Adonias Calebe Silva Lopes no USP 7164552

Processos composicionais na obra cancionista de Elomar Figueira Mello

Projeto de Iniciação Científica Área: Música Popular Brasileira Orientador: Prof. Dr. Ivan Vilela

Universidade de São Paulo Escola de Comunicações e Artes - Departamento de Música

Introdução

Considerando a importância da obra de Elomar Figueira Mello e a música como

meio de transmissão de sua poética, percebe-se uma lacuna nos estudos musicológicos

da Música Popular Brasileira acerca deste: encontram-se apenas dois trabalhos

direcionados aos aspectos de sua linguagem musical.

Muito se fala sobre sua música, descrevendo-a como uma arte que mescla

elementos medievos-renascentistas, eruditos, regionais, ibéricos, etc. Assim, acabou se

construindo um “arquétipo” da figura musical deste, retratando-o muitas vezes como um

“trovador erudito do sertão”. De certa forma, essa imagem é reducionista com relação à

amplitude de sua obra: poucos atravessaram a porteira de sua cantoria, que inclui todo

um universo mitológico criado e trabalhado por ele. Procurar entender como ele

“traduz” esse universo mitológico em matéria musical é o foco desta pesquisa.

O desenvolvimento da pesquisa se dará a partir do levantamento e análise de

alguns processos composicionais e em um segundo momento, pretende-se estender a

pesquisa para outras obras.

Objetivo: análise musical de algumas de suas canções

A análise pretende investigar alguns processos composicionais de Elomar

Figueira Mello. CARVALHO MELLO (2002), destaca pontos interessantes a serem

investigados com a presente pesquisa: o uso de modalismos, de ritmos tradicionais e a

presença de elementos renascentistas, barrocos e impressionistas. RIBEIRO (2011) em

sua dissertação de mestrado comenta: “acreditamos que o modalismo elomariano se

comporta como modal com cadências tonais em primeiro plano, tonal com cadências

modais em menor freqüência e eventualmente modal com cadências tonais.” (p.98).

Tendo em vista as questões levantadas pelos dois autores, pretendemos

investigar características musicais elomarianas, dedicando-nos às canções. Em que

medida o estudo de música renascentista ao violão influencia seus acompanhamentos?

Existe uma preocupação contrapontística do compositor? Quais aspectos texturais

dialogariam com as linguagens históricas da música ocidental? Como se processa a

relação texto-música nestas canções?

De seu primeiro disco “...Das Barrancas do Rio Gavião” (1973), escolhemos três

canções: “Joana Flor das Alagoas”, “Na Estrada das Areias de Ouro” e “Cantada”. Do

segundo disco, chamado “Na Quadrada das Águas Perdidas” (1978), foram escolhidas:

“Deserança”, “Estrela Maga dos Ciganos”, “O Rapto de Juana do Tarugo” e

“Dassanta”. Do disco “Cartas Catingueiras” (1983), a canção que o abre: “Cantiga do

Estradar”.

Trecho de “Joana Flor das Alagoas”: alteração de caráter, modo e andamento, ao representar o texto

poético.

Até o momento, constam apenas dois trabalhos acadêmicos acerca da obra

elomariana vista pelo aspecto musical, e estes, contemplam trechos da ópera “O

Retirante”. Neste sentido, torna-se de grande importância o estudo da obra cancionista

do compositor, concebida em formato camerístico, tendo como protagonistas a voz e o

violão.

Metodologia: viés musical da construção composicional Elomariana

Para a análise, teremos como auxílio básico os seguintes manuais: “Harmonia

Aplicada à Música Popular” de GUEST (sem data), Harmony” de PISTON (1982) e

“Armonia” de MOTTE (1988).

Além destes, o lançamento do caderno de partituras “ELOMAR: Cancioneiro”,

de CUNHA (2008).

Vê-se que a compreensão das estruturas musicais presentes nestas canções, pode

proporcionar a pesquisadores, músicos e intérpretes uma ferramenta para a investigação

mais eficaz do universo Elomariano, no que diz respeito à matéria musical, e não

apenas sua poética.

Além disso, o estudo dessas canções pelo viés musical irá dialogar com as

pesquisas feitas sobre o movimento musical “regionalista” dos anos 70, já que Elomar

notadamente influenciou uma geração de músicos nesse movimento, sobretudo os

mineiros.

Referências

CARVALHO MELLO, João Omar de. Variações Motívicas como Princípio Formativo: uma abordagem fraseológica sobre a obra ‘Dança de Ferrão’, para violão, flauta e pequena orquestra, do compositor Elomar Figueira Mello, 2002.

CUNHA, João Paulo. ELOMAR: cancioneiro, 2008. Duo Editorial, Belo Horizonte - MG

GUERREIRO, Simone. Tramas do Sagrado: a poética do sertão de Elomar, 2007. Vento Leste, Salvador - BA

GUEST, Ian. Harmonia Aplicada à Música Popular, sem data.

MELLO, Elomar Figueira. ...Das Barrancas do Rio Gavião, 1972. (LP) Philips/Polygram

MELLO, Elomar Figueira. Na quadrada das águas perdidas 1978. (LP) Selo Rio do Gavião

MELLO, Elomar Figueira. Cartas Catingueiras 1983. (CD) Selo Rio do Gavião

MOTTE, Diether de la. Armonia, 1988. (Tradução em espanhol) Idea, Barcelona

PISTON, Walter. Harmony, 1982. Victor Gollancz LTD, Londres

RIBEIRO, Eduardo de Carvalho. Os Gêneros do Discurso na Obra Operística de Elomar Figueira Mello – Uma abordagem bakhtiniana, 2011.

SIMÕES, Darcilia (org.), KAROL, Luiz & SALOMÃO, Any Cristina. Língua e Estilo de Elomar, 2006. Disponível em: http://www.dialogarts.uerj.br/arquivos/elomar2006_01.pdf

TINÉ, Paulo José de Siqueira. Procedimentos Modais na Música Brasileira: Do Campo Étnico do Nordeste ao Popular da Década de 1960, 2008. Disponível em: http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27157/tde-13122009-102355/es.php