21) Entre as fotografias analisadas
estaacute Revenge of the gold fish da norte-americana Sandy Skoglund (figura 10)37 Uma cena
produzida em estuacutedio que embora alinhada com uma funccedilatildeo testemunhal denuncia sua condiccedilatildeo
36 A exemplo de Fatorelli (20132017) Baio (2015) Katia Maciel (2009) entre outros
37 Disponiacutevel em httpsakronartmuseumorgcollectionObj1713sid=1ampx=970472 Acesso em 200718
67
artificial seu caraacuteter construiacutedo apelando a uma atmosfera oniacuterica (FATORELLI 2006 p30)
Os exemplos reunidos no texto de Fatorelli acionam estrateacutegias de ficcionalizaccedilatildeo ironia
apropriaccedilatildeo sem apartar-se totalmente do referente
Figura 10 - Revenge of the gold fish (Sandy Skoglund1981)
Fonte Reproduccedilatildeo internet
A exemplo do movimento que o autor executa em seu texto eacute interessante para nosso
debate pensar como os processos de computador partem do real para transformaacute-lo numa espeacutecie
de ldquomundo perfeitordquo uma certa visualidade aprimorada em termos teacutecnicos Por sua
caracteriacutestica de maleabilidade a imagem digital eacute em diversas ocasiotildees alterada em busca dessa
perfeiccedilatildeo seja na direccedilatildeo da melhoria das cores da iluminaccedilatildeo do retoque para realce ou
retiradainclusatildeo de elementos Eacute curioso como essa vontade de aperfeiccediloamento repete um
paradoxo que jaacute se via na fotografia analoacutegica um ideal de perfeiccedilatildeo atribuiacutedo ao real na
imagem Um esforccedilo de composiccedilatildeo na direccedilatildeo de uma imagem sem falhas quando de fato o
real eacute irregular muacuteltiplo confuso imperfeito Eacute algo dinacircmico um aberto impossiacutevel de ser
copiado (PARENTE 1993 p30) Os recursos de que vai dispor o digital por forccedila da informaacutetica
68
seratildeo utilizados na composiccedilatildeo de algo que estaacute para aleacutem do real mas que se finca justamente
em ultrapassaacute-lo no ldquoniacutevel de perfeiccedilatildeordquo conseguido pelo analoacutegico
Conforme jaacute indicado depois que um material eacute digitalizado ele se transforma em
informaccedilatildeo numeacuterica e pode ser trabalhado no computador Assim o digital modifica as outras
miacutedias que quando numerizadas perdem suas caracteriacutesticas originais A partir da hibridizaccedilatildeo
com teacutecnicas anteriores (ateacute o ponto de natildeo ser possiacutevel distinguir entre o que eacute novo ou antigo)
o digital consegue simular em aparecircncia os modos visuais tradicionais
Essas duas questotildees ndash hibridizaccedilatildeo de elementos distintos e simulaccedilatildeo de miacutedias
anteriores ndash satildeo enfatizadas tambeacutem por Manovich (2001) quando explica que as miacutedias digitais
possuem algumas estrateacutegias como a seleccedilatildeo a composiccedilatildeo e a teleaccedilatildeo Ao falar da segunda ele
propotildee que quando o computador mescla elementos analoacutegicos e puramente numeacutericos muitas
vezes as identidades de cada elemento tendem a ser minimizadas ou apagadas para que
esteticamente se tenha a sensaccedilatildeo de uma fusatildeo completa e coerente desses elementos
Referindo-se particularmente ao cinema e ao emprego do que chama de ldquocomposiccedilatildeo digitalrdquo
propotildee que boa parte dos filmes utilize o recurso para criar sequecircncias que simulam uma
filmagem tradicional unindo material captado e cenaacuterio personagens ou objetos sintetizados em
computador para que pareccedilam terem estado todos simultaneamente no mesmo espaccedilo fiacutesico
gravado pela cacircmera criando assim um ldquoefeito de realidaderdquo (MANOVICH 2001 p137)
Um ponto interessante das anaacutelises acima vaacutelido para a fotografia eacute que nos casos em
que ocorre essa suavizaccedilatildeo das manipulaccedilotildees o paradigma digital apresenta uma tendecircncia de
ldquoefeito de realidaderdquo Um efeito que na verdade corresponde aos paracircmetros naturalizados nas
miacutedias visuais anteriores cujas formas de mostrar a realidade seguem certos padrotildees cromaacuteticos
e de iluminaccedilatildeo enquadramento proporccedilatildeo textura Por extensatildeo o digital referencia o
analoacutegico
Se hoje considerarmos toda miacutedia digital criada por consumidores e profissionais ndash fotodigital viacutedeo feito com cacircmeras baratas e celulares conteuacutedo de blogs e jornais onlineilustraccedilotildees criadas com Photoshop filmes editados em Avid etc ndash em termos deaparecircncia a miacutedia digital frequentemente parece exatamente igual agrave miacutedia preacute-computador (MANOVICH 2013 p59)
69
Indo aleacutem nesse debate para o ponto que nos interessa diretamente nesse processo de
revisitar a imagem analoacutegica a fotografia digital o faz adotando como modelo um tipo de
fotografia que supotildee uma correspondecircncia entre espaccedilo-tempo da captura uma clareza em
detrimento da penumbra (favorece o detalhamento) e principalmente a ideia do registro direto
(sem alteraccedilotildees) Ou seja incorpora normas esteacuteticas e premissas associadas agrave fotografia de base
fotoquiacutemica de determinado tipo Mistura questotildees formais e conceituais fundamentais de um
momento histoacuterico que lhe eacute estranho
Se pensamos no campo do fotojornalismo a transiccedilatildeo analoacutegico-digital trouxe ganhos
inegaacuteveis de velocidade de produccedilatildeo e circulaccedilatildeo da imagem mas reposicionou o debate sobre
manipulaccedilatildeo que sempre assombrou a fotografia jaacute que a praacutetica natildeo eacute nova Mas do ponto de
vista esteacutetico o fotojornalismo manteve-se bem tradicional em suas praacuteticas De maneira geral
continua repudiando intervenccedilotildees na imagem por motivos eacuteticos
Em 2013 o fotoacutegrafo sueco Paul Hansen teve sua foto Gaza Burial (figura 11) ndash
vencedora do World Press Photo 2012 ndash analisada sob suspeita de falsificaccedilatildeo A imagem mostra
um funeral de duas crianccedilas viacutetimas da guerra entre o exeacutercito israelense e o Hamas na cidade de
Gaza Agrave eacutepoca uma especialista indicou que se tratava de uma composiccedilatildeo com partes de outras
trecircs fotos aleacutem de ter sido clareada Hansen negou as modificaccedilotildees e a equipe da premiaccedilatildeo
afirmou que o fotoacutegrafo jaacute havia explicado o processo de ediccedilatildeo da imagem visto que o WPP
autoriza retoques mas natildeo alteraccedilatildeo de conteuacutedo38 No final concluiu-se que natildeo houve fraude
mas ldquopoacutes-produccedilatildeo com tonsrdquo
38 Fotoacutegrafo vencedor de precircmio de fotojornalismo enfrenta acusaccedilotildees de manipulaccedilatildeo de imagem Disponiacutevel emhttpsnoticiasr7cominternacionalfotografo-vencedor-de-premio-de-fotojornalismo-enfrenta-acusacoes-de-manipulacao-de-imagem-15052013 Acesso em 290718
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Figura 11 - Gaza Burial (Paul Hansen 2012)
Fonte Reproduccedilatildeo internet
Em 2015 o mesmo precircmio foi retirado de um fotoacutegrafo italiano que havia produzido uma
seacuterie sobre a cidade de Charleroi (Beacutelgica) enfatizando a decadecircncia econocircmica do lugar Das
fotos que compotildeem a seacuterie ldquoCidade negrardquo uma foi tomada em Molenbeek (subuacuterbio de
Bruxelas) e natildeo em Charleroi A situaccedilatildeo de algueacutem que perdeu o precircmio era ineacutedita na
competiccedilatildeo e um de seus representantes ponderou a necessidade de avaliar o significado da
imprensa graacutefica do fotojornalismo e do fotodocumental em suas dimensotildees eacuteticas e
profissionais39 O cerne do debate gerado pelo primeiro caso estaacute na negaccedilatildeo da intervenccedilatildeo
numa imagem que tem como premissa reportar fatos ndash sustentando uma concepccedilatildeo da fotografia
essencialmente como ldquoespelho do realrdquo (DUBOIS 2012) ndash e tomada no momento do
acontecimento e ainda na possibilidade da intervenccedilatildeo acontecer que as mudanccedilas natildeo alterem
39 FERRER Isabel World Press Photo revoga um primeiro precircmio devido a fraude Disponiacutevel emhttpsbrasilelpaiscombrasil20150305cultura1425546065_452789html Acesso em 290718
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o sentido da imagem (o que ela nos diz objetivamente) Jaacute no segundo exemplo a imagem fora
produzida num lugar diferente do informado40
Eacute interessante refletir sobre como o cenaacuterio de produccedilatildeo da fotografia eacute afetado pelos
dispositivos informaacuteticos para questionarmos se realmente as mudanccedilas alcanccedilam o plano
conceitual de maneira a se evidenciarem tambeacutem visualmente Ou em que esferas da produccedilatildeo
visual isso ocorre Ao que parece o fotojornalismo natildeo mudou a maneira de relatar os
acontecimentos e segue privilegiando imagens que atestam uma correspondecircncia com o que se
passou frente ao dispositivo Cabe aqui destacar que quando ocorrem manipulaccedilotildees
() tanto as que atuam no fato em si quanto as acontecidas no momento da revelaccedilatildeodigital estatildeo ligadas a uma busca pela ldquoimagem perfeitardquo possivelmente influenciadapor outros campos como a televisatildeo o cinema ou a publicidade Convive-se cada vezmais com imagens bem produzidas esteticamente bem trabalhadas com boasresoluccedilotildees de luz Elas estatildeo nos anuacutencios das revistas nos outdoors nos livros nainternet Eacute possiacutevel por exemplo perceber que ateacute mesmo utilizaccedilotildees mais ldquocaseirasrdquocomo os perfis nas redes sociais ou apresentaccedilotildees escolares jaacute acompanham apreocupaccedilatildeo por um resultado visual mais acurado (QUEIROGA 2015 p114)
Percebe-se que as caracteriacutesticas do paradigma digital satildeo acionadas para alcanccedilar uma
esteacutetica de equiliacutebrio de tonalidade de luz de plena identificaccedilatildeo das formas que se persegue
atraveacutes das ferramentas de manipulaccedilatildeo oferecidas pelo computador Martins (2013) chama de
ldquoimagens polidasrdquo aquelas modificadas pelo retoque pelo aumento da nitidez cuja plaacutestica estaacute
bem proacutexima ao que aponta Queiroga (Ibidem) Piper-Wright (2018 p8) ressalta que o advento
da fotografia digital nos reconduz a uma era em que a ideia de uma ldquoverdaderdquo na imagem atinge
um patamar elevado associado a certa transparecircncia do meio que conseguiria apagar a
interferecircncia da subjetividade no registro a fim de produzir ldquoimagens melhoresrdquo Para ela a
loacutegica da fotografia digital eacute que a qualidade da imagem estaacute diretamente relacionada com o
incremento do automatismo e da velocidade e com a reduccedilatildeo do grau de intervenccedilatildeo do usuaacuterio
Ela faz uma reflexatildeo bastante interessante do ponto de vista do papel da induacutestria na esteacutetica
preconizada pelos dispositivos digitais
40 Por ocasiatildeo de visita agrave exposiccedilatildeo com os vencedores do World Press Photo 2019 a autora desta tese constatou queentre os valores declarados da competiccedilatildeo estatildeo ldquojusticcedilardquo e ldquoverdaderdquo o que indica que as manipulaccedilotildees de imagenspermanecem como um problema eacutetico para esse tipo de premiaccedilatildeo
72
O desenvolvimento tecnoloacutegico na fotografia digital desde o iniacutecio dos anos 2000quando o consumo de cacircmeras digitais se torna largamente acessiacutevel tem levado nossashabilidades na produccedilatildeo imageacutetica a tal ponto que o direcionamento destas a resoluccedilotildeescada vez mais altas (megapixels) constitui um exemplo notaacutevel Embora o imediatismoe a natureza baseada na tela da fotografia digital sejam as principais mudanccedilasobservaacuteveis nas praacuteticas fotograacuteficas na era digital tambeacutem eacute verdade que esses avanccedilostecnoloacutegicos removeram muitos dos aspectos incocircmodos e defeituosos da fotografiainerentes tanto agrave cacircmera quanto ao ser humano41 (PIPER-WRIGHT 2018 p8)
O conjunto dessas questotildees indica uma tendecircncia de associar esse tipo de imagem
perfeita agrave qualidade da proacutepria miacutedia utilizada toacutepico relevante para a induacutestria das tecnologias
da imagem Para aleacutem do que se verifica no campo do fotojornalismo encontramos evidecircncias da
relaccedilatildeo qualidadeimagem perfeita por exemplo na campanha em favor da transiccedilatildeo do sinal de
TV analoacutegico para digital no Brasil42 (e a contenda sobre se a escolha mais adequada era pelo
modelo japonecircs ou norte-americano de TV digital43) e consequentemente uma certa euforia no
emprego de cacircmeras digitais no iniacutecio desse processo como esforccedilo para elevar o padratildeo de
qualidade dos programas A ldquoperfeiccedilatildeordquo da imagem estaacute na reproduccedilatildeo de texturas volume na
intensidade de cores e luminosidade sua nitidez elevada Ainda se sustenta como argumento
mercadoloacutegico a ideia de que a imagem digital agrave medida que aumenta sua resoluccedilatildeo torna-se
mais e mais realista Curiosamente essa maacutexima contraria afirmaccedilotildees anteriores de que o digital
natildeo tem relaccedilatildeo com o real Tanto possui que atinge o lugar o hiper-real Quando exploramos
uma suposta dicotomia entre o digital e o real (como propunham alguns teoacutericos) parece que
caiacutemos num paradoxo que nos leva a questotildees que retornam ao acircmbito da imagem independente
41 Traduccedilatildeo livre de ldquoThe technological developments in digital photography since the early 2000s when consumerdigital cameras became widely available has progressed our image-making skills and outputs in unprecedentedways with the drive toward increased resolutions (megapixels) being a case in point While the immediacy andscreen-based nature of digital photography is the main observable change to photographic practices in the digitalera it is also the case that these thecnological advances have removed many of the awkward and faulty aspects ofphotography inherent in both camera and humanrdquo
42 Um exemplo disso satildeo as estrateacutegias utilizadas pela TV Globo para promover a digitalizaccedilatildeo Aleacutem das inserccedilotildeesdurante a programaccedilatildeo e informaccedilotildees repassadas nos seus mais diversos programas produziram-se viacutedeos cominstruccedilotildees baacutesicas sobre os equipamentos necessaacuterios para recepccedilatildeo do sinal enfatizando a qualidade do sinal(embora natildeo se explique com base em quecirc a qualidade aumentaria) Ver por exemplo o viacutedeo promocionaldisponiacutevel em httpswwwyoutubecomwatchv=v_iIq4jQQ_8 Acesso em 28052019
43 O sinal analoacutegico de TV comeccedilou a ser desligado em 2018 de acordo com as capacidades teacutecnicas das emissorasnos diferentes estados e cidades brasileiros ficando disponiacutevel apenas o sinal digital A utilizaccedilatildeo de tecnologiasdigitais na produccedilatildeo televisiva jaacute se observava no comeccedilo dos anos 2000 (filmadoras ilhas de ediccedilatildeo natildeo linearcomputaccedilatildeo graacutefica etc) Note-se que esse movimento eacute acompanhado exatamente de um forte incremento nainduacutestria de equipamentos de TV que utiliza como principal argumento de venda a relaccedilatildeo entre ldquoqualidade daimagemrdquo ou ldquoefeito de realidaderdquo aprimorado e os paracircmetros HD FULL HD (correspondentes ao nuacutemero de pixelspor polegada)
73
da tecnologia Uma questatildeo relativa a modelos esteacuteticos perpetuados em algumas instacircncias
midiaacuteticas ndash a televisatildeo o cinema o fotojornalismo ndash que servem tambeacutem aos propoacutesitos da
induacutestria da imagem
Figura 12 - Trechos do viacutedeo promocional de lanccedilamento de Star Wars em HD
74
Fonte Reproduccedilatildeo internet44
Ao refletir de maneira criacutetica sobre o afatilde de um constante aperfeiccediloamento dos
resultados Krapp (2011 p57) comenta que natildeo podemos pensar linearmente a histoacuteria dos
meios e que ideias sobre tecnologias baseadas num progresso satildeo complicadas a partir de uma
dimensatildeo esteacutetica mas por outro lado de fato uma noccedilatildeo de ldquocruezardquo ou pureza dos dados nas
miacutedias digitais corresponde a expectativas crescentes em relaccedilatildeo ao aumento da resoluccedilatildeo da
imagem no campo audiovisual O cinema tambeacutem experimentou certo entusiasmo em torno da
digitalizaccedilatildeo como marco de uma imagem aperfeiccediloada que traria ao puacuteblico uma experiecircncia
diferenciada Em 2015 os filmes da seacuterie Star Wars (que ateacute aquele momento contabilizavam
seis produccedilotildees) foram relanccedilados em formato digital (HD) conforme sinaliza o viacutedeo
promocional (figura 12) Apesar do conteuacutedo extra (como cenas excluiacutedas do original) enquanto
produto cinematograacutefico tratava-se exatamente dos mesmos filmes A conversatildeo para a
tecnologia digital eacute um dado teacutecnico com seus recursos timidamente empregados para oferecer
um produto velho com nova roupagem
Em filmes como Star Wars - Episoacutedio I - A ameaccedila fantasma (1999) criaram-se efeitos
no computador (cenaacuterios personagens) que foram adicionados agraves cenas gravadas constituindo
um produto que corresponde agrave conceituaccedilatildeo de hiacutebrido de Manovich (2013) Aprofundando essa
44 Disponiacutevel em httpsyoutubeXuNhZ8K4iow Acesso em 28052019
75
questatildeo o pesquisador explica que nem sempre o hibridismo se expressa como uma esteacutetica
atraveacutes de um estilo colagem onde a justaposiccedilatildeo de elementos diferentes eacute evidente
(MANOVICH 2013 p257) ou seja que nem todos os hiacutebridos nos permitem identificar a
presenccedila de elementos de miacutedias distintas O que ocorre em Star Wars eacute a uniatildeo de camadas de
material filmado elementos animados em 2D e 3D e efeitos graacuteficos que se misturam dando a
impressatildeo de um todo estilisticamente coerente (MANOVICH 2013 p259) Tal tendecircncia eacute
particularmente interessante tanto nos exemplos cinematograacuteficos quanto no campo do
fotojornalismo (conforme indicamos) nos quais predomina uma esteacutetica de suavidade nas
diversas estrateacutegias de manipulaccedilatildeo da imagem
Esses breves exemplos mostram que no acircmbito da imagem haacute questotildees que
supostamente pertencem aos paradigmas analoacutegico e digital entrando em choque Se por um
lado tais imagens diferem muito pouco esteticamente da fotografia e do cinema convencionais
pelos motivos apontados que vecircm de uma referecircncia visual anterior ndash imagens fotoquiacutemicas ndash ateacute
quando haacute retoques o esforccedilo dos profissionais eacute para que natildeo sejam evidenciados A partir de
imperativos eacuteticos recusam-se os artifiacutecios a natildeo ser quando usados para um aperfeiccediloamento
que tende a um velho e conhecido padratildeo Assim imagens atuais se assemelham agraves imagens
antigas Ou literalmente imitam-nas reproduzem-nas Em contrapartida satildeo artefatos digitais que
tecircm como caracteriacutestica a potecircncia de alteraccedilatildeo facilitada mas os artifiacutecios satildeo aceitos com
ressalvas porque as ideias em torno do que significa por exemplo uma imagem fotograacutefica
informativa parecem mais fortes do que a capacidade de compreender aceitar e tirar partido de
uma ordem visual que oferece novos arranjos significaccedilotildees e opccedilotildees formais45 Afinal
intervenccedilotildees e mesmo a ficcionalizaccedilatildeo natildeo satildeo novidades no campo da imagem
Nos campos do fotojornalismo e do documentarismo o contrato entre imagem e
realidade decorrente da funccedilatildeo de evidecircncia que a fotografia assumiu desde seus primeiros usos
acaba por impor limites agraves intervenccedilotildees Poreacutem o que nos chama mais a atenccedilatildeo eacute a ideia
45 O site de notiacutecias The Intercept Brasil utiliza a fotografia como parte de seu conteuacutedo informativo de maneirabastante criativa aplicando movimento em imagens originalmente estaacuteticas alterando cores utilizando o recurso dafotomontagem entre outras estrateacutegias que tornam a imagem dinacircmica atraveacutes exatamente das ferramentasoferecidas pelo paradigma numeacuterico Ver por exemplo as reportagens ldquoEmprestou seu wifi a um amigo criacutetico doDoria Cuidado ele processou ateacute o dentista de quem falou mal delerdquo (Disponiacutevel emhttpstheinterceptcom20181004doria-processo-facebook) e ldquoComo a eleiccedilatildeo de Ronaldo Caiado do DEMcoloca em risco a Chapada dos Veadeirosrdquo (Disponiacutevel em httpstheinterceptcom20180923ronaldo-caiado-chapada) ambas acessadas em 011118
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impliacutecita de que em caso de manipulaccedilotildees estas sejam tatildeo refinadas a ponto de que seja difiacutecil
identificaacute-las reafirmando por um lado a imagem enquanto duplo do referente ao mesmo tempo
em que se nega a condiccedilatildeo de artifiacutecio que caracteriza em uacuteltima instacircncia o fotograacutefico
A fotografia digital caracteriza-se entatildeo por uma ldquoloacutegica paradoxalrdquo de um lado tem
procedimentos bastante diferentes dos que satildeo a base da imagem fotoquiacutemica e por outro reforccedila
antigos modos de representaccedilatildeo visual (MANOVICH 1995 p2) Enquanto se expandiam e se
consolidavam ndash devemos aqui ter em conta que o texto de Manovich sobre o assunto data do
comeccedilo dos anos 1990 ndash as tecnologias digitais eram postas em comparaccedilatildeo com as imagens
anteriores e tambeacutem contribuiacuteram para reconfigurar suas funccedilotildees Como exemplo Manovich cita
o cinema que atravessava um processo de tendecircncia ao desaparecimentos da peliacutecula provocando
tambeacutem uma fetichizaccedilatildeo do ldquofilm lookrdquo da sua aparecircncia granulada desfocada (que remete ao
estilo proacuteprio da imagem de base fotoquiacutemica) em contraste com a imagem sintetizada em
computador ldquomuito limpa muito perfeitardquo (Idem p5)
Dessa forma a imagem de siacutentese parece ldquoreal demaisrdquo e sua referecircncia criativa
permanece sendo a imagem fotograacutefica tradicional (MANOVICH 1995 p13) Conforme vimos
o cinema comercial tambeacutem investe na mesma loacutegica empregando formas criadas digitalmente
que quando combinadas a cenas gravadas e agrave atuaccedilatildeo do elenco mal podemos distinguir o que
foi filmado em set do material elaborado em computador Para que a narrativa se torne criacutevel eacute
necessaacuterio que todo o conjunto artificial esteja respaldado numa ideia de realidade
correspondente agraves tecnologias de imagem anteriores
O uso de filtros nas imagens fotograacuteficas digitais constitui uma outra vertente que potildee
lado a lado referecircncias visuais analoacutegicas e a estrutura das miacutedias digitais imitando a granulaccedilatildeo
efeitos de solarizaccedilatildeo e ateacute o negativo preto e branco46 Hoje essas praacuteticas jaacute estatildeo naturalizadas
entre os usuaacuterios de smartphones e aplicativos fotograacuteficos mesmo que estes sequer tenham
conhecido e praticado a fotografia analoacutegica num estranho revisitar de estilos e modos de
tecnologias antigas
46 Uma imagem digital fotograacutefica em preto e branco jaacute eacute resultado de uma alteraccedilatildeo Conforme explica Valle (2012p45) os sensores de cacircmeras digitais possuem filtros que captam a informaccedilatildeo luminosa em azul verde e vermelhoe uma imagem em preto e branco eacute obtida quando se descartam as informaccedilotildees de cor Ou seja um equipamentodigital natildeo registra diretamente uma foto em preto e branco
77
Um caso bastante interessante eacute o projeto desenvolvido pelo coletivo Basetrack (figuras
13 14 e 15) O grupo formou-se em 2010 por iniciativa do fotoacutegrafo Balazs Gardi e conta ainda
com mais quatro integrantes Teru Kuwayama Rita Leistner Omar Mullick e Tivadar
Domaniczky Gardi eacute fotojornalista e acompanha desde 2001 o desdobramento da guerra no
Afeganistatildeo Apoacutes 2003 Gardi comeccedilou a ter dificuldades para comercializar seu material junto
agraves agecircncias e veiacuteculos de miacutedia tradicional porque o tema do Afeganistatildeo comeccedilava a sumir da
pauta da imprensa ndash que se focava na guerra do Iraque O Basetrack acompanhou durante seis
meses um batalhatildeo com mil fuzileiros norte-americanos divulgando as imagens na internet (em
site proacuteprio e em redes sociais como Facebook e Twitter) Por meio dessa estrutura parentes e
amigos dos fuzileiros tinham uma fonte de informaccedilatildeo um canal de comunicaccedilatildeo para
acompanhar a rotina do batalhatildeo
As imagens produzidas pelo Basetrack foram feitas com Iphones47 visando o
barateamento da produccedilatildeo Aleacutem de fotos o equipamento podia gravar tambeacutem viacutedeos e aacuteudios
aleacutem de ser resistente agraves intempeacuteries do lugar Fora isso o Iphone oferecia a possibilidade de
aplicar agraves imagens filtros que remetem agrave esteacutetica de antigas Polaroids (o aplicativo utilizado foi o
Hipstamatic) com tonalidades esverdeadas e um efeito que lembra granulaccedilatildeo
Uso cacircmeras com filme preto e branco cacircmeras de plaacutestico chinesas e o iPhone eacute apenasuma versatildeo digital destas cacircmeras de brinquedo Tira fotos muito boas e com qualidadeOs softwares de poacutes-produccedilatildeo satildeo aplicativos baratos como o que usamos Hipstamaticque custou 2 doacutelares O iPhone eacute a minha cacircmera profissional mais barata soacute custou 800doacutelares e eacute uma ferramenta que tem basicamente tudo que um jornalista precisa hoje(GARDI online 2012)
Pelo exposto a escolha do equipamento se deu por motivos de ordem praacutetica Mas sobre
o uso dos filtros ou seja qual a intencionalidade desse artifiacutecio os fotoacutegrafos natildeo falam Poreacutem
ao discutir sobre o tipo de imagem publicado Kuwayama afirma
Evito expectativas ou noccedilotildees preconcebidas mas na eacutepoca em que lanccedilamos o projeto acontra-insurgecircncia (ou ldquoCOINrdquo na sua abreviaccedilatildeo militar) fora introduzida como novaestrateacutegia no Afeganistatildeo Um dos objetivos do Basetrack era mostrar ao puacuteblico o queessa contrainsurgecircncia realmente significava e com o que se parecia na praacutetica Emuacuteltima anaacutelise o projeto natildeo era sobre fotografia era sobre a abertura de linhas de
47 Smartphone fabricado pela Apple desde 2007
78
comunicaccedilatildeo Fotografias natildeo eram o produto eles eram a taacutetica48 (KUWAYAMAonline 2014)
Ao dizer que a fotografia eacute mais um meio e menos uma mensagem o fotoacutegrafo reduz a
importacircncia das escolhas temaacuteticas e esteacuteticas em detrimento da funccedilatildeo desempenhada pela
imagem no projeto conectar os fuzileiros suas famiacutelias e amigos Ou seja enfatiza o propoacutesito
interativo da iniciativa Na mesma entrevista ele diz que as fotografias eram eficazes porque as
pessoas estavam em busca de qualquer evidecircncia de que seus conhecidos estavam vivos e
interessavam-se por qualquer percepccedilatildeo de suas rotinas no Afeganistatildeo Por esse motivo
principalmente os retratos eram alvo de muita atenccedilatildeo
O resultado eacute uma estranha combinaccedilatildeo da visualidade de uma imagem fotoquiacutemica
produzida pelo caacutelculo informaacutetico num esforccedilo de hibridizaccedilatildeo que natildeo esconde a mesticcedilagem
de referecircncias No tocante ao conteuacutedo o Basetrack tanto se aproxima de uma fotografia de
guerra convencional quanto obteacutem um registro despojado da rotina na zona de conflito mais
proacuteximo da fotografia vernacular ndash a exemplo do conjunto de imagens que mostram as tatuagens
dos soldados norte-americanos (figura 13) um estilo tiacutepico da fotografia com intenccedilotildees de
compartilhamento A concepccedilatildeo e o planejamento do projeto ancoram-se na praacutetica de uma
fotografia de guerra que se articula com a oferta visual agregada ao Iphone e a uma cultura
visual mais geral na qual as tendecircncias de assimilaccedilotildees esteacuteticas jaacute se tornaram corriqueiras
Satildeo incontaacuteveis neste sentido os aplicativos atual coqueluche do mundo digital que sevoltam para a fotografia e o mais interessante transcodificando para os efeitosprogramados as respostas visuais que correspondem exatamente ao tipo de imagementregue pela Polaroid e congecircneres O que eacute sob o ponto de vista dos filtros e ajustes oInstagram senatildeo vaacuterios estilos de texturas cores e acabamentos que eram comuns agravePolaroid ndash memoacuteria plaacutestica Mais que isso agregaccedilatildeo de valor simboacutelico (SILVAJUNIOR online 2017)
48 Traduccedilatildeo livre de ldquoI avoid expectations or preconceived notions but at the time we launched the projectcounterinsurgency (or ldquoCOINrdquo its military abbreviation) had been introduced as the new strategy in AfghanistanOne of the goals of Basetrack was to show the public what that counterinsurgency actually meant and looked like inpractice Ultimately it wasnrsquot about photography it was about opening lines of communication Photographs werenrsquotthe product they were the tacticrdquo
79
Figura 13 - Tattoed US Marines First Battalion Eighth Marine Regiment Helmand Province
Afghanistan (Projeto Basetrack 2010)
Fonte Reproduccedilatildeo internet
80
Figura 14 - Notes on a whiteboard at the command center on Halloween night at Combat Outpost 7171 In
Helmand Province Afghanistan on October 31 2010 (Projeto Basetrack 2010)
Fonte Reproduccedilatildeo internet
Eacute interessante que os efeitos aplicados pelo Basetrack podem atualmente figurar como
um artifiacutecio esteacutetico mas pensadas agrave luz de sua eacutepoca essas marcas visuais da Polaroid eram
tidas como defeitos Poreacutem hoje deslocadas de seu contexto e jaacute dissociadas da ideia de uma
fotografia de amadores e de pouco rigor teacutecnico o ldquoefeito Polaroidrdquo reveste-se de uma aura de
despojamento como bem observou Silva Junior (Idem) Uma certa informalidade esteacutetica
evocada para combinar com a simplicidade de imagens que funcionam como breves
comunicaccedilotildees entre usuaacuterios de internet quebrando um pouco da seriedade da narrativa visual
jornaliacutestica
Como aqui o que assistimos eacute a aplicaccedilatildeo desse ldquoestilo coolrdquo a imagens que ficam entre
o fotojornalismo e a foto vernacular elas podem ser caracterizadas de hiacutebridos originados na
interlocuccedilatildeo entre as propriedades do software e referecircncias de meios anteriores ldquotraduzidasrdquo
em suas ferramentas
81
Uma vez que computadores satildeo um ambiente para miacutedias simuladas e novas eacute logicoque eles comecem a criar hiacutebridos () Traduzidas para o software teacutecnicas de miacutediasfiacutesicas mecacircnicas e eletrocircnicas atuam como espeacutecies que possuem uma ecologia comumndash nesse caso um ambiente compartilhado e uma vez lanccediladas nesse ambiente comeccedilama interagir mudar e construir hiacutebridos49 (MANOVICH 2013 p163-164)
Nas fotografias do Basetrack a esteacutetica Polaroid eacute revisitada atraveacutes dos filtros mas o
resultado possui certa estranheza vinda exatamente desse aspecto ldquopolidordquo da imagem criada
por aparelhos digitais (aparentemente livres de ruiacutedo) que a Polaroid resultante de um processo
fotoquiacutemico normalmente natildeo tem Quer dizer embora se busque uma conexatildeo com o visual da
Polaroid a natureza emulada da imagem final natildeo eacute dissimulada pelo contraacuterio noacutes percebemos
esse caraacuteter de imitaccedilatildeo
Como na emulaccedilatildeo uma parte de um sistema imita e substitui parte de outro sistema ecomo o ecircmulo natildeo pode se manter totalmente isolado das caracteriacutesticas da base dosistema emulador acontece algo como um contaacutegio de um pelo outro () Eacute justamenteesse corpo a corpo das materialidades dos aparatos que retira o sistema emulador de suacondiccedilatildeo de transparecircncia e o revela como parte do sistema emulado Dessa maneiraentatildeo da emulaccedilatildeo resulta () um corpo impuro uma imagem engendrada entre oemulador e o emulado (BAIO 2016 p 54)
Baio (2016) explica ainda que a emulaccedilatildeo conserva sempre algo da ordem da
incompletude da imprecisatildeo e da falha e eacute nesse sentido que comparativamente notamos
diferenccedilas entre a produccedilatildeo do Basetrack e Polaroids antigas50 A partir desse blend de
referecircncias visuais as fotografias de guerra do Afeganistatildeo caracterizam-se justamente como esse
ldquocorpo impurordquo que fica num lugar intermediaacuterio entre o digital e o analoacutegico formatando algo
que tenta unir esses dois universos sem contudo definir-se por um ou outro em maior grau Na
condiccedilatildeo de artefatos criados por meio da estrutura de um software que reproduz efeitos texturas
e tonalidades de uma miacutedia analoacutegica a presenccedila dessas referecircncias de miacutedias preacute-digitais natildeo se
faz em seu estado puro ou original (MANOVICH 2013 p326) Assim natildeo se trata de uma
simples incorporaccedilatildeo de caracteriacutesticas da Polaroid mas de uma recriaccedilatildeo de determinado modo
visual sob os paracircmetros de um sistema totalmente diferente Essas imagens apresentam a
49 Traduccedilatildeo livre de ldquoOnce computers became a comfortable home for a large number of simulated and new mediait is only logical to expect that they would start creating hybrids () Translated into software media techniquesstart acting like species within a common ecologymdashin this case a shared software environment Once ldquoreleasedrdquointo this environment they start interacting mutating and making hybridsrdquo50 Peter Krapp (2011) discute o processo de emulaccedilatildeo em games recentes produzidos para consoles como NintendoWii que recuperam o design de jogos dos anos 1980 em 2D como recurso que termina por estetizar a falha nosambientes da cultura digital atraveacutes de uma esteacutetica retrocirc (nos recursos graacuteficos e sonoros)
82
estranha condiccedilatildeo de lembrarem fotografias da Polaroid mas diferem delas conformando um
hiacutebrido uma espeacutecie de Polaroid digital
Figura 15 - Afghan detainee at Patrol Base Talibjan Helmand Province Afghanistan (Projeto Basetrack
2010)
Fonte Reproduccedilatildeo internet
De volta agraves ideias de Manovich a respeito da imagem digital o autor lembra que
independente do que signifique esta ainda representa a fotografia remetendo a certas ideias do
que deve ser uma fotografia o que devemos esperar dela
() enquanto a imagem digital promete substituir completamente as teacutecnicas defilmagem ao mesmo tempo encontra novas funccedilotildees e valores para o aparatocinematograacutefico para os filmes claacutessicos e a esteacutetica fotograacutefica Esse eacute o primeiroparadoxo da imagem digital () o que a imagem digital preserva e propaga satildeo oscoacutedigos culturais do filme e da fotografia (MANOVICH 1995 p5)
Quer dizer se na base mesmo do sistema haacute uma diferenccedila inegaacutevel entre fotografia
digital e analoacutegica a novidade que representa a primeira em termos teacutecnicos se articula com uma
83
expectativa de produtores consumidores e espectadores da imagem fotograacutefica que (embora natildeo
exclusivamente) corresponda agraves noccedilotildees de um momento temporal singularizado de um
alinhamento entre objeto e imagem de que retoques e alteraccedilotildees (se ocorrerem) sejam
praticamente imperceptiacuteveis que haja alguma organizaccedilatildeo compositiva na tomada da cena cujos
paracircmetros dominantes sejam o da perspectiva geomeacutetrica e ainda que seja possiacutevel o
reconhecimento do referente na imagem Para Aumont (apud BAIO 2015 p47) quando
relacionamos a imagem aos seus modos de produccedilatildeo e consumo assumimos que a teacutecnica
influencia a forma como compreendemos essas imagens de modo que esse entendimento eacute
atravessado por certas ideias dominantes ligadas agrave tecnologia utilizada Essas caracteriacutesticas satildeo
sintomaacuteticas de certa tradiccedilatildeo na fotografia (MANOVICH 1995 p12) que eacute uma entre vaacuterias e
sempre conviveu com movimentos e praacuteticas que lhe contrariavam E a imagem digital ainda
convive com tais questotildees
Considerando que as premissas da imagem informativa suas relaccedilotildees com a necessidade
de reportar fatos acabam por constranger alteraccedilotildees expliacutecitas e de verossimilhanccedila reduzida51
acreditamos ser necessaacuterio levar o debate sobre as vizinhanccedilas entre analoacutegico e digital para o
espaccedilo artiacutestico Nesse sentido Antonio Fatorelli (2017) aponta que haacute uma negociaccedilatildeo entre
analoacutegico e digital minando pretensotildees renovadoras atribuiacutedas ao advento do numeacuterico
(hellip) ao simular o dispositivo analoacutegico de registro a cacircmera digital passa a incorporaras singularidades da codificaccedilatildeo perspectivista e os princiacutepios materiais e imateriaistradicionalmente vinculados agrave cultura visual analoacutegica Uma decorrecircncia decisiva desseprocesso de emulaccedilatildeo refere-se agrave particularidade de que ao perpetuar a dependecircncia dossinais de luz no momento do registro da imagem realizada na presenccedila do mundo fiacutesicoa fotografia digital incorpora as fabulaccedilotildees relacionadas ao modo de inscriccedilatildeo indicial(hellip) Do mesmo modo que as imagens de fatura analoacutegica tambeacutem as fotografias digitaisencontram-se contaminadas para usar uma figura cara ao modo de impressatildeo indicial enesse sentido balizadas pela loacutegica do traccedilo (hellip) (FATORELLI 2017 p66)
Aqui o autor indica como problema central o registro da imagem que ainda se vincula
ao que estaacute em frente agrave cacircmera Isso funda uma noccedilatildeo de correspondecircncia entre
imagemreferente e mesmo quando os fotoacutegrafos promovem intervenccedilotildees na imagem fazem-no
tentando respeitar convenccedilotildees de verossimilhanccedila mimetismo figuraccedilatildeo Enquanto se mantiver
atado ao imperativo do traccedilo indicial jogando com a transformaccedilatildeo de uma imagem anterior o
51 Fred Ritchin (2008) discute alguns exemplos de recriaccedilotildees de imagens a partir do computador e observa que noacircmbito do jornalismo e da documentaccedilatildeo eacute necessaacuterio estabelecer alguns padrotildees e limites que natildeo comprometam ainformaccedilatildeo e a confianccedila na imagem digital
84
digital natildeo instaura uma nova imagem podendo ser colocado ao lado do modo analoacutegico
(FATORELLI 2017 p67) Ou pelo menos natildeo parece o fazer de maneira radical como esteve
no desejo associado a seu surgimento Essa questatildeo pode ser observada em muitas das fotos
compartilhadas em redes sociais e tambeacutem na esfera da imagem artiacutestica
O fotoacutegrafo Andreas Gursky realiza montagens que parecem imagens tomadas num uacutenico
clique Ele eacute lembrado por seu entusiasmo em relaccedilatildeo agrave tecnologia pela manipulaccedilatildeo que realiza
no material produzindo imagens que propotildeem alargar o vieacutes realista da fotografia graccedilas ao
aparato digital O alematildeo trabalha com fotografias em grande escala de paisagens ou cenas que
discutem o consumo a economia e seus efeitos na atualidade ndash a exemplo de Amazon (figura
17) Eacute importante lembrar que ele estaacute ligado agrave tradiccedilatildeo artiacutestica da Escola de Dusseldorf onde
sob orientaccedilatildeo de Bernd e Hilla Becher vaacuterios profissionais consolidaram a ldquoesteacutetica
inexpressivardquo52 (COTTON 2013) Nesse sentido seu trabalho apresenta caracteriacutesticas
documentais valendo-se da tecnologia digital para potencializar um olhar ampliado e objetivo
sobre os temas abordados
Hoje em dia uma foto sua tem em geral dois metros de altura e cinco metros de larguraSeus trabalhos constituem objetos que se impotildeem imagens que nos fazem parar o queestamos fazendo (hellip) As fotografias se valem de tecnologias tanto novas comotradicionais (por exemplo ele usou cacircmeras de formato grande para obter o maacuteximo declaridade e depois recorreu agrave manipulaccedilatildeo digital para refinar a imagem) com umafluidez que ateacute entatildeo tinha sido exclusiva da fotografia comercial em publicidade(COTTON 2013 p83)
A dimensatildeo das imagens ndash levando o observador a tomar distacircncia para perceber a cena
em sua totalidade ndash eacute um elemento importante de significado o que natildeo impede quem queira de
se ater ao grande conjunto de detalhes das fotos (por conta da alta resoluccedilatildeo)53 E foi para atingir
uma grande escala que recorreu ao computador Em imagens como Love parade (figura 16)
juntou digitalmente fotos capturadas em separado Satildeo composiccedilotildees de situaccedilotildees que nunca
52 Para detalhes sobre a fotografia inexpressiva alematilde bem como sobre a influecircncia de movimentos como a NovaObjetividade e os trabalhos documentais de August Sander para seu desenvolvimento ver Cotton 2013 p81-113
53 Cf Manatakis Lexi The photographer who offers a Godrsquos-eye view on our world Revista Dazed Disponiacutevel emhttpwwwdazeddigitalcomart-photographyarticle389651photographer-andreas-gursky-gods-eye-view-on-earth-hayward-gallery Acesso em 140718
85
ocorreram da maneira como satildeo exibidas Realidades que existem especificamente enquanto
imagem Como toda fotografia
Figura 16 - Love parade (Andreas Gursky 2001)
Fonte Reproduccedilatildeo internet
Figura 17 - Amazon (Andreas Gursky 2016)
Fonte Reproduccedilatildeo internet
O trabalho de Gursky apresentado aqui embora possiacutevel pela operaccedilatildeo de ldquocolagemrdquo de
mais de uma imagem via computador utiliza como elementos constituintes fotografias
86
registradas de maneira convencional e promove a junccedilatildeo das partes de forma cuidadosamente
sofisticada sutil que natildeo deixa ver as emendas Love parade mais parece uma fotografia aeacuterea
feita com uma super cacircmera capaz de manter os mais iacutenfimos detalhes da cena
Tais operaccedilotildees de montagem feitas pelo computador se reportam a uma esteacutetica marcada
pela suavidade e pela continuidade nas quais as fronteiras entre elementos distintos satildeo
apagadas em vez de enfatizadas (MANOVICH 2001 p142) como pode ser visto tambeacutem na
fotografia A sudden gust of wind (after Hokusai) (1993) de Jeff Wall (figura 18) Nela estaacute
retratada uma situaccedilatildeo pouco provaacutevel poreacutem plausiacutevel A montagem eacute inspirada numa pintura
japonesa e mostra algumas pessoas surpreendidas por uma ventania Os personagens satildeo atores
fotografados previamente os papeacuteis que voam foram replicados vaacuterias vezes para aumentar a
sensaccedilatildeo de desordem A sutileza dessas ldquoemendasrdquo eacute marcante Uma perfeita ilusatildeo Para
Fontcuberta (2010 p100) Jeff Wall e outros artistas da era digital valorizam o computador como
instrumento produtor de sentido poreacutem as manipulaccedilotildees que promovem satildeo dissimuladas
correspondendo agrave loacutegica testemunhal da qual em vaacuterias situaccedilotildees a fotografia se vecirc dependente
Como diz Ritchin (2008 p17) ldquo(hellip) uma fotografia pode ser considerada um menu a ser
tocado ou clicado ou simulado (embora a cena representada talvez nunca tenha ocorrido e
possivelmente natildeo ocorreu mesmo) ou seus zeros e uns podem ser transformados em qualquer
outra coisardquo O mesmo autor compreende o que acontece na fotografia como sintomaacutetico de uma
sociedade que busca cada vez mais a excelecircncia e o aperfeiccediloamento de habilidades alterando os
proacuteprios coacutedigos Quer dizer atraveacutes de mudanccedilas na base informativa das coisas mas que na
aparecircncia satildeo imperceptiacuteveis O conjunto da imagem corresponde a paracircmetros de uma cena
tomada espontaneamente como um instantacircneo de um fotoacutegrafo atento o suficiente para capturar
o momento exato em que o vento carrega os papeis diante de quatro personagens surpresos
O que parece eacute que a loacutegica do numeacuterico e sua natureza criativa e calculada vatildeo nos dar
essa realidade fotograacutefica numa plaacutestica proacutepria que possui algo de hiper-real ndash jaacute que o hiper-
real eacute mais proacuteximo da fotografia convencional (MANOVICH 2013 p260) ndash pois eacute resultado de
uma visatildeo aperfeiccediloada ndash maquiacutenica automatizada Poreacutem o diferencial trazido pelo sistema
digital por vezes eacute utilizado jogando apenas com essa plaacutestica ldquomuito limpardquo ldquomuito realrdquo sem
questionamento a respeito de dimensotildees que envolvem a fotografia como o tempo e as formas
87
experimentando com seus limites para que de fato novas visualidades se apresentem O digital
nem sempre sugere maneiras de repensar a fotografia para aleacutem de um esquema visual que
revisita o ldquorecorte do mundordquo As imagens satildeo mesmo bastante ambiacuteguas Enquanto se valem da
articulaccedilatildeo cuidadosa de elementos constituindo-se como verdadeiras montagens (sem agrave primeira
vista denunciarem-se como tal) elas conceitualmente potildeem em debate a natureza intriacutenseca da
imagem em geral que eacute tratar-se de uma elaboraccedilatildeo de uma construccedilatildeo uma ldquosegunda realidaderdquo
(PARENTE1993) E desse modo devem habitar a esfera do possiacutevel Por outro lado
plasticamente elas natildeo diferem tanto de imagens anteriores realizadas sob o pensamento de que a
fotografia estaacute sob a regra do instantacircneo carrega um vieacutes testemunhal evocando em uacuteltimo caso
o registro que pode sempre ser revisitado de algo que esteve diante de algueacutem com uma cacircmera
Ou com vimos a respeito do uso de filtros que recuperam esteacuteticas analoacutegicas a fotografia
digital atua na chave da remediaccedilatildeo criando situaccedilotildees em que as imagens trazem formas visuais
anteriores retrabalhadas pelo dispositivo e deixam expliacutecita a sua natureza emulada
Figura 18 - A Sudden Gust of Wind (after Hokusai) (Jeff Wall 1993)
Fonte Reproduccedilatildeo internet
Num estudo sobre as imagens digitais Cesar Baio (2015) faz uma retomada do
pensamento teoacuterico sobre o termo ldquodispositivordquo mostrando que as tradiccedilotildees e modelos de
pensamento contaminam as teacutecnicas para aleacutem do atributo de ineditismo que o surgimento de
88
uma nova tecnologia parece carregar54 A partir de apontamentos de vaacuterios autores percebe-se
que os dispositivos podem transmitir atraveacutes de seus aspectos teacutecnicos formas de entender o
mundo e modelos esteacuteticos reforccedilados eou enfraquecidos na praacutetica artiacutestica o que se relaciona
com a ambiguidade encontrada nos trabalhos de Wall e Gursky Ou que a imagem digital tida natildeo
como unidade mas como a estrutura de software que lhe daacute corpo pode servir agrave criaccedilatildeo de
formas especiacuteficas que decorrem do cruzamento de referenciais esteacuteticos alheios ao ambiente
digital (como no caso dos filtros e aplicativos)
Haacute dois aspectos levantados nesse debate (que o autor faz a respeito do cinema mas que
utilizamos aqui em favor da fotografia) a noccedilatildeo de que o dispositivo presta-se ao registro do
mundo e o mascaramento da presenccedila e articulaccedilotildees que ocorrem no seu interior (transparecircncia
da maacutequina) ambos aspectos naturalizados pelo espectador Esses elementos aparecem
relacionados nas obras citadas haacute pouco que empregam a tecnologia digital a serviccedilo de marcos
ideoloacutegicos da imagem indicial ldquotraccedilo do realrdquo (DUBOIS 2012) Montam cenas que se alinham
ao modelo realista que decorre do registro direto do mundo e valem-se da transparecircncia (os
processos no dispositivo natildeo satildeo detectaacuteveis) Reafirmam assim as ldquoheranccedilas ontoloacutegicas e
epistemoloacutegicasrdquo (BAIO 2015 p48) dominantes nos seacuteculos XIX e XX
Na seara dos que empregam o digital ainda ligados agrave epistemologia da imagem
fotoquiacutemica Valle (2012) realizou um levantamento bastante interessante sobre o comportamento
dos ldquofotoacutegrafos migrantesrdquo aqueles que entram no mundo da fotografia digital utilizando-a numa
correspondecircncia com padrotildees teacutecnicos comuns no paradigma analoacutegico Atraveacutes de entrevistas
ela demonstra por exemplo as frequentes comparaccedilotildees entre pixels e gratildeos entre o negativo e o
CCD entre o padratildeo ISO e a resoluccedilatildeo das cacircmeras digitais que atestam a incompreensatildeo da
natureza distinta dos sistemas e assim impedem os usuaacuterios de renovarem a linguagem visual
Outro ponto interessante indicado na pesquisa eacute que toda uma gramaacutetica utilizada por softwares e
comandos do universo da imagem digital ndash a exemplo do Photoshop e Lightroom ndash remete a
processos analoacutegicos como pintar clarear borrar desfocar associados a paracircmetros oacuteticos
materiais e quiacutemicos Esse conjunto de ferramentas utilizado no tratamento das fotografias
54 No mesmo livro o autor faz uma interessante distinccedilatildeo entre dois usos do termo ldquonovordquo o primeiro marca umaoposiccedilatildeo a algo velho que se torna ultrapassado e o segundo eacute a compreensatildeo do novo como maneiras originais ediferentes de utilizar algo jaacute conhecido ou seja reinventar reposicionar o velho em novas articulaccedilotildees estrateacutegiasEssa uacuteltima compreensatildeo estaacute bastante proacutexima de nossa maneira de rediscutir os aparecimentos e sobrevivecircnciasdas miacutedias analoacutegicas da imagem
89
estabelece ldquo(hellip) um padratildeo de ordem impedindo o desenvolvimento de novas linguagens e
induzindo o fotoacutegrafo a uma produccedilatildeo condicionada distante da exploraccedilatildeo de novas
possibilidades do numeacutericordquo (VALLE 2012 p60) A pesquisadora atesta que natildeo raro os
fotoacutegrafos usavam os mesmos recursos repetindo certas modalidades esteacuteticas
() a distacircncia entre o programador e o fotoacutegrafo usuaacuterio do programa eacute enormeEnquanto a diferenccedila entre os programas feitos para usuaacuterios descomprometidos (natildeo-fotoacutegrafos) e para fotoacutegrafos (que se pretendem criadores) satildeo miacutenimas E mais adiferenccedila de habilidades exigidas para explorar programas entre os natildeo-fotoacutegrafos e osfotoacutegrafos tambeacutem eacute miacutenima (hellip) Os artistas desbravadores de novas linguagensfotograacuteficas se igualam a usuaacuterios quaisquer quando estatildeo diante do Photoshop e doLightroom por exemplo Usam os mesmos filtros e presets Apertam os mesmos bototildeesProduzem os velhos e repetidos efeitos e imagens padronizadas (VALLE 2012 p97)
Baio (2016) nota que uma estrateacutegia adotada pela induacutestria para mascarar as
disparidades entre os sistemas analoacutegico e digital eacute o fato de as cacircmeras digitais emularem
fisicamente as analoacutegicas na medida em que a formaccedilatildeo e entrega da imagem satildeo desconhecidas
estando invisiacuteveis aos nossos olhos eacute compreensiacutevel os usuaacuterios acreditarem que praticamente
natildeo haacute diferenccedilas significativas na passagem de um modo de registro para o outro Quando o
dispositivo ecoa em sua proacutepria estrutura a tecnologia que promete superar curiosamente o
usuaacuterio repete o modo de usar tiacutepico do equipamento ldquoobsoletordquo acionando comportamentos e
esteacuteticas padronizados
Em decorrecircncia dos pontos abordados percebemos que haacute certa continuidade de aspectos
esteacuteticos na passagem do analoacutegico para o digital Que as distinccedilotildees de natureza entre os sistemas
natildeo fundam necessariamente e sempre uma renovaccedilatildeo de modos visuais fazendo com que
interroguemos o que permanece e o que se modifica para aleacutem do imperativo tecnoloacutegico na
imagem
Lister (1995 p20-21) faz uma criacutetica ao pensamento sobre certo impacto revolucionaacuterio
do digital e afirma que natildeo haacute uma ruptura clara entre este e a antiga fotografia analoacutegica porque
mesmo que se tenham novas estruturas produtoras usos e ferramentas isso tem que ser
negociado junto a ideologias e convenccedilotildees de uma cultura fotograacutefica Para noacutes esse arcabouccedilo
cultural a que o autor se refere eacute um conjunto de ideias que vai paulatinamente sendo posto e
confirmado desde o surgimento da miacutedia fotograacutefica atraveacutes de uma esteacutetica que procura
90
sublinhar certas especificidades Marcas formais das quais vaacuterios artistas natildeo se apartam
contribuindo na elaboraccedilatildeo da proacutepria histoacuteria do campo e para o destaque mais pronunciado de
alguns movimentos e estilos bem como de artistas que correspondem atraveacutes de suas obras a
esses paracircmetros de visualidade
Ao mesmo tempo em que reconhecemos mudanccedilas nos paracircmetros de circulaccedilatildeo e
transmissatildeo uma disposiccedilatildeo facilitada agraves reconfiguraccedilotildees e hibridismos mediante conexotildees com
fontes escritas sonoras e tambeacutem visuais proporcionando novos meios de interaccedilatildeo55 agrave
onipresenccedila da imagem em espaccedilos que diluem as fronteiras entre privado e puacuteblico uma
tendecircncia maior agrave intencionalidade comunicativa dessa imagem disponiacutevel em ambientes virtuais
(em detrimento de seu papel como artefato constitutivo de uma memoacuteria) devemos notar que haacute
interrogaccedilotildees no campo da fotografia que permanecem vaacutelidas e talvez por isso algumas
continuidades satildeo observadas Para Soulages (online 2017) ao lado de capacidades tiacutepicas do
digital e novos usos dessa modalidade de imagem dentre as quais ele destaca a fluidez da
circulaccedilatildeo haacute pessoas que fazem com a miacutedia digital o mesmo tipo de imagem que realizavam
com dispositivos analoacutegicos56 Aleacutem disso as preocupaccedilotildees que cercam o fotograacutefico satildeo ldquosuas
relaccedilotildees com o real o sujeito o fotografaacutevel o espaccedilo o tempordquo e elas permanecem vaacutelidas na
cultura digital tanto quanto para a imagem fotoquiacutemica
O que interessa de fato eacute como essas problemaacuteticas satildeo articuladas trabalhadas agrave luz de
tecnologias especiacuteficas e suas ferramentas como num sentido processual depois de obtido ldquoum
negativordquo ou uma ldquomatriz digitalrdquo (SOULAGES online 2017) a imagem pode ser algo diferente
de um mero registro colocar-se aleacutem de uma proposta unicamente testemunhal Ser explorada
para gerar significados ideias sensaccedilotildees diversas
55 Ritchin (2008) indica alguns exemplos de projetos desenvolvidos na internet com material fotojornaliacutestico quepromoviam uma interlocuccedilatildeo entre internautas e profissionais incluindo material multimiacutedia Ver em especialRitchin op cit p 96-139
56 Fontcuberta (2010) acredita que entre os usuaacuterios comuns a diferenccedila de uso entre dispositivos fotograacuteficosanaloacutegicos e digitais eacute praticamente igual ficando a cargo dos artistas as experiecircncias mais interessantes derenovaccedilatildeo da imagem
91
322 Tatildeo longe tatildeo perto comparaccedilotildees
Kevin Robins (1995 p38) indica aproximaccedilotildees entre analoacutegico e digital explicando que
a relaccedilatildeo entre fotografia e pensamento cartesiano (racionalista) percebe a mudanccedila tecnoloacutegica
numa linha evolutiva com anseios de aperfeiccediloamento e sofisticaccedilatildeo da imagem que se traduzem
num ideal de liberar o medium de ldquoimpurezasrdquo e que uma noccedilatildeo de ldquorevoluccedilatildeo digitalrdquo leva esse
projeto cartesiano a um estaacutegio elevado A fotografia quiacutemica e a digital compartilham a
preocupaccedilatildeo com um tipo de imagem um padratildeo que seraacute melhor alcanccedilado com a emergecircncia
de novas ferramentas tecnoloacutegicas Esse pensamento cria uma hierarquia entre velho e novo
fazendo deste uacuteltimo uma cura para as incapacidades do primeiro O digital teria a capacidade de
ultrapassar o analoacutegico ser de alguma forma superior a ele na tarefa de produzir imagens
O problema eacute que estabelecer essa dicotomia impede-nos de perceber que se troca uma
tecnologia por outra sem que se modifiquem algumas concepccedilotildees em torno da imagem Quando
natildeo se observa cuidadosamente se (e como) o contato com dispositivos que engendram uma
maneira diferente de lidar com o mundo traduzem essa relaccedilatildeo para a forma de conceber
imagens interferindo no que pensamos sentimos compreendemos a respeito delas e o que
fazemos com elas Agrave medida que o paradigma digital entra em cena apenas para aperfeiccediloar
ideias jaacute assentadas na fotografia de base quiacutemica como podemos celebrar seu poder inovador
revolucionaacuterio Mais adiante o pesquisador britacircnico observa
() significativas natildeo satildeo as novas tecnologias e imagens em si mesmas mas oreordenamento do campo visual em geral e a reavaliaccedilatildeo das culturas da imagem etradiccedilotildees que elas evocam Eacute notaacutevel que boa parte da discussatildeo mais interessante sobrea imagem agora se refere natildeo aos futuros digitais mas na verdade ao que pareciam ateacuterecentemente miacutedias antigas e esquecidas (o panorama a camera obscura oestereoscoacutepio) de nossa posiccedilatildeo vantajosa poacutes-fotograacutefica tais miacutedias de repenteadquiriram novos significados e a reavaliaccedilatildeo delas eacute agora importante para entender osignificado da cultura digital Nesse contexto parece produtivo pensar natildeo em termosde descontinuidades e disjunccedilotildees mas sim com base em continuidades atraveacutes degeraccedilotildees de imagens e atraveacutes de formas visuais (ROBINS 1995 p45)
Aqui Robins convoca a repensar a convivecircncia entre imagens fotoquiacutemicas e digitais na
tentativa de identificar o que realmente estas uacuteltimas apresentam Podemos tomar sua proposta
num sentido mais abrangente pois ele jaacute apostava que a imagem contemporacircnea num sentido
mais geral se distingue pela diversidade de modos praacuteticas ferramentas e indagar que caminhos
92
os tensionamentos de tradiccedilotildees no campo visual jaacute ocorriam nas miacutedias analoacutegicas E como eles
vecircm sendo mantidos vivos de que maneira e por quais motivaccedilotildees satildeo mantidos sobretudo nas
praacuteticas artiacutesticas Eacute possiacutevel identificarmos nas estrateacutegias da arte contemporacircnea um marco
comum que encerre o debate divisionista entre analoacutegico e digital Ateacute que ponto a tipologia do
medium eacute a questatildeo relevante para artistas interessados na experimentaccedilatildeo com as tecnologias
Onde podemos encontrar um marco conceitual que funcione como denominador esteacutetico na
promoccedilatildeo de uma imagem experimental que se vale de tecnologias diversas da imagem De que
maneiras a produccedilatildeo contemporacircnea manteacutem ativa uma reflexatildeo que contraria esses paradigmas
claacutessicos da imagem ultrapassando a divisatildeo analoacutegicodigital em favor de esteacuteticas que natildeo
obedeccedilam apenas ao marco indexical
Parente (1993) tambeacutem faz uma ressalva ao fato de a imagem de siacutentese ser vista como
uma oposiccedilatildeo radical ao regime da representaccedilatildeo No que denomina ldquoamneacutesia da histoacuteria da arterdquo
(Ibidem p21) ele lembra que movimentos de confrontaccedilatildeo a modelos dominantes sempre foram
observados no campo artiacutestico O cinema experimental a videoarte a pintura impressionista o
pontilhismo as obras de Godard Tarkovsky Resnais satildeo exemplos de alternativas ao modelo da
representaccedilatildeo57 E haacute aiacute um problema quando a transiccedilatildeo para o digital assume o papel de
condensar uma trajetoacuteria de afirmaccedilatildeo de tradiccedilotildees formais hegemocircnicas em vez de promover
verdadeiras rupturas nos modos de pensar e realizar imagens utilizando para isso seus proacuteprios
modos esteacuteticos conceituais e teacutecnicos ldquoou o virtual eacute uma imagem-acontecimento uma
imagem-devir ou eacute apenas uma determinaccedilatildeo teacutecnica sem interesse Ou melhor uma
determinaccedilatildeo teacutecnica interessada na reproduccedilatildeo social das representaccedilotildees dominantesrdquo
(PARENTE 1993 p22) Em texto datado de 2009 Parente convoca-nos a pensar que o virtual
natildeo se opotildee a um suposto real entregue pelas tecnologias fotoquiacutemicas mas que ele se torna
interessante para o campo da imagem quando figura como ponto de interrogaccedilatildeo das ideias de
verdade ligadas aos modelos representativos que de fato satildeo puras ficccedilotildees58 Num outro
57 Andreacute Parente faz referecircncia ao raciociacutenio de Deleuze (2005 2018) sobre o cinema da ldquoimagem-movimentordquobaseada na loacutegica de accedilatildeo-reaccedilatildeo (estabelecida pela forccedila da montagem da mobilidade da cacircmera da contiguidadeentre tempo-espaccedilo) e produccedilotildees da ldquoimagem-tempordquo que indicam o enfraquecimento dessa loacutegica abrindo-se atempos heterogecircneos e sobrepostos na narrativa (o sonho o devaneio) caracteriacutesticas das obras de ResnaisAntonioni entre outros Na transiccedilatildeo da imagem-movimento para a imagem-tempo haacute uma ruptura com a narrativaclaacutessica do cinema ou seja do modelo da representaccedilatildeo
58 Cf Parente Andreacute A forma cinema variaccedilotildees e rupturas In Maciel Katia Transcinemas Rio de JaneiroContracapa Livraria 2009 p 23-47
93
momento de reflexatildeo questiona uma afirmaccedilatildeo bastante comum nos debates a respeito da
imagem digital
Porque muita gente diz o seguinte quando eu produzo uma imagem de siacutentese que eacutefruto de uma simulaccedilatildeo computacional essa imagem de siacutentese natildeo diz mais respeito auma realidade preexistente No entanto ela tem a ver ainda com o processo derepresentaccedilatildeo ao contraacuterio do que se pensa Por quecirc Porque se eu testo um protoacutetipovirtual eu natildeo faccedilo mais um protoacutetipo de carro que eacute fiacutesico eu faccedilo ele virtualmente etesto ele num computador Mas se ele vai funcionar depois eacute porque justamente esseprotoacutetipo virtual representava uma seacuterie de fenocircmenos fiacutesicos (PARENTE 2009 p169)
As observaccedilotildees desses teoacutericos estatildeo alinhadas com nosso objetivo de deslocar um
pouco o debate sobre analoacutegicodigital feito em bases notadamente teacutecnicas para reposicionaacute-lo
em direccedilatildeo agraves proposiccedilotildees esteacuteticas Ou seja tentar perceber em que medida a emergecircncia de
novas bases tecnoloacutegicas serve para chacoalhar modelos de visualidade resvalando em
procedimentos e experiecircncias singulares no campo da imagem Ao mesmo tempo apontamos
uma convivecircncia entre essas obras (que satildeo objeto de nosso interesse) e trabalhos que ainda se
relacionam com padrotildees de visualidade que eram ateacute o surgimento das novas miacutedias atribuiacutedos
quase que unicamente agraves miacutedias analoacutegicas
Apontamentos de outros pesquisadores tambeacutem estabelecem alguns pontos de
interrogaccedilatildeo nessa direccedilatildeo Rogeacuterio Luz (1993) indica que natildeo haacute uma diferenccedila radical entre
analoacutegico e digital pois pensando no modelo da perspectiva centralizada ele jaacute propotildee uma
interpretaccedilatildeo do mundo que cria imagens sob um paracircmetro cientiacutefico (geomeacutetrico) Qualquer
imagem regida pela perspectiva renascentista jaacute eacute uma virtualizaccedilatildeo bidimensionada agrave luz de uma
convenccedilatildeo e aiacute imagens digitais e analoacutegicas satildeo igualmente criaccedilotildees orientadas por modelos
cientiacuteficos o que difere eacute o modelo imposto em cada eacutepoca e como a imagem incorpora seu
discurso
Reafirmo que as novas imagens satildeo um sintoma entre muitos de um determinadoestado de cultura em que a prevalecircncia da imagem resultado de sua importacircnciacognitiva em especial na arte e na ciecircncia revela uma tradiccedilatildeo problemaacutetica marcanteem nossa civilizaccedilatildeo desde o Renascimento Natildeo eacute o mundo real mas a maneira deinventar o mundo possiacutevel que aqui interessa e natildeo apenas uma perspectiva esteacuteticamas tambeacutem eacutetica e poliacutetica (LUZ 1993 p54)
94
Para o autor as mudanccedilas tecnoloacutegicas embora saudadas como ferramentas para liberar a
imagem do real continuam fazendo referecircncia a ele sob o ditame de um modelo cientiacutefico de
organizaccedilatildeo de direcionamento do olhar e como isso pode impedir a oxigenaccedilatildeo dos modos de
criar Essa compreensatildeo entra em acordo com as anaacutelises de Weissberg (1993) para quem toda
eacutepoca possui simulacros e maneiras de interpretar e a simulaccedilatildeo quando faz o real parecer aquilo
que natildeo eacute jaacute trabalha com a ilusatildeo de profundidade causada pela perspectiva geomeacutetrica
remontando ao que fazia a pintura trompe-loeil Zylinska (2017a p15-17) acompanha-os na
percepccedilatildeo de que a proacutepria visatildeo eacute um processo historicamente construiacutedo jaacute que eacute mediado por
dispositivos que sugerem um incremento dessa capacidade (o que conforma uma artificialidade
inerente tambeacutem agrave produccedilatildeo de imagens) e satildeo elaborados com base em relaccedilotildees cientiacuteficas entre
maacutequinas e corpos Ritchin (2008) assim como outros teoacutericos jaacute apresentados aqui elenca
caracteriacutesticas que a fotografia digital tem como pontos fortes entre elas natildeo-linearidade natildeo-
sincronicidade abstraccedilatildeo possibilidade de autoria muacuteltipla e a reconfiguraccedilatildeo de tempos
diferentes mas olhando para experiecircncias realizadas ao longo da Histoacuteria da fotografia tais
questotildees jaacute se colocavam para os artistas sendo trabalhadas como ponto de origem de um
pensamento sobre os limites e expansotildees do meio fotograacutefico O mesmo autor reconhece que se
por um lado a publicidade e a moda estiveram mais abertas agraves possibilidades trazidas pela
imagem digital nas artes e na documentaccedilatildeo a investigaccedilatildeo da tecnologia fez-se mais tiacutemida
Acrescente-se que segundo ele a ldquohiperfotografiardquo (digital) aleacutem de mais facilmente criada
veiculada e refeita provoca modos temporais mais elaacutesticos antagocircnicos ao ldquomomento decisivordquo
pinccedilado de um contiacutenuo agrave imagem estaacutetica que conforma um objeto palpaacutevel e que carece de
instantaneidade ndash que corresponde ao analoacutegico (RITCHIN 2008 p142)
O julgamento do autor para estabelecer uma distinccedilatildeo que valoriza o novo em
detrimento do antigo leva em consideraccedilatildeo principalmente os efeitos de distribuiccedilatildeo decorrentes
da maneira de se produzir a imagem sem contudo entender que ideias de congelamento do
tempo da imagem uacutenica e restrita ao paradigma do clique sem modificaccedilotildees do material
capturado natildeo satildeo marcos exclusivos da tecnologia analoacutegica mas de um tipo de interpretaccedilatildeo
da fotografia Natildeo foi o surgimento do digital que oportunizou o intercacircmbio entre fotografia e
outras artes ou a exploraccedilatildeo de regimes temporais que oscilam entre estaacutetico e moacutevel mas para
Ritchin (2008 p180-182) a fotografia convencional possui uma temporalidade contiacutenua pouca
abertura para a ambiguidade ndash estaria de certa forma presa agrave ideia de retratar uma verdade ndash e
95
frente ao digital restaria para ela o reconhecimento de ter servido agrave documentaccedilatildeo histoacuterica e
possuir uma singularidade comparaacutevel agrave da pintura
Ao lado do entusiasmo em relaccedilatildeo ao potencial de interatividade e autoria compartilhada
de produccedilatildeo Ritchin acredita que num ambiente multimiacutedia a fotografia beneficia-se do uso mais
democraacutetico traduzido na oferta de conteuacutedo mais igualitaacuteria plural e qualitativa do ponto de
vista informativo Nos seus argumentos haacute uma crenccedila na forccedila poliacutetica que a imagem fotograacutefica
pode adquirir nessa conjuntura de digitalizaccedilatildeo mas de uma perspectiva esteacutetica esse debate eacute
pouco explorado
As contribuiccedilotildees desses autores levam a crer que colocar em debate os sistemas
analoacutegico e digital eacute um exerciacutecio de compreender e pontuar caracteriacutesticas diferenciadoras e
paralelamente manter uma atenccedilatildeo a questotildees onde se verificam continuidades Em outras
palavras as mudanccedilas teacutecnicas e epistemoloacutegicas que acompanham a passagem do analoacutegico
para o digital nem sempre significam o abandono de convenccedilotildees assentadas em nossa cultura
visual embora apareccedilam trabalhadas pelos artistas a partir de chaves discursivas do paradigma
digital
323 Arqueologia da miacutedia e investigaccedilotildees do medium
Satildeo importantes para a anaacutelise proposta nesta tese a busca de caminhos teoacutericos que na
aacuterea da comunicaccedilatildeo contribuam para relativizar essa hierarquia entre meios analoacutegicos e as
ldquonovas miacutediasrdquo Ao mesmo tempo em que diversos dos artistas que integram nosso corpus
seguem trabalhando com miacutedias analoacutegicas e digitais num interessante cruzamento que beneficia
o campo da esteacutetica interessam-nos perspectivas capazes de apaziguar o debate que prioriza
certos dispositivos em detrimento de outros Assim destacamos o papel da abordagem
arqueoloacutegica da miacutedia As ideias de autores como Jussi Parikka (2012) e Siegfried Zielinski
(2006) a respeito de uma continuidade entre tecnologias demonstram natildeo apenas uma criacutetica agrave
supervalorizaccedilatildeo do progresso teacutecnico mas propotildeem observar como miacutedias antigas e novas se
assemelham em seus propoacutesitos mesmo que separadas no tempo Se Leacutevy (Ibidem) por
exemplo utilizou o hipertexto para falar de como formas de comunicaccedilatildeo antigas podem se
condensar num dos principais elementos da cibercultura para Zielinski (2006 p49) a internet
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tambeacutem eacute local de convivecircncia das miacutedias anteriores que permanecem em uso natildeo sendo
completamente abandonas por forccedila da informaacutetica
A partir da recusa de apontar tendecircncias dominantes meios hegemocircnicos ou mais
eficientes a abordagem arqueoloacutegica da miacutedia sugere compreender a tecnologia num sentido
natildeo-evolucionista adotando entatildeo uma compreensatildeo relacional dos meios de uma constante
hibridizaccedilatildeo entre velho e novo (GANSING 2016) Atraveacutes do resgate histoacuterico de vaacuterias
experiecircncias desenvolvidas em eacutepocas distintas (seacuteculos XVII XVIII XIX) Zielinski (Ibidem)
demonstra que autocircmatos instrumentos musicais de estrutura extremamente sofisticada coacutedigos
desenvolvidos para ocultar informaccedilotildees dispositivos de produccedilatildeo de imagens e fantasmagorias
entre outras invenccedilotildees possuiacuteam as mesmas funccedilotildees das tecnologias audiovisuais e informaacuteticas
atuais registrar o mundo concreto dar forma ao invisiacutevel compor e reproduzir sons criptografar
dados fazer caacutelculos enviar e receber informaccedilotildees comunicar agrave distacircncia etc
Aleacutem desses nomes diretamente ligados ao campo da arqueologia da miacutedia consideramos
a notaacutevel contribuiccedilatildeo de pesquisadores como Lev Manovich e seus estudos de software (2013)
atraveacutes de sua reflexatildeo a respeito do computador como dispositivo capaz de reposicionar
caracteriacutesticas de miacutedias fiacutesicas ao mesmo tempo em que agrega atributos tiacutepicos dos sistemas
informaacuteticos Essa questatildeo que perpassa toda a discussatildeo proposta pelo estudioso russo tem
grande relevacircncia no debate em que nos inserimos no tocante aos movimentos esteacuteticos ligados agrave
imagem A noccedilatildeo desse caraacuteter dual do computadorsoftware incorpora o pensamento
arqueoloacutegico da miacutedia ao afirmar uma ligaccedilatildeo por exemplo entre miacutedias fiacutesicas ndash pintura o
cinema a fotografia a escrita ndash e os processos realizados pelo software que nos ajuda a
compreender natildeo apenas a relaccedilatildeo entre coacutedigos visuais realistas e os usos dos dispositivos
digitais mas tambeacutem a apropriaccedilatildeo de diversos estilos e marcas desses meios analoacutegicos por
softwares dedicados agrave manipulaccedilatildeo da imagem na contemporaneidade
Tambeacutem a jaacute citada proposta em torno da ldquofotografia natildeo-humanardquo desvia-se de uma
ecircnfase na tipologia da miacutedia para focar-se nas formas de apropriaccedilatildeo dos diversos dispositivos e
materiais que se constituem em imagens pensando a fotografia como uma praacutetica vital A partir
de uma compreensatildeo bioloacutegica e geoloacutegica da fotografia ela estabelece que o universo de suas
imagens eacute povoado de artefatos nos quais a luz se registra inscrevendo-se em suportes os mais
variados ldquoO reconhecimento do papel formativo da luz atraveacutes de diferentes periacuteodos (em
97
foacutesseis impressotildees fotogramas frames de negativos e imagens digitais) tambeacutem nos ajuda a
levar o debate para aleacutem do binarismo analoacutegico-digitalrdquo (ZYLINSKA 2017a p7) Assinale-se
que esta abordagem eacute bastante interessante pois na medida em que enxerga certa autonomia dos
dispositivos de imagem abre caminho para a consideraccedilatildeo de esteacuteticas natildeo-convencionais
acionadas pela experimentaccedilatildeo com a proacutepria miacutedia
A perspectiva da arqueologia da miacutedia tambeacutem ecoa uma vontade de olhar para o
passado das teacutecnicas ou melhor dizendo para as teacutecnicas do passado em busca de novos
caminhos criativos ldquoNatildeo procuremos o velho no novo mas encontremos algo novo no velhordquo
(ZIELINSKI 2006 p19) Essa atitude eacute sintomaacutetica dosdas artistas incluiacutedos em nosso corpus
que se voltam para redescobrir teacutecnicas antigas da imagem (como pinhole camera obscura
daguerreoacutetipo panorama diapositivo) sem traccedilos de saudosismo mas em busca de experiecircncias
que possam reinventar coacutedigos e metodologias ou mesmo para o uso de dispositivos de imagem
analoacutegicos ou eletrocircnicos em conjunto com o computador Acreditamos que encarar o universo
da imagem contemporacircnea atraveacutes de uma perspectiva arqueoloacutegica da miacutedia permite-nos
considerar igualmente feacutertil todo um conjunto de obras que aproveita tecnologias antigas e novas
da imagem para indicar como estas satildeo apropriadas em favor do vieacutes ldquoexperimentalrdquo (LENOT
2017) do fotograacutefico Nesse sentido alguns estudiosos e estudiosas partindo de uma visatildeo mais
horizontal das miacutedias convocam a reconsiderar dicotomias tatildeo marcadas entre analoacutegico e
digital Cruz e Oliveira (2009) indicam a importacircncia demasiada atribuiacuteda aos aspectos teacutecnicos
na teorizaccedilatildeo sobre a fotografia digital fazendo com que as diferenccedilas encobrissem as
continuidades ao mesmo tempo em que as teses de indexicabilidade permaneciam bastante
associadas ao paradigma analoacutegico As autoras acrescentam que por forccedila do digital abrem-se
novas possibilidades de compreensatildeo da imagem e ao mesmo tempo se pode repensar a miacutedia
analoacutegica
Fatorelli (2017) faz observaccedilotildees que nos orientam a pensar em uma pluralidade esteacutetica
mais alinhada com aberturas da proacutepria fotografia independente da miacutedia empregada Para ele a
imagem fotograacutefica tem uma dupla condiccedilatildeo que a faz por vezes aproximar-se do referente e
outras vezes apartar-se dele e partindo de experimentos variados no acircmbito do proacuteprio
dispositivo acaba por gerar uma realidade proacutepria centrada em processos teacutecnicos Podemos aqui
enumerar rapidamente alguns nomes que utilizando exclusivamente ou natildeo materiais
fotograacuteficos acabaram desenvolvendo trabalhos que nos ajudam a pensar essa condiccedilatildeo maleaacutevel
98
da imagem que vai do figurativo ao abstrato Paolo Gioli Andy Warhol Marey Jacques-Henri
Lartigue Geraldo de Barros Esses artistas buscaram investigar os limites e vizinhanccedilas entre
fotografia e outros modos visuais brincando com as formas o tempo as luzes os materiais
Construiacuteda em torno de uma funccedilatildeo ldquoapresentativardquo em detrimento de uma funccedilatildeo
ldquorepresentativardquo a fotografia se vale de praacuteticas como a apropriaccedilatildeo de outras imagens a criaccedilatildeo
de cenaacuterios especiacuteficos para serem registrados pela cacircmera a tomada de empreacutestimo de modos de
outras artes como cinema pintura performance teatro e literatura (FATORELLI 2017)
tendecircncias que ganharam corpo e hoje seguem como marcas significativas da produccedilatildeo
contemporacircnea Esse espaccedilo eacute coabitado pelas miacutedias analoacutegicas e digitais com propostas de uso
exclusivo mas tambeacutem de cruzamentos
Tambeacutem Zylinska (2017a) quando propotildee uma definiccedilatildeo de fotografia como processo de
registro da luz por meio de diversos aparatos (cacircmeras scanners sateacutelites e corpos vivos)
afirmando que esse processo eacute de ldquotraduccedilatildeordquo e natildeo de ldquotranscriccedilatildeordquo apaga a necessidade de uma
diferenciaccedilatildeo entre sistemas analoacutegicos e digitais e propotildee ainda que a imagem fotograacutefica seja
aceita como algo novo uma realidade especiacutefica e natildeo uma reacuteplica do mundo concreto Todas
essas observaccedilotildees ajudam-nos a lanccedilar um olhar sobre trabalhos recentes com ecircnfase nas
experiecircncias com os meios e na articulaccedilatildeo entre eles
Andreas Muumlller-Pohle eacute um artista alematildeo cujo trabalho desenvolve uma pesquisa criacutetica
em torno deste vieacutes ldquorepresentativordquo da imagem discutindo a arraigada ideia de que aquela
guarda correspondecircncia de semelhanccedila com o mundo material Ele reconhece que ainda muito da
produccedilatildeo em digital natildeo passa de ldquosimulaccedilotildees e kitschificaccedilotildees de imagens analoacutegicasrdquo
(MUumlLLER-POHLE 1996) e problematiza o status realista tanto em projetos de base analoacutegica
quanto digital o que estaacute de acordo com as afirmaccedilotildees a respeito de uma abertura ao muacuteltiplo ser
inerente ao fotograacutefico
Em Digital Scores (after Niceacutephore Nieacutepce) de 1995ndash1998 (figuras 19 e 20) ele
digitaliza a claacutessica View from the window (Joseph Niceacutephore Nieacutepce 1826) A informaccedilatildeo
contida na paisagem retratada atraveacutes de um meacutetodo fiacutesico-quiacutemico daacute origem a um montante de
sete milhotildees de bytes que traduzida em dados binaacuterios eacute distribuiacuteda em oito partes O que vemos
eacute literalmente a informaccedilatildeo que a imagem carrega num diaacutelogo irocircnico que potildee lado a lado o
siacutembolo pioneiro dos esforccedilos do pensamento cientiacutefico para fixar visualmente o mundo ndash o
99
palpaacutevel o acabado o material ndash e sua total desmaterializaccedilatildeo num conjunto disforme abstrato
sem nenhuma relaccedilatildeo esteacutetica como aquilo que o originou O computador atua como ferramenta
que expotildee a estrutura mesma dos coacutedigos com os quais opera59 A obra Digital scores eacute
informaccedilatildeo pura e demonstra uma disposiccedilatildeo do artista em conceituar o proacuteprio meio a imagem
de Niegravepce eacute o ponto de partida para uma reflexatildeo sobre a fotografia em geral e os resultados satildeo
decisotildees esteacuteticas da maacutequina (BATCHEN 2002 p177)
No projeto Cyclograms (1991-1994) (figuras 21 e 21a) a ideia baacutesica tambeacutem parte de
imagens previamente selecionadas para criar algo diferente Vaacuterias fotos satildeo picotadas e os
pedaccedilos jogados num recipiente que conteacutem revelador fotograacutefico O interior do recipiente eacute
revestido com papel fotograacutefico Agrave medida que tudo se mistura os pedaccedilos de imagens vatildeo
manchando o papel criando fotogramas Novas imagens surgem por meio da destruiccedilatildeo das
anteriores Meacutetodo e materiais analoacutegicos satildeo empregados num processo de reciclagem onde o
resultado final eacute uma surpresa e o substrato original desgarrou-se de seus contextos intenccedilotildees e
usos Esse rearranjo eacute alheio agrave centralidade de um dispositivo de registro pois a presenccedila da
cacircmera ficou laacute atraacutes (nas fotos retalhadas) sendo relativizada em relaccedilatildeo aos demais materiais
empregados (o revelador o papel) Haacute ainda uma liberdade envolvida no processo de obtenccedilatildeo
das imagens que se assenta num certo niacutevel de descontrole ldquoEm muitas das obras de Muumlller-
Pohle o acaso assume uma funccedilatildeo importante no vir-a-representar pictoacuterico que termina em
indeterminaccedilatildeo isto eacute quando a imagem testemunha pictorialmente uma reaccedilatildeo de maneira
imprevisiacutevel60rdquo (VON AMELUNXEN 1999 traduccedilatildeo nossa)
59 Muumlller-Pohle tem outro trabalho que resulta da interface analoacutegicodigital a instalaccedilatildeo Analog-Digital Mirror(2004) na qual a imagem capturada por uma cacircmera de viacutedeo perde a forma e transforma-se em nuacutemeros e letras deacordo com o movimento de quem interage com o sistema Disponiacutevel em httpmuellerpohlenetprojectsanalog-digital-mirror Acesso em 19092018
60 Traduccedilatildeo livre de ldquoIn many of Muumlller-Pohlersquos works chance assumes an important function in the pictorialcoming-to-be that ends in indeterminateness that is when the image pictorially testifies to a reaction in anunforeseeable mannerrdquo
100
Figuras 19 e 20 - Digital scores I e Digital scores IV (Andreas Muumlller-Pohle 1995-98)
Fonte Reproduccedilatildeo internet
A obra do alematildeo exemplifica uma forma de pensar a fotografia como artefato que pode
se reinventar contrariando modelos ou regras de procedimentos ligados agrave proacutepria tecnologia que
por sua vez contribuem para revisitar sob diversas metodologias paradigmas sempre caros agrave
imagem conforme nos lembrou Soulages (online 2017)
Junto a ele podemos colocar todo um grupo de artistas que em vez de contentarem-se em
reafirmar o debate em torno do mimetismo da veia testemunhal da imagem preferem
experimentar com equipamentos e conceitos produzindo uma esteacutetica implicada pelos rearranjos
do proacuteprio dispositivo Haacute um despojamento na elaboraccedilatildeo da imagem ligado a um fazer dotado
de curiosidade mais interessado em deixar que os materiais se misturem sem controle riacutegido e
seu valor reside tambeacutem no elemento surpresa
101
Figuras 21 e 21a - Cyclograms 521994 (Andreas Muumlller-Pohle1994)
Fonte Reproduccedilatildeo internet
O que parece seguro apontar eacute que no campo da imagem miacutedias analoacutegicas eletrocircnicas e
digitais compartilham um espaccedilo de convivecircncia e utilizaccedilatildeo em diferentes praacuteticas que vatildeo do
acircmbito artiacutestico ao vernacular com empreacutestimos e (re)posicionamentos que acontecem sobretudo
pela maleabilidade proacutepria da fotografia Ao mesmo tempo esforccedilos de repensar alguns
paradigmas baacutesicos da fotografia ndash sua condiccedilatildeo de imagem uacutenica fixa e mimeacutetica entre outras
questotildees ndash natildeo satildeo exclusivos das miacutedias digitais nem tatildeo pouco satildeo catalisados apenas quando
elas surgem Eles jaacute se verificavam entre alguns pioneiros da fotografia61 portanto num momento
em que o digital sequer sonhava aparecer e satildeo revisitados por artistas que na atualidade
trabalham tambeacutem com a miacutedia analoacutegica De maneira mais generalizante parece que o espaccedilo
da fotografia contemporacircnea eacute afetado pela convivecircncia entre formatos com tendecircncias tanto de
hibridizaccedilatildeo de contaminaccedilotildees de empreacutestimos e reposicionamento de paradigmas e esteacuteticas
61 Fatorelli (2006) faz referecircncia ao movimento pictorialista ao flou das fotografias de Julia Margaret Cameron edos movimentos da vanguarda europeia da deacutecada de 1920 como exemplos de confrontaccedilatildeo de uma fotografialdquopurista e diretardquo um debate que se aprofunda em outros textos do autor
102
quanto de fetichizaccedilatildeo de esteacuteticas antigas e da ressignificaccedilatildeo de tecnologias vistas como
obsoletas e de teacutecnicas claacutessicas da imagem num movimento que vai das alianccedilas aos
afastamentos com a mesma fluidez
Contudo parece que o reconhecimento de uma atitude mais criacutetica ao medium como algo
capaz de influenciar a busca por novas esteacuteticas aleacutem da representaccedilatildeo eacute algo que se torna mais
presente no debate acadecircmico e artiacutestico a partir exatamente do entendimento paralelo de que 1)
a fotografia eacute plural mas sua histoacuteria tem zonas de sombra por vezes negligentemente
exploradas principalmente no diaacutelogo com outras artes da imagem 2) a tocircnica de abertura do
fotograacutefico eacute uma caracteriacutestica que jaacute vinha sendo demonstrada passando a ser aceita com mais
evidecircncia porque a discussatildeo a respeito do que caracteriza a fotografia retorna agrave medida que vai
se instituindo o paradigma digital e se procura desvendar o que muda e o que permanece das
teses claacutessicas que conformam a teoria do meio
103
4 RUIacuteDO ERRO E IMAGEM
ldquoE aquilo que nesse momento se revelaraacute aos povosSurpreenderaacute a todos natildeo por ser exoacuteticoMas pelo fato de poder ter sempre estado ocultoQuando teraacute sido o oacutebviordquo - Um iacutendio Caetano Veloso
41 FOTOGRAFIA Eacute RUIacuteDO PARA ALEacuteM DE ESPECIFICIDADES TECNOLOacuteGICAS
O exerciacutecio de revisitar ideias e paradigmas que marcam a histoacuteria da imagem em busca
de pontos cruciais para alguns teoacutericos no momento de emergecircncia da cultura numeacuterica tem um
sentido praacutetico que sustenta nossa criacutetica a um discurso de ruptura servindo para reconhecer
juntamente a alguns pesquisadores aqui citados que haacute em grande medida uma continuidade de
processos e formas visuais conectando as tecnologias fotoquiacutemicas e digitais Reconhecido esse
caraacuteter (em diversas praacuteticas de hibridismo apropriaccedilotildees emulaccedilotildees remixagens) que orienta o
pensamento sobre a imagem na direccedilatildeo das continuidades dos atravessamentos e das
contaminaccedilotildees pode-se tambeacutem evocar uma revalorizaccedilatildeo de praacuteticas claacutessicas da imagem
contribuindo para a um movimento de afirmaccedilatildeo de toda uma esteacutetica marcada pela emergecircncia
do erro do ruiacutedo do acaso do imprevisiacutevel como elementos criativos Um emprego criacutetico e natildeo
convencional de teacutecnicas da imagem fotoquiacutemica e do computador na realizaccedilatildeo de obras que
centram sua potecircncia em desconstruir noccedilotildees associadas agrave ldquoforma fotografiardquo (FATORELLI
2013) ao ldquophotographic standardrdquo (ZYLINSKA 2017a) com seus paracircmetros de
enquadramento riacutegidos iluminaccedilatildeo correta com equiliacutebrio de luz e sombras e nitidez marcada
Traccedilos alinhados ao vieacutes mimeacutetico da imagem com raiacutezes na construccedilatildeo perspectivista da
realidade
Eacute interessante notar que o foco recente nas noccedilotildees de erro e ruiacutedo emerge junto agraves
consideraccedilotildees sobre o paradigma digital e a partir dos estudos de vaacuterios pesquisadores
104
(HAINGE 2013 NUNES 2011 FELINTO 2013 KRAPP 2018) comeccedila a ser considerado
questatildeo essencial para criaccedilatildeo artiacutestica neste ambiente Mas aqui embora reconhecendo essa
valorizaccedilatildeo como questatildeo fortemente ligada agrave cultura dos artefatos informaacuteticos queremos
afirmar as noccedilotildees de erro e ruiacutedo tomadas como potecircncias esteacuteticas tambeacutem nos trabalhos
realizados a partir de miacutedias fotoquiacutemicas Ou seja se incialmente houve uma preocupaccedilatildeo em
diferenciar obras realizadas com equipamentos analoacutegicos e digitais buscando traccedilos de uma
certa esteacutetica diferencial ndash tratada como hiper-realista apontada como desvinculada do mundo
concreto ou ainda como pertencente ao acircmbito da pura simulaccedilatildeo de uma inteligecircncia maquiacutenica
ndash hoje vemos o reposicionamento do debate sobre as materialidades (enfoque trazido pelo campo
das materialidades da comunicaccedilatildeo) e a partir disso podemos entender como a percepccedilatildeo do
ruiacutedo eacute na verdade a inscriccedilatildeo o traccedilo da materialidade que compotildee as miacutedias sejam elas digitais
ou analoacutegicas Para noacutes eacute especialmente relevante o fato de que o tema do ruiacutedo como resultado
de experiecircncias diversas com tecnologias da imagem vem horizontalizar possiacuteveis separaccedilotildees
entre as miacutedias analoacutegicas e digitais pois parece convergir nas praacuteticas artiacutesticas que aparecem
em nosso trabalho Na medida em que manifestam o desejo de extrair das teacutecnicas materiais e
equipamentos resultados pouco convencionais assistimos ao emprego de miacutedias ldquoobsoletasrdquo em
meio agrave cultura digital e tambeacutem agrave exploraccedilatildeo conjunta de tecnologias digitais e analoacutegicas em
obras de esteacuteticas hiacutebridas e de vieacutes fortemente experimental por vezes satildeo difiacuteceis de rotular
Hainge (2013 p211) ndash um dos autores principais na abordagem aqui proposta sobre as
relaccedilotildees entre ruiacutedo e imagem ndash lembra que as teorias de indexicabilidade consideraram a
fotografia essencialmente um produto de suas tecnologias desconsiderando singularidades e a
multiplicidade das praacuteticas inscritas na historiografia do meio e propotildee discutir uma ontologia da
fotografia apostando em sua ldquonatureza expressivardquo ldquopolimorfardquo sem necessitar da separaccedilatildeo
entre analoacutegico e digital Para ele jaacute natildeo fazem mais sentido as distinccedilotildees desse tipo Ao detalhar
sua proposta e como atentar para o ruiacutedo na fotografia afirma
Concebida dessa maneira natildeo haacute porque estabelecer uma relaccedilatildeo necessariamenteindexical entre realidade externa e imagem fotograacutefica dessa realidade nem uma divisatildeoontoloacutegica entre fotografia analoacutegica e digital () O ruiacutedo eacute expresso em todafotografia se este for tomado como expressatildeo especiacutefica da operaccedilatildeo geral pela qual a
105
imagem se torna uma distribuiccedilatildeo de zonas diferenciais Mas nem todas as fotografiastrazem esse aspecto expressivo da imagem num mesmo grau62 (HAINGE 2013 p234)
Eacute importante delimitar que para o autor o ruiacutedo expotildee uma relaccedilatildeo diferencial tanto do
ponto de vista da feitura da imagem (seus arranjos apropriaccedilotildees de elementos diversos
manipulaccedilotildees recriaccedilotildees hibridismos etc) quanto da percepccedilatildeo desses procedimentos jaacute que a
imagem na qual o ruiacutedo eacute notado tem a capacidade de bagunccedilar modelos perceptivos
estabelecidos Eacute por isso que quando nos reportamos aos trabalhos de Wall e Grusky buscamos
contrastaacute-los com as experiecircncias de Muumlller-Pohle na medida em que estas uacuteltimas nos parecem
atingir esse lugar das imagens com niacutevel de ruiacutedo mais evidente Ou melhor onde o artista parece
compreender o ruiacutedo como princiacutepio originaacuterio de uma esteacutetica e que isso decorre de uma
aproximaccedilatildeo extrema da mateacuteria formadora da imagem Enquanto as fotografias de Wall e
Gursky principalmente resultam de vaacuterias manipulaccedilotildees elas continuam filiadas a um modelo
visual que prioriza o conteuacutedo e uma ldquoesteacutetica da transparecircncia supostamente livre de ruiacutedordquo
(HAINGE 2013) ao passo que Muumlller-Pohle constroacutei a obra em torno da proacutepria informaccedilatildeo que
forma eacute a substacircncia da imagem Hainge tambeacutem entende que a analogia direta entre imagem e
referente esconde o processo e o ruiacutedo na sua anaacutelise eacute essencialmente um fenocircmeno processual
ou seja que se revela em meio agraves experiecircncias com a miacutedia que o produz
Especificamente no capiacutetulo que dedica agrave fotografia Hainge sugere que seu estudo seja
feito a partir do tema do ruiacutedo atentando para este como marca dos processos envolvidos na
elaboraccedilatildeo da imagem e sem preocupaccedilotildees com a correspondecircncia entre referente e imagem que
tanto interessou alguns pensadores claacutessicos da fotografia Se o ruiacutedo eacute o ponto de partida da
investigaccedilatildeo a respeito da imagem fotograacutefica a tecnologia utilizada bem como a divisatildeo entre
analoacutegico e digital tornam-se menos importantes pois a imagem comeccedila a ser observada como
lugar de exploraccedilatildeo de artifiacutecios que caminham na direccedilatildeo da abstraccedilatildeo em detrimento da
verossimilhanccedila A imagem seria um espaccedilo de reflexatildeo sobre o mundo seus sujeitos e a proacutepria
tecnologia com cada uma dessas instacircncias tomadas conjuntamente A partir do momento em
62 Traduccedilatildeo livre de ldquoConceived of this way there is no reason to posit a necessarily indexical relation between anexternal reality and the photographic image of that reality nor an ontological divide between silver-gelatin anddigital photography (hellip) Noise of course is expressed in every photography if noise is taken to be the expressionspecific to the operation by which the image comes to be as a distribution of differential zones But not everyphotography makes us attend to this expressive aspect of the image to the same degreerdquo
106
que recusa as distinccedilotildees analiacuteticas baseadas no tipo de tecnologia empregado Hainge aproxima-
se de Flusser (20112008) para quem o universo das imagens goza de uma autonomia e
singularidade natildeo associadas agrave reproduccedilatildeo fidedigna do mundo possibilitando olhar para a
fotografia a partir de seus processos
O que acho importante sobre esses insights eacute que permitem uma reflexatildeo sobre afotografia como modo particular de produccedilatildeo da imagem que eacute capaz de ultrapassar adivisatildeo entre fotografia baseada em filme e digital de uma maneira que natildeo podeocorrer se nos fixamos nos aspectos fotoquiacutemicos da foto tradicional ou natranscodificaccedilatildeo que ganha espaccedilo com a digitalizaccedilatildeo da imagem Na verdade o queFlusser nos indica acredito eacute que a fotografia longe de ser uma manifestaccedilatildeo do real eacutemeramente a arte da composiccedilatildeo da imagem do arranjo de cores ou tons em um espaccedilobidimensional Como tal a fotografia estaacute sempre preocupada com seu proacuteprio statusenquanto uma miacutedia visual mesmo quando tenta ser um documento e apaga a si mesmanum esforccedilo para falar sobre o mundo de uma maneira transparente63 (HAINGE 2013p 213)
O autor segue argumentando que a fotografia eacute uma miacutedia essencialmente ruidosa que
relaciona (em favor da expressividade) a subjetividade humana e a objetividade tecnoloacutegica e
que nem a subjetividade humana nem a objetividade da maacutequina satildeo puras a primeira eacute
contaminada pelos princiacutepios da tecnologia e a segunda eacute semi-autocircnoma dobrando-se
frequentemente agraves interferecircncias humanas no seu funcionamento (HAINGE 2013 p226) O
cerne dessas afirmaccedilotildees nos conecta de novo a Flusser que pensa os viacutenculos entre ldquoaparelhosrdquo e
seres humanos na linha de um intercacircmbio positivo embora cheio de descontinuidades Para o
filoacutesofo tcheco eacute nessa simbiose que estaacute a chave da criaccedilatildeo mais libertaacuteria frente aos
ldquoprogramasrdquo jaacute instituiacutedos nos aparelhos pois ele enxerga um espaccedilo de negociaccedilatildeo por meio da
63 Traduccedilatildeo livre de ldquoWhat I think is important about these insights is that they enable a reflection on photographyas a particular way of producing the image that is able to bridge the divide between film-based and digitalphotography in a way that cannot be done if one fixates on the photochemical aspects of traditional photography oron the flipside the transcoding that takes place in the digitization of the image Indeed what Flusserrsquos pointsindicate to us I feel is that photography far from being a manifestation of the real is merely the art of imagecomposition of arranging colours or tones in two-dimensional space As such photography is always concernedwith its own status and being as a visual medium even when tries to be a document and struggles to efface itself inorder to tell us something transparent about the worldrdquo
107
ideia de ldquojogordquo Satildeo as estrateacutegias adotadas pelos fotoacutegrafos experimentais64 na condiccedilatildeo de
jogadores que vatildeo nos revelar entatildeo o coeficiente de ruiacutedo das imagens
Influenciada tambeacutem pela visatildeo flusseriana da ligaccedilatildeo entre seres humanos e os
dispositivos Zylinska (2017a) propotildee uma filosofia poacutes-humana da imagem fotograacutefica na qual
ressalta a importacircncia de todo um universo imageacutetico forjado pelo desempenho autocircnomo de
maacutequinas criadoras de imagem Drones aparelhos de raio-x cacircmeras do Google Earth e Google
Street View a microfotografia o scanner o QR code ou mesmo acoplagens desenvolvidas para
captura sem a perspectiva ocular humana65 fazem parte desse universo de equipamentos
responsaacuteveis por caracterizar a fotografia-natildeo humana A partir do que propotildee Flusser sobre o
automatismo e programa dos aparelhos Zylinska afirma ainda que na verdade toda fotografia
possui uma dimensatildeo natildeo-humana que em sua opiniatildeo tem der ser explorada para contrapor-se agrave
noccedilatildeo de imagem como mera reproduccedilatildeo do real ldquo() essa abordagem eacute um desafio agrave orientaccedilatildeo
tiacutepica da teoria fotograacutefica para a indexicabilidade a representaccedilatildeo e a preservaccedilatildeo de traccedilos da
memoacuteria Ela tambeacutem chama atenccedilatildeo para os esforccedilos natildeo-representacionais da criaccedilatildeo
fotograacutefica66rdquo (ZYLINSKA 2017a p4)
Ora se nosso foco se volta para a emergecircncia do ruiacutedo na imagem contemporacircnea fica
difiacutecil manter um debate que ainda aposte em especificidades conectadas a um pensamento que
entende as imagens a partir de diferenccedilas nitidamente demarcadas entre as tecnologias Claro que
podemos apontar ruiacutedos que satildeo inscriccedilotildees das caracteriacutesticas de determinados meios mas pensar
neles em termos de exclusividades como se fosse possiacutevel identificaacute-los somente em obras
realizadas por meios analoacutegicos ou digitais natildeo eacute o caso
64 Utilizamos aqui a expressatildeo ldquofotoacutegrafos experimentaisrdquo no sentido senso comum de artistas que promovemexperiecircncias diversas com as tecnologias da imagem contudo assinalamos que o proacuteprio Flusser (2011) utiliza essestermos no mesmo sentido empregado aqui para falar dos indiviacuteduos capazes de confrontar o ldquoprogramardquo doldquoaparelhordquo
65 A autora daacute interessantes exemplos de projetos nesse sentido destacando a criaccedilatildeo de pombo-cacircmera (1908)CfZylinska2017 p16-17 Podemos acrescentar a este exemplo o documentaacuterio Leviathan (Lucien Castaing-Tayloramp Verena Paravel2012) que propotildee a imersatildeo no ambiente de uma embarcaccedilatildeo de pesca o filme tem diversasimagens capturadas por cacircmeras deixadas no chatildeo do conveacutes mergulhadas na aacutegua ou posicionadas para registrar omovimento sobre as ondas do mar para referir respectivamente o ponto de vista de peixes aves do navio O trailerdo filme estaacute disponiacutevel em httpswwwyoutubecomwatchv=ADiDMEnDmTQ Acesso em 041119
66 Traduccedilatildeo livre de ldquoThrough this framework it challenges the typical orientation of photography theory towardindexicality representation and the preservation of memory traces It also shifts attention to the non-representational acts of photographic creationrdquo
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Parece importante no escopo de nossa pesquisa compreender que muitos dos artistas aqui
citados estatildeo interessados em teacutecnicas analoacutegicas da imagem tanto pela afinidade que possuem
em manipular insumos materiais e equipamentos como pela possibilidade de recolocar um
interesse pela questatildeo da materialidade em seus trabalhos Aleacutem de imprimirem a esse uso de
tecnologias ldquoobsoletasrdquo um olhar bastante conectado aos modos de operar e sentir de uma
sociedade que se comunica trabalha e se expressa em rede Natildeo se verifica uma atitude
saudosista ou romantizada frente aos dispositivos mas o emprego criativo que os submete aos
usos mais diversos e em vaacuterios casos as obras demandam ferramentas e estrateacutegias trazidas pela
cultura digital
Desse modo o tom geral eacute das alianccedilas entre esteacuteticas maacutequinas sistemas visotildees de
mundo que atuam na criaccedilatildeo artiacutestica no campo da imagem de uma maneira agraves vezes anaacuterquica e
desapegada de preocupaccedilotildees com a especificidade do medium utilizado Ao mesmo tempo esse
olhar tardio para modos de fazer da imagem jaacute datados pode constituir uma estrateacutegia criacutetica aos
automatismos embutidos nas praacuteticas da imagem como lembra Fontcuberta (2010)
A recuperaccedilatildeo de meios e de uma esteacutetica jaacute ldquosuperadardquo se legitima com um novo usocriacutetico que ironiza precisamente os objetivos programaacuteticos que guiaram esses meios eessa esteacutetica O que antes era um acidente agora eacute um efeito voluntaacuterio Os defeitos setransformarem em signos intencionais faz parte de uma evoluccedilatildeo da consciecircncia Trata-se sem duacutevida da saiacuteda para um processo de esgotamento e saturaccedilatildeo paulatina(FONTCUBERTA 2010 p71)
Esse eacute o intuito mais especiacutefico desta tese demonstrar que haacute uma tendecircncia no campo da
imagem apontando para a reflexatildeo sobre paradigmas claacutessicos a partir da exploraccedilatildeo das
tecnologias de investigaccedilotildees artiacutesticas dirigidas aos proacuteprios meios e que podemos compreendecirc-
las esteticamente a partir dos conceitos de ldquoruiacutedordquo e ldquoerrordquo Essas concepccedilotildees tomadas num
sentido de pluralidade formal atingem igualmente as obras realizadas no tracircnsito entre
dispositivos analoacutegicos eletrocircnicos e digitais desterritorializam os lugares do cinema da
fotografia do viacutedeo da pintura e em alguns casos contribuem para (re)afirmar o lugar da
materialidade no campo da comunicaccedilatildeo Ao que parece a tocircnica da imagem contemporacircnea estaacute
nas constantes operaccedilotildees de negociaccedilatildeo de articulaccedilatildeo de materiais e dispositivos da
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investigaccedilatildeo do medium guiada pelo acesso e criaccedilatildeo compartilhados e dessa maneira a miacutedia
analoacutegica natildeo resulta sepultada Ela eacute revisitada articula-se com o computador ou mesmo
sozinha enquanto artefato fiacutesico estaacute inserida em estrateacutegias artiacutesticas caracteriacutesticas de uma
sociedade que se relaciona por meio do intercacircmbio das trocas culturais do fluxo informativo
em rede
Para tanto o mapeamento busca identificar as recusas agraves ldquoteses essencialistasrdquo
(FATORELLI 2003) exemplificada pelo trabalhos de diversos artistas onde se destacam a
compreensatildeo da imagem como artifiacutecio a ser trabalhado numa via processual de etapas com
especial reconfiguraccedilatildeo da materialidade (em contraposiccedilatildeo agrave uma noccedilatildeo automatizante) uma
atitude que incorpora acidentes e resultados imprevistos como instacircncias criativas a recuperaccedilatildeo
de teacutecnicas antigas como o pinhole a cacircmara escura o daguerreoacutetipo bem como experiecircncias
alternativas e natildeo industriais com quiacutemicos laboratoriais a exploraccedilatildeo de temporalidades atraveacutes
de longa exposiccedilatildeo e de tempos elaacutesticos a desconstruccedilatildeo de formas (do referente) em direccedilatildeo agrave
abstraccedilatildeo por meio de negativos e pixels o aproveitamento dos erros do sistemas informaacutetico
para a construccedilatildeo de obras artiacutesticas a criaccedilatildeo de sistemas hiacutebridos que potildeem em jogo diferentes
aparatos numa investigaccedilatildeo dirigida agrave proacutepria miacutedia a elaboraccedilatildeo de esteacuteticas e formas
desconectadas de uma necessidade representativa
42 DISPUTAS ONTOLOacuteGICAS
Um dos temas centrais que atravessa os debates propostos nesta tese eacute o conceito de
ruiacutedo analisado aqui principalmente atraveacutes das contribuiccedilotildees de Hainge (2013) que buscou
identificar alguns traccedilos definidores do ruiacutedo em obras pertencentes a diferentes campos
artiacutesticos O tema do ruiacutedo vem recebendo atenccedilatildeo de outros pesquisadores aos quais nos
reportamos ao longo de nossas anaacutelises poreacutem a ecircnfase maior no estudo de Hainge deve-se ao
fato de que este propotildee uma abordagem ampla do assunto discutindo-o a partir de objetos
variados como a muacutesica o cinema a literatura e a fotografia e articulando esses objetos com
questotildees da filosofia da teoria da comunicaccedilatildeo da esteacutetica da linguagem cinematograacutefica da
ontologia fotograacutefica O pesquisador australiano compreende o ruiacutedo como conceito e tambeacutem
como um fenocircmeno observado em qualquer dinacircmica onde se ateste um movimento diferencial
afastado de normatizaccedilotildees hegemocircnicas Assim seu pensamento funcionaraacute aqui como conjunto
110
de ideias centrais o que natildeo impede que os textos nos quais o tema do ruiacutedo aparece associado a
termos como ldquofalhardquo e ldquoerrordquo (NUNES 2011 KRAPP 20112018 FELINTO 2015
BALLARD 2011 MENKMAN 2010 PIPER-WRIGHT 2018 ABRAAtildeO FILHO 2018) e
cujas abordagens estatildeo mais especificamente relacionadas ao universo da cultura digital sejam
evocados para auxiliar a reflexatildeo tendo em vista que essas terminologias partilham um sentido
comum ndash de desvio instabilidade desorganizaccedilatildeo ruptura de paradigmas ndash ligado a processos
que executam um movimento de afastamento de padronizaccedilotildees
Ressalte-se que todos esses autores e autoras investigam como o ruiacutedo o erro e a falha
tornam-se elementos de partida para a criaccedilatildeo artiacutestica em detrimento de uma reaccedilatildeo que
primeiro nega para depois (tentar) excluir sua presenccedila Esse entendimento do ruiacutedo como lugar
produtivo na perspectiva da arte constitui questatildeo relevante em nossa pesquisa Como veremos
ao longo do texto a partir das obras apresentadas o experimento com as tecnologias da imagem
as mais diversas faz emergir formas variadas de ruiacutedo
Hainge (2013) localiza algumas das primeiras tentativas de abordagem do tema do ruiacutedo
no seacuteculo XX associadas aos trabalhos de artistas e movimentos no acircmbito da muacutesica67
articuladas por sua vez agrave ideia de incorporaccedilatildeo na criaccedilatildeo musical de ldquoatonalidade dissonacircncia
explosotildees tossidos arranhados retorno sonoro distorccedilatildeo falhasrdquo (HAINGE 2013 p2) O
assunto ainda eacute bastante associado ao universo musical Nesse sentido poderiacuteamos acrescentar ao
conjunto de elementos ligados ao ruiacutedo aleacutem de sons gerados pela tecnologia utilizada os
barulhos gerados no proacuteprio ambiente onde se executa a performance musical (base por
exemplo da peccedila 4rsquo33rdquo de John Cage)
Ballard (2011 p61) eacute um pouco mais especiacutefica quando indica que as preocupaccedilotildees a
respeito dos problemas entre informaccedilatildeo e ruiacutedo remontam ao final da 2ordf Guerra Mundial
quando matemaacuteticos engenheiros e fiacutesicos tentavam desenvolver sistemas de controle e
comunicaccedilatildeo perfeitos Embora natildeo consideremos necessaacuterio procurar um marco inicial para as
reflexotildees a respeito do tema (outros pesquisadores jaacute o fizeram) parece seguro apontar que o
aprimoramento das tecnologias de informaccedilatildeo e de sistemas inteligentes no seacuteculo XX trouxe o
67 Especialmente Luigi Russolo John Cage e a musique concregravete Sobre esses artistas ver os capiacutetulos The (not so)noisy elephants in the room e On Noise and Music em HAINGE Greg Noise matters Towards an ontology ofnoise London Bloomsbury 2013
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ruiacutedo como ldquoproblemardquo para muitas esferas cientiacuteficas fazendo deste periacuteodo histoacuterico um
momento de especial interesse no assunto
Essas breves observaccedilotildees jaacute sugerem duas questotildees a serem consideradas para o debate
A primeira eacute que inclusive para os artistas citados ndash e devemos ter em conta que essa ideia torna-
se dominante e senso comum ndash o ruiacutedo eacute compreendido numa oposiccedilatildeo agrave muacutesica como entidades
separadas ruiacutedo natildeo eacute muacutesica e assim eles natildeo se misturam A essa premissa o estudo de
Hainge opotildee-se fortemente Para ele embora o caraacuteter desagregador e transgressivo seja inerente
ao ruiacutedo enquanto marca conceitual este natildeo pode ser tomado como uma intromissatildeo externa
uma sonoridade totalmente estranha O ruiacutedo integra a estrutura expressiva do meio onde se
manifesta e natildeo se distingue pela capacidade de surgir e desaparecer pois estaacute sempre presente
O problema eacute que ele nem sempre eacute notado (constituindo assim um problema de percepccedilatildeo) Se
pensarmos nas obras de artistas como Sonic Youth68 Bjoumlrk69 Kraftwerk70 Metaacute Metaacute71 ou Oval72
ndash somente para citar alguns e essa lista pode aumentar e modificar-se toda vez que esta tese seja
lida por algueacutem diferente ndash que se utilizam largamente de objetos ldquonatildeo-musicaisrdquo e de sons
originados pelo uso natildeo programado de instrumentos convencionais ou materiais como
microfones e amplificadores eacute possiacutevel determinar onde termina a muacutesica e onde entra o ruiacutedo
Esses artistas apropriam-se de sonoridades variadas e geradas atraveacutes de diversos recursos em
composiccedilotildees onde o ruiacutedo flui como parte de uma massa sonora completa uma energia que
atravessa um sistema ou um corpo poreacutem sem ser estranho a ele Peter Krapp (2018)73 comenta
que o glitch o feedback e o click satildeo elementos importantes do aproveitamento de resultados
gerados pelo imprevisiacutevel no ambiente sonoro demarcando seu apelo esteacutetico embora afirme (ao
68Grupo de rock alternativo norte-americano que iniciou suas atividades na deacutecada de 1980 permanecendo ativo ateacutemeados de 2011 Com influecircncias de John Cage Velvet Undergound Patti Smith entre outros sua muacutesica eacutereferecircncia para artistas da deacutecada seguinte com destaque para os tambeacutem norte-americanos do Nirvana69Cantora compositora produtora instrumentista e atriz islandesa que antes de seguir carreira solo integrou a bandaSugar Cubes ativa entre os anos 1980-1990 Seu trabalho incorpora elementos de jazz muacutesica eletrocircnica trip-hopentre outros gecircneros70 Kraftwerk eacute uma banda alematilde de muacutesica eletrocircnica que surgiu nos anos 1970 conhecida pela sonoridade criada apartir de sintetizadores computadores e equipamentos desenvolvidos pelos proacuteprios integrantes do grupo Natildeo rarosuas muacutesicas falam da vida urbana e da tecnologia71 Metaacute Metaacute eacute um grupo brasileiro formado em Satildeo Paulo cujas muacutesicas articulam instrumentos como guitarrabateria metais e percussatildeo Em atividade desde 2008 seu trabalho pode ser colocado junto ao de uma safra deartistas recentes como Passo Torto e os trabalhos solo de Rodrigo Campos e Kiko Dinucci (integrante do MetaacuteMetaacute) Esses uacuteltimos por sua vez satildeo influenciados por nomes como Tom Zeacute Arrigo Barnabeacute e Itamar Assumpccedilatildeona maneira de compreender a criaccedilatildeo musical como algo a ser reinventado por meio dos materiais etc72 Grupo alematildeo de muacutesica eletrocircnica experimental considerado um dos expoentes da glitch music73 Luersen Eduardo Harry Maschke Guilherme Malo Erro e ruiacutedo na tecnocultura contemporacircnea - Entrevista comPeter Krapp Galaxia n 39 set-dez 2018 p 15-22
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contraacuterio de Hainge) que o progresso teacutecnico seja capaz de banir o ruiacutedo que eacute nesses casos
reintroduzido pela intencionalidade dos artistas
Ao tratar da oposiccedilatildeo entre muacutesica e ruiacutedo Hainge lembra o manifesto de Luigi Russolo
(Art of noise1913)74 compositor italiano ligado ao Futurismo que investe numa tentativa de
falar sobre o tema do ruiacutedo e acaba por afirmar essa mesma divisatildeo O problema do manifesto
seria que como parte da proposta esteacutetica futurista ele distinguia claramente som e ruiacutedo o que
significava tambeacutem uma tentativa de contenccedilatildeo do ruiacutedo75 A mesma criacutetica eacute feita pelo autor agrave
proposta de John Cage (na peccedila 4rsquo33rdquo jaacute citada) que embora estimulando uma atitude mais
participativa da audiecircncia como elemento de construccedilatildeo da proacutepria obra reproduz a ideia de que
o ruiacutedo necessita ser ldquoconvertidordquo em algo mais palataacutevel (ou melhor dizendo audiacutevel) para
entatildeo ser integrado ao trabalho musical
Tais exemplos revelam um ponto que se deve ter em mente na questatildeo do ruiacutedo
perceber que sua conotaccedilatildeo negativa nasce dessa leitura de sua presenccedila como algo estranho ao
sistema que ele tende a desagregar Ainda no acircmbito musical tido como sonoridade erraacutetica agraves
vezes desagradaacutevel e criadora de desconforto o ruiacutedo provoca uma necessidade de expurgo Esse
movimento de negaccedilatildeo acaba permeando natildeo soacute algumas leituras na aacuterea da muacutesica mas tambeacutem
no cinema e na fotografia como demonstra Hainge (Ibidem) ao longo de seu livro afirmando
sempre que a exclusatildeo do ruiacutedo eacute na verdade impossiacutevel
Em nossas anaacutelises seguiremos o entendimento de Hainge (2013) considerando o ruiacutedo
natildeo como externalidade intrusiva mas como parte constitutiva dos processos envolvidos na
relaccedilatildeo artistasaparatos sobretudo nas apariccedilotildees do ruiacutedo relativas agraves materialidades
empregadas Interessam-nos os experimentos agenciamentos perversotildees realizados nos mais
diversos insumos e equipamentos que venham a expor o ruiacutedo na imagem Entendemos que ao
submeter as tecnologias a experiecircncias que muitas vezes contrariam suas funccedilotildees originais
muitos artistas estatildeo deixando entrever em seus trabalhos um interesse genuiacuteno pelo caraacuteter
74 Sobre o manifesto ver Art of noises em httpswwwunknownnufuturismnoiseshtml Acesso em 160419
75 Russolo criou instrumentos que imitavam sons diversos (sirenes e carros acelerando por exemplo) que para elerepresentavam os ruiacutedos da vida urbana no seacuteculo XX Os ldquointonarumorirdquo ou ldquoentoarruiacutedosrdquo Cf Abraatildeo FilhoClaudio Luiz Cecim O avesso da comunicaccedilatildeo Esteacutetica e poliacutetica do ruiacutedo na cultura digital (tese dedoutorado) Programa de Estudos Poacutes-Graduados em Comunicaccedilatildeo e Semioacutetica Pontiacutefica Universidade Catoacutelica deSatildeo Paulo 2018 p45-50
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dissonante que a imagem pode assumir Ao pressionarem os materiais de que dispotildeem abrem
margem para que o ruiacutedo possa revelar-se atraveacutes de elementos como borrotildees tremulaccedilotildees
vazamentos de luz sobreposiccedilotildees de imagens granulaccedilotildees alteraccedilotildees cromaacuteticas resultantes de
manipulaccedilotildees riscos e outros tipos de intervenccedilotildees fiacutesicas na superfiacutecie da imagem
superexposiccedilatildeo anamorfoses e distorccedilotildees variadas que atestam a inscriccedilatildeo do tempo manchas
desfoque pixelizaccedilatildeo e demais efeitos causados pelo uso poeacutetico de erros nos sistemas de
computador (softwares) como modalidades esteacuteticas Aqui entendemos que os ruiacutedos satildeo as
diferentes maneiras de inscriccedilatildeo das tecnologias rastros dos processos realizados para obtenccedilatildeo
de imagens no acircmbito da investigaccedilatildeo artiacutestica
43 ldquoCOM OLHOS DE VIDRO DE CORES BERRANTES BALANCcedilAM EDIFIacuteCIOS DE
QUARENTA ANDARESrdquo
O artista carioca Luiz Alberto Guimaratildees possui seacuteries fotograacuteficas que problematizam a
perspectiva geomeacutetrica (herdada do Renascimento e tantas vezes citada como marco formal
apropriado no modelo da cacircmera fotograacutefica) produzindo imagens com alto grau de ruiacutedo
Influenciado pelos escritos de Vileacutem Flusser ele trabalha a partir de uma revisatildeo da cacircmara
escura desconstruindo seu modelo monocular a partir do uso de equipamentos com vaacuterias
entradas de luz Na seacuterie Paisagens cacofocircnicas (2015) (figuras 22 e 22a) traccedila um olhar caoacutetico
sobre a ocupaccedilatildeo do espaccedilo urbano sugerindo um excesso um certo sufoco desse espaccedilo a partir
das diversas imagens geradas pelos muacuteltiplos furos da cacircmera As imagens satildeo demasiado
confusas e mostram-se como recusa da noccedilatildeo de paisagem ligada agrave construccedilatildeo perspectiva do
espaccedilo
Entatildeo quando eu comecei esse meu trabalho a minha pegada era meio flusseriana muitona questatildeo da relaccedilatildeo do aparelho o quanto que o aparelho eacute preacute-formatado pra vocecirc() a grande formataccedilatildeo do aparelho fotograacutefico eacute a questatildeo da representaccedilatildeo De quemaneira ele pega a realidade e representa planarmente () que eacute extremamente antiga eacuterenascentista () A representaccedilatildeo ficou presa demais a esse modo ficou muitoformatada A fotografia aceitou passivamente essa funccedilatildeo enquanto que a pintura vocecircteve todos os movimentos o Cubismo e outras formas de representar () Muito do queeu tento fazer com a fotografia () eacute uma perspectiva () mas natildeo tem as regras quetanto atraiu o pessoal no final do seacuteculo 19 Eacute justamente ver que tem outro jeito76(GUIMARAtildeES 2017)
76 Entrevista concedida agrave autora desta tese em 2017
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Figuras 22 e 22a - Paisagens cacofocircnicas (Luiz Alberto Guimaratildees 2015)
Fonte Reproduccedilatildeo site do artista
No trabalho do artista carioca a ldquodesprogramaccedilatildeo do aparelhordquo na abordagem de
Flusser (2011) natildeo se daacute apenas em niacutevel conceitual no sentido de que busca subverter a
perspectiva convencional atraveacutes da junccedilatildeo numa mesma imagem de vaacuterios pontos de vista mas
tambeacutem no niacutevel da proacutepria estrutura da cacircmera jaacute que Guimaratildees constroacutei boa parte de seus
equipamentos Neste caso o fotoacutegrafo utilizou uma cacircmera com vaacuterios orifiacutecios que projetam as
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diferentes imagens no papel fotograacutefico gerando distorccedilotildees zonas de sombra profunda em
contraste com aacutereas praticamente superexpostas marcas visuais da inscriccedilatildeo da luz na superfiacutecie
fotossensiacutevel Fruto da interaccedilatildeo entre luz e agentes fotoquiacutemicos a superexposiccedilatildeo eacute um tipo de
intensificaccedilatildeo do medium fotograacutefico que conteacutem grande niacutevel de ruiacutedo (HAINGE 2013 p183)
se o ruiacutedo eacute considerado a marca visiacutevel deixada pelas tecnologias em seus produtos aqui vemos
surgir uma cidade em suas muacuteltiplas facetas devido agrave maneira como se relacionam agraves diversas
entradas de luz do equipamento e a superfiacutecie onde se registram esses traccedilos A esteacutetica resultante
da perversatildeo do formato baacutesico da cacircmara escura produz edifiacutecios que se projetam em direccedilatildeo ao
espectador como num movimento crescente assumindo formas estranhas dado o caraacuteter
nitidamente artificial da composiccedilatildeo
O mundo que emerge das Paisagens Cacofocircnicas funciona como uma criacutetica tanto agrave
ocupaccedilatildeo capitalista predatoacuteria das cidades brasileiras quanto agrave forma tradicional de captura
dessa paisagem pela fotografia Em vez de uma abordagem realista aqui vemos uma verdadeira
construccedilatildeo paisagiacutestica voltada para o caraacuteter perverso da presenccedila humana No texto que
acompanha o trabalho em seu site Luiz Alberto Guimaratildees apropria-se de uma reflexatildeo do
cineasta alematildeo Win Wenders que sublinha exatamente essas questotildees
Assim como o mundo de imagens que nos circunda eacute cada vez mais cacofocircnicodesarmocircnico ruidoso proteiforme e pretencioso as cidades se tornaram por sua vezmais e mais complexas discordes ruidosas confusas e massacrantes Imagens e cidadesvatildeo bem juntas (WIM WENDERS apud GUIMARAtildeES online 2015)
Aqui tambeacutem se recusa qualquer tom idiacutelico ou bucoacutelico que formatos como o cartatildeo
postal ajudaram a consagrar no acircmbito da fotografia voltada para a paisagem o que constitui um
confronto a paradigmas da imagem assinalando mais uma vez a presenccedila do ruiacutedo no tocante a
um procedimento distante das padronizaccedilotildees de um estilo bastante difundido de imagem
Recusando-se a se apropriar da cacircmara escura no seu modelo convencional o artista recusou
tambeacutem determinada tipologia imageacutetica
Tenho desde entatildeo procurado atuar no limite do que Flusser denomina de jogo contra oaparelho comeccedilo por destruiacute-lo para entatildeo reconstruiacute-lo segundo novos programaselaborados pelo proacuteprio fotoacutegrafo Dessa forma creio que para quem quer ldquoinventarcategorias e continuar fotografandordquo a soluccedilatildeo pode estar nas maacutequinas artesanais comas quais venho trabalhando (e com certeza me divertindo) onde o que estaacute sobretudo empauta eacute o tempo de exposiccedilatildeo e a geometria da representaccedilatildeo (GUIMARAtildeES 2014p5)
Conforme assinala Baio (2015) alguns artistas desenvolvem seus trabalhos inventando
seus proacuteprios algoritmos sistemas e modelos maquiacutenicos e conceituais o que configura
116
exatamente uma abordagem flusseriana das miacutedias que orienta a estrateacutegia adotada pelo fotoacutegrafo
carioca Ele se preocupa em elaborar dispositivos especiacuteficos para cada trabalho de acordo com a
esteacutetica e o conceito perseguidos Ainda no que se refere ao gecircnero paisagem Guimaratildees
demonstra especial atenccedilatildeo agrave caracteriacutestica construiacuteda da representaccedilatildeo dos espaccedilos algo que
acabou por naturalizar-se de certa maneira nas praacuteticas da imagem Aqui natildeo haacute uma visatildeo
monocular que possamos atribuir ao fotoacutegrafo como entidade articuladora da tomada do espaccedilo
na verdade para o artista eacute inclusive necessaacuterio percebermos que essa forma de abordagem natildeo
passa de uma construccedilatildeo mental
() o que a Anne Cauquelin77 () tenta mostrar eacute que se num momento a perspectivaclaacutessica foi revolucionaacuteria () que ateacute aquele momento natildeo existia a ideia de paisagemExistia a natureza mas a ideia dessa representaccedilatildeo da paisagem que a gente tem hojemuito forte () (GUIMARAtildeES 2017)
A priori a cacircmara escura utilizada como modelo base para elaborar vaacuterios dos
equipamentos empregados por Guimaratildees tem como caracteriacutesticas baacutesicas a ausecircncia de um
sistema de lentes focagem controles de velocidade e abertura do obturador Eacute literalmente um
dispositivo cego e de certa forma descontrolado e imprevisiacutevel por excelecircncia (embora sujeito a
leis fiacutesicas que regem o comportamento da luz em seu interior e agrave geometria de sua estrutura)
Sua exploraccedilatildeo criacutetica atesta uma verdadeira investigaccedilatildeo de possibilidades outras ainda natildeo
reveladas do ponto de vista plaacutestico Para aleacutem do paradigma monocular essa teacutecnica claacutessica
ainda guarda ldquoimagens abandonadasrdquo que se formam nas vaacuterias direccedilotildees da cacircmara escura uma
totalidade que inunda a cacircmera com porccedilotildees formadas nas suas paredes laterais piso e teto
(GUIMARAtildeES 2014 p16) Imagens cuja descoberta eacute possibilitada pela inquietude do artista
que parece aleacutem de exercitar uma criacutetica ao fetichismo do desenvolvimento tecnoloacutegico
aprofundar resultados obtidos atraveacutes de procedimentos tidos como superados desgastados ou
interditos aos novos usos
Mas natildeo eacute apenas em seu iteresse pela uniatildeo entre fotografia e artesania que Guimaratildees
reflete sobre a programaccedilatildeo dos aparelhos tatildeo discutida por Flusser Para ele esse problema
atinge quaisquer dispositvos de imagem pois em sua visatildeo o dispositivo seja analoacutegico ou
digital ldquotem um preacute-programa que eacute o mais forte de todos Eu sempre brinco dizendo que tem um
77 Refere-se ao livro A invenccedilatildeo da paisagem de Anne Cauquelin publicado em 2007
117
pecado original ali que eacute te dar uma visatildeo que por mais que vocecirc tente tente estaacute amarrado
nelardquo (GUIMARAtildeES 2017)
Na seacuterie Os dois mundos de Alice (2015) (figuras 23 e 24) utilizam-se de
equipamentos digitais para construir cenaacuterios fantaacutesticos como forma de criticar a segregaccedilatildeo
entre pobres e ricos nas praias do Rio de Janeiro A partir de um incocircmodo causado pela situaccedilatildeo
aleacutem da observaccedilatildeo paralela de que a praia sobrevive hoje como principal forma de lazer ainda
gratuito da populaccedilatildeo de baixa renda o fotoacutegrafo realizou uma seacuterie de registros dos banhistas
Para mostrar este ambiente como uma espeacutecie de refuacutegio manipulou as cores de forma a produzir
tonalidades extremamente artificiais meio aberrantes ateacute criando um cenaacuterio onde mulheres
homens crianccedilas podem desfrutar do mar do sol como num pequeno paraiacuteso O estranhamento
visual eacute forte natildeo somente pela artificialidade das cores mas tambeacutem porque embora a atmosfera
criada estabeleccedila uma criacutetica por meio de uma celebraccedilatildeo da relaccedilatildeo entre os sujeitos e o espaccedilo
a composiccedilatildeo escolhida foge agrave regra da centralidade
Natildeo satildeo aquelas praias de Itaquatiara que vatildeo aquelas mulheres lindas aqueles carasldquosaradotildeesrdquo () Eu fui nas praias que eu vejo ainda como uacuteltimo espaccedilo de liberdadetalvez onde as pessoas () natildeo tomaram dos pobres Entatildeo eu fui laacute e fotografei eles nassituaccedilotildees normais deles alguns fazendo piqueniques outros com a famiacutelia Evitando aomaacuteximo frontalizar a maior parte dessas fotos eu pego as pessoas de costas ateacute pra natildeoidentificar () E aiacute fiz esse efeito de criar um mundo meio estranho tambeacutem como sefossem pessoas que estatildeo ali mas o mundo natildeo as aceita muito natildeo Estatildeo ali tambeacutemprestes a perder esse espaccedilo Aiacute eu dei esse efeito no restante criei uma camada que eusolarizei em volta (GUIMARAtildeES 2017)
Figura 23 - Os dois mundos de Alice (Luiz Alberto Guimaratildees 2015)
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Figura 24 - Os dois mundos de Alice (Luiz Alberto Guimaratildees 2015)
Fonte Reproduccedilatildeo site artista
Um outro aspecto curioso desse trabalho que dialoga diretamente com a questatildeo do
ruiacutedo criado a partir da manipulaccedilatildeo da miacutedia eacute o ldquoefeito colagemrdquo aplicado aos corpos dos
banhistas Se satildeo corpos na iminecircncia da expulsatildeo do espaccedilo que (ainda) lhes pertence
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formalmente isso eacute demonstrado atraveacutes da localizaccedilatildeo predominante desses corpos nas bordas
da imagem Como uma espeacutecie de ruiacutedo na estrutura social essas pessoas habitam um mundo
construiacutedo para elas atraveacutes tambeacutem de estrateacutegias de negaccedilatildeo de certa normatividade esteacutetica da
fotografia negaccedilatildeo de ocuparem uma posiccedilatildeo central negaccedilatildeo de padrotildees de beleza negaccedilatildeo de
uma suavidade das cores num estilo naturalista negaccedilatildeo do equiliacutebrio entre as proporccedilotildees e
escalas de seus corpos em relaccedilatildeo aos elementos da paisagem (nuvens faixa de areia ondas) A
composiccedilatildeo desse conjunto de imagens eacute bastante carregada As silhuetas demarcadas pelo
ldquoefeito colagemrdquo reforccedilam ainda mais a noccedilatildeo de pessoas que podem facilmente serem retiradas
daquele contexto Na relaccedilatildeo visual estabelecida entre as pessoas e o fundo (cenaacuterio da praia) haacute
um forte caraacuteter disjuntivo perturbando a composiccedilatildeo que remete agraves praacuteticas da fotomontagem
Mas ao mesmo tempo mostrar que eles estatildeo ldquocoladosrdquo ali eles natildeo estatildeo integrados Eacutecomo se vocecirc tivesse o mundo e botasse () eles estatildeo ali por um favor de algueacutem quedeixou eles ficarem aderentes ali mas daqui a pouco natildeo vatildeo estar mais Aiacute as pessoasestatildeo aiacute mas estatildeo demarcadas () Depois uma leitura que se pode dar a esse trabalholsquoah vocecirc quis ironizar essas pessoas esses corpos feiosrsquo Natildeo justamente o contraacuterio() Aqui em Niteroacutei a segregaccedilatildeo nas praias eacute fantaacutestica Vocecirc tem as praias dos ricos eas praias dos pobres Isso eacute niacutetido natildeo deixam misturar E as pessoas acabam aceitandoisso (GUIMARAtildeES 2017)
Em sua investigaccedilatildeo de visualidades singulares natildeo alinhadas ao modelo perspectivista
geomeacutetrico Luiz Alberto Guimaratildees realizou tambeacutem imagens que prescindem da proacutepria
cacircmera fotograacutefica como aparato modelo a exemplo da seacuterie de autorretratos que fez com um
scanner de mesa como parte de um processo terapecircutico entre os anos de 2006 e 200878 Suas
proposiccedilotildees estatildeo alinhadas com as noccedilotildees de que o universo das ldquoimagens teacutecnicasrdquo (FLUSSER
2011) eacute vasto extrapolando o campo da fotografia e de seus dispositivos convencionais Ressalte-
se que as ideias desenvolvidas por Flusser em seus escritos (2011 2008) sugerem que a imagem
fotograacutefica eacute um campo aberto agrave investigaccedilatildeo livre de amarras ou regramentos impostos seja pela
tecnologia ou por concepccedilotildees de sua ontologia Sobre as imagens teacutecnicas afirma
Elas satildeo dificilmente decifraacuteveis pela razatildeo curiosa de que aparentemente natildeonecessitam ser decifradas Aparentemente o significado das imagens teacutecnicas seimprime de forma automaacutetica sobre suas superfiacutecies como se fossem impressotildees digitaisonde o significado (o dedo) eacute a causa e a imagem (o impresso) eacute o efeito (FLUSSER2011 p24)
78 Disponiacutevel em httpsissuucomlamguimaraesdocsvarreduras Acesso em 17122019 O scanner tem sidoutilizado como maacutequina de imagem em projetos de outros fotoacutegrafos a exemplo do tambeacutem brasileiro GuilhermeMaranhatildeo que realizou o projeto Meu Corpo (2004) Disponiacutevel emhttpsissuucomitauculturaldocspossibilidades_da_fotografia169 Acesso em 29022020
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Quando diz que ldquoaparentementerdquo o significado de uma imagem estaacute dado o filoacutesofo
lembra-nos que uma imagem natildeo se restringe a uma tentativa de coacutepia do que se passou frente agrave
cacircmera Assim caem por terra as teses centradas na indicialidade que fazem da fotografia um
produto da captura objetiva de um referente Aqui se nega toda uma fortuna criacutetica e expectativas
de senso comum assentadas no desejo de reconhecer o mundo concreto na imagem Um conjunto
de proposiccedilotildees que entende a fotografia pela linha ontoloacutegica da analogia A imagem natildeo eacute rastro
de um real mas o resultado do jogo entre ser humano e aparato constituindo algo que existe
enquanto fenocircmeno autocircnomo O efeito de um gesto no qual algo em frente agrave cacircmera eacute um
pretexto para criar que visa menos explicar o mundo do que lhe dar sentido (BAIO 2015 p93-
100) Fatorelli (2017 p56) diz que a fotografia apresenta uma dupla articulaccedilatildeo oscila entre a
aproximaccedilatildeo e o afastamento do referente e instituindo-se a partir de procedimentos teacutecnicos
torna-se independente de condiccedilotildees precedentes e anteriores agrave sua criaccedilatildeo instaurando assim a
sua proacutepria realidade
Vejamos o que Flusser diz sobre como desvendar as imagens teacutecnicas
Natildeo eacute analisando a casa mostrada na fotografia mas analisando a cacircmera fotograacutefica e aintenccedilatildeo do fotoacutegrafo que a decifraremos (hellip) Natildeo adianta perguntar se a casafotografada estaacute ldquorealmenterdquo laacute fora ou se eacute falsa Natildeo adianta perguntar se a batalhamostrada na TV se passou ldquorealmenterdquo ou se foi encenada () As cenas mostradasdevem ser analisadas em funccedilatildeo do programa a partir do qual foram projetadas Ora istoexige criteacuterios novos natildeo mais do tipo ldquoverdadeiro ou falsordquo ou do tipo ldquobelo ou feiordquomas do tipo ldquoinformativo ou redundanterdquo (FLUSSER 2008 p68-69)
Quando evoca a necessidade de entender a ldquocacircmerardquo o filoacutesofo natildeo se refere agrave
compreensatildeo dos paracircmetros estritamente teacutecnicos do equipamento Na verdade Flusser nos
convoca a observar os paradigmas cientiacuteficos econocircmicos poliacuteticos ideoloacutegicos e esteacuteticos que
permitem o surgimento de uma tecnologia como a fotografia e sua condiccedilatildeo de dispostivo
intermediaacuterio entre sujeito e mundo concreto O conjunto dessas questotildees forma o ldquoprogramardquo do
ldquoaparelhordquo fotograacutefico outros dois conceitos fundamentais no pensamento flusseriano Entender
o ldquoprogramardquo nada mais eacute que compreender os paradigmas envolvidos na estrutura da tecnologia
A questatildeo eacute perceber o que estaacute nesse niacutevel abstrato para entender o que significam as imagens e
de que maneira esses paradigmas satildeo rediscutidos na produccedilatildeo dos artistas Tais conclusotildees a
respeito da imagem por meio da obra de Flusser marcam o perfil das obras incluiacutedas em nosso
121
corpus Tambeacutem devemos considerar as questotildees levantadas por Flusser a respeito do aparelho
fotograacutefico aplicaacuteveis aos demais aparatos imageacuteticos com os quais os artistas trabalham
sobretudo se consideramos o atual cenaacuterio de contaminaccedilatildeo entre as miacutedias
Podemos dizer que osas artistas cujas obras satildeo aqui apresentadas posicionam-se contra
o modelo da imagem que investe prioritariamente na condiccedilatildeo indicial representativa realista
Consequentemente estatildeo todos engajados na produccedilatildeo de imagens elaboradas (negando os
automatismos) desenvolvendo processos especiacuteficos que discutem paradigmas importantes do
meio fotograacutefico Nos trabalhos do artista carioca haacute a proposiccedilatildeo de um debate sobre a
perspectiva monocular da cacircmera e a busca de alternativas a esse modelo de construccedilatildeo do
espaccedilo fiacutesico atraveacutes da criaccedilatildeo de maacutequinas artesanais ou seja atraveacutes de um investimento na
proacutepria estrutura do dispositivo Haacute tambeacutem aqueles artistas que de posse das miacutedias digitais
articulam essa mesma criacutetica inflitrando-se nos sistemas criadores de imagem a partir de falhas
ou do uso natildeo padronizado de softwares formatos de arquivos e dispositivos produzindo assim
novas esteacuteticas
Ainda eacute importante lembrar que Flusser (2011) considera a fotografia a imagem teacutecnica
inaugural pois ao contraacuterio das imagens tradicionais dependentes da matildeo humana para
existirem as fotografias satildeo produtos de ldquoaparelhosrdquo que por sua vez satildeo maacutequinas de tipo
especial desenvolvidas mediante conhecimentos cientiacuteficos Os aparelhos tecircm depositados em
sua maneira de funcionar em sua estrutura saberes complexos de ordem econocircmica ideoloacutegica
filosoacutefica poliacutetica Uma das grandes contribuiccedilotildees de Flusser eacute demonstrar como esses saberes
determinam os caminhos da praacutetica fotograacutefica No texto ldquoNascimento da imagem novardquo (op cit)
o autor afirma que a fotografia resulta de conhecimentos oacuteticos e quiacutemicos e explica que para
decifrar o ldquomundo codificadordquo ao nosso redor eacute preciso buscar os conceitos com base nos quais
ocorre essa codificaccedilatildeo
44 ldquoPOR SERES TAtildeO INVENTIVO E PARECERES CONTIacuteNUO TEMPO EacuteS UM DOSDEUSES MAIS LINDOSrdquo
Por meio da ligaccedilatildeo que Flusser estabelece entre conhecimento cientiacutefico e ldquoaparelhordquo eacute
possiacutevel compreender toda uma cadeia de entendimentos presentes na historiografia da
122
fotografia e identificar determinado modelo epistemoloacutegico estabelecido no que Antonio
Fatorelli (2013) denomina ldquoforma fotografiardquo para entendermos como osas artistas presentes em
nossa pesquisa tensionam esse modelo e suas modalidades esteacuteticas Dessa forma satildeo
instrumentais ainda as noccedilotildees de ldquojogadorrdquo e ldquofuncionaacuteriordquo no tocante agrave atitude de cada artista
frente ao aparelho Pois a postura luacutedica que caracteriza o jogador em termos flusserianos
expressa a recusa aos limites e regras das tecnologias e por conseguinte das esteacuteticas
produzidas por tais regras quando utilizadas de maneira acriacutetica Eacute se infiltrando nas brechas do
aparelho que o artista consegue driblar seu ldquoprogramardquo Nesse esforccedilo de subverter coacutedigos e
normas de utilizaccedilatildeo eacute que identificamos a emergecircncia do ruiacutedo No caso dos trabalhos de Luiz
Alberto Guimaratildees o ruiacutedo opera em niacutevel conceitual e formal atraveacutes das muacuteltiplas exposiccedilotildees
do aspecto francamente construiacutedo da imagem com tendecircncias agrave ficcionalizaccedilatildeo e como veremos
a seguir da exploraccedilatildeo de um tempo dilatado (em detrimento do instante)
Figura 25 - Sequecircncia de fotografias da seacuterie Retratos do Indiziacutevel (Luiz Alberto Guimaratildees 2008)
123
124
125
Fonte Reproduccedilatildeo site do artista
Na seacuterie Retratos do Indiziacutevel (2008) ndash sequecircncia de fotos da figura 25 ndash foi utilizada
uma cacircmera construiacuteda pelo fotoacutegrafo que permitia fazer longas exposiccedilotildees (figura 26) Durante
um periacuteodo de depressatildeo Luiz Alberto fotografava-se diariamente em diferentes posiccedilotildees
gesticulando interagindo com objetos ou elementos do ambiente Enquanto tentava compreender
o que se passava em seu universo interior a cacircmera foi sua companheira no registro de seus
estados psicoloacutegicos Ao longo das centenas de autorretratos (depois reunidos num fotolivro79)
sua figura aparece e desaparece funde-se agrave textura das paredes ao mobiliaacuterio passando de um
estado de concretude ao fantasmagoacuterico Por vezes numa mesma fotografia habitam as diferentes
fases de seus movimentos inscritos no decurso do tempo de captura distendido Haacute momentos em
que Luiz perde a cabeccedila usa maacutescaras forja identidades outras em imagens que sugerem
79 Disponiacutevel em httpsissuucomlamguimaraesdocsretratos_do_indiz__vel Acesso em 13012020
126
instabilidade mostrando ldquoaquilo que se passava comigo que eu natildeo conseguia compreender e
muito menos expressar com palavrasrdquo (GUIMARAtildeES online)
Fiquei quatro anos praticamente trancado dentro de casa sem conseguir sair () Depoiseu vou me dar conta dessa coisa que eu tenho de me expor agraves maacutequinas que era umtratamento uma psicanaacutelise de mim mesmo neacute () e aiacute fiz essa maacutequina que eacute umamaacutequina tradicional do ponto de vista da representaccedilatildeo espacial tem o furo e o papelMas como o tempo dela de exposiccedilatildeo eacute grande ela me permitiu fazer uma coisa que ateacuteo Fatorelli tambeacutem fala natildeo eacute bem movimento mas eacute vocecirc colocar natildeo eacute o instantacircneomais () (lsquoVocecirc tem o instante dilatadorsquo) Dilatadiacutessimo e eu fazia muita performance() E o fato de eu ficar ali me expondo 6 8 minutos eacute muito tempo e acaba sendo umtratamento (GUIMARAtildeES 2017)
Conforme lembrou o fotoacutegrafo o pesquisador Antonio Fatorelli (2017a) indica que as
imagens contemporacircneas se notabilizam pela proposiccedilatildeo de ldquotempos sobrepostos bifurcados
multivetoriaisrdquo natildeo restritos ao instantacircneo Aqui essa condiccedilatildeo se daacute por meio do longo tempo
da feitura da imagem fazendo o instante estender-se Eacute como se atraveacutes da dissoluccedilatildeo do
apagamento dos detalhes das formas do corpo do fotoacutegrafo pudeacutessemos ser tocados pela
extensatildeo desse tempo Natildeo raro encontramos obras em que o tracircnsito entre a total fixidez e o
indiacutecio do movimento aparecem conjugados como nesses autorretratos Se pensarmos que nos
equipamentos fotograacuteficos convencionais os tempos da velocidade do obturador satildeo marcados
em fraccedilotildees de segundo exposiccedilotildees como as feitas por Guimaratildees cuja duraccedilatildeo gira em torno dos
8 minutos satildeo da ordem de uma verdadeira eternidade produzindo formas tambeacutem inusuais
Segundo Parikka (et al 2016) as tecnologias as mais variadas propotildeem sempre temporalidades
alternativas o que coloca um trabalho baseado na longa exposiccedilatildeo como exemplo de uma
temporalidade que eacute mais da ordem do possiacutevel Essas questotildees aparecem conceitual e
plasticamente em Retratos do indiziacutevel para aleacutem da normatividade do tempo condensado
isolado (fragmento temporal) vemos uma distensatildeo do tempo de captura A duraccedilatildeo em
detrimento do instante Se as imagens mentais do devaneio do sonho da memoacuteria satildeo estranhos
a um ordenamento linear natildeo obedecendo a uma estrutura loacutegica nesses autorretratos parece que
a imagem que registra o encontro o embaralhamento de vaacuterios estados psiacutequicos tambeacutem se
apresenta nesses termos estando impregnada de certa confusatildeo atraveacutes da distorccedilatildeo dos
contornos de um acuacutemulo das accedilotildees que se desenvolvem ao longo dessa duraccedilatildeo A
representaccedilatildeo desse tempo psiacutequico eacute tambeacutem impregnada de incertezas formais de corpos
fugidios de fisionomias que se desfazem quase se desintegrando Aqui os borrotildees e os fantasmas
127
satildeo indiacutecios dos movimentos executados pelo fotoacutegrafo mas esse movimento eacute instaacutevel
oscilando entre a presenccedila e a desapariccedilatildeo (FATORELLI 2013 p40)
Se lembrarmos que essas imagens satildeo produzidas em papel fotograacutefico (exigindo um
tempo realmente mais lento de exposiccedilatildeo se comparado agrave peliacutecula) fica patente que os momentos
vatildeo mesmo se depositando na superfiacutecie fotosenssiacutevel Ana Angeacutelica Costa (2015 p7) indica
que os trabalhos desenvolvidos com cacircmeras artesanais satildeo determinados pelas caracteriacutesticas do
ambiente retratado e pela superfiacutecie onde a luz se projeta o que amplia as possibilidades de
imagens (na medida em que cada dispositivo eacute uacutenico) Ainda segundo a autora as teacutecnicas em
que o modelo da cacircmara escura eacute desnudado e podemos compreender seu funcionamento baacutesico
ajudam a desmistificar o proacuteprio fazer fotograacutefico enfatizando o que acontece durante a
exposiccedilatildeo da superfiacutecie fotossensiacutevel agrave luz Essas teacutecnicas deixam transparecer o percurso de
construccedilatildeo da imagem chamando atenccedilatildeo para o processo que ocorre no interior do dispositivo
Bem se o que vemos eacute o registro mesmo desse processo considerando as fotografias obtidas
pelas cacircmeras artesanais aqui citadas (com suas muacuteltiplas imagens projetadas diversos traccedilos de
luz texturas aparentes dos papeis utilizados) percebemos que somos direcionados para as
materialidades formadoras da imagem a luz o papel o tempo a natureza fugidia da imagem
Eacute interessante tambeacutem notar que diferentes equipamentos satildeo criados a partir do
princiacutepio da cacircmara escura gerando diferentes resultados Isso porque o modelo da cacircmara escura
eacute evocado natildeo em sua forma original e claacutessica (engendrando a produccedilatildeo da imagem autocircnoma
sem a interferecircncia humana supostamente gozando de maior precisatildeo) mas sofre variados tipos
de intervenccedilotildees adaptaccedilotildees e acoplagens Estas por sua vez correspondem agrave concepccedilatildeo
experimental da fotografia (LENOT 2017) alinhada aos preceitos da filosofia flusseriana no que
se refere ao jogar contra o aparelho Se conforme diz Ana Angeacutelica Costa (Ibidem) as
especificidades de cada equipamento contribuem para a variabilidade das imagens essa premissa
eacute adotada na metodologia de trabalho do fotoacutegrafo carioca que explica
Vocecirc olha uma imagem pinhole vocecirc reconhece isso foi feito com uma pinhole E aiacute agravesvezes quando eu comeccedilo a mostrar meu trabalho lsquoah mas o seu eacute deiferentersquo Pois eacuteporque natildeo eacute o fato de ser um buraquinho a questatildeo eacute a esteacutetica e como eu vou usar equais as possibilidades que eu vou descobrindo em cada maacutequina E eu te mostro vaacuteriostrabalhos feitos com cada maacutequina e vocecirc vecirc que satildeo completamente distintos Cada umte daacute uma possibilidade uma expressatildeo diferente e diferente da maacutequina convencionalEntatildeo eacute isso que eu busco neacute seja colocando o negativopapel natildeo na posiccedilatildeo frontalmuacuteltiplas exposiccedilotildees () (GUIMARAtildeES 2017)
128
Figura 26 - Cacircmera utilizada na seacuterie Retratos do Indiziacutevel
Fonte Cortesia do artista
O escultor e fotoacutegrafo Jason Shulman levou a questatildeo da manipulaccedilatildeo do tempo
registrada na imagem a um niacutevel ainda mais radical No trabalho Photographs of films (2017)
ele realizou imagens em longuiacutessima exposiccedilatildeo Na verdade sua cacircmera capturou todos os
frames de vaacuterios filmes numa soacute fotografia exposta ao longo do tempo decorrido de cada
produccedilatildeo Mais uma vez estamos diante da captura de uma duraccedilatildeo As fotografias de filmes
resultam num conjunto de borrotildees Cada imagem condensa a narrativa ao mesmo tempo que a
dissolve corrompendo a regularidade de uma montagem linear num confuso emaranhado de
formas praticamente irreconheciacuteveis O que se vecirc neste trabalho eacute uma ldquopresenccedila virtual do
movimento no domiacutenio da imagem fixardquo (FATORELLI 2013 p23) uma sobreposiccedilatildeo de
instacircncias da imagem moacutevel (riscos traccedilos sombras fantasmagorias de objetos e corpos
pertencentes agrave narrativa fiacutelmica) no modo de registro fotograacutefico notadamente estaacutetico A
experiecircncia cria imagens que se localizam a meio caminho do cinema e da fotografia e nessa
configuraccedilatildeo eacute que se encontra seu componente de ruiacutedo
A quebra do paradigma da ilusatildeo do tempo linear presente nessas imagens junta-se a
outras experiecircncias da historiografia da imagem que tambeacutem extrapolaram a noccedilatildeo do
129
instantacircneo como a cronofotografia de Marey e Muybridge a fotomontagem as sequecircncias o
fotodinamismo dos irmatildeos Bragaglia ou ainda os longuiacutessimos tempos de captura presentes nos
trabalhos de Michael Wesely Cada uma a seu modo elas contribuem para repensarmos a
inscriccedilatildeo do tempo na imagem rompendo com as expectativas perceptivas sobre a fotografia e
sobre o cinema
Atraveacutes de um retardar da narrativa que de modo natildeo convencional condensa-a
totalmente numa uacutenica imagem Shulman faz-nos lembrar de pinturas onde todas as accedilotildees estatildeo
representadas no mesmo plano de significado (a exemplo de O combate entre o Carnaval e
Quaresma ou Caminho para o calvaacuterio produzidos respectivamente em 1559 e 1564 por
Pieter Brueguel) o que tambeacutem quebra uma hierarquia de tempos uma organizaccedilatildeo espacial
concernente ao enredo de cada filme
() em cada uma dessas imagens cada filme vira uma matriz abstrata de cores variaacuteveise formas vagas Ficamos com uma imagem mais atmosfeacuterica da sensaccedilatildeo do filme emdetrimento de seu conteuacutedo agrave medida que as cores se espalham e desfocam entrefotogramas e lentamente recompotildeem o filme em algo totalmente pictoacuterico80(JAECKLE online 2018)
Haacute mais um aspecto que avizinha essa obra das imagens pictoacutericas o fato de o artista as
ter apresentado como peccedilas uacutenicas (expostas como quadros) o que implica tambeacutem uma forma
de relaccedilatildeo perceptiva mais demorada realizada num tempo mais longo que o comumente
dedicado aos filmes
Conforme o autor um detalhe interessante do processo adotado eacute responsaacutevel pela
esteacutetica das imagens elas satildeo fotografias da reproduccedilatildeo dos filmes em monitores digitais (e natildeo
de projetados em salas de cinema81) Segundo o artista ldquoos filmes foram fotografados de
monitores praticamente livres de pixelsrdquo (SHULMAN online 2018) monitores 5K o que lhe
permitiu capturar uma diversidade de tons que aparecem ao longo de cada filme Caso tivesse
fotografado a projeccedilatildeo teria captado uma grande aacuterea iluminada de forma mais homogecircnea Quer
80 Traduccedilatildeo livre de ldquoin each of these images each motion picture becomes an abstract hue of shifting colours andvague shapes Wersquore left with a more atmospheric picture of the filmrsquos feeling rather than its content as colours bleedand blur between frames and slowly recompose the film as something altogether more painterly in tone andcharacterrdquo81 Como ocorre por exemplo nos trabalhos de Hiroshi Sugimoto que fotografou com cacircmeras analoacutegicas a projeccedilatildeoem salas de cinema Para detalhes ver Fatorelli 2013 p103-127
130
dizer para o autor haacute especificidades tecnoloacutegicas que satildeo diretamente responsaacuteveis pela
maneira como cada imagem se constroacutei sendo uacutenica em sua multiplicidade de frames
Figura 27 - O maacutegico de Oz 1939 Victor Flaming (Jason Shulman 2018)
Fonte Reproduccedilatildeo internet
Figura 28 - 2001 Uma odisseacuteia no espaccedilo 1968 Stanley Kubrick (Jason Shulman 2018)
Fonte Reproduccedilatildeo internet
131
Figura 29 - Stalker 1979 Andrei Tarkovski (Jason Shulman 2018)
Fonte Reproduccedilatildeo site do artista
Eacute curioso notar ainda que em filmes onde a narrativa eacute mais lenta e os planos tecircm maior
duraccedilatildeo algumas formas satildeo ainda perceptiacuteveis (como 2001 Uma odisseacuteia no espaccedilo e Stalker
figuras 28 e 29 respectivamente) e naqueles em que o estilo da montagem eacute mais aacutegil com mais
planos e cortes predomina o aspecto difuso na imagem (O maacutegico de Oz figura 27) Ou seja as
produccedilotildees em que o estilo da narrativa aproxima-se da fotografia (planos fixos e longos) as
formas apresentadas satildeo precariamente conservadas Nesses casos surgem entatildeo verdadeiras
fantasmagorias pois o que a cacircmera registra eacute o escorrer do tempo narrativo nas mutaccedilotildees que
provoca no conjunto do filme Os frames de cada produccedilatildeo apresentados assim de modo
embaralhado criam uma imagem heterogecircnea uma desordem uma confusatildeo de temporalidades
que debilita os anseios da representaccedilatildeo figurativa
Uma das fotografias chamou a atenccedilatildeo de Shulman exatamente porque esse efeito
figurativo chegou a insinuar-se (sem contudo firmar-se) a imagem de O evangelho segundo Satildeo
Mateus filme de Pier Paolo Pasolini de 1972 (figura 30) A fisionomia de Cristo torna-se
perceptiacutevel mas continua uma imagem fugaz pois que ela natildeo constitui completamente o todo
narrativo do filme Conforme o artista isso ocorre pelo estilo cinematograacutefico de Pasolini que
frequentemente situava atores e atrizes no centro do quadro ldquoum rosto grande ocupando a tela o
132
olhar direcionado ao espectadorrdquo (SHULMAN Ibidem) Pela regularidade dessa escolha de
composiccedilatildeo a imagem do personagem vai como que se acumulando em diversos planos a ponto
de delinear-se fragilmente na fotografia
Figura 30 - O evangelho segundo Satildeo Mateus 1972 Pier Paolo Pasolini (Jason Shulman 2018)
Fonte Reproduccedilatildeo site do artista
Para o artista a esteacutetica conserva as formas exibidas em cada filme embora desfazendo
seus contornos numa ldquotraduccedilatildeo pictoacuterica uacutenica de cada frame individual que foi vistordquo
(SHULMAN Ibidem) Aleacutem disso Shulman entende que cada imagem final eacute tambeacutem
construiacuteda atraveacutes do olhar do espectador Ela pertence a um domiacutenio que ultrapassa o mero
registro Ele preferiu trabalhar com filmes que jaacute possuem um lugar no imaginaacuterio do puacuteblico
pertencentes a cinematografias de vaacuterios paiacuteses exatamente para ver como seria a recepccedilatildeo a
esse processo que torna o filme inteiro uma grande mancha cromaacutetica Ele explica que eacute curioso
como as pessoas insistem em reconhecer cenas sem no entanto estarem de fato diante destas
cenas ndash pois nesse grau de desintegraccedilatildeo da imagem natildeo cabe mais falarmos de uma divisatildeo
convencional da imagem cinematograacutefica (frames planos cenas sequecircncias)
Nas imagens mais difusas notei que as pessoas tendem a ver as coisas que querem vernelas especialmente se for um filme familiar () Encontram formas e cenas quecombinam com a sua memoacuteria do filme Veja a fotografia de O maacutegico de Oz Agraves vezesalgueacutem me diraacute que pode ver a forma do Homem de Lata Mas a pessoa natildeo vecirc o
133
Homem de Lata Eles conseguiram esforccedilar-se para ver o Homem de Lata eles queremver o Homem de Lata ()82 (SHULMAN Idem)
A partir das observaccedilotildees postas o trabalho de Shulman faz um interessante tracircnsito entre
foto cinema e pintura Agrave medida que a sucessatildeo de planos do filme eacute organizada num soacute quadro
exibida individualmente as imagens aproximam-se da pintura pois os tempos e espaccedilos de cada
narrativa satildeo condensados numa peccedila uacutenica O processo contudo eacute registrado atraveacutes da miacutedia
fotograacutefica que registra cada plano de maneira imprecisa conservando os vestiacutegios da
singularidade de cada um desses fragmentos sem no entanto perder a noccedilatildeo de conjunto da
totalidade do filme O resultado deste trabalho eacute uma modalidade visual elaborada nos liames
entre as possibilidades da tecnologia e nossas proacuteprias experiecircncias seja com a cinematografia
seja com os dispositivos que lhes datildeo vida
Tambeacutem eacute notaacutevel que um processo desse tipo enseja que o resultado final eacute
desconhecido e o artista incorpora esse imprevisto como parte da metodologia ldquoEstou em busca
de algo que natildeo sei explicar Eacute apenas subjetivo e gosto deste sentimento de expectativa
imprevisiacutevelrdquo (SHULMAN Ibidem)
O caraacuteter de abertura a descontinuidade e a surpresa satildeo elementos caracterizadores das
manifestaccedilotildees expressivas do ruiacutedo e haacute outros pormenores deste trabalho que se conectam com
a questatildeo do ruiacutedo como os resultados gerados das proacuteprias condiccedilotildees esteacuteticas jaacute contidas nos
filmes entrando em articulaccedilatildeo com as propriedades da fotografia as expressotildees visuais geradas
pelo emprego de tecnologias de maneira cruzada e inovadora e os tensionamentos dos
paradigmas formais da fotografia do cinema e da pintura que se vecircem revisitados e
reprogramados Antonio Fatorelli reconhece que no cenaacuterio da arte contemporacircnea esses trecircs
campos da imagem satildeo acionados de forma simultacircnea e natildeo mais evocados em razatildeo de suas
especificidades
Encontramo-nos cada vez mais na condiccedilatildeo de criadores multimiacutedia envolvidos naproduccedilatildeo de imagens de diversos formatos Se ainda podemos falar de fotografia decinema e de pintura (e essa eacute a nossa aposta) trata-se de uma fotografia de um cinema e
82 Traduccedilatildeo livre de ldquoIn the fuzzier ones Irsquove noticed that people tend to see the things in them that they want to seeespecially if itrsquos a familiar film Itrsquos apophenia They find shapes and scenes that tally with their recollection of thefilm Take the photograph of The Wizard of Oz Sometimes someone will tell me that they can make out the shape ofthe Tin Man But they donrsquot see the Tin Man Theyve managed to make themselves see the Tin Man they want to seethe Tin Manrdquo
134
de uma pintura marcados pelas intensas experimentaccedilotildees observadas nas uacuteltimas trecircsdeacutecadas ndash expandidos reconfigurados significativamente modificados atravessados porvetores temporais singulares investidos de potecircncias anteriormente inimaginaacuteveisAlteraccedilotildees de tal modo consideraacuteveis no acircmbito das formas expressivas e daslinguagens a ponto de questionar a manutenccedilatildeo das formulaccedilotildees teoacutericas historicamenteconsagradas marcadas pela especificidade das miacutedias e pela especializaccedilatildeo das praacuteticasartiacutesticas (FATORELLI 2017a p124-125)
A pluralidade de resultados e consequentemente de esteacuteticas vistas ateacute aqui conecta-se
com uma questatildeo importante a respeito do ruiacutedo o fato de ele natildeo ter uma forma definida Como
surge atraveacutes das mais variadas experiecircncias promovidas seja com equipamentos ou insumos
cada artista desenvolve teacutecnicas proacuteprias e utiliza recursos especiacuteficos que resultam tambeacutem em
obras bastante singulares Sua inscriccedilatildeo nas obras pode indicar a elasticidade do tempo a
intrusatildeo de vaacuterias fontes de luz expor a trama compositiva da imagem enfatizar a textura dos
materiais empregados entre outros efeitos de modo que natildeo encontramos um tipo de ruiacutedo mas
diversas formas de sua manifestaccedilatildeo
O ruiacutedo tambeacutem pode surgir em meio agraves falhas ao desvio de funcionamento ou ao uso
natildeo preacute-formatado de sistemas geradores de imagens dos mais diversos tipos Muitas vezes o
ruiacutedo funciona como uma perturbaccedilatildeo que chama atenccedilatildeo para o processo de elaboraccedilatildeo da
imagem ou como diz Ballard (2011 p66) ldquoatraveacutes das vaacuterias modalidades utilizadas a
aparecircncia do ruiacutedo natildeo se daacute atraveacutes de uma formaccedilatildeo mas por meio do erro do acidente e da
surpresardquo Quer dizer notamos mais a sua presenccedila e menos sua identificaccedilatildeo como um conjunto
de formas delimitadas Tal questatildeo eacute relevante no sentido de que se conecta com a diversidade do
corpus selecionado nesta tese Se o ruiacutedo natildeo encontra uma esteacutetica uacutenica os procedimentos
adotados nas imagens onde podemos observaacute-lo tambeacutem apresentam variabilidade
45 ldquoEU SOU APENAS UM INCOcircMODOrdquo
Assim como a abordagem utilizada por Luiz Alberto Guimaratildees outro artista brasileiro
especialmente dedicado ao trabalho com dispositivos artesanais que ele mesmo chama de
ldquoprecaacuteriosrdquo (MAUEacuteS 2012) eacute o paraense Dirceu Maueacutes Apoacutes uma trajetoacuteria como
fotojornalista iniciada nos anos 1990 desde 2004 dedica-se aos trabalhos artiacutesticos que
atravessam os territoacuterios da fotografia do cinema do viacutedeo da instalaccedilatildeo tambeacutem abordando
entre outros temas a problemaacutetica da paisagem Segundo Maueacutes seu interesse pelos
135
equipamentos alternativos desenvolvidos com materiais simples como caixas de papelatildeo vem de
uma inquietaccedilatildeo em discutir tanto a esteacutetica quanto a ideia senso comum de que a tecnologia e a
qualidade da imagem dependem de equipamentos sofisticados
A questatildeo do ruiacutedo dentro da fotografia vem junto com esse uso do analoacutegico () deuma tecnologia mais simples E como sempre me incomodou o discurso comercial ()da imagem perfeita de colocar o dispositivo o equipamento na frente do fotoacutegrafo ()como se isso fosse garantir uma certa narrativa do trabalho Vocecirc garantir uma qualidadeesteacutetica () O meu interesse em usar pinhole a construccedilatildeo de cacircmera (e aiacute vem o ruiacutedojunto) acaba fazendo parte de um conjunto que se contrapotildee a esse discruso hegemocircnico() que se construiu sobre a fotografia um discruso mais teleoloacutegico () Comecei a meinteressar por certo confronto com esse discurso E no final o ruiacutedo acaba vindo juntocom o processo construindo a cacircmera Eu tinha lido Flusser e tinha adorado E pra mimera meio que tu entrar na ldquocaixa pretardquo e poder fazer o que tu quisesse apesar de que elate daacute umas limitaccedilotildees (MAUEacuteS 2017)83
Para Maueacutes a desconstruccedilatildeo do dispositivo convencional atraveacutes do emprego de
processos antigos da imagem como a fotografia estenopeica e a cacircmara obscura trazem uma
possibilidade de criacutetica agraves normatizaccedilotildees contidas no proacuteprio dispositivo (conforme atestou
Flusser sobre o ldquoprogramardquo) e reafirmadas por criacuteticos instituiccedilotildees pela induacutestria por alguns
teoacutericos e outros artistas Tambeacutem eacute uma forma de questionar as percepccedilotildees que ligam as
inovaccedilotildees no campo da imagem ao aprimoramento das tecnologias Para ele fabricar seus
proacuteprios equipamentos eacute uma das premissas libertadoras do ruiacutedo em suas obras
Construir sua proacutepria cacircmera significa estar livre das amarras de um modelo que lhe eacuteimposto pela induacutestria Significa poder experimentar uma enorme gama de novaspossibilidades que o processo permite a partir de um projeto muito pessoal deconstruccedilatildeo da cacircmera e das caracteriacutesticas que satildeo escolhidas para essa cacircmera(MAUEacuteS 2012 p10)
Agrave medida que foi experimentando com suas cacircmeras e outros dispositivos Maueacutes
acabou por discutir natildeo somente paradigmas centrais para a fotografia (como os limites do
instantacircneo da verossimilhanccedila e do automatismo das maacutequinas) mas aproximou-se de questotildees
mais fortemente relacionadas aos domiacutenios do cinema e do viacutedeo como a presenccedila do
movimento a montagem e o lugar do espectador Em um trabalho desenvolvido com uma
cacircmera de fenda (onde a abertura por onde entra a luz eacute vertical) uma estrutura bastante simples
foi criada para capturar o trajeto percorrido pelo fotoacutegrafo durante um passeio de bicicleta Uma
83 Entrevista concedida a autora em novembro de 2017
136
toy camera (meacutedio formato carregada com filme 120mm) foi presa ao guidatildeo de uma bicicleta
(figura 31)
Figura 31 - Adaptaccedilatildeo da toy camera e seu ajuste na bicicleta
Fonte Reproduccedilatildeo de Maueacutes (2015)
Figura 32 - Panoracircmica da seacuterie Extremo Horizonte realizada com cacircmera de fenda acoplada agrave bicicleta
(Dirceu Maueacutes 2014)
Fonte Reproduccedilatildeo internet
Figura 33 - Panoracircmica da seacuterie Extremo Horizonte realizada com cacircmera de fenda acoplada agrave bicicleta
(Dirceu Maueacutes 2012)
Fonte Reproduccedilatildeo internet
137
A imagem tomada continuamente foi realizada com a bicicleta em movimento Em vez
de fotogramas individuais com vaacuterias imagens obteve-se uma uacutenica imagem que apesar de
adquirir certa continuidade espacial apresenta em toda a sua extensatildeo porccedilotildees verticais
resultantes do pequeno trecho do negativo esquadrinhado pela luz Isso permite ldquoum registro que
ganha em acuidade mas estaacute mais suscetiacutevel a efeitos de movimento na composiccedilatildeo da imagemrdquo
(MAUEacuteS 2012 p27) Na verdade nos primeiros testes com o formato panorama em fotografia
pinhole a intenccedilatildeo era manter a conexatildeo espacial entre os fotogramas mas essa ideia foi
abandonada em seguida
O artista desenvolveu tambeacutem um mecanismo para fazer avanccedilar o negativo durante o
registro Haacute nessa situaccedilatildeo uma combinaccedilatildeo de movimento bastante estranha aos processos
fotograacuteficos comuns peliacutecula e cacircmera movem-se simultaneamente durante todo o processo de
inscriccedilatildeo da imagem84 Desse modo temos a vista de uma paisagem cheia de arrastos borrotildees
corpos e objetos distorcidos (figuras 32 e 33) De acordo com Maueacutes (2012) as cacircmeras de fenda
eram utilizadas para fotografar corridas de cavalos Posicionando o equipamento ao lado da linha
de chegada movia-se o filme enquanto a maacutequina ficava parada No seu projeto esse princiacutepio
de funcionamento da cacircmera de fenda eacute invertido e natildeo vemos um movimento congelado mas
com paradas e continuidades numa mesma tomada Aliaacutes a partir de experiecircncias anteriores o
artista percebeu que as interrupccedilotildees no arrasto do negativo produziam efeitos interessantes
() em panoracircmicas muito longas meu braccedilo natildeo conseguia fazer um giro contiacutenuo Eranecessaacuterio soltar a chave no ponto que natildeo era possiacutevel continuar torcendo o braccedilo eretomar o movimento novamente Cada parada no movimento de giro do filmeprovocava uma superexposiccedilatildeo de uma pequena aacuterea dentro da imagem panoracircmicaressaltando assim ao acaso algumas partes da imagem uma pessoa que passava objetosna rua Haacute uma certa intermitecircncia de campos que atraem o olhar para essas pequenasaacutereas Temos como que um jogo de frames superpostos mas natildeo satildeo exatamente framespois a imagem tem uma certa continuidade A cidade eacute desvelada num contiacutenuo efragmentado movimento longitudinal (MAUEacuteS 2012 p27-28)
Os movimentos efetuados por esse construto de homem-cacircmera-bicicleta se transferem
para a imagem final criando um resultado que ocupa um lugar intermediaacuterio entre o imoacutevel e a
84 Processo semelhante eacute adotado pelo italiano Paolo Gioli que tambeacutem trabalha bastante com equipamentosartesanais Um exemplo satildeo as fotografias realizadas atraveacutes da teacutecnica de photo finish onde arrastos na imagemindicam o movimento da cacircmera durante a captura como ocorre em Figure Dissoluti (1974-78) (disponiacutevel emhttpwwwpaologioliitfoto6aphppage=fotoampsez=1ampid=6 Acesso em 13012020) e na seacuterie Crosswise Natures(2016) Cf Wanderlei L Na margem da histoacuteria fotografia analoacutegica artistas e as imagens erradas RevistaSignificaccedilatildeo v 46 n 52 p293-308 jul-dez 2019
138
mobilidade algo que habita o territoacuterio das ldquoentre-imagensrdquo (BELLOUR 1997) numa reflexatildeo
que nos ajuda a reconsiderar as fronteiras entre as artes (foto e cinema) e compreender o papel do
ruiacutedo como elemento pelo qual vaacuterios artistas vecircm expandindo o campo das visualidades Aliaacutes
Maueacutes (2015 p14) afirma que quanto mais explora os equipamentos a fim de alcanccedilar essas
imperfeiccedilotildees de grande valor plaacutestico mais extrapola o acircmbito do fotograacutefico indo na direccedilatildeo de
outras artes E de fato eacute o que se verifica nas diversas obras que realizou com auxiacutelio das
pinhole associando o movimento ao registro da paisagem No lugar do emprego desses
dispositivos voltado para a precisatildeo do olhar a irregularidade das condiccedilotildees de captura eacute que se
faz presente com ecircnfase na valorizaccedilatildeo das inscriccedilotildees do movimento Cada fotografia promove
uma junccedilatildeo de fragmentos do espaccedilo percorrido O processo lembra a reconstruccedilatildeo de um visiacutevel
realizada atraveacutes da montagem cinematograacutefica Natildeo agrave toa o artista faz referecircncia ao frame como
unidade narrativa miacutenima do cinema
As investigaccedilotildees sobre a paisagem levaram o artista a pensar a ligaccedilatildeo entre imagens
fixas e moacuteveis a partir do formato panorama que para ele eacute fotografia e cinema ao mesmo
tempo (MAUEacuteS 2012 p30) Se o panorama consiste no esquadrinhamento de uma paisagem
que se apresenta de maneira plana ao olhar do espectador (ver tamanho meacutedio das imagens nas
figuras 32 e 33) da mesma forma ocorre o procedimento nas imagens que compotildeem a seacuterie
Extremo Horizonte Mas em lugar de uma ilusatildeo de harmonia entre cada elemento do espaccedilo
(lembremos que os panoramas uma espeacutecie de preacute-cinema valorizavam um estilo realista de
representaccedilatildeo) haacute um estudo do ambiente que tende a apagar os pormenores Ou melhor
distorcecirc-los embaralhaacute-los Assim natildeo haacute coincidecircncia entre o visiacutevel e o resultado dessas
fotografias panoracircmicas conformando uma visatildeo nada convencional Aleacutem disso a inscriccedilatildeo da
paisagem numa continuidade temporal apresenta uma acumulaccedilatildeo de instantes todos contidos
numa mesma imagem mais uma vez lembrando o processo da montagem de um filme
139
Figura 34 - Montagem de peccedilas da seacuterie Extremo Horizonte
Fonte Reproduccedilatildeo internet85
A questatildeo eacute que se o panorama eacute cinema e foto e as fotografias panoracircmicas de
Extremo Horizonte (figuras 34 35 e 36) possuem tambeacutem a dupla natureza do cinema e da
fotografia tampouco elas pertencem completamente a apenas um destes campos Nesse sentido o
artista faz aproximaccedilotildees entre os processos da pinhole e do panorama
() o tempo usado na pinhole tambeacutem eacute uma duraccedilatildeo ele inscreve a imagem lentamentesobre o negativo E as caracteriacutesticas da fotografia pinhole potencializam o conceito dopanorama A soma de vistas sobre o proacuteprio negativo emendadas sem precisatildeo ou atomada da foto em sistema de varredura girando a cacircmera sobre seu proacuteprio eixo aomesmo tempo em que o filme tambeacutem eacute girado dentro da cacircmera () (MAUEacuteS 2012p24)
As interferecircncias do corpo e do espaccedilo durante a realizaccedilatildeo da imagem demonstram a
afirmaccedilatildeo de um corpo estranho (homem+maacutequina+bicicleta) como gecircnese de uma esteacutetica
85 Reproduccedilatildeo do site da Galeria Karla Osorio Disponiacutevel em httpkarlaosoriocomolhares-dispositivos-paisagem Acesso em 14012020
140
especiacutefica negando tambeacutem a ideia de um aparato divorciado do sujeito (funcionando automaacutetica
e independentemente) Maueacutes (2015) considera que a experiecircncia desse corpo desvenda a cidade
de maneira ldquoerraacuteticardquo em busca de um certo ldquoestranhamentordquo localizaacutevel entre a velocidade e a
lentidatildeo materializado atraveacutes das irregularidades da proacutepria esteacutetica Algo entre o familiar e o
desconhecido Assim do ponto de vista formal esse trabalho apresenta um afastamento
significativo de uma relaccedilatildeo de analogia purista entre o mundo concreto e sua imagem (tantas
vezes vinculada agrave funccedilatildeo da fotografia) Natildeo haacute intenccedilatildeo de correspondecircncia entre imagem e o
perceptiacutevel mas a sugestatildeo de uma alteridade proacutepria ao olhar do dispositivo formada em grande
medida por essa presenccedila corporal-maquiacutenica como explica o autor
Muitos ruiacutedos satildeo incorporados no processo Ruiacutedos que satildeo produzidos pelacombinaccedilatildeo de erros e acidentes que agora jaacute mais que intencionais provocados poruma despreocupaccedilatildeo cada vez maior com qualquer estabilidade que a imagem possa terImagem que se transforma quase que em pintura Onde sua textura eacute dada por um certogestual por uma accedilatildeo Comeccedilo a usar a cacircmera como um instrumento mais livre ondemeu movimento determina que resultado vou ter (MAUEacuteS 2012 p29)
Se o que vemos nos parece incomum eacute porque essa obra faz um investimento no registro
da experiecircncia de uma estrutura alternativa de captura da imagem explorando aspectos luacutedicos
de um processo que se abre para reconsiderar o valor de um certo imprevisiacutevel O fotoacutegrafo
brinca com o niacutevel de imprecisatildeo dos resultados oferecidos pelo equipamento numa investigaccedilatildeo
conceitual que potildee em xeque ideologias esteacuteticas e tecnoloacutegicas da fotografia
As reflexotildees sobre a fotografia enquanto linguagem no campo da arte a partir dasexperimentaccedilotildees com fotografia pinhole construccedilotildees de cacircmeras artesanais e produccedilatildeode imagens utilizando aparelhos precaacuterios despertaram em mim o interesse pelasimperfeiccedilotildees dessas imagens seus ldquoerrosrdquo ruiacutedos imprevistos e acasos Tal poeacuteticabaseada na incerteza de imagens produzidas com a utilizaccedilatildeo de aparelhos precaacuterios(cacircmeras artesanais toy cameras cacircmeras de celular) em tempos de deslumbre poraparelhos tecnoloacutegicos sofisticados eacute uma poeacutetica de subversatildeo dos meios (MAUEacuteS2012 p13)
A contenda de subversatildeo dos meios para Maueacutes (assim como para Luiz Alberto
Guimaratildees e outrosas artistas presentes aqui) estaacute afinada com o pensamento flusseriano sobre
as possibilidades de um ldquofotoacutegrafo experimentalrdquo (2011) atuar numa margem de negociaccedilatildeo
relativa ao ldquoprogramardquo do ldquoaparelhordquo A relaccedilatildeo sujeito-aparelho eacute de uma acoplagem de um
funcionamento conjunto mas o aparelho opera na medida da intenccedilatildeo humana enquanto que ao
sujeito resta extrair do aparelho aquilo que este tem capacidade de lhe oferecer (FLUSSER 2017
141
p38) Ou seja encontrar um espaccedilo de liberdade (relativa) onde seja possiacutevel surpreender-se
testar novas abordagens criar modos de uso especiacuteficos Conscientes de que essa atuaccedilatildeo
enfrenta limites osas artistas manipulam as estruturas dos dispositivos a fim de manipular
tambeacutem paradigmas do campo da imagem e acabam jogando em diversos niacuteveis com a ideia do
ruiacutedo
O trabalho com cacircmeras pinhole eacute para o artista paraense a chave que abre a porta
desse lugar de ldquoincertezasrdquo na imagem onde se verifica exatamente a ocorrecircncia do ruiacutedo pois
haacute uma imprecisatildeo como carcateriacutestica inerente a essas cacircmeras que permite ao usuaacuterio atuar na
fronteira entre os paracircmetros teacutecnicos e a intuiccedilatildeo Nunca se sabe por completo como a imagem
iraacute comportar-se
Na fotografia pinhole apesar de todo controle racional que se faz necessaacuterio ter sobre oprocesso eacute a intuiccedilatildeo que opera sobre esse racional O modo de fazer eacute muito intuitivoAs cacircmeras pinhole natildeo tecircm visor () Eacute necessaacuterio ativar um terceiro olho na palma dasmatildeos que posicionam a cacircmera A passagem do filme eacute feita sem exatidatildeo O fotoacutegrafo eacuteresponsaacutevel por controlar tudo usando sua intuiccedilatildeo e o resultado sempre oferecesurpresas (MAUES 2015 p19)
Haacute uma especificidade teacutecnica importante das cacircmeras pinhole responsaacutevel pela esteacutetica
de todos esses trabalhos o fato de natildeo possuir lentes faz com que todos os planos da imagem
possuam o mesmo grau de definiccedilatildeo mas natildeo uma definiccedilatildeo acentuada como eacute possiacutevel obter
por exemplo quando temos uma cacircmera industrial que dispotildee de um anel para focagem Assim
haacute um ruiacutedo decorrente da proacutepria teacutecnica que eacute um efeito levemente desfocado encontrado nos
contornos dos elementos presentes na imagem uma ldquotextura mais acentuadardquo (MAUEacuteS 2015
p23) E aqui se quebra uma regra de ouro de um fazer fotograacutefico normatizado que eacute a busca
pela definiccedilatildeo ou na totalidade da imagem ou em algum ponto tomado como principal atraveacutes
do foco Poreacutem eacute possiacutevel melhorar essa definiccedilatildeo atraveacutes do tamanho do orifiacutecio de entrada da
luz quanto menor ele for e mais perfeito mais definiccedilatildeo teremos considerando ainda uma relaccedilatildeo
entre as proporccedilotildees do diacircmetro do furo e as dimensotildees da cacircmera Isso faria a pinhole funcionar
de maneira muito parecida com uma maacutequina convencional
A exemplo do que vemos em Paisagens cacofocircnicas haacute um relativo niacutevel de definiccedilatildeo
pois o que estaacute em jogo eacute a negaccedilatildeo da perspectiva monocular atraveacutes das muacuteltiplas exposiccedilotildees
Jaacute em Retratos do indiziacutevel como a problemaacutetica abordada inclui uma temporalidade estendida
(o que significa lidar com a presenccedila do movimento) a questatildeo da definiccedilatildeo jaacute estaacute mais
142
relativizada principalmente nos efeitos de repeticcedilatildeo e transparecircncia do corpo do artista que
algumas das fotos apresentam (figura 25) Nas panoracircmicas de Dirceu Maueacutes a captura feita
numa situaccedilatildeo de movimento do equipamento e do proacuteprio negativo eleva sobremaneira a
potecircncia de indefiniccedilatildeo geral da imagem em alguns casos transitamos de um desfocado para
verdadeiros borrotildees num intenso desmanchar das formas o que representa uma perturbaccedilatildeo da
figuraccedilatildeo Esse resultado potildee a fotografia em diaacutelogo com a pintura Se concordarmos com
Bellour (1997) para quem o desfoque e o tremido satildeo dimensotildees do proacuteprio instantacircneo
fotograacutefico ou seja desdobramentos contidos neste poreacutem nem sempre visiacuteveis eacute possiacutevel
analisaacute-los ainda como manifestaccedilotildees que aleacutem de mexerem com a forma apontam outras
vertentes do tempo perfazendo modalidades do ruiacutedo que emergem do tensionamento do
instantacircneo
Figura 35 - Panoracircmica da seacuterie Extremo horizonte (Dirceu Maueacutes 2012)
Fonte Reproduccedilatildeo da internet
Figura 36 - Panoracircmicas da seacuterie Extremo horizonte (Dirceu Maueacutes 2013)
Fonte Reproduccedilatildeo de Maueacutes (2015)
143
Ao discutir a retomada de processos claacutessicos da imagem fotoquiacutemica na atualidade
Fatorelli e Carvalho (2015) atestam que ao contraacuterio de um ingecircnuo tributo a seus usos
tradicionais a fotografia contemporacircnea baseia-se em muitos casos em seus proacuteprios recursos
teacutecnicos afirmando ao mesmo tempo uma independecircncia com relaccedilatildeo a quaisquer condiccedilotildees
precedentes agrave imagem sem contudo abandonar totalmente o laccedilo com o referente Essa tocircnica
encontramos nas obras de Guimaratildees e Maueacutes em seus diferentes modos operativos da pinhole
ambos procedendo a experiecircncias que colocam a imagem num verdadeiro ldquoterritoacuterio
intermediaacuterio de inuacutemeras nuances e gradaccedilotildees situado entre a abstraccedilatildeo metafoacuterica e a
reproduccedilatildeo literalrdquo (FATORELLI amp CARVALHO 2015 p51)
Conforme adiantamos o diaacutelogo entre formas de expressatildeo centradas na imagem
engloba experiecircncias com teacutecnicas fotograacuteficas e recursos oriundos do cinema e tambeacutem do
viacutedeo Se em Extremo horizonte haacute um flerte com o movimento cinematograacutefico a partir de
esteacuteticas que expressam o movimento do proacuteprio equipamento o resultado permanece ainda
circunscrito ao domiacutenio da fotografia como imagem-objeto em trabalhos como Feito poeira ao
vento (2006)86 as pinhole satildeo utilizadas para a montagem de um viacutedeo que mostra uma
conhecida feira paraense A imagem transita da imobilidade da pinhole em direccedilatildeo ao viacutedeo em
velocidades variaacuteveis entre a lentidatildeo e a rapidez Elas adquirem um ldquoefeito cinemardquo (PARENTE
2015) que nos deixa perceber se tratarem de fotografias animadas O proacuteprio Maueacutes (2012)
refere-se a essa proposiccedilatildeo como um ldquocinema mancordquo porque notamos lacunas temporais
interrupccedilotildees com cortes bem marcados chamando a atenccedilatildeo para a quebra da ilusatildeo de um
movimento contiacutenuo uma sensiacutevel mudanccedila de luz atestando os diferentes momentos do dia
capturados por vaacuterias cacircmeras (30 pinholes efetuando um giro de 360 graus produzindo mais de
900 imagens) os corpos de feirantes e transeuntes os veiacuteculos aparecendo e desaparecendo Eacute
um viacutedeo no qual o processo de elaboraccedilatildeo eacute sentido na proacutepria maneira de apresentaccedilatildeo ao
espectador Segundo Parente (2015 p77-78) embora a realizaccedilatildeo desse trabalho demande um
planejamento bastante sofisticado (construccedilatildeo das cacircmeras posicionamento coordenaccedilatildeo da
captura etc) apoacutes a organizaccedilatildeo dessa estrutura toda eacute o acaso que domina a cena como parte de
um processo notadamente artesanal natildeo interessando a imagem perfeita mas sim os seus ruiacutedos e
imprevistos suas interrupccedilotildees o fade expliacutecito86 Disponiacutevel em httpswwwyoutubecomwatchv=7iqFdY5vD8c Acesso em 20012020
144
Figura 37 - Vista da videoinstalaccedilatildeo Em um lugar qualquer - Outeiro em 2011
Fonte Reproduccedilatildeo de Maueacutes (2012)
Aqui jaacute observamos um movimento de mudanccedila do estatuto da imagem na direccedilatildeo de
sua desmaterializaccedilatildeo atraveacutes do formato viacutedeo procedimento que se intensifica nas instalaccedilotildees
como Em um lugar qualquer Outeiro (2009) (figura 37) na qual as fotografias satildeo empregadas
como projeccedilotildees montadas de forma a criar uma nova organizaccedilatildeo espacial do lugar retratado
uma praia vista atraveacutes dos registros de cacircmeras montadas sobre uma base hexagonal Mais uma
vez a construccedilatildeo da obra ativa a estrutura da imagem moacutevel sendo ao mesmo tempo fotografia
O mecanismo da instalaccedilatildeo impressiona
170 cacircmeras pinhole construiacutedas a partir de pequenas caixas de foacutesforos foram divididasentre seis fotoacutegrafos posicionados no interior de uma base hexagonal Cada fotoacutegrafotomava uma sequecircncia de fotografias na direccedilatildeo do horizonte apoiando as cacircmeras emcada um dos lados do hexaacutegono Cada sequecircncia era animada e assim tiacutenhamos seisviacutedeos que juntos lado a lado formando uma vista panoracircmica em 360 graus da praia(MAUEacuteS 2015 p43)
Tais trabalhos mostram constantemente uma vontade de repensar os lugares atribuiacutedos agraves
diversas modalidades da imagem uma tocircnica bastante forte na arte contemporacircnea Nessas zonas
de aproximaccedilatildeo entre foto viacutedeo e cinema encontram-se uma seacuterie de ruiacutedos surgidos de
experiecircncias que aleacutem de proporem novas sensibilidades tambeacutem servem para repensar
criticamente os usos convencionais das tecnologias
Figura 38 - Quimigramas da seacuterie (In)certa paisagem imaginaacuterio de luz e prata (Dirceu Maueacutes 2017)
145
Fonte Reproduccedilatildeo internet
Figura 39 - Quimigramas da seacuterie (In)certa paisagem imaginaacuterio de luz e prata (Dirceu Maueacutes 2017)
Fonte Reproduccedilatildeo internet
Na interface entre processos fotograacuteficos desenho e pintura o artista paraense
desenvolveu um trabalho chamado (In)certa paisagem imaginaacuterio de luz e prata (2017)
146
(figuras 38 39 e 40) atraveacutes da teacutecnica do quimigrama87 Este procedimento consiste em deixar o
papel fotograacutefico sofrer livremente a accedilatildeo dos quiacutemicos fotograacuteficos revelador ldquostoprdquo (banho de
parada) e fixador A imagem forma-se a depender da quantidade intensidade e ordem das
substacircncias aplicadas e tambeacutem de acordo com a regularidade dos movimentos que o fotoacutegrafo
executa para que os quiacutemicos deslizem sobre a superfiacutecie do papel Assim como em outras obras
haacute um interessante jogo entre o domiacutenio da teacutecnica e a impossibilidade de controlar totalmente o
resultado Numa mesma imagem o estilo das manchas que ficam no papel varia entre tonalidades
mais profundas e outras mais transluacutecidas As manchas entatildeo podem assemelhar-se a pinceladas
ou agrave tinta que escorre quando se faz uma aquarela
() Eu fiz em Berlim os quimigramas O material eacute fotograacutefico Natildeo chega a serfotografia () eacute papel mas ele taacute mais para desenho e pintura Na verdade eu uso umpapel fotograacutefico velado e uso revelador e fixador como agentes de escrita de pinturade desenho Entatildeo natildeo parte de uma imagem Natildeo eacute uma imagem fotograacutefica nessesentido de um recorte de uma realidade Tem uma representaccedilatildeo mas mais ligada agravepintura ao desenho do que agrave fotografia uma coisa mais indicial Parte do zero Natildeo temimagem nenhuma Eacute como se tivesse trabalhando com nanquim sei laacute mas com ummaterial que tem um tempo de reaccedilatildeo () Ele escorre o tempo de accedilatildeo do quiacutemico nopapel ( ) eacute um tempo um pouco parecido com a gravura em metal Essa coisa da accedilatildeodo quiacutemico no suporte que vai revelando as coisas (MAUEacuteS 2017)
87 Poivert (2009) assinala a produccedilatildeo de imagens com essa teacutecnica em 1956 no trabalho do artista belga PierreCorrier
147
Figura 40 - Quimigramas da seacuterie (In)certa paisagem imaginaacuterio de luz e prata (Dirceu Maueacutes 2017)
Fonte Cortesia do artista
Aqui a ideia de paisagem imaginada sonhada e portanto construiacuteda (e por isso mesmo
incerta) guarda relaccedilatildeo tanto com a maneira como a imagem se forma aos poucos sem muito
controle nem precisatildeo e tambeacutem com o fato de que literalmente quem olha eacute que monta um
ambiente a partir de sua proacutepria imaginaccedilatildeo tambeacutem com base em referecircncias de pinturas
anteriores (que jaacute satildeo elas proacuteprias fabulaccedilotildees sobre um espaccedilo) Quer dizer estamos diante de
paisagens que nascem de outras paisagens Dividido pela linha do horizonte eacute possiacutevel sugerir
que estamos diante de um lago margeado por plantas cujos galhos apontam em direccedilatildeo ao ceacuteu
(figura 38) Podemos ver na aacutegua o reflexo desse ceacuteu de nuvens carregadas etc Ou seja eacute
preciso buscar as formas de um espaccedilo representado onde de fato soacute haacute as marcas dos quiacutemicos
Essa questatildeo nos leva a refletir sobre uma tocircnica que eacute geral nas obras sobre a paisagem
apresentadas aqui o caraacuteter elaborado construiacutedo e convencionado da paisagem como uma
externalidade que se oferece ao olhar sob determinadas regras sendo que muitas vezes nos
esquecemos desses ordenamentos e naturalizamos essa construccedilatildeo (como uma espeacutecie de
148
transferecircncia do mundo real agrave imagem) Uma condiccedilatildeo jaacute ressaltada tanto por Maueacutes quanto por
Guimaratildees em suas preocupaccedilotildees na abordagem do espaccedilo atraveacutes da imagem
Outro ponto relevante eacute que o lugar do fotograacutefico eacute reduzido a seus materiais baacutesicos
(papel e substacircncias quiacutemicas) sem a participaccedilatildeo da cacircmera O aparato desenvolvido pelo artista
eacute simples e potente no sentido de mais uma vez chamar nossa atenccedilatildeo para os automatismos no
uso das tecnologias Fotografia pintura desenho sem cacircmeras industrializadas lentes
fotocircmetro sem pinceacuteis sem telas tintas sem cavalete sem laacutepis etc Desse modo tambeacutem o
referente como condiccedilatildeo precedente agrave imagem se vecirc expulso do processo Esse trabalho
questiona a proacutepria noccedilatildeo de paisagem como duplo de um real contenda que tanto assombra a
fotografia Uma seacuterie de questotildees apontando para os ruiacutedos criados com base na exploraccedilatildeo das
materialidades disponiacuteveis
A teacutecnica dos quimigramas eacute utilizada tambeacutem nas investigaccedilotildees do fotoacutegrafo Joseacute Luiacutes
Neto na seacuterie Classic 111 (figuras 41 e 41a) No entanto o resultado alcanccedilado eacute diferente Se o
artista paraense quer sugerir paisagens desenhar mundos o artista portuguecircs deixa a interaccedilatildeo
entre os materiais construir as formas sem se preocupar tanto com o gecircnero a que elas vatildeo
pertencer Seus quimigramas satildeo intencionalmente abstraccedilotildees
O quimigrama eacute algo que tu natildeo controlas agrave partida Implica sempre que tu sigas o quevai acontecendo ao papel fotograacutefico agrave medida que a imagem vai aparecendo dentro dosquiacutemicos Daiacute o importante desse lado fiacutesico das tuas matildeos com a folha Tu podesmarcar na folha os teus gestos Os quimigramas acabam por ser esse lado maisexperimental soacute com a luz papel fotograacutefico e quiacutemicos (NETO 2014)88
Conforme se apreende do exposto a teacutecnica eacute empregada para explorar os resultados
esteacuteticos da interferecircncia do fotoacutegrafo no processo que decorre da accedilatildeo das substacircncias aleacutem das
marcas que a proacutepria adiccedilatildeo dessas substacircncias jaacute provoca A valorizaccedilatildeo do gestual em cima da
coacutepia final como quem preenche uma tela cria uma ponte entre o fotograacutefico e o pictoacuterico no
que este uacuteltimo tem de singularidade de originalidade de artesania Assinale-se tambeacutem que o
artista desordena as etapas de revelaccedilatildeo-parada-fixaccedilatildeo pois ele tanto pode mergulhar o papel
primeiro no ldquostoprdquo depois no fixador no revelador ou em outra ordem qualquer inclusive
passando mais de uma vez por cada um dos quiacutemicos O quimigrama eacute uma forma de criar
88 Depoimento ao programa Entre Imagens da rede de televisatildeo RTP Disponiacutevel emhttpswwwyoutubecomwatchv=r8SQHL_Krfc Acesso em 18012020
149
imagens prescindindo de um dos elementos mais caros agrave fotografia (a luz) Esse jogo com a luz
demonstra uma vontade de levar a imagem ao limite do visiacutevel contrariando as regras habituaus
da boa fotografia questionando assim o dispositivo fotograacutefico (LENOT 2017a p45)
A teacutecnica por fim constitui uma verdadeira perversatildeo do processamento quiacutemico
utilizado na fotografia industrial e por isso mesmo traz agrave tona sempre imagens novas e
imprevisiacuteveis embora de certa forma jaacute contidas no ldquoprogramardquo do aparelho fotograacutefico
Figuras 41 e 41a - Quimigramas da seacuterie Classic 111 (Joseacute Luiacutes Neto 2006)
150
Fonte Reproduccedilatildeo da internet
A partir do momento em que se abandona a preocupaccedilatildeo de referir o inteligiacutevel na
imagem abre-se o espaccedilo para uma investigaccedilatildeo voltada para o medium que busca a pura
expressatildeo da mateacuteria E na verdade essa premissa caracteriza em larga medida toda a obra desse
artista Ao observarmos seus demais trabalhos entendemos que seu interesse estaacute nas
possibilidades escondidas (ainda natildeo desvendadas ou valorizadas) nos princiacutepios que envolvem a
fotografia como a luz o tempo as caracteriacutesticas dos equipamentos o jogo entre figuraccedilatildeo e
abstraccedilatildeo Uma pesquisa devotada agraves zonas pouco ou mal exploradas do aparelho (FLUSSER
2011)
Outros trabalhos baseados na apropriaccedilatildeo de imagens constroem-se atraveacutes de uma
metodologia bastante livre o artista usa fotografias adquiridas de maneiras variadas (encontradas
nas ruas doadas por outras pessoas jaacute que ele mesmo raramente compra fotografias antigas) O
uacutenico ponto em comum eacute que todas estatildeo relacionadas agrave cidade de Lisboa (onde vive atualmente
Joseacute Luiacutes Neto) Ou seja os trabalhos constroem-se agrave medida que os materiais vatildeo se
apresentando sem que necessariamente se proceda a uma busca deliberada orientada e
planejada O material da seacuterie July 1984 (figuras 42 42a e 42b) foi encontrado abandonado
numa casa As fotos estavam coladas umas agraves outras Cada uma delas exibe vestiacutegios
provavelmente de reaccedilotildees ocorridas no material sob a accedilatildeo do tempo da umidade dos proacuteprios
quiacutemicos e do papel (jaacute que esse material natildeo estava armazenado em condiccedilotildees ideais) Essa
151
combinaccedilatildeo de fatores criou interessantes efeitos cromaacuteticos em manchas distribuiacutedas na
superfiacutecie de cada foto A escolha de preservar essas caracteriacutesticas indica certo despojamento
que atribui um valor plaacutestico aos vestiacutegios da proacutepria deterioraccedilatildeo dos materiais Assim uma
esteacutetica de precariedade se faz presente nesse trabalho Na fase de impressatildeo para o livro
Caderno de imagens (onde encontramos a seacuterie) o fotoacutegrafo percebeu detalhes que natildeo
estavam (aparentes) nas fotos elementos revelados por causa da impressatildeo ldquoNa imagem
transferida haacute pormenores que () natildeo aparecem no original Quando tu olhas pra esta imagem
haacute uma crianccedila que aponta para o chatildeo e tu vais perceber que o mosaico eacute o negativo ()rdquo
(NETO 2014)
Figura 42 42a 42b - Imagens de July 1984 (Joseacute Luiacutes Neto2012)
152
Fonte Reproduccedilatildeo da internet
No procedimento de vaacuterias etapas de desgaste da imagem vemos personagens e espaccedilos
praticamente sumirem encobertos pelas manchas como que invocando um processo de
deterioraccedilatildeo (que ocorre em qualquer material) e tambeacutem nos dizendo que a imagem eacute tambeacutem
uma impermanecircncia localizandp-se ainda na fronteira no limiar entre a figuraccedilatildeo e o abstrato
As pessoas deixam de ser a temaacutetica para simplesmente dar lugar agraves manchas que vatildeo se
espalhando pela superfiacutecie da imagem fazendo-se presente em toda a sua extensatildeo ateacute se
tornarem elas mesmas o assunto da seacuterie
Esse princiacutepio que coloca em evidecircncia a articulaccedilatildeo entre materiais gerando uma
esteacutetica calcada nos vestiacutegios dos materiais empregados eacute intensificado na outra seacuterie que
compotildee o livro de artista Caderno de Imagens que se chama High Speed Press Plate (2006)
(figura 43) O fotoacutegrafo utiliza negativos de vidro digitaliza-os e depois faz impressotildees em papel
(CAMACHO online 2007) Partindo de matrizes jaacute processadas com formas jaacute desfeitas o que
sobram satildeo novamente manchas Na passagem de negativo para digital ateacute a finalizaccedilatildeo com
impressatildeo em papel cada um desses suportes deixa na imagem vestiacutegios que funcionam como
camadas acumuladas criando uma esteacutetica hiacutebrida O tiacutetulo da seacuterie eacute irocircnico considerando que
153
o processo de realizaccedilatildeo de negativos em vidro tem vaacuterias etapas de produccedilatildeo Por exemplo nas
wet plates ou coloacutedio uacutemido89 (um tipo de processo que utiliza em negativos de vidro) a
sensibilizaccedilatildeo das placas necessita entre 1 minuto e meio e 3 minutos de imersatildeo na substacircncia
fotossensiacutevel O tempo de exposiccedilatildeo pode variar de alguns segundos a 2 minutos90 Mas com essa
etapa jaacute vencida (pois Neto utiliza imagens jaacute prontas) esse tempo mais lento do coloacutedio eacute
submetido ao extremo automatismo da digitalizaccedilatildeo para em seguida encontrar de novo relativa
permanecircncia no formato de saiacuteda em papel
Figura 43 - High Speed Press Plate 1 (Joseacute Luiacutes Neto 2006)
Fonte Reproduccedilatildeo site do artista
Os trabalhos de Joseacute Luiacutes Neto satildeo de fato comentaacuterios interrogaccedilotildees sobre o meio
fotograacutefico seus gecircneros estatutos sociais e conceitos seus limites e expansotildees teacutecnicos e as
metodologias que ele cria evocam uma simplicidade no fazer que nos leva a pensar a respeito dos
princiacutepios mais baacutesicos da imagem tais como o referente as temporalidades a inscriccedilatildeo por
meio da luz
89 Wet plates ou placas uacutemidas satildeo as fotografias que utilizam o coloacutedio uacutemido como ligante para o suporte daimagem (de vidro) Satildeo tambeacutem chamadas de ambroacutetipos90 Gold Jens The Ambrotype Wet Collodion Positives on Glass Treatment Challenges on Complex Nineteenth-Century Photographic Objects Dissertaccedilatildeo de mestrado Universidade de Oslo - Departamento de ArqueologiaConservaccedilatildeo e Histoacuteria - Faculdade de Humanidades 2018 p26-28
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Eu acho que a fotografia eacute um meio fantaacutestico no sentido de que natildeo haacute propriamentelimites Os meus trabalhos soacute podem ser feitos em fotografia Eacute o meio de que eu maisgosto mas tambeacutem aquele que eu mais domino E eu natildeo sei fazer outra coisa Eacute o meioque vai de encontro agraves minhas preocupaccedilotildees agraves minhas ideias agrave minha imaginaccedilatildeo Eacute alinguagem ideal para eu poder construir os meus trabalhos autorais () No meutrabalho nunca dei prioridade a formatos exceto que tenho uma grande admiraccedilatildeo pelolado da barra da tira (NETO 2014)
As barras ou tiras satildeo o elemento baacutesico de estruturaccedilatildeo de um trabalho bastante
peculiar Na verdade um retrato Agrave semelhanccedila do que faz Maueacutes com as panoracircmicas o artista
portuguecircs criou um mecanismo para movimentar o filme dentro da cacircmera enquanto capturava a
imagem de um muacutesico Um motor foi acoplado agrave maacutequina que garante o avanccedilo do negativo a
uma velocidade constante (RODRIGUES 2017)91 enquanto o retratado olhava a lente por um
tempo aproximado de 3 minutos A imagem eacute um compoacutesito de linhas verticais coloridas
resultante de um registro feito por varredura o que torna qualquer tentativa de identificar uma
fisionomia inviaacutevel Um retrato que nasce da dissoluccedilatildeo da forma (Chromatic Fantasy 2002)
Figura 44 - Detalhe de Chromatic Fantasy (Joseacute Luiacutes Neto 2002)
Fonte Reproduccedilatildeo site Projecto MAP92
91 Jaacute citamos aqui o trabalho de Paolo Gioli como partidaacuterio da mesma metodologia de avanccedilo do negativo paracaptura por varredura Nesse sentido nota-se uma grande semelhanccedila entre as obras Natildeo 1 de Joseacute Luiacutes Neto(httpwwwjoseluisnetopten01-01-00html) e a seacuterie Crosswise natures de Gioli(httpwwwrevistasuspbrsignificacaoarticleview148839154304) Acesso em 1002202092 Disponiacutevel em httpwwwprojectomapcom Acesso em 10022020
155
Figura 45 - Vista da instalaccedilatildeo Chromatic phantasy (Joseacute Luiacutes Neto 2002)
Fonte Reproduccedilatildeo site do artista
Em Chromatic phantasy (2002) (figuras 44 e 45) e outras obras semelhantes como
Continuum (2005)93 Brgycm (1993)94 haacute ainda uma proposta de reflexatildeo sobre a gecircnese da
exposiccedilatildeo fotograacutefica ou seja que configuraccedilotildees (supostamente) podem surgir quando
repensamos a maneira de expor a superfiacutecie fotossensiacutevel segundo certas condiccedilotildees de
iluminaccedilatildeo tempo de captura etc Que possibilidades podemos encontrar se criamos nossos
paracircmetros especiacuteficos jogando com as expectativas sobre o funcionamento ldquoadequadordquo do
equipamento
De maneira geral os trabalhos de Joseacute Luiacutes Neto demonstram uma inclinaccedilatildeo agrave
abstraccedilatildeo que nasce de uma intenccedilatildeo exploratoacuteria dos recursos das maacutequinas e dos insumos e
resultam numa esteacutetica bastante minimalista Eles tambeacutem nos permitem ver de perto a estrutura
compositiva do negativo as texturas das coacutepias os vestiacutegios dos quiacutemicos ou seja potildeem a nu a
mateacuteria da imagem Todas essas questotildees e a maneira como satildeo exploradas levam-nos de volta ao
tema do ruiacutedo no territoacuterio da imagem pela conexatildeo com a expressatildeo da mateacuteria dando-se de
forma erraacutetica e por vezes imprevisiacutevel e isso nos mais diferentes recursos empregados pelos
artistas de nosso corpus
93 Disponiacutevel em httpwwwjoseluisnetopten01-07-00html Acesso em 0804202094 Disponiacutevel em http2132391972268800listObrasjspid_obra=927 Acesso em 08042020
156
46 CONTROLE EFICIEcircNCIA E DISPOSITIVOS
Conforme adiantamos brevemente o estudo de Hainge (2013) aposta numa
compreensatildeo ampla do ruiacutedo natildeo restringindo a compreensatildeo do tema ao campo das artes muito
menos ao acircmbito sonoro O ruiacutedo estaria em tudo
Sugeri que o ruiacutedo eacute o artefato de uma ontologia expressiva assinalando o movimentonecessaacuterio que subsiste em todo ser seja num niacutevel subatocircmico existencial filosoacuteficoquacircntico ou individual O ruiacutedo entatildeo eacute aquilo que desmorona o mundo de uma fixidezilusoacuteria agrave qual nos agarramos numa tentativa de manter as coisas no lugar separarelementos uns dos outros e elevarmo-nos acima do ldquomundo natural95 (HAINGE 2013p68)
A concepccedilatildeo do ruiacutedo como algo positivo ldquoexpressivordquo demonstra o interesse nos
processos de fluxo produccedilatildeo de diferenccedila ruptura de paradigmas e especialmente nas
articulaccedilotildees entre seres humanos e tecnologias questotildees cruciais para a discussatildeo proposta nesta
tese Mas o autor natildeo estaacute sozinho nessa interpretaccedilatildeo
Mark Nunes (2011) ndash organizador de uma seacuterie de textos relacionados ao papel do erro e
do ruiacutedo nas praacuteticas culturais ndash lembra que esses temas se conectam com a resposta inerente a
uma ideologia do controle da precisatildeo e da maacutexima eficiecircncia caracterizadoras da sociedade
atual Sua abordagem parte de uma concepccedilatildeo de ruiacutedo ligada agrave ciberneacutetica preocupada com a
emergecircncia do erro no acircmbito dos sistemas informaacuteticos da cultura digital dos procedimentos e
estrateacutegias utilizados no universo de uma sociedade conectada em rede Por isso mesmo enfatiza
que vivemos sob uma ldquoideologia do controle informaacuteticordquo uma loacutegica que demanda uma
performance livre de falhas e na qual o erro demonstra exatamente a fuga desse padratildeo pois
funciona como
() Uma estrateacutegia potencial de desorientaccedilatildeo e evoca uma loacutegica de controle para criaruma abertura agrave variaccedilatildeo ao jogo e a resultados natildeo intencionais O erro como domiacutenioerrante sugere maneiras pelas quais o defeito a falha e a maacute comunicaccedilatildeoproporcionam aberturas criativas e linhas de voo que permitem uma reconceituaccedilatildeo do
95 Traduccedilatildeo livre de ldquoI have suggested in the introduction that noise is the artefact of an expressive ontologysignaling the necessary movement that subsists in all being whether this be at a subatomic existentialphilosophical quantum or individual level Noise then is that which unmoors the world from the illusory fixity towhich we tie down in an attempt to keep it in place to separate its elements out of each other and elevate ourselvesabove the lsquonatural worldrsquordquo
157
que pode (ou natildeo) ser realizado nas praacuteticas sociais e culturais existentes96 (NUNES2011 p3-4)
O pesquisador exalta a capacidade de o ruiacutedo abrir novos caminhos expressivos
contribuindo para alterar modelos esteacuteticos ligados por exemplo a ideais como beleza
equiliacutebrio pureza ou mesmo organizaccedilatildeo que simbolicamente estatildeo incorporados como valores
para o campo da arte e sintomaacuteticos de certos movimentos artiacutesticos97 Apropriar-se do caraacuteter
desagregador do ruiacutedo para sugerir a emergecircncia de esteacuteticas ldquosujasrdquo ldquocaoacuteticasrdquo ldquoindefinidasrdquo
ldquoexperimentaisrdquo (e sua legitimaccedilatildeo) representa uma proposiccedilatildeo que encontra paridade tambeacutem
nas correntes filosoacuteficas que refletem sobre o papel central da tecnologia nas relaccedilotildees humanas
A aposta no ruiacutedo como catalisador de esteacuteticas complexas fluidas e abertas estaacute intimamente
relacionada ao pensamento de nomes como Gilles Deleuze Feacutelix Guattari Vileacutem Flusser (jaacute
citado) cujos apontamentos diagnosticaram o ambiente da comunicaccedilatildeo em rede dos circuitos
informaacuteticos de uma certa acessibilidade ampliada agrave informaccedilatildeo como caracterizadores das
sociedades contemporacircneas sem perder de vista a potecircncia de reescritura subversatildeo e sabotagem
escondidas nessas mesmas tecnologias e como isso poderia efetivar-se atraveacutes de uma relaccedilatildeo
natildeo-hieraacuterquica entre seres humanos e dispositivos Um aproveitamento das teacutecnicas feito na
base da desconstruccedilatildeo de ordenamentos em favor da criatividade de pensar atraveacutes da arte um
espaccedilo de questionamento de paracircmetros formais de modelos societaacuterios e tambeacutem dos
pressupostos filosoacuteficos que servem de referecircncia a todas essas normatizaccedilotildees
96 Traduccedilatildeo livre de ldquo() a potential for a strategy of misdirection one that invokes a logic of control to create anopening for variance play and unintended outcomes Error as errant heading suggests ways in which failureglitch and miscommunication provide creative openings and lines of flight that allow for a reconceptualization ofwhat can (or cannot) be realized within existing social and cultural practicesrdquo97 Desde o advento do fotograacutefico houve natildeo apenas uma disputa pelo protagonismo da invenccedilatildeo da fotografia(embora natildeo se possa atribuir a um uacutenico personagem esse papel) mas tambeacutem relaccedilotildees desiguais de prestiacutegio ouvalorizaccedilatildeo (e mesmo viabilidade comercial) entre tecnologias de acordo com as esteacuteticas dessas teacutecnicas estaremem maior ou menor grau sintonizadas com a agenda epistemoloacutegica da Modernidade bem como associadas agravesfuncionalidades adquiridas pela fotografia no seacuteculo XIX Por exemplo a daguerreotipia como uma imagem melhordefinida uacutenica e sua importacircncia na consolidaccedilatildeo do gecircnero retrato explicam em parte porque o nome de LouisJacques Mandeacute Daguerre (1787-1851) eacute quase sempre mais citado do que os de seus contemporacircneos HippolyteBayard (1801-1887) ou William Henry Fox-Talbot (1800-1877) que desenvolveram respectivamente as impressotildeesem papel (positivo direto) e as photogenic drawings Essas teacutecnicas possuem nitidez e permanecircncia bem menores secomparadas ao daguerreoacutetipo e por isso mesmo mais distantes da precisatildeo associada agrave racionalidade cientiacuteficadaquela eacutepoca Essa agenda modernista seraacute determinante para caracterizar aquilo que Fatorelli (2006) considerauma fotografia ldquopura e diretardquo cuja influecircncia podemos identificar por exemplo nas premissas do grupo f64 domovimento da Nova Objetividade e no fotodocumentarismo da primeira metade do seacuteculo XX ou ainda na straightphotography
158
47 ERRO OU RUIacuteDO
Nunes (Ibidem) faz uma pequena genealogia do termo ldquoerrordquo mapeando suas
conotaccedilotildees nos seacuteculos XVI XVII e XVIII todas elas negativas e relacionadas a movimentos de
desvio Bem se tais periacuteodos histoacutericos satildeo influenciados pela batalha filosoacutefica entre mente e
corpo na qual o intelecto humano assume uma posiccedilatildeo dominante o erro e o ruiacutedo natildeo poderiam
ser vistos com bons olhos ldquoNo Iluminismo argumenta Deleuze o ldquoerrordquo funciona como um
conceito delimitador para categorizar qualquer imagem de pensamento que natildeo se coordene com
a imagem ortodoxa do pensamento como um reconhecimento da verdaderdquo (NUNES 2011
p9)98
O autor sugere uma discussatildeo em torno de uma ldquopoeacutetica do ruiacutedordquo abrangendo o
conjunto de procedimentos e obras que se valem do ruiacutedo como efeito revelador de visualidades
estranhas diferenciais e capazes de mexer com expectativas e paradigmas da esfera artiacutestica
Como se a ldquopoeacutetica do ruiacutedordquo99 assinalasse um esforccedilo de tensionamento dos paracircmetros
esteacuteticos introduzindo como valor aquilo que antes fora negligenciado Para tanto seria
necessaacuterio dirigir nossa atenccedilatildeo agraves estrateacutegias de combinaccedilatildeo dos meios e de que forma as
tecnologias podem voltar-se contra si mesmas
Figura 46 - New York City (Lee Friedlander1966)
98 Traduccedilatildeo livre deldquoWithin the Enlightenment Deleuze argues ldquoerrorrdquo functions as a delimiting concept tocategorize any image of thought that does not coordinate with the orthodox image of thought as a ldquorecognitionrdquo oftruthrdquo99 Para um melhor entendimento sobre como se desenvolve a ideia de poeacutetica do ruiacutedo ver Nunes 2011 p3-23
159
Fonte Reproduccedilatildeo internet
Especificamente no campo do fotograacutefico Cheacuteroux (2009) defende o erro como ponto
de partida para diversos artistas desenvolverem suas obras levando a proacutepria miacutedia fotograacutefica a
seus limites Sua concepccedilatildeo do erro estaacute relacionada exatamente a paracircmetros de qualidade
instituiacutedos pela induacutestria fotograacutefica e que foram largamente disseminados em manuais e
consolidados no imaginaacuterio dos usuaacuterios Para o autor agrave medida que os erros comeccedilam a ser
incorporados por artistas eles passam a habitar o universo das inovaccedilotildees fotograacuteficas
abandonando uma conotaccedilatildeo explicitamente negativa Por exemplo ele cita a presenccedila da sombra
de quem opera a cacircmera na imagem como um dos erros mais comuns entre amadores que no
entanto tornou-se um recurso para inscriccedilatildeo de autoria (uma afirmaccedilatildeo da presenccedila de um sujeito
ativo no processo fotograacutefico) sobretudo no contexto das vanguardas artiacutesticas europeias
empregado por Moholy-Nagy por exemplo e que encontramos tambeacutem na fotografia de Lee
Friedlander (figura 46)
O que antes era apenas um defeito tornou-se uma estrateacutegia para contrariar a suposta
objetividade fotograacutefica (associada a certa frieza do dispositivo) mas tambeacutem uma manifestaccedilatildeo
da proacutepria teacutecnica Aleacutem disso se a luz conteacutem a sombra (BAXANDALL 1977) que surge por
um esforccedilo de intencionalidade ela pode ser considerada um ruiacutedo (algo contido poreacutem nem
sempre manifesto) o que nos leva a enxergar uma aproximaccedilatildeo entre os termos ldquoruiacutedordquo e ldquoerrordquo
de uma perspectiva teoacuterica da fotografia (aleacutem da proposta de Nunes no acircmbito da ciberneacutetica)
Embora o erro esteja associado agrave ideia de falha de mal funcionamento de um sistema e
o ruiacutedo seja essencialmente parte de qualquer corpo estrutura enfim universo expressivo (o que
aparentemente faria do primeiro um ldquodefeitordquo e do segundo um ldquoefeitordquo) esses dois conceitos
natildeo estatildeo assim tatildeo distantes porque a ocorrecircncia do erro eacute uma presenccedila ldquovirtualrdquo que se
ldquoatualizardquo (DELEUZE 1999)100 sob determinadas condiccedilotildees e logicamente sua configuraccedilatildeo
100 Ao contraacuterio de uma relaccedilatildeo negativa o pensamento deleuziano considera o par virtualautal a partir de umarelaccedilatildeo de potecircncia contida de algo em vias de se expressar (natildeo como externalidade) mas como parte constituinteda proacutepria coisa Entendemos que o erro como parte integrante de quaisquer sistemas pode ou natildeo se materializarprovocar impactos nesses sistemas e mesmo que natildeo o faccedila conserva-se como presenccedila Eacute a partir desta ideia que sefaz a associaccedilatildeo entre o erro e o ruiacutedo e as noccedilotildees de virutalautal em Deleuze Craia (2009) faz uma anaacutelise dovirtual em interlocuccedilatildeo com temas importantes do pensamento deleuziano (como as questotildees da diferenccedila e daontologia) recuperando a influecircncia do pensamento de Henri Bergson nesse sentido Deleuze (1999) em seu livrodedicado agrave filosofia bergsoniana discorre sobre as relaccedilotildees entre virtual e atual
160
depende das caracteriacutesticas intriacutensecas a um dado sistema mediante intervenccedilatildeo de algo (ou
algueacutem)
De volta agrave fotografia na abordagem de Cheacuteroux (Ibidem) a utilizaccedilatildeo de todo um
ldquorepertoacuterio de errosrdquo ndash que inclui desfoque tremulaccedilotildees descentralizaccedilatildeo de motivos
deformaccedilotildees sobreposiccedilotildees reflexos mal uso do flash efeito lsquoolhos vermelhosrsquo saturaccedilatildeo das
cores ndash de modo criativo delimita certa divisatildeo entre o universo das praacuteticas vernacular e
artiacutestica
Toda fotografia eacute julgada de maneira diferente segundo o lugar no qual se exibe aimagem segundo as matildeos nas quais se encontra e sobretudo de acordo com os olhos dequem a contempla A apreciaccedilatildeo (sobre os erros) varia por exemplo segundo a filiaccedilatildeodo autor ndash e por extensatildeo daquele que observa ndash a uma das seguintes categorias artistasamadores ou profissionais101 (CHEacuteROUX 2009 p47)
Concordamos que esta divisatildeo entre amadores e artistas eacute relevante na medida em que a
identificaccedilatildeo do erro na fotografia transfere-se de uma conotaccedilatildeo meramente negativa para referir
um valor esteacutetico poreacutem atualmente haacute um entendimento partilhado entre essas duas categorias
sobre a noccedilatildeo de erro como um elemento surpresa acolhido com simpatia quando passa a figurar
na imagem De algum modo a natureza plural que caracteriza a imagem contemporacircnea jaacute
permite que mesmos erros ldquoclaacutessicosrdquo como os apontados pelo autor sejam considerados parte
de uma certa zona de indeterminaccedilatildeo do dispositivo que mesmo os amadores jaacute natildeo se recusam a
aceitar exatamente porque no escopo da arte jaacute se encontram reconhecidos e incorporados
Fontcuberta (online 2010)102 identifica que nos uacuteltimos anos os resultados mais
interessantes em criaccedilatildeo fotograacutefica emergem dos usos vernaculares da imagem natildeo associados agrave
ideia de qualidade o que para ele enseja uma renovaccedilatildeo visual Aprofundando-se nesse debate
Piper-Wright (2018) estuda as diversas motivaccedilotildees de ordem subjetiva e suas relaccedilotildees com o
pensamento teoacuterico-filosoacutefico sobre a miacutedia fotograacutefica que explicam a presenccedila e valorizaccedilatildeo do
erro fora do circuito artiacutestico ou seja entre usuaacuterios comuns Para tanto vem desenvolvendo um
projeto chamado In Pursuit of Error103 no qual recebe imagens enviadas por amadores Imagens
101 Traduccedilatildeo livre de ldquoToda fotografia es juzgada de manera diferente seguacuten el lugar en el cual se muestra laimagen seguacuten las manos en las que se encuentra y sobre todo de los ojos que la miran La apreciacioacuten variacuteaporejemplo seguacuten la pertenencia del autor - y por extensioacuten del que la observa - a una de las siguientes categoriacuteasartistas aficionados o profesionalesrdquo102 Disponiacutevel em httpswwwyoutubecomwatchv=LCByiio0adQ Acesso em 10022020103 Imagens e tambeacutem com a produccedilatildeo teoacuterica da autora sobre o tema do erro na fotografia contemporacircnea estatildeo nosite do projeto httpsinpursuitoferrorcouk Acesso em 30012020
161
que ldquoderam erradordquo Para ela a fotografia significa um agenciamento complexo entre as
intenccedilotildees humanas e o funcionamento do equipamento e nessa interrelaccedilatildeo haacute um espaccedilo de
abertura invadido de certa maneira pelas circunstacircncias espaccedilo-temporais do ato fotograacutefico
Nesse espaccedilo eacute que o erro digamos assim toma corpo
O erro abre um espaccedilo paradoxal entre a maacutequina e o humano e apresenta esse espaccedilocomo lacuna uma aporia nas convenccedilotildees da praacutetica fotograacutefica tecnoacutelogica eculturalmente Essa aporia eacute uma zona rica em imaginaccedilatildeo surpresa e desconhecimentoque tem sido explorada em si mesma por artistas ao longo dos anos104 (PIPER-WRIGHT Ibidem p1)
Comparando imagens e relatos de usuaacuterios a autora percebe que seja o erro causado por
mal funcionamento do equipamento ou accedilotildees natildeo planejadas pelos usuaacuterios externas ao medium
para eles a causa eacute menos importante do que o resultado e a tendecircncia dominante eacute as imagens
natildeo serem descartadas Ela distingue dois tipos de erro os acidentais e os resultantes da
manipulaccedilatildeo do equipamento Os primeiros seriam causados por uma subjetividade maquiacutenica
atuando sem o controle nem conhecimento preciso do usuaacuterio do que se passa internamente no
dispositivo Jaacute os outros vecircm agrave tona com a intenccedilatildeo de subversatildeo do ldquoprogramardquo da cacircmera
(FLUSSER 2011) Se tanto artistas quanto amadores satildeo capazes de enxergar o caraacuteter
diferencial do erro como elemento criativo o que distingue essas duas categorias de praticantes
da fotografia seria no caso dos primeiros o fato de o erro emergir (curiosamente) em meio a
processos de domiacutenio bastante razoaacutevel da tecnologia e de constante tensionamento do
dispositivo como parte integrante de procedimentos deliberados O que natildeo se verificaria em
relaccedilatildeo aos fotoacutegrafos amadores
O erro deliberado usa a cacircmera contra ela mesma pertubando os paracircmetros para que seproduza o erro na imagem Enquanto haacute determinadas accedilotildees que podem ser previstastambeacutem haacute situaccedilotildees em que o conhecimento de determinado resultado eacute parcial Eu seique reduzindo a velocidade do obturador obtenho um borratildeo mas natildeo posso prever oresultado da imagem apenas com base nessa intervenccedilatildeo A situaccedilatildeo que estaacute sendofotografada bem como a luz e o tempo contribuem com elementos adicionais eimprevisiacuteveis para o resultado105 (PIPER-WRIGHT Ibidem p5)
104 Traduccedilatildeo livre de ldquoThe photographic error opens up a paradoxical space between machine anda human andpresents this space as a gap an aporia in the conventions of photogrpahic practice both technologically andculturally This aporia is a rich space of wonder surprise and not-knowing which in itself has been explored byartists for many yearsrdquo105 Traduccedilatildeo livre de ldquoThe deliberate error uses the camera against itself disrupting the settings in order to producean error image While there are certain actions which can be predicted it is also the case that knowledge of aproposed outcome can only be partial I might know that reducing the shutter speed will produce blur but I cannotpredict what the resulting image will look like based on that intervention alone The situation been photographed aswell as light and time will all contribute additional unforseen elements to the resulting photographrdquo
162
Estas reflexotildees sobre uma zona de fricccedilatildeo entre o controle e a imprevisibilidade
envolvendo a noccedilatildeo de erro ressoam as concepccedilotildees dos artistas incluiacutedos nesta tese sobre a
interaccedilatildeo destes com as tecnologias da imagem mesmo que o estudo de Piper-Wrtight em
questatildeo seja dirigido a fotoacutegrafos amadores Para noacutes seja nas fotografias de amadores ou no
campo da arte o erro expotildee o caraacuteter processual da fotografia (PIPER-WRIGHT Ibidem) algo
percebido igualmente por amadores e artistas pois que todos reconhecem esse espaccedilo de
liberdade presente na nossa relaccedilatildeo com as miacutedias sendo capazes de entender a manifestaccedilatildeo
desse caraacuteter processual como um valor esteacutetico
Para aleacutem dos debates sobre apropriaccedilotildees de amadores ou artistas interessa-nos aqui a
variabilidade de abordagens que exprimem a concepccedilatildeo esteacutetica do erro do ruiacutedo e da falha nas
obras contemporacircneas que pertencem ao universo das tecnoimagens (FLUSSER 2008) em
especial na relevacircncia que estas vecircm adquirindo nos anos recentes como verdadeiras
problematizaccedilotildees de paradigmas centrais para o campo da fotografia Nesse sentido o estudo de
Cheacuteroux oferece outras contribuiccedilotildees que se alinham aos trabalhos presentes em nosso corpus
Em muitos dos exemplos trazidos em seu livro ele ressalta o potencial dos artistas para
criar imagens que brincam com as noccedilotildees de verossimilhanccedila e o mimetismo Segundo o autor o
erro tambeacutem se relaciona com a alteraccedilatildeo da funccedilatildeo mimeacutetica da fotografia (CHEacuteROUX 2009
p188) ndash tema largamente explorado pelos movimentos da vanguarda artiacutestica europeia de
meados de 1920 nas aproximaccedilotildees com o medium fotograacutefico106 ndash originando trabalhos em que
muitas vezes nem eacute mais possiacutevel reconhecer os traccedilos caracteriacutesticos dos objetos ou mesmo de
um rosto Estes podem desfazer-se em linhas pontos pixels deixando agrave mostra os elementos
miacutenimos formadores da imagem que passam a ocupar o centro de nossa atenccedilatildeo (em detrimento
da funccedilatildeo de reconhecimento das formas)
48 ldquoA TECNOIMAGEM Eacute FEITA DE PONTOS GRAtildeOS E PIXELSrdquo
As imagens que compotildeem o trabalho 22474 (2000) de Joseacute Luiacutes Neto figuras 48 e 49
satildeo um bom exemplo dessa perturbaccedilatildeo da mimeses Cada uma das imagens satildeo recortes rostos
isolados de originais produzidos em negativo de vidro de autoria do fotojornalista Joshua
Benoliel (1873-1932) As imagens das quais Joseacute Luiacutes Neto se apropria fazem parte do acervo do
106 A influecircncia desses movimentos eacute sempre lembrada por autores (FATORELLI 2013 BAIO2015 JUNIOR2002)que discutem a abertura os hidridismos e uma atitude questionadora frente aos meios e modelos esteacuteticos e acabamfuncionando como um legado para as geraccedilotildees de artistas posteriores
163
Arquivo Municipal de Lisboa Elas satildeo registros de uma norma (abolida logo apoacutes a tomada
destas imagens) adotada na penitenciaacuteria da capital portuguesa que determinava o uso de capuz
pelos detentos As fotos de Benoliel (figura 47) satildeo tomadas como ponto de partida de uma
investigaccedilatildeo dirigida ao proacuteprio suporte
Figura 47 - 22474 de Joshua Benoliel
Fonte Reproduccedilatildeo da internet
Se na imagem de Benoliel os sujeitos jaacute estavam reduzidos sob a violecircncia de um capuz
(ali a morte de qualquer singularidade de identidade jaacute se anunciava) o movimento que nos
conduz ao gratildeo da foto aprofunda essa ideia atingindo um verdadeiro esvaziamento pois os
rostos vatildeo se desfazendo em pontos O nuacutemero ldquo22474rdquo faz referecircncia agrave numeraccedilatildeo da imagem
que consta nos registros de arquivamento Toma-se a impessoalidade dos nuacutemeros para transmitir
a frieza do ato de despersonalizar os indiviacuteduos que desaparecem primeiro sob os capuzes que a
todos igualam para depois sumirem novamente na miriacuteade de gratildeos de um segundo negativo
Sim jaacute que os negativos de Benoliel foram refotografados em negativo de celuloacuteide apoacutes a
seleccedilatildeo cuidadosa das aacutereas onde se encontram os rostos As coacutepias finais satildeo ampliaccedilotildees em
tamanho 41 x 31 cm Em comparaccedilatildeo com os originais que medem 9 x 12 cm a escala altera-se
significativamente
164
Joseacute Luiacutes Neto retirou os detentos da cadeia e construiu uma galeria de perturbadoras
cabeccedilas de aspecto fantasmagoacuterico Essa obra faz-nos lembrar as relaccedilotildees entre o fotograacutefico e a
vigilacircncia institucional na dimensatildeo do arquivo uma das funccedilotildees mais importantes que a
fotografia assume desde seu advento O retrato foi o gecircnero obrigatoacuterio na consolidaccedilatildeo de um
amplo regime de controle social que envolveu instituiccedilotildees como manicocircmios hospitais cadeias
delegacias reformatoacuterios para jovens delinquentes e o sistema juriacutedico Ao revisitar essas
questotildees resgatando os negativos de Benoliel Joseacute Luiacutes Neto atualiza o debate sobre identidades
apagadas suprimidas da ldquohistoacuteria oficialrdquo confinadas ao subterracircneo das poliacuteticas de
encarceramento para dar-lhes sobrevida atraveacutes de um olhar renovado sobre o negativo O
substrato poliacutetico das fotografias originais eacute de certa maneira minimizado em favor de uma
investigaccedilatildeo de cunho mais formalista Atraveacutes do movimento radical de aproximaccedilatildeo da
materialidade chegamos ao ponto em que nosso olhar encontra o gratildeo da imagem Aqui podemos
considerar a exploraccedilatildeo esteacutetica do gratildeo como uma modalidade de ruiacutedo que perturba a ideia de
mimetismo jaacute que mexe diretamente com as expectativas de reconhecimento de um referente
qualquer expondo os intervalos entre os gratildeos as diferenccedilas de intensidade nos tons de preto e
branco da imagem Por meio da granulaccedilatildeo assistimos agrave intensificaccedilatildeo da miacutedia fotograacutefica em
sua mateacuteria constituinte uma intensificaccedilatildeo da proacutepria tecnologia (HAINGE 2013) Fernando
Feio que analisou o trabalho por ocasiatildeo da exibiccedilatildeo ao puacuteblico comenta
Ele desloca seu olhar da foto para o proacuteprio negativo a fim de recuperar da maneiramais fiel possiacutevel o material puramente fotograacutefico () A sua expressatildeo continuacentrada na fotografia que aqui natildeo tem nenhuma realidade externa da qual se originaro que eacute fotografado no presente trabalho eacute o gratildeo fotograacutefico na verdade uma impressatildeodireta da realidade Se existe realidade aqui ela pertence ao domiacutenio fotograacutefico e a elaretornaremos (devemos) () Esta eacute portanto uma seacuterie nascida do espanto que vem doolhar atraveacutes da superfiacutecie de um negativo apreciando a disposiccedilatildeo do gratildeo e doaparecimento de uma forma numa dobra da (ir)regularidade do plano (e quem tentouolhar as imagens dessa forma conhece bem o espanto e a maravilha de olhar para ummundo familiar com valores luminosos invertidos onde a luz eacute sempre sombra e asombra torna-se luz) (FEIO online)
165
Figura 48 - 22474 (Joseacute Luiacutes Neto 2000)
Fonte Reproduccedilatildeo site do artista
A estrateacutegia de apropriaccedilatildeo praacutetica jaacute disseminada entre diversos artistas
contemporacircneos aqui se articula com a pesquisa mais ampla sobre as possibilidades escondidas
no substrato da imagem fotograacutefica que constitui um traccedilo comum das obras de Joseacute Luiacutes Neto
Nesse sentido esta seacuterie pode tambeacutem ser interpretada como uma homenagem agrave miacutedia
fotograacutefica a busca de um elemento pessoal que pode ser desvendado no olhar de um outro
O trabalho de apropriaccedilatildeo permite-me trabalhar com imagens de outros autores () queme desafiam a encontrar o meu olhar a minha maneira de ver de encontrar pequenosfragmentos de imagem que me permite depois isolar esses fragmentos na procuraexatamente da minha maneira de ver (NETO 2014)
A investigaccedilatildeo da seacuterie 22474 tem continuidade na fotografia imediatamente posterior
de Benoliel que mostra os presos com os rostos descobertos Submetida ao mesmo meacutetodo a
166
imagem identificada pelo nuacutemero seguinte 22475 fragmentada refotografada e ampliada torna-
se ainda mais sintomaacutetica da operaccedilatildeo de apagamento das identidades pois agora vemos de fato
os rostos perderem-se na granulaccedilatildeo107 do negativo O processo ecoa o comportamento obcecado
do personagem principal de Blow up (Michelangelo Antonioni 1966) que no intuito de
desvendar um assassinato amplia exaustivamente uma fotografia na qual apenas ele enxerga
haver um corpo Em ambos os casos estaacute impliacutecita a ideia de que a imagem natildeo passa de uma
ficccedilatildeo construiacuteda atraveacutes de liames muito fraacutegeis com o real
Figura 49 - Imagens da seacuterie 22745 (Joseacute Luis Neto2003)
Fonte Reproduccedilatildeo site do artista
Utilizando como base o mesmo procedimento de aproximar-se da miacutedia o brasileiro
Caacutessio Vasconcellos elaborou uma seacuterie chamada Rostos (1990) Submetendo ao congelamento a
imagem fugidia do viacutedeo Vasconcellos fotografa em Polaroid rostos de atores e atrizes de
107 Outro trabalho bastante interessante que promove uma espeacutecie de ldquoelogio do gratildeordquo eacute The Enlargement de UgoMulas no qual foram feitas imagens do ceacuteu ampliadas ateacute o ponto de o gratildeo do negativo ficar aparente Em seguidasatildeo escolhidos detalhes das mesmas imagens para nova ampliaccedilatildeo O ceacuteu entatildeo desaparece e ficamos somente comos gratildeos Para mais detalhes sobre os trabalhos de Ugo Mulas ver Lenot 2017a p27-33 As imagens estatildeodisponiacuteveis em httpwwwugomulasorgindexcgiaction=viewampidramo=1090233762amplang=eng Acesso em04052020
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produccedilotildees cinematograacuteficas Atravessando diferentes meios partindo do movimento e chegando
ao estaacutetico atraveacutes de uma verdadeira desaceleraccedilatildeo das imagens o que resta eacute uma espeacutecie de
apariccedilatildeo do fotograacutefico aprisionado na imagem moacutevel Nesses enquadramentos que se
aproximam do close up as fotografias ganham um aspecto desfocado As fisionomias adquirem
cores artificiais (ressaltadas pela esteacutetica da Polaroid) flutuando sobre um fundo negro Rostos
sem qualquer ligaccedilatildeo com um corpo que de tatildeo proacuteximos ao nosso olhar perdem os contornos A
estrateacutegia de isolar planos dos filmes escolhidos natildeo consegue nos apartar totalmente do cinema
pois nos faz lembrar do close que assim como a cacircmera lenta assinala uma ldquoconfiguraccedilatildeo pouco
previsiacutevelrdquo (FATORELLI 2013 p44) da imagem operada pelo retardamento de seu movimento
Dubois (2004) Fatorelli (2013) e Bellour (1997) entre outros jaacute atentaram para a
natureza irregular intermediaacuteria e por isso mesmo bastante criativa do viacutedeo Como zona de
passagem entre o cinema a fotografia e as miacutedias digitais o viacutedeo eacute compreendido na seacuterie do
fotoacutegrafo paulistano exatamente como esse ambiente graacutevido das dimensotildees muacuteltiplas da
imagem que ele explora atraveacutes da articulaccedilatildeo com a cacircmera instantacircnea da Polaroid De certo
modo podemos dizer que o presente da imagem eletrocircnica encontra-se restituiacutedo quando ganha
vida na fotografia instantacircnea materializando-se no espaccedilo da Polaroid Rostos perdidos em
meio agrave continuidade narrativa adquirem relevacircncia quando retirados do fluxo da montagem pelo
gesto da captura promovia pelo dispositivo fotograacutefico Ocorre aqui algo parecido com o Bellour
(Ibidem) chama de ldquotomada fotograacutefica do filmerdquo que eacute uma parada da imagem moacutevel que a
torna proacutexima do fotograacutefico
Na seacuterie Rostos (1990) conforme as figuras de nuacutemero 50 50a e 50b transitam
diferentes miacutedias e estatutos da imagem e as fisionomias satildeo submetidas a um processo que
ressalta a dissoluccedilatildeo da forma atraveacutes do desfocado e da ecircnfase na cor Um investimento na
abordagem da imagem como artifiacutecio
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Figuras 50 50a e 50b - Rostos (Caacutessio Vasconcellos 1990)
169
Fonte Reproduccedilatildeo site do artista
49 ldquoA TUA PRESENCcedilA Eacute BRANCA VERDE VERMELHA AZUL E AMARELArdquo
As experiecircncias com os efeitos das cores na imagem tambeacutem estatildeo presentes em outros
trabalhos de nosso corpus podendo sua exploraccedilatildeo ser entendida como mais uma forma de
potencializar o ruiacutedo contido nos materiais empregados na produccedilatildeo das obras As imagens de
Febre (2002) (figura 51) de Cris Bierrenbach surgiram quase que de uma brincadeira na qual se
aplicou uma substacircncia a uma coacutepia fotograacutefica que aos poucos foi modificando completamente
a imagem A fotoacutegrafa natildeo sabia de antematildeo qual seria o resultado e comeccedilou o processo apenas
pela vontade de experimentar Ela simplesmente se deparou com um retrato antigo comeccedilou a
manipulaacute-lo e percebeu que o rosto comeccedilava a se desfazer adquirindo uma tonalidade
vermelha A dissoluccedilatildeo da fisionomia intensificava-se cada vez mais A digitalizaccedilatildeo num
scanner desregulado ampliou o efeito das cores e a artista achou entatildeo que o trabalho
representava perfeitamente sensaccedilotildees tiacutepicas das mulheres em periacuteodos menstruais
() Quando eu vi aquilo saturado eu falei Uau Foi completamente sem querer () Euia mexer tentar fazer alguma coisa mas eu nem precisei porque quando veio aquelacoisa saturada no vermelho () aquilo falava comigo Quando eu vi aquele negoacutecio
170
desmontando desfazendo Foi tudo meio casual mas quando eu vi aquilo era pra mimtanto a representaccedilatildeo de estados de espiacuterito de raiva de tensatildeo de sangue de dor deuma coisa menstrual () Eu tinha muita coacutelica de menstruaccedilatildeo eu precisava tomar anti-inflamatoacuterio pra passar dor entatildeo era assim ldquoeu falei nossa eu acho que eu fico assimalguns diasrdquo Eacute essa transformaccedilatildeo parece que eacute uma coisa que toma por dentro sei laacute() Tinha uma outra parecida e eu peguei a outra e comecei a fazer de outro jeito ()(BIERRENBACH 2018)
Com base na destruiccedilatildeo de um rosto aqui se constroacutei uma personagem estranha que
surge completamente da interaccedilatildeo de substacircncias aplicadas a uma imagem jaacute processada e
posteriormente submetida agrave leitura do digitalizador Em cada uma dessas etapas os traccedilos das
miacutedias vatildeo se acrescentando para compor a imagem final Eacute particularmente interessante a
questatildeo de uma leitura ldquodesviadardquo feita pelo scanner resultar na saturaccedilatildeo incomum do vermelho
e como essa fuga de um padratildeo cromaacutetico foi justamente o que interessou agrave fotoacutegrafa Atraveacutes
das vaacuterias fases de manipulaccedilatildeo da imagem essas cores foram sendo liberadas pouco a pouco
Confrontando diretamente a representaccedilatildeo mais claacutessica da identidade (o retrato) e promovendo
a destruiccedilatildeo de seus traccedilos fisionocircmicos a artista alcanccedilou uma representaccedilatildeo que cria uma
identificaccedilatildeo com qualquer mulher poreacutem natildeo no niacutevel descritivo mas simboacutelico
Figura 51 - Febre (Cris Bierrenbach 2002)
Fonte Reproduccedilatildeo site da artista
Artifiacutecios que trazem agrave tona cores estranhas ao processo fotograacutefico tradicional tambeacutem
satildeo parte essencial da seacuterie Noturnos (1998-2004) de Caacutessio Vasconcellos (figuras 52 e 53)
171
desenvolvida em cidades do Brasil Franccedila e Estados Unidos O intuito era fotografar com uma
cacircmera Polaroid apenas ambientes noturnos (alguns ateacute pontos turiacutesticos) Poreacutem aleacutem dos
enquadramentos fechados que tornam irreconheciacuteveis alguns desses locais foi utilizada uma luz
adicional (lanterna ou holofote com filtro colorido) que alterou as tonalidades originais dos
objetos frente agrave cacircmera
Figura 52 - Aeroporto de Congonhas 4 (Caacutessio Vasconcellos 2002)
Fonte Reproduccedilatildeo site do artista
O despojamento de um equipamento como a Polaroid cuja instantaneidade eacute marca
registrada do elemento surpresa do fotograacutefico combina-se nesse projeto com o fato de
Vasconcellos ter realizado as imagens agrave medida que ia (re)descobrindo o espaccedilo urbano
(primeiramente da cidade Satildeo Paulo) sem muita rigidez de planejamento A ideia inicial era
apenas lanccedilar um olhar sobre as facetas escondidas de sua cidade natal As andanccedilas por lugares
que normalmente estatildeo submersos no vai-e-vem dos transeuntes e o esquadrinhamento de um
olhar atento agraves particularidades das formas das linhas de edifiacutecios muros das silhuetas
desenhadas pela penumbra na superfiacutecie dos objetos constroacutei uma paisagem cheia de vida que
nasce dos cantos esquecidos exatamente pela forccedila das cores Vasconcellos arma uma estrateacutegia
teacutecnica que permite fazer surgir das sombras noturnas uma profusatildeo de cores Na verdade
podemos dizer que a luz adicional depositada sobre formas de diferentes tonalidades exprime o
excesso de cada cor ou seja faz emergir uma potecircncia escondida de cada azul amarelo verde
vermelho O resultado eacute de um aspecto fantaacutestico
172
Como uma marca registrada procuro a singularidade o limite entre o real e oimaginaacuterio Nessas fotos particularmente busquei formas de retratar uma visatildeo pessoale distinta Tentei resgatar o que estaacute invisiacutevel ou o que natildeo eacute tatildeo expliacutecito Encontrar nafotografia a beleza escondida no comum no caos no feio () (VASCONCELLOS2002 p6)
O caoacutetico a feiura e o estranhamento que surgem do cotidiano ou melhor que se
esconde sob a pele da normalidade satildeo simbolismos bastante associados ao tema do ruiacutedo
(HAINGE 2013) Na seacuterie Norturnos esse ruiacutedo eacute o desconhecido que nasce das formas
construiacutedas atraveacutes de enquadramentos inclinados de paisagens sem linha do horizonte
entrecortadas por placas muros que se sobrepotildeem de maneira confusa agraves vezes enganando o
nosso olhar que por sua vez encontra dificuldade em reconhecer aquilo que fita E surge tambeacutem
da exploraccedilatildeo dos efeitos da luz e da interpretaccedilatildeo ldquoerradardquo do sistema da Polaroid que nos daacute
tonalidades novas A apropriaccedilatildeo poeacutetica da Polaroid inscreve-se numa tradiccedilatildeo que de certo
modo ironiza e critica a sofisticaccedilatildeo dos dispositivos de imagem representada por artistas como
Andy Warhol (1928-1987) Paolo Gioli (1942- ) William Eggleston (1939- ) sendo este uacuteltimo
fortemente interessado na questatildeo da cor assim como Vasconcellos
Desde o iniacutecio usei o mesmo tipo de cacircmera uma antiga maacutequina Polaroid SX-70 dadeacutecada de 70 um claacutessico da fotografia no seu estilo Meu trabalho pessoal eacutebasicamente em preto e branco Cor somente em Polaroid que confere agraves fotos umresultado peculiar em resoluccedilatildeo e textura justamente o que me fascina(VASCONCELLOS 2002 p6)
Nos dias de hoje o formato vem sendo revisitado em projetos comerciais como o
Impossible Project108 que reveste seu negoacutecio com uma aura de saudosismo perfeitamente
adaptaacutevel ao estilo cool ao qual a esteacutetica Polaroid foi sendo associada ao longo do tempo
(justamente pela investida dos artistas) Mas na proposta do fotoacutegrafo paulistano o dispositivo
natildeo eacute empregado nessa atitude saudosista nem tatildeo pouco purista Ela eacute desprogramada pela
intromissatildeo da luz adicional no processo (um elemento necessaacuterio jaacute que todo o trabalho eacute
noturno) o que contribui para um forte aspecto de artificialidade dessas imagens As originais em
Polaroid ainda foram escaneadas e impressas em jato de tinta ou seja acrescenta-se ainda mais
uma ldquocamadardquo de processamento da imagem O autor quis inventar uma cidade surreal onde o
108 No site do Impossible Project toda a estrateacutegia de venda dos produtos (cacircmeras e filmes) converge para uma ideiade autenticidade ligada ao formato Polaroid como padratildeo da fotografia instantacircnea Mas sem perder de vista ocenaacuterio de convergecircncia dos meios entre os produtos oferecidos jaacute haacute um equipamento que recebe imagens digitais eimprime-as em formato Polaroid (o Polaroid Lab) Conferir httpseupolaroidoriginalscom Acesso em07022020
173
burburinho e a agitaccedilatildeo estatildeo nas entrelinhas impliacutecitos numa espeacutecie de tensatildeo inaudita Tais
condiccedilotildees de um misteacuterio escondido sob a aparecircncia da calmaria jaacute satildeo lugar-comum no
imaginaacuterio sobre a noite na literatura no cinema e ecoa a presenccedila de um ruiacutedo contido
subentendido no conhecido no comum
Figura 53- Avenida Paulista 7 (Caacutessio Vasconcellos 2001)
Fonte Reproduccedilatildeo internet
410 ldquoQUANDO DAGUERRE ENCONTRA O PHOTOSHOPrdquo
Entre as estrateacutegias que tornam sensiacutevel a presenccedila do ruiacutedo na imagem contemporacircnea
estatildeo as reapropriaccedilotildees de teacutecnicas histoacutericas da fotografia Tomadas de forma mais maleaacutevel
atraveacutes de metodologias adaptadas reinventadas pelos e pelas artistas (distantes de uma noccedilatildeo
purista e nostaacutelgica com a historiografia do meio) Nesse sentido as obras de Cris Bierrenbach
satildeo exemplares
Natural da cidade de Satildeo Paulo apaixonou-se pela fotografia na eacutepoca em que estudava
cinema e acabou depois trabalhando para o jornal Folha de Satildeo Paulo Um de seus primeiros
174
trabalhos ldquoque foge da fotografia direta109rdquo (BIERRENBACH online 2017) eacute resultado jaacute do
interesse pelas experimentaccedilotildees com as teacutecnicas da imagem Em Dois homens no centro (1992)
(figura 54) primeiro o negativo utilizado foi impresso pelo lado contraacuterio e em seguida foi feita
uma sobreimpressatildeo com uma teacutecnica diferente
Figura 54 - Dois homens no centro (Cris Bierrenbach 1992)
Fonte Reproduccedilatildeo site da artista
As imagens acima foram realizadas em negativo 35mm mas a paulista eacute conhecida pelo
uso em diversas obras de teacutecnicas como goma bicromatada cianotipia papel salgado e
daguerreotipia Para ela o interesse em revisitar esses processos antigos estaacute tambeacutem no fato de
que o erro vem junto com o fazer
Eacute o que eu mais gosto da praacutetica desses processos do seacuteculo 19 porque eles datildeo tantoerrado E que no erro muitas ideias aparecem () Eu falo isso quando eu dou aulaspalestras () vocecirc tem que errar tem que jogar com a imagem () As pessoas queremmuito ter controle de tudo Bota uma ideia na cabeccedila e vai fazer uma coisa que nuncafez e vai ter um trabalho pronto e natildeo eacute assim110 (BIERRENBACH 2018)
Nas primeiras tentativas de realizar projetos usando o daguerreoacutetipo os erros
transformam-se em oportunidades Foi o que aconteceu com a obra Vitral (figura 55) Pensando
109 1ordm Ciclo de fotografia - Cidade Ivertida Disponiacutevel em httpswwwyoutubecomwatchv=MUp098qZLDYAcesso em 05022020110 Entrevista concedida agrave autora desta tese
175
que os vitrais contam histoacuterias (como os das igrejas com passagens da via Crucis por exemplo)
Bierrenbach fotografou meninos e meninas de rua e juntou suas imagens com as de outros
colegas do fotojornalismo As fotografias das crianccedilas foram impressas em espelhos baratos
numa referecircncia direta agrave superfiacutecie espelhada dos daguerreoacutetipos que ainda natildeo tinha conseguido
produzir Ou seja na tentativa de ldquofazerrdquo um daguerreoacutetipo ela descobriu uma esteacutetica uacutenica
fruto da impressatildeo num outro material refletor (o espelho)
Figura 55 - Detalhe da instalaccedilatildeo Vitrais (Cris Bierrenbach 1996)
Fonte Reproduccedilatildeo site da artista111
O caraacuteter do imprevisiacutevel nesse caso levou agrave descoberta de uma alternativa ao
daguerreoacutetipo Aceitando essa imprevisibilidade como parte inerente ao trabalho Cris
Bierrenbach utiliza as teacutecnicas claacutessicas introduzindo modificaccedilotildees nos processos Tambeacutem jaacute
desenvolveu obras a partir de slide e papel fotograacutefico mas com base numa ideia de hibridismo
111 Sugerimos visualizar o trabalho na versatildeo integral Disponiacutevel em httpscrisbierrenbachcompessoalvitralAcesso em 05022020
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entre as tecnologias que permite por exemplo criar peccedilas uacutenicas mas que passaram em algum
momento de sua produccedilatildeo pelo scanner ou que foram originalmente tomadas com o celular ldquoEu
fotografo com tudo Celular cacircmera digital 35 fullframe () Aleacutem das analoacutegicas Eu uso
qualquer negoacutecio Porque tambeacutem o que me interessa eacute fazer o cruzamento do analoacutegico com o
digitalrdquo (BIERRENBACH 2018)
O desprendimento em relaccedilatildeo ao equipamento escolhido e a proposta de articular
diferentes miacutedias ficam evidentes em obras como O encontro (2011) (figura 56) uma sequecircncia
que tem como ponto de partida uma imagem realizada em negativo digitalizada e finalizada em
formato daguerreoacutetipo O procedimento eacute o seguinte as fotos digitalizadas satildeo fundidas com
auxiacutelio do Photoshop e em seguida transmitidas para o daguerreoacutetipo O percurso inicia no seacuteculo
XX passa pelo seacuteculo XXI e retrocede ao seacuteculo XIX A limpeza do tratamento digital da
imagem eacute contrabalanccedilada pela saiacuteda em daguerreoacutetipo que apresenta algumas falhas na borda
das imagens A teacutecnica do daguerreoacutetipo tambeacutem natildeo eacute reproduzida agrave risca exatamente como se
fazia antigamente Ela eacute adaptada aos propoacutesitos da obra gerando uma esteacutetica que se afasta do
padratildeo claacutessico
O daguerreoacutetipo eacute a uacutenica fotografia que natildeo tem emulsatildeo () Eu parto de uma chapaprateada super polida Ela eacute um espelho Um espelho perfeito quanto mais espelhomelhor Aiacute eu coloco essa placa numa caixa com vapor de iodo entatildeo o vapor naverdade () nada encosta na placa O vapor vai deixar ela fotossensiacutevel () O processoque eu faccedilo natildeo tem outro vapor () eu faccedilo um vapor soacute e depois eu revelo na luz Eacutedifiacutecil de explicar () Nem tem muito que explicar porque natildeo se sabe direito o queacontece () Vocecirc fixa e coloca um filtro vermelho e volta pra luz Aiacute a imagem eacuterevelada (BIERRENBACH 2018)
Bierrenbach introduz uma artimanha no processo tradicional Pela teacutecnica claacutessica um
daguerreoacutetipo utiliza uma chapa de cobre sensibilizada com vapor de iodo que apoacutes exposta
conserva uma imagem latente que eacute por sua vez revelada com vapor de mercuacuterio Este uacuteltimo
passo eacute que a fotoacutegrafa dispensa optando por revelar sua imagem direto com a accedilatildeo da luz num
procedimento especiacutefico envolto ateacute num certo misteacuterio Essa intervenccedilatildeo nas ldquoregras do jogordquo eacute
um traccedilo distintivo dosdas artistas que utilizam a fotografia numa abordagem experimental
(LENOT 2017) A maneira com que se apropriam das tecnologias eacute geralmente muito particular
pois submetem os materiais a diversas adaptaccedilotildees em vez de utilizaacute-los conforme os paracircmetros
industriais tambeacutem com forma de criacutetica ao uso alienado das miacutedias Para Juacutenior (2006) a
177
fotografia expandida (que se distingue pelos hibridismos) associa-se tambeacutem a esse olhar
retrospectivo para teacutecnicas antigas perifeacutericas eou esquecidas que satildeo contudo retomadas a
partir de um vieacutes criacutetico Elas satildeo resgatadas para nos fazer refletir tanto sobre o niacutevel de
automaccedilatildeo com que produzimos imagens quanto para demonstrar que haacute modalidades do visiacutevel
ainda por revelar nessas tecnologias As praacuteticas de Cris Bierrenbach podem assim ser colocadas
ao lado dos procedimentos de Dirceu Maueacutes e Luiz Alberto Guimaratildees (no sentido das
apropriaccedilotildees das teacutecnicas claacutessicas da imagem fotograacutefica) guardadas as devidas singularidades
nas temaacuteticas a formas de abordagem
Figura 56 - O encontro (Cris Bierrenbach 2011)
Fonte Reproduccedilatildeo site da artista
De volta a O encontro buscou-se a criaccedilatildeo de um personagem hiacutebrido algo indefinido
entre masculino e feminino (pela fusatildeo das duas cabeccedilas) O modelo de um retrato antropoloacutegico
178
(tomada de perfil) eacute utilizado para refletir sobre a natureza permeaacutevel e fluida das relaccedilotildees
afetivas e do gecircnero
() eu fotografei um amigo meu que eacute careca tambeacutem Entatildeo eu tratei dois personagensum pouco quase sem gecircnero () Claro que daacute pra ver que eacute um homem e uma mulhermas o assunto da careca eacute pra ter essas duas pessoas um pouco mais iguais possiacuteveis Prafazer um comentaacuterio (que eu faccedilo em outros trabalhos) sobre as relaccedilotildees afetivas Sobreo que eacute encontro afetivo que na minha opiniatildeo eacute um pouco um jogo uma soma mastambeacutem uma dissoluccedilatildeo () Tem vaacuterias maneiras de a gente ver mas tambeacutem temvaacuterios tipos de relaccedilotildees afetivas neacute Tem as que acontecem e permanecem tem as queacontecem e acabam ()112 (BIERRENBACH 2019)
Esse entrelugar do gecircnero tambeacutem simboliza o ruiacutedo no sentido de que da interlocuccedilatildeo
entre as figuras masculina e feminina cria-se um terceiro ser que natildeo tem gecircnero definido mas
que surge desse movimento de fusatildeo de mistura Uma entidade singular que ocupa um espaccedilo
existente em alternativa agraves modalidades socialmente demarcadas de masculino e feminino A
escolha pelo formato ldquoretrato antropoloacutegicordquo tambeacutem evoca essa dimensatildeo de perturbaccedilatildeo de um
padratildeo como modelo associado agraves funccedilotildees de identificaccedilatildeo de demarcaccedilatildeo de uma persona
social e de certa pretensatildeo cientiacutefica aqui o estilo eacute ressignificado para implodir a noccedilatildeo de
gecircnero atrelada ao sexo bioloacutegico Um efeito expresso natildeo apenas pela operaccedilatildeo de fusatildeo das
cabeccedilas (confundindo as identidades preacutevias) mas tambeacutem pela semelhanccedila estabelecida entre os
personagens ambos carecas Aleacutem disso o formato sequencial das imagens forja um movimento
que aproxima o trabalho do cinema ao estilo das obras de Duane Michaels (BIERRENBACH
2019)
A sequecircncia fotograacutefica conforme analisa Fatorelli (2013) em relaccedilatildeo a algumas obras
de Andy Warhol sugere mais uma possibilidade de desdobramento do instante fotograacutefico No
caso do artista norte-americano citado por Fatorelli eacute a repeticcedilatildeo de uma mesma imagem que de
certa maneira faz o instantacircneo animar-se a ponto de quase alcanccedilar o movimento De forma
parecida notamos essa inclinaccedilatildeo para a mobilidade da imagem fixa na estrutura de O encontro
a sequecircncia de imagens sugere claramente uma ideia de montagem de sucessatildeo de
temposmomentos que combina com a dinacircmica das relaccedilotildees afetivas Note-se que em conjunto
as imagens demandam o olhar por um tempo mais demorado prolongado em confronto com a
apreensatildeo da imagem uacutenica A respeito de trabalhos de Andy Warhol fundados nesse princiacutepio
Fatorelli (2013 p67) comenta que mudam o ldquomodo de percepccedilatildeo da obra e os modos de
participaccedilatildeo do espectadorrdquo exatamente porque a estrateacutegia da repeticcedilatildeo acusa uma modalidade
112 Entrevista concedida agrave autora desta tese em 2019
179
que se constroacutei a partir da imagem uacutenica mas estaacute aleacutem dela desdobra-se expande-se
ultrapassa-a Efeito semelhante ocorre na obra de Bierrenbach
O jogo entre fixidez e mobilidade tambeacutem originado na exploraccedilatildeo do instante
fotograacutefico eacute a base de um outro trabalho realizado em goma bicromatada As mulheres de Lot
(figura 57) A goma bicromatada eacute um processo de impressatildeo por contato inventado em 1849
sendo bastante apreciada pelos pictorialistas da virada do seacuteculo XX e caracterizada
esteticamente pela semelhanccedila com desenhos produzidos com carvatildeo ou pastel (ANTONINI et
al2015) A utilizaccedilatildeo da luz inclui a teacutecnica no rol dos processos fotograacuteficos mas suas
caracteriacutesticas visuais acabam por aproximaacute-la do escopo do desenho como se fosse uma
ldquoembaixatriz fotograacutefica das artes plaacutesticasrdquo (JAMES 2015 p488) Como as etapas de
construccedilatildeo da imagem exigem a aplicaccedilatildeo de pigmentos com pincel a metodologia da goma
bicromatada assenta-se num gesto pictoacuterico e dessa maneira carrega as marcas dessa presenccedila
fiacutesica doda artista As imagens tecircm a textura aparente do suporte utilizado (o mais comum eacute o
papel) e os contornos natildeo se afiguram rigidamente definidos
Figura 57 - As mulheres de Lot (Cris Bierrenbach 1993)
Fonte Reproduccedilatildeo site da artista
180
Como o processo eacute adaptaacutevel e apresenta resultados variados Bierrenbach cogitou
utilizar a goma bicromatada em superfiacutecies tatildeo diversas quanto tecido madeira ou ateacute na
alvenaria de uma parede questionando assim os limites das impressotildees fotograacuteficas em papel
Para este trabalho escolheu a lixa Lot eacute um personagem biacuteblico ligado agrave narrativa da cidade de
Sodoma Ele recebe um aviso de Deus a cidade seraacute destruiacuteda mas a Lot eacute permitido fugir antes
que isso aconteccedila contanto que saia com sua famiacutelia sem olhar para traacutes O problema eacute que sua
mulher no uacuteltimo instante vira-se para fazer exatamente o que fora proibido A mulher
transforma-se entatildeo numa estaacutetua de sal
Isso era uma coisa muito forte natildeo soacute a cidade ser destruiacuteda mas a mulher ela daacute aquelaolhadinha e fica ali que nem uma estaacutetua () Eacute o seu uacuteltimo instante e aiacute eu escolhifazer a impressatildeo com goma bicromatada pelo mesmo motivo que eu fiz as linhas nopapel manteiga113 eu imprimo na lixa pra dar esse aspecto aacutespero que remete um poucoa areia sal deserto uma coisa aacutespera dura Hoje na verdade apesar de serem muitasmulheres eacute como se fosse uma soacute ou como se fossem todas Eu natildeo queria umarepresentaccedilatildeo fiel de emoccedilatildeo delas () eacute diferente mas eacute igual Natildeo queria a fidelidadefotograacutefica e a lixa mais a goma bicromatada me davam natildeo soacute essa textura mastambeacutem esse erro o que eu queria (BIERRENBACH 2019)
Para tematizar natildeo somente a desgraccedila da mulher que por seu ato transforma-se numa
estaacutetua a fotoacutegrafa convidou diversas mulheres para representar esse momento derradeiro Todas
unidas diferentes entre si associam-se num movimento semelhante de repeticcedilatildeo do gesto que ao
mesmo tempo as eterniza na imagem e permanece sinocircnimo de sua morte Cada fotografia eacute o
uacuteltimo instante de cada mulher mas esse instante se estende em todas as outras mulheres Eacute um
instante expandido que extrapola o tempo congelado ldquoEacute uma coisa um pouco jornaliacutestica do
retrato um pouco cinematograacutefica da faculdade do tempo e da representaccedilatildeo () esse uacuteltimo
segundo absoluto que tem a ver com a fotografiardquo (BIERRENBACH online 2017) Tons
terrosos e a textura da lixa a que se refere a artista tambeacutem ajudam a perturbar a nitidez da
imagem criando um efeito de aridez que remete ao deserto por onde se daacute a fuga de Lot e seus
parentes Recriada agraves centenas a mulher de Lot adquire cores diferentes fisionomias muacuteltiplas
costuradas uma ao lado da outra numa verdadeira montagem de foto(gramas) Aliaacutes vaacuterios
trabalhos de Bierrenbach concentram parte de sua forccedila expressiva na delicada metodologia
artesanal que envolve as tecnologias escolhidas o que tem uma relaccedilatildeo direta com o tempo longo
de elaboraccedilatildeo
113 Refere-se agrave seacuterie The lines of my life onde o suporte da imagem eacute papel manteiga Disponiacutevel emhttpscrisbierrenbachcompessoalfotothe-lines-of-my-life Acesso em 07022020
181
O sentido de movimento eacute levado a outros limites no viacutedeo VaacutecuoMoccedilambique (figura
58)114 Nele as fotografias tomadas em negativo 35mm satildeo utilizadas para falar sobre a passagem
do tempo sobre casas abandonadas A ideia de que o tempo desgasta a arquitetura ateacute o
desaparecimento desta eacute sugerida por meio de vaacuterias manipulaccedilotildees que fazem as casas sumirem
a cada alternacircncia de plano O tempo destroacutei as formas que se transformam em linhas coloridas
As habitaccedilotildees foram encontradas durante uma viagem em que os percursos eram feitos de carro
Pra mim no iniacutecio era como se fossem monumentos do que tinha sido essa grandehistoacuteria de Moccedilambique mas natildeo eacute isso Elas satildeo uma coisa de passagem de tempo Eaiacute eu fiz esse trabalho recriando essa minha suposta viagem e eu peguei cada imagem edescontruiacute ela digitalmente descontruiacutea uma e descontruiacutea outra e juntava essadesconstruccedilatildeo e criei essa ideia de movimento (BIERRENBACH online 2017)
Figura 58 - Trechos do viacutedeo VaacutecuoMoccedilambique (Cris Bierrenbach2009)
Fonte Reproduccedilatildeo Youtube
114 Disponiacutevel em httpswwwyoutubecomwatchv=zb2z7xOk3coampt=109s Acesso em 08042020
182
Segundo Bellour (1997) o tracircnsito entre estaacutetico e moacutevel implica geralmente a mutaccedilatildeo
plaacutestica das configuraccedilotildees da imagem que eacute exatamente o que acontece nesse viacutedeo Formato
intermediaacuterio entre cinema e fotografia o viacutedeo desempenha esse papel de maleabilidade de
experiecircncias de fluidez viabilizado pelas teacutecnicas do computador (questatildeo essencial para a
videoarte) Essas mutaccedilotildees levam a imagem para um lugar aleacutem da analogia da reproduccedilatildeo do
visiacutevel Mas o viacutedeo arrasta a imagem a outros territoacuterios sem deixar de fazer referecircncia agrave
modalidades anteriores pois ldquonatildeo pode ser apreendido sem referecircncia ao que altera ndash o cinema
assim como outras artes (artes plaacutesticas muacutesica) em suma tudo de onde ele proveacutem e para onde
volta sem cessarrdquo (BELLOUR 1997 p14) Aiacute encontramos no viacutedeo uma natureza ruidosa (ao
mesmo tempo relacional e diletante) natildeo soacute neste trabalho mas de outros que potildeem em discussatildeo
a interlocuccedilatildeo entre foto e cinema A situaccedilatildeo intermeacutedia a que se refere o pesquisador francecircs eacute
confirmada pelo fato de que esta obra pode ser exibida tanto em formato viacutedeo quanto em seacuterie
de slides fotograacuteficos (BIERRENBACH 2014) Sua versatilidade em fazer interagir o
movimento e o congelamento permite que as condiccedilotildees de acessibilidade agrave obra sejam tambeacutem
mutaacuteveis
183
5 FALHAS BUGS E DESCONTINUIDADES SISTEcircMICAS
No iniacutecio havia apenas o ruiacutedo E entatildeo o artista passou do gratildeo deceluloacuteide para a distorccedilatildeo magneacutetica e o escaneamento de linhas de tubosde raios catoacutedicos Ele vagou por planos de monitores queimados apagoupixels mortos e agora faz performances baseadas na destruiccedilatildeo de telas deLCD - Manifesto de estudos em glitch Rosa Menkman
51ldquoCOMPUTADORES FAZEM ARTE ARTISTAS FAZEM DINHEIROrdquo
Ao longo da discussatildeo aqui feita sobre o ruiacutedo alguns autores jaacute citados evocam
tambeacutem termos como ldquoerrordquo e ldquofalhardquo que possuem uma vinculaccedilatildeo mais direta ao universo dos
sistemas informaacuteticos e relacionam-se igualmente como movimentos de diferenciaccedilatildeo
deslocamentos O brasileiro Erick Felinto (2013) eacute um pesquisador interessado em como a
questatildeo do ruiacutedo pode ser observada nos campos da comunicaccedilatildeo e das artes mas tambeacutem
assinala a influecircncia da cultura digital no interesse recente pelo tema e reflete
Mas por que motivo entatildeo dever-se-ia valorizar o ruiacutedo Ora o ruiacutedo eacute aquilo queescapa ao controle que perturba a ordem que questiona o sistema Paradoxalmente eleeacute aquilo que obstaculariza o funcionamento do sistema mas que ao mesmo tempotambeacutem o torna possiacutevel De fato a ordem se constitui atraveacutes de sua oposiccedilatildeo agravedesordem O erro o ruiacutedo satildeo responsaacuteveis por aquele aspecto de imprevisibilidade semo qual natildeo poderia existir diferenccedila e portanto a dimensatildeo produtiva do sistema Umsistema eacute produtivo ao estabelecer diferenccedila em relaccedilatildeo ao seu exterior Fosse eleinteiramente fechado sem brechas autocontido suas possibilidades produtivas seriamextremamente limitadas Eacute por essa razatildeo que a intrigante arqueologia dos viacuterus decomputador empreendida por Jussi Parikka natildeo os analisa unicamente como merasperturbaccedilotildees ou ruiacutedos dos sistemas informaacuteticos No complexo mundo tecnocultural emque vivemos os acidentes e viacuterus possuem uma dimensatildeo produtiva Acidentes natildeo satildeocomo numa concepccedilatildeo aristoteacutelica externos em relaccedilatildeo aos dispositivos teacutecnicos queafetam mas sim constitutivos desses mesmos aparatos115 (FELINTO 2013 p58)
Natildeo agrave toa em algum momento de suas anaacutelises praticamente todos esses autores e
autoras aos quais estamos nos reportando ao longo de nosso texto fazem referecircncia agrave teoria da
comunicaccedilatildeo e sua relaccedilatildeo com o tema do ruiacutedo segundo Shannon e Weaver o ruiacutedo atrapalha a
leitura de uma mensagem comprometendo a sua transmissatildeo e a percepccedilatildeo do destinataacuterio
115 Grifos do autor
184
() Eacute infelizmente caracteriacutestico que certas coisas satildeo adicionadas ao sinal coisas natildeointencionadas pela fonte de informaccedilatildeo Essas adiccedilotildees indesejadas podem ser distorccedilotildeessonoras (num telefone por exemplo) ou estaacuteticas (raacutedio) distorccedilotildees nas formas esombras da imagem (televisatildeo) erros na transmissatildeo (teleacutegrafo ou fac-siacutemile) etc Todasessas mudanccedilas no sinal transmitido satildeo ruiacutedos116 (SHANNON amp WEAVER apudHAINGE 2013 p3)
Ora essa teoria dos anos 1940-50 chama atenccedilatildeo para a presenccedila ldquoindesejaacutevelrdquo do ruiacutedo
mas admite que ele natildeo impede a transmissatildeo da mensagem Eacute como se agrave medida que enfatizam
um problema os teoacutericos acabassem reconhecendo a impossibilidade de um sistema funcionar
sem o ruiacutedo No veneno estaria o antiacutedoto117
Aleacutem de reconhecer a impossibilidade de a informaccedilatildeo se ver livre do ruiacutedo a teoria de
Shannon e Weaver entende o ruiacutedo como processos materiais que reorganizam o sistema atraveacutes
de distraccedilotildees e rupturas (BALLARD 2011 p68) questatildeo importante se estamos aqui
interessados nas obras em que o ruiacutedo desafia padrotildees da imagem ligados agrave indexicabilidade agrave
imagem uacutenica e sem interferecircncias
Tais consideraccedilotildees nos conduzem agrave outra caracteriacutestica do ruiacutedo sua natureza relacional
Se natildeo pode ser extirpado do sistema espaccedilo ou contexto que lhe daacute origem o ruiacutedo seraacute
reconhecido ou identificado em comparaccedilatildeo ao que ele natildeo eacute Emerge misturado ao que se opotildee
natildeo podendo existir de forma independente isolada
A artista e professora Xtine Burrough (2011 p81) indica que assumimos o ruiacutedo como
algo contido num espaccedilo de erro mas essa presenccedila eacute ignorada nas praacuteticas cotidianas o que
torna a percepccedilatildeo do ruiacutedo um fator bastante subjetivo Em seguida ela aponta o poder de
desconexatildeo que o ruiacutedo traz mas ressalta que se pensarmos por exemplo na estrutura de uma
narrativa ele constitui uma parte vital desta tanto quanto os diaacutelogos os cenaacuterios e as accedilotildees
Erick Felinto (2013 p56) cita o termo imbroglio utilizado por Bruno Latour (2005) para tratar
dessa questatildeo da inseparabilidade entre ruiacutedo e o sistema que o produz num emprego bastante
116 Traduccedilatildeo livre de ldquo() it is unfortunately characteristic that certain things are added to the signal which werenot intended by the information source These unwanted additions may be distortions of sound (in telephony forexample) or static (in radio) or distortions in shape or shading of picture (television) or errors in transmission(telegraphy or facsimile) etc All these changes in the transmitted signal are called noiserdquo Grifo dos autores117 Ward (2011) lembra que Shannon e Weaver natildeo eram teoacutericos do campo da comunicaccedilatildeo mas pesquisadores quedesenvolveram um modelo de comunicaccedilatildeo a serviccedilo de uma empresa de telefones daiacute sua ecircnfase na eficiecircnciateacutecnica do sinal a preocupaccedilatildeo com os ruiacutedos presentes no canal por onde passa a mensagem etc A abordagemdeles sobre a informaccedilatildeo como elemento mensuraacutevel foi apropriada pelos estudiosos da comunicaccedilatildeo e dashumanidades mas atualmente o modelo jaacute se mostra bastante defasado como referecircncia para as comunicaccedilotildeeshumanas
185
frutiacutefero da ideia de confusatildeo e indefiniccedilatildeo que ronda o assunto Esses argumentos apontam que a
anaacutelise do ruiacutedo (e do erro) sugere um espaccedilo de possibilidades onde se podem identificar
manifestaccedilotildees imprevistas do funcionamento de um sistema equipamento ou teacutecnica mas sem
que necessariamente essa manifestaccedilatildeo surja como um movimento de isolamento uma
singularidade que se aparta do todo Nesse sentido aproxima-se de noccedilotildees como virtualidade
devir desterritorializaccedilatildeo (DELEUZE amp GUATTARI 1997) e do debate em torno das relaccedilotildees
em detrimento das essecircncias (PARENTE apud FELINTO 2013 p57-58)
As observaccedilotildees desses autores sugerem uma interaccedilatildeo positiva entre indiviacuteduos
(materialidade) e tecnologias e estruturas do mundo (tambeacutem materiais) natildeo reservando ao
elemento humano um status diferenciado ou seja natildeo criando uma hierarquia entre
componentes Por entender que a expressividade surge de uma atuaccedilatildeo conjunta de entidades
diversas com tendecircncia mais proacutexima da simbiose que das particularidades das separaccedilotildees
Hainge (2013) aproxima-se tambeacutem da filosofia flusseriana interessada no modo como os
indiviacuteduos confrontam-se com os aparelhos118 A anaacutelise sobre o ruiacutedo pede uma visatildeo sistecircmica
e relacional da expressividade (palavra que natildeo se resume ao campo da arte e seus artefatos)
Vejamos essa afirmaccedilatildeo de seu estudo que demarca bem o territoacuterio onde se situa o ruiacutedo
() O que eu quero sugerir aqui entatildeo eacute que natildeo eacute preciso haver uma divisatildeo entre asoperaccedilotildees do ruiacutedo como um conceito filosoacutefico e suas manifestaccedilotildees na expressatildeo quenatildeo eacute necessaacuterio separar o ontoloacutegico do fenomenoloacutegico Eu quero sugerir que o ruiacutedo eacutemais do que apenas um conceito uma figura de pura potencialidade que eacute produzido naatualizaccedilatildeo da expressatildeo embora nunca abandone o exterior a partir do qual a expressatildeoeacute delineada e assim lembramo-nos dela Grosseiramente o ruiacutedo natildeo eacute apenas daordem de um futuro (agrave-venir) mas onipresente O ruiacutedo atravessa tanto o real como ovirtual os domiacutenios do conceito e da mateacuteria a multiplicidade e a singularidade eacute osubproduto do evento que ocorre nos devires situados atraveacutes desses polos a proacutepriapreacute-condiccedilatildeo para a expressividade que nasce apenas como uma consequecircncia natildeointencional ainda que inexoraacutevel da proacutepria expressatildeo119 (HAINGE 2013 p22-23)
118 Felinto (2013) tambeacutem se refere a Flusser e Nunes (2011) por sua vez utiliza a palavra ldquojogordquo na suaargumentaccedilatildeo (embora natildeo como referecircncia direta ao filoacutesofo tcheco) o que mostra como o entendimento dessesautores a respeito do tema do ruiacutedo converge numa direccedilatildeo comum119 Traduccedilatildeo livre de ldquo(hellip) what I want to suggest here then is that there need not be a split between the operationsof noise as a philosophical concept and its manifestations in expression that it is not necessary to separate out theontological from the phonomenological I want to suggest that noise is more than just a concept a figure of purepotentiality that it is produced in the actualisation of expression whilst never leaving behind the outside from whichexpression is drawn and thus reminding us of it To put crudely noise is not only of the future (agrave venir) butomnipresent Noise straddles both the actual and the virtual the realms of concept and matter multiplicity andsingularity it is the by-product of the event taking place in the becomings situated across these poles the veryprecondition for expressivity that is born only as an unintended yet inexorable consequence of expression itselfrdquo
186
Levando essa premissa agraves teorizaccedilotildees sobre a imagem contemporacircnea uma ontologia
relacional segue uma linha de raciociacutenio bastante conectada agraves teses sobre a funccedilatildeo
ldquoapresentativardquo da imagem (FATORELLI 2017) e admite que as imagens se apartem de uma
correspondecircncia figurativa que englobem regimes temporais muacuteltiplos que articulem diferentes
teacutecnicas recursos expressivos e metodologias de criaccedilatildeo e inclusive prescindam de uma
racionalidade posto que o ruiacutedo natildeo possui um sentido em si (HAINGE 2013 p95) Ele estaacute
mais inclinado agrave expressatildeo que ao significado digamos assim Eacute o fato de ldquoser multimiacutedia estar
em diferentes formas e meios incorporado em diferentes sentidos sensaccedilotildees respostas ()
sendo um permanente entre-lugar ()rdquo (HAINGE 2013 p13) Essa condiccedilatildeo de maior abertura
agrave expressividade num exerciacutecio de desafia as rotulagens de significado das obras eacute sentida como
chave discursiva nos trabalhos citados aqui As experiecircncias realizadas podem dissolver as
formas as temporalidades e os espaccedilos colocando a imagem nos limites do visiacutevel o que indica
uma disposiccedilatildeo de levar o debate sobre a sua potecircncia a um niacutevel mais conceitual por vezes
sensorial ou ateacute psiacutequico e sem duacutevida fazer-nos repensar nossa maneira de apreender o mundo
atraveacutes das tecnologias Aliaacutes melhor dizendo a proposta comum entre esses trabalhos eacute sugerir-
nos a possibilidade de ver outras realidades outros universos imageacuteticos natildeo necessariamente
verossiacutemeis Mundos invertidos desfocados interiores Paisagens multiplicadas distorcidas
efecircmeras Formas e identidades descentradas diluiacutedas multiformes As tecnologias estando
constantemente sujeitas agraves reprogramaccedilotildees
Podemos dizer que a inclinaccedilatildeo agrave descoberta de visualidades singulares conduz a
investigaccedilotildees que atualizam virtualidades jaacute presentes nos meios pois
Haacute regiotildees na imaginaccedilatildeo do aparelho que satildeo relativamente bem exploradas Em taisregiotildees eacute sempre possiacutevel fazer novas fotografias poreacutem embora novas satildeoredundantes Outras regiotildees satildeo quase inexploradas O fotoacutegrafo nelas navega regiotildeesnunca dantes navegadas para produzir imagens jamais vistas Imagens ldquoinformativasrdquoO fotoacutegrafo caccedila a fim de descobrir visotildees ateacute entatildeo jamais percebidas E quer descobri-las no interior do aparelho (FLUSSER 2011 p47)
Um terceiro ponto relevante eacute que os esforccedilos de conceituaccedilatildeo do termo ldquoruiacutedordquo
apresentam uma instabilidade Sobretudo quando se tenta singularizar o ruiacutedo as interpretaccedilotildees
divergem bastante a depender de aspectos temporais geograacuteficos culturais acarretando leituras
por vezes impregnadas de subjetividade Quer dizer teoricamente a questatildeo do ruiacutedo demonstra
187
uma natureza mutaacutevel sendo redefinida de tempos em tempos apresentando portanto certa
flutuaccedilatildeo conceitual diacrocircnica
Assim Hainge (2013) prefere elencar os pontos-chave que emergem de vaacuterias
problematizaccedilotildees acerca do ruiacutedo a fim de perceber de maneira mais geral as questotildees com as
quais o tema costuma ser identificado Perda de estabilidade e equiliacutebrio descontrole falha
feiura entropia ruptura de fronteiras confusatildeo dos sentidos desordem natildeo hierarquizaccedilatildeo de
elementos ou corpos entre outros termos mas tudo isso interpretado como movimentos que
ocorrem por forccedila de agenciamentos internos Veja o que nos diz o autor a respeito de filmes de
terror (especificamente o longa Poltergeist120 analisado em seu livro) nos quais geralmente
alguma perturbaccedilatildeo encontra-se na origem da narrativa
() O que eacute particularmente interessante a respeito de Poltergeist eacute que a batalha entrebem e mal ou entre conhecido e desconhecido (que para o terror e na vida muitas vezesequivale agrave mesma coisa) o desconhecido (o que figura como ruiacutedo) eacute algo que estaacutecontido subtendido no conhecido no comum O outro no qual o horror reside natildeo eacute umaabsoluta alteridade um monstro de um lugar distante um alieniacutegena ou fugitivo loucoComo mostra a sequecircncia de abertura do filme o outro ou esse desconhecido queguarda o terror estaacute sempre presente mas se revela somente quando olhamos perto obastante121 (HAINGE 2013 p90)
Isso significa que entender o ruiacutedo eacute tambeacutem reconhecer que esse termo envolve um
problema de percepccedilatildeo a depender de para onde se foca nossa atenccedilatildeo o ruiacutedo em quaisquer
miacutedias corre o risco de passar desapercebido Se as tecnologias da era da informaccedilatildeo tecircm a
capacidade de corromper as mensagens que deviam ser transmitidas de maneira confiaacutevel haacute um
encobrimento do agente desagregador sob a aparecircncia de miacutedias transparentes e discretas
(HAINGE 2013 p91) Nesta tese essa premissa conduz agrave argumentaccedilatildeo a respeito de imagens
limpas (MANOVICH 1995) que remetem na verdade a certas modalidades esteacuteticas e natildeo agraves
diferenccedilas apontadas em alguns debates sobre a digitalizaccedilatildeo no campo da imagem que segrega
120 Poltergeist (Tobe Hooper 1982) eacute uma das referecircncias citadas por Hainge em seu livro mas a ideia do terrorcomo algo que surge do cotidiano como um problema latente embora natildeo notado (o ruiacutedo como forccediladesestabilizadora oculta) eacute ainda utilizada com frequecircncia no gecircnero a exemplo de produccedilotildees recentes comoSuspiria ndash A danccedila do medo (remake de Luca Guadagnino de 2018 para o original de Dario Argento de 1977) ouCorra e Noacutes (ambos de Jordan Peele lanccedilados respectivamente em 2017 e 2019)
121 Traduccedilatildeo livre de ldquo() what is particularly interesting about Poltergeist is that in this struggle between goodand evil or the same thing ndash the unknown (figured as noise) is seen always to subtend the known The Other in whomhorror resides this is to say is not an absolute alterity a monster from a faraway place an alien or an escapedmadman rather as the filmrsquos opening sequence analysed above shows us the Other or the unknown from whichhorror issues is always present but revealed only when we look closely enoughrdquo
188
as miacutedias analoacutegicas e digitais Se pensarmos que ruiacutedos estatildeo sempre presentes (o que falha eacute
nossa capacidade de percebecirc-los) vamos compreender que todas as miacutedias os possuem
Mas haacute outros fatores que acarretam uma ldquocegueirardquo em relaccedilatildeo ao tema do ruiacutedo
quando consideramos os artefatos da cultura digital Nunes (Ibidem) aponta certa ideologia que
na busca por uma maacutexima performance da tecnologia encara o erro como elemento a ser contido
Mas devido agrave impossibilidade desse controle absoluto ldquoo erro assinala vaacutelvulas de escape dos
confins previsiacuteveis do controle informaacutetico uma abertura uma virtualidade uma poiesisrdquo
(NUNES 2011 p3) Segundo Peter Krapp (2011) se existe caos acidente e acaso em todos os
sistemas dispositivos e rotinas de operaccedilatildeo estes precisam ser rigidamente controlados sob pena
de denunciarem seus defeitos
Com mecanismos especiacuteficos de correccedilatildeo e reduccedilatildeo das falhas (como os antiviacuterus) ou
de aumento do desempenho a cibercultura daacute a falsa impressatildeo de uma eficiecircncia perfeita
Hainge reflete sobre essa percepccedilatildeo errocircnea no que tange agraves miacutedias musicais
Em meados de 1980 poderiacuteamos ser tentados a pensar que com o advento da tecnologiadigital e a introduccedilatildeo do compact disc essa retoacuterica de perfeiccedilatildeo e limpeza rapidamentese tornaria supeacuterflua porque esse formato prometia um niacutevel de fidelidade aparentementeinsuperaacutevel Poreacutem esse natildeo foi o caso122 (HAINGE 2007 p28)
Essa reflexatildeo traz agrave tona a contenda de negaccedilatildeo do erro e do ruiacutedo podendo ser
estendida a quaisquer artefatos digitais Quer dizer a retoacuterica (de fidelidade perfeiccedilatildeo
eficiecircncia) resiste sendo reivindicada sempre que viaacutevel e podendo ser ampliada ao campo da
imagem como jaacute apontamos em relaccedilatildeo ao cinema e os debates sobre formatos de exibiccedilatildeo
relanccedilamentos de tiacutetulos em formatos mais ldquoavanccediladosrdquo etc e com ela ressurgem tambeacutem as
estrateacutegias de supressatildeo do ruiacutedo Krapp (2011 p125) chega a considerar que ldquoa era do
apagamento do ruiacutedo instaura-se de fato com o advento das tecnologias digitaisrdquo embora
saibamos que noccedilotildees como perfeiccedilatildeo transparecircncia fidelidade entre outros termos tambeacutem
assombraram o contexto de emergecircncia de tecnologias anteriores
Hainge (2013 p120-121) por sua vez conclui que na cultura digital os produtos natildeo
apresentam um coeficiente de ruiacutedo menor na verdade para ele na era digital pode haver ateacute
122 Traduccedilatildeo livre de ldquoIn the mid-1980s one may well have been tempted to think that with the advent of digitaltechnology and the introduction of the compact disc such rhetoric of perfectibility and cleanliness would quicklybecome superfluous because this new format promised an apparently unsurpassable level of fidelity Such howeverhas patently not been the caserdquo
189
mais ruiacutedo O que ocorre eacute uma mudanccedila na natureza dos ruiacutedos daquilo que no ambiente
informaacutetico manifesta-se como tal O que nos interessa aqui eacute identificar no contexto da arte as
estrateacutegias que procuram exatamente uma abordagem criacutetica dessa retoacuterica de controle e
precisatildeo Seja pelo vieacutes da sabotagem do hackeamento ou do desvio de propoacutesitos e
funcionamento dos softwares e formatos das miacutedias o nosso interesse eacute a produccedilatildeo de imagens
surgidas exatamente do tensionamento dos mecanismos que existem para mitigar o erro e assim
o ruiacutedo
A produccedilatildeo da diferenccedila nascendo de um sistema repleto de mecanismos que trabalham
para eliminar esse movimento desviante assinala uma contradiccedilatildeo que pode ser estendida ao
pensamento sobre quaisquer tecnologias relacionadas agrave ideia de reproduccedilatildeo Mesmo que pareccedilam
fechadas transparentes todas as miacutedias de representaccedilatildeo quando analisadas em detalhe abrem-se
a um paradoxo interno que significa entender a falha como parte necessaacuteria de sua ontologia
(HAINGE 2007 p26-27)
As questotildees levantadas por esses autores que se ocuparam mais recentemente do tema
do ruiacutedo eou erro datildeo conta de alguns aspectos cruciais tomados como premissas da arte
contemporacircnea que retira dos sistemas informaacuteticos o substrato de seus trabalhos Algunsmas
dessesas artistas estatildeo reunidos sob a rubrica da glitch art e discutem o potencial da falha e do
ruiacutedo entendendo que estes satildeo inerentes ao proacuteprio funcionamento dos dispositivos Sua
abordagem choca-se diretamente com ideias de que as tecnologias do computador satildeo tatildeo
eficientes que supostamente estariam livres de apresentar defeitos paradas bugs
A proposta da glitch art natildeo surge apenas de uma atitude de recusa ao funcionamento
convencional de equipamentos e artefatos que podem ser apropriados para o campo da arte Natildeo
parece ter afinidade com uma atitude iconoclasta em relaccedilatildeo agraves tecnologias Ela tem o objetivo
poliacutetico de estimular uma reflexatildeo sobre o proacuteprio discurso evolucionista voltado agraves tecnologias
utilizando a falha desses dispositivos para criar novas formas artiacutesticas Tanto que pode revisitar
materiais e equipamentos considerados obsoletos ou ateacute descartados Enquanto promove a
exploraccedilatildeo de situaccedilotildees limiacutetrofes do funcionamento das miacutedias a glitch art acaba por ser
tambeacutem uma vertente na qual o ruiacutedo figura como modalidade das imagens O glitch choca-se
190
com ldquoa aparente ideia de uma tecnologia digital infaliacutevel atraveacutes de um ato esteacutetico positivo que
enxerga beleza onde parece soacute existir horrorrdquo123 (HAINGE 2007 p32)
As obras que se enquadram na abordagem da glitch art podem explorar efeitos gerados
pelo mau funcionamento dos computadores e perifeacutericos desenvolver-se mediante o uso
corrompido (intencional) de softwares arquivos e maacutequinas ou seja seu emprego natildeo-
padronizado fora das normas industriais originalmente prescritas Abraatildeo Filho (2018) que
desenvolveu amplo estudo sobre a glitch art traccedila um paralelo entre as proposiccedilotildees desses
artistas e a ideia de ldquoprofanaccedilatildeo do dispositivordquo de Giorgio Agamben (2007) ressaltando uma
apropriaccedilatildeo poliacutetica dos meios expressivos Do ponto de vista da recusa agraves normatizaccedilotildees
inscritas na tecnologia este conceito estaacute proacuteximo das ideias de Flusser (2011) que evocamos ao
longo de nosso texto sobretudo nas reflexotildees a respeito da postura do ldquojogadorrdquo frente ao
ldquoprogramardquo do ldquoaparelhordquo Ou seja em ambos os filoacutesofos identificamos o estiacutemulo agraves
apropriaccedilotildees natildeo convencionais dos dispositivos o que no campo artiacutestico eacute operado sob
diferentes metodologias questatildeo que nos interessa sobremaneira
A holandesa Rosa Menkman artista curadora e teoacuterica escreveu um manifesto que
condensa algumas das premissas do glitch entre elas o questionamento de modelos e praacuteticas a
impossibilidade de erradicaccedilatildeo do ruiacutedo (sendo ele base da criaccedilatildeo artiacutestica) a criacutetica da
obsolescecircncia programada a instabilidade e a renovaccedilatildeo como princiacutepios da arte a criacutetica da
perfeiccedilatildeo e do automatismo no uso das miacutedias Seus textos e obras atestam uma constante
investigaccedilatildeo das possibilidades esteacuteticas do erro e logicamente muitos trechos de seu manifesto
apresentam grande afinidade com as reflexotildees sobre o ruiacutedo
De qualquer forma que definamos o ruiacutedo qualquer definiccedilatildeo negativa teraacute umaconsequecircncia positiva pois ajuda a redefinir o seu oposto (o mundo do sentido a normaregulaccedilatildeo o ldquobemrdquo a beleza entre outros) Logo o ruiacutedo existe como paradoxoenquanto ele eacute frequentemente definido de maneira negativa tambeacutem apresenta umaqualidade gerativa e positiva () Os vazios gerados por uma ruptura natildeo existem apenascomo falta de sentido eles apresentam forccedilas que empurram o espectador para fora dodiscurso tradicional sobre a tecnologia consequentemente expandindo-o Atraveacutes dessesvazios artistas e espectadores podem entender a ideologia por traacutes do coacutedigo e da vozcomo uma criacutetica agrave miacutedia digital Esse entendimento pode servir de fonte a novos
123 Traduccedilatildeo livre de ldquothe apparently infallible sheen of digital technology through a positivistic aesthetic act thatfinds beauty in apparent horrorrdquo
191
padrotildees antipadrotildees ou novas possibilidades que estatildeo situadas em uma fronteira oucamada especiacutefica da linguagem (MENKMAN 2010 p16-17)124
Menkman atribui ao ruiacutedo um papel transgressor como elemento integrante das
tecnologias atraveacutes de sua exploraccedilatildeo confrontamos certos limites envolvidos no uso que
fazemos das miacutedias Quer dizer faz parte da abordagem artiacutestica do glitch a desconstruccedilatildeo da
ideia de fechamento de inacessibilidade das tecnologias (tanto que alguns artistas apresentam
suas obras junto a breves explicaccedilotildees sobre a teacutecnica utilizada numa atitude quase pedagoacutegica
tambeacutem ligada ao espiacuterito colaborativo da proacutepria cultura digital) Eacute como se esses artistas
tivessem como premissa a vontade de reafirmar que a ldquocaixa pretardquo (FLUSSER 2011) da
cibertecnologia pode (e deve) ter seus coacutedigos quebrados Eacute patente ainda em seu discurso a
reivindicaccedilatildeo de um espaccedilo de valorizaccedilatildeo das formas visuais que emergem de uma ecircnfase no
processo de feitura das obras (mais do que no conteuacutedo) Assim os processos da glitch art criam
novas esteacuteticas ampliando o repertoacuterio das formas e dos usos
Em Vernacular file of formats (figuras 59 e 60) Menkman submete arquivos a
diferentes formatos de compressatildeo de dados (JPEG TIFF PNG) e depois insere em cada um
deles o mesmo erro Como a taxa de compressatildeo de dados em cada imagem eacute diferente os efeitos
que o erro provoca tambeacutem o satildeo Desse modo ela permite que ldquoa linguagem de compressatildeo de
outra forma invisiacutevel se apresente na superfiacutecie da imagemrdquo (MENKMAN online 2010)
colocando em pauta questionamentos sobre a qualidade da imagem a suposta ldquopurezardquo do
arquivo RAW o gesto de manipulaccedilatildeo do artista a sabotagem dos padrotildees de compressatildeo e suas
finalidades a maleabilidade da imagem como elemento de uma cultura produzida distribuiacuteda e
consumida via computador e na internet O processo eacute repetido ainda com formatos de imagem
moacutevel (AVI MOV WMV DV) e modifica de tal forma as cores os contornos enfim as
caracteriacutesticas visuais do original que o processo eacute que passa a funcionar como tema da obra
124 O texto original escrito por Menkman data de 2010 A versatildeo citada aqui eacute uma traduccedilatildeo para o portuguecircspublicada em 2017 Disponiacutevel em httpsissuucomrosamenkmandocsmanifesto_de_estudos_em_glitch__rosAcesso em 16022020
192
Figura 59 - Vernacular of file formats - Photoshop RAW (Rosa Menkman2009-2010)
Fonte Reproduccedilatildeo site da artista
Figura 60 - Vernacular of file formats - WMV (Rosa Menkman 2009-2010)
Fonte Reproduccedilatildeo site da artista
Quando esse processo entra em funcionamento ele nos deixa antever os ruiacutedos de cada
miacutedia e formato em particular Essa abordagem estaacute intimamente ligada a um modo de encarar a
193
imagem pelo vieacutes do artifiacutecio e da manipulaccedilatildeo ou seja vecirc-la como campo de exploraccedilatildeo nas
suas dimensotildees teacutecnica e conceitual (em detrimento de uma preocupaccedilatildeo em referir uma
realidade dada a priori)
O brasileiro Sabato Visconti que utiliza a alcunha de glitch photographer tambeacutem
modifica arquivos e softwares segundo procedimentos que desestruturam intensamente as formas
Na cobertura que fez da Hartford Fashion Week (figuras 61 e 61a) alterou as fotografias usando
a teacutecnica de databending (quando um arquivo eacute manipulado num software diferente daquele
recomendado para o seu formato) Ele explica
() Essa seacuterie foi feita usando a nova versatildeo do Paint o Paint 3D que deixa transformarimagens em objetos 3D eu separei a imagem em camadas diferentes e exportei noformato fbx Aiacute eu fiz um databend no arquivo fbx e voltei para o Paint 3d paraexportar como imagem (VISCONTI 2019)125
Figura 61 - Hartford Fashion Week 2016 (Sabato Visconti 2016)
Fonte Reproduccedilatildeo site artista
Figura 61a - Hartford Fashion Week 2016 (Sabato Visconti 2016)
125 Entrevista concedida agrave autora em 2019
194
Fonte Reproduccedilatildeo site do artista
O formato fbx eacute um padratildeo para dados em 3D e foi apropriado para gerar fotografias
imagens bidimensionais Estas comeccedilam entatildeo a apresentar aberraccedilotildees exibindo linhas cores e
traccedilos estranhos aos modos de apresentaccedilatildeo correspondentes aos formatos de imagem
padronizados (JPEG TIFF etc) O niacutevel de mimesis tambeacutem decai sensivelmente Conforme a
interpretaccedilatildeo desviada do algoritmo a imagem sofre uma mutaccedilatildeo dissolvendo-se em linhas e
com intervalos espaccedilos negros A releitura do arquivo num software trocado apresenta uma seacuterie
de erros que se traduzem visualmente em formas imprevistas Qualquer glamour ou finalidade
comercial relativos ao contexto de um desfile de moda perdem-se completamente sob o
funcionamento de uma inteligecircncia maquiacutenica desprogramada corrompida pelo artista
Por sinal Sabato Visconti faz um tracircnsito bastante interessante entre meio artiacutestico e
comercial com sua fotografia jaacute que seus projetos estruturam-se paralelamente agrave atividade como
195
freelancer (tendo publicado em veiacuteculos como as revistas Time e Vogue e o jornal The New York
Times) Atraveacutes de suas obras encontra uma maneira de repensar natildeo soacute os ditames tecnoloacutegicos
mas a capacidade de sabotagem de padrotildees de um ponto de vista geopoliacutetico perifeacuterico Tendo
saiacutedo de Satildeo Paulo para os Estados Unidos ainda crianccedila e deparando-se com situaccedilotildees adversas
pela condiccedilatildeo de imigrante compreende seu trabalho tambeacutem como espaccedilo que reverbera essa
experiecircncia pessoal em afinidade com a conotaccedilatildeo poliacutetica da glitch art ldquo() Eu passei mais de
16 anos nos EUA sem documento de imigraccedilatildeo acho que essa experiecircncia tambeacutem me afetou
Vivendo em sistemas desenhados para falhar O glitch eacute um processo e eacutetica bem ldquopunkrdquo
comparada agrave produccedilatildeo comercialrdquo (VISCONTI 2019)
Em seu site na internet delimita algumas das preocupaccedilotildees que norteiam seu trabalho
Num breve conjunto de apontamentos intitulado Glitch Photography as a Practice in the Age of
Postphotography (2017) indica por exemplo que o aparato fotograacutefico ultrapassa a dimensatildeo
instrumental da cacircmera no contexto societaacuterio telemaacutetico pois engloba o desenvolvimento de
sistemas de vigilacircncia que capturam informaccedilotildees pessoais visuais e espaciais e seu
funcionamento independente da participaccedilatildeo humana o barateamento de cacircmeras e celulares
toda uma ecologia da imagem formatada atraveacutes das redes sociais e a internet como plataforma
de acesso e modelo de fruiccedilatildeo interativo dos mais diversos conteuacutedos imageacuteticos e ainda a
cultura de hibridizaccedilatildeo caracteriacutestica de muitos desses conteuacutedos Essas satildeo questotildees jaacute
apontadas por teoacutericos da fotografia (FONTCUBERTA 2016 ZYLINSKA 2017) dedicados a
pensar a imagem em suas articulaccedilotildees com o desenvolvimento mais recente da tecnologia e a
cultura da internet Poreacutem atraveacutes do texto de Visconti eacute interessante atentar para o sentido
poliacutetico que assume o artista partidaacuterio do glitch quando interveacutem no funcionamento dessa
estrutura que envolve indiviacuteduos o capitalismo informaacutetico mecanismos de controle baseados na
tecnologia e a economia das imagens Ou seja como a arte nos seus exerciacutecios poeacuteticos eacute capaz
de chamar atenccedilatildeo para aspectos negativos do proacuteprio sistema midiaacutetico que lhe daacute sustentaccedilatildeo
Aproveitando entatildeo as suas falhas as suas brechas para colocar esse sistema contra ele mesmo
A glitch photography considera este aparelho expansivo com todas as suas facetas natildeomencionadas e transversais bem como a forma como encarnamos o aparelho ereificamos as suas exigecircncias como locais de manipulaccedilatildeo perturbaccedilatildeo e perversatildeo ouseja como locais de falhas A glitch photography eacute por um lado a praacutetica que interpolao glitch na criaccedilatildeo da fotografia e por outro a praacutetica de capturar as manifestaccedilotildees
196
visuais de uma falha dentro do aparelho muito parecida com a forma como se capturaum momento espontacircneo ou um gesto fugaz126 (VISCONTI online 2017)
Figura 62 - wen your surveillance drone glitches out during a protest da seacuterie Wen yr surveillance drone (SabatoVisconti)
Fonte Reproduccedilatildeo site do artista
Essa estrateacutegia encontramos na seacuterie Wen yr surveillance drone (figuras 62 e 63)
construiacuteda com imagens de drones do FBI (Federal Bureau of Investigation) O trabalho eacute um
comentaacuterio sobre como sistemas de vigilacircncia interpretam a informaccedilatildeo visual recebida e as
possibilidades de reverter tais leituras atraveacutes da captura desse material pela arte Sabato Visconti
transformou as imagens originais em gifs formato em que ldquoo olhar panoacuteptico do drone eacute
capturado como de um espectador que testemunha o trecho de uma performancerdquo (VISCONTI
online) Esse trabalho debate a proacutepria tecnologia digital num sentido poliacutetico associado agrave
origem de sistemas computadorizados que foram desenvolvidos para fins militares Como
lembra Krapp (2011 pxvii) ldquonatildeo haacute tecnologia digital que natildeo levante questotildees sobre sigilo em
126 Traduccedilatildeo livre de ldquoGlitch photography considers this expansive apparatus with all its unmentioned facets andtransversals as well as the way we embody the apparatus and reify its demands as sites for manipulationdisruption and perversion in other words as sites for glitching Glitch photography is a beast with two backs Onthe one hand it is a practice that interpolates glitch into the creation of photography On the other hand it can alsobe the practice of capturing the visual manifestations of a glitch within the apparatus much like the way onecaptures a candid moment or a fleeting gesturerdquo
197
relaccedilatildeo a exigecircncias muitas vezes irreconciliaacuteveis de privacidade seguranccedila confianccedila liberdade
de expressatildeo e direitos humanosrdquo127
Quando o movimento contiacutenuo da imagem original eacute alterado para o curto movimento
de repeticcedilatildeo do gif como se sofresse um bloqueio notamos a falha do sistema de vigilacircncia e ao
mesmo tempo seu potencial de controle eacute esvaziado tornando-se incapaz de revelar qualquer ato
ou comportamento (supostamente) perigosos ou suspeitos
Figura 63 - b_01 da seacuterie Wen yr surveillance (Sabato Visconti)
Fonte Reproduccedilatildeo site do artista128
O gif como elemento da linguagem da internet surge a partir da apropriaccedilatildeo e estaacute
associado a uma expressatildeo irocircnica que de fato perverte as intenccedilotildees de controle do drone A
seacuterie completa tem 9 gifs desenvolvidos a partir de poucas imagens o que amplia o efeito de
repeticcedilatildeo e descontinuidade das accedilotildees registradas Em uma das cenas vemos pessoas reunidas em
ciacuterculo assistindo a um grupo que faz uma apresentaccedilatildeo de patins Em outra uma multidatildeo que
127 Traduccedilatildeo livre derdquothere is no digital technology that does not raise questions about secrecy in relation to oftenirreconcilable demands of privacy security trust freedom of speech and human rightsrdquo128 Seacuterie completa disponiacutevel em httpwwwsabatoboxcomwen-yr-surveillance-drone Acesso em 19022020
198
se concentra no cruzamento de duas ruas (originalmente essas imagens satildeo registros de protestos
ocorridos em Baltimore-Estados Unidos apoacutes a prisatildeo e morte do jovem negro Freddie Gray129)
O uso de dispositivos autocircnomos para capturar imagens sugere aleacutem de uma visatildeo total
(um olhar mais abrangente e eficiente que o humano) uma hierarquia desse olhar sob aquilo que
observa (ZYLINSKA 2017a p13) O fotoacutegrafo interfere nessa hierarquia ao capturar as imagens
e alteraacute-las transformando-as em ldquocenas de uma performancerdquo Com isso provoca o colapso da
funccedilatildeo de vigilacircncia natildeo apenas pela conversatildeo para o formato gif mas porque a legibilidade das
cenas eacute comprometida pelas falhas Corrompida a imagem impede a identificaccedilatildeo precisa dos
indiviacuteduos exibindo apenas erros O drone vira uma maacutequina com defeito produzindo a mesma
cena tecnologia imprestaacutevel para vigiar e punir
Esses breves exemplos indicam que os propoacutesitos da glitch art e as consideraccedilotildees sobre
o papel do ruiacutedo apresentam afinidade quando temos como horizonte o cenaacuterio da imagem
contemporacircnea Baseada numa atitude realmente experimental estilo do it yourself (DIY)
direcionada aos dispositivos a glitch art explora de maneira criativa as falhas e os erros para
criar esteacuteticas proacuteprias Eacute tambeacutem uma vertente artiacutestica que opera na iminecircncia de reciclagens
recombinaccedilotildees dos novos arranjos poeacuteticos tendo em vista que utiliza quaisquer conteuacutedos
manipulaacuteveis via software Encarando mais livremente inclusive aquilo que se consideram as
ldquomateacuterias-primasrdquo de suas obras os artistas do glitch utilizam natildeo apenas formatos e recursos do
computador incorporam elementos do design graacutefico da linguagem de programaccedilatildeo imagens de
sistemas autocircnomos (circuitos fechados drones sistemas de vigilacircncia) cenas de filmes
caracteres130 que uma vez disponibilizados no computador ou online podem ser livremente
utilizados Ou seja no que se refere ao campo da imagem satildeo obras que colocam em praacutetica o
conceito de hibridizaccedilatildeo (MANOVICH 2013) e valem-se da fluidez e da descontinuidade da
proacutepria cultura digital para fazer interagir a fotografia o cinema o viacutedeo atraveacutes de formatos
como o gif e os memes por exemplo
129 Freddie Gray foi detido em 2015 acusado pela poliacutecia de portar ilegalmente uma faca Conduzido algemado esem cinto de seguranccedila na viatura entrou em coma e faleceu na semana seguinte Os seis policiais envolvidos noepisoacutedio de sua prisatildeo foram absolvidos na justiccedila que considerou impossiacutevel relacionar a morte do jovem agrave condutados policiais alegando que as evidecircncias para uma condenaccedilatildeo eram insuficientes130 Nesse sentido ver o interessante trabalho desenvolvido pela artista Biarritzzz (httpswwwbiarritzzzcom)Acesso em 08042020
199
Partindo de uma atitude radical esses trabalhos vinculam-se a uma seacuterie de modalidades
visuais que poderiam ateacute ser negligenciadas enquanto conteuacutedo artiacutestico por sua inclinaccedilatildeo ao
feio ao disforme a uma certa precariedade da imagem Na verdade o glitch carrega em sua
proacutepria gecircnese esse sentido de transgressatildeo da forma de modo que como tendecircncia esteacutetica
ligada ao universo das imagens digitais estaacute muito proacuteximo da noccedilatildeo de ruiacutedo interessando-nos
como lugar de observaccedilatildeo de sua compreensatildeo poeacutetica no uso das miacutedias do computador As
obras da glitch art satildeo exerciacutecios que levam a uma ldquoruiacutena do sentidordquo o que natildeo significa uma
atitude iconoclasta que visa a destruiccedilatildeo dos sistemas digitais nem de suas formas
caracteriacutesticas mas a partir da ruiacutena investir na revelaccedilatildeo de novas formas e sentidos (ABRAAtildeO
FILHO 2018 p22)
Para os artistas da glitch art estaacute subentendido que todas as tecnologias da era da
informaccedilatildeo carregam em si mesmas o potencial de autosabotagem de corromper as mensagens
que deveriam transmitir com seguranccedila
() Devemos ir aleacutem e sugerir que imagens ou sons gerados por computador exibem deacordo com a definiccedilatildeo aqui proposta um coeficinete extremamente elevado de ruiacutedona medida em que natildeo buscam num objeto externo as condiccedilotildees para formar uma tramaexpressiva eles produzem sua expressatildeo puramente de dentro de suas proacutepriastecnologias e especificidades materiais (HAINGE 2013 p122)
Dessa maneira soacute podemos esperar que nas estrateacutegias de tensionamento da linguagem
informaacutetica dos formatos de arquivos e dos programas de computador essas obras apresentem
configuraccedilotildees esteacuteticas estranhas pois que satildeo geradas de elementos provindos de uma
inteligecircncia maquiacutenica com seus proacuteprios coacutedigos e formas Tal compreensatildeo aproxima nosso
debate da questatildeo da materialidade pensada no acircmbito do computador As contribuiccedilotildees de
Manovich (2013) e Zylinska (2017a) satildeo auxiliares para traccedilarmos um diaacutelogo entre a exploraccedilatildeo
da materialidade na cultura da imagem digital (como expressatildeo do ruiacutedo) natildeo sendo essa questatildeo
uma qualidade exclusiva das miacutedias analoacutegicas (imagens-objeto) Segundo a pesquisadora
polonesa (2017a p172) identificar a materialidade com o analoacutegico e a imaterialidade com o
digital eacute uma compreensatildeo que ldquoignora a presenccedila fiacutesica das telas dos componentes da cacircmera
ou do celular que satildeo parte do sistema de produccedilatildeo da imagem bem como os cabos de rede
atraveacutes dos quais ela eacute transferidardquo131
131 Traduccedilatildeo livre de ldquoThis (mis)percepction is only possible if one ignores the materiality of the screen on whichone views digital images the materials that make up the camera or cell phone which are part of its system ofproduction the network cables that participate in its transfer etcrdquo
200
Por outro lado alguns dos artistas aqui elencados sublinham a materialidade como um
dos pontos importantes da escolha em trabalhar com tecnologias fotoquiacutemicas Cris Bierrenbach
(2018) por exemplo ressalta que quando trabalha com tecnologias digitais ou analoacutegicas haacute
sempre um niacutevel de imprevisto envolvido no procedimento mas enquanto no computador as
accedilotildees podem ser revertidas nos processos artesanais da imagem eacute necessaacuterio destruir coisas para
atingir o resultado final que eacute um resultado original ldquoPra vocecirc repetir aquilo exatamente eacute muito
difiacutecil pra natildeo dizer praticamente impossiacutevel Entatildeo tem essa particularidade dessa unicidade
que cada uma tem que eu acho bem encantador Cada uma (imagem) eacute uma mesmordquo
(BIERRENBACH 2018) Luiz Alberto Guimaratildees defende o uso de cacircmeras artesanais porque
estas lhe permitem criar imagens sofisticadas e complexas que conservam uma ldquoaurardquo ndash
reportando-se a Walter Benjamin (1935-36) ndash por meio de instrumentos uacutenicos (GUIMARAtildeES
2014 p22) que os programas de computador conseguem apenas imitar Como vimos Dirceu
Maueacutes tambeacutem tece uma criacutetica agrave ideia de que aparelhos sofisticados e caros satildeo mais adequados
agrave produccedilatildeo de imagens elaboradas retoacuterica que o trabalho com as pinholes (que tambeacutem resulta
em peccedilas uacutenicas) desmente Embora os dois fotoacutegrafos natildeo explicitem uma preocupaccedilatildeo com a
materialidade de suas obras todo o trabalho de elaboraccedilatildeo em seus projetos o tempo dedicado
bem como a busca de esteacuteticas decorrentes da interaccedilatildeo entre os suportes empregados (negativo
papel fotograacutefico quiacutemicos slide etc) apontam que essa dimensatildeo palpaacutevel devido agrave
fisicalidade de cada um dos trabalhos constitui parte importante para a apreensatildeo sensiacutevel dos
mesmos Natildeo raro na exposiccedilatildeo de suas obras eacute comum que esses artistas apresentem tambeacutem
dispositivos estruturas utilizadas nos processos (figura 64) ndash natildeo apenas as imagens
201
Figura 64 - Cacircmeras pinhole como parte da exposiccedilatildeo Somewhere ndash Alexanderplatz (Dirceu Maueacutes2009)
Fonte Reproduccedilatildeo de Maueacutes (2015)
De toda forma como aqui nos interessam as visualidades que atestam a presenccedila do
ruiacutedo e a partir do momento em que o reconhecemos como expressatildeo mais crua e evidente da
trama material das imagens a divisatildeo entre miacutedias analoacutegicas e digitais torna-se sem sentido ateacute
porque conforme ficou patente atraveacutes dos exemplos da glitch art a inscriccedilatildeo da materialidade
nas imagens digitais eacute detectada nas distorccedilotildees de corpos e objetos na alteraccedilatildeo das cores com a
intenccedilatildeo de apontar a artificialidade da imagem na valorizaccedilatildeo do pixel do rastro do movimento
nos gifs na apariccedilatildeo de estruturas geomeacutetricas que fogem agrave figuraccedilatildeo tradicional Cada uma
dessas modalidades de expressatildeo vai de encontro ao ldquoprograma dos aparelhosrdquo e no que se refere
especificamente a esse campo da imagem digital identificamos que o programa se inscreve
atraveacutes da ldquoprogramaccedilatildeo do software nos coacutedigos relativos agrave reproduccedilatildeo das cores dispositivo
para reduccedilatildeo do ruiacutedo suavizaccedilatildeo das bordas da imagem preenchimento de pixels defeituososrdquo
(AGUERA amp ARCAS apud ZYLINSKA 2017a p214) Ou seja quando os artistas comeccedilam a
negar tais regras criando suas proacuteprias sensibilidades esteacuteticas contribuem para fortalecer uma
iconografia baseada no valor generativo do erro132 e plaacutestico do ruiacutedo
132 Zylinska (2017a) considera o pixel aparente e a animaccedilatildeo do gif indicativos do erro no ambiente do computador
202
Alguns trabalhos recentes utilizam o pixel para criar obras que sugerem atraveacutes de
diferentes abordagens e estrateacutegias aproximaccedilotildees entre as instacircncias moacutevel e fixa da imagem
embaralhando os espaccedilos e gecircneros da pintura e da fotografia Por exemplo o projeto iEarth
(2013) de Joanna Zylinska (figura 65) discute de forma irocircnica a ideia de que o gecircnero paisagem
constitui um olhar direcionado a um ambiente um recorte de um espaccedilo fiacutesico dado e livre de
mediaccedilotildees Em vez de reafirmar essa noccedilatildeo iEarth assume explicitamente que a paisagem natildeo
passa de uma construccedilatildeo de um artifiacutecio tecnoloacutegico fortemente influenciado pelas imagens
pertencentes a esse gecircnero que conformam nosso repertoacuterio iconograacutefico interferindo tambeacutem
na nossa maneira de olhar para o mundo Nesse trabalho o kit de um diorama para crianccedilas foi
usado para produccedilatildeo de quatro imagens fotografadas e processadas digitalmente para a criaccedilatildeo
de gifs Zylinska (2014) ressalta o aspecto fabricado dessas paisagens que natildeo remetem a
qualquer espaccedilo concreto e ao mesmo tempo estatildeo muito proacuteximas de representaccedilotildees midiaacuteticas
de espaccedilos reais (produzidas por exemplo pelo Google Earth) ldquoEsta perspectiva particular tem
uma dupla funccedilatildeo tanto desnaturaliza o familiar como cria uma ilusatildeo de imediatez
proximidade e domiacutenio visualrdquo (Idem)
Figura 65 - IEarth (Joanna Zylinska 2014)
Fonte Reproduccedilatildeo site da artista133
133 Sugerimos visualizar o trabalho diretamente na internet Disponiacutevel em httpwwwjoannazylinskanetiearthAcesso em 25022020
203
Profundamente ambiacuteguas e situadas entre o real e o artificial essas imagens promovem
atraveacutes do pixel e do gif uma afirmaccedilatildeo da tecnologia que natildeo eacute um intermediaacuterio entre o olhar e
o espaccedilo fiacutesico A tecnologia eacute o proacuteprio meio de existecircncia da paisagem Eacute ela que a constitui
A tecnologia eacute aqui mobilizada em vaacuterios niacuteveis ndash na elaboraccedilatildeo do diorama nacaptaccedilatildeo da imagem na pixelizaccedilatildeo das proacuteprias fotografias e em uacuteltima instacircncia naanimaccedilatildeo gif Pixelizaccedilatildeo e animaccedilatildeo natildeo satildeo apenas artifiacutecios visuais ou conceituais Oseu uso eacute uma tentativa de desestabilizar a relaccedilatildeo entre natureza e artefato entre oreal e o virtual134 (ZYLINSKA online 2014)
A paisagem eacute de fato elaborada segundo diversas camadas de imagens originaacuterias de
diferentes aparatos Cada um deles relacionado a um momento histoacuterico da representaccedilatildeo de
espaccedilos concretos o diorama uma forma de entretenimento moderna que criava uma ilusatildeo de
realismo e expressava um desejo de visatildeo total a fotografia imagem teacutecnica evocada no sentido
de um duplo do referente (mas sempre uma alteridade em relaccedilatildeo a este) e por fim o
computador metamiacutedia processadora de todas essas referecircncias anteriores que acrescenta
tambeacutem sua linguagem visual atraveacutes do pixel e da finalizaccedilatildeo em formato gif Nesse processo
cumulativo a paisagem fixa incorpora um movimento poreacutem um movimento tambeacutem
explicitamente artificial provocado (repetitivo em loop) Um movimento que natildeo almeja a ilusatildeo
de continuidade espaccedilo-temporal
Aleacutem disso estamos falando de um movimento atribuiacutedo a um espaccedilo fiacutesico (uma aacuterea
verde recriada por meio de um diorama infantil) o que intensifica o efeito de artificialidade Se o
diorama onde tudo comeccedila jaacute pressupotildee a interaccedilatildeo de um observador dotado de mobilidade
(CRARY 2012) na recriaccedilatildeo de um espaccedilo miniaturizado um cenaacuterio mesmo Zylisnka
reconecta essas noccedilotildees de mobilidade do olhar humano atraveacutes do gif um formato que articula
imagem estaacutetica e movimento Ela tambeacutem sugere um regime visual possibilitado pela
flexibilidade das imagens numeacutericas que embora jaacute tenha ultrapassado os limites do modelo
oacutetico linear (fixo) continua ainda se relacionando com este por meio de toda uma heranccedila visual
da pintura do cinema da fotografia e dos aparelhos oacuteticos como o estereoscoacutepio o panorama e
o proacuteprio diorama aqui revisitado
134 Traduccedilatildeo livre de ldquoTechnology is mobilised here on a number of levels ndash in the crafting of the diorama in thetaking of the image in the pixellation of the photographs themselves and then in the last instance in the gifanimation Pixellation and animation are not just visual or conceptual gimmicks Their use is an attempt todestabilise the relationship between lsquonaturersquo and lsquoartefactrsquo between lsquothe realrsquo and lsquothe virtualrsquordquo
204
Outro trabalho que curiosamente tambeacutem tematiza a paisagem aproximando-se do
formato cartatildeo postal jaacute que remete mais diretamente agrave fotografia eacute a seacuterie Jpegs (2007) de
Thomas Ruff (figuras 66 e 66a) Ela tambeacutem intensifica a presenccedila da miacutedia fotograacutefica expondo
a estrutura dos pixels O JPEG eacute um dos formatos de compressatildeo de imagem mais utilizados na
fotografia digital A compressatildeo significa perda de informaccedilatildeo Pois bem Ruff utiliza imagens
retiradas da internet e expressa atraveacutes de um olhar muito proacuteximo da estrutura dos pixels a
ideia de que a imagem digital eacute um conjunto de pequenos quadrados Ruff percebeu que o
software de compressatildeo para o formato JPEG dava agraves fotografias um efeito impressionista e
passou a explorar essa questatildeo
Descobri que quando se amplia bastante essas imagens 25m ou 18m cria-se um efeitoagradaacutevel quando vocecirc olha a uma distacircncia de 10 a 15 metros acha que estaacute vendouma fotografia precisa mas se chegar perto uns 5 metros reconhece a imagem pelo queela eacute Aiacute se chegar bem perto jaacute natildeo reconhece absolutamente nada vocecirc estaacute apenasdiante de milhares de pixels (RUFF 2009)135
Ou seja o que o artista alematildeo faz eacute simplesmente criar condiccedilotildees para desfazer a ilusatildeo
de uma estrutura dotada de extrema organizaccedilatildeo da imagem mostrando-nos um pouco do que eacute
constituiacuteda uma fotografia digital expondo seus intervalos e lacunas Segundo Hainge (2013
p221-222) os trabalhos de Ruff satildeo exemplares do aspecto ruidoso da miacutedia fotograacutefica que se
apresenta atraveacutes da manipulaccedilatildeo de cores formas da estrutura dos pixels e distribui-se por toda
a sua obra que versa sobre a arquitetura composicional da imagem e do frame sobre a
distribuiccedilatildeo da luz e da cor e como todas essas caracteriacutesticas da imagem satildeo manipulaacuteveis
David Campany (2008) aponta que este trabalho defende uma ldquoarte do pixelrdquo chamando
a nossa atenccedilatildeo para a forma tiacutepica da imagem em circulaccedilatildeo na internet (ldquoforma de grelha
maquiacutenica e repetitivardquo)
Todas as imagens que aparecem hoje na internet eou impressas em livros e revistas satildeodigitalizadas Quase todas as imagens satildeo digitais mesmo que tenham origem emformas natildeo digitais ou preacute-digitais Dado este fato eacute surpreendente como poucosabordam o fato de estas imagens existirem como massas de informaccedilatildeo eletrocircnica quetomam forma visual como pixels Ruff fez muito para introduzir na arte fotograacutefica o quepoderiacuteamos chamar de arte do pixel permitindo-nos contemplar a niacutevel esteacutetico efilosoacutefico a condiccedilatildeo baacutesica da imagem eletrocircnica Claro que ele faz isso natildeo nosmostrando as imagens em telas mas atraveacutes de impressotildees fotograacuteficas em larga escala
135 Benedictus Leo Thomas Ruff best shot Disponiacutevel emhttpswwwtheguardiancomartanddesign2009jun11my-best-shot-thomas-ruff Acesso em 24022020
205
levando-as muito aleacutem de sua resoluccedilatildeo fotorrealista Esta pode ser a primeira vez quealgumas destas imagens assumem uma forma material136 (CAMPANY online 2008)
O autor ainda estabelece uma comparaccedilatildeo entre a acircnfase dada ao pixel em Jpegs e a
ldquoesteacutetica do gratildeordquo cuja conotaccedilatildeo de autenticidade marcou obras William Klein e Nan Goldin
entre outros e embora diferencie o gratildeo do pixel referindo-se a este uacuteltimo como elemento de
uma frieza tecnoloacutegica as afirmaccedilotildees de Campany articulam a valorizaccedilatildeo do pixel como rastros
da materialidade da miacutedia quando comenta o efeito visual acarretado pela ampliaccedilatildeo em larga
escala de imagens que supostamente deveriam ser visualizadas em arquivos de tamanho reduzido
(dada sua baixa resoluccedilatildeo) Ruff na verdade subverte a loacutegica de apresentaccedilatildeo de uma imagem
em formato JPEG deixando-nos ver os pequenos quadrados as zonas onde a forma se desfaz em
partes esfumadas Ele quebra a aparecircncia de regularidade e organizaccedilatildeo da estrutura em pixels
quando altera a escala de sua exibiccedilatildeo original
136 Traduccedilatildeo livre de ldquoAll images that appear on the internet andor printed in books and magazines today aredigitised Nearly all images are digital even if they originated in non-digital or pre-digital forms Given this fact it issurprising how few of them ever wish to address the fact that they exist as masses of electronic information that takevisual form as pixels Ruff has done a great deal to introduce into photographic art what we might call an lsquoart of thepixelrsquo allowing us to contemplate at an aesthetic and philosophical level the basic condition of the electronic imageOf course he does this not by showing us the images on screens but by making large scale photographic printsblowing them up far beyond their photorealist resolution This might be the first time some of these images have evertaken a material formrdquo
206
Figuras 66 e 66a - Imagens da seacuterie Jpegs (Thomas Ruff 2007)
Fonte Reproduccedilatildeo da internet
Seja na valorizaccedilatildeo do gratildeo do negativo (como nos trabalhos de Joseacute Luiacutes Neto) ou em
todos esses artistas interessados no pixel como elemento irradiador de uma esteacutetica
207
desconcertante no que diz respeito agrave definiccedilatildeo das formas concretizam-se as ideias de Flusser
(2008 p25) a respeito das imagens teacutecnicas como virtualidades guardadas nos aparelhos e
ativadas ou reveladas mediante a exploraccedilatildeo criativa daqueles No mesmo estudo o filoacutesofo
explica que a imagem teacutecnica eacute um ldquoacidente programadordquo pois emerge como possibilidade jaacute
contida no ldquoprogramardquo o que entra em conformidade com as teses sobre o ruiacutedo ser uma
internalidade de cada tecnologia Para noacutes a identificaccedilatildeo do ruiacutedo nessas obras eacute possiacutevel
atraveacutes de um equiliacutebrio entre esse niacutevel de programaccedilatildeo (caracteriacutestica inescapaacutevel dos
aparelhos) e um certo espaccedilo de negociaccedilatildeo acionado atraveacutes de diferentes estrateacutegias pelos
artistas o que para Flusser diz respeito agrave postura do ldquojogadorrdquo diante da miacutedia
Eacute interessante tambeacutem salientar que no conjunto de suas ideias o pensador tcheco
entende a eclosatildeo do novo ou de uma ldquoimagem informativardquo numa relaccedilatildeo diferencial de uma
tradiccedilatildeo visual homogeneizante padronizada que se manteacutem restrita agravequilo que o programa
epistemoloacutegico do meio prefigura Ele diz que determinadas imagens propotildeem siacutembolos novos
quando se colocam contra um fundo ldquoredundanterdquo do coacutedigo estabelecido e estimula um papel
ativo de quem utiliza as tecnologias para desligar-se dessa tradiccedilatildeo de mesmice (atraveacutes de
propostas sempre renovadas inusitadas)
52 O BOM O MAU E O FEIO
No intuito de chamar nossa atenccedilatildeo para a diversidade de imagens criadas quando se
concebe o aparelho fotograacutefico (e aqui natildeo falamos apenas no sentido estritamente teacutecnico)
como dispositivo sujeito a reescrituras a filosofia flusseriana alinha-se a reflexotildees bastante
recentes do campo da imagem que pensando no ambiente das miacutedias computadorizadas
reconhece um valor esteacutetico justamente nas visualidades consideradas irregulares feias erraacuteticas
incomuns difiacuteceis de classificar e de identificar
A artista pensadora e professora Hito Steyerl em seu texto onde defende as ldquoimagens
pobresrdquo (2009) usa termos como baixa qualidade erracircncia reproduccedilatildeo remix download coacutepia
compartilhamento reediccedilatildeo ou seja todo um vocabulaacuterio que diz respeito agraves diversas estrateacutegias
de manipulaccedilatildeo que estatildeo na ordem do dia para osas artistas analisados aqui Embora se refiram
especificamente ao contexto da imagem digital suas palavras podem servir muito bem para dar
conta da variabilidade de resultados encontrados neste pequeno grupo de obras que tecircm no ruiacutedo
um ponto em comum Aliaacutes pensamos que no universo da imagem contemporacircnea o constante
208
cruzamento das miacutedias as operaccedilotildees de apropriaccedilatildeo de referecircncias as mais diacutespares conferem agraves
obras incluiacutedas nesta tese grande afinidade com o pensamento sobre a imagem pobre (mesmo
agravequelas natildeo elaboradas exclusivamente mediante o uso de miacutedias computadorizadas)
Sem intenccedilatildeo de utilizar o texto de Steyerl promovendo um esvaziamento de seu
evidente conteuacutedo poliacutetico e de gecircnero acreditamos ser frutiacutefero pensar os contornos esteacuteticos
que sua noccedilatildeo de ldquoimagens pobresrdquo carrega pois que remonta ao cinema independente e como os
circuitos alternativos de acesso e distribuiccedilatildeo (anteriores e jaacute com o apoio da internet) e agraves
estrateacutegias de apropriaccedilatildeo (exemplificadas aqui nos trabalhos de Thomas Ruff Sabato Visconti
Caacutessio Vasconcellos Rosacircngela Rennoacute) para falar sobre uma imageacutetica caracterizada pela fuga
de padrotildees esteacuteticos na qual o lugar mais alto de uma suposta hierarquia de valores associa-se agrave
resoluccedilatildeo agrave definiccedilatildeo agrave precisatildeo ao mesmo tempo em que questiona noccedilotildees de autoria e
originalidade Se percebemos que todos esses elementos articulam-se no debate proposto aqui
por que natildeo entender que o investimento no ruiacutedo daacute sua contribuiccedilatildeo para alargar o universo das
ldquoimagens pobresrdquo no sentido de politicamente reivindicar um espaccedilo de celebraccedilatildeo agraves esteacuteticas
contraacuterias agrave agenda natildeo intervencionista industrial comercial purista da imagem fotograacutefica
Obviamente uma imagem de alta resoluccedilatildeo parece mais brilhante e impressionantemais mimeacutetica e maacutegica mais assustadora e sedutora do que uma pobre Eacute mais ricadigamos assim () A resoluccedilatildeo foi fetichizada como se sua ausecircncia significasse acastraccedilatildeo do autor (masculino) O culto da bitola fiacutelmica dominou ateacute a produccedilatildeo decinema independente A imagem rica estabeleceu seu proacuteprio padratildeo de hierarquias comas novas tecnologias oferecendo cada vez mais possibilidades para degradaacute-lacriativamente137 (STEYERL 2009 p3)
Eacute bastante interessante como Steyerl toma elementos formais ndash foco resoluccedilatildeo
definiccedilatildeo nitidez ndash que aparecem ao longo de sua argumentaccedilatildeo num sentido poliacutetico que
distingue o valor das imagens a partir de sua aparecircncia Essa percepccedilatildeo vem a calhar se
pensarmos que muitas das imagens consagradas na Histoacuteria da Arte possuem as caracteriacutesticas
elencadas no texto O contraacuterio o conjunto das imagens pobres reuacutene aquelas sujeitas agrave
circulaccedilatildeo na internet baixadas copiadas coladas editadas desgastadas na proacutepria mateacuteria que
as compotildee Essa desvalorizaccedilatildeo estaacute subentendida em diversos roacutetulos utilizados para classificar
trabalhos os mais heterogecircneos Basta lembrar por exemplo a conotaccedilatildeo da palavra
137Traduccedilatildeo livre de ldquoObviously a high-resolution image looks more brilliant and impressive more mimetic andmagic more scary and seductive than a poor one It is more rich so to speakconservative in their very structureResolution was fetishized as if its lack amounted to castration of the author The cult of film gauge dominated evenindependent film production The rich image established its own set of hierarchies with new technologies offeringmore and more possibilities to creatively degrade itrdquo
209
ldquoexperimentalrdquo como algo inacabado ou que carece de planejamento o que pode resultar em
interpretaccedilotildees equivocadas sobre o cinema e a fotografia experimentais
Ao nos falar sobre a presenccedila de imagens manipuladas descontruiacutedas e reconstruiacutedas
que participam de uma economia visual orientada pela velocidade e pelas ambiguidades e fluxos
o texto de Steyerl funciona tambeacutem como um gesto em favor das experiecircncias de reescrita
poeacutetica das formas limiacutetrofes surgidas atraveacutes do desgaste das recombinaccedilotildees dos usos
desviados como tambeacutem preconiza Flusser ldquoO novo eacute um ruiacutedo () ele me perturba ele eacute
repulsivo Eu o odeio A criatividade comeccedila com o feio () O novo se torna informativordquo
(FLUSSER apud FELINTO 2013 p63) Aqui vemos a atualidade do pensamento de Flusser
que testemunhava os primeiros anos da internet e dos contornos de uma sociedade telemaacutetica
(2011) como ele mesmo se referia agrave nossa condiccedilatildeo de seres sob permanente conectividade Mas
suas palavras podem ser entendidas no sentido mais geral de sua ideia filosoacutefica do ldquojogordquo como
caminho para produzir imagem informativa
53 AS FLUTUACcedilOtildeES DE UM CONCEITO
A emergecircncia do ldquonovordquo no sentido de ldquoinformaccedilatildeordquo flusseriana leva-nos a retornar ao
ruiacutedo em uma de suas caracteriacutesticas que mais dificultam (e agraves vezes opotildeem) teorizaccedilotildees o que
distingue o ruiacutedo muda de tempos em tempos Agraves vezes em sua proacutepria eacutepoca ruiacutedos natildeo satildeo
reconhecidos como tal sendo necessaacuteria a emergecircncia de um paradigma diferente para que isso
ocorra Ou seja a relaccedilatildeo entre materialidade miacutedia e esteacutetica e seus ruiacutedos eacute temporal e pode
depender de um gap para se estabelecer Retrospectivamente em face de uma nova norma
representativa o ruiacutedo pode tornar-se perceptiacutevel (ou atentarmos para ele) e quando uma nova
tecnologia toma o lugar da anterior superando-a isso ocorreraacute porque seu (aparente) sucesso vem
da forccedila em apagar o ruiacutedo do meio num grau maior do que era possiacutevel antes (HAINGE 2013
p118)138 Essa condiccedilatildeo leva a uma relaccedilatildeo com o ruiacutedo que pode ser paradoxal se confiamos no
138 Traduccedilatildeo livre de ldquo() when a new representational norm has come into being that this noise becomesperceptible or rather that it is consciously attended to Indeed if a new technology is able to take hold (hellip) andsupplant its predecessor this (hellip) will be because of its (apparent) success in effacing such medial noise to a higherdegree than was previously possiblerdquo
210
discurso de progressiva melhoria ligado ao surgimento de novas tecnologias e equipamentos139
Se por um lado haacute uma loacutegica de recusa ao ruiacutedo guiando a induacutestria da imagem verificada por
exemplo no tratamento preacutevio aplicado por meio de funccedilotildees do tipo ldquoreduccedilatildeo de olhos
vermelhosrdquo os controles de ISO (reduzindo efeitos que lembram a granulaccedilatildeo do negativo) e
iluminaccedilatildeo preacute-formatados o uso de filtros que realccedilam tons e cores evitando um efeito de
esmaecimento bastante comum apoacutes uma revelaccedilatildeo mal sucedida foco automaacutetico e todas essas
ldquovantagensrdquo no processamento automatizado da imagem indicam a negaccedilatildeo de ruiacutedos associados
a um paradigma visual anterior como promessa para elevar a qualidade da imagem participando
como argumento fundamental da cadeia da induacutestria em contrapartida haacute experiecircncias de
reintroduccedilatildeo daquilo antes rotulado como defeito Um processo de reaproveitamento de
elementos que normalmente seriam descartados
Essa questatildeo importante num horizonte de hibridizaccedilotildees fica tambeacutem evidente quando
Hainge (2013) cita artistas contemporacircneos que utilizam softwares capazes de ldquodegradarrdquo o som
produzido digitalmente com ruiacutedos remetendo agraves ldquofissurasrdquo do vinil ou seja artificialmente
agregar um elemento de outra tecnologia um ruiacutedo assim entendido como diverso da loacutegica do
sistema digital Um ruiacutedo simulado adicionado via poacutes-produccedilatildeo Esta associaccedilatildeo entre
componentes de uma tecnologia diversa e obras realizadas em ambiente digital cria uma
disjunccedilatildeo radical de forma e conteuacutedo e parece tentar dar aos produtos digitais certa
autenticidade (HAINGE 2013 p119) Eacute o que acontece com os procedimentos de aplicaccedilatildeo de
filtros que remetem a caracteriacutesticas de imagens analoacutegicas como no caso do trabalho do
coletivo Basetrack que jaacute analisamos cuja referecircncia visual ldquoadicionadardquo via software eacute a
Polaroid
Embora praacuteticas desse tipo contrariem a ontologia do ruiacutedo que o entende como
manifestaccedilatildeo interna ao sistema ou tecnologia considerados eacute interessante perceber como esses
empreacutestimos ocorrem num ambiente mais amplo de atravessamento das miacutedias no meio artiacutestico
contemporacircneo O artista visual Eacuteder Oliveira natural de BeacutelemPA apropria-se do pixel como
elemento ruidoso que responde a propoacutesitos midiaacuteticos e sociais de estigmatizaccedilatildeo de um
139 Conter (2017) faz interessante anaacutelise sobre essa questatildeo abordando por exemplo o uso de termos como hi-fipelo mercado de equipamentos de reproduccedilatildeo sonora e suas implicaccedilotildees no sentido de endossar um movimento dainduacutestria guiado pela substituiccedilatildeo de produtos oferecidos como promessas de melhor qualidade na medida em queseriam capazes de restituir ao som caracteriacutesticas experimentadas na ocasiatildeo da performance e ao mesmo tempoeliminar falhas ou resiacuteduos ldquonatildeo musicaisrdquo (mesmo que tal fidelidade seja um ideal e tatildeo pouco o ruiacutedo seja passiacutevelde eliminaccedilatildeo)
211
determinado segmento social Interessado em delinear um perfil do ldquohomem amazocircnicordquo atraveacutes
dos retratos de pessoas marginalizadas pela violecircncia cria pinturas a partir de fotografias
veiculadas na imprensa policial
Na seacuterie Pixels (figuras 67 e 67a) o pixel que constitui o elemento formador das
imagens digitais eacute enfatizado como que esgarccedilado quando alccedilado ao centro da pintura sugerindo
o apagamento da identidade atraveacutes do natildeo reconhecimento dos traccedilos faciais a naturalizaccedilatildeo da
violecircncia associada a indiviacuteduos dos quais pouco importa saber quem satildeo (poreacutem notadamente
pessoas majoritariamente pobres e negras) uma ideia de informaccedilatildeo corrompida e inuacutetil
vinculada agrave degradaccedilatildeo desses mesmos indiviacuteduos no conjunto da sociedade por sua associaccedilatildeo
com atos criminosos
Figuras 67 e 67a - Pinturas (oacuteleo sobre tela) da seacuterie Pixels (Eacuteder Oliveira 2018)
212
Fonte Reproduccedilatildeo da internet
A descaracterizaccedilatildeo da identidade atraveacutes da pixelizaccedilatildeo coloca em debate o fato
tambeacutem de que essas pessoas ao transformarem-se em imagens perdem totalmente qualquer
controle sobre os discursos criados sobre elas Essa questatildeo ganha mais potecircncia quando a
estrateacutegia eacute articulada pela escolha do gecircnero retrato notadamente utilizado com funccedilotildees de
valorizaccedilatildeo do indiviacuteduo num esforccedilo de celebraccedilatildeo da singularidade Eacuteder Oliveira perverte
essa ideia por meio da aproximaccedilatildeo da imagem ateacute que ela exponha sua materialidade forjada e a
identidade da pessoa desintegre-se Ao mesmo tempo que podemos enxergar os traccedilos da
informaccedilatildeo de uma imagem de computador ela jaacute encena uma passagem para a modalidade de
informaccedilatildeo pictoacuterica mas continuam ainda perceptiacuteveis marcas de ambas as modalidades e
temos uma obra estranhamente indefinida entre fotografia e pintura
Esse mesmo aspecto de mesticcedilagem entre pintura e foto eacute encontrado no projeto The
Discrete Channel with Noise mdash an experiment into visual communication and misinformation
de Clare Strand (figuras 68 a 71) Partindo de fotografias de seu acervo pessoal a artista constroacutei
pinturas que no entanto se distanciam de aspectos de apresentaccedilatildeo de telas convencionais O
conceito do projeto estaacute relacionado aos imprevistos e erros ligados agrave transmissatildeo da informaccedilatildeo
e agrave reinterpretaccedilatildeo de coacutedigos em sistemas diferentes tocando diretamente a questatildeo do ruiacutedo
Durante uma residecircncia artiacutestica na Franccedila Strand (que reside na Inglaterra) utilizou o livro
Electronic Television (1936) de George H Eckhardt para seu projeto da seguinte maneira a
publicaccedilatildeo sugeria a possibilidade de transmitir imagens atraveacutes de um teleacutegrafo marcando toda
a imagem com linhas verticais e horizontais formando assim uma grade em sua superfiacutecie Cada
213
quadrado formado por essas linhas receberia um nuacutemero correspondente a um esquema de cores
numa escala de cinza Ou seja criaria um coacutedigo para reproduccedilatildeo de uma imagem que migraria
de um meio a outro
Atuando como receptora da informaccedilatildeo a fotoacutegrafa pediu ao seu marido (otransmissor) para escolher dez imagens do seu arquivo pessoal Usando a metodologiade Eckhardt as imagens foram transmitidas da Inglaterra para a Franccedila onde Strandpintou-as em uma versatildeo em grande escala da mesma grade O resultado satildeo 10 imagensanaloacutegicas que expressam os inevitaacuteveis erros de comunicaccedilatildeo ocorridos durante oprocesso levantando questotildees sobre as consequecircncias da maacute interpretaccedilatildeo no mundodigital (WARNER online 2020)
As imagens finais satildeo em grande escala em relaccedilatildeo agraves fotografias originais e pouco se
assemelham a estas uacuteltimas predominando o aspecto quadriculado retiliacuteneo e padronizado dos
grafismos de sistemas eletrocircnicos e computadorizados Satildeo expostas em papel (e natildeo em telas)
grampeadas em suportes e exibidas em conjunto com as fotos originais e outros materiais
utilizados no projeto como pinceacuteis e tintas
Figura 68 - The Discrete Channel with Noise Coded Paint Pots 4 - 7
Fonte Reproduccedilatildeo site do Centre Photographique DrsquoIle-de-France
214
Na verdade elas datildeo corpo ao proacuteprio processo ldquoO processo eacute tatildeo importante quanto os
quadros e as fotografias daiacute a exposiccedilatildeo dos potes e pinceacuteisrdquo (STRAND apud WARNER online
2020)
Figura 69 - Fotografia original submetida ao meacutetodo de Eckhardt
Fonte Reproduccedilatildeo da internet
Figura 70 - Algorithmic Painting Destination 4 (Clare Strand 2017 ndash 2018)
Fonte Reproduccedilatildeo da internet
215
Figura 71 - Vista da montagem da exposiccedilatildeo The Discrete Channel with Noise Algorithmic Painting Destination
3 - 8 2018
Fonte Reproduccedilatildeo site do Centre Photographique DrsquoIle-de-France
Nesse projeto a dimensatildeo processual eacute reforccedilada enquanto se assume como esteacutetica os
descaminhos da transmissatildeo-recepccedilatildeo de informaccedilatildeo entre tecnologias distintas embora voltadas
igualmente para a imagem Os exemplos apresentados ateacute aqui indicam ainda como o ruiacutedo pode
operar apagando fronteiras entre passado presente e futuro confundindo temporalidades e
modos esteacuteticos atraveacutes de estrateacutegias derivadas de assimilaccedilotildees mixagens empreacutestimos
gerando produtos hiacutebridos como observado em relaccedilatildeo agraves tecnologias da imagem que passam a
operar na ordem da trocas Na conclusatildeo de seu estudo Hainge (2013) reforccedila a natureza mutaacutevel
do ruiacutedo identificado de maneira diferente quando comparamos campos de expressatildeo distintos
ou ateacute dentro de uma mesma linguagem artiacutestica como verificamos haacute pouco a respeito da
fotografia Segundo ele eacute impossiacutevel definir precisamente o que eacute o ruiacutedo pois suas coordenadas
natildeo satildeo fixas e suas caracteriacutesticas dependem dos arranjos expressivos feitos o que exige uma
interrogaccedilatildeo contiacutenua a seu respeito (HAINGE 2013 p273)
Eacute crucial termos isso em mente porque em nosso corpus as diferentes abordagens
realizadas pelos artistas exploram diversas vertentes esteacuteticas e recursos plaacutesticos que trazem agrave
tona uma multiplicidade de ruiacutedos Estes podem estar relacionados a expectativas modelos e
usos comuns e largamente aceitos para o campo da imagem em termos de gecircnero fotograacutefico
relaccedilotildees espaccedilo-temporais entre outras questotildees bastante caras ao fazer e pensar a imagem
216
Ao discutir o universo dos filmes de David Lynch como exemplo de um cinema
profundamente ruidoso140 e seus recursos narrativos e esteacuteticos Hainge (2013) diz que uma
intensificaccedilatildeo do medium eleva o niacutevel de ruiacutedo o que ocorre nas diversas obras arroladas nesta
tese atraveacutes da exploraccedilatildeo limiacutetrofe de aspectos variados como granulaccedilatildeo manchas borrotildees
muacuteltiplas exposiccedilotildees traccedilos do arrasto da peliacutecula dentro do equipamento interrupccedilotildees causadas
pelo acionamento e pausar da cacircmera cortes bruscos e aparentes nos materiais que se tornam
visiacuteveis na superfiacutecie da imagem etc O excesso de inscriccedilatildeo da tecnologia impede o
discernimento entre forma e conteuacutedo fundo e figura (HAINGE 2103 p183) implicando um
voltar-se para a proacutepria miacutedia como lugar de investigaccedilatildeo o que indica que os trabalhos presentes
em nosso corpus possuem uma dimensatildeo processual marcante
Acrescente-se ainda aos resultados esteacuteticos que expotildeem os ruiacutedos na imagem os
contrastes entre aacutereas muito proacuteximas da lente (e seu aspecto borrado) e fundo cortes bruscos e
expliacutecitos na junccedilatildeo de elementos diacutespares dentro um mesmo quadro que mistura ambientes
temporalidades (HAINGE 2013 p198) texturas materiais provindos de diferentes signos
associados agrave imagem para favorecer natildeo uma intenccedilatildeo narrativa mas uma provocaccedilatildeo formal
caoacutetica
Na seacuterie Nuptias (2017) Rosacircngela Rennoacute (figuras 72 a 76) discute o paradoxo entre
um rito social altamente valorizado e cercado de idealizaccedilotildees ndash o matrimocircnio ndash e seu desgaste
sua ruiacutena jaacute que em muitos casos o casamento natildeo resiste ao tempo Satildeo imagens realizadas em
teacutecnica mista utilizando-se fotografias antigas e carte de visite Imagens recuperadas de
contextos de felicidade utilizadas para falar sobre as amarguras do casamento Isso eacute feito
aplicando-se agraves imagens objetos pedaccedilos de tecidos madeira desgastada ilustraccedilotildees recortadas
de enciclopeacutedias trechos de mangaacutes reproduccedilotildees de pinturas famosas entre outros materiais A
artista escreve pinta cola sobre as fotos Junta os noivos de uma cerimocircnia e personagens
totalmente estranhos agrave situaccedilatildeo (retirados de outras fotos) que pelos trajes e poses notamos natildeo
140 Para Hainge (2013) seja do ponto de vista filosoacutefico ou esteacutetico os filmes do cineasta satildeo cheios de perturbaccedilotildeesde identidades e categorias fixas formas delimitadas chegando a diluir o significado tendo em vista que os enredossolicitam que nos desapeguemos de ideias preacute-concebidas de narrativa uso do som gecircneros de noccedilotildees que separamo que eacute real devaneio ou loucura As estranhezas que se verificam nas imagens de Lynch estatildeo alinhadas com asestranhezas das narrativas O capiacutetulo de seu livro dedicado agrave produccedilatildeo do diretor norte-americano trataespecificamente de Eraserhead (1977) e Impeacuterio dos Sonhos (Inland Empire 2006)
217
pertencerem agrave situaccedilatildeo de festa alguma Vai e volta no tempo casando uma recatada mocinha com
o vilatildeo Darth Vader do filme Guerra nas Estrelas141
Figura 72 - Sem tiacutetulo (Lea loves Darth) da seacuterie Nuptias (Rosacircngela Rennoacute 2017)
Fonte Reproduccedilatildeo site da artista
Visualmente todo o conjunto formado por 150 fotopinturas142 sugere um excesso de
lugares expectativas desejos personagens referecircncias encontrando-se numa verdadeira
confusatildeo Um excesso de materialidade para o qual Rosacircngela Rennoacute oferece soluccedilotildees visuais
que lidam com o abandono e o esquecimento A obra problematiza a um soacute tempo modelos de
relacionamento sexualidade estereoacutetipos femininos a verdadeira induacutestria que envolve a
realizaccedilatildeo de um casamento e fala logicamente da proacutepria fotografia de casamento como um
141 Guerra nas Estrelas (Star Wars) eacute a franquia de filmes de ficccedilatildeo cientiacutefica criada pelo norte-americano GeorgeLucas Os primeiros filmes (Guerra nas Estrelas O impeacuterio Contra-Ataca O retorno de Jedi) foram lanccediladosnas deacutecadas de 1970-80 A partir dos anos 2000 outros nove episoacutedios jaacute foram lanccedilados entre eles O Ataque dosClones A vinganccedila dos Sith O despertar da forccedila e o mais recente Solo Uma Histoacuteria Star Wars (RonHoward 2018)142 ldquoFotopinturardquo eacute o termo utilizado pela artista na descriccedilatildeo da obra que consta em seu site Poreacutem lembremos quea teacutecnica de fotopintura pressupotildee a recriaccedilatildeo de uma imagem fotograacutefica a partir de teacutecnicas pictoacutericas (cominclusatildeo de elementos ausentes da imagem fotograacutefica original) De fato a seacuterie de Rennoacute junta fotografiasdescartadas e materiais diversos (papel madeira borracha tinta tela) alguns deles pertencentes ao universo dosmateriais pictoacutericos mas natildeo reconstroacutei as imagens fotograacuteficas repetindo os limites de enquadramento pose everossimilhanccedila como geralmente ocorre numa fotopintura tradicional Nesse sentido mais tradicional do termo haacuteapenas uma imagem entre as disponibilizadas no site que utiliza uma fotopintura como base a imagem Semtiacutetulopavatildeo (2017) Disponiacutevel em httpwwwrosangelarennocombrobrasview703 Acesso em 280419
218
artefato cheio de complexidades enquanto guarda certa aura de preciosidade pode ser tanto
viacutetima da abundante produccedilatildeo de imagens digitais quanto do descarte poacutes-separaccedilatildeo do
esmorecer das cores e dos afetos em aacutelbuns velhos da poeira e do passar dos anos que faz muitas
dessas fotografias irem parar em lugares onde o desapego se mede pelo preccedilo baixo e onde
Rennoacute foi buscaacute-las para compor sua seacuterie Ela explica
Me parece que a sociedade sofre cada vez mais com uma ansiedade generalizadaprovocada pelos ldquoexcessosrdquo Excesso de tudo de comunicaccedilatildeo de acessibilidade deconsumo de contraste entre pobreza e riqueza entre desejo e realizaccedilatildeo esse excessoempurra a satisfaccedilatildeo e consequentemente a felicidade para muito longe sempre muitoaleacutem do nosso alcance As cerimocircnias dos tradicionais matrimocircnios parecem ser tanto otermocircmetro desse sentimento quanto a proacutepria febre Entretanto e entre tantasfrustraccedilotildees casamentos se tornam imperfeitos por muito pouco Me interesso pelodocumento daquilo que foi sacramentado e depois desfeito quer seja pelo tempo ou peloproacuteprio ser humano Casamentos hoje natildeo parecem valer muita coisa apesar do aindaalto valor simboacutelico da cerimocircnia e do altiacutessimo preccedilo que se paga para realizaacute-las Eacuteimpressionante a quantidade de fotos de casamento que satildeo encontradas nos mercadosde pulgas soacute natildeo superada pela quantidade de fotos que satildeo realizadas hojedigitalmente nas inumeraacuteveis cerimocircnias cujo ideal de pompa e circunstacircncia varia emconformidade com o poder de compra das diferentes classes sociais143 (RENNOacute online2017)
Eacute muito interessante como nessa obra a questatildeo do ruiacutedo opera em vaacuterios niacuteveis o
simboacutelico tratando o casamento sob a perspectiva das relaccedilotildees amorosas confusas imperfeitas
deterioradas e ateacute improvaacuteveis do estilo das composiccedilotildees totalmente disjuntivo apelando aos
processos utilizados em fotomontagem e abrindo agrave imagem para diversos efeitos de choques
cromaacuteticos rasgos buracos riscos recortes e contornos bruscos o das temporalidades jaacute que a
artista daacute saltos no tempo trabalhando com imagens de eacutepocas variadas que adicionadas umas agraves
outras criam um tempo sem marcos de passado presente ou futuro investindo na dissoluccedilatildeo
dessas fronteiras e por fim o niacutevel das reflexotildees a respeito dos ldquosintomasrdquo das sociedades
contemporacircneas em processos como incomunicabilidade excesso de informaccedilatildeo fugacidade
alteridade medo quebra de paradigmas questotildees frequentemente evocadas ao longo do estudo
de Hainge (2013) e que reforccedilam a compreensatildeo de que o ruiacutedo estaacute em tudo (sentido
fenomenoloacutegico e ontoloacutegico) natildeo respeita aprisionamentos cronoloacutegicos bagunccedilando os
paradigmas os limites as preacute-definiccedilotildees
143 RENNOacute Rosacircngela Nuptias (2017) Disponiacutevel em httpwwwrosangelarennocombrobrassobre70 Acessoem 260419
219
A ecircnfase na ideia de que o casamento eacute felicidade e frustraccedilatildeo ao mesmo tempo
sentimentos misturados sem que nenhum deles sobreponha-se ao outro faz com que retornemos
ao tema do ruiacutedo Se pensamos que essa relaccedilatildeo entre contraacuterios eacute inescapaacutevel e responsaacutevel pelo
excesso de desejo e expectativas a que se refere a artista o ruiacutedo estaacute na impossibilidade de
equacionar esses extremos posto que satildeo vivenciados conjuntamente na relaccedilatildeo (da qual o
casamento eacute o rito social partilhado e registrado) embora as tentativas de controle sejam tatildeo
frequentes quanto inuacuteteis A seacuterie Nuptias proporciona uma leitura amarga e irocircnica do
casamento como instituiccedilatildeo social e atinge esse efeito sujeitando as imagens a procedimentos
que pervertem suas formas sentidos e usos originaacuterios
Figura 73 - Sem tiacutetulo (aacutelbuns) da seacuterie Nuptias (Rosacircngela Rennoacute 2017)
Fonte Reproduccedilatildeo site da artista
Rennoacute estaacute entre as artistas brasileiras contemporacircneas mais interessantes no uso de
materiais recuperados (fotografias aacutelbuns peliacuteculas) e equipamentos antigos ligados agrave histoacuteria
das tecnologias de imagem Vaacuterios de seus trabalhos problematizam binocircmios como fugacidade e
perenidade fixidez e mobilidade imaterialidade e fisicalidade ciclos de vida e morte real e
fabulaccedilatildeo tempo e memoacuteria sempre relacionados agrave imagem nos quais ela emprega cacircmeras
projetores e negativos remetendo agraves formas de entretenimento claacutessicas da imagem (tais como
lanterna maacutegica diorama cinema de atraccedilotildees fantasmagorias estereoscopia) Contudo nessas
obras em vez de sustentar o princiacutepio de ocultamento dos dispositivos trabalhando na chave
220
discursiva da ilusatildeo ndash como ocorre por exemplo no cinema convencional onde aparentemente a
imagem nos atinge sem recursos intermediaacuterios sem toda uma estrutura tecnoloacutegica que de fato
lhe daacute ldquocorpordquo ndash Rennoacute busca desnudar os mecanismos de funcionamento deixando o puacuteblico
ver as superfiacutecies os aparelhos as peliacuteculas as cacircmeras e os restos de materiais tornando a
presenccedila dessas estruturas um componente importante que enfatiza o artifiacutecio envolvido nos
procedimentos relativos agrave imagem Seu trabalho tira partido de uma verve colecionista e vai
tomando forma com base no rearranjo dos objetos coletados que sofrem intervenccedilotildees e satildeo
muitas vezes empregados em circuitos de fruiccedilatildeo totalmente apartados dos originais dobrando-se
a intencionalidades estranhas para as quais foram criadas Nesse sentido eacute bastante produtivo o
cruzamento entre imagens ligadas ao uso domeacutestico e afetivo (fotografia de famiacutelia viacutedeos
caseiros) e um estatuto mais coletivo adquirido quando satildeo utilizadas para discutir funccedilotildees de
arquivamento acumulaccedilatildeo valor histoacuterico simboacutelico ou poliacutetico memoacuteria esquecimento Todas
essas questotildees sempre rondaram de maneira especial os debates sobre a fotografia e satildeo
recolocadas pela criacutetica cada vez que a tecnologia apresenta alguma novidade Na obra de
Rosacircngela Rennoacute esses temas satildeo constantes que movem a busca pela reinterpretaccedilatildeo de uma
seacuterie de materiais abandonados condenados ao esquecimento
Figura 74 - Sem tiacutetulo (barata) seacuterie Nuptias (Rosacircngela Rennoacute 2017)
Fonte Reproduccedilatildeo site da artista
221
Figura 75 - Sem tiacutetulo (davi tupi) da seacuterie Nuptias (Rosacircngela Rennoacute 2017)
FonteReproduccedilatildeo site da artista
Figura 76 - Sem tiacutetulo (Guernica) da seacuterie Nuptias (Rosacircngela Rennoacute 2017)
222
Fonte Reproduccedilatildeo site da artista
Tais praacuteticas estatildeo em conformidade com estrateacutegias da arte contemporacircnea alinhadas agraves
teses flusserianas de desmonte do ldquoprogramardquo do ldquoaparelhordquo podendo incluir intervenccedilotildees no
modo de funcionamento convencional das miacutedias experiecircncias com as materialidades e o uso de
miacutedias obsoletas ou resgate de projetos abandonados (BAIO 2015 p21) Reintroduzir certos
artefatos ligados ao universo das tecnoimagens criando novos usos e modos de apresentaccedilatildeo e
estimulando assim modos novos de sensibilidade eacute tambeacutem uma maneira de reprogramar os
dispositivos
No projeto Imagem de sobrevivecircncia (figuras 77 78 e 78a) tambeacutem desenvolvido a
partir de imagens coletadas em feiras e mercados de pulgas a artista utiliza o slide (ou
diapositivo) Hoje praticamente esquecido (seja pela indisponibilidade de projetores ou da
descontinuidade da produccedilatildeo das proacuteprias imagens) o slide desempenhava uma funccedilatildeo de
fotografia de famiacutelia poreacutem na modalidade da imagem projetada Em seu site ao explicar um
pouco sobre o trabalho Rennoacute lembra que os diapositivos foram populares entre os anos 1950-
80 e simbolizavam o ato de contemplar entre parentes e amigos cenas cotidianas e momentos de
lazer Ao contraacuterio do aacutelbum de fotografias o contato com os diapositivos mostra-se mais
dinacircmico por causa de um deslumbramento que noacutes seres humanos temos pelas imagens
projetadas (RENNOacute online 2015) Soacute que neste trabalho em vez de dar ecircnfase agrave contemplaccedilatildeo
de momentos singularizados em cada diapositivo individualmente a artista projeta as imagens ao
mesmo tempo
Cada lsquoesculturaestantersquo abriga e expotildee 4 projetores do tipo Kodak Carousel queprojetam as imagens em transparecircncia de forma simultacircnea e sobreposta O resultado eacuteuma projeccedilatildeo muacuteltipla muito paacutelida que ao longo do tempo se modificaconstantemente sem jamais se repetir ateacute que a luz dos projetores a consumamtotalmente para que sejam substituiacutedas por outras mais frescas (RENNOacute online2015)
223
Figura 77 - Vista da montagem da obra Imagem de sobrevivecircncia (Rosacircngela Rennoacute 2015)
Fonte Reproduccedilatildeo site da artista
Desrespeitando o princiacutepio da imagem uacutenica e fixa os diapositivos satildeo submetidos a
uma montagem que sugere o excesso onde o caraacuteter de singularidade de cada um se desvanece e
nesse sentido o trabalho chama atenccedilatildeo para o aspecto da materialidade do suporte ldquoslides satildeo
feitos e colecionados agraves duacutezias agraves centenas e aos milharesrdquo (Idem) Essa materialidade abundante
eacute lembrada pela maneira como as imagens satildeo apresentadas (sobrepostas)
A estrateacutegia de exibi-los todos ao mesmo tempo tambeacutem provoca um embaralhamento
que entrecruza vaacuterios tempos e espaccedilos Note-se que os diapositivos selecionados foram
adquiridos em locais distintos provenientes de coleccedilotildees variadas ou seja natildeo necessariamente
possuem um tema comum ordenamento ou afinidade cronoloacutegica o que Rennoacute simboliza
exatamente pelo arranjo escolhido para sua apresentaccedilatildeo um arranjo desordenado As
associaccedilotildees entre eles satildeo aleatoacuterias Os personagens e cenaacuterios dessas imagens vecircm assombrar o
olhar do espectador como verdadeiros espectros evocados seja pela fugacidade da projeccedilatildeo seja
pelo fato de que pertencem a um tempo passado fragilmente lembrado apenas enquanto
permanece acesa a luz de cada equipamento
Ao mesmo tempo eacute como se a artista tentasse montar um pequeno e caoacutetico
documentaacuterio sobre pessoas que tinham nas coleccedilotildees de slides o diaacuterio visual de suas rotinas
224
num esforccedilo para dar sobrevida a cenas que originalmente eram produzidas para uma audiecircncia
reduzida (familiar) Rosacircngela Rennoacute se destaca pela elaboraccedilatildeo de obras em que confere
ldquodinamismo agrave imagem fixardquo (FATORELLI 2013 p24) e neste projeto em questatildeo ela articula
de maneira muito particular os dispositivos do cinema e da fotografia (reprogramando suas
ontologias claacutessicas) chamando nossa atenccedilatildeo para a estranheza do proacuteprio formato diapositivo
uma imagem fixa concebida para projeccedilatildeo Imagem fixa que adquiria um falso movimento a
partir da sucessatildeo de unidades na velocidade regular do projetor Se em seu modo de usar
corriqueiro a ideia de uma narrativa jaacute se anunciava como uma impossibilidade ao propor a
sobreposiccedilatildeo de vaacuterias destas unidades diante do espectador da obra Rennoacute provoca uma falha
no desejo de interligar as cenas visiacuteveis
Figuras 78 e 78a - Projeccedilotildees de Imagem de sobrevivecircncia (Rosacircngela Rennoacute2015)
225
Fonte Reproduccedilatildeo site da artista
Quem observa tais cenas natildeo tem qualquer relaccedilatildeo de intimidade com o aquilo que eacute
exibido donde se perverte tambeacutem a natureza afetiva e particular original deste material
Deslocado de seu tempo num resgate em plena eacutepoca dos meios digitais o diapositivo aponta
para o ruiacutedo no sentido de que afasta-se de padrotildees utilitaacuterios e vigentes da induacutestria da imagem
atual Aleacutem disso ndash e este eacute tambeacutem um aspecto relevante da obra ndash como imagem que enfrenta
um processo de deterioramento no seu proacuteprio uso o slide caminha na direccedilatildeo de uma esteacutetica de
desgaste da precariedade do apagamento numa constante mutaccedilatildeo de suas caracteriacutesticas
fiacutesicas e consequentemente esteacuteticas
226
6 O QUE SUGEREM AS LIGACcedilOtildeES ENTRE RUIacuteDO E IMAGEM
Ao longo deste estudo certos temas emergiram das anaacutelises das obras alguns dos quais
representam tendecircncias observadas nas obras analisadas a influecircncia do acaso como elemento
que contribiu para a formaccedilatildeo de esteacuteticas singulares o valor da materialidade como base da
expressatildeo do ruiacutedo a reapropriaccedilatildeo criacutetica de tecnologias ldquoobsoletasrdquo ou ldquoabandonadasrdquo da
imagem em sua articulaccedilatildeo com uma abordagem arqueoloacutegica da miacutedia e por fim os
movimentos da teoria da imagem que podem nos ajudar a compreender esse universo de
imagens
Tais questotildees perpassam todo o trabalho e satildeo aqui evocadas com o objetivo de oferecer
uma espeacutecie de comentaacuterio final sobre os projetos artiacutesticos que trouxemos A reflexatildeo pode se
somar aos estudos recentes sobre a arte contemporacircnea e suas tendecircncias que discutem o tracircnsito
entre miacutedias a condiccedilatildeo plural da imagem o tensionamento do paradigma indicial o resgate de
teacutecnicas claacutessicas da imagem e a recente valorizaccedilatildeo formal das obras nascidas da exploraccedilatildeo do
erro da falha ou do ruiacutedo
61 O PAPEL CRIATIVO DO ACASO
ldquoMas deixo o destino deixo ao acaso
Quem sabe eu te encontrordquo - Lua e Estrela Caetano Veloso
Associado agrave sua ubiquidade nas mateacuterias sistemas e meios o ruiacutedo possui uma
dimensatildeo que escapa ao controle humano (HAINGE 2013 p94) conservando na sua
manifestaccedilatildeo algo de imprevisiacutevel que podemos associar agrave ordem do acaso Esse componente eacute
parte importante da elaboraccedilatildeo de vaacuterias obras analisadas aqui desempenhando papel
fundamental na proacutepria concepccedilatildeo da imagem e de suas configuraccedilotildees formais Um entendimento
do ruiacutedo que valoriza certa rebeldia como marca saudaacutevel e desejada da tecnologia
227
Esse imprevisiacutevel ndash um agenciamento surgido quando as proacuteprias tecnologias satildeo postas
em funcionamento pelos artistas na combinaccedilatildeo de materiais e ferramentas inusitados ou mesmo
na associaccedilatildeo entre teacutecnicas diversas ndash origina trabalhos bastante diacutespares ligados agrave vertente
ldquoexperimentalrdquo (LENOT 2017a) ldquoexpandidardquo (JUNIOR 2002) natildeo-representacional e ldquonatildeo-
humanardquo (ZYLINSKA 2017a) da fotografia A despeito da especificidade dessas terminologias
todas sugerem a abordagem da fotografia a partir de um caraacuteter processual em obras nas quais a
esteacutetica surge como decorrecircncia de um intenso processo de experiecircncias realizadas nas diferentes
etapas de produccedilatildeo da imagem Se entendemos que a imagem eacute essencialmente um processo
(sujeito a acidentes de toda sorte) a relaccedilatildeo com essa dimensatildeo do imprevisto adquire conotaccedilatildeo
positiva Isso fica evidente nas entrevistas que realizamos para esta tese nas quais termos como
ldquoacasordquo ldquodesconhecidordquo ldquoriscordquo (ou mesmo ldquoerrordquo e ldquoruiacutedordquo) foram citados para afirmar o
papel positivo da imprevisibilidade Ao mesmo tempo osas artistas natildeo atribuem a si mesmosas
o controle riacutegido dos processos criativos embora a maioria possua um consideraacutevel domiacutenio
sobre as teacutecnicas e materiais utilizados Na verdade quanto maior o niacutevel de intimidade com as
tecnologias mais as metodologias satildeo encaradas como abertas adaptaacuteveis maleaacuteveis e podem
ser reinventadas desdobradas Na trajetoacuteria dessas reinvenccedilotildees os acidentes acrescentam
camadas de significaccedilatildeo aos trabalhos
Maueacutes falando dos procedimentos relativos agrave teacutecnica do quimigrama indica
Brincando com esse processo eu descobri uma textura que dava uma ilusatildeo de ceacuteu Ohorizonte te remete agrave paisagem Algumas dessas imagens parecem fotografia por contado material Aiacute tem essa ilusatildeo de que o material te faz pensar numa paisagemfotograacutefica de um lugar que existe mas natildeo existe Eacute a ilusatildeo do processo Um ceacuteu umhorizonte e a mancha tambeacutem neacute Aquilo ali comeccedila a derramar () surge da accedilatildeodos dois juntos (revelador + fixador) que eacute totalmente imprevisiacutevel Porque depende daluz natildeo precisa de laboratoacuterio () de estar numa luz mais forte mais fraca Essasreaccedilotildees vatildeo sendo mais raacutepidas mais lentas e as cores vatildeo surgindo de formaimprevisiacutevel (MAUEacuteS 2017)
Luiz Alberto Guimaratildees avalia que a configuraccedilatildeo padratildeo das maacutequinas fotograacuteficas o
ldquoprogramardquo reduz a intervenccedilatildeo do acaso
Quando eu digo que a gente sabe o que vai sair a gente tem uma vaga ideia Ainda maisquando vocecirc tem muacuteltiplas exposiccedilotildees aquilo vai se superpor vocecirc natildeo tem a menorideia Quando eu digo saber () eacute tudo que vocecirc faz eacute mirar saber que quando vocecirc taacutebotando a maacutequina ali vocecirc natildeo vai pegar o chatildeo vocecirc vai pegar o alto do preacutedio ()Mesmo essas fotos que eu procurava fazer uma fusatildeo com o fundo vocecirc nunca sabeMuitas eu repetia e agraves vezes ficava transparente demais ou agraves vezes ficava pouco ()
228
Porque tambeacutem quando a gente mostra o trabalho pronto jaacute taacute editado apurado () masa maacutegica eacute muito isso o resultado eacute sempre a imprevisiblidade (que o aparelhoconvencional trabalha sempre no sentido oposto neacute) Para tirar toda a chance de natildeosair o que vocecirc queria Tanto que agraves vezes se vai fazer foto comum de gente aiacute lsquopuxaalgueacutem piscou cortoursquo porque natildeo podia sair aquilo () Na fotografia vocecirc tem essecampo do acaso que eacute bem grande mas que o projeto da cacircmera tenta limar neacute Eacutefantaacutestico (GUIMARAtildeES 2017)
Para Cris Bierrenbach aceitar que durante a realizaccedilatildeo de um trabalho nem tudo estaacute
previsto eacute parte da metodologia Sobre a seacuterie Febre de 2002 (ver figura 51) comenta ldquoO
trabalho acontece () Natildeo era uma foto qualquer era um rosto Eu tava num movimento de
destruir um rosto destruir uma representaccedilatildeo de identidade () Na cabeccedila tem um
direcionamento mas vai acontecendordquo (BIERRENBACH 2019)
Entler (2000) afirma que ao contraacuterio de vislumbrar na arte somente a expressatildeo
individual centralizada na figura de um sujeito criador podemos entender o acaso como
elemento participativo das obras Os artistas que fazem isso estatildeo interessados no que o autor
denomina ldquopoeacuteticas do acasordquo Segundo ele a poeacutetica estaacute ligada aos procedimentos aos modos
de fazer agraves funccedilotildees da arte Ele se refere ainda ao direcionamento adotado a partir do uso
intencional de uma determinada teacutecnica tecnologia ou mesmo esse direcionamento tomado com
referecircncia a um estilo ou movimento artiacutestico ldquoEacute a poeacutetica que determina as normas de uma
produccedilatildeo artiacutestica suas particularidades operativasrdquo (ENTLER 2000 p48)
Eacute interessante que ao lado de um conhecimento soacutelido das tecnologias empregadas
osas artistas natildeo intencionam a produccedilatildeo de obras que espelhem esse domiacutenio da teacutecnica eles
acolhem prontamente os acidentes e resultados inesperados surgidos no manuseio dessas
teacutecnicas Essa atitude demonstra que haacute uma espeacutecie de deslocamento da importacircncia doda
artista como responsaacutevel exclusivo pela concepccedilatildeo da obra em direccedilatildeo a uma colaboraccedilatildeo que
acontece na interaccedilatildeo dos elementos que compotildeem a proacutepria obra Ou melhor dizendo da
aceitaccedilatildeo de uma funccedilatildeo expressiva originada no medium Estamos diante de uma metodologia
caracterizada pela negociaccedilatildeo entre controle e imprevisto
O acaso natildeo se submete agrave habilidade e reciprocamente a habilidade eacute exatamente aarma que se pode ter contra o acaso para garantir o alcance de um objetivo qualquerTem-se aqui um sentido negativo que hoje estaacute contido na ideia de acidente e diante dosenso comum arte estaacute para criaccedilatildeo como acaso estaacute para a destruiccedilatildeo (ENTLER 2000p9)
229
Se o autor fala em destruiccedilatildeo e descontrole nos processos onde o acaso exerce funccedilatildeo
criativa Bierrenbach chega agrave mesma questatildeo e fala sobre a relaccedilatildeo entre miacutedias analoacutegicas e o
encontro com o acaso
No analoacutegico sempre tem um caraacuteter assim do imprevisiacutevel mais forte (lsquoQue vocecirc natildeoconsegue controlar totalmente o resultado neacutersquo) Exatamente Vocecirc natildeo consegue prevernatildeo consegue controlar natildeo tem como voltar atraacutes Eacute claro que eu consigo errar e testarmuitas coisas () fazer uma ldquogororobardquo aqui uma maluquice qualquer no computadorMas eu sempre consigo voltar e eu sempre ldquotocircrdquo com um peacute numa certeza da natildeodestruiccedilatildeo que no analoacutegico natildeo Vocecirc efetivamente tem que destruir coisas pra chegaragravequela imagem () Quando vocecirc transformou ela ela foi destruiacuteda (BIERRENBACH2018)
Entler considera ainda que oa artista traz para o primeiro plano do ato criativo o
processo sem no entanto ter uma consciecircncia definida sobre o resultado buscado O acaso
conteacutem a resposta de uma investigaccedilatildeo de iniacutecio demarcado mas de final incerto A ideia de
aproveitar algo que natildeo se sabia exatamente como seria eacute o princiacutepio norteador de vaacuterias obras
elencadas aqui que investigam por exemplo as inscriccedilotildees do tempo mediante longas exposiccedilotildees
ou o uso da teacutecnica de databending na glitch art a troca das ordens de quiacutemicos no procedimento
do quimigrama o emprego de cacircmeras pinhole (sem lente anel de foco) entre tantas estrateacutegias
desenvolvidas
611 O imprevisiacutevel instala-se por conta do uso desprogramado das tecnologias
A imprevisibilidade que essas obras carregam se torna parte integrante delas exatamente
pelo uso desviado as recodificaccedilotildees os ajustes e reinvenccedilotildees dos meios Utilizando as
tecnologias de maneira alternativa aos padrotildees industriais natildeo se pode prever completamente a
configuraccedilatildeo final dos trabalhos Essa margem de indeterminaccedilatildeo constitui entatildeo uma
caracteriacutestica relevante desses projetos artiacutesticos Entler comenta a relaccedilatildeo entre acaso e modos
de fazer originais
Parece oacutebvio que quando determinamos uma meta a maneira mais segura de atingi-la eacuteter o maacuteximo de controle sobre o processo Se me proponho a fazer um bolo devo saberexatamente a quantidade de cada ingrediente a forma de misturaacute-los o tempo e atemperatura de cozimento e para evitar equiacutevocos recorremos a uma receita Masquando a meta natildeo estaacute previamente configurada de maneira tatildeo riacutegida quando nossoalvo se move quando tentamos nos antecipar a um problema potencial o acaso se tornaum criteacuterio que merece nossa atenccedilatildeo Para a arte assim como para qualquer gecircnese oacaso encontra sua utilidade como uma das mais ricas fontes de diversidade e de
230
renovaccedilatildeo que conhecemos Natildeo haacute criaccedilatildeo verdadeira sem desvio (ENTLER 2000p39)
Nos trabalhos de nosso corpus os resultados expressam as escolhas adotadas em cada
processo por cada artista em particular Assim as obras constituem tambeacutem um exerciacutecio formal
e criacutetico dos usos corriqueiros das tecnologias e um tensionamento poliacutetico-esteacutetico para criar
visualidades erraacuteticas plurais e descontiacutenuas considernando sobretudo a dimensatildeo poeacutetica dos
erros falhas e ruiacutedos Bierrenbach estimula a refletir natildeo sobre a tipologia das miacutedias mas sobre
maneiras alternativas de utilizaacute-las
Num certo sentido chega a ser poliacutetico Ludimilla (lsquoSim eacute uma postura poliacutetica de comocolocar a maacutequinavocecirc criar sua proacutepria linguagemrsquo) Num certo sentido ateacutedesacreditar a maacutequina neacute Tirar esse poder da cacircmera As pessoas falam que cacircmeravocecirc tem Natildeo importa que cacircmera eu tenho Importa o que vocecirc pensa importa o quevocecirc vai fazer com aquilo Pode ter ateacute um xereta Vocecirc nem sabe o que eacute um xeretaneacute Uma cacircmera muito de crianccedila da deacutecada de 70 que as crianccedilas apertavam () (lsquoAhuma cacircmera fininharsquo) Eacute de plaacutestico Entatildeo eacute poliacutetico nesse sentido vocecirc desacreditaaquilo vocecirc diz natildeo agravequela imagem correta que as pessoas dizem que eacute a correta queaquilo eacute a foto certa Porque a cacircmera saiu da faacutebrica com essa programaccedilatildeo ()(BIERRENBACH 2018)
612 Caraacuteter processual
Em meio agraves estrateacutegias de desprogramaccedilatildeo podemos dizer que essas obras satildeo marcadas
por um caraacuteter processual em que suas configuraccedilotildees plaacutesticas carregam os traccedilos das
metodologias adotadas Aqui o termo ldquoprocessualrdquo eacute empregado de um ponto de vista teacutecnico e
metodoloacutegico pois os trabalhos apresentam vestiacutegios de seus materiais Pixels luzes gratildeos
pinceladas frames Os gestos dosdas artistas na construccedilatildeo dessas obras tais como borrotildees
arrastos sombras deformaccedilotildees sobreposiccedilotildees riscos manchas e quaisquer intervenccedilotildees
praticadas nos objetos artiacutesticos Note-se que novamente alcanccedilamos a questatildeo do ruiacutedo como
fenocircmeno (manifesto) e conceito (princiacutepio criativo)
Como quem vecirc input e output natildeo necessariamente vecirc o processo (FLUSSER 2011)
outra maneira de indicar suas etapas eacute por exemplo revelar os elementos compositivos das
obras incluindo em sua estrutura de apresentaccedilatildeo os equipamentos (desnudando modos
operativos e mecanismos de funcionamento) como Rosacircngela Rennoacute e Maueacutes quando
apresentam suas cacircmeras e dispositivos de imagem ou exibir os materiais (como Claire Strand
que expotildee junto agraves pinturas derivadas de fotografias tubos de tinta pinceacuteis e fotos originais) ou
231
no projeto para The Wilderness Downtown (ver figuras 1 a 6) em que a maacutequina que fabrica os
postais gerados digitalmente a Wilderness Machine (figura 7) eacute exibida em funcionamento
Essas estrateacutegias nos lembram que cada miacutedia possui singularidades e codificaccedilotildees (perceptivas
poliacuteticas e esteacuteticas) que orientam nossas interpretaccedilotildees e satildeo postas em jogo na estrutura dessas
obras muitas vezes com propoacutesito criacutetico
Ou seja estamos aqui defendendo que seja relevante para o corpus escolhido o fato de
o acaso desempenhar um papel preponderante na elaboraccedilatildeo de esteacuteticas imprevistas natildeo-
convencionais acrescentando complexidade e ambiguidade a muitas delas E que a relaccedilatildeo entre
acaso e criaccedilatildeo ajude a repensar as concepccedilotildees sobre a imagem somando-se agraves reflexotildees de
outros autores e autoras sobre os limites e expansotildees desse campo ndash como encontramos por
exemplo nas conceituaccedilatildeo da ldquoimagem pobrerdquo (Steyerl) do erro (Cheacuteroux) da glitch art
(Menkman) da ldquopoeacutetica dos errosrdquo (Fontcuberta) e da ldquofotografia natildeo-humanardquo (Zylinska)
Nossa contribuiccedilatildeo eacute que passemos a incluir o acaso como elemento integrante dos aspectos que
constituem a pluralidade das esteacuteticas hiacutebridas experimentais etc valorizadas pela combinaccedilatildeo
entre a imprevisibilidade e o domiacutenio das teacutecnicas
O acaso opera de maneiras variadas nas obras e procedimentos de cada artista Por
exemplo de maneira geral a obra de Rosacircngela Rennoacute eacute marcada por um desejo de redescobrir
materiais e equipamentos antigos arquivos ou objetos cotidianos com especial atenccedilatildeo ao
repertoacuterio de miacutedias visuais dos seacuteculos XIX e XX Uma disposiccedilatildeo arqueoloacutegica voltada a essas
tecnologias eacute manifestada em seus trabalhos sem que haja uma verve saudosista neste meacutetodo
Em Imagem de sobrevivecircncia (2015) (ver figuras 77 78 e 78a) a projeccedilatildeo simultacircnea de slides
sem relaccedilatildeo temaacutetica ou cronoloacutegica preacutevia tira proveito do acaso na medida em que a imagem
final eacute interaccedilatildeo entre vaacuterias unidades sem no entanto resultar de uma simples operaccedilatildeo de
adiccedilatildeo Aleacutem disso e conforme afirma a proacutepria artista144 essa projeccedilatildeo estaacute sempre sendo
alterada nunca se repetindo Numa espeacutecie de praacutetica de bricolagem (que se repete em vaacuterios
outros trabalhos citados ou natildeo em nossa tese) ela articula conjuntamente suportes estruturas e
tecnologias sem que se possa ser antevisto rigidamente o resultado final
A disposiccedilatildeo de incorporar arranjos trazidos pelos materiais ou pelo comportamento de
estruturas originais operando como princiacutepio metodoloacutegico baseado no acaso tambeacutem se faz
presente nas obras de Joseacute Luiacutes Neto (os quimigramas o trabalho com fotografias
144 Ver httpwwwrosangelarennocombrobrassobre62 Acesso em 06062020
232
ldquoencontradasrdquo) Dirceu Maueacutes (nos tempos imprecisos das pinholes ou mesmo nas instalaccedilotildees
com imagens fugidias natildeo fixadas em suportes que dependem do olhar do puacuteblico para adquirir
vida na interface entre viacutedeo foto e cinema145) Cris Bierrenbach (no aproveitamento de espelhos
como daguerreoacutetipos ldquomal-sucedidosrdquo na imagem revelada pelo desgaste de coacutepias) na glitch
art de Sabato Visconti e Rosa Menkman que desarranjam arquivos e softwares quando Caacutessio
Vasconcellos fotografa frames de produccedilotildees do cinema singularizando-os atraveacutes de uma fixidez
que lhes era estranha Ou ainda num procedimento similar nas fotografias de Jason Shulman
tambeacutem de filmes
62 MATERIALIDADE
Em nossas reflexotildees mencionamos tambeacutem a questatildeo da materialidade como
preocupaccedilatildeo de alguns artistas Sua importacircncia pode estar tanto na formataccedilatildeo de uma obra cuja
fisicalidade eacute evidente em suas dimensotildees formas cores texturas etc ou ser tambeacutem
interpretada como marcas visuais deixadas pelas miacutedias nos seus produtos Em meio a diversos
debates (questionaacuteveis como jaacute visto) sobre a impermanecircncia ou a imaterialidade das imagens
digitais evocamos a materialidade das obras como aspecto relevante para a arte contemporacircnea
Uma das correntes de pensamento que se volta para o assunto eacute o campo da
materialidades da comunicaccedilatildeo que tem como referecircncia principal o trabalho de Hans Ulrich
Gumbrecht (2010) e que propotildee recolocar no centro da anaacutelise das ciecircncias humanas e nas artes
a importacircncia da dimensatildeo material dos artefatos culturais Segundo Gumbrecht as Humanidades
conferiam demasiada importacircncia agrave interpretaccedilatildeo ao sentido ao logos numa supervalorizaccedilatildeo do
conhecimento fruto do intelecto em detrimento da experiecircncia e do saber adquiridos pelos
sentidos ou seja uma percepccedilatildeo haacuteptica Entatildeo seria tarefa de uma nova proposta
epistemoloacutegica posicionar lado a lado a relaccedilatildeo entre sentido e dimensatildeo material das ldquocoisas do
mundordquo investigando como o sentido eacute evocado tambeacutem pela ldquopresenccedilardquo fiacutesica dos objetos146
No entanto Gumbrecht natildeo propotildee um afastamento ou descarte da noccedilatildeo de sentido ou uma
145 A exemplo da obra Tambores de Luz - Estaccedilatildeo Cf MAUES Dirceu Tambores de Luz - Estaccedilatildeo (Campinas)Resgate - Revista Interdisciplinar de Cultura Campinas v26 n2 [36] p161-167 juldez 2018
146 Logo no comeccedilo de seu livro Gumbrecht define rapidamente que ldquocoisas do mundordquo satildeo todos os objetosdisponiacuteveis em ldquopresenccedilardquo um conceito que se refere a algo tangiacutevel acessiacutevel ao ser humano pelas matildeos e que nosafeta na superfiacutecie do corpo A ldquopresenccedilardquo indica uma noccedilatildeo espacial donde a ldquoproduccedilatildeo de presenccedilardquo eacute qualquerprocesso acontecimento ou evento onde se verifica o impacto de objetos sobre seres humanos Cf Gumbrecht2010 p13
233
reduccedilatildeo de sua importacircncia ele sugere uma forma alternativa de pensar a cultura (sobretudo a
arte) voltada agrave presenccedila das coisas na nossa relaccedilatildeo com o mundo atravessada por essa
fisicalidade dos materiais Natildeo se trata de ldquo() uma simples substituiccedilatildeo do sentido pela
presenccedila Em uacuteltima anaacutelise () uma relaccedilatildeo com as coisas do mundo que possa oscilar entre
efeitos de presenccedila e efeitos de sentidordquo (GUMBRECHT 2010 p15) Em seguida o autor
completa
() Natildeo existe nada de intrinsecamente errado com a produccedilatildeo de sentido aidentificaccedilatildeo de sentido e o paradigma metafisico O que nossas modestas rebeliotildeesacadecircmicas tentavam problematizar era mais do que tudo uma configuraccedilatildeoinstitucional no acircmbito da qual o domiacutenio absoluto das questotildees relacionadas com osentido havia levado haacute muito tempo ao abandono de todos os outros tipos defenocircmenos e questotildees Como uma consequecircncia dessa situaccedilatildeo nos viacuteamosconfrontados com a ausecircncia de conceitos que nos teriam permitido lidar com o quechamaacutevamos de materialidades de comunicaccedilatildeo (GUMBRECHT 2010 p37)
Desse modo as materialidades da comunicaccedilatildeo pensam a cultura atraveacutes de uma
abordagem natildeo hermenecircutica natildeo metafiacutesica e natildeo cartesiana A partir dos conceitos aristoteacutelicos
de ldquoformardquo e ldquosubstacircnciardquo Gumbrecht (2010 p37) propotildee uma questatildeo baacutesica como as miacutedias e
as materialidades podem ter impacto no sentido que carregam A contenda relaciona-se
diretamente com as discussotildees sobre tecnologias da imagem resgatadas modificadas sabotadas
enfim tensionadas em seus aspectos fiacutesicos como estrateacutegia para incrementar o significado das
obras Por que determinado artista sai da materialidade fotograacutefica e finaliza a obra no formato
pictoacuterico como faz Clare Strand em The Discrete Channel with Noise (ver figuras 68 a 71) por
exemplo Nesse trajeto estatildeo envolvidas noccedilotildees de memoacuteria afetividade singularidade temporal
associadas agrave fotografia convencional e ainda questotildees formais ligadas agrave captura (luz
composiccedilatildeo inscriccedilatildeo temporal traccedilo indicial etc) que satildeo relativizadas quando a imagem eacute
toda marcada como se fosse ser transmitida via teleacutegrafo Assistimos a uma transformaccedilatildeo natildeo soacute
fiacutesica mas formal que remete ao pixel da imagem digital que por sua vez eacute traduzido na
linguagem pictoacuterica Cada uma dessas materialidades responde a epistemologias distintas que
carregam tambeacutem expectativas de percepccedilatildeo diferentes que aparecem todas cruzadas de modo a
bagunccedilar misturar esses territoacuterios separados Como maneira de reafirmar essas condiccedilotildees
ressignificadas dos materiais empregados Clare Strand expotildee essas ldquopinturas fotograacuteficasrdquo como
quadros (natildeo em telas mas em papel) sem que elas deixem de remeter agrave esteacutetica pixelizada do
computador nem tatildeo pouco agraves fotos originais Ela tambeacutem cria um ambiente que encoraja a
relaccedilatildeo do puacuteblico com essa nova configuraccedilatildeo pictoacuterica das imagens expondo os potes da tinta
234
utilizada os pinceacuteis mas tambeacutem as fotos originais (marcadas conforme a metodologia utilizada
para a suposta transmissatildeo) e outros objetos que sugerem que sob a interferecircncia do ruiacutedo as
mateacuterias adquirem novas formas147
A seacuterie Nuptias (2017) de Rosacircngela Rennoacute (figuras 72 73 74 75 76 e 79) tambeacutem
possui um forte sentido material jaacute que as fotografias utilizadas estatildeo jaacute desgastadas pelo tempo
(e tambeacutem por terem sido coletadas em mercados de pulgas) sendo ainda submetidas a processos
de colagem recebendo riscos e anotaccedilotildees tinta ou objetos de materiais como papel madeira
borracha Cada um desses elementos sofre a accedilatildeo do tempo de maneira diversa possui uma
fragilidade sendo suscetiacutevel agrave luz umidade poeira e temperatura especiacuteficas e todos esses
aspectos contribuem para sugerir uma ideia de ruiacutena de fracasso e certo absurdo que rondam o
universo das relaccedilotildees afetivas e especialmente o casamento Em Experiecircncia de cinema
(2004)148 a mesma artista brinca com a materialidade da imagem dando-lhe uma fraacutegil sobrevida
atraveacutes da projeccedilatildeo numa cortina de fumaccedila O procedimento lembra-nos tambeacutem que a imagem
guarda sempre um componente de ilusatildeo ao qual natildeo podemos aceder totalmente e que neste
caso podemos tocar apenas atraveacutes do aparato que a faz surgir A experiecircncia do cinema eacute
truncada pois as imagens utilizadas satildeo fotografias de grandes temas (tratados frequentemente no
cinema) como ldquofamiliacuteardquo ldquoguerrardquo e ldquoamorrdquo e entre a exibiccedilatildeo das fotos haacute paradas do
dispositivo criando-se lacunas que impedem uma estruturaccedilatildeo narrativa
147 Para ver a montagem da exposiccedilatildeo The Discrete Channel with Noise ver httpsvimeocom294026015 Acessoem 11062020148 Disponiacutevel em httpwwwrosangelarennocombrobrasexibir241 Acesso em 11062020
235
Figura 79 - Vista da montagem da seacuterie Nuptias (2017) de Rosacircngela Rennoacute
Fonte Reproduccedilatildeo site da artista
A mesma disposiccedilatildeo de concentrar a materialidade atraveacutes dos aparelhos e objetos
escolhidos na montagem das obras (e na sua elaboraccedilatildeo) identificamos nos trabalhos de Dirceu
Maueacutes Joseacute Luiacutes Neto Caacutessio Vasconcellos Luiz Alberto Guimaratildees Cris Bierrenbach Cada
um agrave sua maneira escolheu teacutecnicas equipamentos e materiais que contribuem para simbolizar os
temas e conceitos presentes nas obras e que possuem tambeacutem um significado dentro da proacutepria
histoacuteria das tecnologias da imagem Natildeo eacute agrave toa que vaacuterios desses artistas gostam de trabalhar
com miacutedias analoacutegicas reformatadas manualmente ou como diz Guimaratildees (2014) que satildeo da
ordem de uma ldquoartesaniardquo As cacircmeras que ele utiliza satildeo todas diferentes em formato e isso
confere agraves imagens criadas com elas diferentes resultados no questionamento da perspectiva
geomeacutetrica que caracteriza seu trabalho A materialidade especiacutefica de cada dispositivo carrega
significados distintos sobre o tensionamento do paradigma monocular da fotografia
() as maacutequinas fotograacuteficas que construo e utilizo surgem quase sempre a partir de umaideia preacutevia de um projeto que pretendo realizar (ocorre tambeacutem o oposto agraves vezesreutilizo uma das maacutequinas jaacute construiacutedas em um novo projeto que surge a partir dasintaxe que aquela maacutequina propicia) (GUIMARAtildeES 2014 p29)
As fotografias panoracircmicas de Dirceu Maueacutes transmitem a sensaccedilatildeo de mobilidade
exatamente pelos borrotildees produzidos na captura realizada durante o movimento O aspecto da
236
imagem toda cortada por linhas verticais resulta da abertura em fenda da cacircmera usada e da
mesma maneira essas imagens transmitem o processo de integraccedilatildeo dos materiais utilizados O
que vemos nelas satildeo modos muito particulares de o movimento se pronunciar na superfiacutecie da
imagem
Essas obras permitem interpretar a imagem natildeo apenas atraveacutes de sua condiccedilatildeo oacutetica
mas apelam ao nosso corpo em diferentes modos de tatilidade Segundo Gumbrecht (2010 p39)
toda forma de comunicaccedilatildeo ldquotocardquo atraveacutes de seus elementos materiais nossos corpos mas o faz
de maneiras variadas e especiacuteficas de modo que se em alguns projetos a dimensatildeo material eacute
mais pronunciada na forma de imagem-objeto em outras as estruturas formadoras da imagem
representam seu lado fiacutesico Mesmo nos trabalhos em glitch art o componente material natildeo estaacute
ausente ndash ateacute porque jaacute falamos sobre como a materialidade eacute entendida no acircmbito das novas
miacutedias a partir dos estudos de software
As diferenccedilas no tratamento ou na expressatildeo da materialidade devem-se a variaccedilotildees
entre ldquoefeitos de sentidordquo e ldquoefeitos de presenccedilardquo De acordo com Gumbrecht a relaccedilatildeo entre
intensidade material e forccedila do sentido se daacute de maneira desigual nos objetos artiacutesticos numa
ldquotensatildeordquo numa ldquooscilaccedilatildeordquo (sem nunca se separarem) Os efeitos de presenccedila tambeacutem satildeo
efecircmeros e condicionados pela interpretaccedilatildeo preacutevia que normalmente tentamos dar agraves obras Mas
natildeo pensemos que a importacircncia do sentido e da presenccedila atingem um equiliacutebrio
A relaccedilatildeo entre efeitos de presenccedila e efeitos de sentido tambeacutem natildeo eacute uma relaccedilatildeo decomplementaridade na qual uma funccedilatildeo atribuiacuteda a cada uma das partes em relaccedilatildeo agraveoutra daria agrave co-presenccedila das duas a estabilidade de um padratildeo estrutural Ao contraacuteriopodemos dizer que a tensatildeooscilaccedilatildeo entre efeitos de presenccedila e efeitos de sentido dotao objeto de experiecircncia esteacutetica de um componente provocador de instabilidade edesassossego (GUMBRECHT 2010 p137)
Quando afirma essa tensatildeo entre sentido e materialidade nos objetos artiacutesticos o autor
resolve a diferenccedila que notamos nos trabalhos citados a respeito de um espaccedilo mais pronunciado
que se confere aos materiais na forma das miacutedias escolhidas Em alguns a dimensatildeo material
estaacute mais explicitamente articulada que em outros mas todos tecircm na materialidade um aspecto
que contribui significativamente para as sensibilidades propostas por seus autores e autoras
Mesmo quando os aspectos materiais relacionados agrave escolha da miacutedia (ou das miacutedias) a forma de
apresentaccedilatildeo e as configuraccedilotildees fiacutesicas (dimensatildeo cor volume textura etc) natildeo satildeo
mencionados como vetores de significado tais caracteriacutesticas satildeo responsaacuteveis pela maneira
237
como percebemos os trabalhos Eacute nessa presenccedila fiacutesica que podemos nos relacionar com tais
obras
Um bom exemplo dessa tensatildeo estaacute colocado na experiecircncia do filme interativo The
Wilderness Downtown de Chris Milk A participaccedilatildeo do usuaacuterio depende de informaccedilotildees
pessoais retiradas de experiecircncias concretas de suas memoacuterias que satildeo entatildeo utilizadas na
construccedilatildeo do filme Mesmo numa narrativa virtual haacute natildeo soacute uma plataforma fiacutesica (hardware
redes) mas a obra ganha continuidade na maacutequina que imprime os postais gerados no filme a
Wilderness Machine Nessas duas etapas os ldquoefeitos de sentidordquo e ldquoefeitos de presenccedilardquo estatildeo
separados no tempo e espaccedilo mas estatildeo ambos presentes
Para alguns projetos artiacutesticos que incluiacutemos neste trabalho a condiccedilatildeo material das
obras associadas agraves tecnologias escolhidas eacute mais proeminente como para Cris Bierrenbach que
considera bastante importante a materialidade em seus trabalhos jaacute que essa questatildeo para ela estaacute
ligada agrave proacutepria singularidade de cada obra Seus processos de elaboraccedilatildeo satildeo lentos e o
resultado final adquire essa importacircncia porque a configuraccedilatildeo definitiva expressa tambeacutem esse
tempo de ldquomaturaccedilatildeordquo
Agora eu tou pensando em pessoas que eu conheccedilo que trabalham assim vocecirc percebeque as pessoas tecircm uma relaccedilatildeo () satildeo relaccedilotildees individuais com cada trabalho () enatildeo eacute com cada trabalho eacute com cada coacutepia com cada objeto criado Cada um eacute uacutenicotem uma feiccedilatildeo muito proacutexima pessoal mesmo Num eacute uma coisa tipo lsquovai eumando aqui pelo Wetransfer e o sujeito laacute imprime tudo pra mimrsquo () As imagensdigitais natildeo satildeo materiais () se perde um certo preciosismo Pra mim eacute bemimportante Eu sei que isso natildeo tem valor comercial () mas pra mim tem () Eacute umacoisa que eu natildeo consigo explicar Eacute quase afetivo () Quase natildeo eacute afetivo Eu tenhofotos que foram feitas digitalmente que eu vendi muito melhor que satildeo maisvalorizadas Mas eu agraves vezes olho fotos que estatildeo do meu lado e que natildeo satildeo tatildeosignificantes (num sentido de valor de mercado) e eu tenho um afeto por elas que eacutedifiacutecil de explicar (BIERRENBACH 2018)
As palavras da artista ecoam um sentimento que Gumbrecht (2010 p135) sublinha
como traccedilo da experiecircncia esteacutetica que escapa agrave ordenaccedilatildeo racional quando provoca ldquoEm vez de
termos de pensar sempre e sem parar no que mais pode haver agraves vezes parecemos ligados num
niacutevel da nossa existecircncia que pura e simplesmente quer as coisas do mundo perto da nossa
pelerdquo
Haacute uma beleza nas afirmaccedilotildees de Gumbrecht a respeito do jogo entre componente
material e o sentido das obras artiacutesticas e para noacutes as preocupaccedilotildees do autor aproximam-se de
muitas das questotildees presentes nos estudos sobre o ruiacutedo Enquanto Gumbrecht fala de
materialidade sentida em termos de ldquointensidaderdquo evoca a ldquopresenccedilardquo como algo espacial e as
238
propriedades fiacutesicas das coisas que despertam nossos sentidos natildeo podemos deixar de lembrar do
potencial anaacuterquico desestabilizador de ruptura e de presenccedila (nem sempre manifesta poreacutem
inerente) que caracteriza o ruiacutedo
Ao longo de seu texto Gumbrecht comenta sobre aspectos da materialidade literaacuteria
musical (e de outras artes) num percurso bastante proacuteximo ao empreendido por Hainge (2013)
para falar sobre o ruiacutedo o que indica que as anaacutelises destes dois autores estatildeo afinadas sobre a
preocupaccedilatildeo com a expressividade e o fato de que em muitos casos a arte trabalha essa
expressividade atraveacutes de condiccedilotildees materiais que natildeo podem ser constrangidas por uma
racionalidade que as explique Disso podemos concluir que a materialidade trabalhada sob a
chave conceitual do ruiacutedo daacute origem a uma expressividade ou a formas de expressatildeo melhor
dizendo que se instituem por si mesmas como significantes
63 OLHAR RETROSPECTIVO A PROCESSOS CLAacuteSSICOS DA FOTOGRAFIA
Vaacuterios dos trabalhos que trouxemos em nosso corpus empregam tecnologias antigas da
imagem Os trabalhos aqui analisados que se valem da cacircmara escura da imagem estenopeica da
goma bicromatada do daguerreoacutetipo e por extensatildeo de tecnologias jaacute mais recentes mas pouco
utilizadas (ateacute pela descontinuidade de sua fabricaccedilatildeo como o slide) satildeo empregados de forma
criacutetica Os procedimentos satildeo reinventados a cacircmera escura tem sua geometria problematizada
referindo muacuteltiplas perspectivas ou passsa a referir tempos alargados e varrer ambientes no
decorrer de uma duraccedilatildeo (ampliando o instante de tal modo que percebemos as diversas accedilotildees
ocorridas no espaccedilo) ou ainda empregada para produzir imagens fugidias existentes apenas sob
a convergecircncia da arquitetura do dispositivo quando se encontra com o olhar do observador A
daguerreotipia a goma bicromatada o cianoacutetipo o papel salgado satildeo utilizados por Cris
Bierrenbach na exploraccedilatildeo de suas propriedades materiais e plaacutesticas e em desencontro com os
propoacutesitos originais O slide eacute apropriado para sugerir a acumulaccedilatildeo de visotildees atraveacutes do
processo de colagem (em Cris Bierrenbach149) ou a saturaccedilatildeo do olhar contemporacircneo cansado
da enxurrada de imagens em circulaccedilatildeo (em Rosacircngela Rennoacute) levando o formato para aleacutem da
remissatildeo afetiva iacutentima e familiar ao qual ficou associado
Tais usos alternativos das tecnologias nos remetem agraves praacuteticas artiacutesticas que levam o
campo da imagem a constantes reinvenccedilotildees Fontcuberta (2010) fala sobre a ideia de
149 httpscrisbierrenbachcompessoalfotocolagenscolagem Acesso em 05052020
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contrariedade aos usos corriqueiros de teacutecnicas ressaltando que essa questatildeo desafia paradigmas
como a funccedilatildeo representativa da imagem
Em geral essa teoria do erro e do defeito de trabalhar ldquocontrardquo os materiais e suasregras que regeu muitos acircmbitos da vanguarda mais que aperfeiccediloar um coacutedigo derepresentaccedilatildeo o que normalmente fazia era questionaacute-lo Os dadaiacutestas comeccedilaram abrincar com o acaso e o acidental seguiram-se os tachistas e os expressionistas abstratoscom a teacutecnica do dripping em seguida a ciberneacutetica introduziu a noccedilatildeo de ldquoruiacutedordquo quefoi rapidamente aproveitada por muitos artistas No acircmbito da fotografia temos a escolagenerativa desenvolvida em Bielefeld a partir de 1967 os quimigramas de PierreCordier mostram o conflito entre controle e imprevisibilidade da mesma forma que osluminogramas de Karl Martin Holzhaumluser ou as Pinhole Structures (estruturasestenopeicas) de Gottfried Jaumlger O meacutetodo natildeo se apoiava em uma preacute-visualizaccedilatildeo queantecipasse os resultados mas no trial and error em um processo de experimentaccedilotildeessucessivas alterando as circunstacircncias no momento para selecionar finalmente osresultados valiosos (FONTCUBERTA 2010 p73)
As reflexotildees do autor sobre metodologias experimentais da imagem podem ser colocados
ao lado das de Fatorelli e Carvalho (2015) e ainda Junior (2002) que reconhecem entre as
praacuteticas plurais de uso do meio fotograacutefico esse olhar tardio voltado aos dispositivos Arlindo
Machado (1997) refletindo sobre a programaccedilatildeo dos aparelhos na obra de Flusser lembra que o
campo da arte sempe nos daacute provas de que as maneiras de apropriaccedilatildeo das tecnologias satildeo
constantemente atualizadas o que esse retorno agraves praticas analoacutegicas vem atestar Numa revisatildeo
criacutetica do pensamento de Flusser Machado comenta
Ora que haacute limites de manipulabilidade em toda maacutequina ou processo teacutecnico eacute algo deque soacute podemos fazer uma constataccedilatildeo teoacuterica pois na praacutetica esses limites estatildeo emcontiacutenua expansatildeo Que aparelhos suportes ou processos teacutecnicos poderiacuteamos dizer quejaacute tiveram esgotadas as suas possibilidades () Sempre existiratildeo potencialidadesdormentes e ignoradas que o artista inquieto acabaraacute por descobrir ou ateacute mesmo porinventar ampliando portanto o universo das possibilidades conhecidas de determinadomeio (MACHADO 1997)
No rastro da filosofia flusseriana podemos dizer que haacute diferentes graus e modalidades
de ldquojogordquo contra o ldquoaparelhordquo que fazem aparecer o ruiacutedo e nesse espaccedilo se incluem as
remodelagens e reprogramaccedilotildees dos aparelhos analoacutegicos As interlocuccedilotildees com materiais e
praacuteticas da pintura A proximidade com a linguagem do cinema exercitada por meio de recursos
fotoquiacutemicos Ou um certo devir cinema manifesto na utilizaccedilatildeo contraacuteria aos paracircmetros de
fabricaccedilatildeo de suportes e equipamentos fotograacuteficos
Tambeacutem verificamos como modos de desprogramar os aparelhos de imagem o uso
combinado de meios antigos e recentes Por exemplo as fotografias realizadas com pinholes por
Dirceu Maueacutes buscam uma ressignificaccedilatildeo do formato panorama como modalidade visual de
investigaccedilatildeo da paisagem Ao considerar o panorama um formato marginal um espeacutecie de preacute-
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cinema Maueacutes valoriza justamente o movimento na imagem (atributo do cinematograacutefico)
atraveacutes do registro com as pinholes em movimento traccedilando assim uma linha de continuidade
entre fotografia estenopeica panorama e cinema
Bierrenbach quando utiliza a fotografia para montar um viacutedeo passa da imagem fixa agrave
imagem moacutevel explorando o contato entre essas duas instacircncias atraveacutes da montagem de
fotografias que registram o aparecer e o desaparecer de casas atraveacutes dos vestiacutegios do
movimento do equipamento Caacutessio Vasconcellos faz o trajeto inverso congelando a imagem que
era moacutevel na passagem entre viacutedeo e Polaroid Interrompendo um fluxo que nos faz lembrar que
em sua forma mais baacutesica o cinema eacute um fluxo de unidades de imagens fixas cuja velocidade de
exibiccedilatildeo cria a ilusatildeo do movimento
As obras da glitch art criadas atraveacutes de computadores levam essa continuidade a um
patamar ainda maior jaacute que transferidas para dentro do computador referecircncias diversas satildeo
trabalhadas atraveacutes de misturas e rearranjos os mais variados a ponto de agraves vezes natildeo ser
possiacutevel determinar singularidades entre os conteuacutedos Fotografia viacutedeo graacuteficos tudo se
mistura Ou Shulman que quando registra um filme inteiro ao longo de sua duraccedilatildeo tambeacutem
aproxima foto e cinema
631 Arqueologia da miacutedia
Essas estrateacutegias criativas reforccedilam a ideia de continuidade entre as tecnologias da
imagem (e natildeo de ruputra) Tal compreensatildeo estaacute presente na abordagem arqueoloacutegica da miacutedia
que olha para as miacutedias atuais procurando nelas traccedilos de miacutedias anteriores numa visada que
relativiza as noccedilotildees de velho e novo ateacute porque compreende as tecnologias a partir de uma
perspectiva relacional (natildeo sucessiva progressiva como se um meio superasse o anterior em
eficiecircncia qualidade etc) A arqueologia da miacutedia busca observar a cultura digital localizando
nela seus viacutenculos com a fotografia o cinema a televisatildeo o viacutedeo a propaganda a escrita
Enquanto as ldquonovas miacutediasrdquo alteram nossas rotinas as velhas miacutedias nunca nos abandonam
realmente pois reaparecem satildeo remediadas econtrando novos usos contextos e adaptaccedilotildees
(PARIKKA 2012 p3)
Se olharmos as obras agraves quais nos reportamos perceberemos como satildeo instrumentais as
proposiccedilotildees deste campo de pensamento sobre os meios de comunicaccedilatildeo e suas tecnologias
porque identificamos nas estrateacutegias artiacutesticas uma troca constante de referecircncias e elementos de
241
meios distintos muitas vezes separados cronologicamente Acoplagens entre computadores
softwares e hardwares sistemas de projeccedilatildeo imagens digitais scanners filtros adicionados por
meio de apps em diaacutelogo com formatos como a Polaroid o negativo 35mm a pintura o
daguerreoacutetipo o dispositivo cinematograacutefico o panorama o viacutedeo
Sabato Visconti que lanccedila matildeo de ldquoequipamentos obsoletos para fazer arterdquo
(VISCONTI 2019) utiliza como referecircncia para algumas obras videogames dos anos 1990150
dissolvendo formas alterando os movimentos dos personagens (aplicando efeito de loop)
inserindo defeitos nos graacuteficos falhas nos elementos que compotildeem o cenaacuterio dos jogos
intervindo nessa esteacutetica de um grafismo primitivo (cujas formas retiliacuteneas quadradas e os
movimentos bruscos dos games em 2D contrastam radicalmente com o volume das formas a
reproduccedilatildeo de sons o uso do recurso ldquocacircmera subjetivardquo que conferem realismo e efeito imersivo
aos games atuais em 3D) O processo consiste em corromper a memoacuteria ROM do jogo (memoacuteria
com dados armazenados para leitura) Dirigindo um gesto artiacutestico a um dos produtos mais
caracteriacutesticos da induacutestria do entretenimento Visconti ultrapassa a fronteira do jogador
convencional limitado pelos comandos que o sistema original lhe deixa executar e passa a
ocupar o lugar de reprogramador transformando os games em espaccedilos de pura contemplaccedilatildeo do
olhar forjando narrativas nas quais natildeo existe um objetivo final a ser alcanccedilado mas onde a
fraacutegil organizaccedilatildeo dos quadros sugere uma aproximaccedilatildeo com a montagem cinematograacutefica As
formas de games antigos vecircm habitar a linguagem informaacutetica convertendo-se em objetos
esteacuteticos Uma ldquomiacutedia-zumbirdquo (PARIKKA 2012) que ressucita via computador
150 Ver por exemplo No country for Donkey Kong (httpswwwsabatoboxcomrom-corruption-no-country-for-dk) eGlitching Sonic the Hedgehog 3 (httpswwwsabatoboxcomsonic-the-hedgehog-3-rom-corruption) Acesso em05052020
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Figura 80 - Trechos de No country for Donkey Kong (Sabato Visconti)
Fonte Reproduccedilatildeo site do artista
A arqueologia da miacutedia adota uma visatildeo histoacuterica dos meios e permite-nos verificar
conexotildees entre formas visuais antigas e recentes Ainda tomando como exemplo os trabalhos de
Sabato Visconti com videogames tratam-se de obras natildeo produzidas para os circuitos
convencionais de exibiccedilatildeo audiovisual como festivais salas de cinema ou afins mas que
estabelecem uma ligaccedilatildeo formal com o cinema A maneira como No country for Donkey Kong
(figura 80) estrutura-se ndash trechos que lembram frames com mudanccedilas de cenaacuterio sugerindo uma
narrativa fragmentada (ou a ausecircncia de uma linearidade) movimentos forjados e repetitivos dos
personagens ndash permiti-nos estabelecer uma identidade entre a linguagem da miacutedia digital e
movimentos cinematograacuteficos alternativos agrave narrativa claacutessica Como nos lembra Parikka (2012)
Lev Manovich (2001) situa o advento das ldquonovas miacutediasrdquo exatamente como herdeiras de
caracteriacutesticas de meios anteriores conferindo especial atenccedilatildeo ao cinema sovieacutetico dos anos
1920 em suas anaacutelises Essa cinematografia eacute marcada por aspectos formais como a natildeo-
linearidade a relaccedilatildeo natildeo-diegeacutetica entre som e imagem (filmes mudos com trilha sonora de
acompanhamento) uma montagem assentada no choque visual entre planos natildeo sequenciais que
criam metaacuteforas visuais a partir de conteuacutedos natildeo diretamente relacionaacuteveis151 Se olharmos para
as peccedilas de Visconti encontramos uma tendecircncia a certa dispersatildeo perceptiva que pode ser vista
como desdobramentos da natildeo-linearidade o excesso de informaccedilotildees visuais (tambeacutem presente no
estilo da montagem sovieacutetica) e o movimento repetitivo do gif como caracteriacutesticas tributaacuterias
natildeo apenas do cinema russo mas ateacute do cinema de atraccedilotildees (que tambeacutem se distinguia pelo
151 Como por exemplo a imagem de um pavatildeo associada a de um poliacutetico em Outubro (Serguei Eisenstein1927)
243
caraacuteter manipulado espetacular) e ainda com o cinema de animaccedilatildeo As trucagens a
manipulaccedilatildeo de conteuacutedos a praacutetica do remix (acumulando referecircncias de domiacutenios variados) a
tendecircncia dispersiva a fragmentaccedilatildeo da informaccedilatildeo satildeo marcas da cultura informaacutetica que
podem ser interpretadas na arte de Visconti como reminiscecircncias tardias dessas cinematografias
ao mesmo tempo que conservam ligaccedilotildees com o viacutedeo quando ao dissover o conteuacutedo das
imagens forccedila-nos a olhar para seus elementos formadores (num exerciacutecio de metalinguagem)
Num recuo ainda mais amplo em busca de formas visuais preacute-cinematograacuteficas brinquedos
oacuteticos como o fenascitoscoacutepio taumatroacutepio e praxinoscoacutepio ldquocareciam de narratividade linear e
suas estruturas em loop de gestos simples performavam um eterno retorno do mesmordquo (DULAC
amp GAUDREAULT apud PARIKKA 2012 p28) exatamente a sensaccedilatildeo causada pelo trabalho
de Visconti com os videogames
No country for Donkey Kong eacute uma simbiose de cinema e jogo (cujo tiacutetulo lembra No
country for Old Men de Ethan e Joel Cohen) que estabelece pontos de contato formais e
discursivos entre as vaacuterias miacutedias agraves quais a obra remete Mas promove essa mistura de forma
irocircnica esvaziando a proporccedilatildeo interativa do jogo em troca de uma disposiccedilatildeo contemplativa
(pois os personagens natildeo obedecem aos comandos de um jogador existindo numa pseudo-
narrativa sem plot sem enredo) gerando perturbaccedilotildees em sua configuraccedilatildeo esteacutetica para apontar
a presenccedila virtual do defeito nas maacutequinas
As demais obras presentes em nosso corpus tambeacutem estatildeo inseridas nessa dinacircmica do
diaacutelogo entre tecnologias seja pela retomada criacutetica de processos claacutessicos da imagem seja
emulando aspectos formais de meios fiacutesicos ou eletrocircnicos e artefatos digitais seja promovendo a
articulaccedilatildeo entre ambientes virtuais espectador e materiais sensiacuteveis (transitando entre cinema
performance pintura fotografia viacutedeo) seja ironizando padrotildees gecircneros e formas consagradas
da imagem atraveacutes do deslocamento de suas funccedilotildees primeiras Assim podemos concluir que em
boa parte dos trabalhos analisados as tecnologiais empregadas relacionam-se pelas trocas pelos
empreacutestimos em processos de contaacutegio de hibridizaccedilatildeo
Concordamos com a ideia de que haacute um impulso arqueoloacutegico na arte contemporacircnea
(PARIKKA 2017) jaacute que em diversos trabalhos observamos a recontextualizaccedilatildeo de tecnologias
da imagem a reinserccedilatildeo de problemaacuteticas ligadas a seus usos e uma saudaacutevel articulaccedilatildeo entre
miacutedias computadorizadas e analoacutegicas As obras relacionam-se com essa ideia de olhar para o
passado e satildeo marcadas pela convivecircncia de diversas temporalidades Embora a arqueologia da
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miacuteda como vertente da histoacuteria da miacutedia se proponha a estudar os meios de comunicaccedilatildeo seus
enfoques satildeo tatildeo abrangentes e suas temaacuteticas tatildeo variadas que consideramos vaacutelido utilizar a
abordagem arqueoloacutegica da miacutedia para pensar todas essas experiecircncias que se voltam para formas
da imagem antigas inclusive porque muitos desses trabalhos levantam questotildees atuais ou seja
satildeo expressotildees de questionamentos (de ordem esteacutetica poliacutetica industrial cientiacutefica de gecircnero)
e sensibilidades atuais (em diversas vezes tangenciados pela relaccedilatildeo do ser humano com as
miacutedias digitais a redes sociais a vigilacircncia do capitalismo informaacutetico a atitude hacker e os
processos de remix a produccedilatildeo de imagens descartaacuteveis etc) Os trabalhos de Joanna Zylinska
Rosa Menkman Rosacircngela Rennoacute Sabato Visconti Dirceu Maueacutes e Thomas Ruff ecoam mais
diretamente essas questotildees
Consideramos que as proposiccedilotildees da arqueologia da miacuteda podem ser exploradas com
mais atenccedilatildeo no campo da imagem esforccedilo que conseguimos apenas esboccedilar nesta tese
Sobretudo na abordagem da media art na investigaccedilatildeo das potecircncias artiacutesticas surgidas da
exploraccedilatildeo das falhas dos sistemas de computador A partir de um breve olhar sobre os trabalhos
de Menkman Zylinska e Visconti principalmente entendemos que esse pode ser um vieacutes para o
desenvolvimento de pesquisas futuras Se o impulso inicial deste trabalho foi dado pela
observaccedilatildeo sobre a permanecircncia das miacutedias analoacutegicas ao depararmo-nos com a sua remediaccedilatildeo
em obras desenvolvidas por meio das inteligecircncias informaacuteticas acreditamos serem relevantes
investigaccedilotildees posteriores que se dediquem a essas poeacuteticas de ldquoreciclagemrdquo de referecircncias tatildeo
frequentens na arte contemporacircnea
Outro tema de interesse deste campo e que tambeacutem daacute margem a novos debates eacute o
arquivo Seja no resgate de uma produccedilatildeo vernacular esquecida ou na apropriaccedilatildeo de imagens de
banco de dados de instituiccedilotildees e grandes corporaccedilotildees da comunicaccedilatildeo em rede como o Google o
arquivo eacute tomado como lugar de investimento criacutetico para discutir o fato de que na cultura visual
atual agrave medida que nos tornamos imagem acabamos por transforma-nos em dados e
posterioremente em arquivo Ao contraacuterio de uma ideia de algo datado uma espeacutecie de artefato
intocaacutevel protegido pela marca do tempo e pela funccedilatildeo historiograacutefica os arquivos satildeo
interpretados pelos artistas como coisas vivas pertencentes a um fluxo de imagens que se produz
constantemente inseridos numa histoacuteria do olhar cujas bases se inauguram junto com o advento
das imagens teacutecnicas no seacuteculo XIX Para a arqueologia da miacutedia o arquivo eacute rearticulado na
cultura digital menos como lugar de histoacuteria memoacuteria e poder e mais como uma rede dinacircmica e
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temporal um ambiente governado pelo software e uma plataforma social de memoacuteria
(PARIKKA 2012 p15) agrave espera de intervenccedilotildees ideias contempladas por exemplo nas obras
de Zylinska Visconti e mesmo nas apropriaccedilotildees feitas por Eacuteder Oliveira de material
fotojornaliacutestico tratado ao estilo da imagem numeacuterica em suas pinturas
Tambeacutem as produccedilotildees de Rennoacute utilizam largamente os arquivos muitas vezes de forma
irocircnica deslocando-os de suas funccedilotildees originais e discutindo a presenccedila das tecnologias da
imagem em nosso cotidiano Eacute importante lembrar mesmo que o enfoque arqueoloacutegico da miacutedia
decirc maior atenccedilatildeo ao potencial flexiacutevel do arquivo devemos considerar que as relaccedilotildees de poder
e de memoacuteria natildeo se encontram totalmente ausentes nesses trabalhos O processo que ocorre e
que a arqueologia da miacutedia nos ajuda a compreender como tocircnica da media art eacute que os arquivos
de imagens (ou as imagens esquecidas em arquivos de instituiccedilotildees ou abadonadas em espaccedilos
privados) acedem ao status de mateacuteria artiacutestica sujeitando-se agraves transformaccedilotildees do processo
criativo participando de um fluxo informativo que eacute tiacutepico da cultura digital
Haacute ainda dois outros temas de interesse da arqueologia da miacutedia que se ligam a questotildees
discutidas em nosso trabalho e que tambeacutem estimulam pesquisas futuras O primeiro eacute a
investigaccedilatildeo de histoacuterias abadonadas negligenciadas pela induacutestria dos meios de comunicaccedilatildeo
Conforme Parikka (2012 p39) eacute importante buscar as ldquovozes esquecidas da histoacuteria da miacutedia
para encontrar tambeacutem suas perversotildeesrdquo porque estas narrativas paralelas natildeo se afinam com a
ideia de um progresso dos meios frequentemente evocado pela induacutestria De fato os teoacutericos
visam principalmente as miacutedias que natildeo tiveram sucesso comercial os projetos abandonados ou
que nem chegaram a ser lanccedilados Poreacutem entendemos que essas narrativas desviantes estatildeo
representadas tambeacutem quando metodologias e teacutecnicas antigas satildeo revisitadas de forma natildeo-
saudosista ou seja quando satildeo submetidas agrave transformaccedilotildees em seus princiacutepios funccedilotildees e
esteacuteticas Saindo de um lugar perifeacuterico (como exemplares de esforccedilos mal-sucedidos ou
insuficientes) essas teacutecnicas vecircm reaparecendo sob interesses particulares de artistas Mesmo
fora do acircmbito artiacutestico teacutecnicas como pinhole antotipia goma bicromatada entre outras satildeo
exatamente denominadas ldquoalternativasrdquo ldquoexperimentaisrdquo152 no escopo de algumas iniciativas
pedagoacutegicas por causa desse interesse renovado por uma certa artesania da imagem aberta a
experiecircncias natildeo-convencionais e que tenta se desapegar de regras industriais de produccedilatildeo da
imagem
152 Como eacute o caso dos livros de James (op cit) e de Antonini et al (2015)