Luis Ramiro Barragán Morfin

Arquiteto mexicano nascido em 1902 em Guadalajara. Ele estudou engenharia civil e começou sua carreira em 1927. Uma viagem através da Espanha, que demonstram grande interesse em arquitetura, despertou sua sensibilidade para espaços de tradição árabe e jardins mediterrâneos. Sua evolução arquitetônica foi baseada na busca de uma síntese pessoal de arquitetura mexicana com a entrada do avant-garde europeu. Começou a desenvolver seu próprio estilo influenciado pela cultura do Mediterrâneo: pátios, paredes, jardins, terraços, treliças. O final deste primeiro período coincidiu com sua mudança para a Cidade do México em 1936, quando o conhecimento detalhado de europeus avant-garde, especialmente Le Corbusier e Mies van der Rohe, favoreceu um novo dinamismo no tratamento dos seus elementos arquitectónicos, especialmente as paredes e os espaços interiores (ligações duplas ambientais, alturas e da utilização de vidro no espaço da articulação). Sua arquitetura está começando a ser visto como um conjunto de desenhos, luz e texturas. A última etapa, que começou em 1950, caracterizada por sua evolução em direção a uma arquitetura de espaços interiores, avaliação de cor, tratamento de texturas e luz natural.

Barragán atuou com uma arquitetura única, distinta, que remete tanto a ideologia do Movimento Modernista Europeu, como ao regionalismo tradicional mexicano. Essa mescla concebida cria uma arquitetura singular, de beleza e emoção, permitindo o estranhamento, a reflexão e a contemplação de todo conjunto de obra desse “arquiteto”.

Influências

Experiência da infância: as emoções da arquitetura popular. Campos rurais, brilho azul dos céus, paz secular, rancho da fazenda da família; A parede, criticava a BAUHAUS por colocar os homens numa caixa de vidro, tirando a

intimidade, desumanizando. As paredes trazem intimidade e serenidade, permitem ao ser humano perceber a escala da natureza. Permitem o mistério e a privacidade.

A água cria o silêncio. Viagem para a Europa: fica convencido do valor das tradições. Ferdinad Bac Le Corbusier Arquitetura Mediterrânea, Mourisca.

Cronologia

1902 Nasce em Guadalajara, Jalisco. 1919 Estuda engenharia hidráulica em Guadalajara 1924 Viaja à Europa antes de estabelecer-se em Paris em 1925. Visita a Exposition des Arts

Décoratifs.. 1926 Trabalha por alguns anos com seu irmão, Juan Jose, em residências em Guadalajara. 1931 Passa 3 meses em Nova Iorque onde encontra, José Clemente Orozco. Retorna a Paris

e conhece Le Corbusier e o arquiteto-paisagista Ferdinand Bac. 1935 Se muda para o a cidade do Mexico.

1940 Nos cinco anos seguintes, Barragán projeto e desenha sete jardins incluindo um para a sua residência (casa Luis Barragán) na calle Francisco Ramirez.

1945 Projeta o desenvolvimento de El Pedegral de San Angel 1952 Retorna a Guadalajara para construir a residência de seu amigo, Dr Arriola. 1954 Inicia o trabalho de quatro anos no Convento de Tlálpan, a “masterpiece” em luz e cor. 1957 Desenha as Torres Satélite na Cidade do México, junto com Mathias Goeritz . 1975 Editado livro de Emilio Ambasz sobre Barragán. 1977 Exposição no MoMA, New York. 1980 Laureado com o Prêmio Pritzker de Arquitetura. 1988 Luis Barragán morre em 22 de novembro na cidade do Mexico e é enterrado em

Guadalajara.

Casa Luis Barragán

A Casa Luis Barragán, projetado por Luis Barragán e construído em 1948, é um dos maiores importância arquitetônica contemporânea no contexto internacional. É um trabalho, pertencente ao desenvolvimento do movimento moderno, integrados numa nova síntese tradicional e vernáculo, assim como vários filosofia e artístico de todos os tempos.

O estudo de Luis Barragan casa está localizada do outro lado da rua do General Francisco Ramirez, na Cidade do México. A escolha desta pequena rua no bairro antigo de Tacubaya é, em si, uma das primeiras declarações no manifesto deste trabalho. Ele conta a história de um bairro que, apesar das pressões de desenvolvimento urbano, hoje luta para manter algumas de suas características.

O bairro consistia de casas modestas de tipologia habitacional rendimento coletivo de pequena escala e tradicional na Cidade do México: o bairro. Complementando este contexto, a proximidade de oficinas de artesanato, supermercados, distribuidores de materiais de construção e restaurantes.

Nesta casa tentou desenvolver um ambiente exclusivamente em seu gosto pessoal, inclusive em suas características de design, tanto a arquitetura e os antigos mosteiros do México, enquanto uma expressão da arquitetura contemporânea.

Fachada

A fachada principal da casa é forrado com rua obedecendo o gesto dos outros edifícios e apresenta-se como uma fronteira enorme aberturas medido. Expressão austera, quase inacabada, poderia passar despercebida se não fosse por seus contrastes escala com os edifícios do distrito.

No plano da fachada é projetada reticular janela translúcida da biblioteca. O exterior mantém quase toda a cor e a rugosidade natural de concreto achatada onde somente as portas são pintadas de pedestres e acesso de veículos e janelas ferraria.

Esta simplicidade do contraste fachada, em sua parte superior esquerda, dois aviões no mesmo canto: amarelo e laranja. Finalmente, uma torre vertical usado como reservatório de água encabeça silhueta casa contra o céu.

Objetivo (Entrada)

O objetivo, é conhecida por oferecer uma sensação de limite entre a casa ea rua. Este pequeno porto tem uma luz colorida por um vidro amarelo, como uma forma de reinterpretar um espaço tradicional. O objectivo serve como uma área de espera e, ao mesmo tempo, como um lugar onde os sentidos são preparados. Estes são colocados em um estado de espera pela ação direta de uma paleta de materiais variantes precisos escassos, mas generosos com eles: madeira, pedra e paredes caiadas.

Além disso, o lobby, uma segunda porta, separa o gol de luz forte o lobby, que é feita por um mecanismo reflexo. Do plano amarelo exterior, luz incidente sobre uma superfície de ouro e, em seguida, refletiu sobre as paredes pintadas de rosa. Experiência de cor também pode ser lido como uma sequência complementar. Assim, o objetivo saturado aluno amarelo para receber o rosa é, por sua vez, preparação e catálise, se abrir outra porta e olhou para fora da janela do quarto que tem o fundo verde-claro e sombreamento o jardim.

Ficar

A transição para recursos dona-biblioteca é alcançada será constante ao longo do caminho. Um sotaque de escala, como a contração, a sombra resultante e movimento, frente e nunca direto, mas forçou uma diretriz quebrado conclui com uma nova expansão do espaço, ar e luz.

A fachada oeste da casa tem uma fronteira quase impenetrável da fachada para a rua, não só para a sua proporção de vagas, mas também na sua concepção como um mecanismo de diálogo da casa com o seu jardim.

Este é o caso da grande janela no quarto. Através desta fachada acompanha a natureza e as causas de experiências de vida que ocorrem dentro. Mais do que uma fronteira, esta fachada é o backplane para outra espacialidade, a planta, que adquire uma metafísica ao invés de valor utilitário.

Biblioteca

Este espaço de altura dupla, a biblioteca é dividido em compartimentos formados pela introdução de várias paredes de meia-altura. Entre os dois planos brancos de meia altura, forma-se um local de trabalho para a biblioteca que abriga uma mesa de madeira de espessura. Esta baixa paredes canto reaparece tangencial para uma turnê que começou a ser colocada, agora em espiral para encontrar cara a cara com as famosas escadas pranchas cantiliber. Aqui uma síntese mínima proposta da escada está carregado com o mesmo material da porta a qual é dirigida, de um gesto de plástico.

Oficina

Insiste na oficina de madeira telhado inclinado. O grande volume de ar é iluminado por uma janela voltada para leste e em que o contacto visual com o da rua ter sido substituído por uma série de planos brancos que adequado para cima a partir de dentro das copas das árvores vizinhas, o que, finalmente, pertencem mais a esta janela, deixando fora de vista sobre os telhados e as antenas vizinhas. Este jogo volumétrico progressivo dirigiu seu olhar para o último tiro, o céu azul completa a composição.

Jardim

A decisão de Luis Barragan para permitir mais liberdade de crescimento em torno dos resultados do jardim em seu estado atual: opulento, jardim semi-selvagem, uma reminiscência de pomares antigos onde a vegetação assumiu vida própria, a maioria das decisões.