Porumageografiadamúsica:umpanoramamundialevinteanosdepesquisasnoBrasil

LucasManassiPanitz

MestreemGeografia.DoutorandonoProgramadePos­graduaçaoemGeografia.UniversidadeFederaldoRioGrandedoSuletUniversiteBordeaux3.E­mail:lucaspanitz@gmail.com

Recebidoem04/2012.Aceitoparapublicaçaoem12/2012.

Versaoonlinepublicadaem01/02/2013(http://seer.ufrgs.br/paraonde)

ISSN1982­0003ParaOnde!?,Volume6,Numero2,p.1­10,jul./dez.2012InstitutodeGeociencias,ProgramadePos­GraduaçaoemGeografia,UniversidadeFederaldoRioGrandedoSul,PortoAlegre,RS,Brasil.

Resumo-Ageografiadamusica,apesardequaseumseculodeexistenciaoficial,sorecentementetemtidoadevidaatençaodosgeografosinteressadosnoestudodaculturaedasmanifestaçoesartısticasemsuadimensaoespacial.Aquantidadedemateriaisdisponıveisemformatodigitalatualmentepermiteumbomreconhecimentodestecampodeestudoemgeografia,eindicaEstadosUnidos,InglaterraeFrançacomocentrosdediscussaoavançada,alemdoBrasilcomopotencialambitoibero­americano,porsuaconsideravelproduçaoacademica.Nestesentido,eapresentadoumpanoramamundialnosestudosdeGeografiaemusica,eumbalançodosvinteanosdepesquisadaGeografiabrasileira.Palavras-chave:Geografia.Musica.GeografiadaMusica.GeografiaBrasileira.

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Introdução

Amusicahaalgumtempovemdespertandoum crescente interesse na Geografia, embora aindaincomparavelaoutrascienciashumanascomoaAntro­pologia,aSociologiaeosEstudosCulturais.Contudo,hade ressaltar que a genese do interesse das cienciashumanaspelamusicaremete,justamente,agenesedaGeografiamoderna,daEtnologiaedaArqueologia.AGeografia damusica, apesar de quase um seculo deexistenciaoficial, so recentemente temtidoadevidaatençaodosgeografosinteressadosnoestudodacultu­raedasmanifestaçoesartısticasemsuadimensaoespa­cial.Aquantidadedemateriaisdisponıveisemformatodigitalatualmentepermiteumbomreconhecimentodestecampodeestudoemgeografia,eindicaEstadosUnidos,InglaterraeFrançacomocentrosdediscussaoavançada.Noambitoibero­americanoverifica­sesuapoucadifusao,comexceçaodoBrasil,ondeseencontraumconsideravelnumerodetesesedissertaçoespro­duzidasnosultimosvinteanos,alemdeartigosetradu­çoesde artigos seminaisna tematica.Neste sentido,seraapresentadoumpanoramaglobaldestesestudos,eumaapresentaçaodestesvinteanosdepesquisanoBrasil,marcadospeladiversidadedeabordagensepelavalorizaçaodaculturabrasileira.

Asraízesdadiscussão

Aocontrariodoquesepossaimaginar,quan­

dotratamosdemanifestaçoesculturaiseespaçogeo­grafico,ointeressegeograficopelamusicanaoaparecenogiroculturaldosanos1980,quandodecorridasasreorientaçoesteoricasnascienciassociais,emespecialnospaısesanglo­saxoes.Asprimeiras consideraçoesque ligamaGeografiamoderna a expressaomusicalpodemseratribuıdasaFriedrichRatzeleseudiscıpuloLeo Frobenius, etnologo e arqueologo africanista.ComoobservaReynoso(2006),Ratzelinfluencioudeci­didamenteaEscolaHistoricoCulturalalemaeaustrıa­ca,sendoFrobeniusoprincipalpesquisadorquelevouadianteasteoriasdogeografoalemao.Atentoaosindı­ciosmateriaisdacultura,Ratzelobservousimilarida­desentreosarcosdaA� fricaOcidentaledaMelanesia,suascaracterısticasmorfologicas,bemcomoasformasdasflechasusadasjuntocomoarco.Frobeniuslevouapesquisaadianteerelacionousimilaridadesentreostamboreseoutrosinstrumentosmusicais,queolevouadesenvolveranoçaodeCırculosCulturais(Kulturkreis)junto aos etnologistas austrıacos Fritz Graebner eWilhelm Schimidt, inspirados em Ratzel. Partindodessanoçao,apartirdoestudodadistribuiçaoespacialde instrumentosmusicais,entreoutrosprocedimen­tos, Frobenius estabeleceu regionalizaçoes na A� fricaqueremetemaosciclosdedifusaodeetnias,propondo,por exemplo, a seguinte divisao: Negra, Melanesio­Negra, Indo­Negra e Semıtico­Negra (MERRIAM,1983).EstabelecendoareasculturaisapartirdeumaespacialidadedosinstrumentosmusicaisnaA� frica,LeoFrobeniuspodeserconsideradooprimeirosis­

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tematizador do estudo entre espaço geografico emusica,que ira influenciar toda uma geraçao deetnologosemusicologistas.Dessaforma,nabuscadeumagenesedointeressedaGeografiamodernapelamusica,ateopresentemomentoencontramosemRatzeloprincıpioinspiradordessadiscussao,bemcomoemFrobeniusodesenvolvimentoteori­coeempıricodamesma. E� bomlembrarqueanoçaodeKulturkreispostulavaquecertonumerodeciclosculturaissedesenvolviaemtodoomundo,emdistintosluga­res,emdistintasepocashistoricasesedifundiamnoespaço,dandoorigemanovasculturas;essasproposiçoes basearam­se em princıpios difusio­nistas,queinfluenciaramdiretamenteaAntropo­logia e a Geografia Cultural norte­americanas, apartirdaUniversidadedeBerkeley.CarlSauer,filhode imigrantesgermanicosradicadosnosEstadosUnidos,foiofundadordaGeografiaCulturalameri­cana, tambem chamada de Escola de Berkeley.Sauerfoiprofundamenteinfluenciadopelasteori­asdifusionistasdeRatzel,utilizando­sedanoçaode A� rea Cultural de seu colega, o antropologoAlfredKroeber(este,discıp ulodoprussianoFranzBoas,aquemsedeveacriaçaodanoçaodeA� reaCultural,eresponsavelporlevaraosEstadosUni­dosumaversaorenovadadaKulturkreis).CarlSau­er,profundoleitordaobradeRatzel,herdaointe­ressepelosestudosdedifusaoe, sobretudopelanoçaodeA� reaCultural,deBoaseKroeber,ampla­mente relacionada com os postulados de Ratzel.Vendoassim,naoseestranhaqueointeressegeo­graficopelamusicatenhasedadojustamentecomosdiscıp ulosdeSauer,eque,comoveremosadian­te,sejamosEstadosUnidoseoCanadaaquelesquedesenvolvematehojeboapartedaspublicaçoesnaarea. Porem, tal interessenao foiexclusividadedospaısesgermanicosedosEstadosUnidos.NasduasprimeirasdecadasdoseculoXX,naFrança,saodesenvolvidasreflexoesacercadeuma“Geo­grafiamusical”comodisciplinapropria.Nessesen­tido o etnologo, arqueologo e geografo francesGeorgesdeGironcourtpropoeessenovocampodeestudosparaageografianosAnnalesdeGéographiedaAssociaçaoFrancesadeGeografia(GIRONCOURT,1927),tendorealizadodiversosestudosnaTunı­sia,JavaeCamboja.Comaintençaodeestabelecerumnovo campode estudonaGeografia, o autorafirmaque “pode­seadmitirqueo repertoriodesonselesmesmosedesuasassociaçoesemcombi­naçoes musicais foram ate agora negligenciadospelosgeografos.”(ibidem,p.292).Segundooautor,aGeografiamusicaldeveriasedebruçarsobreasformas musicais atraves do espaço e do tempo,

permitindo analisar a fixaçao e amobilidade desociedades e civilizaçoes. A simples introduçao,por exemplo, de certo tipo de chocalho em umabandadejazznorte­americana,podedarinforma­çoesimportantessobreaorigemetnicaegeografi­cadedeterminadosgrupos,mastambemdeinstru­mentoseformasmusicaisquevaosetransforman­doe se adaptandoa cada sociedadeemque saoinseridos. E� assim que, em trabalho posterior,Gironcourt (1939) expoe alguns dos resultadospessoaiscoletadosaolongodedozeanosdedica­dosaotema,desdeseuartigoseminaladvogandopelanovadisciplinageografica.Noreferidotexto,oautorafirmaatravesdediversosestudosrealiza­dospelomesmo,queepossıvelrecomporamobili­dadedepopulaçoesesuasorigensatravesdasfor­masmusicais,poisestas formaspermanecemnotempoenoespaçoaolongodahistoriahumanaousemodificamlevandoalgumascaracterısticaspre­teritasparaoutroslugares:ouseja,haumcaraterdefixidadeeumcaraterdemobilidadedosgruposhumanososquaispodemserestudadosatravesdamusica. A principal diferença entre Frobenius eGironcourtequeenquantooprimeiroreconstituıaperıodos historicos e pre­historicos atraves daculturamaterial,aosegundotambeminteressavamas formas naomaterializadas como os ritmos, ocantoeasdançastradicionais.Gironcourtperma­nece desconhecido ate hoje, tendo sido o novocorpoeditorialdarevistaLaGeographieresponsa­velporresgataraimportanciadessesartigossemi­naisquandodaorganizaçaodeumaediçaoespecialsobregeografiaemusica.Dessaforma,considera­sequedesdeasultimaspublicaçoesdeGironcourt,ao finaldadecadade1930, a geografia francesapermaneceudistantedotema,atequegruposdegeografos retomaram seu interesse, e de formamaissistematica,dentrodeunidadesdepesquisasdoCNRS­CentreNationaldelaRechercheScienti­fique.

Asgeografiasmusicaisanglófonas

Nash&Carney(1996),doisdosprincipaisprecursoresdotemanaAmericadoNorte,fazemumretrospectodasultimastresdecadasdetraba­lhosnaarea,nomundoanglofono.Noesforçodeatribuirumaorigemageografiadamusica,esemcitaraFrobeniuseGironcourt,osautoresafirmamque

A pre­historia da geografia damusica foidominadaporetnomusicologiasefolcloris­tas, os quais focaram nao so nos tipos elocalizaçoes de instrumentos musicais,

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mas tambem em regioes musicais. CurtSachs,eseuGeistunWerdenderMusikins-trumente (Significado e Desenvolvimentode Instrumentos Musicais) publicado em1929[...]eoutrosprofundamenteinteres­sadosnosaspectosespaciaisdesuaspes­quisasetnomu­sicologicas(idem,p.70).

Osautoresaindaavaliamquedesdeadeca­dade1960ate1996,maisdequarentaartigoshavi­am sido publicados em revistas internacionais enacionais e quase o mesmo numero de paperssobreotemaforamapresentadosemencontrosdegeografiaecienciashumanas.Elesaindaatribuemaconferencia“ThePlaceofMusic”organizadopeloInstitutodeGeografosBritanicoseassessoesespe­ciaisdegeografiadamusicanaAssociaçaodeGeo­grafosAmericanos,ambosrealizadosnaprimeirametadedadecadade1990,comonotaveisindıciosda credibilidadedadisciplina, consideradapelosmesmoscomumsubcampodageografiacultural;essacredibilidade,segundoosautores,tambemfoicorroboradapelascitaçoesdospesquisadoresdaareaematlas,enciclopedias,bibliografias, livros­textos de geografia humana e livros academicos.InfluenciadospelaGeografiaculturaldaEscoladeBerkeley,osgeografosanglofonos(sobretudoesta­dunidensese cana­denses) focaram­seboapartedotempoemdescriçaodasrepresentaçoesespaci­aisnascançoes,nasanaliseslocacionaisededifu­saoderitmos,instrumentosepraticasmusicais,enaregionalizaçaodestes. Contudo,apartirdaaconferenciaThePlaceof Music em 1993, organizado pelo Instituto deGeografos Britanicos, surge uma renovaçao dosestudos,emdireçaoaabordagensmaiscrıticas.Defato, a conferencia aparece em ummomento defrancarenovaçaodageografiaculturalnospaısesdelınguainglesa,levadoadianteemgrandemedi­daporpesquisadoresbritanicos,ejapassadomaisdeumadecadadesdeoartigo“Osupra­organiconageografia culturalamericana”deDuncan (1980),ondeoautor fazumacrıtica a geografia culturalsaueriana,equeeconsideradoumdosmomentosmais importantesdaviradaculturalnageografiaanglo­saxa.AobraThePlaceofMusicreuneartigosde pesquisadores esta­dunidenses, canadenses e,sobretudobritanicos,docampodageografia,daetno­musicologia, da historia, dos estudos culturais,entreoutros.Logoemsuaintroduçao,seusorgani­zadorestratamdeexporaperspectivadacoleta­nea.Seopondoaotratamentodadopelamusicgeo-graphydeinfluenciasaueriana,comoGeorgeCar­ney,PeterNash,entreoutros,osautoresafirmam:

otrabalhogeograficosobremusicateveatepouco recentemente uma tendencia de

restringir­seaomapeamentodedifusaodeestilos musicais, ou analisar o imageticogeografico nas letras de cançoes, traba­lhando comumrestritodeliberado sensode geografia, oferecendo o angulo de umgeografo fincado ao chao, ao inves de seperguntaroquantoumaabordagemgeo­grafica pode reconfigurar o proprio chaoque pisa. Ao contrario, nos proce­demoscom uma compreensao que, ao injetargeografianamusica, podera produzirumefeitoanalogoaqueDavidHarveyadvoganarelaçaocomateoriasocial:“Aoinserirconceitos de espaço em qualquer teoriasocial, se produz um efeito de bor­rar/confundir as proposiçoes centraisdaquelateoria”.ThePlaceofMusicapresen­taespaçoelugarnaocomosimpleslocaisondeamusicaefabricada,oudeondeeleedifundida/aoinvesdisso,diferentesespa­cialidadessaosugeridascomofor­madorasdosom.[…]Considerarolugardamusicanaoereduzi­laasualocalizaçao,estabele­cerumpontoexatonoespaço,maspermitirumaabordagemricaemesteticas,culturas,economiasegeografiaspolıticasdalingua­gemmusical(LEYSHONetal1998,p.4).

Seguindo esta corrente de estudos e queganhounotoriedadeageografasingapurenseLilyKongesuatesededoutoradosobremusica,polıti­casculturais,identidadeeglobalizaçaoemSinga­pura.Kongfoiumadasprimeirasquesetemnotıciaquetrouxeparaodebateteoricodageografia–janesta fase de renovaçao – a formulaçao de umaanalisegeograficadamusicapopular.Kong(1995)afirma que, como interesse geografico, amusicanaofoiexploradalargamenteeosestudospublica­dosateentaomantiveramumadistanciadasques­toesteoricasemetodologicasdageografiaculturalrenovada. Em artigos posteriores, Kong (1996,1997)exploraaconstruçaodasidentidadeslocaisedos processos de trans­culturaçao em Singapuraatraves damusica popular, expondo sua tese nosentidodeque“apesardeummundocomtenden­ciasglobalizantes,asfronteirasnaoestaointeira­menteapagadas.Defato[...]ondeocruzamentodeforçasglobaisemaisforte,aafirmaçaodolocalemaior,conco­mitantemente”(1997,p.10). Analisando atualmente alguns dos princi­paisperiodicosdegeografiadomundoanglofono,epossıvelvisualizarumfertilpanoramadosestudosdamusicaemgeografia,combomnumerodegeo­grafostrabalhandonessaperspectiva–emmuitosdos casos relacionados com a agenda que Kongpropusera–taiscomoAnderson,Morton&Revill(2005),Connel&Gibson(2004),Finn(2009),Flo­rida&Jackson(2009),Gibson(1998,2009),Hogan(2007), Hudson (2006), Jazeel (2005), Kearney(2008), Kingsburry (2008), Kruse (2004), Revill

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(2000,2005),Saldanha(2005),entreoutros.Emgeralnessestrabalhos,eseguindoatendenciadageografiaculturalanglo­saxonica,obinomio“spa-ceandplace”continuasendoomaisutilizadoparaosestudosqueenvolvemgeografiaemusica.Nota­seigualmenteforteinfluenciadosestudoscultura­isnaformulaçaoteoricadostrabalhos.

Aperspectivafrancesaeofoconoterritório

Seosartigospioneirosdotemasaoatribuı­dosaGironcourt,osproximostextosencontradosqueretomamadiscussao­jacompropostasreno­vadas­datamdadecadade1990.Nessesentido,vemosemLevy(1994,1999)umaretomadacominteressantesobservaçoesteoricasefilosoficasaotema.Emseuartigo,Levyusaopanoramamusicaleruditoeuropeuparacontextualizarseusdistintosdesenvolvimentos,seuscondicionantespolıticoseculturaiseasdifusoesdeinovaçaomusicalporseuterritorio. Analisando os processos sociais­polıticos­economicosquecontribuıramparaumacenadevanguardamusicalnaVienadosinıciosdosec.XX,caracterizadapelaatonalidade,Levyafir­maqueaquestaodaidentidadedeumterritorioedesuasmanifestaçoesartısticastemavercomocruzamentodedistintasespacialidades­ interfa­ces complexas entre redes, territorios e regioes.Romagnan(2009),porsuavez,advogapelamusicacomoumnovocampodeestudosparaageografia.O autor nao remonta o interesse ate a epoca deGironcourt,massimaosartigosseminaisdeLevyeLechaume (1997), a abordagem cultural de PaulClavaleJean­PierreAugustin,edefendeodialogodacienciageograficacomasociologiadamusicaeaetnomusicologia. Romagnan introduz algunsaspectosimportantesdamusicacomoumaativida­dedegrandeimportanciaculturalesocial,explicaacontribuiçaode sociologos, antropologos e etno­musicologos,einsereaideiadaatividademusicalcomo umgeo-indicadordo territorio ao abordartemas como polıtica cultural, musica e espaçopublico,sistemasdeproduçaodessaatividade,usodoslugaresdepraticasmusicaiseseussignifica­dos,entreoutrostemas. OutrosautorescomoCalenge(2002,sobregeografiaeconomicadaculturaeredesdaindus­triacultural),Lamantia(2002,tratandodosefeitosterritorializantesdasmusicasdeambiente,comosupermercadoselojas),Gore(2004,sobreacons­truçaoterritorialeidentitariaapartirdamusicaedançatradicionais),reforçamaabordagemterrito­rialdageografiafrancesaatualnosestudossobreamusica.Na sistematizaçao desse campode estu­dos,temosGuiu(2006)eRaibaud(2008)comoos

principaisarticuladoresdeorganizaçaodeperio­dicos,coloquiosecoletaneasdeartigos.Raibaudafirmaque“amusicaaparececomoumarealidadecognitivapossıvelparacompreenderoespaçodassociedades,inclusivecomoumprincıpiodeorgani­zaçao territorial” (idem, p.2). Para este autor, amusica “borraosmapas: sua fluidez se adapta aorganizaçao em redes, conexoes, ramificaçoes(Amselle,2001),amusicasemultiplicacomastec­nologias da informaçao e da comunicaçao” (ibi­dem).

Dessaforma,verifica­sequemuitoemboraointeressedageografiafrancesapelamusicasejarecente,ostrabalhoscontemporaneosmostram­sebem organizados e tem no territorio, em suasdiversasabordagens,asuaprincipalcategoriadeanalisegeografica.

GeografiaemúsicanoBrasil:vinteanosdepes-quisasepluralidadedeinteresses

AocompletarvinteanosdepesquisasobremusicanaGeografiabrasileira,iniciadocomadis­sertaçaodeMello(1991),epossıvelfazerumbrevebalanço.Emboranaosejamnumerosas,aspesqui­sasrealizadasdemonstramumaheterogeneidadedeabordagens,usandoamusicaparatrabalhosdecaraterhumanistaeabordagensculturaisrenova­das,enfoquesdageografiasocial,oucomoferra­mentaparaoensino.Emtermosconceituais,tam­bem, encontramos diversidade nas abordagens,orafocando­senapaisagem,oranoespaçogeogra­fico,oranaregiao,oranoterritorio.Seraoexpostosnesta seçao os trabalhos contidos no banco detesesedissertaçoesdaCAPES,eartigosemperio­dicosecoletaneasdeGeografia. Considera­sequeJoaoBaptistaFerreiradeMellotenhasidooprecursordotemanageografiabrasileira,comsuadissertaçaodefendidanaUFRJem1991.E� apartirdeautores comoDavidSea­mons,DavidLey,AntoineBaillyeDouglasPocock,queMelloseinspiraparainterpretaracidadedoRiodeJaneirosobaoticadeseuscompositores,noperıodode1928a1991,trabalhandonaperspecti­vadacançaocomouma“literaturamusicada”.Massera somente apos uma decada do trabalho deMelloqueamusicapassaraaseruminteressecons­tanteecrescentenaGeografiabrasileira.Apartirdadecadade2000,ecommaiorprojeçaoaposasegundametadedamesma,seobservaumainten­sificaçaodamusicacomoobjetodeestudogeogra­fico. Nesse sentido serao mostradas possıveislinhasdeabordagemedeinteressetematico. Desde o trabalho percursor de Mello(1991), o interessepelamusica surgeatrelado a

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geografia humanıstica. Em sua tese (MELLO,2000),oautortratadosmundosvividosdacantoraMarlene,apoiadonasfilosofiasdosignificado(fe­nomenologia, existencialismo, hermeneutica) emdireçaoaumageografiadoindivıduo.Importanteressaltar que o mesmo passa posteriormente aorientar trabalhos sobre musica (Quadro 1),seguindoosinteressesqueinauguraraemsuadis­sertaçao:amusicapopularbrasileira(emespecialosamba)eoRiodeJaneiro.Assim,trabalhoscomoos de Guimaraes (2007), Santos (2009), Pizotti(2010) e Anjos (2011) reafirmam a tradiçao da

Geografiahumanıstica,bemcomoRibeiro(2006).Nestaabordagemtemosoespaçovivido,geografi­cidadeeolugarcomoconceitoscentraisdeanalise.Pelofatodequeestacorrentedepensamentogeo­grafico desenvolveu tradicionalmente diversosestudosdeobrasliterarias,nota­seumfoconotra­tamentodossignificadosconstruıdosatravesdasletrasdascançoes.

Visualizam­seoeixodasgeografiassocial

eculturalcomumapluralidadedeabordagens.Na

presenteinterpretaçaochama­seGeografiaCultu­

Quadro1.TrabalhosdefendidosnosPPG'semGeografia(Elaboraçao:LucasPanitz).

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raleSocialumgrandefilaodeinteressesetrata­

mentosteoricosmaisoumenosaproximados,que

visualizam a musica como um elemento que

envolve produçao do espaço, uso do territorio,

criaçaodeidentidades,territorialidades,regiona­

lidadeserepresentaçoesdoespaço.Nesta,vemos

interpretaçoesoramaisligadasasgeografiascrıti­

cas,oraemdireçaoageografiaculturalrenovada

debasefrancesaeanglo­saxa,ouaindaumacom­

binaçaodeambas.Osinteressesparticularessao

heterogeneos, porem concentram­se sobretudo

noestudodosambaedocarnaval(FERNANDES,

N., 2001; FERREIRA, 2002; MATOS, 2005;

FRANGIOTTI,2007;BELO,2008;DOZENA,2009,

XAVIER, C., 2010), dohip hop (LAITANO, 2001;

XAVIER,D.,2005;OLIVEIRA,2006;RODRIGUES,

2005)emusicaerudita(CASTRO,2009a;SOUZA,

2011).Alemdisso,sevisualizatrabalhossobrea

musicadonordeste–forro,maracatu,movimento

manguebit – (FERNANDES,G., 2001; SANTANA,

2006; PICCHI, 2011), musica eletronica

(CAMARGO,2008;COSTA,2011),alemdamusica

popularemumcontextomaisgeral,comoacena

musicalpaulistanaemAlmeida(2002),ofandan­

goemTorres(2009),eamusicapopulartrans­

fronteiriçaentreBrasil,ArgentinaeUruguai,em

Panitz(2010)Uma terceira abordagem, em Correia

(2009)eMachado(2012),indicaarelaçaoentrea

musicaeoensinodeGeografia.Nessaabordagem,

quenao exclui aproximaçoeshumanistas ouda

GeografiaSocialeCultural,ofocoeousodamusi­

caparaconstruirconceitosgeograficosemsalade

aula.AnalisandooGrafico1,epossıvelverque

80%dostrabalhosconcentram­seemtresareas

deinteresse:oSambaeoCarnaval,aMusicaPopu­

larBrasileiraemsuasdiversasmanifestaçoes,e

finalmenteorap eomovimentohiphop. Como

assuntosaindaperifericostem­seamusicaerudi­

ta,amusicaeletronicaeasfestasrave,eamusica

transfronteiriça. Nota­se, tambem, que 75% da

produçaoacademicanaareaprovemdasregioes

sulesudestedopaıs–estaultimacomdoisterços

daproduçaototaldostrabalhos.E� possıvelenten­

derqueaprimaziadostrabalhosemsamba,car­

navalehiphopestaoatreladosaessarelaçao(ver

Grafico2).

E� possıvelaindacitarproduçoesbiblio­

graficas em periodicos, livros e coletaneas de

Geografia. Encontramos em Mesquita (1994,

1997) algumas das primeiras publicaçoes no

Brasil,advogandoporumaGeografiadamusica

socialnosterritoriosfronteiriçosdoPrata.Cam­

pos(2006),porsuavez,ofereceopotencialda

musicapopularparaaanalisegeograficanoensi­

nofundamentalemedio,noquetocaasquestoes

doambienteedaculturanordestinadosemiari­

do. Ainda voltados ao ensino, Correia e Kozel

(2009)voltam­separaumageografiafenomeno­

logicaedasrepresentaçoessociais,paradiscutir

as ressignificaçoes dos conteudos geograficos

pormeiodamusica.Evangelistatrataemrecente

livroasdistintas“ambienciasespaciais”dosam­

ba, da bossa­nova, do rock e do funk. Cardoso(2009),porsuavez,realizouumaanalisedageo­

grafiaurbanadeSaoPauloatravesdascançoesdo

compositorItamarAssumpçao.Guimaraespropoe

reflexoes teoricas sobre a relaçao entre a escala

Grafico1.Distribuiçaodostrabalhosempercentualenumerosabsolutos(Elaboraçao:LucasPanitz).

Grafico2.DistribuiçaodostrabalhosporUniversida­de(Elaboraçao:LucasPanitz).

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musicaleaescalageograficacombaseemconside­

raçoesmusicologicasdopesquisadorecompositor

JoseMiguelWisnikeasconcepçoesdeescalageo­

grafica do geografo Roger Brunet. Em Castro

(2009b), por fim, reconhecemos um esforço em

remontar o interesse geografico pela musica,

sobretudoapartirdaGeografiaanglo­saxa.

GeografiaemúsicanoBrasil:algumasconside-rações

Vimos que nos paıses anglo­saxoes, porexemplo, ha doismomentos distintos: a aborda­gemdifusionistadaescolasauerianaearenovaçaocrıtica,inspiradanosestudosculturais.NaFrançamantem­seumpontodevistaterritorial:amusicanaconstruçaoenaafirmaçaodaidentidadeterrito­rial,aproduçaodepolıticasterritoriaisvoltasparaamusica,asterritorializaçoesefemerasdosfesti­vais,entreoutros.NoBrasil,contudo,nota­seumadiversidadedeabordagens,interessesetratamen­tosmetodologicos.Estastemvalorizadosignifica­tivamentenosultimosvinteanosumaparteconsi­deraveldadiversidademusicaldopaısesuasrela­çoes comas identidades regionais e nacionais, aconstruçaodeterritorialidadesedediscursosgeo­graficos, e as transformaçoes do espaço urbano.Paratantosevisualizamaomenostresabordagens(aindaqueestaenumeraçaosejaapenasexpositi­va,poisnapraticahanuancesentreasmesmas).Emumprimeiromomentotemosabordagenscal­cadasnasfilosofiasdosignificado(fenomenologia,hermeneutica,existencialismoeoutros)atravesdaGeografiaHumanıstica–estautilizoulargamentealetradacançaocomofontedesuaspesquisas.Tam­bem,abordagensemGeografiaSocialeCulturalasquaismantematradiçaocrıticadaGeografiabrasi­leiranas ultimasdecadas,utilizandoreferenciaisteoricosdasociologia,antropologia,historiacultu­raleestudosculturais­nestasutiliza­senaosoasletrasdascançoes,comotambemaperspectivadosom,asespacialidadesdaatividademusical eosdiscursos dos atores produtores da musica. Porfim,asabordagensvoltadasaoensinoemGeogra­fia,produzindocompreensoesparaa construçaodeconceitosgeograficos.

E� importante ressaltar o reconhecimentoporpartedaGeografiabrasileira,considerandoopapel damusica (seja ela popular, eletronica ouerudita)paraaproduçaodoespaçogeograficoemsuasmaisdiversasformas.Nessesentido,adiversi­dade de interesses apresentada e a indiscutıvelriqueza musical do paıs, fazem deste campo deestudoum lugar fecundoparaexploraroespaçogeograficoemsuasmaisdiversasabordagenseja

temoferecido,semduvidas,novosolharesparaasrelaçoesentreespaçoecultura.

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Abstract-GeographyofMusic,despiteitsabsencefromthecanonofthediscipline,hasgainedsuchanimportantdimensionforgeographersconcernedwithculturalstudiesandartisticexpressionsintheirspatial dimension. The increased availability of digital materials and archives allowed for therecognitionofthisfieldofstudyingeography,beingtheUnitedStates,theUnitedKingdom,FranceandBrazil (given its potential for ibero­american studies) important centers of debate and scholarlyproduction.Thisarticleoffersanglobaloutlookandfocusesonthetwentyyearsofbrazilianscholarlyproduction.Keywords:Geography.Music.GeographyofMusic.BrazilianGeography.

Geographyandmusic:anintroduction

Resumen-Lageografıadelamusica,enquepesepracticamenteunsiglodeexistenciaoficial,solorecientementetuvoladebidaatenciondelosgeografosinteresadosenestudiodelaculturaydelasmanifestacionesartısticasensudimensionespacial.Lacantidaddematerialesdisponiblesenformatodigitalpermiteunbuenoreconocimientodeestecampodeestudiosengeografıa,yapuntaEstadosUnidos, InglaterrayFranciacomocentrosdediscusionavanzada,ademaselBrasilcomopotencialambitoibero­americano,porsuconsiderableproduccioncientıfica.Enestesentido,eltextopresentaunpanoramaglobaldelosestudiosdeGeografıaymusica,yenfocaenlosveinteanosdeproducciondelaGeografiabrasilena.Palabras-clave:Geografıa.Musica.GeografıadelaMusica.Geografıabrasilena.

Geografíaymúsica:unaintroducciónaltema