(re)construindo sergio bernardes editado

7/22/2019 (Re)Construindo Sergio Bernardes EDITADO

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(RE)CONSTRUINDO SERGIO BERNARDES

(RE)CONSTRUYENDO SERGIO BERNARDES

(RE)CONSTRUCTING SERGIO BERNARDES

Novos conceitos e novos patrimnios

Adriana Mattos de Cala

Doutora em Urbanismo PPG-AU/UFBAPesquisadora Projeto PrMemria/NPD/UFRJKykah BernardesJornalista PUC-RioCoordenadora Projeto PrMemria

Resumo:Este trabalho traz como ncleo a cartografia da trajetria do arquiteto Sergio Bernardes. A composiodesta cartografia acompanha o processo de abertura e inventrio do acervo de Bernardes. O ineditismo degrande parte do material integrante do acervo outro fator que nos move associado ao desejo de(re)descobrir este arquiteto e sua obra como importantes partes de nosso patrimnio recente. A canalizaodo amplo material pertencente ao acervo atravs da composio de uma cartografia da trajetria e produo

de Bernardes vem se mostrando como uma ferramenta gil e capaz de suportar o grande volume, amultiplicidade de projetos e expresses componentes do acervo. Este trabalho tambm levantaquestionamentos que objetivam contribuir para a intensificao das trocas, para as discordncias e outrasaberturas sobre o patrimnio arquitetnico e sua preservao; e para comear a compreender, revelar eproblematizar a obra contida em um acervo to rico e pleno de ideias em potncia e com tamanhavariedade e variabilidade como o do arquiteto Sergio Bernardes.

Palavras-chave: Sergio Bernardes,cartografia, preservao.

Resumen: Este trabajo trae como ncleo el mapeo de la trayectoria del arquitecto Sergio Bernardes. Lacomposicin de esta cartografa acompaa el proceso de apertura e inventario de la coleccin deBernardes. Lo indito de gran parte del material de la coleccin es otro factor que nos lleva, asociado aldeseo de (re) descubrir este arquitecto y su obra, como parte importante de nuestro patrimonio reciente.Canalizar la gran cantidad de material perteneciente a la coleccin a travs de la composicin de un mapeode la trayectoria y produccin de Bernardes est demostrando ser una herramienta gil y capaz de soportargran volumen, mltiples proyectos y componentes de las expresiones de la coleccin. Este trabajo tambinplantea preguntas que tienen como finalidad contribuir a la intensificacin de intercambios por losdesacuerdos y otras aberturas sobre el patrimonio arquitectnico y su conservacin; y para empezar aentender, revelar y discutir la obra contenida en una coleccin tan rica y llena de potenciales ideas y con talvariedad y variabilidad como la del arquitecto Sergio Bernardes.

Palabras-clave: Sergio Bernardes, cartografia, preservacin.

Abstract : The main purpose of this project is the presentation of a cartography of the architectural work ofSergio Bernardes, designed to accompany the opening and cataloguing of his archive. Much of this materialhas never before been available to the public, a key factor in the process of (re)discovery of this architectand an appraisal of his work as an important part of our recent tradition. A cartography places Bernardes


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work in a framework of an agile research tool, capable of dealing with the huge volume and the multiplicity of

projects contained in the archive. This project also raises questions looking to contribute to a more intenseexchange of ideas surrounding architectural heritage and its preservation and also to a process ofunderstanding and discussion on the material contained in the archive so rich in ideas, of such variety andvariability, as that of the architect Sergio Bernardes.Keywords :Sergio Bernardes, cartography, preservation.


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BREVE HISTRICO DO ACERVO SERGIO BERNARDES

Para que este trabalho seja apresentado, necessrio, antes, falar da trajetria que teve o acervode Sergio Bernardes; das condies em que este se encontrava quando sofreu a primeira ameaade destruio e das aes empreendidas no sentido de salvaguard-lo, ao longo de quase trintaanos.

Em 1984 os documentos estavam, ainda, nas dependncias do escritrio do arquiteto1, perodoeste em que o prdio do escritrio estava ameaado de ir a leilo em consequncia de dvidascausadas pelo cancelamento do contrato do projeto da Escola Superior de Guerra2.

Em 1986 tendo sido obrigado a deixar o imvel para aguardar o leilo, Sergio Bernardesexpressava o desejo de fazer uma grande fogueira do acervo que l permanecera. Aqueles que

os cercavam naquele momento, mesmo diante da necessidade de compreender a legitimidadedos seus sentimentos, tentavam demov-lo daquela inteno, conscientes de que se tratavaapenas de um adiamento. Os arquivos permaneceram abandonados at o inicio da dcada de 90,tendo sofrido, nesse perodo uma grande perda de patrimnio. Houve uma avaliao de que algoem torno de 20% foi perdido, incluindo suas grandes maquetes3, uma biblioteca de mais de 2.000volumes catalogados e alguns dos projetos mais icnicos como o Pavilho de So Cristovo, OPavilho temporrio da CSN, para o Ibirapuera e o Pavilho de Bruxelas.

Em 1992, os arquivos foram transferidos para um local provisrio, uma vez que o prdio de seuescritrio fora vendido em pagamento das dividas e entraria em reforma. Mesmo a contra gosto,Sergio Bernardes concordou com a guarda dos arquivos. Uma catstrofe urbana, as enchentes doRio de Janeiro, em 1994, quase causaram um estrago irreversvel aos documentos. Essa ameaa

impulsionou a procura por uma soluo mais definitiva, mesmo sem o conhecimento de SergioBernardes que mantinha o firme propsito de destruir tudo numa fogueira.

Ana Lucia Niemeyer, abrigou o acervo na Fundao Oscar Niemeyer em 1996, quando OscarNiemeyer tomou conhecimento de toda dificuldade e empenho empreendido para a salvaguardade 65 anos de trabalho de Sergio Bernardes; e l permaneceu durante mais de dez anos, apesarda falta de espao, tratamento e acondicionamento adequados por falta de recursos.

Entre 2000 e 2002, perodo em que Bernardes j estava debilitado, a catalogao de 30% doacervo foi feita por ocasio de um convnio firmado com o Centro de Arquitetura e Urbanismo(CAU-RJ) da Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro, objetivando pesquisa no acervo pararealizao de uma exposio retrospectiva do trabalho do arquiteto.

Em 2011 diante da urgncia de medidas de controle e preservao do acervo, sem as quais seriaimpossvel garantir o seu valor informativo e sua integridade fsica, tomamos a iniciativa deencaminh-lo ao Ncleo de Pesquisa e Documentao da Faculdade de Arquitetura daUniversidade Federal do Rio de Janeiro, onde sob a direo de Prof. Elizabete Martins, vem

1 preciso que se diga que esse no era um espao qualquer, era um prdio de 2.500 metros quadrados implantadosem terreno da Av. Sernambetiba, 4446, na Barra da Tijuca, construdo para abrigar a Escola de Livre pensamento, queera voltada para o desenvolvimento de propostas relativas ao Urbanismo. O chamado Laboratrio de InvestigaesConceituais o LIC. Nesse espao, que tinha auditrio, biblioteca, salas de aulas e restaurantes, ele pretendia comcontedo multidisciplinar provocar nos alunos o interesse pela busca por solues, as mais abrangentes para osproblemas urbanos das grandes cidades.2 Todas as etapas do projeto da Escola de Guerra foram concludas e entregues. No momento do cancelamento docontrato a construo do edifcio j havia sido iniciada em Braslia.3As maquetes mediam a maioria 2,00 X 2,40m, e foram desenhadas por ele para expor os macro projetos urbansticos,sendo a mais importante a do Muncipio do Rio de Janeiro, na escala de 1:2000.


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recebendo tratamento tcnico adequado, o que permitir ser desvendado, atravs de um

inventario preliminar, j iniciado.

(RE)DESCOBRINDO A PRODUO DE SERGIO BERNARDES

Sergio Bernardes dedicou-se ao longo de sua trajetria aos mais variados projetos, desde acriao de elementos construtivos, passando pelo desenho de mobilirio e alcanando planosdiretores e macro planos que abarcavam todo territrio nacional. Sua produo, criao, crtica,reflexes e experimentaes transitavam livremente por diferentes campos e tocavam as maisvariadas escalas impulsionadas sempre por sua infindvel curiosidade, sua clareza depensamento e seu rigor tcnico caracterstico.

Sergio era um pensador da(s) cidade(s). Dedicava-se igualmente prtica, teoria e sexperimentaes, debruando-se sobre criaes prospectivas, explorando as possibilidades detransformao da prpria existncia humana. Ele acreditava que a arquitetura deveria permitir aantecipao do desenvolvimento da cidade do amanh e buscava por respostas - e por maisquestionamentos - ao formar equipes pluridisciplinares que reuniam arquitetos, engenheiros,filsofos, gegrafos, cartgrafos, socilogos, antroplogos, bilogos... Seu pensamento e suascriaes estavam sempre em movimento, sempre em processo de atualizao, atento a todos osacontecimentos e avanos tcnicos, tecnolgicos e cientficos. Era uma figura singular nopensamento sobre o homem, a arquitetura, as cidades e toda problemtica que os envolve.

Seu emblemtico projeto Rio do Futuro Anteviso da Cidade Maravilhosa no Sculo da

Eletrnica, publicado em um nmero especial da Revista Manchete no ano de 1965, demonstra acomplexidade e alcance de suas reflexes. Introduz seu plano como uma contribuiodesinteressada ao meu Estado e, sobretudo, ao seu povo (BERNARDES, 1965, p.42) eapresenta-o como uma sntese sucessiva de etapas futuras, partindo de uma anlise do hoje.Assume a responsabilidade e o desafio de analisar os problemas existentes, ciente da condiosocioeconmica do pas e considerando ainda a escala global, apresenta solues para o Rio deJaneiro em pontos at hoje sensveis para a cidade, como os transportes e a habitao, semdeixar de lado a crtica contundente situao vigente.

Ele sempre se mostrou como um questionador e isso nos leva a crer que a (re)descoberta da obrado arquiteto se d em momento extremamente oportuno, no s pelas condies favorveis quese desenham com o abrigo do acervo no NPD/UFRJ, como tambm pelo momento propcio a

debates e reflexes no qual nos encontramos. Acontecimentos como o reconhecimento pelaUNESCO, em 2012, da cidade do Rio de Janeiro, como Patrimnio Mundial, na categoriaPaisagem Cultural4, a escolha da capital fluminense como cidade-sede dos prximos JogosOlmpicos em 2016 e tambm como uma das cidades que abrigar jogos da Copa do Mundo de2014. Esta conjectura vem provocando no s a intensificao de significativas transformaesurbanas, construo de novos equipamentos, remodelao de edificaes preexistentes, aumentodo nmero de eventos abrigados pela cidade, mas tambm aes que esto reverberando nadinmica da cidade e na relao entre moradores e visitantes com o espao urbano e construdo 5.

4 Com este ttulo reconheceu-se o valor universal da paisagem da cidade do Rio de Janeiro, assentada entre a

montanha e o mar e a interao da sua beleza com a interveno humana. Foi a primeira cidade do mundo a recebereste ttulo.5 Podemos citar um aumento da apropriao do espao pblico urbano da cidade seja por manifestaes, porintervenes artsticas, o aumento do nmero de turistas (e cariocas) que passaram a visitar e frequentar favelaspacificadas...


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Figura 01: Trecho da cronologia em construo que vem acompanhando o inventrio do acervo de Sergio Bernardes


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e em igual importncia ao aprofundamento da relao do homem com a arquitetura/ambiente

construdo e com a natureza/stio/ambiente natural sempre tendo como objetivo a qualidade doespao construdo, surpreendiam em seus resultados finais. Como exemplos, podemos mencionarobras como o Pavilho da Companhia Siderrgica Nacional (So Paulo, 1954); a primeiraconstruo toda em ao, marcada por suas vigas arqueadas ligando as margens do rio quecruzava o parque Ibirapuera8; Pavilho de So Cristvo (Rio de Janeiro, 1957), quando Sergioalia uma malha de cabos de ao estrutura em concreto criando uma surpreendente coberturaem paraboloide hiperblico para recobrir uma forma elptica com vos de 250m x 150m 9; oPavilho de Bruxelas (Bruxelas, 1958) quando superou a problemtica localizao com umasoluo plstica composta por malhas e cabos de ao e cobertura em concreto de 40 x 60m comuma imensa abertura circular em seu centro; novamente a Residncia do Arquiteto (Rio deJaneiro,1959-69), onde explora a integrao da construo com o terreno, uma ponta rochosa daAvenida Niemeyer e a relao com o mar; Hotel Tamba (Joo Pessoa, 1962), com planta

formada por dois anis concntricos, localizado mimeticamente nas areias do encontro daspraias de Tamba e Bessa; Conjunto Residencial Casa Alta (Rio de Janeiro, 1963), obralocalizada no alto do Morro do Pasmado em que explora a arquitetura flexvel com soluesconstrutivas que asseguram a planta livre gerando uma fachada modulada e aleatria.

So muitas as ideias e solues de Bernardes que poderiam continuar a ser mencionadas, visto onmero extenso de projetos que criou. O potencial de contribuio da trajetria de SergioBernardes arquitetura, s reflexes e ao pensamento arquitetnico considervel. Assim comoeste artigo apenas um breve olhar sobre o acervo do arquiteto, acreditamos que esta aindatmida amostragem possa instigar e inspirar a busca, o aprofundamento e a divulgao dascriaes e da trajetria singular deste grande arquiteto brasileiro.

8 Sergio, neste projeto, como em outros que se seguiram, cria seu partido arquitetnico a partir de um problemaencontrado. Neste caso, o pavilho ganhou ares de ponte.9Esta foi a primeira soluo da cobertura. A malha de ao seria recoberta por um sanduche plstico de fabricaoitaliana, inicialmente especificado, mas foi substitudo, por motivo financeiro, por um produto similar produzido por umfabricante nacional de telhas de plstico, segundo relato de Murilo Boabaid (VIEIRA,2006). Este material foi danificado e

desprendeu-se aps uma ventania. Aps este episdio, Bernardes especificou uma telha em alumnio fino refrescadapor um sistema de captao de guas pluviais que desaguavam em dois lagos de captao nas extremidades doprdio. A segunda soluo para a cobertura foi danificada em um incndio do Pavilho nos anos 1980 e desde entopermaneceu descoberto. Hoje, o pavilho abriga a Feira dos Nordestinos, mantida sob suas coberturas efmeras delona azul tensionada.


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SANATRIO DE CURICICA RESIDNCIA MARIA CARLOTA SOARES MACEDORio de Janeiro, RJ

1949Petrpolis,, RJ

1951

CONCRETOPR-MOLDADOS

COBOGTELHAS ONDULADAS

ESQUADRIAS DE MADEIRA

AO/ESTRUTURAS METLICASTELHAS DE ALUMNIOPEDRA (material local)

TIJOLOCONCRETO ARMADO

ALVENARIA

TIPOLOGIA PAVILHONAR

CIRCULAO E LIGAES ENTRE PAVILHES APOIADASPOR ESTRUTURAS TUBULARES COLOCADAS NA FORMA

DE VCOBERTURA DOS PAVILHES EM ASA DE BORBOLETATELHAS ONDULADAS SOBRE LAJE PLANA

RESIDNCIA-GALPO (CAVALCANTI, 2004, P.29)

GALERIA-CIRCULAO

MODULAO

BERNARDES ADOTOU O SISTEMA CONSTRUTIVOMODULADO E ELABOROU E PRODUZIU PRMOLDADOSDE CONCRETO NO CANTEIRO DE OBRAS (em 207 dias e2 operrios foram produzidas 164 placas pr-moldadas

de concreto e 7896 unidades de cobog)

RELAO DIRETA COM A NATUREZA CIRCUNDANTE(Morro Dois Irmos situa-se ao fundo da paisagem local

e o prdio era rodeado pela vegetao do Macio daPedra Branca)

RUPTURA COM A LINGUAGEM ARQUITETONICA DAPOCA (plstica exuberante ou dilogo moderno-

colonial) (CAVALCANTI, 2004, P.29)

EXPERIMENTO DO USO DE ESTRUTURAS METLICASesqueleto metlico foi construdo in loco a partir de

vergalhes.

RELAO DIRETA COM A NATUREZA CIRCUNDANTE.

NO ANO DE 2006 UM PROCESSO DE TOMBAMENTOCOM UMA LISTAGEM DE DIVERSAS OBRAS

LOCALIZADAS NO RIO DE JANEIRO, INCLUINDO OCOMPLEXO SANATORIAL DE CURICICA FOI SUBMETIDO ANLISE PELO CONSELHO MUNICIPAL DE PROTEO

AO PATRIMNIO CULTURAL.

ERA UMA EDIFICAO ISOLADA POR SUA FUNOSANATORIAL, HOJE O CRESCIMENTO URBANO

ALCANOU A REA.

O COMPLEXO ENCONTRA-SE DIVIDIDO PELAADMINISTRAO FEDERAL REPERCUTINDO NO ESTADODE CONSERVAO DAS UNIDADES

ATUALMENTE A CASA MANTIDA POR SUAPROPRIETRIA, SEM QUALQUER AUXLIO OU AO DE

PRESERVAO.

A COBERTURA GANHOU UMA CAMADA SUPERIOR DEAMIANTO, ACIMA DO ALUMNIO, FORMANDO UM

COLCHO DE AR.

O ALUMNIO RECEBEU PINTURA BRANCA E AS

TRELIAS, PINTURA PRETA.


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ESQUADRIAS SUBSTITUDAS E ADIO DE NOVAS

EDIFICAES NO CENTRO DE REFERNCIA HELIO FRAGA

TRS PAVILHES FORAM DEMOLIDOS

MAIORIA DOS PAVILHES TEVE COBERTURA ALTERADACOM A INVERSO DO CAIMENTO

PRMIO JOVEM ARQUITETO NA II BIENAL DE SOPAULO 1953


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RESIDNCIA DO ARQUITETO HOTEL TAMBARio de Janeiro, RJ

1959/60Joo Pessoa, PB

1962

TELHAS DE FIBROCIMENTOPEDRA (material local)

MADEIRATIJOLO MACIO

TIJOLO CUBOCOBOGS CERMICOSLAJES VOLTERRANAS

ESTRUTURA EM CONCRETO APARENTEALVENARIA CERMICA

MADEIRAMENTO ENVERNIZADOCOBERTURA EM MEIO-TUBO DE FIBROCIMENTO

MODULAO

GRANDES VOSLONGOS BEIRAISTELHADO PLANO

PLANTA EM ANEL

FORMA NUCLEADA

REA DE CONVIVNCIA ABERTA NO INTERIOR DOANEL

EXPERIMENTAO E ADAPTAO DE NOVOSMATERIAIS

MATERIAIS APARENTES/ESTADO BRUTO

CRIAO DA TELHA MEIO-TUBO

CRIAO DO TIJOLO CUBO

RELAO DIRETA COM A NATUREZACIRCUNDANTE (TERRENO FOI MOLDADO

PARA RECEBER A CASA)

ARQUITETURA SEM PRESENA

RELAO DIRETA COM A NATUREZA

USO DE MATERIAIS DURVEIS E COM SEU ASPECTONATURAL

ATUALMENTE ENCONTRA-SE BASTANTEDESCARACTERIZADA APS SUCESSIVAS

REFORMAS

FOI OBJETO DE ESTUDOS DA UNIVERSIDADEFEDERAL DA PARABA SOBRE BENS DE INTERESSE

ARQUITETNICO.


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PAVILHO DA CSN

So Paulo, SP1954

CABOS DE AOPERFIS DE AO

COBERTURA SUSPENSAPONTES CURVAS COMO VIGAS DE SUSTENTAO

COBERTURA CURVA EM PLACAS DE CONCRETOESTRUTURADAS POR PERFIS T SOBRE CABOS DE

AO ATIRANTADOS

ADOTA O CONCEITO DE PAVILHO-PONTEIMPLANTADO SOBRE UM CURSO-DGUA

DESMONTADO APS A EXPOSIOCOMEMORATIVA DO IV CENTENRIO DE SO

PAULO


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PAVILHO DE BRUXELAS PAVILHO DE SO CRISTVO

Bruxelas, BEL1958

Rio de Janeiro, RJ1959/60

ESTRUTURA EM AOCABOS DE AO TENSIONADOS

CONCRETO ARMADOVIDRO

COBERTURA EM PAINIS DE PLSTICO,CONCRETO E CAMADA IMPERMEVEL

ESTRUTURA EM CONCRETO APARENTECOBERTURA EM MATERIAL PLSTICO E CABOS DE AO

PROTENDIDOSALUMNIO (SEGUNDA SOLUO DE COBERTURA)

BLOCOS CERMICOS VAZADOSTIJOLOS CERMICOS APARENTES

COBERTURA SUSPENSA E ARQUEADACOM CENTRO VAZADO (impluvium)

RAMPA ELPTICA COMO ELEMENTOPRINCIPAL DO PRDIO

JARDIM NO CENTRO DA EDIFICAOEXTENSO VO LIVRE

ILUMINAONATURAL

PLANTA ELPTICACOBERTURA SUSPENSA

GRANDE REA LIVRE INTERNA

EXPERIMENTAO EM AO E EMCONCRETO ARMADO

TIRA PARTIDO DA LOCALIZAO NOPRIVILEGIADA DO TERRENO

CRIAO DE ELEMENTO SURPRESA(BALO DE GS HLIO VERMELHO)

INTEGRANTE MVEL DA COBERTURAQUE SE ENCAIXAVA NA ABERTURA

CIRCULAR DA COBERTURA, BATIZADADE IMPLUVIUM

EXPERIMENTAO E ADAPTAO DE NOVOS MATERIAIS

DESMONTADO APS O TRMINO DA

EXPOSIO

ENCONTRA-SE HOJE SEM QUALQUER COBERTURA E ABRIGA AFEIRA DE TRADIES NORDESTINAS.

NO H NENHUMA AO DE PRESERVAO OU TOMBAMENTOMAS EST LOCALIZADO DENTRO DA DELIMITAO DA APAC DESO CRISTVO.


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O PAVILHO RECEBEU DOZE PRMIOSEM BRUXELAS

EDIFCIO CASA ALTA EDIFCIO JUSTUS WALLERSTEIN

Rio de Janeiro, RJ1963


CONCRETO ARMADOVIDRO

ALUMNIO

ESTRUTURA EM CONCRETO APARENTE

ALVENARIA CERMICA

MADEIRAMENTO ENVERNIZADO

LAJE DUPLAVIGAS DE CONCRETO EMBUTIDAS

MODULAOFACHADA COMO ELEMENTO

ORDENADORLOTEAMENTO DE CONCRETO

PLANTA EM ANELFORMA NUCLEADA

REA DE CONVIVNCIA ABERTA NO INTERIOR DO ANEL


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PLANTA LIVREARQUITETURAFLEXVEL

CRIAO DE SHAFTS PARA PRUMADASELTRICAS E HIDRULICAS

ARQUITETURA SEM PRESENA

RELAO DIRETA COM A NATUREZA

USO DE MATERIAIS DURVEIS E COM SEU ASPECTO NATURAL

APENAS UMA DAS TORRES FOI FEITASEGUINDO O PROJETO DE BERNARDES,

AS OUTRAS TORRES FORAMCONSTRUDAS SEM A SUA APROVAO

FOI OBJETO DE ESTUDOS DA UNIVERSIDADE FEDERAL DA PARABASOBRE BENS DE INTERESSE ARQUITETNICO.

POSTO DE SALVAMENTO DA ORLA


CONCRETO ARMADOTUBOS ESTRUTURAIS DE ALUMNIO

MADEIRAFIBERGLASS PR-MOLDADO(Plstico reforado com

fibra de vidro)PAINIS ESPELHADOS DE FIBRA DE VIDRO

MODULAOGRANDES VOSLONGOS BEIRAISTELHADO PLANO


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ARQUITETURA SEM PRESENA (SUPERFCIE REFLETORADA PAISAGEM)

NO RECEBERAM O MATERIAL ESPECIFICADOINICIALMENTE PELO ALTO CUSTO (PAINIS

ESPELHADOS) E FORAM CONSTRUDOS EM CONCRETOARMADO SEGUINDO ESPECIFICAES DO ARQUITETO

ENCONTRAM-SE DEGRADADOS E DESCARACTERIZADOSTANTO COM RELAO FUNO QUANTO FORMA.

.


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Figura 04: Fotografia atual da Residncia de Maria Carlota Macedo Soares (foto acervo de Sergio Bernardes)

.

REFERNCIAS:

O Rio do Futuro, Revista Manchete, nmero especial, 678, 17 de abril de 1965.

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