reflexões sobre o gênero comédia romântica a partir da série “you’re the worst”

8/19/2019 Reflexões Sobre o Gênero Comédia Romântica a Partir Da Série “You’Re the Worst”

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Universidade Federal Fluminense - UFF

Cinema e Audiovisual

Estudos da Historia do Cinema Mundial I - Comédia Romântica

Professora: Carolina AmaralAluna: Débora Pereira Lopes Vieira

Reflexões sobre o gênero comédia romântica a partir da série “You’re the worst”



Nesse ensaio busco refletir sobre como a série “You’re the Worst” se encaixa dentro

do gênero comédia romântica, em que medida se distancia, ou acrescenta algo novo, e como

o amor romântico é construído e representado por esse seriado.

“You’re the worst” é uma série estadunidense, produzida por Stephen Falk, foi exibida pela primeira vez em julho de 2014 no canal FX e sua primeira temporada contou

com 10 episódios (aproximadamente 22 minutos cada) e bons índices de audiência (0,29%

entre o público ao vivo). A segunda temporada da série foi ao ar em 2015 pelo canal FXX

com 13 episódios, não teve o mesmo sucesso de audiência da primeira temporada (0,13%

entre o público ao vivo), mas manteve uma boa critica. O canal FXX renovou a série para a

terceira temporada que estreia neste ano na summer season.

As reflexões que faremos sobre comédia romântica partem de analises e estudos que foram realizados no cinema, mas acredito que possam ser aplicados para um produto

televisivo. A série difere muito do formato do filme, é mais extensa, permite que os

personagens sejam melhor desenvolvidos, permite que o cotidiano seja acompanhado, e que

novos dilemas surjam a cada novo episódio. Porém, a serie apresenta muitas convenções do

gênero comédia romântica, portanto, penso que será proveitoso e pertinente aproveitar os

estudos cinematográficos desse gênero para refletir sobre “You’re the worst”.

Desde o “Brodway Mellody” (1930), o primeiro musical, que flerta com a comédia

romântica, o gênero já passou por vários ciclos, e portanto, sofreu várias alterações ao longo

das décadas que refletiram o contexto social da época, os costumes, o papel da mulher, como

o sexo era visto, o papel do casamento, o divorcio, e a censura (Código Hays). Assim, as

comédias românticas contemporâneas apresentam convenções e características que revisitam

alguns elementos de outros ciclos, ao mesmo tempo em que refletem questões próprias do

nosso contexto atual, e nessa medida, se afastam bastante de algumas convenções de ciclos

mais antigos como as screwball comedies. Segundo Mittel, os gêneros são categorias que

refletem as práticas discursivas contextualizadas historicamente, dependentes da

intertextualidade, e não características intrínsecas ao texto analisado.

Os gêneros cinematográficos possuem padrões narrativos e estéticos que podem ser

identificados e estabelecem um pacto de expectativas com o público. Porém, esses

parâmetros não são muito rígidos, as convenções podem ser quebradas e um gênero pode

apresentar características de outro, pois os filmes sempre trazem consigo elementos de mais

de um gênero. De acordo com Derrida, não existe um texto agenérico, a “genericidade” é



inevitável, é impossível não mesclar os gêneros, e é isso que os constituem. Para Deleyto o

gênero deve ser visto enquanto participação, ao analisar um filme de comédia romântica

devemos ter em mente como comparação os demais filmes desse gênero que já foram

realizados. Apesar do gênero não ser um conjunto de filmes, só podemos encontrar os gêneros por meio dos filmes. Segundo Carolina Amaral dialogando com Rick Altman (p.77):

Devido aos códigos partilhados, o autor acredita que num cinema de gênero não haja apenas uma comunicação entre espectador e texto fílmico, ao que ele chama de “comunicação frontal”. Para ele, o gênero envolve também outros espectadores que aderem aos mesmos códigos e gozam de um mesmo prazer estando em contato com aqueles filmes. Existiria, portanto, uma comunicação lateral entre membros de uma mesma comunidade genérica. Altman chama esse tipo de comunicação de “comunidades consteladas”.

O cinema de gênero ao mesmo tempo que se estabelece por convenções, também

acrescenta elementos novos, “procura combinar os prazeres da familiaridade com o inabitual”

(Carolina Amaral, 2015, p.77).

A série “You’re the worst” utiliza-se bastante disso, brinca com as convenções e se

afasta delas. O episódio piloto começa com uma cena de uma festa de casamento, o primeiro

plano da sequência é o brindar das taças que chama atenção para o discurso da noiva.



Cenas de casamento são algo comum em comédias românticas, mas em geral trata-se

de casamento de amigos ou do casal principal e dizem de algo bom que aconteceu, e um

evento importante e um evento de celebração. Porém, na série esse casamento é da

ex-namorada (Becca) de Jimmy (personagem principal), eles não terminaram bem e ele só comparece a cerimonia no intuito de atrapalhá-la. Depois de mostrar o discurso da noiva a

câmera segue pelos convidados até chegar em um plano médio de Jimmy, que está sentado

em uma das mesas, e enquanto escuta o discurso utiliza câmeras descartáveis da cerimônia

(para os convidados tirarem fotos dos noivos, dos convidados, da festa e da cerimônia) para

tirar fotos do seu pênis.



Essa situação inesperada em um casamento e grotesca gera uma quebra de

expectativas e com isso a comicidade. Assim, a série apresenta um humor, fundamental ao

gênero comédia romântica, mas a forma como constrói o cômico se afasta das nossas

expectativas de comédia romântica.Depois dessa sequência do discurso, vemos Jimmy e Becca dançando, até que o

momento é interrompido pelo começo de uma briga entre os dois quando Jimmy afirma que

só foi a cerimônia para presenciar o começo de um grande fracasso.

Nessa cena da briga a câmera mostra a reação de alguns convidados, entre eles

Gretchen (personagem principal) que será o par romântico de Jimmy. Nesse momento

sabemos que ela e Jimmy terão algum tipo de envolvimento, sabemos pois se trata de uma

convenção, os espectadores de comédia romântica já viram isso em diversos filmes, trata-se

portanto de uma expectativa construída pelo gênero.



Depois da briga, Vernon (noivo de Becca) e seus amigos expulsam Jimmy da festa de

casamento e o jogam na calçada, situação cômica e ironizada por Jimmy ao dizer “quem fala

dessa forma”, o que questiona esses gestos exagerados típicos de comédias românticas.

Jimmy se levanta e começa a fumar, nesse momento Gretchen entra em cena, pede um cigarro e eles começam a conversar. Isso só confirma a nossa expectativa de que os dois terão

algum tipo de envolvimento. Jimmy e Gretchen se apresentam, ela é melhor amiga de

Lindsay, irmã da noiva. Ela se apresenta para ele e para nós espectadores, pois é nesse

momento que descobrimos alguma coisa sobre a personagem dela. Eles conversam sobre a

briga, um pouco sobre os dois, sobre como são pessoas ruins, ele a elogia, rola um flerte, em

seguida vemos os dois no apartamento de Jimmy fazendo sexo.



A série quebra, portanto com algumas convenções da comédia romântica, rompe com

a temporalidade do quase, os protagonistas ficam juntos, ao menos fisicamente, já na primeira

situação em que se conhecem (cute meet), não há uma longa espera para que o amor seja

consumado, e aqui não se trata de amor, apenas de sexo mesmo, outro afastamento com o

gênero. Ao mesmo tempo em que se afasta das comédias românticas da década de 90, se

aproxima das chamadas comédias radicais/ romance nervoso da década de 70 em que não há

a negação do sexo pelas mulheres, ele é desejado por elas, o final feliz não é o mais

importante e interroga-se a ideologia do romance (que será abordado mais a frente), há uma

rejeição das convenções estabelecidas, uma quebra consciente e irônica.



O sexo é importante para os personagens e para a série, podemos perceber isso, pois

nos são apresentadas várias cenas em que os personagens estão transando em várias posições

diferentes. Além disso, há uma alternância entre momentos de sexo, momentos de conversa

na cozinha ondem comem um lanche, sexo, momentos de conversa em que fumam ao lado de fora da casa e mais sexo. Ou seja, os personagens passam a madrugada toda fazendo sexo e

acabam se conhecendo, pois nesses momentos de conversa acabam revelando e contando

seus defeitos um para o outro, já que se trata apenas de um caso de uma noite. O sexo é visto

então como algo banal, não se trata da consumação de um amor entre um casal apaixonado, é

apenas sexo.



Nesse momento em que estão do lado de fora da casa os dois comentam que não

acreditam em relacionamentos, comentam sobre seus defeitos, seus erros na vida, tudo de

forma bastante trivial e natural, não há um pensamento excessivo de ambas as partes sobre o

que o outro vai pensar, algo bastante comum em comédias românticas, não há essa

preocupação de uma conquista baseada no jogo e em que as coisas não podem ser faladas

abertamente. A série se afasta, novamente, das convenções do gênero.

A série também apresenta o sexo de forma “destabulizada”, em uma cena em que

Jimmy faz sexo oral em Gretchen temos um dos momentos do comicidade pelo diálogo

estabelecido por eles apos Jimmy cuspir na vagina de Gretchen.



Ao mesmo tempo que rompe com a convenção, a série também a reafirma, ao passar a

madrugada toda fazendo muito sexo, estabelecendo uma conexão física pela atração sexual,

conversando de forma sincera e honesta sobre as suas vidas, Jimmy e Gretchen acabam

estabelecendo algum tipo de laço, se conectam, apresentam coisas em comum, o jeito

despreocupado de levar a vida, a prioridade que dão para si mesmos e o fato de

desacreditarem em relacionamentos, não estão a procura de amor. Essa conexão afetuosa que

se dá entre eles pode ser percebida na hora em que os dois estão deitados na cama olhando

um para o outro, e com o esquema de plano e contra-plano nos é apresentado esse momento

de conexão, os personagens também percebem esse começo de algo e logo o rejeitam. Jimmy



fala que vai dormir, diz que ela não pode dormir lá (ele nunca deixa as mulheres dormirem no

apartamento dele), mas ela diz que não vai embora e dorme lá.



Outra convenção do gênero que é mantida na série é a presença dos melhores amigos

dos personagens principais, Lindsay é a melhor amiga de Gretchen, e Edgar é o amigo de

Jimmy que mora com ele. Os melhores amigos oferecem os conselhos amorosos, orientam os

personagens principais a tomar determinada atitude ou não, são para quem os personagens principais dizem o que estão pensando, que é também uma forma de contar para nós,

espectadores, como eles estão se sentindo.

Linday busca Gretchen na casa de Jimmy para dar uma carona para amiga que está

atrasada para o trabalho, ela conta que transou com Jimmy, Lindsay pergunta se isso vai

acontecer de novo e ela afirma com toda certeza que não, que foi apenas um caso de uma

noite.



Gretchen esqueceu sua bolsa na casa de Jimmy, mas não como uma estratégia para o

ver novamente como acontece em alguns filmes do gênero comédia romântica. Ela então,

retorna a casa dele no mesmo dia para buscar seus pertences. Ao chegar lá Jimmy está mal humorado, pois recebeu um cheque de valor muito baixo pelas vendas de seu livro. Ele

recebe Gretchen super mal e insinua que ela esqueceu a bolsa de propósito, que ela estava

querendo algo a mais dele. Ela fica indignada com a acusação, que não corresponde ao que de

fato tinha acontecido e faz um discurso que o deixa intrigado.



Após as grosserias de Jimmy, Gretchen não se cala:



Após o discurso, Gretchen pega sua bolsa do balcão e também a chave do carro de

Jimmy, fato que ele só nota mais tarde quando vai sair de casa, pois Edgar está tentando

convencê-lo de que Gretchen significou algo para ele, já que ele nunca deixa as mulheres

dormirem na casa dele, e que portanto, ele se importa. Novamente o papel do melhor amigo

sendo reafirmado na comédia romântica.

Outra convenção que está na série é a presença de triângulos amorosos na trama, a mulher

sendo disputada (mas não de forma explícita, ela e que vai escolher na verdade) por dois

homens. Gretchen tinha o hábito de se encontrar casualmente com um diretor de cinema de

nome Ty, homem mais velho que ela e bem sucedido financeiramente. Nesse episódio em

que ela chega atrasada no trabalho (ela é relações públicas de um grupo de rapp

problemático) os seus artistas deveriam ter comparecido a uma sessão de fotos no estúdio de

um fotógrafo, porém Gretchen não aparece, eles se descontrolam e quebram o estúdio do

profissional. Gretchen os encontra no terraço do prédio da gravadora, diz que eles estão

errados e que precisam se desculpar com o fotógrafo para que ele nãos os processse. Eles

fazem isso, e um dos rappers diz que Gretchen está devendo ele e que ela então deve arrumar

cocaína para ele. Ela aparece de surpresa na casa do Ty para conseguir a cocaína. Gretchen

faz sexo com Ty, mas não está confortável com a situação, ela tenta repetir algumas coisas

que rolaram com Jimmy, mas Ty não se mostra aberto. Ela pergunta a pior coisa que ele já

fez na vida, e ele diz que desde a viagem que fez para a Índia afasta pensamentos negativos,

ela conta que colocou fogo no colégio uma vez para não precisar fazer prova e ela responde



de forma negativa, a julgando e perguntando por que ela contou isso para ele. Em um dado

momento quando ela está praticando sexo oral nele, ela cospe (como Jimmy tinha feito com

ela), o que Ty acha muito estranho, a questiona e ela pede desculpas, em seguida pergunta se

ele ainda tem cocaína. Ela então vai ao banheiro para pegar um pouco da cocaína para o rapper e também usa um pouco. Ela senta dentro de uma banheira e o celular dela toca, é

Jimmy. Ele comenta que alguém roubou o carro dele e que ele precisou fazer um boletim de

ocorrência na polícia (o que não é verdade), ela então confessa que na verdade pegou o carro

e diz que é uma pessoa ruim. Jimmy diz que não foi isso que ela disse para ele mais cedo, ela

vai pedir desculpas e ele diz que não precisa, que foi um ótimo discurso.



Eles começam a conversar sobre o fetiche que Jimmy tem com pés, ela tenta ajudá-lo

criando uma situação sexy que envolva pés, Jimmy diz que ela é ótima, e em seguida eles

começam a conversar sobre a situação deles. Gretchen diz que está assustada com isso, os

dois perceberam a conexão entre eles, foi um laço que surgiu rápido, como nas comédias

românticas, mas não foi um rápido que desemboca em um uma super paixão de grandes

gestos, foi um rápido que resulta na vontade deles de tentar, ver no que vai dar, sem muitas

expectativas, sem muita pressão. Então ao mesmo tempo que dialoga com o gênero, o rejeita,

pois a série tenta construir um relacionamento mais natural, possível de acontecer, tentando

trazer o mágico para o real. Algo interessante na série é essa naturalidade com que os dois

conversam e dizem o que pensam, não já um jogo em que um fica tentando descobrir o que o

outro está sentindo, eles conversam sobre isso e as coisas se resolvem rápido, não acontecem

várias coisas até eles se resolverem no clímax final com um beijo.



Gretchen tem medo dessa situação, e Jimmy não acredita mais nisso, os dois

concordam, então, em tentar, ver como vai ser, pois se os dois não esperam nada disso, não

tem mal algum em ver o que acontece. O primeiro episódio termina assim, Gretchen diz para

ele ligar para ela, e ele diz que vai ligar.



Essa sequência em que os dois conversam no telefone dialoga bastante com as sex comedies dos anos 50, tanto pelo conteúdo sexual presenta na ligação, como também pela

presença dos dois na mesma imagem, dividindo o quadro, cada um em lugar, mas unidos na

tela. Outro aspecto do gênero que se faz presente na série é a cidade grande como pano de

fundo, em geral as comédias românticas da década de 90 aconteciam em Nova York. Já

“You’re the worst” se passa em Los Angeles, e em diversos momentos o ambiente da cidade

é importante na trama e contribui para narrativa, cria situações específicas por ser essa

cidade.

Os próximo episódios da primeira temporada mostram como Jimmy e Gretchen vão

construir esse relacionamento moderno deles, os dilemas que vão surgir, os ciúmes, como vão

se sentir quando o outro se relacionar com outras pessoas e como vão negar constantemente

que são um casal, como nas sex comedies em que a energia do filme vinha do casal resistindo

em se tornar um casal. O triangulo amoroso da trama fica mais evidente quando no episódio

cinco Ty convida Gretchen para ir ao Festival Tribeca com ele, ela conta para Lindsay que a

incentiva a ir, mas ao mesmo tempo conta para Jimmy para ele tomar alguma atitude. Jimmy

passa o episódio todo sondando Gretchen, até que ela percebe que ele sabe e pergunta

diretamente se ele não quer que ela vá, ele diz que não quer, então ela diz que não vai.

No episódio seis também acontece algo semelhante, Jimmy dorme com uma

celebridade, Gretchen fica com ciúmes e dorme com um ex para os dois ficarem quites. Isso

gera uma série de desentendimentos entre eles, até que percebem que eles não querem que o

outro se relacione amorosamente com outras pessoas, decidem então que serão exclusivos e

ficam contentes com essa escolha.



A série dialoga com atitudes contemporâneas de se fazer comédia romântica, em que,

segundo Mernit há uma contradição de abordagem, pois ao mesmo tempo que se tenta

desbancar o mito é o mito que os espectadores querem ver, a realização do amor. “You’re the

worst” apresenta em partes essa característica, pois pretende desbancar o mito ao nos apresentar um relacionamento moderno sem muitas pressões, porém, não acredito que ele

reforce o mito, pois o mito nas comédias românticas tradicionais era o amor incondicional, de

grandes gestos, do casamento como meta, sem defeitos, inalcançável mesmo. Já na série,

mesmo após o casal principal decidir ser monogâmico eles ainda estão construindo o

relacionamento e aprendendo, não há um arrebatamento de amor pois decidiram ser

exclusivos, o relacionamento é construído aos poucos, a medida que vão compartilhando

experiências. Como diz Giddens (1993, p.11) em “A transformação da intimidade”:

Alguns tem declarado que a intimidade pode ser opressiva, e isso pode realmente ocorrer se ela for encarada como uma exigência de relação emocional constante. No entanto, se considerada como uma negociação transacional de vínculos pessoais, estabelecida por iguais, ela surge sob uma luz completamente diferente. A intimidade implica uma total democratização do domínio interpessoal, de uma maneira

plenamente compatível com a democracia na esfera pública.

Referências Bibliográficas:

ALTMAN, Rick. Film/Genre . London, BFI, 1999.

AMARAL, Carolina. Jogos de amor de espectador. Revista Novos Olhares, Vol. 4 n.2, 2015.

_________________. Ela: entrelaçamentos com cinema e amor romântico.

DELEYTO, Celestino. The secret life of romantic comedy. Manchester and New York:

Manchester University Press, 2009.

GIDDENS, Anthony. A transformação da intimidade: sexualidade, amor e erotismo nas

sociedades modernas; tradução de Magda Lopes. São Paulo: Editora da Universidade

Estadual Paulista, 1993.

MERNIT, Billy. Writing the romantic comedy: from “cute meet” to “joyous defeat” how to

write a screenplay that sell . New York: Harper, 2001.

MITTEL, Jason. A Cultural Approach to Television Genre Theory . Cinema Journal . 40.3

(2001).

reflexões sobre o gênero comédia romântica a partir da série “you’re the worst”

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