Projeto Para Desenho

de Amplificador para

Guitarra Elétrica

Marcelo Hickel UniRitter, POA, RS

Curso de Design

Projeto de Produto 4

Prof.Luiz Vidal GomesAgo /Dez 2005

(RE)Desenho de amplificador para guitarra elétri-

ca, este da marca LINE6 que visa qualidade de

saída de áudio e estética totalmente inovadora

em relação ao atual desenho de amplificadores

do mercado.

Amplificador de guitarra elétrica em madeira inje-

tada (PP+madeira), resistente em formato esféri-

co usando cabeçote LINE6 e com “modelagem”

de sons e receptor UHF para substituir o cabo

que liga a guitarra.

SFBD

SIBD

PA

ENTRADA SAÍDA

Procedimentos e técnicas utilizados nos proces-

sos de transformação da SIDB para a SFBD;

Gomes, Dreyfuss, Bonsiepe, Moles, et alli, e

outros.

01

O físico inglês Robert

Hooke propõe o

emprego de "fio

esticado" para transmitir Alexandre Volta, físico

italiano, inventa a pilha

elétrica, que tem seu nome

Michael Faraday, físico

inglês, demonstra a

possibilidade de produção de

uma corrente elétrica a partir

da indução magnética (é a

comprovação da

reciprocidade eletricidade-

02

18011667 1831Linha do tempo

18711861 1875

O italiano Antônio Meucci,

nos Estados Unidos,

registra um aparelho que

consiste ..."num diafragma

Elisha Gray e Alexandre

Graham Bell descobrem que

estão trabalhando no

mesmo projeto: a invenção

do telefone. Enquanto Bell

buscava solução pelo lado

acústico, Gray buscava pela

aplicação da corrente

Philipp Reis, professor

alemão, faz as primeiras

transmissões de sons

musicais por meio de fios. E

o telefone musical (também

Linha do tempo

03

19241920 2006Linha do tempo

Ná década de vinte, a

válvula temoionica fora

inventada para amplo uso.Em 24 fora inventado o alto-

falante, que consistia de ......

E desde então amplamente

difundido com a utilização do

rádio transmissor/receptor.

Em 2006, o então Designer

Marcelo Hickel inventa o

primeiro amplificador de

guitarra em formato esférico.

04

Técnicas Analíticas

Téc. Linguísticas

Téc. Perceptivas

Lista de Verificação

Amplificador de guitarra de uso global (antropologia); com arranjo e uni-

dade funcional (psicologia) para tornar amplo o som produzido pela gui-

tarra elétrica (sociológico); com desenho inovador e ultra-moderno (eco-

logia) para manejo de músicos (ergonomia) de fabricação máquino-

manufaturada e estética de alta ordem (filosofia) sendo economicamen-

te compatível com classe A(?) (ecomomia/mercadologia).

05

Ampliar Aumentar Exagerar

Amplificar

06

Amplificar

Ampliar Aumentar Exagerar

07

Jazz Blues Rock

Ampliar

Aumentar

Exagerar

Amplificar

08

Válvula Transístor Processador

Análise Diacrônica

Fender Twin Reverb$3000+

Silvertone Paul Stanley

KISS Backstage Amp

$100

Line6 Axsys 212 Combo

$1000

09

1950 1960 1997

1950 1960

Análise Diacrônica

Válvula Transístor Processador

10

1997

Análise Sincrônica

CrateKX 15

PeaveyClassic

11

Club 6

Análise Sincrônica

Silk Road Round Amp

Fender Amp Can

12

PignoseHog 10

Análise Sincrônica

MarshallJCM 800

Marshall Valvestate

Fender Mini tone Master

13

Análise Estrutural

Denominação das Partes

Cabeçote

Corpo/Caixa

Alto-Falante

14

Análise Estrutural

Denominação das Partes

Face/painel

Liga/desliga

standby

Botões de

controle

15Input jack

Análise Estrutural

Painel/face

Simples

Completo

Complexo

16

0

5

10 0

5

10 0

5

10

0

5

10 0

5

10 0

5

10

0

5

10 0

5

10 0

5

10

Análise dos fatores

projetuais

Antropologia Ecologia Economia

Ergonomia Geometria Filosofia

Mercadologia Psicologia Tecnologia

17

Análise do produto

com relação

ao uso

Estilo musical

18

Limpo Sujo Distorcido

Análise do produto

com relação

ao uso

Nível de volume

19

Alto Muito alto Altíssimo

Lista de requisitos

O desenho do amplificador deve atender

aos seguintes requisitos formais,

funcionais e informacionais

Formais: estética industrial

e sem ornamentações

Funcionais: facilidade de

manuseio e alta qualidade

de saída

Informacionais: materiais

e acabamentos indicativos

de simplicidade e

sofisticação

20

21

Análise unidimensional

da morfologia

Baseado em estudos e entrevista com

profissional Engenheiro de áudio, obteve-

se as seguintes formas:

Alto Médio Baixo

Contato com o chão

22

Análise unidimensional

da morfologia

Baseado em estudos e entrevista com

profissional Engenheiro de áudio, obteve-

se as seguintes formas:

Alto Médio Baixo

Resposta de frequência grave natural

23

Análise unidimensional

da morfologia

Baseado em estudos e entrevista com

profissional Engenheiro de áudio, obteve-

se as seguintes formas:

Estilo musical indicado

Blues Rock Jazz

Análise do produto

com relação

ao uso

Usuário/Músico-operador

Nota-se que ao manusear o aparelho, sendo

este um aparelho de uso doméstico e de

estúdio, o usuário abaixa-se muito mesmo

tendo uma baixa estatura.

Porém, após o ajuste, o que poderia levar um

ou dois minutos, não se utilizam por mais

tempo os botões de controle.

fig.124

Análise estrutural

corpo

face

alto-falante

cabeçote25

Alça

26

Geração de

alternativas

Com base em entrevista

com engenheiro de áudio

Quanto menor a esfera em volta do alto-

falante, o qual pode ser de 8,10 ou 12

polegadas, menor será a ressonância,

porém, quanto menor for a esfera, o som do

alto falante será mais puro. A relação do

contato com o chão também interfere na

saída de frequências emitidas pelo aparelho.

Para cada finalidade, pode-se obter um

formato adequado, como para estilos

musicais diferentes. Nesse caso trabalha-se

com a quantidade de interação com o

ambiente através do contado com o chão,

quanto maior o contato, mais graves irá gerar.

Geração de

alternativas

Com base em entrevista

com engenheiro de áudio

Quanto menor a esfera em volta do

alto-falante, o qual pode ser de 8,10

ou 12 polegadas, menor será a

ressonância, porém, quanto menor

for a esfera, o som do alto falante

será mais puro. A relação do contato

com o chão também interfere na

saída de frequências emitidas pelo

aparelho.

27

Malha diagramacional

da protoforma

28

Malha diagramacional

da protoforma

29

30

Malha diagramacional

da protoforma

Painel

31

Circunscrição Configuração positiva Configuração negativa Formação Hachura

Taxiografia

Detalhamento

Frente

Superior

Inferior

Esquerda Direita

Posterior32

Montagem

33

Geração de

alternativas

Tridimensionais

O Produto

Disciplina:Projeto de Produto IV

Projeto:Projeto para desenho de amplificador de guitarra elétrica

Autor:Marcelo Kern Hickel

Orientador:Luiz Vidal de Negreiros Gomes

Carga Horária:200 horas

Custo do projeto:R$ 200.000,00

Meus agradecimentos ao professor Luiz Vidal, meus pais,

meus colegas e principalmente ao Engenheiro de Áudio

Marcel van der Zwam, pelas informações prestadas no

decorrer do projeto, fossem elas de cunho técnico ou de

natureza profissional.

BAXTER,Mike. Projeto de Produto: Guia prático para o design de novos

produtos. 2 ed São Paulo: Edgar Blücher, 2000.

BONSIEPE, Gui. Teoria e Pratica del Diseño Industrial. Barcelona:

Gustavo Gilli, 1978.

BONSIEPE, Gui. Metodologia Experimental: Desenho Industrial. Brasilia:

CNPq/coordenação, 1984.

GOMES, Luiz Vidal N. Desenhismo. Santa Maria: UFSM, 1996.

MOLES, Abraham. O Kitsch 5a Edição São Paulo, Perspectiva, 2001.

LINWELL, William, HOLDEN, Kritina, BUTLER, Jill. Universal Principles

of Design. Gloucester, Masshachussetts: Rockport, 2003.