NEWSLETTER Nº 1, junho de 2014 - http://escritoressjp.blogspot.com.br

Maio foi um mês muito especial para o CESJP, demos umnovo passo nesta caminhada que está por completaroficia lmente um ano. Iniciamos um novo projeto para oblog e para a revista: olhar para todo o país. Demos umanova direção ao trabalho desenvolvido pelo CESJP, agoraestamos nos dedicando a comparti lhar o que aprendemosnesta caminhada de publ icações pelo mundo afora e apromover o trabalho de autores brasi leiros. Gente que,como nós, sonha e luta porém encontra pouco espaçopara se dar a conhecer. Também foi o mês da efetivaçãode nossa parceria com o projeto Letríssima. Assim, poucoa pouco, o sonho toma formas reais e dá origem a novossonhos: os seus!

Abraços da equipe do CESJP

Serescritornão étarefafácil.

ACONTECEU NO BLOG

Bem, esta é uma das novidades do blog: acada estação, um novo desenho e novascores.

Por estas paragens já se fez outono, asfolhas formando um tapete que cobre a terrae conserva umpouco do calor dodia durante a noitefria.

Hora de retirar oscasacos do armário,colocar um cobertora mais na cama e detomar chocolatequente.

Momento perfeito para observar as formigasa carregarem folhinhas e tomar cháquentinho antes de dormir.

Outono, aqui no Sul do Brasi l chega comares de verão e termina com as cores doinverno: o branco da geada e o amarelo doscampos.

Outono é saudade etambém poesia.

Fizemos um conviteaos nossos leitorespara que seaventurassem pelomundo da poesia erecebemos estebelo texto da IalyCintra.

Então é outono. . .

Breve a 2ª edição!

Escrever um livro não é uma tarefa

simples. Não basta ter uma ideia -

a inspiração -, é preciso muito

trabalho para que a ideia se torne

um livro. É preciso planejar,

pesquisar, escrever, corrigir

(várias vezes, pois sempre nos

escapa algo) e formatar. E talvez

seja preciso voltar ao primeiro

passo. . . até que esteja satisfatório.

Um l ivro de ficção tem, em média,

mais de 50 mil palavras. Quantas

palavras você escreve em uma

hora? Já contou? Se ainda não,

experimente. Então terá uma ideia

do trabalho que demanda a mera

ação de escrever um livro

completo. Já terminou de escrever

o seu l ivro? Nesse caso, você sabe

muito bem do que eu estou

falando. São muitas e muitas

horas de escrita até que a história

esteja terminada.

Se as etapas de planejar e

pesquisar foram bem executadas,

o escrever torna-se uma tarefa

bem mais simples. Mas nem por

isso fáci l . Às vezes você tem muito

tempo para escrever e nem assim

o seu trabalho avança. Por quê?

Foco. Esta é uma dificuldade

comparti lhada por uma grande - e

muito grande - parcela das

pessoas. Seja para tarefas simples,

que exi jam pouca concentração,

ou para tarefas como escrever um

livro, que necessitam uma boa

dose de concentração, manter o

foco em uma única tarefa não é

fáci l .

O que fazer? Conformar-se com o

tempo perdido? De modo algum!

Por ser uma dificuldade comum a

muitas pessoas e que atrapalha o

rendimento em vários campos da

vida, existem diversos estudos

sobre o tema. E também técnicas

para minimizar os prejuízos

causados pela falta de foco. São

estas que nos interessam.

Poucas pessoas conseguem

manter o foco por longos períodos

de tempo. Como tirar proveito

desta característica? Uti l izando

uma técnica denominada

'Pomodoro' (Oh! Não se trata de ir

preparar uma bela macarronada

uti l izando molho de tomate! ) , que

nada mais é do que trabalhar por

períodos curtos de tempo, com

breves intervalos entre eles.

A técnica Pomodoro foi criada há

cerca de 30 anos e uti l iza um

cronômetro para marcar o tempo.

Daí vem o seu nome, pois

inicia lmente seu criador uti l izava

um cronômetro de cozinha com a

forma de um tomate (cujo nome

em ital iano é pomodoro). A

proposta é trabalhar por 2 5

minutos (um pomodoro) sem

interrupções e fazer uma pausa de

3 a 5 minutos. Após quatro

pomodoros seguidos, fazer uma

pausa longa, entre 15 e 30

minutos, para então repetir a

sequência de períodos de trabalho

e pausas.

Porém na real idade a técnica é

muito mais do que somente

marcar o tempo. É preciso muita

discipl ina para uti l izá-la, pois a

tentação de interromper os

pomodoros quando algo que

consideramos muito importante

surge em nossa mente é grande.

Uma sugestão é ter à mão papel e

lápis, quando você pensa em algo

que deve ser feito, ao invés de

deixar a tarefa para fazê-lo, anote.

Durante uma pausa você poderá

real izar as atividades anotadas.

Outra sugestão é que se você tiver

muita dificuldade em ficar os 2 5

minutos propostos centrado em

uma única tarefa, comece com

pomodoros menores até criar o

hábito, e então vá estendendo o

tempo até chegar aos 2 5 minutos.

O segredo da técnica é nunca

interromper o pomodoro. Se a

princípio lhe parece demais e você

pensa que nunca será capaz de

alcançá-los, creia-me: você chega

lá se tiver força de vontade.

Originalmente a técnica consistia

em uti l izar o cronômetro de

cozinha e marcar o número de

pomodoros real izados em um

papel . Hoje, temos algumas

ferramentas que real izam estas

tarefas. Encontramos apps

gratuitos onl ine e para baixar.

Moosti (http: //www. moosti . com/) -

uma ferramenta onl ine, com

pomodoros de 2 5 minutos, pausas

configuráveis - breves de 3 a 5

minutos e longas de 10 a 30

minutos e que real iza a sequência

de pomodoros e pausas

automaticamente depois de

iniciada.

A difíci l tarefa de manter aconcentração

Tomatoi (http: //tomatoi . st/) - ferramenta onl ine não

configurável e não automática (você tem que cl icar

no pomodoro, pausa breve ou pausa longa para iniciar

o timer). Marca pomodoros de 2 5 minutos e pausas

de 5 e 15 minutos.

Softwares para Windows: Keep Focused, MaToMaTo,

Pomodoro Timer

Softwares para Mac: Pomodori , TimeBoxed, Menubar

Countdown

Multiplataforma: TeamViz Lite (versões para iPhone,

Android, Windows, Mac, Linux) e tem a versão pro

(paga) que permite a sincronização entre dispositivos.

Claro que há outras opções, que você encontra em

uma busca pela web. Estes são apenas alguns

exemplos.

O Foco NarrativoTão importante quanto a história que é contada é a

maneira como ela é contada. Um bom livro possui

ortografia e sintaxe bem cuidadas, uma história bem

encadeada e com um ritmo narrativo adequado. As

escolhas do autor durante o processo de criação

dependem de sua intencional idade. Estão

condicionadas à mensagem que o autor deseja

transmitir ao seu leitor. Toda obra escrita possui um

destinatário, quem escreve o faz para alguém, seja

uma pessoa em concreto ou de forma geral , como é o

caso de um livro.

Uma escolha muito importante na criação de um livro

é o foco narrativo, ou ponto de vista. Trata-se da

perspectiva na qual a história será contada. Poderá

ser em 1ª pessoa ou em 3ª pessoa. No caso da novela

romântica, o foco narrativo mais frequente é o de 3ª

pessoa. Mas isso não significa que não existam

novelas narradas em 1ª pessoa ou que esta forma

não seja adequada ao gênero. Tudo depende da

intencional idade do autor.

Para escolher entre as duas possibi l idades, é preciso

conhecê-las bem, saber seus prós e contras. E

também saber que dentro de cada uma destas

pessoas do discurso se encerram diversas

possibi l idades. Vamos dar uma olhada nos focos mais

básicos e comuns nas narrativas de ficção:

1. Narrativa em

1ª pessoa: a

narração é feita por

alguém que

participa da

história. É um foco

interno. O narrador

pode ser uma

personagem

principal ou coadjuvante. Suas vantagens são a

possibi l idade de construir um maior envolvimento

com os acontecimentos, explorar melhor a

subjetividade, dar verossimi lhança à narrativa,

estreitar o laço entre a personagem e o leitor criando

um cl ima intimista, de confidência. Como

desvantagens pode-se citar: visão l imitada dos fatos,

ênfase em uma única personagem, parcial idade na

narrativa dos fatos já que estes nos chegam fi ltrados

pelo olhar e sentimentos de uma personagem.

a) narrador personagem principal : restringe o campo

de narrativa a seu próprio universo (principalmente

no caso da novela romântica, onde inevitavelmente

há dois protagonistas) e cria uma sensação de

narrativa autobiográfica

b) narrador personagem secundário: possibi l i ta que o

leitor transite pelo universo de vida dos protagonistas

na medida em que essa personagem pode circular

pela vida de ambos, mas a narrativa é vista pelos

olhos de alguém que está fora dos fatos. Ao mesmo

tempo em que isso ampl ia a visão do leitor, restringe

a narrativa pois perde-se a subjetividade dos

protagonistas.

2. Narrativa em 3ª pessoa: a narração é feita por

alguém que observa a história. É um foco externo.

Suas vantagens são a imparcial idade, a possibi l idade

de explorar vários ângulos de um mesmo fato, a

objetividade, clareza e lógica. Algumas de suas

desvantagens são: a distância entre narrador e

história (que será a mesma entre o leitor e a história),

pouca subjetividade, foco maior nos fatos que nos

sentimentos.

a) narrador-observador: ele observa e conta o que vê,

de forma objetiva, direta e imparcial . Este narrador

não se mescla com o íntimo das personagens.

b) narrador-parcial : apesar de ser

externo à história, identifica-se

com uma das personagens e dá

maior destaque a ela em sua

narrativa. Por vezes contrapõem-

se às outras personagens em

favor de sua preferida.

c) narrador-onisciente: é aquele

que tudo sabe sobre todos. Mesmo

não participando da história, ele

conhece e relata pensamentos e

sentimentos de todas as

personagens. Este narrador

fornece a visão completa dos

fatos, pois invade o mundo interior

das personagens e o traz à luz,

expl icando e justificando fatos,

apresentando versões diferentes

para que o leitor possa confrontá-

las.

Escrevi este post, abordando o

tema da formatação de um

manuscrito, na perspectiva do

passo-a-passo do CreateSpace

(braço da Amazon que cuida das

publ icações impressas), mas este

modelo serve também para outros

sistemas. Veremos cada um dos

itens sobre os quais você terá que

tomar uma decisão e anal isar as

opções disponíveis.

Você escreveu o seu l ivro, revisou

exaustivamente diversas vezes e

o considera pronto para publ icar.

Nessa hora se depara com

diversas opções e detalhes que o

deixam perdido? Vou expl icar cada

um deles para que seu trabalho

publ icado transmita exatamente a

mensagem que você deseja.

O CreateSpace fornece modelos

para você formatar o seu l ivro. Eu,

pessoalmente, prefiro começar

minha formatação toda do zero,

me parece mais fáci l do que ficar

alterando um modelo. Como isso é

preferência pessoal , vou expl icar

alguns pontos básicos de como

formatar partindo do nada. Se

você estiver usando um modelo,

não esqueça de apagar os

elementos que não irá uti l izar. Se

apenas apagar o conteúdo deles,

ao fazer o upload do arquivo, o

sistema vai indicar erro.

1- Tamanho (Trim Size)

Em primeiro lugar, os l ivros são

impressos em folhas maiores que

o seu tamanho final . Depois de

montados, eles são cortados. Qual

a uti l idade dessa informação? Nos

alerta que aqui lo que estiver no

l imite da página corre o risco de

ser cortado. Inclusive na capa.

Portanto, antenção nas margens!

Como escolher o melhor tamanho

para o seu l ivro? Bem, você deve

pensar em como o leitor irá usar o

seu l ivro.

Leitores de novela romântica

costumam levar seus l ivros de um

lado para o outro, ler na praia, na

piscina, no ônibus, no avião, na

fi la do banco, na rede, na cama,

enfim, em qualquer lugar. O l ivro

deve ser fáci l de carregar e leve.

Os tamanhos mais adequados são

5" X 8" e 6" X 9".

Escolha o 6" X 9".

Por quê?

É o tamanho aceito por todos os

distribuidores (parceiros do

CreateSpace ou os que você

conseguir por sua conta). Isso é

significativo, não? Mas há outro

motivo: seu custo quase sempre é

mais baixo que o do formato 5" X

8", pois o número de páginas é

menor. E os formatos menores de

l ivros costumam ser vendidos a

preços menores. Resultado: seu

lucro com o formato 6" X 9" será

maior.

Já decidiu o tamanho de página do

seu l ivro? Então crie uma cópia do

seu arquivo corrigido (sempre

trabalhe com uma cópia,

computadores não são máquinas

totalmente confiáveis) . Abra a

cópia no seu editor de texto e vá

na opção de formatar página:

escolha o tamanho desejado, se

não tiver a opção, use o definido

pelo usuário e digite os valores.

Nesta mesma opção, está a

configuração das margens. Use a

opção 'espelhadas' . O

CreateSpace sugere: interna -

2 ,2 9cm, externa - 1,52 , superior -

1,93, inferior - 1,93. São aquelas

margens espaçosas que vemos

nos l ivros das editoras (e que

geram um número maior de

páginas, um custo maior). Eu

uti l izo margens pequenas, como

as dos ' l ivros de banca' : interna -

2 ,2 4cm, externa - 1,2 7cm,

superior (com cabeçalho) - 1,51,

inferior (sem rodapé) - 1,2 7.

ATENÇÃO: a partir de 2 00 páginas,

vá aumentando gradativamente a

margem interna. Para inserir

cabeçalho ou rodapé, deixe as

medidas padrão do editor de

texto, pois elas são adequadas, e

verifique a opção de mesmo

conteúdo páginas da esquerda e

da direita, marcando ou não

conforme desejar.

Cabeçalhos/rodapés diferentes

nas páginas esquerda e direita

não interfere na numeração das

páginas, apenas você precisa

inserir a opção nos dois lados.

2- Cor do miolo (Interior Type)

Sem segredos: preto e branco

(Black & White) ou colorido (Ful l

Color). Os l ivros coloridos são mais

caros.

Formatandoseu l ivroimpresso

3- Cor do papel (Paper Color)

Também simples de compreender:

branco (white) e creme (cream).

Não influ i no preço.

4- Faça o upload do seu

arquivo

Fazer o upload não tem segredo,

mas vamos falar um pouco de

alguns elementos do interior do

seu l ivro.

Capítulos: devem iniciar em uma

nova página. Permitem usar uma

fonte diferente do texto, podendo

até ser alguma manuscrita ou

mais exótica, desde que seja a

mesma em todo o l ivro.

Texto: use sempre uma fonte

' l impa' , ou seja, nada de

manuscritas. O leitor deve ter

faci l idade em ler o seu texto e não

se cansar já na primeira ou

segunda página. Você pode uti l izar

qualquer uma, do ponto de vista

impressão, mas os especial istas

recomendam as fontes com serifa

(os 'pezinhos' nas letras). Segundo

eles, o cérebro faz a leitura da

palavra como um todo, e não letra

a letra, e nesse caso as serifas

ajudam a conectar uma letra à

outra, criando uma unidade. As

fontes com serifas mais indicadas

são: New Baskervi l le, Garamond,

Minion, Times New Roman. Se

você preferir uma fonte sem

serifas, Arial , Cal ibri ou Verdana.

Todas estas fontes são completas,

ou seja, têm negrito e itál ico, além

do conjunto completo de letras e

sinais gráficos. Muitas fontes não

possuem acento circunflexo,

cedi lha, ti l ou acento agudo.

Portanto não servem para textos

em português.

Figuras: devem respeitar as

margens. Resolução 300dpi .

Fontes: além do descrito sobre

capítulos e texto, acrescento que

você deve usar no máximo três

fontes diferentes em um livro.

Uti l ize tamanhos, negrito, itá l ico e

espaçamentos de parágrafo para

criar esti los diferentes com uma

mesma fonte.

5- Sangria (Bleed)

Indica a posição do corte.

Principalmente uti l izado em livros

com imagens. Há duas opções:

depois da borda (after) e antes da

borda (before). As i lustrações

mostram bem o que é. Para l ivros

de ficção, antes da borda é a

opção mais indicada.

6- Capa (Cover)

Há pouco tempo eles colocaram a

opção sem bri lho (Matte). A outra

opção, que era única, é a opção de

capa bri lhante (Glossy). Aqui se

trata puramente de uma

preferência pessoal .

Você tem três opções para dar

uma capa a seu l ivro:

a) Uti l izar o criador de capas (Bui ld

Your Cover Onl ine)

b) Contratar um profissional

(Professional Cover Design)

c) Subir seu próprio arquivo de

capa (Upload a Print-Ready PDF

Cover)

Eu não recomendo a última opção.

É muito difíci l conseguir a posição

perfeita da lombada. e

considerando que o criador de

capas lhe dá a possibi l idade de

alterar todos os elementos como

você quiser, é garantia de

lombada na posição correta.

Texto de lombada só em livros com

mais de 12 0 páginas, e alguns

distribuidores (ao menos no Brasi l )

exigem que o l ivro tenha.

7- Revisão dos arquivos

(complete setup)

O próprio CreateSpace faz uma

revisão básica (não corrige nada)

de qual idade de imagem,

uniformidade de título indicado e

título na capa, margens e umas

outras coisinhas de formato. Se

tudo está certo, o arquivo é

aprovado. Se não está, o erro é

indicado. Nas duas situações você

recebe um emai l e uma

mensagem no site. Se há erros,

basta corrigir e enviar novamente.

Quantas vezes for necessário. O

único inconveniente é que o l ivro

demora mais a estar à venda.

8- Canais de distribuição

(channels)

Há duas formas de distribuição, e

nesse momento as duas são

gratuitas (a Expanded Distribution

antes era paga por l ivro).

a) Standard Distribution - os l ivros

são vendidos nas lojas Amazon

que vendem livros impressos

(amazon. com. br não vende l ivro

impresso) e na loja virtual do

CreateSpace

b) Expanded Distribution - os l ivros

são vendidos em livrarias virtuais,

físicas e a bibl iotecas. Porém o

CreateSpace não envia os l ivros,

as l ivrarias e bibl iotecas

interessadas devem entrar em

contato com eles e fazer a compra

ou sol icitar a permissão de venda

(no caso das lojas virtuais) .

9- Preço (pricing)

O site informa o custo de produção

e você indica o preço em que quer

vender. Imediatamente é

calculado o quanto você ganha em

cada exemplar vendido, assim fica

fáci l controlar o valor pelo qual

você quer vender seu l ivro.

10- Publicar para o Kindle

(Publish on Kindle)

Aviso: nessa página você não irá

publ icar um ebook.

Aqui você pode gerar, a partir do

arquivo que enviou, um arquivo

para publ icar na plataforma KDP

da Amazon. É o arquivo de origem

para o eBook.

Para publ icar, você deverá ter uma

conta na plataforma KDP e fazer

todo o processo de publ icação lá.

Eu não gosto desse arquivo

gerado aqui . Livros impressos e

eBooks têm formatos diferentes e

o resultado dessa conversão não

gera um eBook de bom padrão,

somente no caso do seu l ivro não

ter formatação alguma.0800-livro

Um guia rápido esclusivopara os assinantes

Livro Impresso Versus EbookAtualmente, muitos autores que

estão publ icando l ivros impressos

também estão incluindo um e-

book em seus planos.

Isso faz muito sentido. À medida

que mais e mais pessoas se

tornam usuários de e-readers

como o Kindle, o mercado de l ivros

eletrônicos cresce. E, para alguns

tipos de l ivros, a procura de

eBooks tende a crescer

explosivamente.

Os eBooks são uma ótima maneira

de apresentar o seu trabalho para

o mundo, especialmente para

determinados tipos de autores. O

maior impacto de eBooks tem sido

no mercado de ficção, e,

especificamente, na novela

romântica. Sem dúvidas você

deve considerar uma condição

essencial para seus planos

publ icar em eBook.

Nesse caso, terá que preparar dois

manuscritos, um para a versão

impressa e outro para a edição

digital?

Depende. Se você quiser um l ivro

impresso com um formato bem

básico, não. O mesmo arquivo

gerará um eBook de boa

qual idade. Porém, se a sua edição

impressa possui ornamentos,

uti l iza espaçamentos diversos

(coisas como capítulo que inicia no

meio da página, espaço maior

entre título e texto, entre outras),

possui l istas numeradas, recuos

diversos, por exemplo, esse

arquivo dará origem a um eBook

de formatação inadequada.

Então, como você pode organizar

seu l ivro enquanto você está

preparando sua edição impressa

para faci l i tar a transição para um

eBook, quando chega a hora de

convertê-lo?

Aqui estão algumas dicas que irão

ajudá-lo.

Use esti los para controlar recuos

de parágrafo, não use alguns

espaços ou um [Tab] para recuar a

primeira l inha de seus parágrafos.

Isso pode ser definido na definição

de esti lo em "recuo da primeira

l inha". Se o seu editor de texto

possui essa opção em

porcentagem, defina 10%.

Use esti los para controlar o espaço

entre os parágrafos em vez de

teclar [Enter] duas vezes. Você

pode estipular este espaçamento

na caixa de diálogo de formatação

do parágrafo em "Espaçamento

depois" .

Não "cole" imagens ou gráficos,

use a opção "Inserir" em seu lugar.

Isso irá garantir que suas imagens

e gráficos entrarão em seu eBook

com a melhor resolução.

Inserir uma quebra de página

entre os capítulos. Você pode fazer

isso faci lmente usando o comando

"Inserir / Quebra manual / Quebra

de Página" .

Use esti los de título, não a

formatação local , para dar ênfase.

Os editores de texto possuem

vários esti los de título, chamados

Título 1, Título 2 , e assim por

diante segundo o seu nível . Você

pode modificá-los ao seu gosto.

Este procedimento garante que

cada título semelhante esteja

formatado com o mesmo esti lo e

que o seu l ivro resulte uniforme.

Use esti lo de título 1 para os

títulos dos capítulos. Isso permitirá

que seja criada uma página de

índice na conversão para eBook.

Mude de parágrafo uti l izando

"Enter" e não quebra de l inha.

Para verificar isso, você uti l iza a

ferramenta "Visual izar / caracteres

não-imprimíveis" . Todo final de

parágrafo deve ter o símbolo ¶ .

Escreva os parágrafos

continuamente, afinal o editor de

texto faz a transição

automaticamente. Não uti l ize

"Enter" ao final das l inhas.

Verificar como descrito acima.

Formate sua edição impressa

como quiser, com cabeçalhos,

rodapés, notas de rodapé e tudo o

mais que desejar. Livros impressos

nos são fami l iares, assim que não

vejo necessidade em descrever

suas característica. Já os l ivros

eletrônicos. . . são um pouco

diferentes e nem sempre estamos

habituados com suas

características.

Características de um eBook

1- Não possui página de tamanho

definido e, portanto, tampouco

quantidade de páginas definida

(depende o dispositivo onde o

leitor está lendo).

2 - Não possui fonte e tamanho de

letra definidos (o leitor pode

modificá-los a seu gosto).

3- Deve ser funcional em telas

pequenas (7" não é propriamente

uma tela grande, mas eBooks

também são l idos em

smartphones)

Em virtude destas características,

não possuem cabeçalho ou rodapé

(a maioria dos programas de

leitura ou e-readers apresentam o

número da página em que se está

e o total de páginas como um

rodapé, e o título do l ivro e/ou

autor como cabeçalho), páginas

não são numeradas, a formatação

é simples e os espaços entre

textos e margens é pequeno.

Formatando o seu eBook

Sempre trabalhe em uma cópia de

backup do arquivo do l ivro de

impressão.

Como o tamanho da página e

margens não importam no

momento da conversão, você

pode trabalhar com o formato de

página original do arquivo. Este

aspecto não altera o resultado

final .

El imine cabeçalhos e rodapés.

Notas de rodapé podem ser

mantidas se forem realmente

necessárias. Uma solução prática

para elas é transformá-las em

hiperl inks dentro do texto e deixá-

las como notas de capítulo (ao

final do capítulo ou do próprio

l ivro). Também, dependendo do

caso, podem constar como nota

do autor antes de iniciar o l ivro ou

ao final .

Deixe apenas as imagens

imprescindíveis, as decorativas é

mais conveniente que sejam

el iminadas.

El imine as l inhas vazias repetidas.

Fim. Seu arquivo para eBook está

pronto para ser convertido

corretamente. Fáci l assim. Se você

tiver uti l izado as dicas de

formatação acima, ele sairá

perfeito.

Revisando a cópiade provaVocê escreveu seu l ivro, o revisou e real izou todo o

processo de publ icação com muito cuidado e atenção.

Considerou que seu l ivro estava pronto para chegar ao

leitor. Mas ainda não. . . fa lta ver a cópia de prova antes de

dar o último OK e aprová-lo.

A cópia de prova do seu l ivro chegou, e agora? Em

primeiro lugar, curta a emoção de ter seu próprio l ivro em

mãos. Abrace, cheire, folheie com veneração. . . aproveite

esse momento único. Sim, aproveite, pois depois disso

vem o trabalho pesado, algumas vezes aborrecido, mas

sempre fundamental : a revisão.

Por que revisar a cópia impressa? Bem, você já revisou

exaustivamente os arquivos de origem do seu l ivro, talvez

até os tenha impresso para corrigir, mas esta é a versão

final do seu l ivro. Ou seja, aquela que o leitor terá acesso.

Portanto, deve ser perfeita.

O texto que vemos na tela é o mesmo que está

impresso, mas nossa forma de olhar é diferente. Para

a maioria das pessoas é mais fáci l corrigir um texto

impresso do que um digital . Este já é um bom motivo

para você voltar a revisar seu l ivro. Porém não

estamos falando apenas de correção de texto,

estamos falando do objeto l ivro, e você precisa

conferir se tudo saiu como o esperado. Se o que você

planejou e montou nos seus arquivos realmente foi

reproduzido no l ivro.

Por onde começar?

Geralmente devemos começar tudo pelo começo, que

no caso do l ivro seria a capa. Entretanto, minha

sugestão é de que se comece pelo texto. Por quê? Por

se tratar da parte mais extensa e trabalhosa de se

revisar. Ao final dela, provavelmente você estará um

pouco aborrecido, então ficará animado ao revisar

outras partes que dão menos trabalho.

1. Revisando o texto

Leia o l ivro, com calma e atenção. O que você deve

estar procurando nesta leitura:

a) erros ortográficos e de digitação

b) uso adequado de inicia is maiúsculas e minúsculas

c) repetição de palavras

d) coerência e coesão

e) se o texto está completo

f) uso adequado das fontes (a maioria dos l ivros

devem uti l izar uma única fonte, poucos são os

gêneros que permitem o uso de várias fontes)

g) parênteses e aspas corretamente abertos e

fechados

h) uso adequado de hífen, traço e travessão (todos

são traços, mas variam em seu tamanho)

i ) espaçamento das l inhas (deve ser o mesmo no l ivro

todo, salvo exceções de gênero, como as receitas, por

exemplo)

2. Revisando a aparência do seu livro

Agora se trata de apenas olhar para o l ivro, sem ler. É

ver o que está escrito como borrões pretos sobre

fundo branco. Deve haver uniformidade nestas

manchas.

a) procure por l inhas órfãs/viúvas (aquelas l inhas

sol itárias no final ou início de uma página)

b) numeração dos capítulos (se forem numerados)

c) consistência dos títulos dos capítulos: posição,

tipografia, ordem dos elementos

d) numeração das páginas: ímpares do lado direito,

páginas em branco não devem ter nada sobre elas

(números, cabeçalhos e rodapés são proibidos)

e) referências: se no seu l ivro uma parte faz

referência a outra (página ou capítulo) confira se

realmente esta é a posição correta

f) observe se as margens estão corretas, se não

houveram cortes e se a margem interna não ficou

próxima demais do miolo do l ivro, obrigando o leitor a

abri-lo exageradamente, comprometendo sua

durabi l idade (l ivros não são objetos descartáveis! )

g) existe página de título

h) há uma página de direitos autorais, com seu nome,

l icença de uso e ISBN

3. Revisando as capas

Estamos chegando ao final , e esta etapa é bem rápida

de cumprir

a) a qual idade, se a imagem não está borrosa

b) se de forma geral (espaços, imagens e cores) é o

que você desejava

c) se o título está visível

d) se o nome do autor está visível

e) se elementos importantes não ficaram próximos

demais das bordas, o ideal é uma distância de no

mínimo 8mm

f) se você incluiu o resumo do l ivro na capa, verifique

legibi l idade (tamanho da letra e se não ficou

embaçado), ortografia, maiúsculas e minúsculas,

repetição de palavras, coerência, coesão e se o texto

está completo

g) conferir a legibi l idade do ISBN e se o número

coincide com o que está na página de direitos

autorais

h) se há outros elementos, conferi-los se estão

corretos e legíveis

Depois de tudo isso, aprove. O mais provável é que

você tenha que fazer correções, e dependendo de

quais forem talvez seja preciso uma nova cópia

impressa e repetir o processo. Só assim você poderá

ter certeza de que está colocando no mercado um

produto de alta qual idade e acrescentar esse ponto

positivo às suas obras. Certamente seus leitores não

falarão apenas do conteúdo de seus l ivros, destacarão

que é uma edição muito bem cuidada e de alta

qual idade.

Não há dúvida de que as redes

sociais são importantes

ferramentas para o escritor nos

dias de hoje. E por isso mesmo é

imprescindível saber gerenciá-las

de forma a fazer com que elas

trabalhem para você.

E evitar que trabalhem contra

você.

Este é nosso assunto de hoje:

evitar que seu comportamento

nas redes sociais prejudique seu

trabalho. Não existe uma fórmula

mágica que leve ao sucesso, mas

algumas coisas são

comprovadamente

prejudicia is. Vamos falar

então do que NÃO fazer nas

redes sociais.

Solicitar amizade

indiscriminadamente

Se você tem um perfi l no

Facebook, evite pedir amizade

para qualquer um. O

importante não é acumular

amigos, por muitos que você

tenha, a maioria dele não irá

comprar o seu l ivro. A melhor

opção é criar uma página ao

invés de um perfi l pessoal e

entrar em contato com

pessoas relacionadas ao mundo

dos l ivros: editoras, escritores,

páginas de resenhas, blogs

l iterários, l ivrarias, por exemplo.

Escrever mensagens

promocionais na linha do

tempo dos seus seguidores

Você não vai conseguir aumentar

as suas vendas por isso. Pelo

contrário, é possível que muitos

deixem de segui-lo e, por

conseguinte, não fiquem sabendo

de suas novidades e você deixe de

vender novos l ivros para eles.

Tenha sempre em mente que

publ icidade não desejada é spam.

Utilizar a capa do seu livro

como imagem de perfil

Nas redes sociais, procuramos por

pessoas, não capas de l ivros.

Queremos interagir com pessoas

que nos pareçam reais. Uti l ize

como imagem de perfi l uma foto

sua que transmita a ideia de

profissional ismo (você pode estar

l inda de biquini naquela praia

maravi lhosa, mas é melhor não

colocá-la) .

Fazer comentários com o

objetivo de promover o seu

livro

Nada pior do que interromper uma

conversa ou troca de opiniões com

uma propaganda (com l ink para

compra, pior ainda). Se você

participa em fóruns, não faça

propaganda de forma descarada.

Participe de conversas com

opiniões e contribuições

pertinentes, mostre interesse e

ofereça ajuda. Desperte o

interesse das pessoas por você e

receberá visitas no seu perfi l ,

procurarão saber quem é você, o

que publ icou e até comprarão o

seu l ivro.

Não falar de outros escritores

Olhar para os outros escritores

como se fossem seus inimigos é

um erro grave. O objetivo das

redes sociais é criar contatos,

laços e sinergias. Se hoje você

comenta a publ icação de um novo

l ivro de algum colega, é possível

que amanhã outro fale do seu.

Fazer do seu conteúdo

um contínuo "Compre o

meu livro! "

As pessoas começam a lhe

seguir porque esperam que

você lhes ofereça conteúdos

interessantes. Se em lugar

disso só encontram pedidos

de que lhe comprem o l ivro,

o abandonarão num piscar

de olhos. Claro que você

pode - e deve - promover o

seu l ivro, mas intercale isso

com artigos, l inks e vídeos

interessantes.

Ignorar os comentários

As redes sociais estão baseadas

em conversas. Destemodo, não

responder a quem lhe fez algum

comentário é um erro grave. Não

é preciso que você os responda

um a um, podem ser respostas

gerais ou um simples obrigado.

Apenas demonstre que lhe

importa o que os seus seguidores

lhe dizem. No caso de comentários

negativos, responda com genti leza

em um tom conci l iador.

Escritores e redes sociais

Quando você decide fazer parte do

grupo de autores " Indies" , auto-

publ icar, o seu trabalho não

termina junto com a escrita do

l ivro.

Na verdade, é nesse momento que

começa o verdadeiro trabalho para

traduzir seu esforço em vendas.

Algumas coisas são

imprescindíveis para a promoção

do seu l ivro e em algum momento

de sua trajetória como escritor

você precisará delas, então nada

melhor do que já tê-las

organizadas.

Uma boa estratégia e criar uma

pasta no seu computador com os

arquivos que lhe serão úteis. Eu

indico estes 10:

#1 Biografia do autor

O objetivo de qualquer biografia é

fornecer informação sobre uma

pessoa. Neste caso você precisa

criar um perfi l de escritor. Os

dados pessoais serão apenas uma

ou duas frases e l imitados a

informações básicas. A biografia

deve ser informativa, de fáci l

compreensão, apresentar dados

úteis e uti l izar uma l inguagem que

crie empatia no leitor. Pode (e se

forem de fato significativos, deve)

destacar premiações, formação,

l ivros publ icados, colaborações e

outras participações no âmbito

l i terário.

#2 Fotografia do autor

Em primeiro lugar pense na

imagem que você deseja dar de si

mesmo. Uma foto de estúdio,

real izada por um profissional é

uma ótima opção. A melhor opção.

A internet se al imenta de si

mesma, informações e fotos que já

circulam são a fonte para nova

informação e artigos. Uma foto

ruim pode se multipl icar

indefinidamente. Uma boa,

também.

#3 Formas de contato e redes

sociais

São muitas as formas de contato

nos dias de hoje: emai l , blog,

página web, Facebook, Twitter,

Instagram. . . É importante reunir

todos os endereços de forma a

faci l i tar o contato. Forneça

somente aqueles que você

realmente acompanha, nada pior

do que uma mensagem que fica

esperando meses por uma

resposta porque foi enviada a um

endereço que você quase nunca

verifica.

#4 Ficha do livro

Deve conter as informações

técnicas do seu l ivro: título,

formato (impresso, ebook

especificando tipo de arquivo,

ISBN, número de páginas, gênero,

editora. . .

#5 Capa do livro

Tenha vários arquivos da capa do

seu l ivro, em diferentes tamanhos

e resoluções (algumas vezes há

l imite de tamanho de arquivo ou

de figura). Também é interessante

ter imagens 3D em diferentes

ângulos.

#6 Sinopse do livro

A decisão do leitor em comprar -

ou não - o seu l ivro passa, em

grande parte, pela sinopse. Ela

deve provocar no leitor o desejo

de ler o seu l ivro. Revise a sua

sinopse, anal ise se ela está

provocando este desejo e dê

especial atenção a que ela não

tenha nenhum tipo de erro. É um

texto curto demais para que se

possa perdoar algum erro.

Não compartilhar informação

relacionada ao tema do seu

livro

Para escrever o seu l ivro você

documentou-se com profundidade,

portanto agora conhece em

profundidade os temas que

uti l izou. Comparti lhar l inks ou

material úti l em webs, blogs,

fóruns, etc. , demonstrará os seus

conhecimentos sobre o assunto e

fará com que as pessoas se

interessem por você pelos seus

l ivros.

Estes são alguns dos erros que

você deve evitar se quer que seus

esforços nas redes sociais se

transformem em resultados

positivos para os seus l ivros.

10 coisas parapromover oseu l ivro

#7 Primeiro capítulo

Se você confia no seu l ivro,

ofereça ao leitor um tira-gosto.

Algo para abrir o apetite. Prepare

um arquivo pdf com o primeiro

capítulo para que seja distribuido

gratuitamente. Pode ser um trecho

de qualquer parte do l ivro que

você considere interessante para

esta final idade.

#8 Slogan

Crie um slogan para o seu l ivro.

Uma frase curta que a defina. Que

alavanque vendas. Seja específico,

mostre nesta frase que o seu l ivro

é diferente dos outros. Nada de

frases genéricas, copiadas ou

mentirosas.

#9 Pontos de venda

Deixe claro para o seu leitor onde

ele pode comprar o seu l ivro. Faça

uma l ista com os endereços de

l ivrarias ou plataformas de venda,

incluindo informações sobre a

forma de pagamento.

#10 Dossier de opiniões,

resenhas, críticas, entrevistas

Compi le toda informação que for

publ icada sobre seu l ivro por

terceiros. E também o que for

publ icado sobre você. Por menor

que seja, copie e guarde. Você

poderá fornecer a informação para

terceiros (a internet se al imenta

de si mesma, lembra?) ou uti l izá-la

você mesmo. É interessante

registrar essa informação com

"referências bibl iográficas" para

dar credibi l idade (principalmente

no caso de ser você mesmo a

uti l izá-la) .

Dedique tempo a organizar todo

este material , isso lhe será muito

úti l e poupará tempo no futuro.

ARTIGO EXCLUSIVO

Eu preciso fazer uma confissão: eu sou muito

introvertido. Eu costumava ser muito tímido na minha

adolescência, mas gradualmente superei isso,

entretanto ainda sou mais introvertido que

extrovertido. A maioria das pessoas não sabem disso.

Por quê?

Porque eles veem meu trabalho por toda a web, em

mídias sociais e em fotos em eventos.

Muitas pessoas ficam surpresas quando me

conhecem e descobrem que eu não sou "sociável"

porque eles me veem nas mídias sociais a todo

momento.

Uma vez que você começa a conhecer-me. . .

eu sou aberto e de conversa fáci l . . . é só

fazer essa conexão inicia l . . . quebrar o gelo,

certo?

O que eu aprendi sobre os introvertidos é

que precisamos olhar para dentro para

reabastecer nossa energia enquanto que os

extrovertidos obtem energia a partir do

exterior - estando com pessoas . Assim, a ideia de ir a

um evento onde eu não conhecia ninguém não dava

l iga com minha energia criativa.

Quando eu comecei o meu negócio baseado em

networking, pensar nele me provocava náuseas - que

é o código corporal para "Eu não sou capaz" ou "Eu

não consigo". Eu simplesmente não conseguia ir a

eventos e começar a falar com as pessoas

desconhecidas. Era incrível como surgiam

emergências fami l iares que me impediam de ir a

esses eventos.

Isso foi muito confuso para mim, porque eu sou

formado em marketing. Eu sabia muito sobre

ConfissõesO Segredo de Marketingpara introvertidos

marketing, mas nada sobre como vender a mim

mesmo. Senti-me muito vulnerável .

O que eu sei agora é que para ser bem sucedido em

promover a si mesmo e o seu próprio negócio você

precisa criar estratégias de marketing que trabalhem

com suas forças e tendências naturais.

O que eu aprendi sobre o marketing para os

introvertidos é que precisamos de uma "estrutura "

ou o que eu chamo um "convite" para comparti lhar a

nós mesmos com o mundo.

O que eu quero dizer?

Quero dizer que você precisa de algo legal , criativo,

que você não pode esperar para comparti lhar com

alguém. Em vez de um cartão de visitas comum que

você o tempo todo fica se perguntando se deve

entregá-lo ou não.

Uma das melhores ideias para um introvertido é

patrocinar uma mesa em um evento de networking.

Isso lhe dá uma razão para estar lá. Você não está

apenas vagando ao redor querendo descobrir com

quem você deve conversar e se sentindo como um

estranho. Você tem um lugar e um propósito e as

pessoas virão até você.

Não confunda a reserva de um introvertido com falta

de confiança.

Eu encorajo meus cl ientes a terem um "convite" -

algo que eles podem comparti lhar e que convida a

uma conversa. Ele atrai as pessoas para você.

Eles vêem o seu trabalho e querem lhe conhecer e

conversar sobre o seu trabalho. Como é maravi lhoso

para um introvertido! É uma estrutura perfeita para

uma pessoa que não é um networker natural em

grandes eventos.

Você pode ter um panfleto para comparti lhar, um

presente legal de algum tipo - é por isso que canetas

e canecas eram tão populares algum tempo atrás

quando os profissionais de vendas faziam visitas em

escritórios. . . era um quebra-gelo, ou, como eu gosto

de chamar, um convite para ter uma conversa.

Da próxima vez que você estiver indo para um evento

de networking, uma conferência ou seminário, pense

sobre qual o "convite" que você pode fazer.

Pode ser um brinquedo legal com sua mensagem

sobre ele, um cartão de visita de grandes dimensões

e incomum ou você pode querer oferecer-se para ser

um patrocinador onde você poderá obter visibi l idade

natural e outros irão promovê-lo .

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