revista guitarra clássica n0

7/23/2019 Revista Guitarra Clssica n0

1/35

Guit

rraClssica

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1

2010


2/35

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rraClssica

orialnos passaarreando,ramente aortugal,eiossibilida

ralmente,ntem maido o desero. Paraposiestaguitarra

ossos agreeNunooprximooRodrigue

evistacomvaldeGuitvistacomlemasdeascomMsGrava

a:NunoCa

saspropos

dos desda primei

assuntossestenovesdomunesperamo

s colaborfio aos letal, bastar

egmail.co

deciment

uedesdenmeroes

CarloMararradeLeiOscarFlecepertrio

sica..s

pos,Joo

taspublicit

o aparera revistaguitarrstic

projectodovirtual. que a esdores, ficitores des o enviosugeste

.s especiaiCampospe

Abril!

hione

ria

a

auloHenriq

riasdever

imento d dedicados a surgiueusufru

e projectndo assie primeirde artigos par

a Matanlasuaprec

ues,Matan

serendere

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yaiosacolab

aOphee,R

adaspara

raonest

.

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iPinto,Ped

evistaguita

aedio.

roRodrigue

rra@gmail.

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s

com)


3/35

GuitarraClssica 3

EntrevistacomCarloMarchionePorJooPauloHenriques

Joo Paulo Henriques: Em primeiro lugargostavadeagradeceremnomedaRevistada

GuitarraClssicaporaceitaronossopedidode

entrevista.umgrandeprazerparans.Como

correramosconcertosnaRssia?

CarloMarchione:ObrigadoporestaentrevistaJoo! Os meus concertos em Moscovo e S.

Petersburgocorrerammuitobem.Infelizmente

odiadoconcertoemMoscovocoincidiucomo

jogode

futebol

Eslovnia

Rssia

para

a

qualificao para o prximo campeonato do

mundo...como podes imaginar, no havia as

habituais 900 pessoas no concerto, o que

normal naquele pas! J agora, foi uma

experincia pessoal/profissional incrvel e

enriquecedora,comosempreonaRssia.

J.P.H:

A

minha

prxima

pergunta

sobre

repertrio. Como escolhe o programa a

interpretarnumconcerto?

C.M:Boaquesto!Digamosqueapesardetudo

o que te dizem durante as chamadas master

classeseworkshopssobrecomoescolherum

programanohumamaneiradeescolherum

programa mas sim uma situao (novamente

pessoal e/ou profissional) em que tu tens de

optar.Eurefirome,porexemplo,quandotens

20 anos e ests no incio da tua carreira tu

tentas tocarpeasquemostremo teumelhor

nvel por assim dizer. Se considerarmos que

nestafasedavidamusical,ummsicoparticipa

tambm em vrios concursos internacionais,

com vrias peas obrigatrias e programa

especificamenterequisitado

(por

exemplo

msicadosculoXXoumsicaespanholaetc.)

tu consegues perceber facilmente quemuitos

programas so muito frequentemente um

resultado de necessidades prticas e de

objectivos. Em todas estas situaes cada

msicoescolhepeasquefalemaoseucorao

e crebro de uma maneira especial. Posso

dizerte que,nomeu caso, com o chegar dos

anosmaduroseutentonostocarpeasque

mostram o meu melhor lado mas acima de

tudoomelhor ladodamsicaemsi.Portanto,

tambm as vrias transcries e os vrios

compositores desconhecidos e peas que um

indivduo pode ouvir nos meus concertos (eu

pensoemcompositoresbarrocoscomoRoman,

que sepodeouvirno Youtube, vonWesthoff,

Vilsmayer e Paradisi, compositor este que

toquei um ano atrs em Portugal e

compositores modernos como Casarini,

Iannarelli, Vassiliev e por a em diante).

Digamos que como passardos anos eu sinto

maisemaisumtipodesentimentodejustia

para com todos estes compositores que por

razes alheias qualidade musical tm sido

deixados de fora (no s no mundo

guitarrstico) da programao de concertos

durante tantosanos.Ao fazer istoeu tenhoo

apoio e inspirao de todos os meus alunos.

90% do meu repertrio dos ltimos 10 anos

tem vindo a ser (re)descoberto e estudado

juntamente com e, muitas vezes, por eles. O

meu obrigado, vocs so muito importantes

paraaminhavidamusicalepessoal!Maspor

favornoseesqueamqueahistriadamsica

est repleta de compositores incrivelmente

esquecidos,grandes

compositores.

Toda

gente


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GuitarraClssica 4

conhece Bach, mas quantos conhecem

Pisendel, ou Zelenka ou Monn? Toda gente

conhece Mozart, mas quantos conhecem

Rosetti, Kraus, Beck ou obras de W.F. Bach?

Paramim

no

s

uma

questo

acadmica,

eles escreveram msica realmente

inesquecvel!Bastacomprartudodeleseouvir!

J.P.H:Achoquedoconhecimentogeralentre

osguitarristasquefazmuitastranscriespara

guitarra.Queprocessousaparaarranjaralgo

para guitarra? Como passa de escolher uma

pea

a

transcrev

la?

C.M: Para mim uma transcrio sempre e

absolutamente uma declarao de amor.

Muitasvezes,nsaprendemosistonavidareal,

por causa do amor uma pessoa diz e/ou faz

coisas estranhas. No mesmo sentido eu

transcrevovriaspeasspeloamorquetenho

porelas,semtercuidadocom(aboa)execuo

ouaracionalidadedaspeas.Eutoqueidurante

12anoscomumquartetoeduodeguitarras,4

anoscomumdosmelhorestriosdeguitarrado

meu pas e tu no consegues imaginar o que

ns tocamos durante esses anos! (Voltarei a

este assunto mais tarde). Mas se eu decidir

acrescentar uma nova transcrio ao meu

programaaprimeiracoisaqueeu fao fazer

umflirt

pea.

Ao

decidir,

por

exemplo,

tocar

o Adagio KV 540 de Mozart (sem dvida a

transcrio mais difcil de sempre) eu passei

muitotemposatocaremalgunsbaresaquie

acol,em vrias tonalidadesdiferentes e com

afinaes diferentes. Finalmente encontrei a

essncia da transcrio, ou seja uma

passagemqueeusomenteconsigotocarnuma

tonalidadeeafinao

especfica

para

que

resultedamaneiraqueeuachoquedeverser

executada.Euchamo istode essnciaporque

a transcrio feita em sua volta. Esta foi o,

no isolado, mas um caso muito extremo de

transcrio.tambm

muito

importante

encontrar um gnero de dicionrio musical

paraquesepossa traduzirconvincentemente

paraa linguagemdaguitarra,figurastpicasde

um outro instrumento. Invertendo adireco:

comosetocaosRecuerdosde laAlhambrano

piano?Ouum casode sorte:Astrias (muitos

guitarristascontinuamaacharqueestapeafoi

compostapara

guitarra!

Mas

eu

consigo

entendlos, apenas perfeitamente

idiomtico).Ou:comoacrescentarbaixosnuma

Ciaconnaparaviolinosolo(conseguesimaginar

a qual me refiro?) Ou: como transcrever o

basso albertino com linha meldica na parte

superior? Neste caso, muito interessante

consultar transcries histricas (Giuliani ou

Carullipor

exemplo).

J agora, eu ouo com muita frequncia de

colegasmuito estimadosque transcriesno

devem ser feitas e, se um indivduo no

consegue na verdade manterse distante

destas, no devem ser tocadas em concerto

massomenteemcasaparafinsdeestudo.Eles

comcertezatmrazoemalgunscasos,maseu

pensoquesempreumaquestodequalidade

datranscrio,credibilidadeeoseucontedo.

Eu no consigo imaginar que algum pudesse

dizer:Joo,no leiasShakespeareporqueeste

noescreveuemportugus.Mesmoquealguns

refinamentos do gnio sejam inevitavelmente

perdidos, o contedo e a beleza da sua obra

justifica de certa maneira uma traduo em

qualquer lngua desta Terra. Por outro lado,


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GuitarraClssica 5

ningum no teu pas ir sentir falta de uma

traduo de uma telenovelajaponesa para a

linda lnguaqueoportugus.Oquetambm

esquecido que grande parte do nosso

repertriooriginal

nada

mais

nada

menos

que uma transcrio (caso extremo: Sonata

Omaggio a Boccherini do Castelnuovo). J

agora,todagentetemdedecidirporsiprprio

o que fazer, claro est. Eu considero a

transcrio, apesar de todos os aspectos

prticos, um incrvel e til exerccio,

especialmenteparansguitarristas, enoum

passono

omissivo

na

nossa

educao

musical

(afimdeseconhecernosacademicamente

repertrio que no existe para o instrumento

moderno);ouentosdeveramostocarpeas

compostas por guitarristascompositores mais

ou menos do perodo de Trrega (i.e. para a

guitarramoderna).

J.P.H:NoquedizrespeitoaosculoXXIeaoseu

repertrio para guitarra, eu gostaria de lhe

perguntar quais so as suas preferncias e

sugestes?

C.M: Tal como tinha dito anteriormente, eu

toquei durante 12 anos com um quarteto de

guitarras.O nosso repertrio era 90%msica

contempornea e 90% desse repertrio foi

escritopara

ns

(isto

para

algumas

pessoas

que

pensam que eu somente gosto e tocomsica

barroca...).Comopodes imaginarns tocmos

muitasboaspeas,mastambmpeasqueme

deixaram perplexo, para pr de umamaneira

suave. Eu no me importo em que estilo ou

linguagem musical a pea escrita, se tem

rudos ou aspiradores na orquestra. Eu adoro

Stravinskyem

todos

os

seus

perodos

(russo,

neoclssico,dodecafnicoetc.);istoporqueele

tem uma mensagem forte que eu consigo

entender e sentir por detrs de todas as

diferenas tcnicas das peas e do dialecto

musical.Depois

disso,

uma

pessoa

pode

talvez

entender melhor as minhas preferncias no

quedizrespeitoaorepertriodosculoXX/XXI.

Umapeaquegostariadetocarantesdeparar

semdvidaChoreiquesdeFrancisMiroglio.

Uma suite dodecafnica em quatro partes

incrivelmente fortes. No certamente uma

boapeaparaumafestadecasamentoouum

concertonuma

aldeia

pequena

nos

Pirenus,

masnostiocerto,naocasiocertaecomduas

palavras de introduo ir tornarse num

enriquecimentofantsticodonossorepertrio.

J.P.H: Quais foram as suas principais

refernciasmusicais durante e depois da sua

juventude?

C.M: Tanto quanto me lembra, na minha

juventude a minha fonte de inspirao era

Nikolaus Harnoncourt, no tanto pela

qualidadeestonteantedassuasgravaesmas

ainda mais pela inextinguvel sede de

(re)descobrirnovo repertrioeobservandoos

comolhos, almae crebromuitoabertos (ele

acabade gravar PorgyandBessaos 80!). Eu

nuncatentei

imitar

asua

maneira

de

tocar/dirigir(nofariasentido)masseeutenho

hoje em dia a capacidade de oferecer bons

programas com desempenho compreensvel

(emrelaoatempos,articulaes,fraseadoe

umbombalanoentretextoeafectospessoais)

no somente por causa dos meus grandes

professores de guitarra mas tambm deste


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GuitarraClssica 6

gigantedamsicacom80anos.Muitoobrigado

Maestro!

J.P.H:Vamosfalarumpouco sobreaguitarra

emPortugal,

j

que

visitou

onosso

pas

dois

anos seguidos se no estou enganado. Visto

seres um dos guitarristas que mais vezes

convidadoparafestivaisdeguitarraemtodoo

mundo,gostariadesaberasuaopiniosobreo

nveldosguitarristasemPortugal.Temalgum

conselho a dar aos estudantes de guitarra

clssicaemPortugal?

C.M:Portugalumdosmeuspasesfavoritos.

Ocarcterdaspessoas,o tempo,abelezadas

cidades e natureza, fado, comida...eu adoro

tudo do fundo do corao. Foi portanto uma

enorme alegria ser convidado pelo grande

Maestro Dejan Ivanovic para tocar em Lisboa

em2008.Desdeessaalturaeuestive tambm

em Sernancelhe e uma vez mais na cidade

capital. Grande pblico! As masterclasses

tambm foram muito boas, o nvel geral da

guitarra na Europa est a aumentar

incrivelmente nos ltimos 15 anos e Portugal

nopoderiaficarparatrsnestamodatambm

devido presena de grandes professores

estrangeiros, cujo os quais formaram uma

gerao fantstica de msicos. Caro Joo,

perguntasteme

se

podia

dar

um

conselho.

umapergunta traioeira...Portantoeugostaria

decitarumafrasedePaulDegas,quecombina

perfeitamente comaminha filosofiacomoser

humanoemsico:Tertalentotendo25anos

fantstico. Mas continuar a tlo quando se

tem50anos,overdadeirodesafiodavida.

J.P.H: Uma pergunta diferente: Se no fosse

guitarrista, o que gostaria de ter sido

profissionalmente?

C.M:Aos

20

anos

de

idade

eu

pensei

seriamente em parar de tocar guitarra. Eu

escrevi tocar porque na verdade naquele

tempoemItlianohaviaconcertosparatocar.

Euestavamuitodesmotivado(umamigosalvou

aminha vidadandome coragem e forapara

continuarechegarondeestouhoje).Portanto

eu tinhaum trabalhonuma lojade LP/CD em

Roma

e

tenho

que

te

dizer

que

a

ideia

de

trabalhar l no era desagradvel para

mim...Hoje isso nem seria possvel, a no ser

que eu abrisse uma loja de CD online...Mas

neste ltimo caso eu iria sentir a falta do

contacto com as pessoas, que para mim o

elemento mais importante do meu trabalho

(como professor e executante). O sonho

secreto era de qualquer maneira tornarme

numjogadordefutebol.Eunoeramau,eaos

16anostivedeescolherentreoConservatrio

e os treinos de futebol. Tu sabes o que

aconteceu...

J.P.H:Aprximaperguntacomplicada.Como

aborda uma pea nova que est prestes a

estudar?Qualoseumtododeestudo?

C.M: uma pergunta impossvel de

responder...oprocessomuitofluenteevago,

algumasvezesmuitolongo,outrasvezesmuito

curto.Articulao,digitao,fraseado,lealdade

ao texto e expresso pessoal, estabelecer

ligaes msica escrita no mesmo perodo,

circunstnciasda vidado compositor...tudo se


7/35

Guit

mistu

dura

J.P.H:

Guitaseu t

pode

naSa

Lecci

Impo

Carle

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deLi

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rraClssica

ratornando

teoconcert

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na, com reg

tantes com

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memorao

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deBerlim,h

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bert"(1997),

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teconcedida

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muitosuces

ode2010.

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por revistas

melhoresgui

formao pr

clssicaao

J

que lheper

musicais.

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internacionai

trabalhou co

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ocasio de u

naprestigia

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pleto

spara


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GuitarraClssica 8

IIFestivalInternacionaldeGuitarradeLeiria(2009)porJosMesquitaLopes

Este Festival teve a sua segunda edio em

Julhode

2009,

no

entanto

um

evento

que

vem sendo realizadodesde2004 integradono

ento Estgio Internacional de Orquestra da

Regio de Leiria/Ftima. A partir de 2008

tornouse autnomo, e desde a comeou a

incluir maisvalias, diversificando a oferta de

acontecimentos. Isto tornousepossvelgraas

Direco do OLCA (Orfeo de Leiria

Conservatriode

Artes),

s

Cmaras

Municipais

desta regio, aos seus directores artsticos e

executivos,osprofessoresJosMesquitaLopes

e Ilda Coelho, para alm de vrios outros

colaboradores Direco Pedaggica,

Associao de Estudantes, secretrios/as,

jornais, rdios,diversosoutros patrocinadores

comolojasdemsica,editoras,etc.

Esteano,oFestivalcomeoucomoIIEncontro

Nacional de Ensembles de Guitarra (9 e 10),tendo participado em concerto os seguintes

ensembles: Ens. de Guitarras da Sociedade

Filarmnica Gualdim Pais (Tomar), com a

direcodeSrgioMarques;Ens.deGuitarras

da Guarda, com a direco de Hugo Simes;

Ens. de Guitarras da Academia de Msica de

Monte Abrao, com a direco de Ricardo

Martins;Ens.deGuitarrasdoConservatriode

Msica D. Dinis (Odivelas) e o Ensemble

Concertante deGuitarrasdoOrfeode Leiria,

com a direco de J. Mesquita Lopes. O seu

repertriovariouentreoperodorenascentista

eosc.XXI,tendoalgunsdestesgrupostocado

comalgunsmsicosconvidados,intrpretesde

outros instrumentoscomoaflauta,ooboeo

violino.

Nos dias 11 e 12, seguiuse o II Concurso

NacionaldeGuitarradeLeiriaquecontoucom

diversosconcorrentesdevriospontosdopas,

osquaisforamintegradosem5escales(desde

oPreparatrio(A)atao7/8graus(E)).

Ojri incluiuosprofessoresJ.MesquitaLopes,

IldaCoelho,

Mrio

Teixeira,

Neuza

Bettencourt,

PedroRodrigueseRobertoBatista.

Ospremiados,que tocaramdia12deJulhona

CasaMunicipaldaCulturadeAlvaizere,foram:

EscaloA:

1prmioDiogoAndrMesquitaTeixeira

2prmioMarceloSantosOliveira

EscaloB:

1prmioPauloRenatoGonalvesVieira

2 prmio (exaequo) Fbio SantosGavina eHugoMiguelLourenoLopes

3prmioHenriquedeCarvalhoMoreira

EscaloC:

1prmioInsSofiaSimesPereira

2prmioRafaelBatistadosSantos

3prmioJooPauloSantosLopes

EscaloD:

1prmioAndrAlmeidaFerreira

2prmioTiagoFilipeAntunesMorin

3prmioBrunoAlmeidaFerreira


9/35

GuitarraClssica 9

EscaloE:

1prmioRicardoNunoAlvesPereira

3prmioJooLusRodriguesRamos

De

13

a

17

decorreram

(com

um

n

elevado

de

alunos) as VIMaster Classes orientadas pelos

professores lvaro Pierri (Uruguay), Toms

Camacho (Espanha) e Jos Mesquita Lopes

(Portugal). Ainda dentro destas datas

decorreram o II Estgio de

Ensembles/OrquestradeGuitarras,cujosalunos

tocaram em concertonaGaleriaMunicipalda

Marinha Grande (Concerto Final de Alunos e

Ensembles Jnior) e no Concerto Final do

Curso, no Teatro Cine do Pombal, onde

interpretaram um arranjo para Orquestra de

GuitarrasdaCsangSonatinadeFerencFarkas.

Os professores deste Estgio foram Snia

Leito (direco), Ilda Coelho (direco) e J.

MesquitaLopes(direcoearranjos).

Nodia

15

teve

lugar

oextraordinrio

emuito

aclamado recital do guitarrista lvaro Pierri.

Este interpretou obras de Jakub Reyes, N.

Paganini(GranSonata),I.Albniz,LeoBrouwer,

Heitor VillaLobos (Estudos 4 e 12), Manuel

Ponce (Sonata n3), e Alberto Ginastera

(Sonataop.47).O concertoobteve tal sucesso

que os discos trazidos por este guitarrista

desapareceramem

poucos

minutos.

No

final

do

concerto j estavam esgotados.O Concerto

FinaldeAlunostevelugardia17noCineTeatro

do Pombal, tendo finalizado com uma obra

para orquestra de guitarras que incluiu a

maioriadosalunosdoCurso,tendoenchidopor

completoograndepalco.

Nodia18tevelugarnoCineTeatrodePortode

Ms, oVI Concurso Internacional deGuitarra,

fazendopartedojriDejan Ivanovic (Crocia),

Toms Camacho (Espanha) e Jos Mesquita

Lopes (Portugal). Foram premiados os

seguintesalunosdoCurso:

1prmioJooPauloHenriques.Interpretou:

FandangodeJ.Rodrigo,ElegydeA.Rawsthorne

e Duas Vises Breves (pea obrigatria) de J.

MesquitaLopes.

2 prmio (exaequo) Andr Ferreira.

InterpretouIntroduo,TemaeVariaesop.9

deF.Sor,Preldion3deHeitorVillaLobosea

peaobrigatria.

TiagoVicente. Interpretouo1andamentoda

Sonata n1 de Dusan Bogdanovic, a pea

obrigatria e Introduo e Capricho de J.

Regondi.

MenoHonrosa:RicardoPereira. Interpretou

Duas Vises Breves de J. Mesquita Lopes,

Leyenda(Astrias)

de

I.Albniz

eFantasia

da

TraviatadeF.Trrega.

Durante todo o Festival decorreu uma

exposio de partituras pela AVA MUSICAL

EDITIONS e uma mostra de guitarras pelo

luthierBenitoCasaisAquinoqueofereceuuma

guitarradeconcertonovalorde3000eurosao

1premiadodoconcursointernacional.

Para finalizar, este Festival juntouse ao VI

EstgiodeDirecodeOrquestra,dirigidopor

JeanSebastienBreau,tendosidointerpretado

em trsapresentaesoConciertoAndaluzde

J. Rodrigo para quatro guitarras e orquestra.

ForamsolistasTomsCamacho(Espanha),Jos

Mesquita Lopes (Portugal), Srgio Pereira

(Portugal)eRaphael

Breau

(Frana).

Dia

24


10/35

GuitarraClssica 10

emLeiria,naIgrejadaPortelaadirecocoube aLaurenceMaufroyeGabrielBourgoin,nodia

25dirigiramAlexandreBrancoWefforteGabrielBourgoin,nodia26dirigiuomaestroJeanSebastien

Breau.

Para2010

esperam

se

algumas

novidades

com

interesse

neste

festival

que

se

tem

tornado,

cada

vez

mais,umpontodereferncianacional(einternacional)paramuitosmsicos/guitarristas.

emcima:ConcertoFinalEstgiodeOrquestra,dir.J.M.Lopes

esquerda: Concerto do VI Estgio Internacional deOrquestra,ConciertoAndaluz,dir.JeanSebastienBrau,sol.TomsCamacho,JosMesquitaLopes,SrgioPereira,RaphaelBrau

embaixo:EntregaPrmiosVIConcursoInternacionaldeGuitarra,da esq.para dir.: Neuza Bettencourt, Snia Leito, Ilda Coelho,RicardoPereira, TiagoVicente,Andr Ferreira, Toms Camacho,JosMesquitaLopes,DejanIvanovic,BenitoCasaisAquinoeJooPauloHenriques


11/35

GuitarraClssica 11

EntrevistacomOscarFlechaporPedroRodrigues

RevistaGuitarra:AprimeiraediodoFestivalInternacionaldeSantoTirsotevelugarem1994

com um elenco de luxo: Leo Brouwer, Pedro

Caldeira Cabral, David Russell, Eduardo Isaac,

RobertoAussel,DuoAssadentreoutros.Como

surgiu a ideia e oportunidade de realizar um

eventocomestesnomes?

Oscar Flecha: A ideia de fazer um festival deguitarra surge aps ter trabalhado uns anos

como

professor

no

Conservatrio

Regional

de

MsicaCentrodeCulturaMusical(comsede

nasCaldasda Sade Santo Tirso).Na altura

no havia muita oferta de concertos ou de

cursos de guitarra, e queria dinamizar e

promover a guitarra. Assim surgiu a ideia de

fazer um festival temtico centrado neste

instrumento.

Paratestar

otipo

de

resposta

que

podia

ter

um

evento desta dimenso, houve algumas

experincias prvias com cursos e concertos;

nomeadamente o primeiro curso orientado

porDavidRussell foiumgrandesucesso.

J para 1994 tinha um projecto formalizado

para realizar o Festival em Santo Tirso, que

contou sempre comoapoioeopatrocnioda

CmaraMunicipallocal.

Assim nesse mesmo ano, um pouco como

forma de divulgao do Festival, lancei outra

iniciativa:osEncontrosdeguitarra(Porto),de

modo que em Fevereiro desse ano foi

apresentada a informao sobre o Festival de

SantoTirsonosEncontrosdeGuitarra(nessa

edio actuouManuel Barrueco pela primeira

vezemPortugal).

A escolha dos artistas convidados foi uma

escolha pessoal, dado que foram alguns dos

artistas que directamente ou indirectamente

metinhaminfluenciadomusicalmente.Aminha

inteno era reunir um grupo de artistas e

professores e que fossem um catalisador

cultural para todos os interessados na

guitarra,

mas

sempre

tendo

por

objectivo

chegaratodososmsicos.

RG:Os Festivais deGuitarra, tirando algumashonrosas excepes, esto normalmente

vaticinados a localidades afastadas das

capitais.Sersimblicodaposiodaguitarra

nomundomusicalouencontraoutrasrazes?

OF:A

guitarra

tem

um

grande

nmero

de

seguidores nos grandes centros urbanos que

justificaria a realizao destes eventos nesses

locais,por issonoencontro razesobjectivas

paraexplicarporquacontece isto,masassim

acontece.

RG: O Festival de Santo Tirso teve imensosmomentos marcantes, como por exemplo

Brouweradirigir

Yamashita

em

4concertos

para guitarra numa nica noite. Quais os

momentos mais marcantes para si e qual o

eventoquegostariadeorganizarnofuturo?

OF: complicado escolher esses momentos

paramim,forammuitos!Semdvidaqueesse

concertofoimarcante,aOrquestradeCrdoba

dirigidaporLeoBrouwereKazuhitoYamashita

como solista dos Concertos de Rodrigo,


12/35

Guit

Yoshi

todo

de vi

um

outro

conti

instru

conv

mais

RG:

para

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13/35

GuitarraClssica 13

Contudoosparticipantesdos cursosdeixaram

de ser assduos, tal vez porque seria preciso

deixar renovar as camadasdeguitarristasque

necessitassemdeparticipar,eisto,somadoa

assuntosdo

foro

econmico

levou

auma

nova

estrutura.

Desde 2000 o festival organizase atravs do

ConservatrioRegionaldeMsica,eadireco

artstica partilhada com a direco dessa

escola.Nessaaltura reestruturmosos cursos.

Mas, por questes logsticas e tambm

econmicas, a partir de 2003 os cursos

passaramasermaiscurtoseadistribuiodos

concertos passou a ser durante os finsde

semana.

Do ponto de vista dos concertos, a nova

calendarizao beneficiou o festival porque

fidelizou um pblico de maneira mais eficaz.

Actualmente o festival tem um pblico de

guitarristaede

melmanos

em

geral.

RG: A componente pedaggica do Festivalsemprefoimuitoimportanteenasequnciade

festivais como Estoril eAveiro, Santo Tirsofoi

umamaisvaliaparaaevoluodaguitarraem

Portugal. Que retrato faz destes 16 anos de

SantoTirsonaeducaomusicalportuguesa?

OF:Talvez

no

deva

ser

eu

afalar

sobre

isto,

masachoqueoFestivalteveuma importncia

substancialnodesenvolvimentodaguitarraem

Portugal, porque foi (e continua a ser) uma

fonte de formao e de informao sobre a

guitarra, sempre pela mo de professores de

nvel internacional, oque um facto invulgar

nopanoramamusicalnacional.Muitosartistas

e

professores

vieram

pela

primeira

vez

a

Portugal atravs do Festival. Um nmero

importantssimo de guitarristas nacionais

assistiu ao longo destes anos aos cursos e

concertos do Festival. E hoje, fruto deste

trabalho,um

nmero

significativo

de

talentosos

jovenscontinuaaencontraremSantoTirsoum

pontodeencontrocomamsicacomguitarra.

RG:Hque salientar,neste casoagradecer,a

constantepresenademsicosportuguesesno

grupodeartistasparticipantenofestival,algo

que muitas vezes esquecido por outros

eventos. Como gostaria de encontrar o pas

musicaldaquiaoutros16anos?

OF:Estareimuitovelhonaaltura,masgostava

deencontraristoquehojeemdiacomeaaser

mais vulgar, mas ainda insuficiente: a

integraodamsicadeguitarranoroteirodos

festivais e das temporadas de msica. E

particularmente penso que ficaria grato com

mais

ofertas

culturais

onde

os

actuais

estudantes pudessem encontrar no pas mais

oportunidades de trabalho, especialmente na

vertenteartstica.

RG:Falandoagoradeoutroprojecto,quaisos

objectivos da Legato Associao de Arte e

GuitarradePortugalpara2010?

OF:Em

princpio,

vamos

continuar

com

a

terceira edio do ciclo Seis Cordas Seis

Momentos. Este ciclo tem sido inteiramente

preenchido com instrumentistas portugueses

ouresidentesemPortugalenestembitoest

previstaarealizaodo IVConcursoLegatode

guitarraclssica.

RG:AsassociaesdeguitarraemPortugaltmum raiodeacoumpouco insular.Noacha


14/35

GuitarraClssica 14

necessria a criao de uma associao com

dimensonacional?

OF:Achoque sim.A Legatodesenvolveo seu

trabalhoprincipalmentenoNortedopas,mas

seria interessante poder criar uma rede com

outrasassociaesdeguitarra,parasensibilizar

mais eficazmente algumas entidades

patrocinadoras.

Umavezquearealidadeeconmicanoajuda,

ejsabemosqueemtemposdecriseacultura

sempre penalizada, o associativismo pode

seruma

boa

alternativa

para

conseguir

organizarerealizarprojectosculturais.

Por exemplo, em 2001 a Legato lanou um

projecto interessante, que foi incluir nos

Encontros de guitarra concertos com alunos

finalistas das Universidades e Escolas

Superiores. Chegmos a realizar um concerto

com alguns finalistas de Lisboa e do Porto, e

quando tencionvamos continuar com outras

instituies, mais uma vez os cortes nas

despesas da cultura inviabilizaram a

continuidadedoprojecto.Umaassociaocom

delegaes em diversas localidades do pas,

estrategicamente escolhidas, poderia

impulsionar esta ideia e organizar digresses

paraosjovensfinalistasdasuniversidades.

RG:Queprojectos temdefuturoparaos seus

concertos e concertos com PortoTango

Ensemble?

OF: Continuo a desenvolver algum trabalho

com formaes invulgares. Acho que a

msica de cmara frequentemente

esquecida,porvezesporquedifciloconvvio

da guitarra com os outros instrumentos e

tambmporqueanossaliteraturacamerstica

ainda pequena, no tem crescido ao mesmo

ritmo que o repertrio solista. Assim, depois

dosduoscomviolonceloecomfagote,estoua

explorar a msica em trio com violino e

violoncelo.

Nas apresentaes a solo estou a incluir

algumas improvisaes e com PortoTango

interpretamos, com uma formao mais

alargada, msica de Buenos Aires, no s

Piazzolla tambm outros compositores,

nomeadamenteTroilo

eBlzquez.

O

ano

passado gravmoso CD Sin esquinas e este

ano continuaremos apresentando este

trabalho,nofimdestemsactuaremosnaCasa

dasArtesdeVilaNovadeFamalico.

RG: EstimadoOscar,muito obrigadopela sua

disponibilidade e votos de constante sucesso

para sie claroparao Festivalde SantoTirso!


15/35

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16/35

GuitarraClssica 16

ProblemasdeRepertrioporMatanyaOphee

Como um empresrio americano, gostaria de

comear por venderlhe algo. O produto que

desejo vender, chamase Segurana Laboral

para Guitarristas. Na minha vida profissional

comoeditor,vendoigualmenteasferramentas

do negcio, mas, principalmente, gostaria de

lhe vender uma ideia. Como de costume,

prometodarlhealgosobrepensar,algosobre

oqualestarloucoefalareisobremsica,sobre

trabalho,ecomasuatolerncia,tambmsobre

sexo.

Gostariadepoderescrevere,nesteimportante

momento,darlheboasnotcias.Infelizmente,o

que tenho no pode ser descrito como

optimismo. A guitarra, como disciplina

intelectualdevotadaprticadaartemusical,

est em srios problemas. A situao da

guitarrano

estrangeiro,

pode

lhe

parecer

melhordoquenestepas.Podeconsiderarque

a disponibilidade de cordas, partituras, livros,

discos,instrumentoseoutrosacessrios,no

suficiente perante as necessidades imediatas

de algum e tal servir de justificativo como

indicador para a sade geral da guitarra.

Mesmo se possuir o melhor instrumento

possvel,ter

apossibilidade

de

colocar

cordas

novas trs vezes ao dia, ainda necessita do

elemento crucial para o sucesso de qualquer

empreendimento musical precisa de um

pblico.

Sem um pblico srio e esclarecido, no tem

futuro comomsicoprofissional.Poder sero

maiorvirtuoso

que

jamais

pisou

aTerra,

mas,

semumpblico,serobrigadoaexercerasua

arte inteiramente fora do mainstream da

actividademusicalnasociedadehumana.

Poder ainda fazer concertos ao almoo, em

fbricasehospitais,tocarocasionalmenteuma

noiteparaoclube localoufestivaldeguitarra,

e entreter os seus amigos e familiares em

reunies sociais em casa. Mas as portas das

grandes salasdeconcertodomundo,ondeos

grandes violinistas, pianistas e cantores

aparecem

com

sucesso

repetido,

permanecero fechadas para si, enquanto a

msicaqueproportocar,forde interessezero

paraopblico.

Poroutraspalavras,oseufuturocomomsico

depende de dois factores importantes: a sua

escolha de repertrio e a sua capacidade de

fornecer

uma

interpretao

convincente.

Neste artigo, gostaria de lhe dar uma breve

descriododesenvolvimentodorepertrioda

guitarra,etentardemonstrarquetemosidona

direco errada. Talvez esta discusso possa

tambmsugerirnosalgumasideiassobrecomo

proceder para atingirmos o nosso legtimo

lugar,garantindo

assim

avida

artstica,

esim,

tambm a sobrevivncia econmica dos

msicosquetocamguitarra.

A guitarra hoje no conhece nenhumas

fronteirasgeogrficasoupolticas.Ela floresce

onde a beleza e a paixo pela msica so

permitidas. No entanto, a guitarra nunca

conseguiuum

lugar

de

honra

na

sociedade


17/35

GuitarraClssica 17

comum da msica. Contrariamente aos

equvocoscomuns,aguitarranuncaesteveem

p de igualdade com os instrumentos da

orquestra e do piano. Qualquer que seja a

"Idadede

Ouro",

que

tenha

supostamente

existido para a guitarra, o seu esplendor foi

sobretudooprodutododesejopor partedos

guitarristas,umsentimentoquenopartilham

comopblicoemgeral.Nopassado comono

presente, os guitarristas procurarammaneiras

de alcanar um pblico mais amplo do que

aquelegarantidopelassociedadesdeguitarrae

clubes.

Opreconceitocontraaguitarrasempreexistiu

eexisteaindahoje,mesmoempasescomoos

EstadosUnidos,ondeaguitarraensinadaem

mais de 800 conservatrios e universidades.

Deixeme citar uma breve passagem de uma

crtica de concerto de guitarra que ilustra

claramenteapercepo

comum

de

guitarra

pelamaioriadosmsicosprofissionais:

()Masaquiestuminstrumentoque

pormuito temponsnoouvimosnosnossos

concertos,um instrumentoquevoaapartirdo

ardente sulparaonossodistanteefrionorte,

um instrumento de Don Giovanni, o Conde

Almaviva,

um

companheiro

inseparvel

de

qualquer espanhol () numa palavra, a

guitarra,tambm,uminstrumento inadequado

paraqualquerpalcodeconcertos()Teramos

gostado de ouvilo sob a janela de uma

raparigabonitanumanoitetranquiladevero,

sob uma lua de prata, quando uma leve e

quente brisa bate na superfcie do rio,

sussurrando para si pelas rosas ao longo da

costa()masnoteatro,nomeiodamultido,

sob um tecto pintado, e com a luz dos

projectores depalco, a guitarraperde toda a

sua beleza, toda a sua melodia inerente

()(GazetaRepertuar,1839)

Se pensarmos que este absurdo desprezo de

incios de sculo XIX um exagero para os

padres de hoje, s temos que observar que

mesmo nos conservatrios e universidades

ondeaguitarraautorizadaaserensinada,

colocadaaum canto separado,compoucode

contactocomorestodosalunoseprofessores.

Achamosque

necessrio

aplicar

ao

nosso

instrumento o adjectivo "clssica", com a

esperanadeque,ao fazlo,dealgummodo

consigamos transmitir aos nossos colegas que

no devemos ser confundidos com roqueiros,

pimbas, ciganos e mariachi. Violinistas e

pianistas no tm necessidade de usar o

adjectivo"clssico",mesmoqueopianoainda

sejaoinstrumento

de

eleio

de

muitos

msicos de jazz e no meu pas, podemos

encontrloemcadabar,cadasaladejantarde

hotel.Novirardesculo,opianofoitambmo

instrumento favoritode locaispblicosdeSo

Francisco, Nova Orleans e St. Louis, e foi

justamente nesse ambiente que o ragtime

primeira vez se estabeleceu.O violino uma

parte

importante

do

Hillbilly,

msica

Country,

e

usado como um instrumento popular nas

Ilhas Britnicas, Escandinvia, Frana,Mxico,

nomundorabe,deMarrocosaoIraque,eem

muitos outros pases. Contudo, os violinistas

nuncasepreocuparamcomisso.

O prprio conceito de instrumento popular

algo que merece mais ateno. Um

instrumento, como um artifcio da habilidade


18/35

GuitarraClssica 18

humana,nopossui atributos intrnsecos a si,

atquealgumneletoca,adquirindoqualidade

societria normalmente a ele associada,

dependendodamsicatocada.Aharpajudaica

um

instrumento

popular

em

uso

por

todo

o

mundo,desdeasmontanhasdonortedaItlia

at tundra gelada da Sibria. Mas quando

GeorgAlbrechtsberger,professordeharmonia

de Beethoven, escreveu um concerto com

orquestraeste instrumento,no importouque

o instrumento fosse igualmente tocado por

pastoresnmadas.

Amsicapopularmuitasvezesdefinidacomo

a msica que existe numa tradio oral,

enquantoaexistnciadaartemusicaldepende

deumapginaescrita.Amsicapornstocada

echamadaeruditaparaguitarra,existenasua

maioria por escrito ou impresso. Alguma foi

composta por pessoas que no muito

conhecidasfora

dos

crculos

limitados

de

amantes da guitarra. Outra, composta por

compositores importantes comoPaganini, von

Weber, Schubert, Berlioz, Castelnuovo

Tedesco,Ponce,VillaLobos,Stravinsky,Mahler,

Schnberg, Asafiev, Webern, Hindemith e

Milhaud. Em temposmais recentes, amsica

para o nosso instrumento foi escrita por

Benjamin

Britten,

Michael

Tippett,

Hans

Werner Henze, Eliot Carter, Edison Denisov e

Sofia Gubaidulina. Considerando os

compositoreseassuasmsicas,aguitarrano

pode jamais, ser considerada como um

instrumento popular. No entanto, o

preconceitocontinua.

Consegui juntar um lxico considervel de

ideias antiguitarra de diferentes pases e

pocas. Faltamepoder explicarporqueque

detodososinstrumentosmusicais,aguitarra,o

instrumento que faz parte integrante do

renascimentomusicaleuropeudosculoXVI,

apontadapor

outros

msicos

para

oridculo

e

escrnio. Tenho algumas teorias sobre o

assunto, contudo no so apropriadas a uma

discussonanossasociedadeeducada.Ofacto

que temos um problema, e se queremos

continuar comanossavidamusical, temosde

tentareencontrarumasada.

Aguitarra,

como

aconhecemos

hoje,

alcanou

asua formaactualduranteaprimeirametade

dosculoXIX.Muitasvezesouvimosdiscusses

de que a tcnica e pedagogia da guitarra

actualmentemuito superiorna sua concepo

doqueeranosculoXIX.Porestarazo,somos

informados, de que os artistas de hoje so

muito melhores. Deve no entanto ser

observado,de

que

no

temos

maneira

possvel

de comparar a actual gerao de intrpretes

com aqueles que faleceram antes do advento

dos meios gravao de som. Eliot Fisk

"melhor guitarrista" do que Giulio Regondi?

Wolfgang Lendle mais musical do que

Fernando Sor? Oscar Ghiglia "melhor"

pedagogo que Ferdinando Carulli? Nunca

saberemos,

mesmo

que

pudssemos

chegar

a

acordo sobre o significado das palavras

"melhor" e "musical".O historiador cauteloso

deve tentar separar facto da fico ao

determinar o que realmente novo e

revolucionrio, e o que so velhos dogmas

envoltos no brilho pomposo de novas

terminologias.Aocontrriode lendascomuns,

a tcnicaeapedagogiado instrumento foram

muito bem definidas em 1843, altura emque


19/35

GuitarraClssica 19

DionisioAguadopublicouoseultimomtodo

conhecido, e muito pouco de facto mudou

desdeento.

Poroutro

lado,

aforma

econtedo

dos

programasdeconcertoforaobjectodediversas

metamorfoses desde o incio do sculo XIX.

Duranteessetempo,aideiadoconcertoasolo

noqualumartista,ouensembledemsicade

camra ocupar todo o programa, no era

aceitvel. Com excepo, naturalmente, das

produesteatrais,taiscomopera.Oformato

tpicode

um

concerto

dado

para

aprojeco

de

um determinado artista, comearia com uma

sinfonia de Haydn para orquestra, algumas

rias de peras populares de ento, cantado

por uma soprano conhecida, alguns nmeros

instrumentaisdeoutrosartistas,edeseguida,

le coupdersistance, interpretado pelo

artista principal do concerto, muito

provavelmentetocando

uma

composio

de

sua autoriaparao seu instrumento.Nove em

cadadezvezes,a composioemquestoera

um conjunto de variaes virtuossticas sobre

um tema de uma pera popular. A segunda

metadedoconcertoseriaconstrudadamesma

forma, encerrando talvez a noite com uma

sinfonia de Beethoven. Esse foi o formato

institudo

pela

maioria

dos

concertos

pblicos

por violinistas, pianistas, violoncelistas,

cantoresetambmguitarristas.

Umconcertodesteformatoeraumeventocaro

de se organizar, desde a participao de um

grande nmero de intrpretes, o que reduzia

drasticamente o rendimento lquido do

empresrio.Almdisso,omsicoviajante,teria

derecorreraostalentosdisponveisemcidades

distantes,nemsempredonvelartsticoporele

preferido.

O recital dado exclusivamente por um

intrprete,geralmente

associado

com

as

tournesdeconcertosdeFranzLisztnosfinais

da dcada de 30 do sculo XIX. O termo

"recital" foiusadoprimeiramentepor Lisztno

seuconcertodeLondresem1840.Oprograma

interpretado foimsica composta e arranjada

pelo intrprete. Poucos eram os guitarristas

que viajavam em meados do sculo XIX, e

informaesprecisas

sobre

os

seus

programas

de concerto no esto sempre disponveis.

Podemos supor, porm, que a escolha do

material estaria conforme o gosto popular. A

msica popular comeou a ser considerada

comouma entidade separadada artemusical

durante a ltima parte do sculo XIX. Por

excluso, o que no era "popular" ficou

conhecidocomo

"clssica",

que

no

um

termoprecisoosuficientedemodoapoderser

aplicado indistintamentea todasas formasde

artemusicaldetodasaseras.Otermo"guitarra

clssica", tambm remonta aproximadamente

aomesmoperodo,embora tenhaentradono

vocabulriocorrenteapenasduranteadcada

de1930.

Qual a estrutura dos recitais de guitarra

naquelesdias?

UmprogramatpicodadoporFranciscoTrrega

em 1888, dividido em trs partes. No

primeiro,ouvimosarranjosdemsicadeVerdi,

Arrieta,eGottschalk,comumacomposiodo

prprio artista.Na segunda parte, um arranjo

deumagavotteporArditi,umapolonaisepor


20/35

GuitarraClssica 20

Arcas e variaes sobre o "Carnaval de

Veneza", o que em si, uma adaptao de

outrapeadeArcas.Naterceiraparte,Trrega

tocou dois arranjos de msica para piano de

PrudenteeThalberg,

edois

pot

pourris

de

melodiaspopularesespanholasqueeleprprio

arranjou.

Oquenotvelnesteprograma,o factode

no conter nenhuma msica de Sor, Giuliani,

Aguado, Carulli, Carcassi ou outros da Europa

Ocidental e, em particular, os guitarristas

espanhisda

gerao

anterior.

Nos

anos

seguintes, Trrega comeou a adicionar a

msica de Bach,Albeniz eGranados aos seus

programas,mas,naessncia,asuaescolhado

materialfoifeitoparasatisfazerogostodeum

pblico bastante pouco sofisticado algumas

composies prprias, sucessos de ento

pertencentes ao repertriode piano e umou

doisarranjos

com

origem

na

pera.

No

sabemos se este tipo de programao foi o

factor que contribuiu para incapacidade de

Trrega, durante a sua vida, atingir novos

pblicosparaalmdas fronteirasdaEspanha.

Nonosesqueamosdeque,senofossemos

esforosdosseusalunosMiguelLlobet,Pascual

Roch,EmilioPujol, JosefinaRobledo,Domingo

Prat

e

outros,

ns

nunca

saberamos

quem

foi

Trrega.

Os ltimos anos do sculo XIX revelaram o

surgir de uma grande onda de actividade

guitarrstica por todo o mundo, com

importantes centros na Alemanha, Rssia,

Estados Unidos, Inglaterra, Frana, Itlia e,

claro, na Amrica Latina, normalmente sob a

formade sociedadesdeguitarra e clubes, em

prxima ligao com os clubes de banjo e

bandolim. Tal como nos dias de hoje, estes

clubes providenciavam maioria dos

guitarristas um palco disponvel para

apresentao,e,

omaterial

por

seleccionado,

estava intimamente relacionado com os

desarticulados gostos dedoutores,militares e

pequenoburgueses que formavam a espinha

dorsal destes clubes. Apenas com o surgir de

artistas do calibre de Llobet e Segovia,

comeamos a ver algum interesse srio em

ultrapassar os limites estreitos impostos pelo

clubede

guitarra

eum

esforo

para

atingir

um

pblicomaisvasto.

A influncia de Llobet foi, tal como a sua

prpriavida,decurtadurao.Paramelhorou

para pior, a fora principal que determinou a

sortedaguitarra,nosculoXX,foioguitarrista

espanholAndrsSegovia.Atrecentemente,a

nossaimagem

deste

homem

era

formada

por

uma crena ceganopoderoso simbolismodas

suasalegaesdetercriadoaguitarra,sozinho,

na suaprpria imagem,edea ter finalmente

colocadoemprimeiroplano,comooviolinoe

opiano.As falsidadespropagandsticasdessas

alegaes tinham o efeito de criar uma sub

cultura Segovianica entre os guitarristas, e,

com

frequncia,

com

uma

conotao

quase

religiosa.Amaioriadasinformaesdisponveis

no Ocidente sobre a carreira de Segovia, foi

material cuidadosamente planeado para

projectar uma imagem como a que acabo de

descrever,eparaesconderalgunsfactosmuito

desagradveisaseurespeito.

Algunsanosatrs,publiqueiotextointegralde

129 cartas escritas por Segovia para o


21/35

GuitarraClssica 21

compositormexicano Manuel Ponce, desde o

seuprimeiroencontroem1923,atmortede

Ponce em1948. Essas cartas,um testemunho

pessoal, retratam uma imagem totalmente

diferentede

Segvia

daquela

que

conhecamos

anteriormente. Segvia pertenceu direita

reaccionria e apoiou activamente o lado de

Franco na guerra civil espanhola. A verdade

sobre a expulso de Segvia de Barcelona a

meio da guerra, como o prprio Segovia

descreve,deveseperseguioporpartidrios

da ala esquerda, eno pelos fascistas,jque

elemesmo

era

um

simpatizante

confesso

da

fora fascista. Segvia foi um autodeclarado

antisemita, e isso, juntamente com suas

conexes polticas com Franco, garantiu que

fossebanidodospalcosnosEstadosUnidos,de

1937 at depois da Segunda GuerraMundial,

quando as antigas queixas da opinio pblica

americanaforamesquecidas.

Colocando tudo isto de lado, no podemos

negarque a influnciade Segovia foio factor

dominante para a estrutura e teor dos

contedosdosrecitaisdeguitarradurantesua

vida,ehojeaindapodemosverosseus traos

emmuitosprogramasdeconcerto.Aquiesto

programadeumconcertodadoporSegoviaem

Barcelona,

em

Dezembro

de

1916,

aquando

do

inciodasuacarreiraconcertstica:

Primeiraparte:1.FranciscoTrrega CaprichoArab

ScherzoGavotta

2.FernandoSor MinuettoinE

EstudioinBflat

3.NapolonCoste AllegroinA

4.MiguelLlobet ElMestre

SegundaParte:1.J.S.Bach Gavotta

2.Haydn Minuetto

3.Mendelssohn Romanza

Canzonetta

4.Chopin MazurkaOp.33N4

Nocturno

Terceiraparte:1.IsaacAlbniz Granada

Sevillanas

2.EnriqueGranados LaMajadeGoya

DanzainE

DanzainG

3.PiotrTchaikowski Mazurca

Comopodemos ver,o formatodeste recital

muito prximo do modelo de Trrega. A

principal diferena, o reconhecimento por

Segoviada

existncia

de

guitarristas

como

Sor

e

Coste e ramificou a sua escolha para fora do

campo limitado da msica popular espanhola

em que Trrega estivera refm. Os ltimos

concertos de Segovia geralmente comeavam

com uma pea ou duas por Gaspar Sanz,

algumas transcries da literatura de alade,

alguns dos pastiches em nome de Sylvius

LeopoldWeiss

eAlessandro

Scarlatti

que

Manuel Ponce escreveu para ele, e,

naturalmente, as obras por Ponce, Torroba,

Turina e outros compositores de segundo

escalo,queescreverammsicaparaele.

Um factor importantenodesenvolvimentodo

repertrio de Segvia, foi a sua adopo

gradualda

msica

de

Johann

Sebastian

Bach.


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GuitarraClssica 22

Comovimosnoprogramade1916,o interesse

de Segvia na msica de Bach foi,

provavelmente, baseada na preocupao

limitadadeTrregacomela.Duranteadcada

de1920,

aps

ter

descoberto

arecente

publicaoporHansDagobertBrugerdaobra

completadeBachparaalade, Segovia revela

um grande interesse por esta msica,

comeandoimediatamente, ainclulanosseus

programas republicando algumas partes em

seu nome. Mesmo o prprio arranjo da

Chaconne por Segvia no foi uma ideia

original.Um

arranjo

da

Chaconne

pelo

ArgentinoAntonio Sinopoli fora publicado em

BuenosAiresem1922(n.t.AediodeSegovia

foi publicada em 1934 e apresentada em

concertoduranteoanode1935emParis).

A utilizao por parte de Segovia da conexo

com Bach em geral e da Chaconne em

particular,fazia

parte

da

sua

campanha

de

relaes pblicas e dos seus esforos

constantes para arranjar concertos. Com

frequncia, resultoumuitobem epromotores

deconcertosficavamfelizescomosresultados.

Crticosdemsica,poroutrolado,muitasvezes

eram corteses com Segovia, no sendo no

entanto, completamente capazes de esconder

seus

verdadeiros

sentimentos

sobre

a

guitarra.

LeiaseoartigodeAnatoliiLunacharsky,escrito

em1926no"Izvestia",Algumaspalavrassobre

nosso convidadoSegovia,durante aprimeira

visitadomsicoUnioSovitica:

() quando se fala de um concerto de

guitarra, vem imediatamente menteque tal

evento ter que ver com alguns truques de

carcterdecididamentemenor.Aguitarraum

instrumentoformoso,masgeralmenteaceite

que pobre em recursos e sobretudo

adequadoparaacompanhamento()

A

linguagem

diferente,

mas

a

condescendncia semelhante que foi

expressa em 1839 na Gazetta de Moscovo

"Repertuar." O programa interpretado por

Segovia, emMoscovo, em 1926 foi publicado

por Miron Vaisbord. A ltima vez que ouvi

Segoviaaovivo,foiem1982,emBoston.Com

umaouduasexcepes, tocouexactamenteo

mesmoprograma.

AtomomentoemqueSegoviacomeouater

uma segunda gerao de seguidores e

discpulos,oseulugarcomoorbitroabsoluto

do gosto de programao para guitarristas

tornaraseinquestionvel.Asraraspessoasque

desafiaramapreeminnciadeSegvia,pessoas

comoEmilio

Pujol,

Regino

Sainz

de

la

Maza,

Luise Walker, Maria Luisa Anido, Benvenuto

Terzi, JulioMartinezOyanguren,Karl Scheit,e

alguns outros, tentaram construir programas

baseados em algo que no o repertrio de

Segovia. Em alguns momentos, conseguiram

lograr os seus esforos de forma totalmente

inesperadaporSegovia.Mas,emgeral,apesar

de

uma

tremenda

exploso

na

actividade

guitarrsticadosltimos trintaanos,aguitarra

ainda encarado como um parente pobre,

raramentebemvindomesadejantar.

Gostaria de sugerir que a razo para que tal

acontea ainda hoje, apesar de no mundo

ocidental o repertrio de Segovia ser

escassamentetocado,deleaprendemosalguns

maushbitos.Aquiestoalguns:


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GuitarraClssica 23

Primeiro: Tocar sempre o mesmo repertrio.

No h necessidade de aprender

constantemente novas obras, se as antigas

funcionambem.

NotempodeSegovia,osmsicosqueviajavam

com frequncia no tinhamque se preocupar

tanto como actualmente com a repetio de

programa. A probabilidade do pblico ouvir a

mesma obra duas vezes era extremamente

remota. Hoje em dia, com o advento da

tecnologia,este

facto

torna

se

um

problema,

particularmente para aqueles de ns que

viajam constantemente entre os centros de

actividadesguitarrsticas.cansativoouvirum

msicoquerepeteconstantementeasmesmas

obras.Istopoderesultarbemparaosfanticos

da guitarra, mas o pblico srio s poder

aguentar obras de segunda categoria

repetidasad

nauseam

at

certo

ponto.

Eventualmente, o pblico trocar o concerto

pelapera.

Segundo: se todavia deseja aprender novas

obras,nopresteatenoaqualquerquesto

relacionada com a qualidade musical. O

essencial para os guitarristas tocar peas

popularizadas

pelas

vedetas

da

guitarra.

No

interessa que a msica em si seja de m

qualidade.Os guitarristas, que so tambm a

maior parte do pblico, nunca notaro a

diferena. Se suficientemente bom

paraSegovia,suficientementebomparamim.

Oproblemaaquiapresentadoqueaesttica

eaintelignciatemmuitopoucoquevercoma

escolha de repertrio feito por muitos

guitarristas. O culto da personalidade e o

instintoderebanhocomandamestasaces.

o suficiente para algum como JohnWilliams

tocaralgo

de

Tsutskin,

elogo

toda

gente

de

Londres a Nova Iorque aLos Angeles e at

Hong Kong e Austrlia comea a tocar o

mesmo.

Terceiro: Tocar sempre sozinho. A guitarra

uma orquestra pequena e no tem a

necessidade de colaborar com outros

instrumentos.No

interessa

que

no

tenhamos

anoodecomodirigirumaorquestra.

Quarto: Existe a crena contnua de que a

guitarra de seis cordas um instrumento de

origem espanhola, e que toda a boa msica

escrita para esta a composta por

compositoresespanhis.

Istoum

enorme

equvoco,

do

qual

ainda

sofremoshojeemdia.Aprovaqueaguitarra

talcomoaconhecemosnoum instrumento

de origem hispnica no pertence

propriamente a este artigo. O que aqui

pertence o exame da presuno auxiliar

recorrentemente expressa que a msica

espanholaparaguitarra,nosafontecomo

a

verdadeira

raison

detre

do

repertrio

guitarrstico.

A razoprincipalparaestepontodevistao

simples factodequeosguitarristasespanhis

dominaramomundodaguitarraentreasduas

grandes guerras mundiais. Foi a predileco

pessoal deLlobet, Segovia, Pujol, Fortea,

SainzdelaMaza,eanosmaistarde, Yepes,que

estabeleceram a noo do que de facto a


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GuitarraClssica 24

msica espanhola. A msica espanhola, salvo

rarasexcepes, tantoasobrasoriginaiscomo

as transcries, pertencem ao tipo demsica

cuja funo a de causar entusiasmo e

estimulo.Obras

essas

que

contm

ritmos

acoplados, melodias exuberantes, sonoridade

domodofrgio,oszapateados,osfandangos,as

leyendas.

O fascnio causado por esta msica dentro e

fora da pennsula ibrica, claro est, data da

era das Guerras Napolenicas. Grupos dos

exrcitosbritnicos

efrancs

desceram

por

este miservel pais dentro em apoio militar

activodestaoudaquelapotnciaespanhola.E

enquantoosanguecorria,osrapazesinglesese

amoagrcolafrancesaqueformaramoncleo

deste exrcito, tiveram tambm a

oportunidadedevereouvirasdanasemsica

espanhola.

Onome

Octave

Levavaseur

provavelmente

no

vos diz nada. Para pr este soldado francs

numa perspectiva guitarrstica, deixeme

apenas dizer que ele foi o pai de Charlotte

Beslay,nomedenascimentoLevavaseur,aluna

de piano de Fernando Sor, cujo guitarrista

catalo dedicou a sua famosa Fantaisie

ElegiaqueOp.59.OctaveLevavaseurparticipou

nas

Guerras

Peninsulares

como

ajudante

de

campodoMarechalNey,umdosmaisilustrese

tambmumadasfigurasmaiscontroversasda

altura.Nasuamemria,Levavaseurdescrevea

reaco dos Franceses em relao natureza

tentadora da msica e dana espanhola. As

tropasestavamestacionadasemSantiago.Nas

suas actividades de lazer incluemse idas

pera trs vezes por semana. Durante o

intervalo, eram apresentadas danas

espanholas com o acompanhamento de

castanholas.Levavaseurcontanos:

...Ns estvamos particularmente

impressionadoscom

oFandango

ecom

a

extremaliberdadedosseusmovimentos.Talvez

pelo facto de as danarinas exagerarem os

gestos.Umdiativemosoconhecimentodeque

existia um outro tipo de dana, ainda mais

ousado, chamado oZorongo, e pedimolo.

Todosnoauditrioapoiaramonossopedidoe

comearam a aplaudir sonoramente. Com o

observardos

passos

egestos

das

danarinas,

ficamos surpreendidos que tais danas

pudessem ser executadas em pblico. Na

apresentaoseguinteoauditrioencontrava

secheioeosjovensoficiaispediramoutravez

oZorongo. O oficial em comando, o

GeneralMarcognet, estava tambm presente.

Este achou que era necessrio transmitir as

suasideias

eproibir

as

danarinas

de

executar

oZorongo.

Aclara impressodestahistriaadequeas

insinuaes sexualmente pecaminosas

doZorongono poderiam ser ignoradas. Era

moralmentepermissvelomassacreaosvilos

e asmais horrveis e indignas provocaes s

suas

mulheres

e

crianas,

contudo

no

poderia

ser permitido que os corpos voluptuosos das

suasmulherespolussemosprincpios cristos

das tropas. A natureza lasciva deste tipo de

msica espanhola, no foi descontinuada por

compositoresestrangeirosqueanosmaistarde

entraramemcontactocomestegnero.

MikhailGlinkafoioprimeiro aempregarestas

Espanholadas com grande sucesso. De


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GuitarraClssica 25

seguida outros compositores comoRimski

Korsakov, Georges Bizet, Franz Liszt,

LouisMorreauGottschalk, EmanuelChabrier,

entre outros, seguiram os seus passos. Estes

msicoscriaram

uma

certa

ideia

da

msica

espanhola que se tornou amplamente aceite.

Quandoosinstrumentistasvirtuososespanhis

se aventuraram fora da Pennsula Ibrica nos

ltimosanosdosculodezanove,erefiromea

figuras como RicardoVies, PabloSarasate,

EnriqueGranadose IsaacAlbniz, o pblico

europeu e americano estava j condicionado

numadireco

especfica,

ade

ltima

seduo,

o torso msculo com calas apertadas at

caixa torcica, as castanholas, e os

espampanantesrasgueadosdaguitarra.

Os Espanhis sabendo que isto venderia,

fizeramno. Os guitarristas que se seguiram

tiveram de imitar este modelo de msica se

quisessemter

sucesso.

Etiveram

no.

As

implicaessubconscientesdasensualidadeda

msica espanhola persistem ainda emmuitos

crculos da guitarra.Acho extraordinrio ouvir

guitarristaspolacostocandoarranjosdemsica

popularcatal.Comaminhavastaexperincia

neste domnio, no me recordo de ouvir

guitarristas catales tocando arranjos de

msica

popular

polaca.

Pela

mesma

razo,

no

meutempoeucostumavaserumaficionadode

msica flamenco. Nos ltimos anos, o meu

interessemudou.Contudo,euseiquemuito

difcil um guitarrista no espanhol chegar

misteriosa aliana potica com o bater do

coraoqueamsicarequer.

Tentar fazlo fora da tradio em que foi

criado, uma m imitao anacrnica.

Infelizmente,arealidadedomercadotalque

ainda se consegue vender esta msica aos

aficionados da guitarra. No espere ser

convidadoparaparticiparnum grande festival

demsica,

se

tudo

oque

consegue

fazer

so

trivialidades irrelevantes tais como estas,e se

notiveracapacidadebsicadesesentarcom

outrosmsicosefazermsicajuntos.

H vrios aspectos do legado deSegoviaque

possodiscutir,maseuachoquealturapara

fazer um ponto de situao: O sucesso ou a

falha

de

qualquer

performance

musical

depende principalmente da habilidade que o

msicotemdeestabelecerumcontactodirecto

com as necessidades que o pblico tem em

termos de gratificao musical. Se o pblico

querumdoce,e seos seuspadresestticos

noforemdeencontrocomodopblico,ento

adevedarlhesumdoce.

Segoviaprovounos que de facto possvel

fazer um largo nmero de pessoas felizes ao

ouvir msica bonita mas no muito

significativa.Masseavossa ideiademsica

algo mais que o doce mel escorrendo sob a

janela de uma rapariga bonita numa noite

tranquila de vero, sob uma lua de prata,

quando

uma

leve

e

quente

brisa

bate

na

superfcie do rio, sussurrando para si mesma

pelas rosasao longodacosta,entomelhor

comearemaprocuraroutropblico.Quando?

Ecomo?

Estas so questes difceis de responder de

uma maneira global. As condies variam

consoante o local, o temperamento pessoal,

energia, e o que pode ser possvel para uma


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GuitarraClssica 26

pessoa num determinado local, pode no ser

possvelporoutronumoutrolocal.

Contudo, gostaria de dar algumas ideias para

pensar nisso. Voltemos s intenes de

Segoviaem

elevar

aguitarra

ao

mesmo

nvel

do violino, piano e violoncelo.Esta uma

tarefa importanteparans,emparticularpara

aquelesentrensquecontemplamem levara

vida como concertistasde guitarra.

importante no s por ser uma questo de

orgulhononossoprprioinstrumentoedoseu

patrimnio. tambm uma questo de

sobrevivncia.Sobrevivncia

econmica

Os

pianistaseviolinistasqueganharemoprimeiro

prmionumconcursointernacionalimportante

comooConcursoTchaikovskyemMoscovotm

praticamente assegurado um caminho fcil

paraacena internacionaldeconcertos,ecom

grande exposio. Tournesem pases

estrangeiros,contratosdegravaoeassimpor

diante.Existem

muitos

guitarristas

jovens

hoje

emdiaemmuitaspartesdomundo,etambm

no Mxico, que esto certamente ao mesmo

nvel de desenvolvimento artstico, como

algunsvencedoresrecentesdoTchaikovsky.

Seriabomseumguitarrista fosseautorizadoa

participar. Mas este apenas um sonho,

enquanto

o

preconceito

contra

a

guitarra

por

msicos de primeira linha continua. Assim, a

tarefaprincipaldeumguitarristainteligentea

escolha do seu repertrio, e fazlo de uma

forma que s possa trazer respeito e

apreciao.Nodopblico,oquequerqueisto

signifique,masde outros colegasmsicos.Os

vossos colegas na escola, os professores, os

crticos de msica, os funcionrios das

organizaesartsticaseassimpordiante.Esta

no uma questo de contribuir de forma

altrusta para o bemestar geral desta rea.

uma questo de sobrevivncia pessoal do

guitarristaindividual.Sepudesseseroprimeiro

aser

levado

asrio

como

msico

pela

comunidade em geral de msica, a sua vida

como msico profissional seria muito mais

gratificante.

Mas temos um problema. A maioria dos

msicosque tocamosprincipais instrumentos

da arte musicalso aqueles que tocam os

instrumentosda

orquestra.

A

guitarra

no

faz

parte da orquestra e nunca far. O mesmo

pode ser dito sobre o piano. Ento porque

queopianoumdosprincipaispilaresdaarte

musical,pelomenosnosdoiscltimossculose

meio,eaguitarrano?

Arespostahistricaaestaperguntabastante

longa,mas,

em

resumo,

penso

que

esta

tem

poucoquevercomofactodeopianotersido

sempremaispoderosoqueaguitarraaonvel

dadinmica.Apopularidadedopianonoincio

dosculoXIX,operodoemqueoseudomnio

foiestabelecidoparaalmdequalquerdvida,

para todos os tempos, foi gerada, em grande

medidapelosempreendimentoscomerciaisdos

fabricantes

de

piano.

Eram

eles

que

financiavam astournes dos

grandesconcertistasdaaltura.Financiavamat

violinistas e guitarristas. Foi bom para o

negcio.Opianotambmtinhaavantagemde

ser uma pea decorativa demobilirio, o que

permitiuaclassemdiateracessoacoisasque

no sculo anterior eram estritamente

reservadosnobreza.


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GuitarraClssica 27

A guitarra era mais barata, mas o piano era

mais fcildeaprendera tocar,pelomenosno

incio.Anvelprofissional,oquedeterminouo

domniodopiano,foiosimplesfactodemuitos

dosgrandes

compositores

comearam

asua

educao musical ao piano, com a possvel

excepo de Berlioz. Eles no s escreveram

msica para pianosolo, como tambm o

incorporaram em conjuntos de cmara, com

outrosinstrumentos,paraosprazeresprivados

de amadores iluminados que estivessem

dispostos a pagar dinheiro por este prazer.

Claro,na

mesma

poca,

havia

tambm

uma

tradio paralela de msica de cmara com

guitarra, e temos hojemuitos bons exemplos

dogneroAquantidadedemsicadecmara

com guitarra, nunca esteve perto da

quantidadedemsicadecmaracompiano,e

os catlogos dos editores da altura so um

testemunhovivodisso.

Eventualmente, o piano tornouse uma parte

importantedorepertriodemsicadecmara,

um facto que contribuiu para o seu

estabelecimento como ponto central da vida

musical.Aguitarra,apesardeumnmerono

negligencivel de boas obras de msica de

cmara, foi deixada para trs. Msica de

cmara

o

dispositivo

pelo

qual

os

msicos

forjam as alianas pessoais que permanecem

comelesatrestodassuasvidas.Tornasefcil

demitirummsicoquenopertenceaocrculo

ntimodeamigosquecomeouadesenvolver

senaescolaecomosquaisteveoprazernico

derespiraremconjuntona leituradealgumas

pginasdeliciosasdeBrahmsouTchaikovsky.

Recentemente alguns guitarristas descobriram

osimplesfactodeque,sevocquiseremprego

estvel, melhor entrar na carruagem da

msicadecmara.DavidStarobin,claro,tem

nofeito

com

sucesso

por

mais

de

vinte

ecinco

anos. Como que deve fazlo?O lugar para

comear, pareceme, na escola. Em ltima

anlise,no importamuitoseasuapedagogia

se baseia emCarlevaro, Pujol, Manuel Lopez

RamosouJoeBlow.Noimportasevocusao

ladoesquerdooudoladodireitodaunhaouse

vocsabecomofazercorrectamenteapoiando.

Noimporta

se

estreou

amais

recente

obra

musical do seu heri favorito da msica

contempornea, e quem que se importa se

voc numera os seusScarlattiscom um L ou

umKouumF?

Se voc quiser fazer uma vida nesta rea, se

querensinaraosseusalunosdequefeitoem

grandeescala

omundo

da

msica,

se

voc

quer

queeucompreumbilheteparaoseuconcerto,

eueasvastasmultidesamantesdemsicade

cmara l fora, melhor aprender como

violinistas, pianistas e violoncelistas esto

fazendo isso.Olhe em seu redor. Sem dvida

queasatitudesmudaramnosltimosdezanos.

Hmaisespectculosdemsicadecmaracom

guitarra

hoje.

Ouso

dizer,

porm,

que

esta

actividade,aindano resultounumamudana

deperspectivadopblicoemgeral.

Eu li muitas opinies pessoais em relao

msica de cmara com guitarra em muitas

entrevistas com guitarristas. Estes so,na sua

maior parte, irrelevantes. No reconheo

nenhumguitarristadetopodehojequeesteja

disposto e que seja capaz de sustentar uma


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GuitarraClssica 28

carreiraquesededicamsicadecmara.No

h conjuntos activos de msica de cmara

profissional, que consistam em mais de dois

cnjugesequeincluamguitarra.

No meu pas, existem cerca de 800 festivais

cada verodedicados msicade cmara. L

voc pode ver nomes como ItzhakPerlman,

YoYoMa, MstislavRostropovich,

PinchasZukerman, SerkinRudolf,

MurrayPerahia, e dezenas de outros

instrumentistasecantoresdetopo.Eununcavi

lonome

de

Andrs

Segovia,

Julian

Bream,

John Williams ou Alexander Lagoya. Este

lamentvelfactonodeveimpedirosprincipais

guitarristasdelaparecercomregularidade.

Apergunta inevitvel:oquequeosnossos

virtuosos tm para oferecer aos msicos e a

umaaudinciaquetmsidohabituadadurante

vriasgeraes

auma

dieta

constante

dos

quartetosde cordasdeBeethoven,oquinteto

para clarinete de Brahms, Mendelssohn e os

trios para piano, para no falar demsica de

cmaradeMozart,Haydn,SchuberteDvorak?

Antes de tentar responder a isso, temos que

esquecerqualquercomplexodeinferioridadea

respeito

do

nosso

repertrio

e

perceber

que,

embora os grandes mestres da msica de

cmaranoteremescritoparaaguitarra,ainda

temos um grande e valioso contributo para

fazer.Naavaliaodamsicade cmarapara

guitarra,temosdeevitarjulglasomentepela

refernciadapartedaguitarra.Oque importa

na msica de cmara o valor artstico da

composio como um todo, e NO o mrito

relativo da parte da guitarra. So poucos os

guitarristas capazes de ler uma partitura de

msicadecmara,esopoucasaspublicaes

de msica de cmara com guitarra,

particularmente aquelas que datam da poca

deHeinrich

Albert,

para

no

mencionar

asrie

maisrecentedachamada"facsmiles,"quena

verdade possuem a todas as vozes impressas

emsimultneo.

Um guitarrista que pretenda enveredar por

uma carreira de fazer msica em pblico, e

pretendaobteralgocoisacomoaseguranado

empregooferecido

por

profissionais

como

arquitectos, engenheiros, mdicos, pilotos de

avio ou professores universitrios, seria

melhoraprenderos truquesdocomrcio.No

amemorizao,mas leituraprimeiravista,

anlisedapontuao,bemcomoacapacidade

de respirao em conjunto, por vezes com

desconhecidos.

Procure as obras que iriam oferecer aos seus

futuros colegas e a si mesmo algo novo e

excitante.Mesmoqueissosignifiquequetenha

de fazer tunchacha durante algum tempo.

Issotambmpoderserumcontributovalioso

e rentvel para a sua prpria sobrevivncia

econmica e para o futuro da guitarra como

uma

disciplina

musical

vivel.

Sequeremosrealmentefuncionar"noprimeiro

nvel, como o violino, piano e violoncelo,"

temos que romper com omolde restritivo do

recital a solo, a masterclasse de guitarra, o

concursonofestivaldeguitarraeimpulsionaro

nossocaminhoparaasociedadedemsicaem

geral.


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GuitarraClssica 29

No posso deixar esta discusso sem antes

proferiralgumaspalavrassobreaprogramao

utilizadapormuitosguitarristasdehojequando

tocam recitais solo. O velho tipo de

programaoTrrega

/Segovia

foi

substitudo,

paramelhorouparapior,comumnovotipode

programao que emprega principalmente a

msicabaseadanofenmenodecrossover,ou

seja,composiesnovascombasenosgneros

populares do jazz, ragtime, tango, countrye

msicaocidental.Assim,almdeleyendaseas

peas deVillaLobos, tambm ter

osKoyunbabas,

os

Sunbursts,

as

UsherWalses

e

aspeasdePiazzolla.Emprincpio,todasessas

peassorealmentemuitoboas.

Mas o nmero de vezes que voc comea a

ouvilosnodecorrerdeumfestivaldeguitarra,

flas banal, pirolitos sem imaginao que

podercausarumaboareacodeumaplateia

deguitarra,

epode

mesmo

agradar

geralmente

a audincias pblicas mais vastas. Muitos

msicos de primeira linha fazem o mesmo.

Assim, voc tem um violoncelista comoYo

YoMa tocando Piazzolla. Mas devemos

observar que os msicos de primeira linha

fazemcrossover, alm do seu repertrio

normal. Os guitarristas fazemno em vez do

repertrio

srio.

Tenhoobservadoque,nasltimasdcadas,os

guitarristasquechegaramaotopodaprofisso

rapidamente, foramaquelesqueentraramem

cena com um repertrio totalmente novo,

evitando totalmente as obrasmais tocadas, o

velhoeonovo.Huma lioa seraprendida

aqui, e esta: a questo principal que o

guitarristadevecolocardiantedesinooque

tocar.na

realidade,

oque

no

tocar.

Pense

nisso.

Vou encerrar este artigo com as palavras do

meu amigo, o conhecido compositor

italianoAngeloGilardino:

Aquitemosamaisclaraefieldescriodirecta

doactual

estado

da

arte

da

guitarra

clssica,

de

umrepertrionotvel sobretudonosculo20

e, entre a legio super populosa de

guitarristas, so poucas as pessoas que esto

conscientes disso e que esto seriamente

empenhadasemfazeropblicocientedanica

riqueza de qualquer instrumento, o seu

repertrio.Esteumproblemamuitogravee

tambmaprincipal

causa

do

facto

de

concertos

deguitarraserem toraramenteprogramados

pelas instituies de msica acima de tudo

muitos msicos no conhecem bem o

repertriodoinstrumentoeagemcomtimidez,

porque os concertos de guitarra, geralmente

oferecem obras compostaspor amadoresque

acreditamsercompositores,obrasincrveisso

tocadas

sem

vergonha

e

de

uma

maneira

pomposacomosedemsicasetratasse.Estas

nosomsica,massimaimagemdaguitarra

oferecidaaomundoporguitarristas.

Fimdecitao.Fimdeartigo.Muitoobrigado.


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GuitarraClssica 30

PginascomMsicaIntroductionparaguitarrasoloNunoGuedesdeCampos

Sobreaobra:

umapeaserenaedistendida,comcarctermeditativo,evocandoumcaminhar

silenciosoecontemplativopelanossaintimidademaisprofunda.

Sobreocompositor:

NunoGuedesdeCamposnasceuemLisboa,em1971,emudousecomasuafamliaparaoBrasilem

1975,donderegressouem1991.

Em 1985, no Rio de Janeiro, iniciou os estudos de msica no Conservatrio Brasileiro de Msica,

prosseguidos em Braslia em 1987, na Academia Franz Schubert e na Escola deMsica de Braslia.

DuranteasuaestadianoBrasilestudouguitarraclssicaepopularbrasileira,tendocomoprofessores

CzarVillarinho,PauloAndrTavareseEustquioGrilo,alemdoprestigiadoguitarristaLulaGalvo.Em

Braslia,formou

um

duo

de

guitarra

com

Marcel

Carvalho,

que

se

apresentou

em

vrios

concertos,

designadamente na Grande Loja Manica de Braslia, na Escola de Msica de Braslia e na UnB

(UniversidadedeBraslia).Paralelamente, participouemvrias formaesduranteopercursomusical

noBrasilpassandoporvariadosestilostaiscomoorock,ofunk,aMPBeoflamenco.

formadoemComposiopelaEscolaSuperiordeMsicadeLisboa(ESML)desde1996efez,nosanos

de 1999 a 2002, o curso integrado de aperfeioamento em composio, arranjo e orquestrao do

InstitutdeFormationInternationaleMusiqueetMultimdiaCentredInformationsMusicales(INFIM

CIM),emParis,tendoobtidoodiplomadeArrangementetOrchestrationetendotidoDenisBioteaue

FrdricFavarelcomoprofessoresprincipais.Jem2008,concluiaLicenciaturatendoLusTinococomo

professor.

FrequentouSeminriosdeComposiodeEmanuelNunes,GilbertAmi,RobertSharlawJohnson,Henry

Martineoutros.

Comoguitarristaingressounabanda"SoulMusic",fazendoapresentaesmltiplasemLisboaevrios

pontos do pas. Em 1998, acompanhou o pianista Bernardo Sassetti no Teatro Rivoli no Porto e na

Culturgestem

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