A Conservao de AcervosBibliogrficos & Documentais

PRESIDENTE DA REPBLICAFERNANDO HENRIQUE CARDOSO

MINISTRO DA CULTURAFRANCISCO CORRA WEFFORT

PRESIDENTE DA FUNDAO BIBLIOTECA NACIONALEDUARDO PORTELA

DIRETORA DO DEPARTAMENTO DE PROCESSOS TECNICOSCELIA RIBEIRO ZAHER

MINISTRIO DA CULTURAFUNDAO BIBLIOTECA NACIONALDEPARTAMENTO DE PROCESSOS TCNICOS

A CONSERVAO DE ACERVOSBIBLIOGRFICOS & DOCUMENTAIS

POR

JAYME SPINELLI JUNIOR

RIO DE JANEIRO

1997

SERIE: DOCUMENTOS TCNICOS, 1

Capa, contra-capa, criao e arte-final.Silvia de Medeiros Cabral CapocciDiagramao EletrnicaAna Letcia Medina Vilhena

PROIBIDA A REPRODUO TOTAL OU PARCIAL DESTA OBRADIREITOS RESERVADOS FUNDAO BIBLIOTECA NACIONAL

Spinelli Jnior, Jayme.A conservao de acervos bibliogrficos & documentais

Jayme Spinelli Jnior. - Rio de Janeiro: Fundao BibliotecaNacional, Dep. de Processos Tcnicos, 1997.

90 p. : il. 26 cm. - (Documentos tcnicos ; 1)

Bibliografia p. 61-62.ISBN 85-333-0100-6 (broch.).

1. Materiais bibliogrficos - Conservao e restaurao. 2. Documentosarquivsticos - Conservao e restaurao. 3. Fotografias - Conservao erestaurao. 4. Papel - Restaurao. 1. Biblioteca Nacional (Brasil).Departamento de Processos Tcnicos. 11. Ttulo. Ill. Srie : Documentos tcnicos(Biblioteca Nacional (Brasil)) ; 1 .

CDD: 025.84

ISBN - 85-333-0100-6

AAAAAPRESENTAO

A biblioteca, atravs dos sculos, foi repositria da imaginao do ho-

mem e da sua produo intelectual e espiritual.

As formas desses registros mudaram de acordo com a evoluo da

civilizao, desde o aparecimento dos cilindros de argila, as imagens pictri-

cas de manifestaes sociais ou religiosas de vida e dos incunbulos, at

ao advento da imprensa, que gerou uma produo escrita exponencial.

Esses registros e demonstraes culturais e do pensamento da huma-

nidade tiveram que ser preservados atravs dos sculos, em suas formas as

mais diversas. A fragilidade dos suportes, as agresses climticas e s do

prprio homem, e o uso dos processos de reproduo, modernos, acelerou a

deteriorao dos suportes. Isso foi acrescido, na poca atual, da m quali-

dade da matria prima dos livros, que trouxe a tona uma preocupao per-

manente com a preservao e conservao desses suportes fragilizados pelo

tempo, pois correm o risco de no alcanar as futuras geraes.

Assim, a durabilidade dos livros e documentos, conservados na sua

idoneidade fsica, um dos objetivos primordiais das bibliotecas de hoje.

A Fundao Biblioteca Nacional ao divulgar esse manual procura dar

orientaes bsicas queles que se preocupam com a preservao dos acervos

bibliogrficos e documentais, definindo princpios bsicos de manuseio sim-

ples e de comportamento, para aqueles que trabalham na obra de preservar

a nossa cultura expressa em suporte papel, proveniente do passado, para

as geraes presentes e futuras.

CELIA ZAHER

DIRETORA

SSSSSUMRIO

Introduo 11

1 A conservao 13

2 rea de trabalho 21

3 Agentes de deteriorao 25

4 Desastres em bibliotecas 37

5 Mtodos de conservao 39

6 A poltica de conservao e o

acondicionamento do acervo fotogrfico 59

7 Glossrio 77

8 Bibliografia 79

9 Anexos 81

RRRRR E S U M OEste trabalho sobre conservao de acervos faz uma abordagem hist-

rica a respeito da inveno e da evoluo do papel como suporte da escritae descreve alguns princpios conceituais referentes matria interdisciplinarchamada Conservao de Acervos Bibliogrficos e Documentais.

So traadas solues simples para os problemas concernentes a de-terioraes e desastres a que esto sujeitos os acervos constitudos em suamaioria por material orgnico e apresentado um mtodo de conservaocomposto de quatro tratamentos tcnicos: fumigao, higienizao, reestru-turao de livros e documentos planos e acondicionamento de obras.

Apresenta ainda um panorama sobre a poltica de conservao adota-da para o acervo fotogrfico histrico e contemporneo da Biblioteca Nacio-nal, escrito por Ana Lcia de Abreu Azevedo, Jayme Spinelli Junior e JoaquimMaral Ferreira de Andrade, que alm de descrever as principais tcnicas eprocedimentos de conservao adotados, aborda tambm o sistema de acon-dicionamento especialmente desenvolvido e o trabalho de pesquisa dosmateriais empregados na sua confeco, as normas para consulta ao acervoe a poltica de reproduo.

AAAAA B S T R A C TThis handbook on preservation of library materials gives a historical

approach on the invention and evolution of paper as a writing support andpresents some main conceptual principles related to the interdisciplinarysubject entitled preservation of library materials.

Simple solutions are also presented to problems related to wear andtear that usually occur with library materials, most of them constituted oforganic compounds. A preservation method is presented, consisting of fourtechnical treatments: fumigation, dry cleaning, rebinding books and recove-ring plain documents, and enclosing library materials.

In addition presents a article about the conservation policies currentlyadopted by the Biblioteca Nacional in relation to its collection of nineteenthcentury and contemporany photographic prints, written by Ana Lucia de AbreuAzevedo, Jayme Spinelli Junior e Joaquim Maral Ferreira de Andrade. It brie-fly describes the main treatment procedures and techniques, the enclosuresystem that was specially designed and the research that is being carried onthe materials, the rules for users access to the originals and the reproducti-on policies.

IIIII N T R O D U O

A exigncia bsica para conser-

var-se um patrimnio cultural fun-

damentalmente: administrao segu-

ra, recursos adequados e conheci-

mentos decorrentes da cincia e da

tcnica. A Conservao, de acervos

bibliogrficos, portanto, como mat-

ria interdisciplinar, um fato de con-

vergncia e de integrao, de atitu-

des. O conservador tornou-se expe-

rimentador tanto quanto o artista: o

homem da cincia ao procurar com-

preender os fenmenos para os do-

minar.

H algum tempo vimos desen-

volvendo e aplicando a metodologia

de conservao, compatvel com

acervo da Biblioteca Nacional, inte-

grada a uma poltica bsica, regida

pela premissa que norteia toda a

ao de conservao, ou seja, tudo

que podemos fazer ou permitir que

seja feito para que cada obra per-

manea integra da forma que . A

gravidade e a urgncia de todos os

problemas concernentes conser-

vao de patrimnios culturais tal

como os vemos hoje, s podero ser

resolvidos atravs de ampla reviso

nas atitudes profissionais, instituci-

onais e polticas. No haver ne-

nhum tipo de avano substancial

quanto, permanncia de um bem

cultural, seja ele qual for, enquanto

no houver um macio esforo nes-

te sentido.

O presente trabalho pretende

mostrar a todos que participam da

preocupao e responsabilidade de

conservar uma importante parcela

do patrimnio cultural uma gama

destes problemas que afetam a vida

dos acervos bibliogrficos e estudar

e apresentar tratamentos tcnicos

especficos permanncia da inte-

gridade dos mesmos, dentro de uma

ordenao lgica e com o apoio tc-

nico-cientfico.

Os Acervos bibliogrficos de

uma comunidade geralmente patri-

mnios pblicos, encontram-se sob

a custdia de instituies governa-

mentais e todas as atividades no

sentido de mant-los conservados

no devem ser tratadas coma fato-

res isolados. A interdisciplinaridade,

apontada como premissa essencial

da matria conservao traz em

si, a convergncia de trabalho de

profissionais de diversas reas, no

somente para pesquisa e implemen-

tao de solues, mas, sobretudo

para a fixao de poltica integrada

sob a regncia do ideal de conser-

vao associada ao trabalho siste-

mtico.

Todo legado histrico que se

traduz como bem cultural, testemu-

nho ou prova de contnuo desenvol-

vimento cultural da humanidade,

de responsabilidade de todos e isto

implica na disponibilidade ao uso,

sob critrios determinados que ga-

rantam sua transmisso s geraes

futuras. de importncia primordi-

al, entretanto, encarar estes critri-

os no como corpo de concluses

fixas e indubitveis, mas como re-

sultados no definitivos de um con-

tnuo processo de investigao, que

envolve um incessante uso de um

mtodo lgico de critica.

No ponto em que chegamos, o

fiel da balana da evoluo nos im-

pele a buscar de todas as maneiras

solues que, compatveis com esta

realidade, possam gerar aes de

outros frutos das criaes humanas

que hoje denominamos patrimnio

cultural.

Especial agradecimento a toda

a equipe tcnica que hoje compe

o Centro de Conservao e Encader-

nao, com qual desenvolvo, discu-

to e pratico todos os conhecimen-

tos e mtodos que apresento neste

trabalho.

1 1 1 1 1 A CONSERVAO

O Papel - Abordagem Histrica

O papel tornou-se to comum

na vida do sculo XX, que raramen-

te refletimos sobre o fato, de que

esse material comumente usado

tanto como suporte para escrita e

a impresso de livros, peridicos,

gravuras, selos, etc., como para in-

contveis usos nobres ou humil-

des, protagonize um processo his-

trico de cerco de 2.000 anos.

De acordo com a tradio,

este verstil material, cuja impor-

tncia para a civilizao, pode-se

inferir, pouco menos que a in-

veno, da roda, foi desenvolvido

no ano 105 D.C por um jovem chi-

ns. Como a maioria das grandes

invenes, teve um principio sim-

ples: a partir da macerao de res-

tos de tecidos de algodo utiliza-

dos para diversos fins, at que fi-

cassem reduzidos a uma massa de

fibras, misturada gua e em se-

guido despejada sobre uma malha

feita de bambu. Ao drenar a gua

ficava sobre a superfcie desta

malha uma fina camada de fibras

entrelaadas denominadas papel.

Este processo bsico de fabrica-

o de papel que consiste em pe-

neirar fibras maceradas sobre uma

malha, permanece intacto at os

dias de hoje, apesar de inmeras

modificaes empreendidas nos

mecanismos que impulsionam a

realizao desse ato.

Desde ento, seguidores des-

se invento entenderam que os ou-

tros tipos de fibras como as do

bambu, do cnhamo e da amorei-

ra tambm poderiam servir para a

feitura do papel. J no sculo VII

os japoneses, que ento comea-

ram a fabricar papel, primaram pela

utilizao de fibras oriundas da

amoreira.

Contudo, o tempo aciona a

roda da histria, e atravs da mo-

vimentao dos povos, das cara-

vanas e das conquistas, o papel e

os segredos de sua manufatura so

trazidos ao ocidente atravs de

rotas que percorrem Samarcanda,

Bagd, Egito e Marrocos.

Nos sculos XII e XIII Espa-

nha e Itlia estabeleceram suas pri-

meiras manufaturas e comeam a

produzir papel.

Tem-se conhecimento de que

durante o sculo IX, no continente

americano, altas culturas, como a

dos Astecas e dos Maias, j fabri-

cavam uma variedade de papel e

que o primeiro moinho de papel

que funcionou na Amrica, de ori-

gem espanhola, foi durante o se-

gundo quartel do sculo XVI.

No decorrer da longa traves-

sia dos segredos da feitura do pa-

pel para o Ocidente, foram-se mul-

tiplicando as adoes de tratamen-

tos novos ao seu processo bsico

de manufatura. Os primeiros fabri-

cantes europeus maceravam trapos

de algodo e de linho para obte-

rem as fibras necessrias sua

manufatura. O papel atinje a im-

portncia comparvel a do perga-

minho coma suporte da escrita.

No entanto, aps a formao

da folha a partir da drenagem da

gua e permanncia de fibras en-

trelaadas sobre o molde, torna-

se necessrio adicionar um tipo,

de lquido gelatinoso feito de car-

tilagem de animais, com o objeti-

vo de uniformizar a superfcie des-

ta folha tornando-a apropriada para

suporte da escrita. Este processo

denomina-se encolagem ou imper-

meabilizao, que varia de acordo

com o uso, eventual a que se des-

tina o papel. Essa variao se es-

tende desde o, papel de escrever

que requer uma impermeabilizao

mais adequada, ao papel para im-

presso que necessita dessa ao

em menor escala, at o papel

mata-borro que se caracteriza pela

ausncia dessa ao.

Os europeus, ao invs de usa-

rem os tradicionais moldes de bam-

bu dos orientais, fabricaram seus

prprios moldes a partir da utiliza-

o de fios metlicos tranados e

presos a um bastidor de madeira.

Esse novo molde conferia ao pa-

pel (visto sob uma luz) uma super-

fcie composta de linhas horizon-

tais ininterruptas com intervalos

muito pequenos chamadas verga-

duras, atravessadas por linhas cha-

madas pontusais, verticais, distan-

tes mais ou menos dois centme-

tros uma da outra. Assim, sobre

essa nova estrutura de molde, pas-

saram a ser elaborados os papis

para os livros, desenhos e gravu-

ras, produzidos no Europa por mui-

tos sculos.

Por este novo processo, um

habilidoso arteso introduzia o mol-

de num recipiente onde estavam

as fibras com gua e, levantando-

o com movimentos precisos, ia for-

mando as folhas de papel sobre a

malha dos fios tranados. Logo

aps, cada folha formada era co-

locada sobre um grosso feltro con-

figurando uma pilha. Esta, alter-

nando folhas e feltros, era levada

a uma prensa, onde o excesso de

gua era eliminado. Depois disto,

encolodas e secas, eram ento

consolidadas enquanto folhas de

papel, para posteriormente serem

submetidos a um controle de qua-

lidade.

Com o passar do tempo e o

domnio da tcnica de manufatura

do papel, os fabricantes quiseram

identificar seus produtos atravs

de suas marcas - marcas dgua -

registradas na prpria folha de pa-

pel durante seu processo de feitu-

ra; para tal usavam seus prprios

nomes, insgnias ou mesmo algum

desenho especial. A marca dgua

era produzida par um modelo que

se queria registrar, feito de arame

muito fino e preso, malha por

cima da superfcie do molde. Quan-

do da formao da folha, o local

onde ficava o modelo permanecia

mais delgado, deixando visvel sob

uma luz a marca desejada.

Freqentemente, quando uma

nova era desponta na histria, sur-

ge ao mesmo tempo um mito, como

se fosse uma pr-estria do que

vai acontecer. No sculo XV, Gu-

temberg, com sua inveno da im-

prensa, estabeleceu a utilidade e

a necessidade do papel. Desde en-

to, os fabricantes passaram a lu-

tar para equilibrar o ritmo de pro-

duo e a demanda, resultando

sempre no confronto de dois pro-

blemas constantes: o custo da

mo-de-obra e a escassez da ma-

tria-prima.

Diversas inovaes, tanto me-

cnicas quanto qumicas, trouxe-

ram sem dvida enormes solues.

Entretanto, geraram tambm novos

tipos de problemas. A tecnologia

incrementou a quantidade, embo-

ra na maioria das vezes em detri-

mento da qualidade.

No sculo XVII surge a gran-

de inveno da mquina holande-

sa, que servia para cortar e mace-

rar os trapos com um tratamento

semimecnico. Este procedimento

na produo aciona a mudana de

produto pelo processo de encola-

gem ou impermeabilizao do pa-

pel, surgindo o breu, em substitui-

o quele lquido gelatinoso fei-

to com cartilagem de animais. Si-

multaneamente adicionado ao

breu o elemento almen. Aparen-

temente por trs razes especfi-

cas, a saber: estabilizar a viscosi-

dade em vrias propores; inibir

a formao e crescimento de fun-

gos e bactrias; dar maior resis-

tncia ao papel, quanto pene-

trao de tintas. Desde ento o

composto almen-resina (breu)

converteu-se em um dos principais

materiais utilizados pelos fabrican-

tes no processo de encolagem, po-

rm com resultados desastrosos.

Este composto confere pouca re-

sistncia e longevidade, como tam-

bm propicia o surgimento de um

processo de acidez no papel. Des-

de a segunda metade do sculo

XIX a utilizao desse composto

para encolagem vem reduzindo se-

veramente o tempo de vida do pa-

pel.

Outro fator desastroso foi

utilizao do cloro como agente

branqueador, iniciado em 1774,

que acarretou a desgaste de gran-

de quantidade de papel, em de-

corrncia, mais uma vez, de baixa

resistncia e durabilidade, pois a

celulose em contato com o cloro

resulta em oxidao.

Com a acelerao, do ritmo

de fabricao do papel, no sculo

XIX, o abastecimento de trapos tor-

nou-se inferior demanda exigida

pela produo.

A Revoluo Industrial surgiu

como um marco na mecanizao

desta manufatura e desencadeou

a busca por matrias-primas mais

econmicas para substituir os tra-

pos de linho e algodo, preocupa-

o principal dos fabricantes.

No ano de 1800 surgem os

primeiros papis confeccionados a

partir de fibras de celulose de ma-

deira. Este fato trouxe novo alento

aos produtores, porm em curto

prazo descobriu-se que as fibras

de polpa de madeira so extrema-

mente curtas e retm grande quan-

tidade de substncia resinosa (lig-

nina), difcil de ser eliminada e que,

com a passar do tempo, torna-se

um agente agressor, conferindo ao

papel caractersticas de acidez e

um tom amarelado. Este novo ma-

terial gera, inclusive, riscos de

transmisso de acidez a outros tan-

tos que porventura entrem em con-

tato direto com ele.

Contudo, o progresso diversi-

ficou a produo na industria pa-

peleira e atualmente, enquanto al-

guns fabricantes dedicam-se pro-

duo de papis para jornais, re-

vistas e livros de baixo custo, ou-

tros tantos adotam os mtodos tra-

dicionais, produzindo papis de

alta qualidade, notadamente para

finalidades artsticas, criando-se

assim oportunidades de escolha na

medida em que geram grande vari-

edade, de papeis com comprova-

da qualidade e durabilidade.

Atualmente possvel obter-

se papis to, bons como os utili-

zados no passado. Mas, ao mes-

mo tempo, pode acontecer que um

cidado ou um artista pouco infor-

mado utilize papis que duraro es-

cassamente o mesmo tempo que

poderia durar um papel de peridi-

co.

preciso que hoje direcione-

mos todas as nossas atenes

para a melhor forma de se conser-

var todo o saber que foi produzido

e registrado pelo homem, sob for-

ma de manuscritos ou impresso

em suporte de papel.

Como foi dito anteriormente,

este suporte original chamado pa-

pel pontifica a protagonizao de

sua prpria histria, como inven-

o magistral e objeto de incessan-

tes investigaes. Devemos conser-

v-lo.

A Conservao Princpios

Conceituais

Os acervos das bibliotecas so

basicamente constitudos por ma-

teriais orgnicos e, como tal, es-

to sujeitos a um contnuo proces-

so de deteriorao.

A conservao, enquanto ma-

tria interdisciplinar, no pode sim-

plesmente suspender um proces-

so de degradao, j instalado.

Pode, sim, utilizar-se de mtodos

tcnico-cientficos, numa perspec-

tiva interdisciplinar, que reduzam

o ritmo tanto quanto possvel des-

te processo.

Sobre todo legado histrico

que se traduza como bem cultural,

na medida em que representa ma-

terial de valor presente e futuro

para a humanidade, a inexorvel

possibilidade de degradao atin-

ge propores de extrema respon-

sabilidade.

cientif icamente provado

que o papel degrada-se rapidamen-

te se fabricado e, ou acondiciona-

do sob critrios indevidos. Por mais

de um sculo tem-se fabricado pa-

pel destinado impresso de livro

com alto teor de acidez. Sabemos

perfeitamente que a acidez uma

das maiores causas da degradao

dos papis. Na mesma medida, o

acondicionamento de obras em

ambientes quente e mido gera

efeitos danosos, tais como: rea-

es que se processam a nvel

qumico e que geralmente enfra-

quecem as cadeias moleculares de

celulose, fragilizando o papel. Esse

fato concorre para que todos os

acervos bibliogrficos estabeleam

controles ambientais prprios den-

tro de parmetros precisos.

H um consenso entre os con-

servadores, no sentido de que tan-

to a permanncia referente es-

tabilidade qumica, ao grau de re-

sistncia de um material deteri-

orao todo o tempo, mesmo quan-

do no est em uso quanto du-

rabilidade referente resistncia

fsica, ou seja, capacidade de

resistir ao mecnica (1) sobre

livros e documentos, esto direta-

mente relacionados com as condi-

es ambientais em que esses

materiais so acondicionados. Es-

ses dois fatores esto de tal for-

ma interligados que materiais de

origem orgnica quando se deteri-

oram quimicamente perdem tam-

bm sua resistncia fsica. Em ou-

tras palavras, h uma estreita re-

lao entre a longevidade dos su-

portes da escrita, quer sejam em

papel, pergaminho ou outros ma-

teriais, e as condies climticas

do ambiente onde se encontram.

O controle racional e sistemtico

de condies ambientais no re-

duz apenas os problemas de de-

gradao, mas tambm e principal-

mente evita seu agravamento.

A poltica moderna de conser-

vao a longo prazo orienta-se pela

luta contra as causas de deterio-

rao, na busca do maior prolon-

gamento possvel da vida til de

livros e documentos. Dentro desta

perspectiva, padres de conduta

devem ser adotados, tais como:

Formular um diagnstico do

estado geral de conservao da

obra e uma proposta quanto aos

mtodos e materiais que podero

ser utilizados durante o tratamen-

to; (Anexo I).

Documentar todos os regis-

tros histricos porventura encontra-

dos, sem destru-los, falsific-los

ou remov-los.

Aplicar um tratamento de

conservao dentro do limite do ne-

cessrio e orientar-se pelo absolu-

to respeito integridade esttica,

histrica e material de uma obra;

Adotar a princpio de rever-

sibilidade, que o leitmotiv atual

do desenvolvimento e aplicao do

mtodo de conservao em livros

e documentos, pois importante

ter sempre em mente que um pro-

cedimento tcnico, assim como de-

terminados materiais, so sempre

alvo de constantes pesquisas e que

isto propicia um futuro tcnico-ci-

entfico mais promissor seguran-

a de uma obra.

A filosofia de conservao de

livros e documentos, que abrange

o mtodo de conservao compos-

to pelos tratamentos de fumigao,

higienizao, reestruturao e acon-

dicionamento das obras do acervo

da Biblioteca Nocional, traz em si

trs conceitos: o tcnico, o materi-

al e o esttico compatvel com cada

obra, remetendo-nos assim a uma

viso holstica do acervo.

A adoo desta filosofia de

conservao coloca-nos em um cam-

po de segurana que devemos com-

partilhar com os administradores, os

bibliotecrios e os usurios, visan-

do um entendimento pleno sobre a

longevidade dos livros e documen-

tos enquanto bens culturais.

Notas:

(1) Paul N. Banks, Director of Con-

servation Programs. School of Li-

brary Services. Columbia Universi-

ty, USA.

2 2 2 2 2 AREA DE TRABALHO

Instalaes

A rea fsica destinada ins-

talao de um laboratrio para o

desenvolvimento e a execuo de

um mtodo tcnico-cientfico de con-

servao de acervos bibliogrficos

e documentais, deve comportar di-

menses suficientes que permitam

sua subdiviso em reas compat-

veis e direcionadas aos seguintes

objetivos:

Secretaria

Triagem e diagnstico das obras

a serem tratadas

Instalao de cmara de fumiga-

o

Desenvolvimento e aplicao de

tratamento de higienizao

Desenvolvimento e aplicao de

tratamento de reestruturao de

obras

Desenvolvimento e aplicao de

tratamento de acondicionamento

Almoxarifado

Qualquer rea fsica destinada

a comportar um laboratrio de con-

servao de acervos deve apresen-

tar caractersticas bsicas ao que se

prope, tais como:

Instalao de rede eltrica e hi-

drulica compatveis com os equi-

pamentos que sero utilizados no

decorrer dos trabalhos;

Refrigerao ambiental seguindo

parmetros predeterminados;

Iluminao natural e artificial com-

patveis com as necessidades ine-

rentes ao que se destina;

Apresentao dos recursos neces-

srios contra acidentes e sinis-

tros.

Situar-se em reas distantes as

destinados s atividades de cozi-

nha, lanches, etc.

Em todo acervo documental no

qual se deseje a aplicao de um

mtodo de conservao necess-

rio primeiro um levantamento de seu

estado geral de conservao, para-

lelo execuo de um tratamento

de fumigao, pois o ataque de fun-

gos, insetos e as condies ambi-

entais so os problemas mais gene-

ralizados e urgentes nas bibliotecas

e arquivos.

Deve-se estabelecer um fluxo

de trabalho a partir do registro de

todo material e ser tratado em fichas

de controle, para posterior encami-

nhamento cmara de fumigao.

Ao voltar, o material deve ser sub-

metido a tratamento de higienizao

compatvel com cada caso e ento

processado um diagnstico com vis-

tas a posterior aplicao dos trata-

mentos que compem a mtodo de

conservao, Desta maneira ser

possvel dimensionar os problemas,

planejar as etapas seguintes e pro-

por medidas preventivas para o fu-

turo.

Equipamentos

Aspirador de p semi-industrial

Balana de preciso

Barrilete de PVC para gua (reser-

vatrio)

Batedeira tipo domstico

Cmara de fumigao

Carrinho para transporte de obras

Cubas de PVC

Deionizador

Estante de ao

Filtro para gua

Liquidificador (eliminar o fio das

lminas com lima ou lixo)

Luminria de mesa com duas lm-

padas fluorescentes e brao arti-

culvel

Mesa de luz ou negatoscpio

Mapoteca de ao

Mesa de suco para partculas

slidas

Placas de vidro (Cristal FLOAD

5mm de espessura)

Prensa de coluna

Prensa de mesa

Secadora de papeis (originalmen-

te utilizado para gravura e seri-

grafia)

Termoigrmetro

Termoigrgrafo

Tesouro

Vaporizador dgua mecnico e

manual

Instrumentos

Agulhas de costura - nmeros 1 e

20

Cabo de bisturi de ao inox n 5

com lminas descartveis nme-

ros 10 e 23

Chanfradeira

Compasso

Dobradeira de osso (curva e reta)

Escova juba (de mesa)

Esptula trmica

Esptula multiuso

Esquadro de plstico com escala

Faca Olfa estreita e larga com jogo

de lminas

Furador de livros (Sovela)

Guarda-p e avental

Lupa

Mscara para vapores orgnicos

e gazes cidos

Mscara respiradora para partcu-

las txicas n 8720

Martelo corneta (cabo longo)

culos protetores

Pedra de afiar (carborundum n.01)

Pesos redondos de vidro e outros

Pina de ao inox com ponta cur-

va

Pina de ao inox com ponta reta

Pincl: 145 n 2; 816 n. 8, 10,

12; 834 n. 8 e 12.

Ralador de ao inox (tipo domsti-

co)

Rgua de ao - com 0,30m, 0,60m

e 1 m.

Rgua de acrlico com 0,30m e

0,50M

Rolo de borracha com cabo

Tesoura profissional

Materiais

Algodo hidrfilo

lcool 96

Acetato de etila PA

Aquarela em tubos

Borracha plstica

Cadaro de algodo cr (1,5cm a

2cm de largura)

Cabeceados de cores diversas

Voile

Cera de abelha

Cola metilcelulose

Cola PVA

Cola dextrosan

Carbonato de clcio

Entretela sem goma

Formoldedo

Flanela

Filmoplast P

Filmoplast P 90

Hexano

Hidrxido de clcio

Lpis aquarela

Lanolina anidra

Luvas mocambo - cano longo e

curto

Lysoform

Lixa de ferro nmeros 80 e 120

Morim de algodo brancos sem

goma

leo de cedro

Panos

Varetas de madeira

Sabo neutro n 7

Talco inodoro,

Tela

Tela de nylon monyl

Vulcapel

Wei TO Spray nmeros 10, 11 e

12

Papelo Couro: 30 e 120 quilos

Couros

Papis

Kraft: g, M2 60 e 100.

Mata-borro: g, m 250.

Papel Berilo Creme F 66cm x 180

cm 180 g, m

Ingres fabriano branco e bege

Japons de diversos gramaturas

Papel Printmax 75 e 240 g, m.

Papel neutro de baixa gramatura

Papel fantasia - cores diversas

Papel verg - cores diversos

Whitestar 120 g, m.

Caractersticas Construtivas

do Papel *

O papel uma pasta de cons-

tituio complexa, produzida a par-

tir de beneficiamento de matrias

fibrosas oriundos, via de regra, de

vegetais superiores.

Fontes de Matria Fibrosa

Dentre os vegetais usados na

fabricao do papel citam-se como

exemplos:

Eucalipto e carvalho fibras cur-

tas

Pinheiro e araucria fibras

longas(conferas)

Algodo e linho -fibras muito lon-

gas

Vale notar que as propriedades

do papel esto relacionadas com o

tipo e o comprimento das fibras.

Constituintes do Papel

Celulose

A celulose o principal com-

3 3 3 3 3 AGENTES DE DETERIORAO

ponente de matria fibrosa que cons-

titui a estrutura do papel. um pol-

mero linear base de glicose. A ce-

lulose sintetizada pelos vegetais

atravs do processo de fotossnte-

se -reao qumica entre dixido de

carbono e gua na presena de clo-

rofila e luz. A celulose insolvel

em gua, porm apresenta grande

afinidade com ela. Essa caracters-

tica responsvel pelos movimen-

tos de contrao e alongamento do

papel devido s variaes de umi-

dade relativa no ambiente que cir-

cunda o acervo documental. Alm

da afinidade com a gua, a celulo-

se se caracteriza por apresentar

uma grande reatividade qumica,

cujas conseqncias se refletem nas

propriedades qumicas e fsicas do

papel.

Hemiceluloses

As hemiceluloses tambm so

polmeros de glicose, porm diferem

da celulose por constiturem-se de

cadeias de molculas curtas e rami-

ficadas. Devido s suas caracters-

ticas, as hemiceluloses so respon-

sveis por diversas propriedades de

pastas celulsicas, sendo por isso

exploradas na fabricao de diferen-

tes tipos de papis.

Lignina

A lignina um polmero natu-

ral, amorfo e de composio qumi-

ca complexa, que confere solidez s

fibras de celulose. Embora abundan-

te nos vegetais, a lignina no a

mesma para todos. A lignina, devi-

do sua reatividade qumica, pode

tornar-se fortemente colorida, o que

explica o progressivo amarelecimen-

to dos papis.

Aditivos: cargas e agentes de

colagem

Os aditivos so materiais que

se juntam em pequenas quantida-

des para conferir determinadas ca-

ractersticas dos papis. Dentre os

aditivos incluem-se as cargas - des-

tinadas a dar opacidade, lisura e

printabilidade aos papis - e agen-

tes de colagem - que atuam como

aglomerantes de fibras celulsicas.

Como exemplos de cargas citam-

se o caulim e o carbonato de clcio.

Por outro lado, os agentes de cola-

gem podem ser de natureza cida -

base de resinas derivadas do breu -,

e de natureza alcalina - base de

substncias reativas com a celulose

na presena de carbonato de clcio.

Corantes e pigmentos

Nesse grupo esto as substn-

cias destinadas ao acabamento cro-

mtico de papis, de acordo com

suas finalidades de utilizao, ou

seja, o mercado consumidor.

Outros materiais

Nesse contexto incluem-se di-

versos materiais responsveis pelas

propriedades fsicas e qumicas dos

papis. Dentre esses citam-se ami-

dos, retentores de carga, antiespu-

mantes, bactericidas, fungicidas,

etc.

Agentes Externos e Ambientais *

O papel, como qualquer outro

suporte de escrita e impresso,

vulnervel a diversos processos de

deteriorao. Esses processos po-

dem ser devidos prpria fabricao

do papel, tanto como ao meio ambi-

ente circundante do acervo documen-

tal.

Neste segmento sero apresen-

tados os principais agentes de dete-

riorao de acervos documentais.

Umidade e temperatura

A umidade e a temperatura

so fatores climticos que contribu-

em significativamente para a deteri-

orao de material bibliogrfico. A

umidade representa o vapor dgua

contido na atmosfera circunvizinha

ao acervo bibliogrfico e resultan-

te da combinao de fenmenos de

evaporao e condensao da gua.

Esses fenmenos esto diretamen-

te relacionados com as variaes de

temperatura ambiental.

As fontes de umidade so in-

meras, citando-se como exemplos s

chuvas, lagos, rios, limpezas aquo-

sas, infiltraes por janelas, pare-

des e tetos defeituosos e, finalizan-

do, a transpirao do corpo huma-

no.

A medio da umidade ambi-

ental feita atravs do uso de hi-

grmetros, higrgrafos, psicrmetros

e tiras de papis especiais. A medi-

o da temperatura realizada atra-

vs de termmetros.

Termoigrmetros e termoigr-

grafos so aparelhos que medem

simultaneamente a temperatura e a

umidade.

As variaes de umidade e tem-

peratura submetem os suportes gr-

ficos da documentao a movimen-

tos de estiramento e de contrao

de acordo com o maior ou menor

nvel desses parmetros, respectiva-

mente. Alm disso, esses fatores

climticos so responsveis pelo

desenvolvimento de microorganis-

mos e insetos, inclusive, por vezes

roedores.

Em razo desses perigos para

os acervos documentais, recomen-

da-se que os mesmos sejam guar-

dados em locais onde umidade e

temperatura sejam controladas. Os

valores aceitos como convenientes

conservao de acervos bibliogr-

ficos so cinqenta por cento e ses-

senta por cento de umidade relativa

e 20 a 22 C de temperatura.

O controle da umidade nos lo-

cais de guarda de acervos feito

atravs de aparelhagens de desu-

midificao do ar, em situao de

ambientes midos e de umidifica-

o, em situao de ambientes se-

cos. Em ambientes pequenos, por

exemplo, arcazes, mapotecas, etc.,

mais conveniente utilizar slica-gel.

A temperatura pode ser controlada

a partir do uso de sistemas de con-

dicionamento de ar. Por outro lado,

a ventilao natural ou forada pode

ser um recurso para o controle si-

multneo da umidade e da tempe-

ratura.

Insetos, fungos e roedores

Dentre os agentes de degrada-

o de acervos documentais, os

agentes biolgicos, notadamente

insetos, fungos e roedores, consti-

tuem certamente ameaas srias

devido aos danos que podem, ge-

rar, por vezes irreparveis. Em razo

disso, vigilncia e controle de proli-

ferao devem constituir um cuida-

do permanente dentro da poltica de

preservao de acervos.

Embora a variedade desses

agentes biolgicos seja extensa,

observa-se, contudo que o nmero

de tipos que afetam potencialmen-

te os acervos documentais no

muito grande. Esse fato est asso-

ciado, muito possivelmente, natu-

reza qumica dos materiais que cons-

tituem os documentos. Via de regra,

as regies tropicais e subtropicais

so as que melhor favorecem a pro-

liferao desses temveis inimigos

dos acervos documentais.

A introduo dos agentes bio-

lgicos se d, quase sempre, devi-

do inobservncia de cuidados com

os acervos. Uma vez instalados, se

as condies forem adequadas, a

proliferao desses organismos ocor-

re de modo bastante rpido. Os

mtodos de controle de proliferao

desses organismos envolvem fre-

qentemente o emprego de produ-

tos qumicos. Embora exista uma

expressiva variedade de biocidas,

suas aplicaes em acervos docu-

mentais restringem o nmero de

opes consideradas convenientes,

devido aos riscos de danos inte-

gridade das obras e sade dos

funcionrios e usurios dos acervos.

Insetos

Os danos que os insetos cau-

sam aos acervos so bastante co-

nhecidos. Nem todos os insetos que

habitam os acervos documentais

deterioram a estrutura das obras

porque seus metabolismos no de-

pendem da celulose, principal com-

ponente dos papis. Dentre as vri-

as ordens de insetos potencialmen-

te inconvenientes aos acervos do-

cumentais, podem ser citados como

exemplos o dos tisanuros represen-

tado pela famlia das traas (peixe

de prata); ortpteros - representado

pela famlia dos besouros - e isp-

teros representado pela famlia dos

cupins.

Fungos

Os fungos, s vezes chamados

de mofos ou bolores, atacam

todos os tipos de acervos indepen-

dentemente dos seus materiais

constitutivos. Os danos que causam

vo desde uma simples colorao

at a deteriorao da estrutura das

obras. Os fungos so vegetais des-

clorofilados, portanto, incapazes de

realizar fotossntese. Desse modo,

necessitam instalar-se sobre mat-

rias que lhe possibilitem obter os

nutrientes numa forma pr-elabora-

da, isto , de fcil assimilao.

A disseminao dos fungos se

d atravs dos esporos, que so

carregados por meio de diversos ve-

culos como, por exemplo, correntes

areas, gotas dgua, insetos, ves-

turio, etc. O desenvolvimento dos

fungos afetado por diversos fato-

res, dos quais destacam-se a luz,

pH, natureza do material constituti-

vo dos documentos e a presena de

outros microorganismos.

Roedores

A periculosidade dos roedores

bastante significativa. Alm da

ao sobre o material documental,

os roedores podem atacar o revesti-

mento isolante dos condutores el-

tricos, favorecendo a instalao de

sinistros. A admisso de roedores

nos acervos se d devido presen-

a de resduos de alimentos, hbito

que deve ser desencorajado junto

aos funcionrios e usurios dos acer-

vos.

As alternativas para controle de

proliferao de agentes biolgicos

em acervos documentais sero apre-

sentadas mais adiante.

Poluio Ambiental

A atmosfera pode ser conside-

rada um grande recipiente onde per-

manentemente, so lanados sli-

dos, lquidos e gazes capazes de

comprometer a integridade dos acer-

vos documentais.

Dentre os poluentes mais

agressivos s obras, destacam-se a

poeira e os gazes cidos devido

queima de combustveis. A deposi-

o contnua da poeira sobre os

documentos prejudica a esttica das

peas, favorece o desenvolvimento

de microorganismos e pode acele-

rar a deteriorao do material docu-

mental devido aos cidos contidos.

Por outro lado, os gazes cidos agri-

dem mais rapidamente a estrutura

qumica dos materiais constitutivos

das peas do acervo. A velocidade

de degradao por poluentes atmos-

fricos funo do percentual de

umidade relativa no acervo e circun-

vizinhanas.

Como medidas de proteo

ao de poluentes atmosfricos ci-

tam-se os sistemas de ventilao

artificial como acoplamento de fil-

tros especiais destinados reten-

o dos componentes nocivos ao

material documental.

Iluminao

A luz, natural ou artificial, um

tipo de radiao eletromagntica

capaz de fragilizar os materiais cons-

titutivos dos documentos, induzindo

um processo de envelhecimento ace-

lerado. Alm da radiao visvel, o

ultravioleta e o infravermelho so

dois outros tipos de radiao eletro-

magntica nocivos conservao de

acervos documentais, Particularmen-

te aqueles constitudos de papel. As

radiaes so classificadas de acor-

do com seus comprimentos de onda.

Desse modo, a radiao ultraviole-

ta situa-se entre 200 e 400 nan-

metros, a radiao visvel entre 400

e 700 nonmetros e a radiao in-

fravermelha acima de 700 nanme-

tros. Embora as trs radiaes men-

cionadas sejam potencialmente

agressivas documentao grfica,

os mecanismos de fotodegradao

so diferentes, devido s diferenas

de energias envolvidas, associadas

aos cumprimentos de onda.

A deteriorao fotoqumica de-

pende de diversos fatores como, por

exemplo, faixa de comprimento de

ondas, intensidade de radiao, tem-

po de exposio e natureza qumica

do material documental (papel, per-

gaminho, couro, etc.).

Dentre as fontes promotoras

de danos fotoqumicos esto a luz

solar e as lmpadas eltricas. O

sol o manancial luminoso mais

perfeito que se conhece e a sua

luz dita contnua porque emi-

te radiaes em todo espectro ele-

tromagntico. As lmpadas artifi-

ciais, por outro lado, so disposi-

tivos artificiais que tentam repro-

duzir a luz natural. O espectro des-

sas lmpadas dito desconti-

nuo, cuja faixa de comprimento

de onda predominantemente das

caractersticas construtivas das lm-

padas.

O controle das radiaes ele-

tromagnticas em acervos docu-

mentais feito atravs de cortinas,

persianas, brisesoleil, filtros espe-

ciais para absoro do ultravioleta,

filmes refletores de calor, etc. im-

portante assinalar que, at o mo-

mento, no foi descoberto nenhum

tipo de lmpada ideal, ou seja, ca-

paz de iluminar sem danificar o

material documental. Em razo dis-

so, as medidas de proteo contra

a deteriorao fotoqumica devem

ser frutos de estudos amadurecidos

e conduzidos por profissionais no

assunto.

Controle de Agentes Biblifagos*

A defesa do patrimnio docu-

mental da Biblioteca Nacional con-

tra os diferentes agentes biblifagos

constitui-se numa diretriz importan-

te da instituio. Essa diretriz decor-

re da localizao da Biblioteca Na-

cional, no Rio de Janeiro, regio tro-

pical, que por si s estimula a proli-

ferao de diferentes espcies de

pragas de acervos bibliogrficos.

Nesse contexto, a discusso estar

restrita a insetos e roedores.

Controle de insetos

A preocupao com o controle

de proliferao de insetos em esca-

la macro teve seu incio no final da

dcada de 1940, quando foi levado

a efeito o projeto de instalao de

quatro cmaras destinados a fumi-

gao do acervo da Biblioteca Naci-

onal. Essas cmaras destinadas fo-

ram construdas em alvenaria com

as dimenses de 1,1 5m x 1,1 4m x

1,1 6m, e esto localizadas nos pri-

meiro e quarto pavimentos das se-

es de Obras Gerais e de Peridi-

cos, respectivamente, duas cmaras

em cada seo.

Por ocasio da instalao das

cmaras, o fumigante adotado era

uma mistura de sulfeto e tetraclore-

to de carbono. Posteriormente as

cmaras foram temporariamente

desativadas, por motivo no regis-

trado. Durante esse perodo, o tra-

tamento preventivo ao aparecimen-

to de organismos biblifagos foi re-

alizado na forma de ps inseticidas.

Mais tarde, na dcada de 1980,

houve uma reformulao de meto-

dologia de desinfestao. Nessa

ocasio foi estudada a proposta de

aquisio de uma cmara de fumi-

gao que utilizaria uma mistura de

xido de etileno, gs freon como bi-

ocida. A despeito das vantagens da

cmara, a compra foi temporaria-

mente suspensa.

Mais recentemente, em 1985,

foi implementado a reativao das

quatro cmaras de fumigao. Den-

tre as modificaes introduzidas, ci-

tam-se um sistema de exausto e a

utilizao de inseticidas de uso do-

missitrio autorizado pelo ministrio

da sade. No momento, o produto

utilizado o DDPV diludo em eta-

nol comercial, a 2%.

No que concerne aos insetos

ditos domsticos, isto , moscas,

baratas, etc., adotado o tratamento

de desinfestao preventivo a partir

da aplicao de inseticidas nas re-

as de circulao. Esse tipo de servi-

o prestado por empresas priva-

das, registradas na Fundao Esta-

dual de Estudo do Meio Ambiente -

FEEMA - e contratados atravs de

processo de licitao pblica. Por

ocasio dos trabalhos de desinfes-

tao, a Biblioteca Nacional fecha-

da ao pblico num perodo nunca

inferior a 72 horas,

Controle de roedores

O controle de proliferao de

roedores tem sido feito na Bibliote-

ca Nacional o partir de iscas ratici-

das base de produtos cumarni-

cos. Via de regra, esse servio fei-

to por firmas especializadas.

Mutires de higienizao

Como medida complementar

ao controle de proliferao de agres-

sores do acervo, a Biblioteca Nacio-

nal tem lanado mo dos mutires

de higienizao, composto por gru-

pos de pessoas que realizam a higi-

enizao em grande escala, suben-

tendendo-se a limpeza das partes

externos no material bibliogrfico e

no mobilirio (estanteria, mopotecas,

arcazes, etc.). A Biblioteca Nacional

tambm dispe de um servio de

higienizao mais acurado, onde

cada volume higienizado pgina a

pgina sobre mesas de suco aco-

pladas a coletores de poeira.

A Ao do Homem

Os critrios para se manusear

um documento (livro, gravura, mapa,

etc.) so determinantes de sua vida

til e de sua permanncia. Recomen-

da-se, portanto, a adoo de nor-

mas e procedimentos bsicos que

contribuiro consideravelmente para

melhor conservao do acervo.

Manter sempre as mos limpas.

Usar ambas as mos ao manuse-

ar gravuras, impressos, mapas,

etc. sobre superfcie plana.

Documentos, gravuras, etc. nun-

ca devem ser colocados direta-

mente uns sobre os outros sem

uma proteo. Recomenda-se o

uso de algum papel neutro de

baixa gramatura para separa-las,

pois os aditivos qumicos de um

podero atingir o outro pelo efei-

to de migrao.

Nunca usar fitas adesivas em virtu-

de de composio qumica da cola.

Com o tempo, a cola que penetra

nas fibras de papel desencadeia

uma ao cida irreversvel. A fita

perde seu poder de adeso e o

papel fica manchado. As colas re-

versveis e neutras, como a metil-

celulose, so as ideais.

Ter controle quanto ao uso de co-

las plsticas (PVA), devido ao seu

teor de acidez, que por vezes ge-

ram manchas comprometedoras.

Optar sempre que possvel pelo

uso da cola metilcelulose.

Evitar enrolar documentos, gravu-

ras, etc. O ideal confeccionar

embalagens - pastas ou port-folio

nas medidas necessrias com

material neutro. No caso de se

acondicionar mais de um docu-

mento na mesma embalagem.

Jamais dobrar o papel, pois esta

ao acarreta no rompimento das

fibras.

Nunca retirar um livro da estante

puxando-o pela borda superior da

lombada. Este procedimento acar-

reta o enfraquecimento da mes-

ma e o conseqente rompimen-

to, comprometendo a sua integri-

dade. O ideal manter os volu-

mes nas estantes observando-se

uma folga entre eles. Isto possi-

bilita sua retirada segurando-os

com firmeza pela parte mediana

da encadernao, evitando con-

seqentemente o atrito entre as

capas, o que pode causar abra-

so.

Nunca umedecer os dedos com

saliva ou qualquer outro tipo de

lquido para virar as pginas de

um livro, pois, esta ao pode de-

sencadear reaes cidas (man-

chas) comprometedoras. O ideal

virar a pgina pelo parte superi-

or da folha.

Nunca efetuar marcas nos livros,

seja com grafites, tintas ou do-

bras nas partes superiores ou in-

feriores das folhas. Existem mar-

cadores de pginas especialmen-

te criados para este fim.

Nunca apoiar os cotovelos sobre

os volumes de mdio e grande

porte durante as leituras ou pes-

quisas. Este procedimento acar-

reta uma presso nas costuras

dos cadernos e nas lombadas que

pode provocar o rompimento e o

desmembramento dos cadernos

do volume. Nos livros colados

(sem costura) o risco maior.

Recomenda-se o uso de porta-b-

blias, quando o volume a ser con-

sultado for de mdio e grande

porte.

Nunca fazer anotaes particula-

res em papis avulsos colocados

sobre as pginas de um livro, pois

a fora exercida durante o ato de

escrever, seja a lpis ou caneta,

deixar marcas nos pginas do

mesmo.

Quanto colocao de carimbos

de propriedade da instituio,

seo, etc., em obras de seu

acervo, observar as seguintes nor-

mas:

Aplicar o carimbo no verso da fo-

lha de rosto dos volumes;

Dentro do volume o local de ca-

rimbagem deve ser o espao da

margem da pgina fora do texto;

Utilizar carimbos em tamanhos e

formas padronizadas pela institui-

o;

Certificar-se da qualidade qumi-

ca da tinta e precaver-se com a

quantidade excessiva ao uso nes-

tas tarefas;

Em gravuras, impressos, manus-

critos, etc. utilizar o verso na par-

te inferior esquerda dos mesmos.

Jamais carimbar sobre ilustraes

e, ou textos;

Caso a frente e o verso do docu-

mento contenham texto, aplicar

o carimbo de forma a atingir o

mnimo possvel do mesmo;

Certificar-se da posio correta do

carimbo na hora do uso para no

incorrer em aes inversas (carim-

bo de cabea para baixo);

Utilizar lpis de grafite macio para

as inscries que acompanharem

o processo de carimbagem. Ja-

mais utilizar caneta-tinteiro ou

esferogrfica.

Evitar o uso de grampos e clipes

metlicos nos documentos, pois

sob o ponto de vista da conser-

vao, so considerados inade-

quados. Primeiro, por oxidarem

com o passar do tempo, transfe-

rindo para o documento as rea-

es desta oxidao sob a forma

de manchas amarronzadas; se-

gundo, por causarem tenciona-

mento nas fibras do papel nos

locais onde so colocados, geran-

do marcas nos documentos.

Utilizar bibliocantos nas estantes

quando for necessrio para evi-

tar o tombamento dos livros. Nun-

ca manter as estantes compacta-

das.

Os livros devem ser acondiciona-

dos nos estantes em posio ver-

tical; quando no for possvel, por

possurem grande formato, colo-

c-los na posio horizontal. Nun-

ca acondicionar os livros com a

lombada voltada para cima e o

corte lateral voltado para baixo,

pois esta posio acarreta o en-

fraquecimento das costuras. O

ideal mant-los sobrepostos

horizontalmente (no mximo trs

volumes), quando suas dimen-

ses superarem o espao a eles

reservados no estante.

No utilizar para transporte de vo-

lumes carrinhos inadequados,

pois podem causar acidentes. O

ideal fazer uso de carrinhos es-

pecialmente construdos para

esse fim, sem, no entanto super-

lot-los no ato do transporte.

Evitar trazer qualquer tipo de ali-

mento e realizar refeies dentro

das bibliotecas e arquivos ou em

reas destinadas ao trabalho e

manuseio de obras. Qualquer frag-

mento de alimento, por menor que

seja, pode atrair insetos nocivos

aos livros.

Pela mesma razo do item anteri-

or, evitar guardar qualquer tipo de

guloseimas dentro de gavetas e

armrios em reas destinadas ao

acondicionamento e consulta de

obras.

* Por Antonio Carlos Nunes Baptis-

ta Qumico, Tcnico em Conserva-

o e Restaurao.

4 4 4 4 4 DESASTRE EM BIBLIOTECAS

Medidas de preveno de incn-

dios e inundaes

H muito tempo, desde os pri-

mrdios da formao das bibliote-

cas, que a destruio de documen-

tos raros ou valiosos por causa de

catstrofes um assunto da mais

alta seriedade.

Os incndios e as inundaes

esto entre as mais dramticas des-

sas causas e os danos que produ-

zem na maioria das vezes so acen-

tuados pela utilizao de procedi-

mentos e a aplicao de mtodos

esprios ao seu controle. Por isso,

vrios pases vm desenvolvendo,

adotando e disseminando procedi-

mentos tcnicos cientficos que ob-

jetivam o estabelecimento de crit-

rios de preveno e tcnicas de sal-

vamentos adequados.

De forma geral as causas de

incndio, quando no so atos de

vandalismo, ocorrem em decorrn-

cia de curtos-circuitos nos sistemas

de eletricidade causados algumas

vezes por ataques de roedores, de

pontos de cigarro deixados acesas

indevidamente, etc,

Estas aes devem ser minimi-

zadas com planejamentos seguros

de programas de proteo contra

incndios. A instalao de equipa-

mentos modernos de deteco de

fumaa e controle do fogo deve ter

prioridade nos prdios antigos e

modernos que abrigam acervos,

como tambm a execuo constan-

te de sua manuteno e um exerc-

cio pleno de monitoramento do pr-

dio com o auxlio de brigadas antiin-

cndios, geralmente equipes forma-

das por funcionrios e treinados pelo

Corpo de Bombeiros.

de grande importncia todos

terem mo o nmero telefnico do

Corpo de Bombeiros local.

As inundaes ocorridas em

qualquer intensidade sempre provo-

cam, com freqncia, grandes da-

nos aos livros e documentos.

Uma das conseqncias ime-

diatas da ao da gua sobre os li-

vros e os documentos, associada

por vezes ausncia de climatiza-

o adequada nos locais de guar-

da, o surgimento e a proliferao

de fungos.

Dependendo dos tipos de su-

portes originais que predominem na

formao de um acervo (papel arte-

sanal, papel madeira, papel couch,

etc.), uma ao de salvamento po-

der ser total ou parcial.

Indicamos algumas regras b-

sicas de procedimentos para estas

ocasies:

Manter os volumes fechados at

a completa retirada de todas s

sujidades que venham a atingi-

los;

Executar um tipo de secagem atra-

vs da circulao constante do ar;

No expor os livros ao sol;

Envolver os volumes e documen-

tos mais encharcados com papis

mata borro;

No tentar abrir os volumes en-

quanto estiverem molhados;

Providenciar imediatamente um

tratamento de fumigao com pro-

duto qumico especfico para o

material;

Ser paciente e no tentar fazer as

coisas com pressa.

5 5 5 5 5 MTODO DE CONSERVAO

Quando um livro ou qualquer

outro tipo de obra de um acervo bi-

bliogrfico ou documental no se

encontra em um bom estado de con-

servao, temos um problema que

consiste em determinar o tipo e o

grau de atuao do tratamento es-

pecfico ao qual ser submetido.

Atravs dos conhecimentos obtidos

sobre todas as caractersticas e cir-

cunstncias que ocorrem para a de-

teriorao, iniciamos a elaborao

de um diagnstico sobre o estado

geral de conservao. Este conheci-

mento que determinar a escolha

do mtodo a ser utilizado.

Um mtodo de conservao se

constitui do reconhecimento e exe-

cuo de tratamento em uma obra,

considerando-se sua estrutura, com-

posio fsica e seus aspectos es-

tticos e histricos, visando o pro-

longamento de sua vida til o mxi-

mo possvel.

No campo de ao interdisci-

plinar do matria Conservao de

Acervos Bibliogrficos e Documen-

tais, apresentamos um mtodo de

conservao que se compe de qua-

tro tratamentos especficos, a saber:

Fumigao

A aplicao deste tratamento

muitas vezes imprescindvel para

a salvaguarda de acervos bibliogr-

ficos e documentais. A Biblioteca

Nacional conta com quatro cmaras

hermticas de alvenaria, localizadas

nos armazns de livros das divises

de Peridicos e Obras Gerais. Cons-

trudas no final da dcada de 1940,

foram recentemente recuperadas. O

processo simples: os livros devem

ser colocados nos prateleiras que

formam a estrutura interna da c-

mara, com as lombadas voltadas

para cima e os cortes laterais volta-

dos para baixo, semi-abertos. O pro-

duto utilizado para este tratamento,

como j foi anteriormente citado,

um inseticida de uso domissitrio

autorizado pelo Ministrio da Sa-

de. Trata-se do DDPV em soluo

etanlica a 2%. Este produto in-

troduzido numa bandeja de PVC que

h na base do cmara. A cmara

deve permanecer fechada por 72

horas, tempo mnimo para que o pro-

duto atue a contento. Aps este pe-

rodo e antes da abertura da cma-

ra, liga-se o exaustor para retirar o

excesso do produto.

Em situaes de emergn-

cia, ou da no obteno de c-

maras hermticas, pode-se efe-

tuar este tratamento introduzin-

do-se o material atacado por mi-

c roorgan ismos dent ro de um

saco plstico grande, resisten-

te e hermtico, observando-se a

posio dos l ivros j descrita

para a cmara, sobre uma su-

perfcie plana. Coloca-se prxi-

mo boca do saco uma tira de

mata-borro dobrada em forma

de sanfona, embebida no produ-

to j p reparado. Em segu ida

amarra-se a boca do saco com

um barbante. Deixa-se por 72

horas e aps este perodo pro-

cede-se abertura do saco, dei-

xando o material em lugar venti-

lado por algum tempo, subme-

tendo, em seguida, ao tratamen-

to de higienizao. Durante todo

o desenrolar do tratamento, o

funcionr io encarregado deve

usar guarda-p ou avental, luvas

de borracha de cano longo, cu-

los protetores e mscara contra

gazes.

Higienizao

Este tratamento de funda-

mental importncia para um acervo

bibliogrfico e documental. Dentre

todas as vantagens que apresenta,

h uma, ou seja, a eliminao do

mximo possvel de todas os sujida-

des extrnsecas s obras, que ine-

rente ao seu prprio desenvolvimen-

to e tem um carter de destaque,

na medida em que compe uma sis-

temtica de limpeza de volumes e

estanterias. Alm disso, estabelece

uma freqncia na identificao de

qualquer tipo de ataque de microor-

ganismos ao acervo, atravs de uma

simples ao que podemos chamar

de monitoramento.

O termo higienizao, incorpo-

rado ao jargo tcnico da matria

Conservao de Acervos Bibliogrfi-

cos e Documentais, tem dois senti-

dos. O primeiro mdico: parte da

medicina que propaga os meios para

conservar a sade e prevenir enfer-

midades, indicando ao homem quais

so suas necessidades orgnicas e

de que maneira deve satisfaz-las

para conservar-se saudvel. O outro

pedaggico: numa dupla perspec-

tiva, a que ensina a higiene corpo-

ral de uma pessoa e a que se refere

higiene escolar propriamente dita.

Em conservao empregamos

este termo para descrever a ao

de eliminao de sujidades genera-

lizadas sobre as obras, como poei-

ra, partculas slidas e elementos

esprios estrutura fsica do papel,

objetivando, entre outros fatores, a

permanncia esttica e estrutural do

mesmo.

Falemos agora dos objetivos a

serem atingidos com este tratamen-

to e as especficas formas de apli-

cao.

Quanto ao aspecto esttico,

uma obra pode, com o passar do

tempo e as condies de acondicio-

namento a que esteja submetida,

apresentar-se escurecida em sua

tonalidade, em decorrncia do ac-

mulo de sujidades sobre elas, sem

com isto perder sua integridade.

Quando um acervo no se en-

contra em ambiente climatizado, tor-

na-se vulnervel entrada, atravs

das janelas abertas, de tnues par-

tculas de terra seca ou quaisquer

outras substncias que se elevam

na atmosfera e depositam-se sobre

as outras. O manuseio de obras pla-

nas como gravuras, partituras, ma-

pas, etc atingidas por camadas de

poeira, acarreta o efeito da abraso

ou seja, um dano causado pela fric-

o entre os prprios documentos

atingidos pela poeira.

O surgimento de manchas d-

se quando um acervo se encontra

em ambiente com alto teor de umi-

dade relativa e a poeira, sobre os

documentos, umedece e penetra

entre as fibras do papel. Caso haja

reas de concentrao de poeira,

essas podero se transformar em

manchas sobre os documentos.

Em qualquer ambiente, os es-

poros de fungos no ar depositam-se

sobre a superfcie de documentos

expostos, como conseqncia natu-

ral da movimentao de ar. Quando

o ambiente de um acervo sofre acen-

tuadas alternncias de umidade re-

lativa, pode atingir um grau tal que

propicie o crescimento e o desen-

volvimento de fungos, a princpio

atingindo a encolagem do papel e,

alguns casos, penetrando nos fibras.

O ataque de fungos enfraquece o

papel, gerando manchas irrevers-

veis.

Poluentes atmosfricos so

prejudiciais manuteno de acer-

vos bibliogrficos. H bibliotecas e

arquivos localizados como ilhas em

meio a centros urbanos, com seus

acervos a sofrerem constante ata-

que destes agentes. Em decorrn-

cia da imediata absoro dos polu-

entes pelos papis, inicia-se um pro-

cesso de variao do pH, ou seja,

dos valores tomados para represen-

tar o grau de acidez ou alcalinidade

de um material.

Os procedimentos ora em uso

para execuo deste tratamento so:

Limpeza de obras, sobre uma su-

perfcie plana, com a utilizao de

um tipo domstico de aspirador de

p; usa-se, no bocal, antes da co-

locao da escova, uma tela sin-

ttica ou outro tipo de tecido que

funcionar como um filtro que re-

ter fragmentos que acidentalmen-

te se desprendam da obra.

Limpeza das obras, sobre uma su-

perfcie plana, a seco, com a uti-

lizao de trincha; passa-se esta

em todas as pginas e capas que

compem o volume, principal-

mente prximo a lombada, onde

maior o acmulo de partculas

de poeira. No Centro de Conser-

vao esta limpeza feita com a

utilizao de um equipamento de-

nominado mesa de suco.

Esta operao deve ser repe-

tida tantas vezes quantas sejam

necessrias, para que o documen-

to atinja seu pleno estado de lim-

peza.

Analisar cuidadosamente to-

das as caractersticas que com-

pem o documento que ser sub-

metido a este tipo de limpeza. Esta

anlise imprescindvel, principal-

mente no tocante a manuscritos e

s diversas tcnicas de gravuras

que possam sofrer perda estrutu-

ral em decorrncia do atrito com o

p de borracha.

Reestruturao

Este tratamento destina-se,

objetivamente, a redispor e orde-

nar as partes que compem uma

obra encadernada, podendo ser

aplicado tambm lbuns fotogr-

ficos; como tambm execuo

dos remendos, enxertos e consoli-

daes que se faam necessrios,

ao resgate estrutural destes, en-

quanto bens culturais.

Cumpre explicar que este tra-

tamento, com relao s encader-

naes, uma alternativa criada

para a conservao de obras que

Limpeza de documentos, sobre superfcie plana, a seco, com a utilizao

de p de borracha (p. ex. borracha plstica TK Plast, Faber Castel); este

procedimento geralmente utilizado em documentos planos (gravuras, im-

pressos, partituras, etc.). Coloca-se um punhado de p de borracha sobre o

documento e, com movimentos leves e circulares, partindo do centro para as

bordas, executa-se a limpeza com o auxlio de uma boneca (espcie de

chumao feito com gaze e algodo).

Nunca utilizar os dedos diretamente sobre o documento, pois, em decorrn-

cia da oleosidade natural da pele absorvida pelo papel, podem decorrer

problemas futuros.

apresentem seus cadernos ntegros

em suas costuras, constituindo um

procedimento em que se adotam

modelos e materiais compatveis

com a premissa bsica da discipli-

na conservao, que o critrio da

reversibilidade.

Uma obra encadernada que

esteja com a lombada comprometi-

da pela ao do manuseio inade-

quado, pela ao da abraso etc.,

o procedimento a ser utilizado a

construo do que denominamos

lombada alternativa, que passamos

a descrever:

Sobre uma superfcie plana

coloca-se o volume e inicia-se a re-

tirada da lombada danificada, com

o auxlio de um bisturi e de uma r-

gua colocada junto ao incio da mes-

ma.

Faz-se um corte com uma pres-

so que atinja somente o material

de feitura da lombada (p. ex., cou-

ro, vulcapel, etc.);repetir a operao

para os cantos (cantoneiras) caso a

encadernao seja meia com can-

tos. Se a encadernao for inteira,

efetua-se um corte longitudinal pr-

ximo a lombada e procede-se o le-

vantamento do material utilizado na

encadernao, com cautela a mais

ou menos dois centmetros para o

lado oposto da lombada, deixando

espao para a introduo dos mate-

riais da nova lombada e o posterior

ato de colagem final.

Aps a colocao do volume

em uma prensa de mesa, procede-

se limpeza da lombada, retirando

a camada de cola anterior, usa-se

para isto o grude de farinha de trigo

ou metilcelulose.

Passa-se o grude sobre a lom-

bada com uma trincha e aps alguns

minutos inicia-se a raspagem cuida-

dosamente do mesmo com uma fa-

quinha. Estando a lombada total-

mente limpa, aplica-se uma cama-

da de cola metilcelulose.

Colocam-se os cabeceados

nas extremidades e complementa-

se esta etapa com a colocao de

uma tira de morim de algodo sem

goma no tamanho adequado lom-

bada em construo, menos 2,5 cm

em cada extremidade. Sobre esta,

aplica-se uma tira de papel Kraft, do

tamanho total da lombada, com cola

metilcelulose, para prender as ca-

pas.

Neste ponto prepara-se o f-

lio, em um pedao de papel kraft,

na medida ao comprimento do volu-

me com menos um centmetro em

cada extremidade e com largura da

lombada do mesmo. Marca-se trs

colunas com a largura desejada,

dobra-se e aplica-se cola entre as

partes que vo se sobrepor perma-

necendo o meio livre.

Para a colocao do flio so-

bre a lombada, utiliza-se a mistura

de cola PVA com cola metilcelulose,

com o auxlio da esptula (tambm

chamada dobradeira), de osso para

arrematar.

Escolhe-se agora o tipo de

material que formar a nova lomba-

da, sempre em consonncia estti-

ca com a obra como um todo. Pode

ser couro, vulcapel, pelica, tela

(rayon), etc., coloca-se no verso uma

tira de papel carto (300g/m2 ou

350 g/m2); na medida exata do com-

primento e da espessura do volume,

sendo que o material escolhido para

a nova lombada ter a medida mai-

or que a lombada do volume em

questo, para que, aps colocado

sobre a mesma, se processe a vira-

da das extremidades.

Aps a colagem da nova lom-

bada com carto no verso sobre o

flio e a concluso das viradas nas

extremidades arremata-se com a es-

ptula de osso.

Quanto aos cantos (cantonei-

ras) a operao de retirada exata-

mente igual retirada da lombada.

Sua reestruturao feita utilizan-

do-se o mesmo material escolhido

para a lombada, nas medidas ade-

quadas e com a utilizao da mistu-

ra de colas citadas anteriormente;

arrematando-se a operao com a

esptula de osso.

Sempre que possvel, durante

o processo de acabamento das ope-

raes de construo da lombada e

das cantoneiras, deve-se deslocar

cuidadosamente as extremidades de

guardas e espelhos, para que se

efetue a virada das novas lombadas

e cantoneiras e seu posterior reco-

brimento com estes elementos ori-

ginais.

Aps a concluso do tratamen-

to de reestruturao, o livro sub-

metido ao processo de dourao,

obedecendo a critrios institucionais

j estabelecidos, tais como: autor,

ttulo, nome da instituio e a cha-

mada, ou seja, as letras e nmeros

que juntos traduzem a localizao

fsica do livro na estante.

Ainda sob o ponto de vista

da conservao, vale ressaltar a

importncia do processo acima re-

ferido no que concerne, especial-

mente, dourao das chamadas

dos livros, comumente datilogra-

fadas ou computadorizadas em

etiquetas adesivas. Por terem bai-

xo teor de viscosidade, so cola-

das s lombadas por intermdio

do uso de fitas adesivas que, a

mdio prazo, perdem sua carac-

terstica adesiva, em decorrncia

das oscilaes de umidade e tem-

peratura dentro das reas de guar-

da, o que, alm de acarretar a

perda das mesmas, deixam man-

chas cidas sobre as lombadas

das obras.

Em vista disso, procedemos

atualmente, no acervo da Bibliote-

ca Nacional, retirada destas eti-

quetas, dentro de critrios previa-

mente estabelecidos. Quando ocor-

rem problemas com os materiais for-

madores das lombadas durante a

retirada das etiquetas, lanamos

mo do que denominamos tomba:

rtulo ou retngulo de couro ou vul-

capel que se cola sobre a lombada

na parte inferior (p), sobre a qual

executa-se a dourao da chamada

do livro.

Quanto execuo de remen-

dos, enxertos e reparos em geral,

como meio de resgate de folhas de

uma obra ou de partes do suporte

original de documentos planos,

importante abordarmos um aspecto

para sua plena execuo, qual seja,

o sentido ou direo das fibras dos

papis que sero utilizados para

esse fim.

H obras que apresentam cer-

ta rigidez em suas folhas, conferin-

do uma sensao desagradvel ao

tato no manuseio. Isto acontece em

decorrncia da utilizao do papel,

no ato de sua impresso e encader-

nao, com a direo da fibra em

sentido contrrio verticalidade do

livro, ou seja, de sua lombada. Em

conseqncia surgem ondulaes,

geradas no s pela umidade ab-

sorvida da cola utilizada durante a

encadernao, como tambm da

umidade natural do ar. A presso

natural exercida pela costura dos

cadernos associada a esses fatos

impede os movimentos naturais de

dilatao e contrao das fibras de

celulose.

Portanto, quando da execuo

de emendas e, ou reparos em ge-

ral, o primordial observar que as

fbras do suporte original e do papel

que ser utilizado para este fim es-

to direcionadas no mesmo sentido

e se as caractersticas da textura,

cor e espessura do papel escolhido

se adaptam.

H algumas situaes a consi-

derar no que concerne reconsti-

tuio manual de um suporte origi-

nal.

Em caso de rasgos de folhas,

preparar a rea danificada acaman-

do as fibras do papel de ambos os

lados e em toda a extenso do ras-

go, utilizando-se um pincel seco e

uma pequena dobradeira de osso.

Preparar uma tira de papel japo-

ns adotando uma medida que exce-

da, no mnimo, 5mm dos bordos do ras-

go, esgarando bem suas fibras de

ambos os lados e aplic-la com cola

metilcelulose sobre as partes unidas do

mesmo pelo verso da folha. Utilizando

uma dobradeira de osso e um pedao

de voile e de mata-borro, proceder

planificao do remendo. Deixar a fo-

lha remendada secar entre um sandu-

che de voile, mata-borro e placa de

vidro e sobre esta colocar alguns pe-

sos. Este procedimento permitir uma

secagem plena da rea recomposta,

evitando a contrao das fibras.

Em caso de folhas com perda

de rea, deve-se, como foi explica-

do no caso anterior, observar todas

as caractersticas do suporte origi-

nal e do papel escolhido para en-

xerto. Em seguida tira-se um molde

em papel transparente (papel vege-

tal) da rea a ser completada exce-

dendo, no mnimo 5mm sobre o li-

mite da falha.

Aps efetuar o desbastamento

das fibras na rea do dano do supor-

te original e do papel que ser utili-

zado em seu preenchimento, concluir

a reconstituo com cola metilcelu-

lose. Completar a operao com a

fixao de um reforo de papel japo-

ns pelo verso da rea tratada.

Para execuo do processo de

planificao e secagem da rea re-

constituda, utilizar o mesmo mate-

rial e mtodo expostos no caso an-

terior. Sempre que se efetuar qual-

quer tipo de reconstituio em livros

ou documentos, deve-se ter certeza

da completa execuo da operao,

antes de devolv-los aos locais de

guarda.

Velatura I

Esta tcnica de conservao-

restaurao aplicada, principal-

mente, para documentos planos.

Lembrando que o paradigma da

matria interdisciplinar conservao

de acervos bibliogrficos e documen-

tais a reversibilidade, descrevemos

um mtodo de velatura absoluta-

mente compatvel com esta linha de

raciocnio e de acordo com cada

caso, dentro do mbito de atuao

da conservao de livros e documen-

tos.

Inicialmente prepara-se o do-

cumento a ser tratado, efetuando-

se uma limpeza completa a seco com

o uso do p de borracha, pela fren-

te e verso do documento. Esta ope-

rao deve ser repetida at que a

limpeza esteja completamente satis-

fatria. Em seguida realiza-se um tra-

tamento de desacidificao, pelo

verso do mesmo, borrifando uma

soluo aquosa de hidrxido de cl-

cio com pH entre 8.0 e 10.0.

Manter o documento com o

voile, mata-borro, placa de vidro e

pesos durante a secagem.

Preparao para velatura

Verificar o sentido das fibras do

papel japons, para que fiquem com-

patveis com o sentido das fibras do

documento.

Com a utilizao do borrifador com

gua destilada ou deionizada, ume-

decer sobre uma placa de vidro ou

frmica uma folha de papel japons

e com os dedos estic-la at ficar

completamente distendida. Retirar o

excesso de umidade com papel

mata-borro.

Aplicar sobre esta folha de papel

japons cola metilcelulose usando

uma trincha macia, em movimentos

precisos do centro para as bordas

da folha.

Proceder cuidadosamente colo-

cao do documento j preparado

(limpo e desacidificado), com o ver-

so voltado para o papel japons com

metilcelulose.

Cobrir com voile e utilizando um

rolo de borracha assentar e retirar o

excesso de cola.

Colocar sobre o voile uma folha

de papel mata-borro e em seguida

uma placa de vidro e pesos.

Deixar secar por algumas horas.

Observar o processo de secagem,

substituindo o papel mata-borro

quando necessrio.

Aps a secagem total, retirar a pla-

ca de vidro desprendendo as bor-

das do papel japons, com cuidado

redobrado. Finalmente, retirar os ex-

cessos do papel japons com tesou-

ra ou estilete.

Velatura II

Sobre uma tela de nylon, colo-

car um papel japons com metilce-

lulose. Preparar o documento a ser

tratado: limpeza com p de borra-

cha e desacidificao. Colocar o

documento sobre outra tela de nylon

com a face virada para baixo.

Levar a tela de nylon que est

preparada com o papel japons e,

a cola metilcelulose por sobre o do-

cumento. Com o auxlio de uma es-

ponja natural umedecida, suave-

mente, iniciar o processo de trans-

ferncia do papel japons para o

verso do documento. Retirar o ex-

cesso de cola com mata-borro e

rolo de borracha e planificar com vi-

dros e pesos. Depois de seco, reti-

rar, com cuidado, a tela de nylon e

aparar as bordas, cortando o exces-

so de papel japons.

Adesivos e Emulses

Grude de farinha de trigo

10g de farinha de trigo

200ml de H20

5 gotas de formoldedo

Preparar em banho-maria,

acrescentar o Formoldedo no final.

Cola metilcelulose (grude b-

sico)

40g de metilcelulose

1.000ml H20 deionizada (fria)

Bater em batedeira e deixar

descansar por 24 horas. A cola po-

der ser diluda em pequenas por-

es para atender s diversas ne-

cessidades.

Mescla de cola Dextrosan,

PVA a H20

Dextrosan - 350g

H20 - 250 ml

PVA - 300m 1

Primeiro misturar bem a gua

com a Dextrosan (utilizar um recipien-

te grande e de boca larga, colher de

pau ou batedeira), tomando todo cui-

dado para evitar a formao de caro-

os. Neste momento, colocar duas ou

trs tampinhas de Formoldedo PA (uti-

lizar a tampa do frasco do produto

como medida). Por fim adicionar PVA

e misturar tudo muito bem.

Colocar esta massa em recipi-

ente grande de boca larga e com

tampa de rosca, mantendo-o sem-

pre vedado aps o uso.

Emulso para conservao de

couros

1.000g de lanolina

75g de cera de abelha

150ml de leo de cedro

150ml de Hexano

Em banho-maria, dissolver

a cera de abelha e a lanolina.

Retirar do banho-maria e, me-

xendo sem parar, adicionar o

leo de cedro e o Hexano. Guar-

dar em frasco de boca larga e

com tampa.

Aplicar com pano macio e lim-

po pouca quantidade, em movimen-

tos circulares sobre o couro das en-

cadernaes. Aguardar 24 horas e

ento promover um polimento com

uma flanela seca.

Para obter uma cera mais lqui-

da, pode-se aumentar a quantidade

de hexano. A soluo facilmente

inflamvel enquanto lquida, mas

no oferece perigo quando se torna

pastosa.

Acondicionamento

1 - Caixa para preservao de

volumes

Trata-se de uma embalagem

para o acondicionamento de volu-

mes (livros, etc.), em estantes, no

sentido vertical. Executada em pa-

pel carto de 300 ou 450g/ m2, uti-

liza somente sistema de dobras e

encaixe, sem fazer uso de qualquer

tipo de adesivo. Caracterizada por

uma completa vedao que

proporciona um benefcio duplo de

preservao: primeiro contra agen-

tes externos ou ambientais, segun-

do a favor da manuteno da inte-

gridade fsica do volume. Ressalta-

se que a direo da fibra do papel

carto a ser utilizado deve estar em

sentido perpendicular lombada do

volume que se pretende acondicio-

nar.

O desenho acima

mostra o volume em

posio horizontal

com as denomina-

es das medidas

necessrias cons-

truo da caixa. Ao

lado, a embalagem

aberta.

As ilustraes a seguir repre-

sentam respectivamente a embala-

gem semifechada com o volume po-

sicionado de forma correta e a em-

balagem fechada.

Como se infere no desenho da

pgina anterior, o ponto de partida

para o desenho da caixa o traa-

do de duas linhas mestras no papel

carto; uma vertical no lado esquer-

do e outra horizontal no lado inferi-

or, com a marcao de seus respec-

tivos pontos centrais. Quaisquer

medidas adotadas para a constru-

o de uma caixa devem ser eqi-

distantes a estes pontos centrais.

1 . De acordo com a planifica-

o da caixa, na pgina anterior tra-

ar primeiro as linhas mestras, uma

vertical no lado esquerdo e outra

horizontal no lado inferior do papel

carto, com a marcao de seus res-

pectivos pontos centrais.

2. Base (comprimento + 2mm

x largura + 2mm).

3. Lado A (altura, igual altu-

ra do volume + 2mm; o acrscimo

de milmetros a esta medida sem-

pre proporcional gramatura do pa-

pel carto utilizado x a largura da

base).

4. Lado B (altura, igual altu-

ra do volume + 1 mm ; o acrscimo

de milmetros a esta medida sem-

pre proporcional gramatura do pa-

pel carto utilizado x largura, igual

largura da base).

5. Lados C e D (altura, igual

ao comprimento da base x largura,

igual altura do volume + 1 mm; o

acrscimo de milmetros sempre

proporcional gramatura do papel

carto utilizado).

6. Semi lados C1 , D1, C2 e

D2 resultam do traado de uma

diagonal reunindo os lados A e C

(1), C e B (2), A e D (3) e D e B

(4) com um vinco e dobra no meio.

7. Abas 1, 2, 3 e 4 (compri-

mento x largura, igual s medidas

da base); fecho (deve ser propor-

cional largura da aba 4; a medi-

da que for utilizada deve ser igual

para a largura e o comprimento do

mesmo).

8. Fechamento da embala-

gem ocorre por meio da introdu-

o do fecho atravs do corte que

ser executado no papel carto

(aba 3), em local determinado.

Em resumo, a caixa para a

preservao de volumes compre-

ende: uma base, quatro lados,

quatro semilados, quatro abas e

um fecho, com um sistema de do-

bras e encaixe. o volume colo-

cado sobre a base, abraado pe-

los lados C e D, pelos semilados

C1, D1, C2, e D2 e pelas abas 1

e 2, depois superpostos pelo lado

B e aba 3 e, finalmente, pelo lado

A e aba 4, onde localiza-se o fe-

cho. Na embalagem em questo

o volume completamente envol-

vido propiciando seu total acondi-

cionamento.

Passe-partout

Material

Papelo ou papel carto

Papel japons - colar duas tiras

sobrepostas, pelo verso do docu-

mento formando um T

Cola metilcelulose

Filmoplast P ou P90

As dimenses sero proporci-

onais ao documento que se preten-

de acondicionar.(1)

Port-folio

Material

Papel verg ou ingres fabria-

no g/ m2 180

Acondicionar o documento

entre duas folhas de papel ja-

pons ou papel neutro de bai-

xa gramatura.(2)

Notas:

(1) Desenho de Constante McCabe em livro de James Reilly - Core and

Identification of 19th century Photographic Prints - Eastman Kodak Company,

1986.

(2) Second Annual Seminar Conservation of Archival Material - 1983.

Conservation Department - Humanities Research Center - Austin - Texas

USA.

6 A POLTICA DE CONSERVAO EACONDICIONAMENTO DO ACERVO

FOTOGRFICO

A Biblioteca Nacional j pos-

sua um certo nmero de fotografi-

as antes mesmo da entrada da co-

lao do Imperador, embora se tra-

tasse muito provavelmente de um

acervo ainda incipiente. As evidn-

cias encontradas em toda a docu-

mentao que j tivemos a oportu-

nidade de examinar so claros nes-

se sentido. Como exemplo, podemos

citar o famoso catlogo da .Exposi-

o de Histria do Brasil, inaugura-

do em dezembro de 1881, onde so

bem poucas as imagens fotogrficas

citadas e em grande parte seguem

pertencentes instituio. certo,

no entanto, que o enriquecimento

deste acervo, obtido graas entra-

da do vultuoso conjunto de imagens

fotogrficas integrantes da Collec-

o Dona Thereza Christina Maria,

constitu-se num importante marco.

Foi somente a partir de ento que a

biblioteca passou a deter uma cole-

o verdadeiramente representativa

de fotografias. Alm de ser a maior

j recebida, constitui-se at hoje no

mais valioso conjunto de imagens

dos primrdios da fotografia, do nor-

te a sul do pas, existente numa ins-

tituio pblica. So retratos, vistas

e fotografias de toda espcie, que

documentam fatos histricos, cien-

tficos, polticos, econmicos e so-

ciais. A esto representados todos

os nomes de projeo nacional e

internacional na fotografia brasilei-

ra do sculo XIX.

A fotografia estrangeira o s-

culo XIX tambm se encontra muito

bem representada na coleo. Du-

rante o segundo reinado, nas via-

gens que empreendeu Amrica do

Norte, Europa e Oriente Mdio, D.

Pedro II comprou e ganhou lbuns e

fotografias avulsas que so repre-

sentativos do que de melhor se pro-

duziu nesse perodo. bastante pro-

vvel que se trate, tambm, do mais

valioso conjunto dos primrdios da