pitoresco, um pensamento de arte

8/19/2019 Pitoresco, Um Pensamento de Arte

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COSTA, Thiago. Pitoresco, um pensamento de arte. Domínios da Imagem, Londrina, v. 9, n. 17,p. 2182!", #an.$#un. 2%1&.

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)ece*ido em 17$%!$2%1& e aprovado em 2%$%+$2%1&

Resumo 'ntrodu-ido ao repertrio conceitua/ da teoria da arte na segundametade do s0cu/o ''', o pitoresco a/can3ou autonomia en4uanto mode/oart5stico 6orma/ caracteri-andose como um tipo de composi3o 4ue no seade4uava ao idea/ c/ssico de *e/e-a. Com e6eito, o conceito est0tico dopitoresco constituiu um 6enmeno histrico comp/e:o, cu#as imp/ica3;esa*rangeram diversos esta maneira, o pitoresco contri*uiu decisivamentepara a edi6ica3o da sensi*i/idade rom


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e6eitoH visua/. Assim, no come3o do s0cu/o ', Gisionomias, vestimentas,

paisagens, podem ser pitorescas I...JH K@OFS M('O), 2%12, p. 1%9N.Q, pois, com este va/or de conota3;es amp/as 4ue o pitoresco 6oi

incorporado = cu/tura art5stica e ao imaginrio ocidenta/, so*retudo, no

decurso do s0cu/o ', em 4ue se 6oi gradativamente adicionando outros

e/ementos e novos signi6icados em um universo temtico rico,

6re4uentemente associado a um tipo de pu*/ica3o *astante em voga =

0poca, as Gviagens pitorescasH.

>e 6ato, nesse momento o GpitorescoH trans6ormouse em 6rmu/a deuso corrente nos t5tu/os de o*ras rea/i-adas por artistas e via#antes 4ue

percorreram o interior europeu, *em como a Am0rica e o Oriente. n4uanto

gEnero /iterrio, esses tra*a/hos sustentavam uma concep3o pedaggica,

cu#a inten3o era a de o6erecer uma viso em con#unto de determinados

espa3os num es6or3o de esta*e/ecer identidades cu/turais. Assim, as

Gviagens pitorescasH encerravam um /e4ue temtico e:tenso, com motivos

4ue iam desde a ar4uitetura e ar4ueo/ogia ind5genas, histria e mito/ogia,

aspectos do cotidiano, retratos da popu/a3o, at0 representa3;es

topogr6icas, de artigos da nature-a e constru3;es da paisagem. Suas

imagens comumente gravuras dos /ugares e das gentes visitados se

6a-iam acompanhar por te:tos e:p/icativos, e suas in6orma3;es eram

apresentadas de 6orma didtica, /onge do rigor sistemtico das pu*/ica3;es

cient56icas. seu antecedente imediato eram os 6amosos guias de viagem

4ue tinham como 6un3o orientar o via#ante i/ustrado por um roteiro de s5tios

de grande e6eito p/stico.

(o Dictionnaire dês Beux-arts, de Fi//in, a inscri3o dedicada =

Gviagem pitorescaH tra- uma conceitua3o em 4ue se con#uga a prpria

e:periEncia da viagem 4ue, por si, deve se constituir em ato para a

produ3o de conhecimento, e a reprodu3o pictrica desse sa*er

ad4uirido, isto 0, dos eventos, personagens e cenrios vistos, em 6orma degravura ou pintura. >e acordo com Fi//in,


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>evese entender por essa e:presso toda viagem 4ue umartista rea/i-a em 4ua/4uer regio, para estudar a nature-a

/oca/ em todas as suas produ3;es, para registrar os /ugares, asvistas, as paisagens mais suscept5veis de *e/os e6eitos e,so*retudo, para o conhecimento dos costumes, dos usos, dasvestimentas e dos monumentos, tanto antigos como modernos.O resu/tado de ta/ viagem deve servir primeiro = instru3opessoa/ e, em segundo /ugar, para transmitir a representa3odos o*#etos mais curiosos nas descri3;es acompanhadas depinturas ou de gravuras e:ecutadas a partir de desenhosescrupu/osamente e:atos. KF'LL'( apud @OFS M('O), 2%12,p. 1%9N

ao 6ina/ do s0cu/o ''', o mode/o das Gviagens pitorescasH era

comum na uropa. (a d0cada de 178%, por e:emp/o, saiu a conhecida

o*ra, Voyage pittoresque, ou descriptions des royaumes de Naples et de

Sicile KParis, 1781N, do a*ade de Saint(on. ntre 1782 e 1787, pu*/icaramse

as narrativas do ar4uiteto e pintor 6rancEs, eanPierre Louis Laurente Roe/, o

Voyage pittoresque dês Isles de Sicile, de Malte et de Lipari KParisN. m 1799,

6oi a ve- do /*um Voyage pittoresque de la Syrie, de l!nicie, de la alestine

et de la Basse "gypte, e em 18%2, o Voyage pittoresque et #istorique de

l$Italie et de la Dalmatie, am*os de Cassas. (o


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est0tico. Para Peter ure, a GI...J ideia de pitoresco i/ustra um aspecto gera/

so*re a in6/uEncia das imagens na nossa percep3o do mundo I...JH KM)U,2%%+, p. &+N. >e 6ato, as imp/ica3;es do pitoresco a*rangeram diversos

campos da cu/tura, desde os arran#os de #ardins = /iteratura e da moda =

po/5tica. >esta maneira, o pitoresco contri*uiu decisivamente para a

conso/ida3o de uma 6orma de apreenso e concep3o do mundo

pautada pe/a visua/idade, em 4ue se interpretava a rea/idade por meio de

re6erenciais 6ornecidos pe/a /inguagem art5stica.

>e origem ita/iana, o ad#etivo pittoresco a4ui/o 4ue chama aten3ope/a *e/e-a ou 4ue 0 digno de uma pintura ganhou no s0cu/o '' um

sentido pr:imo = nossa compreenso atua/, correspondendo =s 4ua/idades

p/sticas no interior das o*ras de artistas renascentistas, em especia/ no

tratamento 4ue se 6a-ia das cores e na a/ternAFF)'CR, 1972, p. +&+N. Contudo, 6oi na 'ng/aterra de meados do s0cu/o

''' 4ue o conceito ganhou 6undamenta3o terica, vincu/ado a um tipo

de 6ormu/a3o ar4uitetnica de muita popu/aridade os par4ues e #ardins.

Et In Arcadia Ego ou nos jardins pitorescos

(o in5cio do setecentos o arran#o de #ardinaria no )eino Mnido rece*eu

uma 6orte in6/uEncia de tra*a/hos aos 4uais se atri*u5a os va/ores do

pittoresco, particu/armente de pintores sensua/istas como os ita/ianos @iorgio

ar*are//i da Caste/6ranco K1+771&1%N e Ticiano ece//io K1+7!$1+9%1&7"N, eos 6ranceses (ico/as Poussin K1&9+1""&N, @aspard >ughet K1"1&1"7&N e,


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principa/mente, C/aude Lorrain K1"%%1"82N. >e 6ato, seus 4uadros go-avam

de *oa aco/hida na4ue/e am*iente, onde tam*0m # era conhecida apintura paisagista de ho/andeses e 6/amengos, como a de aco* van

)uisdae/ K1"281"82N e de Peter Pau/ )u*ens K1&771"+%N. Ravia na @r

retanha da 0poca um pro6undo interesse pe/os assuntos do mundo natura/,

cu#as representa3;es evocavam cenrios arcdicos e pastoris.

Com e6eito, a re/a3o do homem com as matas constituiuse em

importante e/emento da identidade cu/tura/ da e/ite *rit


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sistemas rodovirios 6aci/itaram ao via#ante, adiciona/mente, o acesso =s

regi;es do interior. >e maneira gera/, o crescimento de um intenso mercadoconsumidor, em grande medida gerado pe/as inova3;es da revo/u3o

industria/, co/a*orou para a vu/gari-a3o e a/cance e:traordinrios das

ideias dos principais tericos da est0tica pitoresca. Tam*0m o progressivo

desaparecimento de grandes reas verdes em 6un3o do novo mode/o de

produ3o em /arga esca/a 6or#ou um sentimento de apego =s 6/orestas

tradicionais da cu/tura *rit


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(otase, portanto, a 6orma3o de um considerve/ pW*/ico interessado

na aprecia3o de imagens 4ue transmitiam sensa3;es 6ortes, antecipandoas discuss;es so*re uma categoria est0tica importante para a su*se4uente

de6ini3o dos sentidos do pitoresco, 4ua/ se#a, a do su*/ime.

William Gilpin, Edmund ur!e e o Pitoresco

ntre os mais 6amosos e re/evantes escritos so*re a est0tica do

pitoresco est a o*ra /rês ensaios so0re a 0ele1a pitoresca, do reverendoang/icano ?i//iam @i/pin K172+18%+N. Os te:tos de @i/pin 6oram pu*/icados no

mesmo ano de outros dois importantes tratados tericos 2nsaio so0re o

pitoresco de Mveda/e Price K17+71829N e o poema 3 paisagem, de )ichard

PaBne Unight K17&%182+N. stes tra*a/hos 6orneceram as *ases so*re as 4uais

o pitoresco pde tornarse um corpo autnomo de ideias, com regras de

composi3o e va/ores 6ormais prprios, contri*uindo, ademais, para o

a/argamento dos seus sentidos de maneira a a*ranger igua/mente prticas e

atitudes.

(uma ava/ia3o gera/, a proposta destes trEs tericos tem um va/or

6undaciona/.

As pu*/ica3;es destes trEs escritores a#udaram a romper comas conven3;es esta*e/ecidas at0 ento e com ases4uemticas ideias so*re o esti/o ing/Es na #ardinaria I...JVademais, e/es propuseram a entrada da nature-a Xse/vagemYnos par4ues para dot/os com um to4ue misterioso, deacordo com a nova sensi*i/idade do romantismo. >estamaneira, a princ5pios do s0cu/o ' os conceitos de gosto epaisagem se encontram unidos na cu/tura europ0ia por meiode mani6esta3;es espec56icas na poesia, na pintura, na #ardinaria e na Xarte de via#arY, de ta/ 6orma 4ue acontemp/a3o da nature-a e seus e6eitos se entende comouma atividade pitoresca KFA>)MLO, 2%%+, p. !+N.

em 1777, outro ing/Es, oseph Ree/B de 4uem pouco se sa*e ,usava o termo para 4ua/i6icar GI...J no apenas a composi3o de uma cena,


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mas tam*0m a resposta do visitante I...JH. Assim, a rea3o su*#etiva diante

de um cenrio natura/ tornouse tam*0m uma e:presso do pitorescoV isto 0,as sensa3;es provocadas no o*servador 4ue transitava em meio =s

constru3;es paisagistas de #ardins ganharam conota3;es 4ue permitiram

associ/as = categoria est0tica do pitoresco. Logo, os cenrios pastoris

ing/eses constru5dos de modo a imitar Kpor representa3oN as paisagens

c/assicistas de grandes pintores u/trapassaram os espa3os circunscritos

privados dos par4ues e #ardins e come3aram a ser *uscados nos s5tios

naturais no interior da i/ha *rit


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guias de viagem. Os guias eram pu*/ica3;es 4ue visavam orientar o via#ante,

com o roteiro para as mais esp/Endidas paisagens pitorescas. (a rea/idade, aprtica das viagens =s regi;es remotas dentro da uropa tradu-ia a *usca

por paisagens 4ue coincidissem com as representa3;es da nature-a 6eitas

por pintores como )a6ae/ e Poussin, e tam*0m Sa/vatore )osa. Mm dos mais

conhecidos guias 6oi o escrito pe/o ing/Es Thomas ?est, 4uide to t#e La5es,

pu*/icado em Londres em sete edi3;es di6erentes entres os anos de 1778 e

1799. (este tra*a/ho, o caminhador pitoresco poderia veri6icar s5tios cu#os

e6eitos visuais evocavam GI...J desde os de/icados to4ues de C/aude,o*servados em Coniston Lae, =s no*res cenas de Poussin, e:istentes em

?indermare ?ater, e tam*0m =s ideias do admirve/ romantismo de

Sa/vatore )osa no Lae o6 >erDent I...JH K?ST apud >'(), 2%%8, p. "! e "+N.

Assim, segundo destaca ?atin, GI...J podemos o*servar o 4uanto o

pitoresco au:i/iou para a apro:ima3o /iterria e inte/ectua/ da aprecia3o

da ar4uitetura, da #ardinagem e do cenrio I...JH paisagista natura/ K?ATU'(,

1982, p. ''N.

(o


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Seu /ivro mais conhecido 6oi /rês ensaios so0re a 0ele1a pitoresca

KLondres, 179+N, um con#unto com trEs te:tos, a sa*er, 3 0ele1a pitoresca, 3%iagem pitoresca e, por W/timo, 3 arte de es0o6ar a paisagem, nos 4uais o

autor procurou c/assi6icar a e:periEncia do pitoresco com *ase nas viagens

4ue rea/i-ou, /ogo, por meio da percep3o individua/ da nature-a e do

mundo.

(o primeiro dos seus ensaios, 3 0ele1a pitoresca, @i/pin descreveu as

propriedades pe/as 4uais os diversos arte6atos pretensamente naturais ou

e:p/icitamente constru5dos sustentavam a 4ua/idade de pitorescos,en6ati-ando a inade4ua3o desses o*#etos com respeito = concep3o

c/ssica do *e/o. Ao e/a*orar suas de6ini3;es so*re o tipo de *e/e-a 4ue o

pitoresco apresentava, @i/pin tinha como re6erEncia as caracteri-a3;es

empregadas por um conterr


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o*servador, esta*e/ecendo ento correspondEncias entre as rea3;es

su*#etivas com as ideias do su*/ime e$ou do *e/o. >e 6ato, tanto um 4uantoo outro 6ormam, em ure, sentimentos est0ticos. >este modo, o autor

interpretou a *e/e-a en4uanto GI...J as 4ua/idades das coisas capa-es de

despertar em ns um sentimento de a6eto e de ternura I...JH, considerandoa

um predicado de socia*i/idadeV e chamou a *e/e-a de uma G4ua/idade

socia/H, pois, na sua compreenso, diante de pe3as notadamente *e/as,

GI...J gostamos de tE/as ao nosso /ado e iniciamos de *om grado uma

esp0cie de intimidade com e/as I...JH KM)U, 199!, p. &8 e &1N. Assim, opo/5tico conc/uiu 4ue o *e/o residia em determinadas caracter5sticas as

cores c/aras, a de/icade-a de a/gumas super65cies, a varia3o regu/ar e

gradua/ , 4ue tinham o poder de envo/ver o su#eito em sentimentos de

ama*i/idade e a6ei3o KM)U, 199!, p. 11812!N, emo3;es de todo

contrrias =s do su*/ime. Por0m, 0 precisamente nas de6ini3;es do su*/ime

4ue dmund ure 6orneceu sua maior contri*ui3o = 6i/oso6ia da arte, ao

sistemati-ar uma categoria est0tica 6undada no medo e na i/uso da morte

iminente. >e 6ato, GI...J o su*/ime I...J est sempre re/acionado aos o*#etos

grandes e terr5veisH KM)U, 199!, p. 119N. Para o autor, as grandes dimens;es

so prerrogativas necessrias para transmitir a e:cita3o do su*/ime, da

mesma maneira 4ue as no3;es de in6inito e de vastido, de amp/as

dist


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e:aminar os o*#etos pitorescos mais 6aci/mente pode ser Wti/ c/assi6ic/os

dentro do su0lime e do 0eloV ainda 4ue esta distin3o se#a *astante ine:ataI...JH. (o entanto, @i/pin 6ormu/ou seu idea/ de *e/e-a pitoresca a partir de

uma posi3o cr5tica 4uanto =s considera3;es empregadas por ure. >e

acordo com o pastor ing/Es, GO Senhor ure, ao enumerar as propriedades

da *e/e-a, considera a sua%idade como uma das mais essenciais I...JH

K@'LP'(, 2%%+, p. 8" e &8N. , para marcar uma atitude notadamente oposta,

?i//iam @i/pin reprodu-iu uma passagem da o*ra de ure em 4ue o autor se

ocupava de um apangio particu/ar dos o*#etos *e/os, a sa*er, a lisura. Paraure,

Mma outra propriedade norma/mente o*servada nos o*#etos*e/os 0 a lisura. Q uma 4ua/idade to essencia/ = *e/e-a 4ue,no momento, no me recordo de nenhuma coisa *e/a 4ueno se#a /isa. (as rvores e nas 6/ores, admiramos as 6o/hasacetinadasV nos #ardins, ondu/a3;es de terra maciasV napaisagem, regatos de guas tran4i/asV na 6auna, tegumentos

acetinados de aves e de outras criaturas *e/as KM)U, 199!, p.119121N.

= continua3o, conc/ui GI...J 0 a essa 4ua/idade da *e/e-a 4ue se

deve grande parte de seu e6eito, dir5amos mesmo o maiorH KM)U, 199!, p.

121N. @i/pin, todavia, 4uestiona a a6irma3o do patr5cio GTenho *astantes

dWvidas de at0 4ue ponto o Senhor ure est certo ao 6a-er da suavidade a

6onte de *e/e-a mais consider'%elH K@'LP'(, 2%%+, p. &8 e &9N. Para o

reverendo, a *e/e-a do pitoresco no se apresentava segundo as

considera3;es de ure, mas surgia precisamente do contrrio da aspere-a

e do contraste. 'sto 0, do e6eito visua/ vincu/ado =s super65cies speras, e do

contraste, 4uando da com*ina3o de e/ementos di6erentes na paisagem ou

na composi3o pictrica de um cenrio.

Suponhamos I...J 4ue a 4uesto Iposta por ure com re/a3o

= *e/e-aJ 0 v/ida para os o0>etos 0elos em geral mas no 0assim na representa6;o pitoresca, onde, por estranho 4uepossa parecer, ta/ve- dever5amos considerar como verdadeiro


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precisamente o contrrio, va/e di-er, 4ue as id0ias de liso epolido, ao inv0s de serem pitorescas, na rea/idade despo#am

ao o*#eto em 4ue residem toda a pretenso de 0ele1apitoresca. 'nc/usive, no temos nenhum escrWpu/o em a6irmar4ue a aspere1a constitui o ponto de di6eren3a essencia/ entreo 0elo e o pitoresco, # 4ue parece 4ue esta 4ua/idade emconcreto 0 a 4ue 6a- com 4ue os o*#etos se#amparticu/armente apropriados para a pintura K@'LP'(, 2%%+, p.&9N.

Para avier Faderue/o, o pastor no GI...J *usca de6inir o pitoresco

como uma categoria universa/ ou como um tipo de *e/e-a idea/ seno 4ue

enuncia empiricamente os atri*utos dos o*#etos pitorescos como 4ua/idades

art5sticasH KFA>)MLO, 2%%+, p. !+N. >e 6ato, a compreenso do pitoresco

em @i/pin estava associada aos va/ores p/sticos, se#a em uma pintura, se#a

na nature-a.

m verdade, @i/pin havia e/egido o mundo natura/ como o grande

c


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"ma interpreta#$o est%tica do mundo

>e acordo com ?i//iam @i/pin, Ga nature-a 0 o ar4u0tipoH por meio do

4ua/ se 6ormu/ava o registro pitoresco K@'LP'(, 2%%+, p. 9!N. Ainda 4ue se

a6aste do pensamento c/ssico com re/a3o ao *e/o, @i/pin era um

c/assicista e, nessa 4ua/idade, re#eitava uma arte do tipo estritamente

natura/ista. m seu processo de composi3o, a paisagem pitoresca ganhava

conota3;es ideais. m ?0ser%a6:es so0re o rio @ye, o*ra pu*/icada em

Londres no ano de 1782, o re/igioso chegou a dec/arar 4ue a nature-a eraGI...J uma co/orista admirve/, capa- de harmoni-ar suas tona/idades com

in6inita variedade e inimitve/ *e/e-aV contudo, poucas ve-es 0 igua/mente

correta na composi3o, ao e:tremo de 4ue di6ici/mente chega a produ-ir

um con#unto harmonioso I...JH, pois, GI...J sempre e:iste a/guma coisa 4ue no

deveria ser I...JH K@'LP'( apud >'(), 2%%8, p. "!N. A com*ina3o de

e/ementos do mundo natura/ rece*ia o va/or de 4uadro pitoresco a partir de

uma trans6orma3o Kinte/ectua/, pois su*#etivaN da concretude da e:istEncia

materia/ = a*stra3o da /inguagem art5stica. Logo, o pitoresco assumia ares

normativos, em 6un3o dos 4uais a nature-a e a rea/idade era

aper6ei3oada por interm0dio de um idea/ est0tico.

Sem dWvida, o e:erc5cio da imagina3o au:i/iava na e/a*ora3o do

registro pitoresco, constituindo uma 6erramenta indispensve/ da

composi3o, tanto para artistas pro6issionais 4uanto para via#antes

ocasionais. @i/pin va/euse de di6erentes 6ontes para a inspira3o criativa,

a/0m dos suportes imag0ticos, de6endendo tam*0m a /eitura de o*ras

c/ssicas, como as de irg5/io. GO reverendo ?i//iam @i/pin, ensinaria seus

a/unos a construir imagens desde suas /eituras, /endo para e/es trechos de

irg5/io 4ue e/e considerou especia/mente pictricos I...JH KRM(T, 2%%!, p. 18N.

Com o pitoresco inaugurouse um tipo de apreenso da nature-a

6undada desde um pensamento de arte, em 4ue se ana/isava e criticava omundo ta/ 4ua/ numa grande pintura. Fas a nature-a no 6ormava o Wnico


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componente da interpreta3o est0tica da rea/idade. Para ?i//ian @i/pin, GI...J

o o/ho pitoresco InoJ se restringe s a nature-a, seno 4ue se estendetam*0m at0 os /imites da arte. As pinturas, as escu/turas e os #ardins so todos

o*#etos de sua aten3o I...JH K@'LP'(, 2%%+, p. 88N. >este modo, a *usca pe/a

*e/e-a pitoresca estendeuse a outros o*#etos, como as grandes 6ormu/a3;es

ar4uitetnicas, as esttuas e escu/turas e:postas em a/gum s5tio rura/ e,

inc/usive, a 6igura humana. Para avier Faderue/o, o GI...J via#ante pitoresco

admirar os campos, os rios e as montanhas, mas tam*0m os animais, os

pssaros e os homens I...JH, pois prossegue Faderue/o , GI...J situados nesteentorno rura/, se convertem igua/mente em o*#etos pitorescos I...JH

KFA>)MLO, 2%%+, p. !7N. Para @i/pin, a nature-a assumia um importante

pape/ re6erencia/ de va/or sem igua/, va/e di-er so*re a 4ua/ se e/a*orava

a representa3o pitoresca, mas cu#os e6eitos p/sticos tam*0m poderiam ser

encontrados a/hures, por e:emp/o, nas antigas constru3;es ou edi65cios

parcia/mente consumidos pe/o tempo.

O o/ho pitoresco 0 certo 4ue encontra seus o*#etos principais na nature-a, mas tam*0m se de/eita com as imagens da arte4uando estas esto marcadas com as caracter5sticasnecessrias. 3 nature1a ! para o pintor 4ua/4uer coisa 4ueeste copie, tanto se se trata de um o*#eto ha*itua/mentedenominado natura/ como um ha*itua/mente denominadoarti6icia/. R, acaso, me/hor adorno para uma paisagem 4ueas ru5nas de um caste/oZ [ue pintor re#eita as ru5nas por4ueso arti6iciaisZ K@'LP'(, 2%%+, p. 71N.

Por meio da teoria do pitoresco, os monumentos em ru5nas ganharam

estatuto de pe3as de arte, trans6ormados em GI...J um o*#eto de

contemp/a3o apra-5ve/ I...JH dentro da composi3o paisag5stica

K>AFF)'CR, 1972, p. ++9 e +&%N. Fas = 0poca o interesse pe/as ru5nas

e:p/icavase tam*0m por outros 6atores pe/as desco*ertas ar4ueo/gicas e

o prprio tra*a/ho da ar4ueo/ogia en4uanto discip/ina, so*retudo aps as

escava3;es de Rercu/ano e Pomp0ia, na 't/iaV pe/as vrias associa3;eshistricas e$ou mito/gicas, 6undadas em grande medida num 6orte


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c/assicismo to em voga no s0cu/o '''V e, no AFF)'CR, 1972, p. +&&N.

Com e6eito, o pitoresco 6e- com 4ue determinados motivos

ascendessem ao estatuto das *e/asartes 4ue ento a/can3aram autonomia

est0tica em 6un3o de uma marcada p/asticidade e *e/e-a re/ativa. Por no

atender ao c


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Assim, os ensinamentos de @i/pin a de6esa do contato 5ntimo com as

matas e as pradarias, e a necessria e:periEncia da viagem, 4ue6uncionavam como e:pedientes centrais para uma me/hor apreenso da

nature-a e do mundo , serviram como mode/o tam*0m para os pro#etos de

reconhecimento cient56ico da geogra6ia 65sica de di6erentes espa3os, se#a do

interior do uropa, se#a de territrios e:traeuropeus. ntre os e:emp/os mais

conhecidos da apropria3o de re6erenciais pitorescos #unto ao o65cio do

cientista, podese citar o 3tlas i/ustrado da narrativa de viagem, 8eise in

Brasilien KFuni4ue, 182!$18!1N, dos natura/istas *varos ohann aptist vonSpi: e Car/ riedrich Phi/ipp von Fartius, dedicado ao registro e c/assi6ica3o

de artigos da nature-a *rasi/eiraV e, o Vue des .ordillAres et monuments des

peuples indigAnes de l3m!rique KParis, 181%$1!N, resu/tado do amp/o p0rip/o

pe/a Am0rica espanho/a, empreendido entre os anos de 1799 e 18%+, do

renomado pes4uisador natura/ista a/emo, A/e:ander von Rum*o/dt.

Pu*/ica3;es de marcado teor cient56ico em 4ue se reconhece uma c/ara

correspondEncia com as preocupa3;es de o*ras do


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2!&


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Ao e:pandir os sentidos do pitoresco, admitindo novos re6erenciais, o

pastor ing/Es contri*uiu para o di/atamento do mundo atrav0s dainterpreta3o pitoresca da nature-a e da rea/idade, @i/pin incorporou os

rinc;es mais distantes da Terra ao repertrio conceitua/ da cu/tura ocidenta/,

instaurando um roteiro de vistas e /ugares 4ue o artista pitoresco isto 0, o

via#ante i/ustrado perseguiu em sua marcha ininterrupta de amp/ia3o da

cartogra6ia terrestre.

Re&er'ncias

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pitoresco, um pensamento de arte

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