sobressalto

para quinteto de cordas solista e orquestra de cordaspara quinteto de cordas solista e orquestra de cordaspara quinteto de cordas solista e orquestra de cordaspara quinteto de cordas solista e orquestra de cordas

Marcus SiqueiraMarcus SiqueiraMarcus SiqueiraMarcus Siqueira

SobressaltoSobressaltoSobressaltoSobressalto

c.a. 10'20''c.a. 10'20''c.a. 10'20''c.a. 10'20''

Disposição dos músicosDisposição dos músicosDisposição dos músicosDisposição dos músicos

InstrumentaçãoInstrumentaçãoInstrumentaçãoInstrumentação

solistas:solistas:solistas:solistas:violinos 1, 2, 3

violoncelos 1, 2

orquestra:orquestra:orquestra:orquestra:9 violinos

6 violas

3 violoncelos

3 contrabaixos

InstruçõesInstruçõesInstruçõesInstruções

fermata longa

abaixar ou levantar ligeiramente a afinação

variação de velocidade de tremolo

oscilar a altura indicada num âmbito de, no máximo, 1/4 de tom para cima e para baixo

os intérpretes devem buscar o maior grau de nuanças tímbricas na nota em questão: granulações de tremo los (sul pont., sul tasto, e até o uso do arco literalmente sobre o cavalete - quase um ruído indefinido), vari ações de intensidade e diferentes modos de ataques com o arc o podem ser usados, por exemplo; salvo os pizzicatos, que não devem ser produzidos.

Trata-se de um momento individual do intérprete; on de é seu dever buscar este colorido personalizado.

pizz. Bartók

para as notas com cabeça em X, os intérpretes devem buscar posicionar a mão esquerda abafando as cordas próximo à região indicada (alturas indefinid os); para as notas com cabeça cortada por um traço, o intérprete deve buscar aproximar a execução às altu ras indicadas, podendo ou não produzir sons mais definidos.

o regente deve solicitar aos intérpretes que produza m sons glissados indefinidos em jeté,próximo às alturas indicadas.

Sobre os estalinhos (biribinhas)Sobre os estalinhos (biribinhas)Sobre os estalinhos (biribinhas)Sobre os estalinhos (biribinhas)para os violinos 4, 5, 6, 7, 8, 9 e para os violinos 4, 5, 6, 7, 8, 9 e para os violinos 4, 5, 6, 7, 8, 9 e para os violinos 4, 5, 6, 7, 8, 9 e

contrabaixos 1, 2, 3contrabaixos 1, 2, 3contrabaixos 1, 2, 3contrabaixos 1, 2, 3

os estalinhos devem acontecer como indicado na part itura; apenas sugerimos que os intérpretes busquem jogá-los ao chão de tal forma que não fiquem muito perceptíveis (visualmente) para a plat éia. Cada semínima escrita na partitura indica que os intérpretes devem jogar aproximadamente 5 estalinhos.

ao final da peça (no local indicado - vide pági na 36), pede-se que o regente jogue ao chão diretam ente ou jogue ao ar uma mão cheia de estalinhos, aguardando os últimos harmônicos se diluirem.

(*)

toca-se uma oitava à cima do que está escrito

Obs.: os trinados devem atuar somente no âmbito de um semitom ascendente

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Violin 1

Violin 2

Violin 3

Violin 4

Violin 5

Violin 6

Violin 7

Violin 8

Violin 9

Viola 1

Viola 2

Viola 3

Viola 4

Viola 5

Viola 6

Cello 1

Cello 2

Cello 3

Contrabass 1

Contrabass 2

Contrabass 3

Violino solista 1

Violino solista 2

Violino solista 3

Violoncelo solista 1

Violoncelo solista 2

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SobressaltoSobressaltoSobressaltoSobressalto, para quinteto de cordas solista e orquestra de cordas, para quinteto de cordas solista e orquestra de cordas, para quinteto de cordas solista e orquestra de cordas, para quinteto de cordas solista e orquestra de cordas

Marcus Siqueira

(1974)

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Vln. 1

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Vln. 5

Vln. 6

Vln. 7

Vln. 8

Vln. 9

Vla. 1

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Vc. 1

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Cb. 1

Cb. 2

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Vln. solo 1

Vln. solo 2

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51

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9/37

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Vla. 1

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10/37

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Vln. 1

Vln. 2

Vln. 3

Vln. 4

Vln. 5

Vln. 6

Perc.

Vln. 8

Vln. 9

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vla. 4

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Vla. 6

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(estalinhos)

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col legno battuto jeté (col legno battuto)

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11/37

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12/37

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13/37

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14/37

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15/37

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16/37

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44

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17/37

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18/37

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19/37

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20/37

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29/37

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30/37

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31/37

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44

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33/37

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Vln. 1

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Vln. 3

Vln. 4

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Vln. 7

Vln. 8

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Vla. 1

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34/37

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35/37

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al niente

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al niente

al niente

36/37

= Neste instante, o Maestro joga ao alto

um monte de estalinhos!

São Paulo, 25/02/03

ediçlão: marcus siqueira

www.marcussiqueira.com

sobressalto

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