princípios palladianos

7/14/2019 Princpios Palladianos

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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

FACULDADE DE ARQUITETURA

PROGRAMA DE PESQUISA E PS-GRADUAO EM ARQUITETURA PROPAR

ARQ. RINALDO FERREIRA BARBOSA

Dissertao de mestrado apresentada ao Programa de Ps-Graduao em

Arquitetura da Universidade Federal do Rio Grande do Sul - PROPAR - como

requisito parcial para obteno do grau de mestre em Arquitetura

ORIENTADOR: Prof. Cludio Calovi Pereira, Ph.D.

Junho 2005


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COM AMOR PARA

VERA &GUILHERME


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AGRADECIMENTOS

Ao meu orientador, Prof. Cludio Calovi Pereira, por ser um dospoucos pesquisadores desta faculdade a valorizar a importncia da histria

da arquitetura como aprendizado para a prtica de projeto; pelo seu apoio

e suporte com a bibliografia para o desenvolvimento deste trabalho e pelo

incentivo constante para o desenvolvimento deste tema.

Aos professores e amigos do PROPAR, pelo enriquecimento

proveniente dos debates, discusses e divagaes arquitetnicas, em

especial aos professores: arq. Cludia Piant Costa Cabral, arq. Fernando

Freitas Fuo e arq. Rogrio de Castro Oliveira.

Aos amigos e colegas da disciplina de Projeto VI, na qual realizei o

estgio docente durante o ano de 2004: arq. Cludio Calovi Pereira, arq.

Glnio Vianna Bohrer, arq. Heitor da Costa Silva e arq. Srgio Moacir

Marques; pelo aprendizado didtico do atelier e o apoio e liberdade

disponibilizados durante esta experincia.Aos colegas que enriqueceram as discusses em sala de aula e

fora dela, em especial amiga de muitos cafezinhos, trabalhos, projetos e

divagaes: arq. Maribel del Carmen Aliaga Fuentes, pelo seu constante

incentivo e torcida pela finalizao deste trabalho.

Aos amigos que me incentivaram e ajudaram durante este

processo, particularmente ao arq. Miguel Antnio Farina, por compartilhar

os bons e maus momentos desta trajetria, pela troca de experincias

profissionais, revises e crticas construtivas deste trabalho, e o apoio

fundamental para a finalizao do mesmo.

Por ltimo, mas em primeiro lugar, a minha esposa e filho: Vera e

Guilherme, por sua compreenso pelas longas horas despendidas no

mestrado, aos quais dedico este trabalho.


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SUMRIO

SUMRIO........................................................................5

RESUMO..........................................................................9

ABSTRACT.....................................................................10

PREFCIO .....................................................................11

INTRODUO ...............................................................13Palladio Passado e presente atravs das villas palladianas... 14

As villas palladianas e o processo investigativo na metodologia

de projeto. .............................................................................. 21

O PROCESSO DE PROJETO NO RENASCIMENTO ..........29

Brunelleschi: Uma construo, uma tcnica, uma novaprofisso. ............................................................................. 32

Vitrvio: a base de pesquisa ............................................... 37Alberti: teoria e intelectualizao da arquitetura ou aformao terica do cliente. ................................................ 42Serlio: o tratado como formao e guia profissional. ......... 51O projeto como investigao e teoria.................................. 57Palladio: referncias e interferncias do mundorenascentista ....................................................................... 63

PALLADIO E OS QUATRO LIVROS DE ARQUITETURA...76O Livro I .................................................................................. 81

Agradecimentos e Prlogo ................................................... 81Firmitas, utilitas e venustassegundo Palladio..................... 83


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Os materiais, servios e as Ordens Arquitetnicas. ............. 85Formas e propores dos espaos ....................................... 87Os elementos finais na construo ...................................... 91

O Livro II ................................................................................ 93Condies e condicionantes para a moradia........................ 93

A casa na cidade .................................................................. 96A Casa no Campo ................................................................. 99

O Livro III ............................................................................. 101Infra-estrutura e cidade .................................................... 101

O Livro IV.............................................................................. 105O mundo clssico aos olhos de Palladio............................. 105Forma, Proporo e Convenincia nos templos. ................ 107

O repertrio e contedo normativo ..................................... 111

EXLORANDO AS VILLAS PALLADIANAS......................114A tipologia da Villa forma e ideologia no projeto.................. 116

Planilha 1 Villas e Palcios Palladianos .................................. 128As Villas Palladianas no Tratado ........................................... 129

Planilha 2 As villas Palladianas ............................................. 130Planilha 3 As villas no tratado esc. 1/2000. ........................... 133

Reconstruindo as Villas......................................................... 137O jogo da implantao.......................................................... 143

Planilha 4 A composio da implantao............................... 152Planilha 5 Implantao: a casa di villa e as alas de servio ..... 153

Desconstruindo a casa di villa ........................................... 154

Composio Planimtrica da casa di villa ....................... 155Configurao das Salas .......................................................... 155


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Loggias................................................................................. 158Grelhas................................................................................. 160reas.................................................................................... 163Variveis Compositivas da Composio Planimtrica. ................ 164

Composio Altimtrica da casa di villa......................... 165

Uma viso de Conjunto...................................................... 168Possveis Matrizes Compositivas .......................................... 172

A GARRA DO LEO......................................................177A Garra do Leo, um sistema arquitetnico Palladiano ........ 178

BIBLIOGRAFIA ...........................................................190

LISTA DE FIGURAS .....................................................195

LISTA DE GRFICOS...................................................199

ANEXOS ......................................................................200As villas no tratado Palladiano.............................................. 202

Villa Godi 1537................................................................ 202Villa Pisani Bagnolo 1542 ............................................... 206Villa Saraceno - 1545 ......................................................... 211Villa Thiene Quinto - 1546 ................................................. 215Villa Angarano - 1548 ........................................................ 219

Villa Poiana - 1549............................................................. 222Villa Pisani Montagnana - 1552 ......................................... 225Villa Cornaro - 1553 ........................................................... 229Villa Ragona - 1555 ........................................................... 233Villa Badoer - 1556 ............................................................ 237Villa Thiene Cicogna - 1556 ............................................... 241Villa Barbaro - 1557 ........................................................... 245Villa Repeta - 1557 ............................................................ 249


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Villa Foscari - 1559 ............................................................ 252Villa Mocenigo Marocco - 1559 .......................................... 256Villa Sarego Miega - 1562 .................................................. 260Villa Valmarana Lisiera - 1563 ........................................... 263Villa Emo - 1564................................................................. 267Villa Mocenigo Brenta - 1565............................................. 271Villa Zeno - 1565................................................................ 275Villa Capra - Rotonda - 1566.............................................. 279Villa Trissino - 1567 ........................................................... 283Villa Sarego Santa Sofia - 1569 ......................................... 287

Outras villas Palladianas....................................................... 291Villa Piovene ...................................................................... 291Villa Valmarana Vigardolo.................................................. 292Villa Forni........................................................................... 293Villa Gazotti ....................................................................... 294Villa Caldogno .................................................................... 295Villa Contarini .................................................................... 296Villa Chiericati .................................................................... 297Villa Porto .......................................................................... 298

LISTA DE LMINAS.....................................................299


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RESUMO

O Renascimento um perodo de mudana no pensamento da

civilizao ocidental, principalmente no campo das artes e da cincia. Apartir de Brunelleschi a arquitetura se estabelece como profisso tal como

hoje conhecida, dotada do status de cincia, isto , passvel de registro,

sistematizao, publicao e crtica. Para isto, o tratado de Vitrvio serve

de base de pesquisa para a fundamentao intelectual da arquitetura do

Renascimento e na elaborao dos tratados deste perodo, elaborados por

Alberti, Serlio e Palladio, entre outros. Palladio, atravs de seu tratado, I

Quattro Libri di Architettura, nos deixa seu legado terico e profissional,diferenciado dos demais na medida em que exemplificado atravs de

seus projetos. Neste legado, as villas palladianas constituem um

referencial tipolgico da arquitetura ocidental, que se difunde atravs dos

sculos seguintes e que revela princpios e mtodos de projeto que so

independentes da questo estilstica do Renascimento.

O presente trabalho aborda as questes de entendimento da

mudana do pensamento arquitetnico no Renascimento; suas referncias

na formao de Palladio; e a influncia deste processo na elaborao e

sistematizao de projeto atravs das villas. Os projetos das villas

palladianas so explorados atravs de sua reconstruo a partir da

computao grfica, apresentados no final deste trabalho. Sob esta tica a

dissertao estuda a presena destes modelos tipolgicos e explora as

operaes de projeto elaboradas por Palladio no conjunto das villasrepresentadas no tratado O manuseio destes projetos permitiu consolidar

a anlise do conjunto destas obras, permitindo o seu agrupamento

segundo operaes de projeto identificadas na anlise e apresentados a

seguir, interpretando as villas palladianas sob uma tica contempornea

de representao e anlise, extraindo seus valores como sistematizao

do conhecimento arquitetnico e referncia de metodologia projetual.


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ABSTRACT

The Renaissance represents a turning point in the thought of

western civilization, mainly in the field of the arts and sciences. Startingfrom Brunelleschi, architecture is established professionally in this

contemporary sense, endowed with the status of a science, that is,

susceptible to registration, systematization, publication and criticism.

Vitruvius treatise serves as a research base and intellectual foundation of

Renaissance architecture and also in the elaboration of other treatises of

this period, like the ones by Alberti, Serlio and Palladio. Palladio, through

his treatise, I Quattro Libri di Architettura, leaves us his theoretical andprofessional legacy. His work is singular because Palladios own projects

are used as examples. Palladios villas constitute a typological reference of

western architecture which was disseminated through the following

centuries and reveals principles and methods of design, that are

independent of stylistic matters of the Renaissance.

The present work intends to examine the change of the

architectural thought in the Renaissance; its references in the education of

Palladio; and the influence of this process in the systematics of

architectural design through the villas. The projects of the Palladios villas

are explored through your computer graphic reconstruction, presented at

the end of this work. The dissertation studies the presence of these

typological models and explores the design operations elaborated by

Palladio in the villas represented in the treatise. The study of theseprojects resulted in arranging the villas according to groups related to

allow to designs operations identified in the analysis. Such studies are

presented at the end as a contemporary interpretation of Palladios villas

extracting its values as systematization of the architectural knowledge and

references for designs strategies.


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PREFCIO

O primeiro projeto de pesquisa apresentado ao Programa de Ps

graduao em Arquitetura da Universidade Federal do Rio Grande do Sul(PROPAR) para ingresso no curso de mestrado enfatizava a abordagem

dos tratados de Vitrvio, Alberti, Serlio e Palladio atravs de suas

representaes e modelagens a partir da computao grfica.

A idia apresentada abordava dois campos que sempre me

fascinaram: a histria da arquitetura como conhecimento e pesquisa; e o

uso do computador e dos programas especficos de representao grfica

como ferramentas de trabalho e anlise na profisso do arquiteto. No

curso de graduao em Arquitetura, realizado nesta Universidade no

perodo de 1982 a 1987, as disciplinas da rea de histria da arquitetura

eram direcionadas e vinculadas ao ensino de histria da arte, cursadas

nos primeiros semestres do curso e distanciadas da prtica profissional da

arquitetura. No incio do curso, no se tinha o entendimento da

importncia deste assunto para a formao do arquiteto e a abordagem

das disciplinas no vinculava a histria prtica de projeto, ou seu estudo

como entendimento dos princpios de projeto de cada perodo e seus

reflexos na atualidade. A histria da arquitetura, inserida como parte da

histria da arte, se resumia ao acmulo de informaes de datas, estilos,

e autores que com o tempo se perdiam na memria.

O interesse pela computao grfica aplicada arquitetura surge

no momento em que j me encontrava fora do mbito acadmico, foiaprendida no dia a dia da profisso como ferramenta de representao e

agilidade no desenvolvimento dos projetos. Com o tempo, o

aperfeioamento de programas computacionais especficos para a

arquitetura e sua agilidade transformou o computador quase que no

substituto da prancheta dos estudantes e profissionais.

Aliar os dois campos citados em um projeto de pesquisa parecia

fascinante, mas ao me dedicar ao estudo dos tratados de arquitetura do


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Renascimento vi que estudar e representar graficamente os tratados de

Vitrvio, Alberti, Serlio e Palladio em dois anos seria uma tarefa quase

impossvel para uma anlise detalhada de cada um; correndo o risco do

trabalho se tornar uma simples representao grfica dos conceitoscontidos nestes textos. Em diversos momentos pensei em mudar o tema

do trabalho aqui apresentado, principalmente quando era questionado

sobre o tema da dissertao e ao responder, via olhares espantados, ou

at mesmo reprovadores, por estar abordando um tema to antigo. Mas

quanto mais eu lia e estudava os textos relativos ao assunto, mais

encontrava pontos de contato com o presente, o que me fez persistir na

abordagem dos textos renascentistas, centrando sua anlise nos projetosdas villas elaborados por Palladio.

Desta forma, assim como Palladio visita e estuda as runas da

antiguidade romana e o texto de Vitrvio a fim de compor seu tratado e

elaborar seus projetos, me dediquei a estudar suas obras, em especial

seus projetos de villas e seu tratado, a fim de elaborar o presente

trabalho.


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Captulo 1

INTRODUO


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Palladio

Passado e presente atravsdas villas palladianas

A teoria e o projeto de arquitetura, sua

metodologia de trabalho e composio em

ltima instncia o motivo e finalidade da

formao do arquiteto. O projeto a finalidade

principal do ensino de arquitetura e a edificao

sua finalidade prtica. Buscar suas razes e

princpios atravs de estudos das villas

palladianas e suas relaes com a prtica

contempornea revisar (no sentido de olhar

de novo) o passado no intuito de aprender com

um dos arquitetos mais importantes da histria

da arquitetura ocidental.

Ao falar dos projetos arquitetnicos no

Renascimento e dos tratados de arquitetura,

muitas vezes pensamos em algo muito distante

de nossa realidade. Para muitos soa como um

assunto de natureza histrica, para outros,

significa regras rgidas de controle absoluto daforma e do espao, vinculados ao estilo e a

incessante busca da beleza e harmonia da

antiguidade clssica. esquecida a importncia

destes projetos e tratados para o

desenvolvimento da arquitetura como campo

disciplinar e a sistematizao de seu

conhecimento e que, a partir deste momento, a


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arquitetura deixa de ser uma arte de ofcio

para tornar-se cincia. A arquitetura como

profisso reconhecida e o projeto como

elemento e resultado de uma elaborao eproduo intelectual, processo mental de

contnuo aperfeioamento e estudo, so

reconhecidos justamente neste momento da

histria.

A necessidade de uma fundamentao

terica leva vrios autores a buscar nos escritos

de Vitrvio, nico documento remanescente da

antiguidade sobre a produo arquitetnica, as

bases que dessem significado cultural

arquitetura. No entanto, estas interpretaes se

distanciam muitas vezes uma das outras, uma

vez que estes os livros no continham

ilustraes, ficando ao encargo do leitor

imaginar e tentar reproduzir graficamente a

construo clssica. Na falta das ilustraes de

Vitrvio o estudo das runas adquire

importncia no entendimento destas

construes. Os remanescentes de maior

interesse da antiguidade clssica esto em

Roma: o Pantheon, o Coliseu, as Termas de

Diocleciano e Caracala, e as runas do Frum

Romano. Em sua quase totalidade, as runas

eram de edifcios pblicos ou templos, quase

nada havendo a respeito da construo

domiciliar. No havendo indcios destas

construes os estudiosos e arquitetos tm de

se basear nas descries de Vitrvio para tentar


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entender a moradia antiga, por ser este o

anseio dos clientes do perodo renascentista.

Segundo Linda Pellecchia1, de Alberti a

Palladio, os arquitetos e tericos renascentistasdebatem-se por entender e interpretar a casa

romana descrita por Vitrvio em seu tratado,

De Architectura Libri Decem, e centram sua

discusso a partir da forma e funo do trio, o

compartimento principal da moradia, resultando

em uma diversidade de interpretaes e

configuraes deste espao. A casa e a maneira

de morar o centro da discusso e do interesse

neste momento, face o desconhecimento dos

exemplares descritos por Vitrvio e a

necessidade dos arquitetos de fornecerem a

seus clientes um modelo clssico de residncia.

A arquitetura ganha uma linguagem

prpria para a representao precisa das idias

no Renascimento, como cita Martinez: podra

decirse que hacia 1450 la arquitectura entro em

la poca de su lenguaje escrito, as como los

lenguajes naturales llegaron a la escritura

alfabtica hacia el 2000 antes de Cristo. 2

Ocorre uma sistematizao do processo deconhecimento e representao da arquitetura e

sua valorao como profisso e produo

intelectual. A arquitetura deixa de ser mera

prtica manual, de tentativa e erro do canteiro

1 PELLECCHIA, Linda (1992). Architects ReadVitruvius: Renaissance Interpretations of theatrium of the ancient house. Journal of the Society

of Architectural Historians. Vol. 51. Philadelphia.2MARTINEZ, Alfonso Corona (1998). Ensayo sobre elProyecto. Argentina: Kliczkowski Publisher P: 12.

Nesta poca, as runas dePompia e Herculano estavamsoterradas, assim como a cidade

porturia de stia.>


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de obras medieval e do repasse de

conhecimento atravs das corporaes de ofcio

para ser uma produo mental, pensada e

repensada, atravs do projeto, do desenho e damaquete. A partir deste momento, o projeto

fundamental para a verificao e

aperfeioamento constante das idias como

proclama Alberti no Livro Nove de seu tratado.3

Dentro deste contexto de

sistematizao do conhecimento, Palladio

escreve seu tratado, os Quatro Livros de

Arquitetura, que praticamente um catlogo

sistemtico de sua intensa produo

arquitetnica. Palladio divide seu tratado em

quatro livros: no Livro Um trata da teorizao

da arquitetura e seus componentes

construtivos, as ordens e as propores; no

Livro Dois trata da residncia, comeando pela

casa privada grega e romana para chegar a sua

produo de projetos residenciais privados para

palcios e villas; o Livro Trs dedicado aos

edifcios pblicos, ruas, estradas, pontes e

baslicas, utilizando exemplos antigos e seus

prprios projetos; no Livro Quatro, Palladio se

dedica arquitetura sagrada e os templos,

especialmente os templos romanos.

Uma das caractersticas singulares do

tratado palladiano a forma de representao

utilizada em seus desenhos. Os projetos so

3

ALBERTI, Leon Battista (1988). Traduo de RYKWERTJoseph; TAVERNOR, Robert . On The Art of Building inTen Books. Cambridge: MIT Press. P. 317.

3 But I can say this ofmyself: I have often conceived ofprojects in the mind that seemedquite commendable at the time; butwhen I translate them into drawings,I found several errors in the veryparts that delighted me most, andquite serious ones; again, when I

return to drawings, and measure thedimensions, I recognize and lamentmy carelessness; finally, when I passfrom the drawings to the model. Isometimes notice further mistakes inthe individual parts, ever one over thenumbers. >


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representados em escala e com medidas

referenciais, em forma de vistas ortogonais, de

planta baixa, cortes e fachadas, que permitem

sua fcil leitura e possvel reproduo. Esteselementos facilitam o entendimento da

totalidade do projeto e o controle de suas

diversas facetas e provavelmente um dos

maiores fatores da repercusso da obra de

Palladio e seus seguidores.

Segundo o levantamento de Lionello

Puppi4, entre estudos e obras edificadas a

produo de Palladio chega a cento e quarenta

e trs projetos. Para a poca, um feito

excepcional, s possvel atravs de uma base

terica e compositiva, ou seja, um sistema

arquitetnico contido em seu tratado. Dentro

destas obras encontram-se trinta e seis

projetos residenciais de villas, entre rurais e

suburbanas. O nmero de projetos de um

mesmo gnero, elaborado por um arquiteto to

significativo para a histria e prtica da

arquitetura suscita a curiosidade e a

necessidade de um levantamento e anlise

mais acurada desta produo. Mais que a

soluo e organizao tripartite das plantas

palladianas, as villas podem ser agrupadas por

tipologias de volume isolado, volume com

arcadas laterais, tipos de soluo de acesso,

volumetria e outros mais. Estas classificaes

4 PUPPI, Lionello (1999). Andrea Palladio. Milo:Electa.


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revelam princpios de projeto que podem ser

abstrados da questo estilstica que

normalmente enfatizada nos estudos

elaborados sobre a arquitetura doRenascimento.

Vrios estudos j foram elaborados a

respeito da composio da obra de Palladio e

suas villas de uma forma menos sistemtica em

relao aos princpios compositivos, entre eles

os mais significativos para este trabalho so: os

textos de Wittkower5 e seus diagramas a

respeito das villas palladianas; as comparaes

elaboradas por Colin Rowe6 da obra de Le

Corbusier e Palladio; os estudos computacionais

de Hersey7e suas possveis villas palladianas.

Hoje o processo de representao e

anlise arquitetnica possui uma ferramenta

auxiliar importante: a computao grfica. Esta

ferramenta permite a visualizao e explorao

das possibilidades compositivas do projeto,

seus elementos geradores e reguladores, assim

como a explorao da forma e suas relaes

estruturais. Sob esta tica a dissertao

explora a presena destes modelos tipolgicospropostos no tratado palladiano a respeito da

arquitetura domstica e explora as operaes

5 WITTKOWER, Rudolf (1958). La arquitectura en laedad del humanismo. Buenos Aires: Nueva Visin.6 ROWE, Collins (1999). Manierismo y arquitecturamoderna y otros ensayos. Barcelona: Gustavo Gilli.7 HERSEY, George (1992). Possible palladian villas

(Plus a Few Instructively Impossible Ones).Cambridge: The Mit Press.


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de projeto elaboradas por Palladio no conjunto

das villas representadas no tratado. O trabalho

se d em quatro tpicos principais de estudo:

1. Estudo do processo de projeto noRenascimento italiano e as interferncias e

referncias de outros autores e arquitetos

na formao e conhecimento arquitetnico

de Palladio, principalmente em relao ao

tratado e ao projeto residencial das villas

italianas no sc. XVI.

2. Estudo do tratado Palladiano em relao

composio arquitetnica, seus elementos-

chave e a prtica de projeto residencial nas

villas italianas no sc. XVI, no contexto

arquitetnico do Renascimento.

3. Estudo das villas palladianas a partir da sua

reconstruo atravs da computaogrfica; extraindo seus valores como

referenciais de metodologia de projeto,

abstraindo-se a questo estilstica do

Renascimento;

4. Identificao dos princpios compositivos e

geomtricos das villas como referncia de

especulao projetual atravs dos dados

geomtricos extrados da reconstruo

grfica e anlise dos projetos originais de

Palladio, representados no tratado.


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As villas palladianas e o

processo investigativo na

metodologia de projeto.

Em tudo na verdade, o mximecertamente em arquitetura, essas duascoisas esto presentes: o que significado e o que significa. O que significado algo proposto do que se

fala; o que significa a demonstraoexplicada pelas regras da doutrina.(Vitrvio, 1999:50).

O objetivo deste trabalho interpretar

as villas Palladianas sob uma tica

contempornea de representao e anlise,

extraindo seus valores como sistematizao doconhecimento arquitetnico e referncia de

metodologia projetual. O projeto das villas de

palladio permite a aplicabilidade dos conceitos

preconizados no tratado, uma vez que as

limitaes encontradas na construo urbana

no existem nas propriedades rurais. A

inexistncia do limite fsico do lote e daestrutura de malha urbana possibilita a

liberdade de projeto dentro dos parmetros

ideais propostos por Palladio nos Quatro Livros

de Arquitetura.

Partindo desta premissa, a dissertao

identifica os esquemas compositivos utilizados

nos projetos das villas e os conjuga aos


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preceitos tericos propostos por Palladio em

seu tratado, identificando as linhas bsicas de

composio e organizao dos espaos e

volumetrias, revelando as operaes projetuaiscompositivas que geram um sistema

arquitetnico, que, segundo Burns

revalorizado recentemente atravs de outros

estudos:

Palladio provavelmente o maisinfluente e o mais conhecido entre osarquitetos que foram revistos no sculoque est por findar. A sua fama e a suareputao sobreviveram ao Barroco, aogosto neoclssico, ao invectivo queRuskin prega, ao movimento modernoque na sua ltima fase se reconciliaplenamente graas aos escritos deRudolf Wittkower e Collin Rowe com oarquiteto das villas racionais e deharmoniosas propores. A citaoecltica e freqentemente banal dos

elementos da linguagem de Palladio,como a galeria (peristilo) da VillaPoiana, tem mantido o seu nomefamiliar, e viva a fama de seu livro. Masao mesmo tempo ajudou aosobservadores mais atentos a entendera diferena do sistema arquitetnico dePalladio, no qual estrutura eornamento, forma e funo soperfeitamente integrados, do gesto de

confeiteiro que acrescenta uma outradecorao a sua torta. 8

Partindo do ponto de vista que o

programa do projeto habitacional apresenta

poucas variaes significativas ao longo dos

tempos, a anlise dos projetos ser direcionada

8

BURNS, Howard. La Creazione di unarchitteturasistematica e trasmissibile. Disponvel emwww.cisapalladio.org.

8 Palladio probabilmente ilpi influente ed il pi conosciuto tragli architetti che siano vissuti primadel secolo che sta per finire. La suafama e la sua reputazione

sopravvissero al Barocco, al gustoneo-gotico, alle invettive che Ruskingli rivolse, e al movimento moderno,che nella sua fase ultima si riconcilipienamente, grazie agli scritti diRudolf Wittkower e Colin Rowe, conl'architetto delle ville razionali edarmoniosamente proporzionate. Lacitazione eclettica e spesso pedestredegli elementi del linguaggio diPalladio, come la loggia di villaPoiana, ha mantenuto il suo nome

familiare e viva la fama del suo libro.Ma allo stesso tempo ha aiutato gliosservatori pi attenti a capire ladifferenza del sistema architettonicodi Palladio, in cui struttura edornamento, forma e funzione sonoperfettamente integrati, dal gesto delpasticcere che aggiunge un'altradecorazione alla sua torta. >


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nas possibilidades de composio geomtrica,

mtodos de composio e variaes possveis,

verificando o uso e relaes existentes nestas

villas em relao ao escrito no tratado. Asoperaes de projeto reveladas nos estudos das

villas palladianas nos indicam mais que simples

articulaes de espaos e propores, mas uma

srie de repeties e articulaes elaboradas

constantemente por Palladio, que se traduzem

numa metodologia projetual indita para o

Renascimento e que lhe permite desenvolverum grande nmero de obras sobre esta base

metodolgica, que se torna a marca do sucesso

palladiano ao longo dos tempos:

... tanto os exegetas do Iluminismocomo os atuais procuraram a chave daarquitetura palladiana na novidade dasplantas e dos esquemas distributivos,

na maneira como eles se articulam numespao interpretado sem preconceitosem sua realidade visual e viabilidadeconstrutiva, e, sobretudo na flunciametodolgica do projeto, que assumeas necessidades funcionais e prticasda construo como dados positivos eno como dificuldades ou obstculos aserem ultrapassados.9

A computao grfica nos permite

simular as regras de composio e proporo

preconizadas no tratado de Palladio e verificar

sua real aplicabilidade no projeto das villas,

alm de possibilitar a verificao de suas

potencialidades e possveis conexes com a

9

ARGAN, Giulio Carlo (1999). Clssico anticlssico, oRenascimento de Brunelleschi a Bruegel.So Paulo:Companhia das Letras. P: 413.


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condio presente da arquitetura e tambm

proporcionar estudos de variaes compositivas

tais como no estudo escrito por George

Hersey.10

A contribuio do computador

simplesmente a habilidade paracalcular um nmero enorme depossveis permutaes e combinaesbaseadas nas regras de Palladio. Porcausa da rapidez e perfeio com quepode aplicar estas regras e test-las emuma base mais ampla e segura quepoderia um ser humano sem ajuda.

Hersey prope em seu estudo um

esquema compositivo a partir da subdiviso de

retngulos, de maneira a chegar a solues

palladianas de organizao de planta e

esquemas de armao de fachadas a partir

destas subdivises. As subdivises aleatrias

propostas pelo programa de computao gera

solues muitas vezes distantes das solues

propostas por Palladio, requerendo mecanismos

de controles para limitar as subdivises em

esquemas proporcionais prximos aos utilizados

nas villas. O estudo de Hersey no foi usado

como referencial terico para a pesquisa, mascomo um referencial de estudos em relao ao

uso da computao grfica a fim de aproximar

o estudo das vilas renascentistas a possveis

situaes contemporneas de projeto medida

que se abstraia da construo da villa

10

HERSEY, George (1992). Possible palladian villas(Plus a Few Instructively Impossible Ones).Cambridge: The Mit Press. P: 10.

10 What the computercontributes is simply the ability tocalculate a huge number of possiblepermutations and combination basedon Palladios rules. Because of the

rapidity and completeness with whichit can apply these rules, it can testthem on a far wider and firmer basisthat could an unaided human being.

.


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25

propriamente dita para uma estrutura de

linhas organizatrias do projeto e do espao.

A primeira abordagem da obra de

Palladio ser atravs da anlise e reproduodos projetos das villas apresentados no tratado,

onde os desenhos so acompanhados de

dimenses. Primeiramente elaborada uma

organizao cronolgica seguida de um exame

dimensional a fim de criar um paralelo em

escala de todas as villas representadas, uma

vez que em funo do meio de divulgao

impresso, as pranchas se encontram em

escalas diversas e a ordem de apresentao

das villas no tratado no est em seqncia de

datas de elaborao dos projetos de acordo

com as datas publicadas por Puppi.11

A partir das imagens em escala e de

suas dimenses foram remontadas as plantas e

volumetrias propostas pelos desenhos do

tratado e extrados destes novos desenhos as

possveis grelhas e elementos reguladores de

projeto utilizados por Palladio, facilitando a

anlise planimtrica, altimtrica e volumtrica

de cada villa. Desta forma, foi possvel extrairmatrizes de composio e classificaes

tipolgicas dentro da categoria villa e evidenciar

dentro deste conjunto de projetos quais os

elementos de projeto que Palladio manipulava

constantemente e que regravam seu mtodo de

composio.

11 PUPPI, Lionello (1999). Andrea Palladio. Milo:Electa.


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26

Grelhas, modulaes, propores,

jogos de eixos e volumes, composies

geomtricas, estabelecimento de elementos

estratgicos na composio do projeto,matrizes compositivas so elementos

encontrados na maneira de projetar de Palladio,

e que mudam muito pouco, conceitualmente,

quase quinhentos anos depois.

Programa, lugar e construo,

economia, preciso e universalidade so termos

utilizados por Helio Pion12como caractersticas

e qualidades no entendimento do projeto da

arquitetura moderna. Segundo Pion so os

elementos que asseguram sentido e

consistncia13 arquitetura modernista. Termos

semelhantes fazem parte do discurso de

Palladio em seu tratado, ao descrever os

princpios de convenincia, durabilidade e

beleza (commodit, perpetuit e

bellezza)14 das edificaes, e que so pontos

chaves do seu sucesso e de seus projetos j no

sculo XVI.

Abstraindo-se a questo figurativa e do

estilo, que fazem parte da questo do carterda arquitetura de cada poca, encontram-se

aproximaes na maneira de projetar entre

perodos historicamente to distantes. O uso de

sries tipolgicas como metodologia de projeto

12PION, Helio (1998). Curso bsico de proyectos,Barcelona: Ediciones UPC.13PION, Helio (2000 Entrevista a Prof. Ana Rosa

de Oliveira. Porto Alegre: Polgrafo PROPAR.14 PALLADIO, Andrea (1570). I Quattro libri dellarchitettura. Fax-smile (1990) Milo: U. Hoelpi. P:6.


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27

foi empregado por vrios arquitetos em

diversos perodos histricos aps Palladio ao

tratar de programas repetitivos ou similares. A

arquitetura tipolgica das igrejas de CristopherWren na reconstruo da Cityde Londres aps

o incndio, no sculo XVII; a construo das

barriresde Paris por Claude-Nicolas Ledoux no

sculo XVIII, a srie de residncias de Frank

Loyd Wright, no incio do sculo XX nos EUA,

conhecidas por praire houses, e Le Corbusier e

suas casas brancas na Europa modernista dasdcadas de 30 e 40 so somente alguns

exemplos de aproximaes da metodologia de

projeto utilizada por Palladio que evidenciam a

sua validade na prtica arquitetnica. 15

Outras aproximaes ainda so possveis

a partir da abstrao do aspecto figurativo e

programtico destas villas se centrada a

observao num conjunto abstrato de

esquemas compositivos e malhas abstratas de

organizao formal, entendendo-se a forma

como um sistema de relaes internas e

universais que geram e identificam o projeto e

que no tm escala. Desta maneira pode-se

buscar estas aproximaes tambm em outros

projetos com programas e funes distantes da

questo particular do programa domstico e

rural da villa, como os programas institucionais,

15

CASTEX, Jean. (1990). Renacimiento, Barroco yClassicismo Historia de la Arquitectura, 1420-1720.Madrid: Ediciones Akal. P: 154.

Castex cita comoprocedimento anlogo ao Palladiosomente Wren e Wright. >

16 Helio Pion em entrevista professora Ana rosa Oliveira emPorto Alegre, coloca que a forma notem escala, so estruturas derelaes, e que as estruturas queresolvem o programa domsticopodem gerenciar e organizar a formade uma cidade.


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28

comerciais ou at mesmo numa escala macro

da organizao da cidade.16

16PION, Helio (2000 Entrevista a Prof. Ana Rosade Oliveira. Porto Alegre: Polgrafo PROPAR. P: 13 .


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29

Captulo 2

O PROCESSO DE

PROJETO NO

RENASCIMENTO


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30

Entender a importncia do processo de

projeto nos dias de hoje nos faz voltar ao

princpio do Renascimento italiano, quando aprtica do projeto se consolida. Neste perodo,

a profisso do arquiteto surge como conhecida

nos tempos atuais, onde o projetista

responsvel pelo pensamento e organizao da

edificao como um todo, e o projeto

resultado de um processo intelectual, um

exerccio mental de soluo de um problema

que envolve a disposio das diversas partes.

As mudanas surgem atravs de

inovaes nas tcnicas construtivas e nas

relaes de trabalho na construo da cpula

de Santa Maria dei Fiore (1420-1436) em

Florena, e prosseguem rumo a uma

necessidade de teorizao e fundamentao

cultural da arquitetura, de maneira a equipar-

la s artes maiores, como a pintura e a

escultura e tambm torn-la cincia. Surge a

necessidade de encontrar bases que

explicassem esta nova arquitetura e lhe

atribussem significado cultural e lgico, comoramo de conhecimento e abordagem terica

prpria. Estas bases vo ser estabelecidas a

partir da redescoberta do texto de Vitrvio, De

Architectura libri decem, entre 1414 e 1416 por

Poggio Bracciolini em St. Gallens, que se torna

fonte de estudo e teorizao da arquitetura em

conjunto a anlise dos remanescentes dasconstrues antigas dos romanos.


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31

Vrios autores buscaro esta

fundamentao terica da arquitetura e

passaro a registrar sua viso e entendimento

da maneira de projetar e construir a exemplode Vitrvio. Os registros mais importantes so

os tratados de Alberti e Serlio, o livro de

Vignola a respeito das cinco ordens e

posteriormente o tratado palladiano, Os Quatro

Livros de Arquitetura.

Os tratados e as interpretaes do

texto vitruviano geram um novo debate a

respeito da arquitetura e da valorizao da

arquitetura clssica como modelo e base de um

novo sistema construtivo e representativo da

cultura humanista. Estes tratados so a

manifestao do desejo de estabelecer a

arquitetura como disciplina cientfica, algo que

se possa explicar, e que seja possvel a

transmisso deste conhecimento.


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32

Brunelleschi:

Uma construo, uma tcnica, uma nova

profisso.

Apesar de controvrsias histricas, a

cpula da Igreja de Santa Maria dei Fiore

(1420-1436 construo), em Florena,

projetada por Brunelleschi (1377-1446), objeto

de concurso, tida como marco do incio do

Renascimento17

, e a primeira obra modernaaps a Idade Mdia, sendo uma nova

concepo construtiva e espacial. Brunelleschi

ao estudar as construes e runas antigas em

suas viagens a Roma, busca o entendimento do

sistema construtivo romano a fim de realizar a

cobertura do grande vo da catedral de

Florena. A partir destas anlises, inventa umanova tcnica, possvel de executar a cpula a

partir de uma maquete, deixando de lado a

tradio das corporaes de ofcio baseados

nas experincias prticas dos mestres-de-obras.

Segundo Argan18, mais que uma

inovao tcnica e uma nova maneira de

construir, Brunelleschi inventa a distino ntida

entre o engenheiro e o mestre de obras, o

que uma revoluo em relao hierarquia

unitria da Idade Mdia.

17MURRAY, Peter (1986). The Architecture of ItalianRenaissance. London: Thames & Hudson. 3 ediorevisada. (1 edio:1963).18

ARGAN, Giulio Carlo (1999). Clssico anticlssico, oRenascimento de Brunelleschi a Bruegel. So Paulo:Companhia das Letras.

Figura 1 Brunelleschi - Fonte:www.weltchronik.de

Figura 2 - Santa Maria dei Fiore -Florena. Fonte: www.yesnet.yk.ca

O termo moderno naarquitetura do Renascimento utilizado por vrios autores, Murray,Lotz, Heinderich, como a novaarquitetura baseada nos princpioshumanistas e com bases naantiguidade clssica, sem vinculaoao que hoje denominamos arquiteturamoderna relacionada ao MovimentoModernista do incio do sculo XX. >


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33

Brunelleschi, com seu projeto e a

coordenao do canteiro de obras da cpula se

coloca acima das corporaes de ofcio e os

reduz a executores de um projeto. SegundoCastex, de maneira simblica pode-se

considerar a obra da cpula de Florena como o

lugar de nascimento da profisso de arquiteto e

da diviso de trabalho nas bases atuais.19

A histria da cpula amplamente

discutida e detalhada em quase todos os livros

que abordam a histria da arquitetura ocidental

no perodo do Renascimento. Giulio Carlo

Argan, Peter Murray, Jean Castex e Ludwig

Heydenreich, entre outros escritores do sculo

XX, relatam a importncia desta obra e a

conjuntura em que foi realizada, e todos

salientam a importncia da mudana de

pensamento e atitude que Brunelleschi

representa para a prtica da arquitetura.

Brunelleschi assume a responsabilidade

individual sobre a obra, sendo que a concepo

e as decises so baseadas em um trabalho

intelectual, o estudo e anlise do projeto

enquanto idia, no papel, e comprovada porseus clculos. O projeto idia, pensamento,

trabalho intelectual, separado do trabalho de

execuo. Nasce neste perodo a idia de

propriedade intelectual e responsabilidade

profissional perante a obra a ser executada. A

19

CASTEX, Jean (1990). Renacimiento, Barroco eClassicismo Historia de la Arquitectura, 1420-1720. Madrid: Ediciones Akal.

Figura 3 - Seo e Axonomtrica dacpula de Santa Maria dei Fiore.

Fonte: Castex, 1990.


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34

necessidade de compreender os detalhes

antecipadamente e verific-los como

representao de uma idia, em conjunto com

o interesse de Brunelleschi nas questes queenvolviam o campo visual e a mecnica da

viso o levam a estudar mais profundamente a

questo da teoria ptica da Idade Mdia.

A partir destes estudos e da experincia

dos retbulos para a visualizao do painel do

Batistrio, Brunelleschi desenvolve o que

conhecido como desenho em perspectiva, que

apesar do carter pictrico do painel do

batistrio, revela o seu interesse na

representao e uso da perspectiva para a

arquitetura, a fim de represent-la

graficamente tal como o olho humano a

percebe. A perspectiva se transforma em uma

ferramenta poderosa para o arquiteto a partir

deste momento, como instrumento que permite

testar uma representao tridimensional do que

ser construdo. Trata-se da visualizao

realista de uma idia, comparada ao uso da

computao grfica atualmente como

ferramenta de suporte ao projeto arquitetnico.

A perspectiva, segundo Castex, aparece junto

com o novo conceito de projeto:

Esta perspectiva se converte em

um prodigioso instrumento para

assegurar, ao inverso, como se ver,

uma vez construdo, o objeto que

projetado. Porque, como assegurar que

Figura 4 - O experimento dosretbulos. Fonte: Castex, 1990.

Brunelleschi pintou em doispequenos retbulos de madeira oBatistrio e a Praa della Signoria. O

primeiro tinha de ser olhado peloreflexo de um espelho posto na frentee paralelamente superfcie pintada,atravs de um furo aberto nele. Nolugar do cu havia uma superfcie deprata, que refletia o cu verdadeiro. Osegundo retbulo era recortado aolongo dos tetos dos edifciosrepresentados, e devia ser observadode maneira que o cu verdadeiroocupasse o fundo, completando apintura. >


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35

a construo corresponder ao projeto?

No esqueamos que a nova arquitetura

primeiramente projetada: desenhada,

e isto que faz sua especificidade.Projeto e perspectiva aparecem juntos

como as duas faces de uma mesma

realidade.20

As experincias de Brunelleschi so

posteriormente desenvolvidas por Alberti, em

seu tratado sobre a pintura, onde apresenta ateoria da perspectiva e da cmera escura.21

A importncia do entendimento deste

primeiro perodo de mudana do pensamento

em relao arquitetura se d no s pelo uso

da representao grfica como ferramenta de

exposio das idias, mas como mudana de

uma fase experimental e prtica de ofcio para

uma fase de processo mental do projeto. As

decises no so mais baseadas apenas na

prxis, no conhecimento transmitido atravs

das corporaes de ofcio, mas tomadas a partir

de um estudo e processo de projeto resultado

de uma produo intelectual.

A obra de Brunelleschi como marco de

uma nova postura profissional e o

estabelecimento de um processo de projeto

geram um olhar diferenciado sobre as

edificaes do sculo XV. Alm da tcnica

20 CASTEX, Jean (1990). Renacimiento, Barroco e

Classicismo Historia de la Arquitectura, 1420-1720. Madrid: Ediciones Akal. P. 36.21ALBERTI, Leon Batista (1435-1436). De Pictura.


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36

construtiva resgatada das observaes das

runas romanas, Brunelleschi busca o

entendimento de uma organizao e sistema de

propores adotados nas edificaes daantiguidade, buscando a harmonia e relao

das partes como um todo proporcional,

avanando ao sistema modular proveniente da

arquitetura gtica e que vo estar presentes em

suas obras posteriores, como o Hospital dos

Inocentes (1419), Igreja de San Lorenzo

(1421), Igreja de Santo Spirito (1436) e CapelaPazzi (1429), todos em Florena.

Este momento um perodo de

mudana e ruptura com a tradio medieval, e

como todo perodo de transio, conviver

ainda com obras e posturas culturais ligadas ao

passado gtico. Esta mudana na arquitetura

comea neste perodo na Itlia, e s

posteriormente atingir a Frana, Inglaterra e

outros pases da Europa.


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37

Vitrvio:

a base de pesquisa

No incio do sculo XV, em 1414 ou

141622, uma cpia manuscrita do tratado de

Vitrvio, De Architectura, redescoberta na

biblioteca do monastrio de St. Gallen, na

Sua, por Poggio Bracciolini. Esta redescoberta,

no momento em que novos rumos e

questionamentos a respeito da arquitetura solevantados, fundamental para a definitiva

mudana do pensamento arquitetnico nos

anos seguintes. O estudo deste manuscrito

serve de base terica nova posio a que a

arquitetura alada. O texto foi escrito

provavelmente entre os anos 20 e 30 a.C.,

dedicado ao Imperador Romano Augusto, apsa um longo perodo de guerras, o que

representa uma poca de renovao cultural e

arquitetnica.23

Como o primeiro tratado conhecido

escrito a respeito da arquitetura, o texto de

Vitrvio serve de base a toda teorizao sobre

as ordens e os princpios compositivos da

arquitetura clssica. Dividido em dez livros, o

tratado descreve as definies da arquitetura;

seus componentes; princpios de modulao,

simetria e proporo das construes, os

22 Mac Millan (1982). Encyclopedia of Architects.

Vol.4 New York. P: 341.23 ROWLAND, Ingrid D. (1999). Vitruvius, Ten Bookson Architecture. USA: Cambridge University Press


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38

templos, os edifcios pblicos e privados, a

residncia romana e tambm as ferramentas de

construo. O tratado mistura a teoria e a

prtica, o que Vitrvio j salienta no primeirolivro:

... O conhecimento nasce da

prtica e da teoria. Prtica o exerccio

constante e freqente do emprego das

mos pelas quais o trabalho realizado,

com qualquer material necessrio

consecuo de um projeto. Teoria,

entretanto, a habilidade para

demonstrar e explicar os princpios das

propores dos trabalhos executados,

hbil e sistematicamente.25

H uma grande dificuldade em

entender o tratado vitruviano no sculo XV. Osedifcios descritos por ele, em sua maioria so

runas, ou no existem mais. O livro no

contm ilustraes, o que determina que se

faam dedues a partir da sua descrio das

propores das construes. A dificuldade de

entender o texto escrito em latim e que utiliza

tambm termos gregos para designar partes daconstruo faz com que surjam comentrios

como o de Alberti, de que o texto pareceria

24

Texto em latim disponvel em:http://www.fhaugsburg.de25ROWLAND, Ingrid D. (1999). Op. cit. P: 21.

24 Architecti est scientia

pluribus disciplinis et variiseruditionibus ornata, cuius iudicioprobantur omnia quae ab ceterisartibus perficiuntur opera. Ea nasciturex fabrica et ratiocinatione. Fabricaest continuata ac trita usus meditatioad propositum deformationis, quaemanibus perficitur e materia,cuiuscumque generis opus est.Ratiocinatio autem est, quae resfabricatas sollertiae ac rationis proportione demonstrare atque explicare

potest.24

(Vitrvio, Livro I, cap.I.). >

25 The architects expertiseis enhanced by many disciplines andvarious sorts of specializedknowledge, all the works executedusing these other skills are evaluatedby his seasoned judgment. Thisexpertise is born both of practice andof reasoning. Practice is the constant,repeated exercise of the hands bywhich the work is brought to

completion in whatever medium isrequired for the proposed design.Reasoning, however, is what candemonstrate and explain theproportions of completed worksskillfully and systematically.


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39

latim para os gregos e grego para os

romanos.26

Um dos principais motivos da relevncia

do tratado vitruviano est principalmente pelofato de ter sido escrito por um arquiteto de

ofcio, descrevendo e teorizando sobre a

arquitetura clssica. Os arquitetos e intelectuais

do sculo XV buscam o entendimento sobre

toda a cultura clssica, em especial a

arquitetura. Desta forma o tratado o nico

documento conhecido como suporte a esta

busca em conjunto com o estudo das runas,

principalmente as localizadas em Roma, e serve

de base de pesquisa e de intelectualizao da

arquitetura.

Apesar de Vitrvio ser criticado por

Alberti, seu livro ser o suporte dos tratados e

teorias da arquitetura do Renascimento. Os

princpios de firmitas, utilitas e venustas

serviro de base para Palladio ao escrever seu

tratado, traduzindo os termos como:

commodit, perpetuit e belleza27. Mais que o

levantamento e compreenso dos edifcios

pblicos e os templos atravs do tratado, est acuriosidade e necessidade de tentar entender a

moradia da antiguidade romana, pois no

existem exemplares em condies de permitir

este estudo in loco. A necessidade de projetar

26ALBERTI, Leon Battista. Ten Books on architectura.Livro VI. Cap. I.27

PALLADIO, Andrea (1570). I Quattro libridellarchitettura. (fac similie) Milao:U. Hoepli.Editora,1990.


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residncias nos sculos XV e XVI inspiradas no

passado da antiguidade clssica romana faz

com que os arquitetos tentem imaginar as

construes descritas por Vitrvio. No seconheciam ainda as runas de Pompia e

Herculano, escavadas dois sculos depois.

Com a falta de exemplares construdos,

Vitrvio servir de suporte para os arquitetos

projetarem as residncias e palcios em Roma

e Florena de acordo com os novos anseios

desta sociedade. A restaurao da importncia

poltica de Roma no sculo XV com a

reunificao da Igreja e o retorno dos Papas

leva a uma poltica de obras pblicas e ao

incentivo da construo privada para recuperar

e restaurar a imagem da cidade, dilapidada e

com baixa populao por mais de um sculo. O

retorno dos papas a Roma, aps o fim da ciso

de Avignon, traz consigo toda a corte

eclesistica, cardeais e demais autoridades que

geram uma demanda de novas construes que

lhe fossem dignas, palcios pblicos e privados,

que congregavam um amplo programa e

definiam um edifcio monumental.28

O projeto destes palcios monumentais

e dos palcios menores29 revela a inteno de

muitos arquitetos de reconstruir a disposio

planimtrica da casa romana antiga (domus),

28 Ver PEREIRA, Cludio Calovi (2001). PrticaProfissional e o Projeto de Palcios menores no

Renascimento Italiano. Arquitextos 1. Porto Alegre:UFRGS PROPAR.29Idem.


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41

revelando um esforo intelectual em entender

as descries de Vitrvio sobre a moradia em

seu tempo, que da mesma maneira influenciar

Palladio no sculo XVI, na busca doentendimento da residncia romana da

antiguidade.30

30Ver RYKWERT, Joseph (1999). La casa de adn enel paraso. Barcelona: Gustavo Gilli.


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42

Alberti:

teoria e intelectualizao da arquitetura ou a

formao terica do cliente.

Por volta de 1450, Leon Batista Alberti

(1404-1472) escreve seu tratado sobre

arquitetura, De Re Aedificatoria.

Alberti um intelectual, formado desde

cedo nas bases humanistas, tratando-se de

uma personalidade de cultura ampla e querepresentar neste momento um papel especial

na consolidao de um novo statuspara com as

artes visuais. Alberti estuda direito civil e

cannico em Bolonha, ordenado em 1428 e

posteriormente dedica-se s disciplinas

filosficas, que incluam as cincias e as

matemticas.31 Esta formao salienta adiferena entre ele e seus antecessores na

formao e influncia na transformao do

status da arquitetura.

Em 1428, quando retorna a Florena,

conhece Brunelleschi e provavelmente a

Donatello, Ghiberti e Masaccio32. Em 1434,

retorna novamente a Florena e segundo

Argan, neste momento as obras destes autores

o teriam impressionado profundamente:

31 HEINDENREICH, Ludwig H. (1998). Arquitetura naItlia, 14500 1500. So Paulo: Cosac & NaifyEdies.32

MURRAY, Peter (1986). The Architecture of theItalian Renaissance. New York: Schocken Books. 3ed.

Figura 5 Plaqueta com suposto auto-retrato de Alberti.Fonte:www.centrostudiclassicismo.it.


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43

No promio do Tratado da

pintura dito com toda clareza que,

chegando a Florena em 1434, aps sua

primeira estada em Roma, Alberti ficouprofundamente impressionado com os

trs fatos mais notveis da renovao

que o pensamento humanista

determinara na arte: a grande estaturia

de Donatello, de Ghiberti, de Nanno di

Banco; a arquitetura de Brunelleschi,

com a cpula de Santa Maria dei Fiore; apintura de Masaccio. Percebeu que estes

fatos rompiam a articulao tradicional

entre momento doutrinrio e momento

operativo, ou manual, da arte; que no

havia mais continuidade, e sim, distino

e correlao de dois nveis: o da

inveno, ou teoria, e o da prxis.33

Depois de ter escritos os tratados sobre

a estaturia e a pintura, no qual desenvolve a

teoria da perspectiva, e ter percebido a

mudana de rumo na prtica profissional da

arquitetura deste momento, Alberti volta seu

interesse a uma nova conceituao a respeito

da arquitetura, aliado a seus interesses

pessoais34, quando nomeado consultor do

Papa Nicolau V a respeito das reformas

33ARGAN, Giulio Carlo (1999). Clssico anticlssico, oRenascimento de Brunelleschi a Bruegel. So Paulo:Companhia das Letras. P: 145.34 Ver Castex, Jean. (1990). Renacimiento, Barroco eClassicismo Historia de la Arquitectura, 1420-

1720. Madrid: Ediciones Akal. Captulo 4: Alberti (1404-1472): P. 49-61.


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urbansticas de Roma. Provavelmente em torno

de 1440, Alberti comea a escrever seu tratado

sobre arquitetura, De Re Aedificatoria, o qual

presenteia ao Papa Nicolau V em 1452 em umaprimeira verso, pois continua a trabalhar nele

at sua morte em 1472. A primeira publicao

impressa se dar em 1486, 14 anos aps sua

morte.

A importncia do entendimento deste

contexto que envolve a vida de Alberti, e o que

o leva a se interessar pela arquitetura,

essencial para o entendimento do seu tratado,

e para quem ele direcionado. O texto de

Alberti escrito em latim, idioma que s os

eruditos, estudiosos e a nobreza eclesistica do

sculo XV dominavam. O tratado dividido em

dez livros como o de Vitrvio, obviamente tem

por base o primeiro, mas as diferenas entre os

escritores so fundamentais. Alberti no

escreve para os construtores e arquitetos, e sim

para seus clientes, a quem quer convencer e

formar a opinio a respeito da arquitetura como

arte, e fruto de um pensamento lgico e

intelectual35.

Segundo Rykwert, 36 Vitrvio escrevia

seguindo uma tradio e confirmando sua

posio de custdia e guardio da arquitetura

que descrevia, enquanto Alberti estabelece a

35 KRAUTHEIMER, Richard (1969). Studies in EarlyChristian, Medieval, and ReaissanceArt. New York:NY University Press. Captulo 19.36

ALBERTI, Leon Battista (1988). Traduo de RYKWERTJoseph; TAVERNOR, Robert . On The Art of Building inTen Books. Cambridge: MIT Press.


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nova disciplina da arquitetura do Renascimento,

e a teoria a qual deveria seguir. O tratado de

Alberti, mais que uma descrio de obras e

tipologias da arquitetura clssica, e um manualsobre as tcnicas construtivas, aborda a

necessidade de entender a arquitetura como

processo intelectual, e atravs da arquitetura

clssica encontrar os princpios desta

arquitetura. A semelhana entre a estrutura dos

tratados de Alberti e Vitrvio amplamente

discutida no sculo XX, gerando algumascontrovrsias. Castex37coloca Vitrvio como um

trampolim para Alberti, Krautheimer38

argumenta que existem paralelos em relao

estrutura de seus contedos alm da diviso

em dez livros, e mais recentemente, Caroline

Van Eck escreve sobre a necessidade de

reconsiderar o estudo da estrutura do tratado,que estaria baseada nos textos de oratria e

salientando as diversas correntes de anlise dos

ltimos tempos.39

Alberti, no prlogo do tratado aborda a

arquitetura como arte maior, que satisfaz ao

mesmo tempo as exigncias dos trs nveis em

que opera: a necessidade (firmitas), a

comodidade (utilitas), e o prazer esttico

37Ver Castex, Jean. (1990). Renacimiento, Barroco eClassicismo Historia de la Arquitectura, 1420-1720. Madrid: Ediciones Akal. Captulo 4: Alberti (1404-1472): P. 49-61.38 KRAUTHEIMER, Richard (1969). Studies in EarlyChristian, Medieval, and Reaissance Art. New York:NY University Press. Captulo 1939

ECK, Caroline Van (1998). The Structure of De REAedificatoria Reconsidered. JSHA Journal of theSociety of Architectural Historians. Vol. 57. Nmero 3.


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46

(venustas). E define o estatuto do arquiteto

como aquele que pela fora da razo e do

mtodo saber corresponder s exigncias e

necessidades do homem nas construes, ouseja, utilidade, comodidade e prazer esttico.40

No mesmo prlogo ele ressalta a importncia

do projeto, na analogia prvia do edifcio como

um corpo, constitudo de contornos

(lineaments) e matria. O primeiro produto

do pensamento, que necessita da mente e

fora da razo e o segundo produto danatureza e dependente das corretas decises

de projeto para que o uso da matria seja

eficaz e consistente.41

Ao falar sobre os lineamentos, Alberti

coloca as primeiras definies do projeto

arquitetnico como hoje concebida. Trata-se da

possibilidade de projetar ou imaginar, sem

qualquer recurso material todas as formas na

mente, em um processo intelectual de soluo

de um problema, que dever ser testado e

revisado continuamente.

bastante possvel projetar

formas inteiras na mente sem qualquerrecurso material, pela designao e

determinao de uma orientao fixa e

conjuno de vrias linhas e ngulos.

40 Ver Choay Franoise (1980). A Regra e o Modelo.So Paulo: Editora Perspectiva.41ALBERTI, Leon Battista (1988). Traduo de RYKWERT

Joseph; TAVERNOR, Robert . On The Art of Building inTen Books. Cambridge: MIT Press.


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47

Considerando que isso o caso,

lineamentos devem ser o esboo preciso

e correto, concebido na mente,

composto de linhas e ngulos, eaperfeioado pela inteligncia e

imaginao.42 (Alberti, 1988. Livro I,

Cap. 1).

Mas eu posso dizer isto de mim:

eu concebi freqentemente projetos na

mente que pareciam bastante razoveis

na ocasio; mas, quando os traduzi em

desenhos, eu encontrei vrios erros nas

mesmas partes que me agradaram

muito, e erros bastante srios;

novamente, quando eu voltei aos

desenhos, e verifiquei as dimenses,

reconheci e lamentei meu descuido;

finalmente, quando passei dos desenhos

para a maquete, s vezes notei enganos

adicionais nas partes individuais, at

mesmo em cima dos nmeros.43

Estes trechos do tratado albertiano

revelam sua inteno em promover aarquitetura desde uma arte manual at o nvel

das artes liberais, como resultado do processo

intelectual em que o projeto comandar as

aes do canteiro de obra, levando adiante o

42ALBERTI, Leon Battista (1988). Traduo de RYKWERT

Joseph; TAVERNOR, Robert . On The Art of Building inTen Books. Cambridge: MIT Press.. Livro I, Cap. 1.43Idem, Livro IX, Cap. 10.

42 It is quite possible toproject whole forms in the mindwithout any recourse to the material,by designation and determining a

fixed orientation and conjunction forthe various lines and angles. Sincethat is the case, let lineaments be theprecise and correct outline, conceivedin the mind, made up of lines andangles, and perfect in the learnedintellect and imagination. (Alberti,1988. Livro I, Cap. 1).

43 But I can say this ofmyself: I have often conceived of

projects in the mind that seemedquite commendable at the time; butwhen I translate them into drawings,I found several errors in the veryparts that delighted me most, andquite serious ones; again, when Ireturn to drawings, and measure thedimensions, I recognize and lamentmy carelessness; finally, when I pasfrom the drawings to the model. Isometimes notice further mistakes inthe individual parts, even over the

numbers. (Alberti, 1988. Livro IX,cap. 10).


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que Brunelleschi, na prtica, j teria comeado

no incio do sculo XV e que Palladio ir

avanar no sculo XVI, aliando teoria e prtica

profissional. Para Alberti, no h arbitrariedadena definio do projeto. As regras do projeto

esto presentes em sua concepo dos

lineamentos, onde o todo est para as partes

assim como as partes para o todo, numa

relao lgica e proporcional, remetendo

sempre a analogia da construo e proporo

ao corpo humano.

A trade vitruviana (firmitas, utilitas e

venustas) elaborada ao longo de todo o

tratado quando discorre sobre os elementos da

construo, suas relaes e propores, as

tcnicas construtivas, tipo de edificaes, sem

necessariamente explicitar estes termos a cada

parte. A necessidade de estabelecer a

arquitetura como arte faz com que Alberti

submeta os aspectos tcnicos e construtivos

importncia suprema da beleza na arquitetura.

Segundo Choay, a argumentao lgica de todo

o tratado, em sua anlise como retrica, est

no encadeamento de toda a argumentao de

Alberti em professar a arquitetura como uma

arte superior e completa, em que a beleza e o

prazer esttico so a razo maior em direo ao

qual os fundamentos anteriores devem

concorrer.

O registro de comodidade,

porm, constitui apenas uma etapa no


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processo de edificao. Os espaos

construdos encontram seu verdadeiro

arremate somente no quadro do registro

superior. Em outras palavras, s regrasque permitem satisfazer a demanda de

comodidade, devem acrescentar-se as

regras que respondem ao desejo de

beleza: o prazer esttico e a beleza que

o proporciona so a finalidade e o

coroamento ao mesmo tempo da

edificao e do De Re Aedificatoria, cujaltima e mais longa parte lhes

dedicada. 44

Esta noo de beleza, que pode parecer

um conceito abstrato, definida de acordo com

a relao das partes e o conjunto da obra, onde

nada poderia ser acrescentado ou retirado sem

prejudicar o todo.

Beleza a sensata harmonia de

todas as partes dentro de um corpo, de

forma que nada pode ser adicionado,

subtrado, ou alterado, a no ser para

pior-lo.45

Desta maneira, ao longo do seu tratadoAlberti cria um sistema terico para definir a

arquitetura como cincia e arte liberal (ars

liberalis), conhecimento explicvel e com

44CHOAY, Franoise (1980). A Regra e o Modelo. SoPaulo: Editora Perspectiva. P:102.45ALBERTI, Leon Battista (1988). Traduo de RYKWERT

Joseph; TAVERNOR, Robert . On The Art of Building inTen Books. Cambridge: MIT Press. Livro VI, Cap. 2.

45 Beauty is that reasonedharmony of all the parts within abody, so that nothing may be added,taken away, or altered, but for theworse. (Alberti, 1988. Livro VI, Cap.2).>


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campo disciplinar prprio, explicitando as

regras e sistematiza seu processo de anlise e

entendimento. Os conceitos de lineamentos, as

formas e propores dos espaos, abordadosno livro I, servem de base para Palladio,

juntamente com o tratado vitruviano, ao

escrever o seu tratado, assim como a questo

urbana e das tipologias das villas e residncias

privadas abordadas no Livro V, do De Re

Aedificatoria.


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51

Serlio:

o tratado como formao e guia

profissional.

Sebastiano Serlio (1475-1555) nasceu

em Bolonha, filho do pintor Bartolomeo Serlio,

e, teve sua formao inicial como pintor, assim

como outros arquitetos da poca. Suas

primeiras atividades so em Pesaro, entre os

anos de 1511 e 1514. Aps este perodo se

transfere para Roma, onde trabalha nas obras

do Vaticano sob a superviso de Bramante,

Raphael e Baldassare Peruzzi, este ltimo seu

principal professor nos fundamentos da

arquitetura renascentista. Em 1527, aps o

saque de Roma, Serlio se transfere para Veneza

onde comea a trabalhar em seu tratado, TutteLOpere de LArquitettura et Prospetiva,

publicado integralmente somente aps a sua

morte.

A partir de 1538, a cidade de Vicenza

solicita a consultoria a vrios arquitetos, em

perodos distintos, para a renovao da baslica

da cidade, entre eles: Serlio, Giulio Romano,

Michele Sanmicheli e Palladio, sendo o projeto

de Palladio o escolhido pra execuo. Somente

em 1540 encontra finalmente seu tutor, o Rei

Francis I da Frana, que patrocina a publicao

de Della Antiquita, o terceiro livro de seu

tratado, iniciado em Veneza. Em 1545 publica

De metrie et De perspective, os dois primeiros

Figura 6 - Geometrias - Fonte: Serlio,1996

Figura 7 - Geometrias - Fonte: Serlio,1996


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livros do tratado, seguido do Quinto libro

drchitettura nel quale se trata de diverse

forme dei tempii em 1547. O sexto livro,

dedicado a arquitetura domstica, aparece em1551, mas nunca publicado, sobrevivendo

seus manuscritos e gravaes46. O stimo livro

sobre os acidentes arquitetnicos publicado

em 1575 aps sua morte.

Seu tratado o primeiro direcionado

especificamente ao problema da arquitetura

moderna47, apresentado com ilustraes e

informaes especficas sobre os mtodos

construtivos, assim como um guia geometria

euclidiana e aos princpios da construo

geomtrica em perspectiva. Escrito em

linguagem vernacular, em contraste ao tratado

de Alberti direcionado a nobreza e escrito em

latim, o texto e as ilustraes refletem sua

inteno de orientar sua publicao aos

arquitetos, como um guia prtico da

arquitetura.

O tratado organizado de maneira

seqencial, parte da base representativa da

expresso grfica e geometria para o desenhoem perspectiva, as antiguidades e as ordens,

apresentando a seguir exemplos de projetos,

partindo de solues simples para outras de

maior complexidade. O uso das ilustraes para

46 SERLIO, Sebastiano (1996). Sebastiano Serlio ondomestic architecture. New Hawen. Traduzido por

Vaughan Hart e Peter Hicks. Ver introduo, pgina xxv,The Architettura, a Treatise in Sevens Books.47Ver nota lateral P.32.

Figura 8 - Perspectivas - Fonte:Serlio, 1996.

Figura 9 - Perspectivas - Fonte:Serlio, 1996.


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expor seu pensamento revela o

desenvolvimento da racionalidade e

pensamento humanista, refletida no layout de

impresso de outros tratados cientficos damesma poca como, por exemplo, o trabalho

de anatomia De Humani corporis fabrica libri

septem, publicado por Andreas Vesalius em

1543 (Figura 10).

A seqncia de exposio apresentada

por ele no prefcio aos leitores indica a

inteno didtica de uma seqncia lgica de

leitura do trabalho como um todo,

independente da ordem inversa de sua

publicao. O primeiro livro tratando dos

princpios da geometria, para o entendimento

preciso do que o arquiteto produzir, o segundo

abordando os princpios da representao em

perspectiva, para revelar o conceito em uma

leitura tridimensional, o terceiro tratando da

representao grfica precisa, o desenho

tcnico, plantas e elevaes (Icnografia,

Ortografia) e vistas laterais (Sciografia). O

quarto livro trata das ordens, um dos

elementos chaves de entendimento e projeto

da arquitetura neste perodo. O quinto

discutindo as diferentes tipologias de templos,

com seus respectivos desenhos. O sexto livro

abordando a questo habitacional, desde as

mais simples at os palcios e o stimo e ultimo

livro do tratado concluindo com exemplos de

diversas situaes que o arquiteto se depararao longo da vida profissional, como formas

Figura 10 Desenhos de dissecao

de Vesalius, De humani corporisfabrica. Fonte: Tavernor, 1998.


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irregulares de terrenos, restauraes e

reconstrues de residncias.48 Esta seqncia

praticamente define o currculo de um curso de

arquitetura, abordando todas as questes queenvolviam o projeto neste momento, e uma

seqncia muita prxima da abordagem

acadmica atual do ensino de arquitetura.

A apresentao dos desenhos em vistas

ortogonais um precedente ao que Palladio

desenvolver posteriormente na publicao de

seu tratado com mais propriedade atravs do

uso das propores indicadas em planta em

suas representaes. Esta apresentao, de

qualquer maneira, forma uma ferramenta

didtica importante no contedo geral do

tratado de Serlio e ajudam a estabelecer um

padro para a representao arquitetnica no

Renascimento.

... As pranchas de Serlio

ajudaram a padronizar as projees de

desenho usadas no Renascimento e em

particular nos tratados arquitetnicos

subseqentes. 49

O Livro VI constitudo basicamente deilustraes com textos explicativos, mas

configura uma importante abordagem a

respeito da arquitetura residencial da poca, e

forma um catlogo consultivo de uma tipologia

normalmente construda sem a presena do

48SERLIO, Sebastiano (1996). Op. Cit. Pg. 253.49SERLIO, Sebastiano (1996). Op. Cit. Pg. xx.

A maior parte dos currculosde arquitetura atualmente, adota aseqncia de ensino atravs do

aprendizado da representaoarquitetnica e seus elementos. Aabordagem da tridimensionalidade darepresentao seja manual ouauxiliada por computador e oexerccio de projeto. Aliada a umarepertorizao atravs da histria daarquitetura e da pesquisa, e de umcrescente em complexidade nasquestes programticas do exercciode projeto.>

James Ackerman na

Introduo escrita por ele para atraduo do Livro VI, comenta oavano do uso das dimenses epropores utilizadas por Palladio emrelao a simplificao do uso demedidas e escalas adotadas porSerlio. Ver maiores detalhes emSERLIO, Sebastiano (1978). Ondomestic architecture. New York:Mit/Press, pgina 14.

49 Although Serlio tells us

that to assist the scaling off ofmeasurements from the drawings,perspective, or the foreshortening ofthe side face, is not to be used inBook III, side faces in perspectives incombination with true elevations arein fact a regular feature. Indeed, thereceding side serves to emphasise theprofile of the element underdiscussion. Serlios plates helped tostandardize the drawing projectionsused in the Renaissance and in

subsequence architectural treatises inparticular. (Serlio, 1996. Pg. xx.).


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arquiteto. Serlio antev uma nova clientela que

se forma neste perodo e populariza, pelo

menos na classe burguesa ascendente do

Renascimento, a profisso do arquiteto.Ento, como agora, a maioria

das residncias foi construda sem

arquitetos, e havia um grande mercado

em potencial para modelos padronizados

do novo estilo apresentado no Livro VI e

disponvel na verso impressa. Aps a

morte de Serlio, os construtores

seguramente continuaram a confiar

neste livro como inspirao, assim como

fizeram com a publicao de Palladio

vinte e cinco anos depois.50

Alm da importncia de prever esta

disseminao do trabalho do arquiteto noprojeto da arquitetura cotidiana, o manuscrito

do Livro VI contribui ao entendimento de uma

mudana social e poltica na histria ocidental,

o aumento de poder e influncia de uma nova

classe social, a burguesia. A ascenso e

mudana do carter desta nova sociedade se

refletem na mudana de relaes da cidade esuas necessidades. Novos espaos de

convivncia so necessrios, o carter de ruas

e praas se modifica, o que significa uma nova

ordenao do espao pblico das cidades.

50 SERLIO, Sebastiano (1978). On domestic

architecture. New York: Mit/Press. Introduo escritapor James Ackerman para a traduo do Livro VI,publicada em 1978. P: 11.

50 Then, as now, mosthousing was built without architects,

and there was a potential market forstandardized models in the latest stylesuch as Book VI would have providedhad it been available in print. Builderslong after Serlios death would surelyhave continued to rely on this bookfor inspiration as they did Palladiospublication of twenty-five years later.(Serlio, 1978. p.11).

Figura 11 - Planta baixa do Pantheon,segundo Serlio. Fonte: Serlio, 1996.


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Um novo pblico consumidor de

arquitetura surge nesta poca, mudando as

necessidades tipolgicas na construo do

sculo XVI, e criando uma nova relaoarquiteto-cliente, assim como uma nova

abordagem no processo de projeto, o processo

investigativo atravs da manipulao dos

elementos e das tipologias reinterpretadas da

arquitetura clssica.

James Ackerman escreve naintroduo da traduo do Livro VI, oartigo intitulado The UrbanRevolution, onde comenta estas novas

mudanas e a participao do textode Serlio neste contexto. Serlio, 1978.>


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O projeto como investigao e teoria

O sculo XVI representa um momento

de transformao na maneira de pensar e

projetar. A mudana das relaes de trabalho e

da sociedade nos sculos anteriores comea

esta transformao. Nos sculos XIV e XV, os

arquitetos eram apenas um dos participantes

do processo de construo e das decises

arquitetnicas. Sua influncia dependia dequem era o contratante da obra, quem eram as

comisses construtivas, que definiam muito do

que deveria ser feito.

As publicaes citadas anteriormente

so essenciais na mudana de pensamento,

uma vez que a arquitetura passa a figurar no

meio intelectual. Deixa de lado o sistemacorporativo das comisses construtivas sob a

superviso do mestre de obras (capomaestro)

para ser resultado da investigao atravs do

projeto autoral do arquiteto, fundamentado no

estudo do tratado de Vitrvio, e nos tratados da

atualidade renascentista.51Estes estudos geram

uma nova gama de parmetros para o projeto,

desde as propores at definies tipolgicas

dos edifcios.

51 Ver mais em: Pereira, Cludio Calovi. (1998).Architectural Pratice and the Planning of Minor

Palaces in Renaissance Italy: 1510-1570. Tese deDoutorado (Arquitetura)- Massachusetts Institute ofTechnology-. MIT.


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Em conjunto a esta mudana de

pensamento no entendimento da arquitetura

como cincia e arte liberal, surge a necessidade

de novos projetos no mbito da arquiteturadomstica. Os projetos destinados a arquitetos,

at ento vinculados a edifcios monumentais

ligados ao clero, a nobreza, ou a corte

eclesistica se expande para edifcios de

propores menores destinados a uma

nobreza menor no final do sculo XV, ligadas

normalmente corte papal em Roma, conformecita o Prof. Calovi:

Ao fim do sculo XV, a

restaurao poltica de Roma havia

criado uma nobreza menor na cidade,

composta principalmente por classes

profissionais ligadas administrao da

burocracia papal e proviso de servios

para a mesma. Tratava-se de

diplomatas, juristas, escrives,

economistas, secretrios, tradutores,

literatos, mdicos e artistas. Alguns

deles somavam sua ocupao secular

algum cargo ou funo eclesistica.52

O aumento do nmero destes projetos

residenciais em Roma (conhecidos como

palcios menores) levou a arquitetura a atuar

tambm na questo mais ampla da formao

da cidade e de uma relao arquiteto-cliente

52PEREIRA, Cludio C. (2001a). Prtica Profissional e

o projeto de Palcios Menores no RenascimentoItaliano. ARQTEXTO-, Porto Alegre, N 1. p. 38-47 1semestre 2001 PR0PAR/UFRGS.


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muito prxima atuao profissional atual. O

arquiteto passou a centrar sua atuao no

projeto do edifico, fornecendo ao cliente os

desenhos e maquetes para sua construo.53

O crescimento desta nova classe mdia

se expandia nas demais cidades italianas, assim

como em Roma. A mudana das relaes

comerciais e sociais dos sculos anteriores,

passando do sistema feudal medieval de trocas

para um sistema mercantil traz consigo a

necessidade de novos espaos para a cidade,

assim como moradias melhores para a classe

dominante em ascenso, que aspira por

residncias baseadas nos edifcios modernos

construdos para a nobreza e de acordo com a

nova ideologia humanista. Esta classe

composta por profissionais liberais, banqueiros

e mercadores, diferente da nobreza menor de

Roma, ligada Igreja, e com maiores vnculos

culturais em relao ao conhecimento da arte e

cultura humanista.

No incio do sculo XVI, Antnio da

Sangallo, o Jovem, projetou uma srie de

palcios menores em Roma, incluindo duasresidncias para ele. Nos projetos destas

residncias pode se verificar, atravs dos

desenhos remanescentes, o processo de

projeto atravs da investigao planimtrica.

53 Ver mais em PEREIRA, Cludio C. (2001). Prtica

Profissional e o projeto de Palcios Menores noRenascimento Italiano. ARQTEXTO-, Porto Alegre, N1. p. 38-47 1 semestre 2001 PR0PAR/UFRGS.

Figura 12 - Plantas Sangallo, o jovem.Ufizzi 984 Ar - Fonte: Pereira (1998).


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A partir de uma idia inicial desenhada

a rgua para a sua primeira residncia (1534),

localizada na Via Giulia em Roma, so feitas

investigaes e alteraes a mo livre, atsurgir a necessidade da elaborao de outra

planta contendo as novas informaes. As

alternativas variam em torno do ptio interno,

onde as variaes planimtricas se do na

localizao das partes. Na planta final os

principais espaos recebem denominaes com

base no tratado vitruviano, nomes como:vestibolo, atrio, peristilo e cavo aedio,

revelando a inteno de aproximar a moradia

do sculo XVI casa romana antiga.54

No projeto de sua segunda residncia

(1542) o conjunto de plantas remanescentes

revela uma srie de desenhos a mo-livre,

demonstrando um mtodo de especulao

projetual atravs de mltiplas alternativas,

avaliadas e desenvolvidas ao longo do

processo.55 Este processo de projeto, atravs

da investigao das alternativas planimtricas

dos palcios menores, identificado tambm

na obra de Baldassare Peruzzi e Palladio na

54 Ver mais em PEREIRA, Cludio C. (1998).Architectural Pratice and the Planning of MinorPalaces in Renaissance Italy: 1510-1570. Tese deDoutorado (Arquitetura)- Massachusetts Institute ofTechnology-. MIT.Tese

55PEREIRA, Cludio C. (2001a). Prtica Profissional e

o projeto de Palcios Menores no RenascimentoItaliano. ARQTEXTO-, Porto Alegre, N 1. p. 38-47 1semestre 2001 PR0PAR/UFRGS.

Figura 13 - Plantas Peruzzi para oPalazzo Ricci.Ufizzi 359 - Fonte: Pereira (1998).

Figura 14 Plantas de Palladio ,estudo para um palcio.RIBA XV/22v - Fonte: Pereira (1998).


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tese de doutorado do Prof. Cludio Calovi

Pereira.56

Peruzzi e Palladio esboam a planta de

princípios palladianos

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