la funcion del bolero en roberto ampuero

7/23/2019 La Funcion Del Bolero en Roberto Ampuero

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Actas XIV Congreso AIH (Vol. IV). Gioconda MARN. La funcin del bolero en Boleros en la ...

La funcin

del

olero en oleros n

la habana de Roberto mpuero

Gioconda Marn

FORDHAM UNIVERSITY

CINCO

AOS

DESPUS DE la publicacin de Boleros en la Habana de Roberto Ampuero

aparece

Nuestros aos verde olivo

(1999), memoria ficcin inspirada en los aos que

Ampuero vivi en Cuba, despus de dejar Chile durante el rgimen de Pinochet. En esta

obra menciona que el gnero policial cubano es quizs el principal aporte de la

Revolucin a la literatura latinoamericana

1

.

Este gnero policial, que naci en Cuba en 1971 con

Enigma para un domingo

de

Ignacio Crdenas Acua, inaugura una nueva forma de novela detectivesca socialista y

revolucionaria, alejada del culto a la violencia, al sexo, al sensacionalismo que caracteriza

al gnero en los pases capitalistas

2

Aunque las novelas detectivescas de Ampuero, Quin mat a Cristin Kusterman?

(1993),

Boleros en

La

Habana

(1994) y

El

alemn de Atacama

(1996), se inspiran en

parte en este gnero policial socialista, se acercan ms a la nueva novela policial cubana

surgidas a partir de 1991, por la crtica al sistema castrista y la desconstruccin de los

mitos del socialismo.

Me concentrar en este trabajo en Boleros en

La

Habana novela polifnica, por

representar no slo un claro exponente de la actual tendencia del gnero detectivesco

chileno, sino tambin por formar parte de un nuevo subgnero de la literatura latino-

americana postmodemista, la denominada novela bolero en la que el bolero y sus

canciones, crean una nueva intertextualidad dirigida no

ya

al lector culto, sino al

imaginario sentimental del pueblo que se identifica fcilmente con esta msica.

1

Roberto Ampuero, Nuestros aos verde olivo. Chile: Planeta, 1999.

p.

120. Coincide con

Ampuero Amelia S. Simpson en Detective Fiction from Latn America. London and Toronto:

Associated University Press, 1990: The socialist detective fiction that emerged in Cuba in the last

fifteen years represents a major development in the history ofthe genre and Cuban literature and

cultuize,>>

p. 97.

Carlos Ripoll. The Cuban Scence: Censors and Dissenters Partisan Review/4.

http://www.eddosrios.org/obras/politca/censors_dissents.htm p. 6

of

10. Este tipo de novela

detectivesca, enfatiza la eficiencia y honestidad de la polica del estado y el carcter ejemplar de

sus detectives, estmulo de prevencin de aquellos actos que van en contra de la sociedad y de sus

gentes. El argumento de estas novelas gira alrededor del esfuerzo de los detectives para erradicar

la delincuencia en la isla, como as tambin la lucha contra la infiltracin de los espas de la CIA,

o de los elementos contrarrevolucionarios de afuera.

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Centro Virtual Cervantes


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G OCONDA MARN

Novela detectivesca

La novela transcurre alrededor

3

de 1991, en cuatro escenarios, Chile, La Habana,

Miami y Uruguay, trascendiendo los lmites nacionales chilenos para tender as una red

internacional conectada con el narcotrfico en Hispanoamrica. El personaje principal

Plcido del Rosal, chileno, cantante de boleros, pide los servicios del detective cubano

Cayetano Bml, porque ha encontrado inesperadamente un portatrajes en su maleta con

medio milln de dlares. El trabajo de Bml ser averiguar a quin pertenece el dinero.

Muchos de los personajes del gnero detectivesco se repiten aqu. El detective

Cayetano Brul, intuitivo, agudo, que analiza y descubre pistas recnditas; un ayudante,

Suzuki, japons chileno; los procedimientos de indagacin, bsqueda de pistas, anlisis

y estudio de las situaciones. Sin embargo hay elementos nuevos en la caracterizacin de

este detective que se alejan de la novela tradicional. Cayetano Bml no es un amateur

sino que ha obtenido su diploma de detective de un instituto de estudios a la distancia

de la Florida (16). No representa una elite sino al proletariado latinoamericano

empobrecido, que no gana lo suficiente para poder pagar la cantidad de deudas, y el

alquiler de su oficina. Tiene un coche viejo Lado, que se para en la mitad del camino,

su ropa es gastada y ajada, hasta tal punto que su gabardina es lo nico que le dejan los

cogoteros que le roban en Valparaso, porque no se puede hacer nada con ella.

Los aos de la dictadura militar en Chile fueron sombros para l porque era

sospechoso para los militares, por ser cubano de La Habana y para los izquierdistas, por

ser cubano de Miami. Fue testigo de los ltimos aos de Salvador Allende (1970-1973),

de los enfrentamientos callejeros, del desbatecimiento, y del caos hasta su cada con el

golpe militar que llev a Pinochet al poder (1973). Cayetano recordaba el golpe militar,

los tiroteos y los muertos en la calle, los desaparecidos,

el

inicio del exilio de tantos

(15).

Al descubrir

el

detective que el diputado chileno Cstor Michea y su hijo Boby estn

involucrados en el narcotrfico, el diputado niega toda intervencin ya que el administra-

dor de la sociedad es el hijo. Boby va a la crcel al encontrarse en su casa ms de

15

bolsas de droga. Cuando

el

detective le dice a Boby confo en la justicia chilena, pienso

que la situacin suya es muy complicada ste le contesta: Como buen gringo es

ingenuo y como cubano conoce la corrupcin. (232), finalmente Boby queda en libertad

incondicional, al declararse inocente y vctima de una organizacin internacional.

Hay en la novela un perspectivismo mltiple completado al final cuando conocemos

realmente la verdadera personalidad de Plcido del Rosal, no slo cantante de boleros

sino tambin implicado en el narcotrfico convertido en un criminal que mata a su ms

ntimo amigo. Sin embargo, el detective cubano no se pliega a la corrupcin que permea

Chile, sino que resulta ser una figura ejemplar. A pesar de su pobreza, no acepta el dinero

con que Plcido del Rosal quiere comprarlo para que no lo denuncie a la polica.

Se advierte en la novela una multiplicidad de puntos de vista dictada por la mltiple

3

No hay indicacin precisa del ao 1991, el que deducimos de los 20 aos de Cayetano en

Chile, despus de su arribo

al

pas alrededor de 1971. Roberto Ampuero, Boleros en La Habana.

Chile: Planeta Chilena, 1994,

p.

12. Todas las citas se hacen en el texto por esta edicin.



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LA FUNCIN DEL BOLERO

..

405

naturaleza de sus sujetos humanos

4

.

Plcido del Rosal adopta mimticamente diferentes

nombres segn va

huyendo, Romeo Alegra, Plcido Rosales, Angelito King Cubillas,

Ral (Toro) Covarrubias, naturaleza proteica que refleja la fragmentacin y la

descentralizacin de este sujeto postmodemista, que no puede vivir econmicamente de

sus boleros y es atrapado por el dinero fcil del narcotrfico. Plcido se debate entre la

nostalgia romntica del pasado, los boleros, y las necesidades del capitalismo imperante.

Al final

va

a la crcel y all muere en una reyerta de la crcel de Valparaso.

La simulacra

es el procedimiento del discurso usado frecuentemente por los

polticos, la televisin, los anuncios comerciales, que produce y crea otra realidad. La

novela detectivesca adopta este procedimiento que convierte la verdad, las referencias

l

las causas objetivas en valores estratgicos fcilmente reemplazables o cambiantes ,

perdiendo as su valor absoluto.

Ejemplo de

simulacra

en la novela es el discurso del diputado chileno Cstor

Michea. Mientras l vende la imagen de padre ejemplar, excelente marido y empresario,

Dunia, su mujer, est dispuesta a dar una conferencia de prensa que revelara su vida

ntima, sus mujeres, y que arruinara su carrera poltica. Finalmente Dunia aparece

sospechosamente muerta en un hotel (164-67). En el sepelio de Dunia el diputado

pronuncia un discurso,

simulacra

simulacin de una realidad falsa que oculta la verdad

de su vida con Dunia.

Boleros en La Habana evala histricamente esta experiencia de la postmodemidad

y de la civilizacin actual en Chile, para reflejar un pas controlado por la burguesa y sus

leyes, contaminado por el narcotrfico. Frgil democracia conseguida despus de

17

aos

de dictadura militar, oscurecida por negociados polticos en que la justicia y su ley

absuelven a los grupos de poder.

Chile aparece como un pas con una democracia de lata, donde los antiguos males,

las componendas polticas, el narcotrfico, la falsedad de sus polticos, los privilegios y

exenciones de la burguesa, dejan sin resolver la pobreza y alienacin del proletariado que

lucha por sobrevivir y pagar sus deudas.

Novela bolero

La

denominacin de la novela bolero se origina en Venezuela a partir de la dcada

del 80 cuando un grupo de crticos establecen la conexin entre el bolero, la msica

popular, y la literatura. Quizs el primero que cre esta denominacin fue el venezolano

Juan Carlos Santaella en un artculo publicado en 1990,

7

pero fue el mexicano Vicente

Francisco Torres, autor de La novela bolero latinoamericana (1998), quien difunde el

4

Robert Alter,

Mimesis and the Motive for Fiction. Motives far Fiction.

Cambridge,

Lond>n:

Harvard

Univ.

Press,

1984, p. 18.

Jean Baudrillard, The Precession ofSimulacra.

Simulations.

Trad. Paul Foss, Paul Patton,and

PJiilip

Beitchman. New York: Semiotext(e),

1983.,

pp.

1-79

Jon

Thompson,

Fiction Crime and Empire. Clues to Modernity and Postmodernism.

Urb


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G OCONDA MARN

trmino. Este llamado subgnero abarca todas las obras cuyas races estn en la cultura

popular y su msica, y en la cuales el bolero no slo es parte de la historia sino tambin

del discurso, intertextualidad que permite resonancias sentimentales, estticas y musicales

en el lector.

Aunque la presencia del bolero dentro de la literatura se remonta a las obras de

Puig

8

,

el auge de la novela bolero se produce a partir de los 80 como lo evidencian los

ttulos:

Tiempo de bolero

del puertorriqueo Jos Luis Vega,

Bolero

(1986) del cubano

Lisandro Otero, que es un homenaje al cantante cubano Benny Mor,

Bolero memorias

de amor y sexo

(1988) del venezolano Roberto Mirone,

La importancia de llamarse

Daniel Santos

(1988) de Luis Rafael Snchez, inspirada en el cantante de bolero

puertorriqueo Daniel Santos,

Parece que fue ayer

(1991) del venezolano Denzil

Romero, para mencionar algunas

9

.

El primer bolero naci en Santiago de Cuba en 1885, Tristezas de Jos Pepe

Snchez, luego se transforma levemente al entrar a Mxico a travs de Yucatn, y desde

aqu se propaga por Latinoamrica. Difiere del bolero espaol, que tambin naci en el

siglo XIX, por su comps 2/4 en vez

del

del espaol, y parece ser el producto de varios

ritmos: la contradanza franco-africana originaria de Hait y el danzn, baile nacional

cubano, por lo tanto la influencia africana es evidente.

Se comprende as por qu Fidel Castro le pidi al bolerista cubano Benny Mor,

quien haba apoyado la revolucin, que actuara durante la campaa de alfabetizacin en

Varadero, luego lo hara en Playa Girn para recaudar fondos y comprar armas.

10

. Por lo

tanto el bolero fue aplaudido por la izquierda, por la homogeneizacin que barre todas

las diferencias sociales. Funcin social del bolero que por su popularidad durante los aos

50, forma parte del imaginario musical sentimental del contexto cultural latinoamericano.

En Cuba el bolero se propag rpidamente en la clase marginada, clase social rechazada

por la burguesa, porque era portador de un lenguaje directo, sencillo, que hipnotizaba al

receptor al

despertar exageradamente los sentidos.

Boleros en La Habana

est dividida en tres partes cada una lleva como ttulo el ttulo

o la letra de boleros.

La

primera parte: Soy el cantante del amor es la primera lnea del

bolero El cantante del amor de Mariano Mercern. En esta parte se presenta a Plcido

Rosales como cantante de boleros, que se enamora de la hermosa mulata Paloma

Matamoros, la bailarina principal del Club Tropicana. Este famoso club nocturno de

La

Habana, se inaugur en 1940 y fue conocido mundialmente por sus extraordinarios

espectculos convirtindose en el referente de los clubes nocturnos usado en la literatura.

Boquitas pintadas

(1969),

El beso de la mujer araa

(1976),

Pubis angelical

(1979)

Otras novelas:

La ltima noche que

pas

contigo

(1991) de la q1bana Mayra Montero,

Cicatrices del bolero

(1996) de Enrique Blanc,

Bolero

(1997) de Pedro Angel Palou,

Toda una

vida

(1998) de Martha Cerda,

Compadre lobo

(1975) de Gustavo Sainz,

Ella cantaba boleros

de

Guillermo Cabrera Infante, y

Te tratar como una reina

(1983) de la espaola Rosa Montero. Otros

gneros: cuento,

Desacato al bolero

(1994) de Alejandra Basualdo; teatro:

El da que

me

quieras

(1990) de Jos Ignacio Cabrujas,

A 2.50 la cuba libre

(1992) de Ibrahim Guerra,

Las cosas simples

bolero

(1997) de Hctor Mendoza; poemas:

Ofrendas en el altar del bolero

(1981) de Juan

G u s t ~ t )

Cobo Borda,

Tiempo de bolero

(1985) de Jos Luis Vega.

Vicente Francisco Torres, La

novela bolero latinoamericana.

Mxico: Coordinacin de

difusin cultural UNAM, 1998. p. 126.



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LA FUNCIN DEL BOLERO ..

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As aparece en Pubis angelical de Puig, en la novela de la espaola Rosa Montero, Te

tratar como

una

reina y en

La

importancia de llamarse

aniel

Santos de Luis Rafael

Snchez, en donde el Club es la Divina Comedia del cubaneo

Algunos captulos de esta parte llevan como epgrafes ttulos o letras de boleros: el

10 (Mara Elena de Lorenzo Barcelata); en el 14 (Silencio de Rafael Hemndez),

mientras Plcido cantaba Pasin Tropical de Osvaldo Farrs en la Plaza Zapata de La

Habana, tiene lugar el primer encuentro con Paloma. En el captulo

21

el epgrafe es

Tres palabras de Osvaldo Farrs, Plcido se ha dado cuenta de que ama a Paloma (las

tres palabras del bolero son cmo me gustas)

La segunda parte del libro se titula Usted es la culpable que es una lnea del

boleroUsted de Ruiz y Zorrilla. En esta parte Plcido es testigo de los amores de

Paloma con otros hombres. Los siguientes epgrafes reflejarn el dolor y la desilusin de

Plcido cuando descubre que ha sido engaado por Paloma: La barca de Roberto

Cantora , Hipcrita de Carlos Crespo, T me acostumbraste de Frank Domnguez,

Perfidia de Alberto Domnguez, Noche de ronda de Agustn Lara y Esta tarde vi

llover de Armando Manzanero.

En la tercera parte tituladaY o guardo tu saborn que es una lnea del bolero Sabor

a m de Alvaro Castillo, Plcido descubre a Paloma, despus de mucho tiempo sin verla,

en el Tropicana con el suizo, su nuevo amante, quien pertenece a la organizacin del

narcotrfico chileno y persigue a Plcido. Esto sucede precisamente cuando est cantando

Por qu ya no me quieres de Agustn Lara. La letra de este bolero le permite a Plcido

un dilogo sin respuesta con Paloma que lo escucha desde la sala. La identificacin de

Plcido con la letra de boleros, se observa una vez ms cuando ya de regreso a

Valparaso, llama a Cayetano Brul, y le

confiesa que Paloma es una mala mujer que lo

traicion: Mala mujer, no tiene

compasin-agreg entonando el son de Morrillas y

Carmona-Conoce

esa cancin de la Sonora Matancera? (242). Alude aqu a una

famosa orquesta cubana.

Estas canciones romnticas permiten a Plcido escapar de la sombra realidad, una

de las caractersticas del Kitsch romntico

12

. Este tipo de kitsch, el que ha sido

denominado el dulce kitsch o el tipo sacarina (Calinescu, 236), disea la vida de

Plcido del Rosal. Los boleros van punteando los principales acontecimientos de su

relacin amorosa con Paloma y en varias ocasiones trascienden su lugar en los epgrafes

para convertirse en la voz de Plcido, cuando habla con otros personajes. Estos epgrafes

de los boleros tienen una funcin mimtica ya que ayudan a la caracterizacin del

personaje, su mundo interior, su fondo sentimental.

Desde este punto de vista el bolero cumple, por un lado, una funcin de idealizacin

del tema del amor y la pasin y, por otro lado, de refuerzo o duplicacin, segn las define

Luis Rafael Snchez,

La importancia

de

llamarse Daniel Santos.

Hanover: Ediciones del

Nort'21989. p. 45.

The desire to escape from adverse or simply dull reality is perhaps the main reason for the

wide appeal ofkitsch Matei Calinescu, Faces

of

Modernity: Avant- Garde Decadence Kitsch.

Bloomington and London: Indiana University Press, 1977. p. 237.



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GIOCONDA MARN

Umberto Eco

13

. Para Plcido del Rosal, que se haba enamorado como un adolescente

(p. 60) a pesar de sus 50 aos, el bolero le permite mezclar inflexiones desgarradoras,

combinado sentimientos de incertidumbre, de nostalgias y desamores, evocando

recuerdos ntimos (p. 97)

14

. Por la funcin narctica del bolero (funcin de idealiza-

cin), Plcido alivia momentneamente las tensiones del drama de su vida: perseguido

por una organizacin de narcotrfico por haber escapado de Chile con el dinero. As

mismo el bolero, funcin de duplicacin o intensificacin, le suscita disposiciones

emotivas excitantes, incluidas las erticas, casi irrealizables por su edad y aspecto

15

.

Es apropiado anotar que esta doble funcin de la cancin popular, de idealizacin

y de intensificacin de la realidad cotidiana, tambin la vive en ciertos aspectos Paloma.

Cuando en el Tropicana escucha el bolero Quireme mucho cantado por Plcido, ste

no imagin que el bolero haba suscitado viejos y febriles recuerdos en el alma

romntica de Paloma (p.

98).

Fue con este bolero cuando ella se entreg a su nico

y

primer amor, el soldado ruso Yuri Simonov precisamente cuando Leo Marini sollozaba,

quireme mucho amor mo, que amante siempre te adorar

(98). Paloma[

n ]unca ms

vio al soldado pero no abandon la esperanza de que algn da se reunira con l (p.

98).

Paloma est ac representando a todas las mujeres de los aos 50 que soaron,

fueron seducidas y amaron al ritmo del bolero.

Tanto Plcido como Paloma escogieron el bolero, porque la cultura actual no les

ofrece alternativas posibles, o sea productos capaces de estimular reacciones anlogas de

modo ms critico y complejo

16

Estos efectos de narcosis y de excitacin vividos gracias

a la resurreccin del bolero, que en la dcada de los cincuenta en Cuba haba contado con

boleristas gloriosos

17

, permite el regreso a un pasado no marcado por regmenes

stalinistas de opresin y de falta de libertad. Que esta vuelta al pasado ocurra precisamen-

te en

Cuba-Plcido

no haba triunfado cantando boleros cuando viva

en Chile-permite

adems una doble lectura si se recuerda que la narracin tiene lugar alrededor de 1991.

En Nuestros aos verde olivo Ampuero define su rechazo visceral de toda Cuba,

isla varada en el tiempo donde gobernaba el mismo presidente con su partido, se

coma el mismo arroz ... y resonaba por las radios la misma msica

18

. Luego, el escuchar

la misma msica de siempre, en este caso el bolero, se estara aludiendo al estanca-

miento

y

aislamiento cultural que debe vivir el pueblo cubano durante el rgimen

castrista. Lenguaje representativo de la generacin de los aos 50, de all el anacronismo

: Umberto Eco,

Apocalpticos e integrados.

Barcelona: Lumen, 1999. pp. 277-80.

Sobre

el

lenguaje amatorio del bolero vase Iris

M.

Zavala,

Historia de un amor.

Madrid:

CeleSfr

Ediciones, 2000.

La primera y nica vez

que

Plcido tiene el encuentro sexual tan soado slo

lo

logra

gracias a que es sabiamente reanimado por Paloma,

l

mismo reconoci y contempl de soslayo

su

propio pecho flccido y sus piernas enclenques, y

le

regocij

que

la mulata

de

fuego

lo

aceptara

y

u i ~ j e s e

como era

p.127.

17

U. Eco. Apocalpticos.

op

cit. p. 280.

Y

su emocin

se

acrecentaba al imaginar que en la dcada del cincuenta, sobre esas

mismas tablas, haban actuado figuras

de

la talla de Beny Mor, Bola

de

Nieve, Eddie Gormie, Leo

Marini, Los Panchos, Los Duendes, Los Tres Ases,

Lucho

Gatica, Nat King Cole y

el

intrprete

a quiy f

ms

admiraba ,

el

fabuloso Bienvenido Granda. (p. 53)

Roberto

Ampuero.

Nuestros aos verde olivo.

Chile:

Planeta,

1999,

p. 163.



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LA

FUNCIN

DEL BOLERO ..

409

que est reflejando la novela de Ampuero, en la cual el bolero es todava una cancin

popular en los aos 90 en Cuba. Tanto el bolero como Cuba no responden al occidente

moderno por ser ambos ajenos a la novedad, a los nuevos ritmos o dictados estticos.

Desde este punto de vista, el bolero es la imagen metonmica de Cuba, es la fuerza

centrpeta, que esgrime un lenguaje mitificador, unitario, centralizado, que neutraliza las

diferencias. Texto sincrnico, clsico, quieto, de acumulaciones erticas, que evita el

d l

. 9

esp azam1ento .

El bolero, como el discurso del gobierno, esgrimen un lenguaje nacionalista,

homogneo que unifica las diferencias, palabras que fundan un espacio cultural

colectivo, y son capaces de despertar las plurales voces que coinciden en ese espacio

2

Proceso de homogeneizacin social y cultural que permite a los artistas populares

penetrar en el mundo de los que no son hijos del barrio, de los no marginados. Este

lenguaje amoroso, que como se

ha

visto en los boleros que canta Plcido del Rosal, gira

alrededor del deseo, plenitud, desengao, ruptura, renuncia y nostalgia de la relacin

amorosa, se convierte en muchos casos en una bsqueda y

una

insuficiencia que objetiva

el deseo del enamorado.

En conclusin Boleros en La Habana ofrece una funcin desmitificadora del

presente. Hispanoamrica se debate entre falsas democracias con resabios de militarismos

y de burguesas que retienen el poder econmico, o dictaduras como la de Castro en

Cuba, que ha creado un pas empobrecido detenido en el tiempo del bolero, con

habitantes que luchan por su libertad, se venden a los dlares extranjeros para no morir

de hambre, o intentan escapar a Miami en balsas precarias

2

. Ampuero se vale del gnero

policial porque le permite aventurarse por las dictaduras de izquierda o derecha, como

l ha declarado, es decir plantear problemas y temas que con la novela tradicional no

puede enfrentar a menos que pasen muchos aos

22

9

Me

auxilio aqu

de las

definiciones dadas por Frances Aparicio y Luis Rafael Snchez.

Frances Aparicio. Entre la guaracha y el bolero:

Un

ciclo

de

intertextos musicales

en la

nueva

narrativa puertorriquea.

Revista Iberoamericana. 162-163.

Enero-junio

1993, p. 74. L.

R.

n ~

La importancia ...

p.

104.

2

Gisela Rovero Kozak, Rebelin en el Caribe hispnico. Caracas: La Casa de Bello, 1993.

Al

final

de

la novela Paloma Matamoros y su hijo Sasha, lograron embarcarse finalmente

en

una balsa atestada con vecinos

de

la cuartera. La cual volc

en el

estrecho

de

la Florida y una

m ~

de sol

radiante encall vaca

en las

arenas

de

Key

West (p. 262).

Belkis Cuza

Mal,

Los

aos

verde

con

Roberto Ampuero Linden Lane Magazine XX,

primavera-marzo,

2001,

p.

21.



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