7/18/2019 Publico Orpheu Nº 3

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  PÚBLICO, QUA 24 JUN 2015 |  INICIATIVAS |  47

Nascido o projecto de Orpheu, emFevereiro de 1915, os primeiros doisnúmeros saíram rapidamente, emMarço e em Junho. Mas a publicaçãode Orpheu 3 arrastou-se, dandoazo a vários sumários bastantediversificados, até que quase, quaseconseguiu sair. E nesse estado de“quase” ficou para sempre: emprovas tipográficas impressas emJulho de 1917, sem capa e sem acolaboração de Álvaro de Campos (1), que fazia imensa falta. É claro que aprincipal dificuldade foi financeira,uma vez que o pai de Sá-Carneiro— patrocinador de Orpheu 1 e 2— fechara a torneira, mas haviaoutra: era difícil arranjar boascolaborações.

Em Julho ou Agosto de 1915,Pessoa escrevera para Macau, naesperança de poder dedicar cercade dez páginas de Orpheu 3 a um dosmaiores poetas portugueses, CamiloPessanha, então praticamenteinédito. Deixou de o ser, porém,em Dezembro de 1916, quando Luísde Montalvor publicou, na revistaCentauro, os mesmos poemas dePessanha que Pessoa queria divulgarem Orpheu.

Os bons poetas e prosadoresportugueses não abundavam e nemtodas as colaborações para Orpheu 

3 — como bem observou ArnaldoSaraiva na edição do número queorganizou para a Ática (1984) — sãomemoráveis. Analisando friamenteos conteúdos dos três números darevista, temos, aliás, de concordarcom Teresa Rita Lopes (PÚBLICO,24.iv.2015) quando afirma que arevista Orpheu não trouxe assimtanto de literatura realmente nova emodernista.

Fernando Cabral Martins, noseu também excelente artigo sobreOrpheu para o PÚBLICO (23.v.2015),refere a “paixão da Vanguarda” e arevolta contra as convenções queligavam os membros do grupo,mas esta paixão e esta revoltaconcentravam-se, sobretudo, em trêsfiguras: Fernando Pessoa (acolitadopelo seu heterónimo Álvaro de

Campos), Mário de Sá-Carneiro e José de Almada Negreiros. Foramtambém eles que colaboraram comobras que podemos apelidar de“modernistas”.

O espírito revolucionário

(literariamente falando) começoua manifestar-se em Pessoa e Sá-Carneiro e foi contaminando osoutros — até de modo clandestino.Ao reverem as provas do primeironúmero, os dois amigos deixarampassar gralhas existentes naIntrodução de Luís de Montalvor,porque “assim ainda se entendemenos” (segundo Sá-Carneirodisse a Pessoa), e permitiramque um soneto de Ronald deCarvalho saísse mal pontuadopara criar um efeito mallarmeano.Estas pequenas maldades foramaltamente significativas, uma vezque Montalvor e Carvalho eram osco-directores oficiais do primeironúmero e de revolucionário tinhampouco ou nada. Fernando e Márioderam um jeitinho para que a revistaincomodasse as sensibilidadespacatas logo no seu arranque. E, defacto, incomodou.

Outros colaboradores absorveramespontaneamente as lições dosdois verdadeiros chefes. A poesiado açoriano Armando Côrtes-Rodrigues, publicada em seupróprio nome (1.º número) ou no de

Violante de Cysneiros (2.º número),compartilhava temas e até uma certahabilidade fingidora patentes emPessoa e Sá-Carneiro. Regressado aosAçores, este poeta voltaria a escrever versos dotados de muito sentimentomas pouca originalidade.

O “aluno” mais curioso era C.Pacheco, autor de um poema de grande fôlego, “Para Além DoutroOceano”, impresso nas provastipográficas de Orpheu 3. Em virtude de algumas das suas estrofesrecordarem ora Álvaro de Campos,ora Alberto Caeiro, ora FernandoPessoa ele mesmo, pensou-sedurante muitas décadas que setratava de mais um heterónimo.Embora fossem surgindo provasdo contrário, a dúvida persistiu até2011, quando Ana Rita Palmeirim,neta de José Coelho Pacheco, revelouoriginais do poema na posse dafamília. Pacheco escreveu outras

coisas — em poesia e em prosa—, mas acabou por abandonara literatura por outra paixão, osautomóveis, tornando-se dono deum stand .

Realmente transformado porOrpheu foi Almada Negreiros. Osseus “Frisos”, pequenos contospoéticos, foram quase a sua primeirapublicação literária (em Orpheu 1) e

ele encarnou o espírito contestatárioda revista como nenhum outrocolaborador. A virulência e a formaincisiva da sua “A Cena do Ódio”,que integra as provas do n.º 3, têmparalelo no Ultimatumde Álvaro de

Campos, mas o texto de Almada éanterior (datando da revolução deMaio de 1915). Almada, mais aindado que Pessoa, conservaria muito viva a memória de Orpheu, poiscorrespondeu ao seu momento deafirmação enquanto artista.

Não se pode dizer que Orpheu teve a mesma importância paraa formação de Fernando Pessoa(e ainda menos de Sá-Carneiro,morto em 1916), porém duas dasobras maiores de Pessoa-Camposdevem a sua existência à revista. A“Ode Triunfal” fora composta em1914 (embora não no “Dia Triunfal”nem “num jacto, e à máquina deescrever”, como contaria Pessoaem 1935), mas o “Opiário” foiespecialmente escrito para Orpheu 1. Na sequência do succès de scandale

obtido por Campos no primeironúmero, Pessoa resolveu ir maislonge, escrevendo a chocante e gloriosa “Ode Marítima”, o maisesplendoroso poema em línguaportuguesa do século XX. Tambémnão terá sido escrito num jacto, masquase, pois devia ficar pronto parasair no segundo número, e Pessoaconseguiu esse milagre: mais de 900 versos, perfeitamente organizados ecadenciados.

Não repetiu a proeza no casoda “Saudação a Walt Whitman”,prevista para Orpheu 3 mas deixadaincompleta, com mais de vinte

trechos desconexos. Com a morte deSá-Carneiro, Pessoa ficou abalado,alguma coisa se partiu, e o grandeprojecto dos dois amigos já não era omesmo. Orpheu continuava; Orpheu tinha acabado.

1) Em compensação, previa-se a inclusão de4 hors-textes do pintor Amadeo de Souza-Cardoso. Estes fazem parte da edição deOrpheu 3 agora lançada pelo PÚBLICO graças à investigadora Marta Soares, queidentificou recentemente, no espólio dopintor à guarda da Biblioteca de Arte (FCG),as fotografias destinadas a este efeito. Acapa desta edição, evitando qualquertentativa de reproduzir o que a capapoderia ter sido, caso tivesse chegado aexistir, foi desenhada por João Louro.

Escritor, tradutor, crítico

literário e investigadorpessoano, Prémio Pessoa 2012

Orpheu 3 , em estado de “quase” para sempre 

OpiniãoRichard Zenith

O número 2 do Orpheu anunciava a sua terceira edição, no entanto a publicação da mesma nunca se chegoua concretizar por razões económicas. Volvidos 100 anos sobre o nascimento da revista literária portuguesaque marcou a cultura portuguesa, o PÚBLICO e a editora A Bela e o Monstro trazem a famosa e nunca antespublicada terceira edição deste marco literário. O material existente não contemplava uma capa, pelo que acapa desta edição foi gentilmente desenhada por João Louro, representante português na Bienal de Veneza