E-IISTORIA DEL ARTH.

ARTE Y ESTETICA. 1) Arte. 2) Estet ica 13{RQUITECTURA, ESCULTURA Y PINTURA. Arqui t t ,ctura: 1) Caracterís,t icas, 2) Elementos arqui tectónicos. 3 ) Soportes, 4) Los vancs. 5) Arcos, 6)Clases de bóvedas, 7) Las cúpulas,8) Techumbres, g) Eler lentos decorat ivos yde fuerza,10) Cuerpos del edi f ic io. l l ) Clases de aparejos, l2) Xlolduras.Esc¿¿lt¿rrr¿: 13) General idades, l4) Clascs de escul t t r ra, 15) Nfater ia les, 16)Técnicas escul tór icas. PINTURA: 17) Ceneral idades, l8) Clases de pintura . . . 17AXTE PREHISTORICO ANTIGUO; 1) Div is ión de la prehistor ia. 2) Arte y so-ciedad, 3) La escul tura plehlstór ica, 4) La pintura prehistór ica paleol í t ica, 5)Al tamira,6) Arte ¡ssl i ¡ i ¡6-d1te l sociedad, T) EI Ievante español , B) La cerá-mica prehistór ica,9) La arqui tcctura, 10) Arte nretalúrgico 33.{RTE PRII\, I ITIVO DEL HOMBRE NORTEAMERICANO: 1) Arte esquimal, 2).{rte de los indios de Nortearnérica . . 47.{RTE DE LOS PUEBLOS PRII\I ITIVOS DE AFRICA NEGRA, AUSTRALIANOS,POLINESIO Y MICRONESIO: 1) Afr ica Negra. 2) Arte austral iano, 3) Artespolinesio y micronesio 5f.{RTE EGIPCIO: 1 ) Arte y sociedad, Arquitec:tura: 2 ) Caracteres artíst icos.Escul tura: 3) Característ icas. P i n t Lt t 'e : 4) Caracter ist icas, 5) Decoración,6) A¡qui tectura, 7) Escul tura, B) Pintura, 9) Al tes nrenores J9ARTE DE MESOPOTAMIA: 1) Arte y sociedad. Arqui tectura: 2) Laracte-r íst icas. Escul tura: 3) Característ icas, 4) Arqui tectura mesopotámica, 5)Escul tura mesopotámic a. Pintura: 6 ) Carecteríst ic¡sARTT, DEL MEDIO ORIENTE: Los l t i t i tas: 1) Arte2) Característ icas. Esc¿¿¿tura: 3) Caracter istrcas. Losciedad. 5 ) Característ icas art íst icas. Los Hebreos:

y sociedad. Arqui tectura:Fenrc¡os: 4) Arte y so.6 ) Arte v sociedad. 7)

'/7

B7Arte . .- {RTE PERSA: 1) Al te y sociedad, 2) Característ icas art íst icas. Arqui tec-tura. . 3) Característ icas. Escul tura: 4) Característ íc¿rs. Artes lv lenores: 5) Ge-neral idadesEL ARTE DEL EGEO: 1) Arte y sociedad cretense,2) Arte cretense-arqui tee-fura, 3) Escultura, 4) La pintura cretense, 5) Artes menores, 6) Arte rnicé-nico-arte y sociedad, 7) Característ icas artíst icas, B) Arte micénico-arquitec:fura, 9) La escul tura, 10) La pint l r ra en Micenas. 11) Las artes ¡ l renores . . . .ARTE GRIEGO: 1) Arte y sociedad, 2) Catacteríst icas artíst ic^s. Arquitect l l -Ta: 3 ) Ordenes arquitectónicos, 4 ) El templo griego, 5 ) Arquitectura rel i-giosa g¡iega, 6) Arquitectura civi l , 7) X{onumentos conmenrorativos, 8) Nlonu-nrentos funerarios, 9) La casa griega, 10 ) Ivlonumentos públicos. Esculf ura:11) Característ icas,12) Per iodos de la escul tura gr iega: A) Per iodo arcaico,ts) Periodo preclásico, C) Periodo clásico, D) Fidias. E) Pol icleto, 13) Escultu-ra c ie l s ig lo rv, 14) Praxi te les, l5) L is ipo, 16) Obras anóninras. Pi t l tuta '17) t -a pintura gr iega. 1B) Cerámica, 19) El tnosaico, 20) Artes ¡ 'nenores, 21 ) Ar-te y sociedad del helenismo, 22) Arte heleníst ico--arquitectura. 23) Escultura,21) La escultura de Tanagra 111

I

il

8

Crp.

12. LOS ETRUSCOS : 1 ) Arte v sociedad, 2 ) Elementos art íst icos. Arqui tectura:3) Característ icas. Esc¿¿l l¿r¡a: 4) Característ icas. Pir¿¿urc: 5) Característ icas . . 149

13. ARTE ROMANO: l ) Arte y sociedad, 2) Elementos al t íst icos. Arqui tectura:3) El templo, 4) Las basíl icas, 5) Las termas, 6) El teatro, 7) Anfi teatros,8) Los ci rcos, 9) El Foro, 10) Arqui tectura de ingeniería, 11) Las tumbas,12) La casa, 13 ) Monurncntos conmemorat ivos. Esculú¿rra : 14 ) Característ i -cas. Pint¿¿rc : 15 ) Característ icas, 16 ) El mosaico, 17 ) Las artes menores, 1B )Arqui tectura, 19) La escul tura, 20) Pintura 155

14. ARTE PAI-EOCRISTIANO: 1) Arte -v sociedad.2) C¿rracteríst icas del ar te cata-cumbario. 3 ) Partes de la catacumba, 4 ) Principales catacumbas romanas.5 )Diferencias esti l íst icas de la pintura catacumbaria, 6 ) Escultura paleocris-t iana,7) Arqui tectura basi l ical . B) Pr incipales basí l icas,9) Paleocr ist ianooriental 193

15. ARTE DEL EXTRITMO ORIENTE. lndia: 1) Arte y sociedad,2) Característ i -cas art íst icas. 3) Arte hindú. Chi¡ ta: 4) Arte y sociedad. 5) Elementos art ís-t icos,6) Arte chino. Japón: 7) Arte v sociedad, B) Característ icas art íst icas.9) Arte japonés 181

16. ARTE PREHISPANICO EN MEXICO; 1) Arte y sociedad. 2) Característ icasart íst icas, 3) Arte prehispánico mexicano. 4) Teot ihuacan, 5) Monte Albán,6) Mit la, 7) Tula (Tol lán). B) Los rnayas.9) Uxmal. 10) Arte mexica 191

i7. ARTE BIZANTINO: 1) Arte y sociedad. 2) Característ icas art íst icas. 3) Arqui-tectura bizant ina, 4) Escul tura. 5) El rnosaico. 6) La pintura . . . . 203

18. ARTE ARABE: 1) Arte y sociedad, 2) Característ icas art íst icas, 3) . Arte árabeen Sir ia y Egipto---General idades, 4) Arte árabe en Persia, 5) Arte árabe enTurquía,6) Arte árabe en España.7) El per iodo cordobés, B) Reinos tai fas,9) Epoca de los almorávides y almohades. 10) Etapa granadina. 11) El mudájar, 12) La escuela andaluza

19. ARTE BARBARO: 1) Arte _v sociedad.2) Los ostrogodos,3) Característ icas delarte ostrogodo,4) Arte de los lombardos.5) Arte f rancomerovingio.6) Caracte-r íst icas art íst icas,7) Los vis igodos-arte -v sociedad, B) Característ icas art íst i -cas v is igodas, g) Arte cel ta cr ist iano-arte v sociedad, l0) Característ icas art ís-t icas, 11) Arte carol ingio-¿rte y sociedad. 12 Característ icas art íst icas, 13)Arte otoniano-arte y sociedad. 14) Arte de los otones, 15) Arte astur iano

o11

y mozárabe-arte y sociedad, 16) Característ icas del ar te astur iano y mozárabe.. . 227ARTE PREHISPANICO DE AMERICA DEL SUR: 1) Arte v sociedad.2) Carac-teríst icas artíst icas, 3) Arte del Peru precolombino. 4) Tiahuanaco. 5) Los incas. 247ARTE ROMANICO: 1) Arte y sociedad, 2) Elementos arqui tectónicos. 3) Ar-qui tectura románica en Francia, 4) Inglaterra. 5) Arquirectura alemana, 6)Arqui tectura i ta l iana. 7 ) Arqui tectura románica en España. B ) La escul turarománica, 9) Francia, 10) Alemania, 1 l ) I ta l ia, 12 ) España. 13 ) La pintura,14) Francia. 15) España . . . . 247ARTE GOTICO: 1) Arte y sociedad, 2) Elementos artíst icos. 3) Arquitecturagót ica de Francia, 4) Países bajos. 5) Alemania, 6) Inglaterra. 7) I ta l ia, B)España y Portugal, 9) La escultura gótica, 10) Escultura gótica en Francia,11 ) Escultura alemana, 12 ) Escultura gótica i tal iana, 13 ) Escultura góticainglesa, 14) Escultura gótica española, 15) Pintura gótica, 16) Pintura góticafrancesa, 17) Pintura gótica alemana, 18) Pintura gótica en España 263EL DUCENTO Y TRECENTO ITALIANO: l ) El ducento i ta l iano,2) El r recen-to i tal iano-arte y sociedad, 3) Duccio di Boninsegna, 4) Simone Maft ini,5) Pedro y Ambrosio Lorenzett i , 6) Giotto di Bondone 295LA PINTURA DE LOS PRIMITIVOS FLAMENCOS DEL SIGLO XV: 1) Artey sociedad,2) Característ icas art íst icas,3) Los hermanos Van Eyck,4) RogerVan der Weyden, 5) Thieny Bouts, 6) Hans MemlinC, T) Hugo Van der Goes,8) Gerardo David. 9) El Bosco 301

ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO EN ITALIA: 1) Arte y sociedad, 2)Característ icas artíst icas, 3) Florencia- Fel ipe Brunelleschi, 4) MichelozzoMicbelozzi, 5) Giul iano da Majano, 6) Benedetto da Majano, 7) Giul iano daSangallo, 8) León Bautista Albert i , 9) Arquitectura lombarda, 10) Arquitectura

21

22

23.

24

25

2i

q

¡ lD

veneciana. 11 ) Arquitectura romana-Donato Bramante, 12) Miguel AngelBuonarrot i . l3) Jacobo Tatt i i l Sansovi¡ro, l4) Andrea Pal ladio

26. ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO FUERA DE ITALIA: 1) Característ i -cas,2) Francia.3) Pedro Lescot.4) Fi l iberto Delorme,5) Alemania,6) Ingla-terra y Países Bajos. T) España. B) El herrenaneARTE DEL RENACIMIENTO EN AMERICA: 1) Car.acteríst icas, 2) Siglo xvr.3) Santo Domingo,, l ) México,5) Sudamérica.6; Las grandes catedrales, T)Pintura v escul t t ¡ ra de la América renacent ista . - .LA ESCULTURA DEL RENACIMIENTO ITALIANO: 1) Característ icas art íst i -cas.2) Lorenzo Ghibert i .3) Jacobo Del la Quercia,4) Donatel lo, S) La fami l iaDel la Robbia, 6) Andrea de Verrocchio. 7) Pol la iuolo, B) Agost ino di Duccio.9) Desider io de Sett ignano. 10) Bernardo v Antonio Rossel l ino. 11) Benedettodi Majano, 12 ) Miguel Angel , 13 ) Sansovino, 14 ) Bartolor-r-reo Ar-nrnannat i ,l5) Benvenuto Cel l in i , 16) Juan de Bolonia 337LA ESCULTURA DEL RENACIMIENTO FUERA DE ITALIA: 1) Francia. 2) JeanGoujon.3) Germair-r Pi lón,4) Otros escul tores f rar . ¡ceses.5) Inglaterra.6) Paí-ses Bajos,7) Alemania. S) España 347EL QUATTROCENTO EN LA PINTURA ITALIANA: l) General idades,2) Lorenzo Mónaco,3) Gi idol ino di Pietro o Beato Angél ico,4) Masol ino, 5) Masaccio,6) Paolo Uccel lo, T) Fra Fi l ippo Lippi , S) Andrea del Castagno,9) Piero Del laFrancesca, 10) Benozzo Gozzoli , 11) Sandro Boticel l i , 12) Domenico BigordiGhir landaio, 13) Fi l ippino Lippi , 14) Siena, l5) Umbría, 16) Padua, 17) Vene-cia. 18) Gent i le Bel l in i , 19) (Giovanni Bel l in i , 20) Antonel lo de Mesina, 21 )Víctor CarpaccioEL CINQUECENTO EN LA PINTURA ITALIANA: 1) Arte y socledad,2) Ca-racteríst icas. 3) Leonardo de Vinci . 4) Miguel Angel . 5) Rafael Sanzio, 6)Correggio 365EL MANIE,RISNÍO: 1) Característ icas, 2) Fra-v Bartolomeo Del la Porta. 3) Arr-drea del Sarto.4) El Pontormo.5) Bernardino Luini ,6) Francisco Mazzola i lParmigiani . 7) Baroccio, B) Giorgione, 9) Tiz iano Vecel l io, 10) El Piombo.11 ) El Tintoret to. 12 ) El Vcronés, 13 ) El Bassano 371LA PINTURA DEL RENACIMIENTO FUERA DE ITALIA: 1) Francia,2) JuanFouquet, 3 ) Juan Cousin. 4 ) Juan Clovet, 5 ) Alemania Durero, 6-) MatíasGrünewald, 7) Hans Holbein. B) Lt¡cas Cranach. 9) Los Países Bajos: N{etsvs.10) Pat in i r . 11) Lucas de Leyde:n. 12) Juan Gossart , 13) Van Orlev. 14) Brue-ghel ,15) Antonio Moro,16) España: Pedro Berruguete,17) Juan de Borgoña,1B) Alejo Fernández. 19) Pablo de Céspedes.20) Pedro de Canrpaña.21) Oso-t ta.22) Juan de Juanes,23) Fernánd€z de NavaI ' rete el N' ludo,24) SánchezCohel lo. 25) Pantoja de la Cruz. 26) Luis de Morales. 27) E, l Greco . 377

-\R] 'L, tsARROCO: 1) Arte v sociedad. 2) Característ icas art íst icas, 3) Arqui-tectura b¡rrroca en l ta l ia Bernini . 4 ) Borromini . 5) Car los Nl¿rderna. 6) Pe-clro de Cortona. 7 ) GLI:rr ino Cluar in i . B ) Cósimo Fanzaga, 9) Domenico Fon-tana.10) Baldassare Longhena,11) Fel ipe Juvara. l2) Luis Vant ivel l i ,13)I or Bibiena 38;. \RQUITECTURA BARROCA Y ROCOCIO FIN FRANCIA: I ) A¡te v sociedad.21 Arqui tectura del s ig lo xvIr . 3; Jacqtres Lernercier. -1 ) Fr¿incisco Mansart . 5 )Luis Le Vau,6) Liberal Bruant, T) Jul io l lardouin N4ansart . B) Roberto def 'ot te. 9 ) Gerr¡air-r Boffr¡nd. 10 t Jacqrres Cabr ie l 395.\RQUITECTURA BARROCA FUhRA DE ITALIA Y FRANCIA: 1) Austr ia.2 ) Joh¿rnn l -ukas Von Hi ldebrandt. 3 ¡ Jakob Prandtauer. .1 I Alemania. 5 ).Tohann Bal thasar Neur¡ann.6) Ar-rdr 'és Schlüter,v N{athaus Pópelrnann. 7) Jor,qe \Venzeslar¡s Von Knobelsdo¡f l ' , 8 ) Españe en la alqui tectula barroc a JuarrCórnez de More, 9) Juan Baut ista Crescenzi , l0) Alonso C¿rno. 11) Fr¿rncisccrl {e l rera el Mozo. 12) Don José de Churr iguera. 13) Pcdro de Ribela, 1.1 ) Nar-c iso Tomé. 15) Fernando de Casas'y Novoa, 16) Teodoro Ardernans. 17) JuarrB. Sacchett i , 18) Sant iago Bo¡ravia, 19) Francisco Carl ier 403ARTE BARROCO EN AMERICA: 1) Característ icas,2) Ni léxico,3) Cuatemala,-1 ) Ecuador,5) Colombia,6) Perú,7) Río de l¿r Plata, B) Bol iv ia,9) Escul tur ; rbarroca. l0) Pintura barroca err Móxico v Guatemala, 11) Pintrrr :¿r balroca cnSudarnér ica, 12; Otros grandes pintores de N{éxico v Perú 4LI

307

ol t

33r2S

29

30

l0

UAP.

38. ESCULTURA BARROCA EN ITALIA: l ) Ciu '¿r( ter íst ic:rs. 2; Pedro Bernini .3; Esteban I \ ladcrn¿r. .1 ) Francisco Nlochi . 5) r \ le. jandro AlgrLrdi , 6) Jrra¡r Lo-renzo Bernini , 7 ) Carni lo Rusconi , B ) Fi l ipo Del la Val le, 9 ) Pietro Bracci ,l0 ) Giovanni NIar ia I f o¡ la i ter . I 1 ) Nápoles -v Si t - i l ia

39. t rSCULl 'URA BARROCA FUERA DF. ITAI- lA. F¡ru r¿¿' ia: I ) Simó¡r Cui l la i t - r .

2; Jacqucs Sarra¿irr , 3 ) I 'edro Pugt ' t . - l ) Frant isco Ci¡arclon. 5 ) Nicolás ,vGui l lermo Coustou,6) ¡ .ntonio Coysevox,7) Juan Baut ista Lemoyne,8) JuanBaut ista Pigal lc. 9 ) Juarr Antonio Houdon. ALe¡¡ tunio; 10 ) Bal thas¿r l Perrno-ser. 11) Jorge Rafael Donner, 12) Juan Brokoff . 13) Matías Bcnrardo l l r¿l t rn.1.1 ) Andreas Schlüter. l5 ) Gott f r ied Schadorv. I r tg lot .erru: 16 ) Nicol¿is Stonc.

Espuña: 17) General idades. 18) Gregor io Fernández. 19) Manuel Pereyra. 20)

l \ lar t ínez I lorr tanés, 21 ) Ju¿rn de NIesa. 22 ) Fel ipc de Rir '¿rs. 2.J ) Pedro Roldr in,24; Luisa Roldár ' r . 25 ) l 'cdro Duque Cor nejo, 26 ) . Alonso C¿ino. 27 ) Pedrode Mena, 28) Luis Boni fás ,v Massó, 29) Frarrc isco Salz i l lo

40. L. , \ PINTURA BARROCA: 1) Característ ic¿rs,2.) Pintura barroca en I t í ¡ l ia

Caravaggio,3) Luis y Aníbal Carracci .4) Guido Reni,5) Donenico Zampien

el Dominiqui¡ro, 6 ) Ju¿rn Francisco Darbie¡ i e l Guerci t ' lo. 7 ) Orazio Lr ' l r t t i e l

Cent i leschi , B) Orazio Borgianni , 9) Pedro de Cortona, 10) Andrea del Pozo,

11) Luca Giord¿rno 12) Francisco Sol i r ¡ ren¿r, 13) Scbast i r in Ricci . 14) Juan Bau-

t ista Piazzetta, 15) Juan Bautrsta Tiépolo. 16 ) P¡rnnini . l7) Antonio Canal e lClnalet to. lB ) Frant isr o Currrdi

41. PINTURA BARROCA EN LOS PAISLS BAJOS-IISCUELA FLAMENCA: 1)

Pedro P¿rblo Rubens. 2) Jordacns. 3) \ 'ar1 Dvck. 4) Teniers, 5) Brourvel . 6)

Snyders. 7) Siberechts .42. LA ESCUELA HOLANDF.SA: 1) Al tc v sociedad. 2) Frans Hals, 3) Adr iano

Van Ostade,.1 ) Gerardo' ferborch.5) Juan Verr leer de Delf t .6) Gui l lenno Van

de Ve1de. 7 ) Pablo Potter. B ) Nfeinde¡t Hobbema. 9) Jacobo Isaac Ru-vsdael .

l0) Rembrandt (Harnienszool Van I l i . j r t )

PINTURA BARROCA L,SPAÑOLA: 1) Fratr t isco de Rib¿r l ta. 2) José de Ri-

bera,3) Francisco de Zurbarán.4) Dieeo Rodrir ¡ucz de Si lva y Vel¿izquez.5)

Bartolorné Esteban Muri l lo. 6) Alonso C¿rno. 7 ) \ ¡a ldés Leal . B) Juan Baut ista

Nfaino. 9) Juan Sánchez Cot¿in. '10) Juan Ca|r 'et1o de NI i |anda. 1l ) Claudio

Coel lo, 12; I i rancisco Pi tcheco. 13 ) Jr . ¡a¡r de las Roel¿rs. 14 ) I lerrera el Viejo . . 447

PINTURA d,qRROCa FRANCESA: 1) Lc Nrr in. 2 l Fel ipe de Champaigne. 3)

Simón Vouet. 4 ) Car los Le Bru¡t , 5 ) Nic lo l¿is Poussi l '1. 6 I Claudio Lot r '¿r i l - r .7) Antonio Watteau, B ) Francisco Boucher. 9 ) Frugonard. 10 ) Rigaud. 11 )Natt ier , 12) Quint ín de La Tour 455PINTURA BARROCA ALEI\{ANA E INGLESA: BaTroca ale¡notta: 1) Adam Els-heimer. 2) Dnniel Gran, 3) Antonio Pes¡re,4) Va¡r loo. Barrocu inqlL ' 'a r 1) Ge-neral idades, 2) Wi i l iam Hogarth, 3) Thomas Ror," landson. - l r . foshua Re_vnolds.5) Thonlas Gainsborough. 6) Jo¡ge Romney. 7) Sir Thomas Lawrence. B) Ri-6|¡¿¡ j Wi lson 461ARQUITECTURA NEOCLASICA EUROPEA: 1) r \ r te v socieclad. 2) Caracte-r íst icas art íst ic¿ls. 3 ) Arqr.r i tectura neoclásica i ta l iana: Aleianclro Cal i le i . 4 )Giuseppe Piermar- ine, 5) Ferdinando Fuga. 6l Lr , r is Cagnolu. 7) Otros arqui tec-tos i ta l ianos, Arqui tectura t teockis ica f rancesa: 1 ) Gcneral id¿rdes. 2 ) Barthe lemyVignon, 3) Car los Perclcr , 4) Juan Francisco Ch:r ig l in. Arqui tec ' tura neoclásicaale¡t tana: 1) General idades, 2) Leo von K1enze. Arqui tacturu ¡ teoclcís ica i r rg l lesr i :1) Ceneral idades. 2) John Nash. 3) Srnirke. Art¡ui tecturu neoclúsíca rspnr io-/a;1) General idades. 2) Ventr¡ra Rodríguez Tizón.3) Fr¿rncisco Sabat in i ,4 t Juande Vi l lanueva, 5; Is idro González Velázquez, 6) Antonio López Aguado. 7) Otrosarquitectos

47. ESCULTURA NEOCLASICA EUROPIIA. Escul tuta neocLásica i ta l iana; 1) Ar.r-tonio Canova. 2 ) Bartol in i , 3 ) Giovanr-r i Dupré. 4 ) Vicenza Bela. Esr '¿r/ f ¿¿r¿¡¡ teoclásica f rar¿cesa: 1) General idades. 2) Francisco Bosjo. 3) Jea¡ l Jacqr-resPradier. Esc¿r l t¿ua neoclásica aLetna¡ta, 1) J. Hei¡rr ich Dannecker. 2) Cctt f ¡ ied

Schadorv. 3) C. Daniel Rauch, 4) Reinhold tsegas, 5) A. Von Hi ldebrand. 6)Max Kl inger, E.sc¿r l t¿rra neoclasica inglesa: 1) Thomas Banks, 2) John Flax-man, 3) John Gibson. 4) Al f reci Stevens. Esc¿r l t¿¿rr¡ t teoclásicu espar ' to la: 1) Juar lPascual de N{ena, 2) Fralrc isco Gut iérrez, 3) Malruel Alvarcz 473

-+25

433

439

44343.

41.

¿+ i)

+o

46s

j:-

FI\TURA NEOCLASICA EUROPEA: 1) General idades, 2) pintura neoclásicafrarcesa: J. Louis David,3) Fra'c isco Gerard, . l ) A. 'e láuis éi ioaet Tr ioson,r Antoine Jean Gros, 6) J. A. Dominique Ingres. pi¡t tura neocldsica ¡"gl i i i ,I John constable, 2) J. M. wi l l ian Turner. p intuta neoclásíca alennná, l : ¡Ceneral idades.2) J. Asmus Carsrens, 3) J. Fr iedr ich Overbeck, +j f "a.o de Cor_:rel ius. Pintura nt 'ockjsica de los países Bajos e Ital ia: l¡ I .rai,rci íco José Navez.2 J Barthold Jongkind, 3) Pintura neoclásica i ta] iana. Pintura neocldsica es.par lo la: 1) A. Rafael Mengs, 2) Fra.c isco Bayeu, 3) M. Salvador Mael la, 4)Francisco de Goya y Lucientes. 5) Vicente López. 6) Eugenio Lucas pacl i l la,i ; José de Madrazo 477-\RTE NEocLASICO IBEROAMERICANO: 1) Mexico: general idades, 2) Ma-n.uel ro lsá, 3) Francisco Eduardo Tres Guerras, 4) p intura neoclásica mexi_cana: Rafael J imeno y Planes,5) José Luis Rodr iguez Alco¡reda,6) José MaríaVelasco, 7) Neoclásico peruano B) Neoclásico chi leno, 9) Neoclásico venezo.lano, 10) Neoclásico colombiano, 11) Neoclásico argent ino, i2 Neoclásico cubano.{RTrl ROMANTICO EN FRANCIA: l ) Arte y sociedad, 2) característ icas ar.r lst icas, 3 ) Arqui tectura romirnt ica f rancesa y de f inales del s ig lo xrx: J. Ig_nace Hittorff , 4 ) Labrouste, 5 ) E. N{anuel Viol let-Le-Duc. 6.t

"Héctor Lafuel,

i I Charles Garnier, B ) Victor Boltard 491ARQUITECTURA RON{ANTICA EUROPEA EN GEñtrRAL, I ) Arqurrectura ro-mántica alemana y de f inales del siglo xrx: Gottf r ied semper, 2 ) GabrielSeidl ,3) Arqui tectura ¡ománt ica inglesa v de f inales del s ig lo xrx, James Wyatt ,4) Sir char les Barry,5) Sir Gi lbert scotr .6) Arqui tectura románrica españolav de f inales del s ig lo xrx; Eduardo Adaro y Fernando Arbos 7) A. Gaudí y -cornet

4g5ESCULTURA ROMANTICA Y DÉ FINALES DEL SIGLO XIX EN EUROPA.Esculura f rar tcesa: 1) Davic l -D'Angers, 2) Francois Rude. 3) A.Luis Barye, 4) J.Baut ista Carpeaux, 5) A. Jules Dalou, 6) Augusto Rodin. Escul tura Española:I ¡ J. Alvarez de Pereira. 2) Por-rciant¡ Ponzano, 3) Antonio Solá, 4) RicardoBel lver, 5) Jerónimo Suñol , 6) Agustín Querol 499PINTURA ROMANTICA Y DE FINALES DEL SIGLO xlx EN EUROPA: Pin.tura f rancesa; 1) General idades, 2) P. Pablo Prud'Hon, 3) Teodoro Gericaul t . 4)Eugenio Delacroix, 5) J. Baut ista Corot , 6) Teodoro Rousseau, 7) Teodorochassér iau, B) Real isrno francés.9) Honoré Daumier. 1o) J. Francisco Mi l let ,11) Gustavo Coubert , Pintura ingl t :sa: 1) General idades.2) Wi l l iam HolmanHunt,3) John Everet t lVl i l la is,4) D. Cabr ie l Rossett i . Pintura alemana: l )W, Von Kaulbach.2) G. David Fr iedr ich,3) Atfred Rethel ,4) Max Kl inger, b)A. Vo¡r Nlenzel , 6) N{ax Liebermann. 7) F. Von Lenbach. Pi t t tu¡-a belga: 1)Gustavo Wappers, 2) Henry Leys, 3) Al f red Srevens, 4) James Ensor, b) HenryEvenepoel. Pintura románt ica i ta l iana .v de f inales del s ig lo XrX: 1) General i -dades, 2) Francisco Hayez, 3) Giovanni Fattor i , 4) Telémaco Signor in i . 5)Giovanni Segant in i . Pintura española: 1 ) General idades, 2 ) A. María Esqui-vel ,3) Feder ico de Madrazo,4) Eduardo Cano.5) Antonio Gisbert .6) Eduar-do Rosales, T) Francisco Pradi l la.8) José l \ ' foreno Carbonero, 9) Nlar iano For-

: l

) '2

13

55

tuny, 10) Joaquín Sorol la, 11) Sant iago RusinolEL IMPRESIONISMO: 1 ) Característ icas art íst icas, 2 )Claude Monet,4) Edgar Degas.5) Toulouse Lautrec,6) PCamilo Pissarro. B) J. Pedro Seurat . 9) Pablo Cezanne,

I iduardo Nlanet 3)Augusto Renoir . 7)

10) Pablo Gauguin,

503

51511) Vicente Van Gogh

ARTE DEL SIGLO xx: 1) Arte y sociedad, 2) Arqui tectura contemporánea:Darby \v i lk inson, 3) Arts an¿l c¡af ts, ¿t) Art Nouveau,5) víctor t {or ta.6) pe-trus Hendr ik Ber lage, T) H. Clemens Van de Valde, B) Augusto Perret ,9)Otto Warner. Arqui tectura nucoplást ica, CuL¡ ista. Funcional q Orgrínica: 7)El neoplast ic ismo. 2) Adoi fo Loos. 3) Cubismo arqui tectónico, ,1 ) Arqui tecturafuncional ,5) E. Jeanneret Le Corbusier.6) \Val ter Gropius,7) Luis l \ l ies Varrder Rohe, B) Jacobo Juan Pedro Oud,9) Er ich l , {endelssohn, 10) Arqui tecturaorgánica, l l ) Frank Lloyd Wright . . . . .LA ESCULTURA DEL SIGLO xx: 1) General idades,2) Antonio Bourdel le 3)Aríst ides Mai l lo l , 4) José CIará, 5) Constant ino Brancusi , 6) Henr i Laurens,7) Ossip Zadkine. B ) Pablo Gargal lo. 9) Hans Arp. 10) Alberto Giacomett i ,

rb

-ffi

11) Jul io Gonzált '¿, 12) Alexander Calder. 13) Henry Moore, 14) Nicolás Schó-f fer , 15) Pabto R. Picasso, 16) J. María Subirachs, 17) Eduardo Chi l l ida, 18)Andrés AlfaroPINTURA DEL SIGI,O xx: 1) Neoimpresionismo, 2) Paul Signac, 3) Losnabis,4) Pablo Serusier.5) Mauric io Denis. 6) Pedro Bonnard, 7) EduardoVuiLlard, S) Los Fauves, g) Henri Matisse, 10) Raúl Dufy, 11) Andrés Derain,12) Die Brücke, 13) Eduardo Münch, 14) OttoMüel ler . 15)Cornel ioVan Doungen,16) El modernismo en España: Isidro Nonell , 17) Ramón Casas, 18) DanielYázquez Díaz, 19) Ignacio Zuloaga y Zavaleta. 20 Francisco Gimeno . . . . .OTROS ISMOS Y TENDENCIAS DE LA PINTURA DEL SIGLO xx: 1) Cu-bismo,2) Pablo Picasso,3) Jorge Braque,4) Juan Gris,5) Fernando I-eger,6) Roberto Delaunay, T) Marchelo Duchamp, B) Piet Mondrian,9) Los nai fs,10) Henr i Rousseau, 1l) Camilo Bonrbois, 12) André Bauchant 13) El futu-r ismo, 14) Humberto Boccioni , 15) Car lo Carrá. 16) Luigi Russolo, l7) GiacomoBalla, 18) Gino Severini, 19) Francis Picabia, 20) Michel Larionov, 21) Elexpresionismo, 22) James Ensor, 23) Basi l io Kandinsky, 24) Paul Klee, 25)F¡anz Marc,26) Lvonel Feininger,271 Oscar Kokoschka,28) Hans Arp,29)George Grosz,30) El suprernatismo, 31) V. E. Tatl in, 32) Lado Moholy-Nagy,33) El constructivismo, 34) Naum Gabo, 35) Pintura metafísica, 36) Jorgede Chir ico, 37) El dadaísnro, 38) Tr ist¿in Tzara,39) Kurt Schiv i t ters, 40)Hans Richter,4l) John Marin,42) l \ lax Weber,43) Mar.r Ray,44) AlbertGleizes, 45) Marie Laurencin, 46) NIax Ernst. 47) El surreal ismo, 48) YvesTanguy, 49) Juan Miró, 50) salvador Dal í . 51) René Magri t te, 52) AndréMasón, 53 ) Jean Dubuffet, 54 ) Arte abstracto. 55 ) T. Van Doesburg, 56 )Al f res Wols, 57) Hans Hartung, 58) Pierre Soulages. 59) Mark Tobey,60) MarkRothko. 61) A¡tonio Tapies. 62) Alberto Burri . 63) Realismo social ista, 64)Expresionismo abstracto real ista, 65) Georges Rou¿ruit , 66) J. Gutiérrez Solana,67) Amadeo Modigl iani .68) Constant Permeke.69) Chain Sout in i , T0) GrahamSutherland, 71) Manuel Mil lares. 72) Ar.rtonio Saura. 73) Rafael Zabaleta, T4)Godofredo Ortega Muño2..75) I l l pop-art , 76) Robert Rauschembery.TT) El op-art ,78) Víctor Vasarely, 79) Yaacov Agam .ARTE CONTEMPORANEO DE IBEROAI\ÍERICA: 1) Arquitectura del Brasi l2)Oscar Niemeyer, 3) Lucio Costa, 4) Alonso Reidv. 5) Venezuela, arquitec-tura, 6) México, arquitectura, 7) Argentina. arquitectura. 8) Brasi l , escultura,9) Sergio Camargo, lO) Frans Krajcberg, 11) Ligia Clark. 12) México, escul-tura, 13) Helen Escobedo, 14) Argentina, escultura, Pablo Curatel la M. 15)dicia Penalba, 16) Marino di Teana. 17) Libero Badii . 18) Enio Iommi. 19)Aldo Paparella, 20) Ary BrizziPINTURA CONTEMPORANEA EN IBEROAMERICA: 1) Brasi l . 2) Lazar Se-gal ,3) Cándido Port inar i ,4) Argent ina,5) Ernesto de la Carcova.6) L. EneasSpil imbergo, T) Raúl Soldi, 8) Emil io Pettorut i 9) Xul Solar, 10) Lucio Fon-tana, 11) Venezuela: Irvera, 1,2) A. Herrera Toro, 13) Arturo Michelena,14) Cristóbal Rojas, 15) Tito Salas, 16) Armando Reverón. 17) Héctor Poleo,18) Pintura rnexicana, 19) Diego Rivera, 20) J. Clemente Orozco. 2l) D.Al faro Siqueiros. 22) Ruf ino Tamayo,23) Juan O'Gorman.24) F¡ ida Kahlo,25) Dr. At l ,26) Roberto Montenegro,2T) Agustín Lazo,28) M. Rodríguezl-azano. 29) Gunther GerzsoGLOSARIO

12

539

54558.

59.

57360.

BIBLIOGRAFIA , . .

581597605

Arte y estética

1). Arte (del latín ors y del gnego tckne).Se entiende por arte el conjunto de reglaspara hacer algo bien; hablando en un sen-t ido general el arte es toda actít- t idnd l tumanaque, basándose en ciertos conocimientos, Iosapl ica el art ista para alconzar un f in bel lo.

Puede ser concebido de tres maneras dis-t intas:

a\ act ividad. estét ica.b) act i t t idacl estét ica plast icográfica y

c) act iddad técnico u of icio.

a) La primera concepción está integla-da en los cstudios de filosofía o de sociolo-gía, y es lo que conocemos con el nombrede estét ica, cuya f inal idad es producir Iobel lo por medio de Ia palabra. del sonido. delos elementos plast icográficos y cuvos resul-tados son aprobados por el buen gusto. Enun sentido f i losófico comprende la total idaddel l techo artíst ico.

b) El vocablo arte. entendido en una for-ma más restr ingida, implica a las artes plás-t icas v gráf icas como son la arquitectura, Iaescul tura y Ia pintura.

c) En eI tercer sentido, decíamos que lahabil idad técnica u of icio es l levada a la es-pecial idad de ejecutar un trabajo.

En el siglo rv a. de J.C.. I l lar io Yi l lor inoclasif icaba a las artes en:

a) Artes aními, o artes inmateriales (poe-sía. música. astrología, gramática. retórica.jurisprudencia v f i losofía).

b) Arte.s corporis ( lanzamiento, salto. ve-locidad, levantamiento de pesas, etc.) .

c ) Arte.s cnirni et corpons- l agr icul tura.gimnasia, arqr"r i tectura, escultura. etc.)

EI término a¡.s, representaba, por tanto,una halt i l ic lad, no innata sino aclquir ida poreI aprendizaje de cualquier act ividad huma-na. Aristt i teles en su poética va dist inguíaIas artes dé orden estét ico rk las no estét icas;fue la sociedad la que hizo que el térrninoarte adquir iera un nuevo signif icado y norepresentara cualquier act ividad humana.

En el siglo xu d. de J.C. la primit iva uni-versidad, al crear las artes l iberales, y pos-tcrior¡nente con Sarito To.mds de Aquino yla escolástica. se van d.i ferenciand,o-tas di-uersds artes. Las artes l iberales denominaron¿u rf istas a médicos, poetas y músicos: en cam-bio. los otros recibieron el nombre de ar-¡eS ( l ?¿ OS.

Cuando en el siglo xrv reaparece la anti-güedad. los arquitectos, escultores -v pintoresso¡¿ totalntente diferenciados de las activida-des de of icio.

En el Re¡racimiento el pintor era conside-rado. Io mismo clue todos aquellos que sededicaban a una actividad que respondía ala bel leza, como un sinónimo de ciencia.

EI Racional ismo del siglo xw quiso ntsü-tuir a las ¿rfes por las ciencias experímen-tales. pero el encono de estos intelectualesno fue totalmente apreciado. y así algunoscomo V¿sari lo ut i l izaban en el sentido deartes plasticográficas. En el siglo xwr, el ar-te f igurativo por encima de la materia y dela técnica era considerado la fantasía, elausto l l eI ingenio.

Posiblemente sea la Revolución Industrialde los siglos xvrr y xvrrr la que susti tuyó Iaactividad artcsanal: y la creació?¡. huma¡a,desde el punto de vista bel lo, fue la que en-globó a las profesiorres d.el af ie,

l i l l l i i ' l i ' ' r'iilrf

a¡

i*

:

IíEH3

$i:.

F,f

ti

Hoy día sigue habiendo polémicas sobre eltérmino arte, pero en un sentido general serefieren a toda actiaidad estética realizadamediante una técnica; por ello las a¡tes hansido divididas en a) plást icas: arquitectura,escultura, pintura; b) f<ntéüca: l i teratura; yc) acústicas: música y bal let ---<ste últ imoconsiderado como arte mixto, pues en él seconjugan la música. y el ritmo.

En una obra de arte Ia fonna no puedcsepaÍarse del contenido; la üstribución delcolor y de las líneas, la luz y la sombra, losvolúmenes y los planos, por delicados Quesean como espectáculo visual, deben enten-derse también como algo que reviste un sig-nificado que sobrepasa lo visual.

Todos los objetos creados por el hombreson de dos clases : a) uehículos d.e comuni-cación; b) utensilios o instrum¿núos. Peroambas cosas pueden ser, a la vez, obras dearte. En todos los casos, el elemento formaestá presente. El hecho de que las formas deun objeto útil lleguen a ser además artísti-cas, es decir, capaces de ser consideradasmás o menos bellas, depende de la intencióndel creador.

Un ídolo monstruoso de Africa Negra alser creado era una obra con intenciones ma-gicorrelegiosas; hoy es contemplado por elhistoriador o por el artista como una acttudestética, como una potencial obra de arte.

En la obra de arte entran 3 elementos di-l 'ersos:

1) Forma encarnada en materia.2) Idea, esto es, asunto, en las artes vi-

suales.3) Contenido.La integridad constituida por estos 3 ele-

mentos es actualizada en la experiencia es-tét ica verdadera.

Pero para que la experiencia estética seaválida y no una palabrería frustrada es pre-ciso que el analista conozca si la obra quetiene ante sí es auténtica, pues nada se pa-rece más a una determinada pintura, porejemplo, que una copia de esa pintura.

La diferencia estará en Ia calidad, y lapercepción de la calidad es el mínimo re.quisito que hay que pedir a las dotes delerudíto que obsewa. Para ser erudito senecesita entrenamiento visual adecuado yuna nutrida preparación cultural. Además,una disposición innata para la percepción dela calidad, algo de 1o que en el siglo xwullamaban "buen gustcf'.

2). Estétiea La estética es una tama. deLa filosofía que estudia el significado de labelleza; también se ocupa de la naturalezadel a¡te y de los jücios sobre la creación yapreciación de la obra a¡tística. El nombre

14

de estética es bastante reciente, pero la fi-losofía antigua ya se ocupó del problema dela naturaleza del arte.

Los griegos situaba¡r la idea de belleza den-tro de la metafísica y el estudio del arteestaba dentro de la poética. Plat<rn plantea-ba el problema de la belleza en relación conla teoría de las ideas, y así él considerabaa la belleza absoluta como una idea super-celeste: esta idea ilumina las cosas materia-les y hace despertar en nosotros el atnor ha-cia Io bel lo. La real idad no está en las cosas,sino en las ideas, y el artista al representarun objeto en su obra de arte, ya está repreduciendo lo que es imitación o reflejo deuna idea.

Aristóteles concebía el arte cor:ro una rea-l id.ad ideal, como una representación de louniversal, de los hechos posibles, y no delos hechos sucedidos; por ello distinguió elarte de la historia. La historia tiene por obje-to representar lo individual y lo realmentesucedidol en cambio, eI artista puede tomarcomo rnotivo para representar su obta cuaLquier objeto, aunque éste sea feo, pero el lono significa que sea fea su obra o su imita-ción artíst ica. Para Aristóteles eI arte t ieneu.n efecto catárt ico, y esta catatsis jusri f icafrente a la teoría platónica la emoción ar-t is t ica.

En algunas de las artes, como eI teatro,decía Aristóteles que su oficio era terapéuü-co, pues el espectador experimentaba emo,ciones que lo liberaban de sufrilas en lareal idad,

Plot ino expresaba que el mundo visibleposee gran belkzo, aunque menos que la be-l leza del mundo intelectual y asoció los con-ceptos de arte y belleza diciendo que la belle-za del mundo visible sólo puede captarsecuando eI individuo adquiere una efímeraidentid.ad con lo diuino.

El que busca la belleza debe mirarse ensu interior, y en eI interior de lo visible. Laestética fue usada en su terminología porprimeza vez por el alemán Alexander Baum-garten en el año de L750; tomó esta palabradel gúego que signif ica sentido y la definiócomo '/a percepcíón de Ia sabiduría que seadquiere a través de los sentidos, y la cien-cia del conocimiento sensirivo". Kant en L79Odecía que la estét ica es una rama separadade la ét ica y del estudio de la razón, y quelos juicios acerca de la bel leza no puedenser condenados o vistos como si tuvieran me-nor validez, por el solo hecho de no estarbasados en conceptos propios de la razón.

En el siglo xvr el a¡te y la belleza erancosiderados como una inuención libre de Iaímaginación,

*

1

{

ID

En el barroco la ünaginación era def in idacomo "el no se qué", cor lo eI lngenio, comola sut i leza. etc.

Hr¿r¡rs co¡-rs ideraba la bel leza una fort¡ t .aut iL i tar ia. en relaclón con la ut i l idad, co¡nosi fuera obra de buenas cosechas.

Ro¿¿ssc¿r¿¿ atacó las teorías c lásicas del ar-

te, pues consideraba quc óstas ahogaban los

sent i rn ientos naturales del hombre y decíaque e¿ ar¿e es u¡t c lesbordamíento de emocio '

nes LnLmanas. Esta teoría fue poster iormente

rtpollacln por el gran Coetlrc.La estet icr . r . desde un punto dc v ista f i lo '

sóf ico. estrrr l i tL la génesis de Ia creación ar-

t íst i r '¿. de la obra poét ica, del anál is is del

lerrguaje. de los t ta lores- e¡^té¿ico.s, del or igeny de los ju ic ios cstót icos, de la función del

¿¡r te cn la v id¡ dcl hombre y de las relacio-

nes qu( ¡ t t redun e¡ ist i r e ntre f orma y mutería.

Por últ imo, puede ser concebida atendien-do al sujeto, al espír i tu que la crea, a laob¡a de arte en sí y tarnbien puede ser con-siderada la estét ica co¡no el proclucto de unaL' iDencía.

Sobre la bel leza se han dado múlt ip les de-f in ic iones y ninguna de el las puede ser re-chazada, pues todas en conjunto forr¡raríanuna dcf in ic ión perfecta.

Para Platón, lo di f íc i l es Io bel lo; para Epi-c¿rro, Io agradabie; para los escolr Ísúicos, lobuerro: para San Agustín, e l orde¡t : para los

neoy: l t t tór t icos, la intel igencin y el b ien; para

Ios neoclr is icos. lq razón. Kant def in ió lo be-l lo corno una f inal idad en sí misma: Hegel

¿rf innó que toda real ldad pel tenece al espí-r i tu ¡- c¡ue cl espír i tu es la úuica real idad,Dor tanto fundió la bel lez¿r con lo ideal .

Arquitectura, escultura y pintura

ABQUTTECTUnA

1). Características, EI arte de consttui¡edif icios recibe el nombre de arquitectura; eIorigen es utilitario porque el hombre aI cons-truir se protegió de los animales y del climaque lo rodeaba. Este f in práctico en especial,al ser cuidado en la presentación de las for-mas, dio lugar así a la bel leza arquitectónica.

En la arquitectura los dos elementos vi-tales son las mas¿s articuladas y eI ritrno: lai lnportancia del r i tmo l ineal en el movimien-to de los volúmenes arquitectónicos es tanesencial que ha sido l lamado "música con-gelada": se entiende por esto que el secretode la bel leza arquitectónica está en la pro-porción, en la medida, en la armonía entrelas partes y la total idad de la estructura:también en un edificio es importante el iue-go de luces y sombras. Ia artnonía de másasy. fuerzas, la composición de huecos y re-I leves, etc.

La arquitectzrc dentro del arte se ocuDade lo bel lo. y dentro de la cienr. io pr*r l i .solucionar los problenns técnicos, asl comoIos n¿qteriales can que se trabaja.

El arquitecto debe tener cualidades de a¡-tista y de ingeniero.

2). Hementos arquitectónicos. En toda obraarquitectónica hay que considerar los elemen-tos de que ésta se compone, siendo los esen-ciales el sostenído y el que sostiene. Los ele-mentos sostenidos son: drcos, b6aed.as. cúou-las A techumb¡es en general; y los eleientosque sostienen son pilares y columnas.

Hay otros elementos como los ¿¿nos. Ioscuerpos de edif icios. los apare jos. las moldu-ras y los elementos decorativos.

Los aspcctos constructivos de un edificiodesde el punto de vista general son: a) p¿cn-fc o plano de un edi f ic io que equivaie alsi t io donde éste está edif icado; b) alzado oalzada, que es el contorno de la superficieexterior y vertical de una cara del edificioc) paramenllo, que es la superf icie exterio¡de un muro; d) imafronte, recibe este nonl-bre la fachada de los pies de una iglesia,aunque no sea la principal; e) entrepaños, esel espacÍo comprendido entre dos puertas, en-tre dos ventanas y también por extensión.tableros o cuadros colocados encima de unespejo de chimenea.

3). Soportes. El soporte es la columna, elpi lar o el machón que sostiene varias ar-cadas.

La columna y dentro del arte clásico sos-t iene aI entablomento, el cual se compone dearquitrabe, fr iso, t 'ornisa z¡ frontón (Fig. 2-1 )

La columna se divide en seneral en ürespartes: capi t t ' | . fuste ry basa. La parte supe-rior del fuste se llama srm.oscapo y la i¡fe-rior imoscapo.

La b¿rse de la columna reposa sobre elpl into, y éste a su vez sobre el pectestal. Elpedestal está compuesto de conúsa, dad.o gzócalo.

Si el pedestal es corrid.o y está soportandovarias columnas, se l lama basamento.

En el curso de la historia del arte ba ha-bido muchos t ipos de basa: entre el las labasa titica que está formada por dos toros

I

4F¡ontón

Fit t ' 2-1

en medi.o de los cuales hay una escocia yfueron emple:rdos en los órdenes jónico. co-r int io t1 (ompuesto del ar te gTecorromano.

La basa compuesta está forrnada por dostoros, un astráqtt lo y tJos escocias.

La basa cont inuada es el perf i l de moldu-ra que forma el basamento. extendiéndosepor toda la longi tud- del edi f ic io y s iguiendoel sal iente de las colulnnas o pi lastras quedecoran rrna fachada,

La basa cor int ia está integrada por dostoros. d¿¡s astrágalos lJ dos escocias,

18

Hay otros t ipos de basas que habrán deser estudiadas en los difercntes movimientosdel ar te. (Fig. 2-2 A, B y C.)

Los f¿¡stes han sido también muy diversosen l¿r arquitcctura. A veces son l /sos. y otrasdecorados con est¡í¿s. También las estríaspucden ser de arista uiaa o moldeada.

L'a pi lastra €s un soporte cuadrado co?¿s-t i t r r i< lo por una Lasa y un capi te l .

F,l pilar es un soporte uertícal gue puedetcner adornos.

Los pi lares son, por lo gencral, cutdrados,aunque a vec€s t ienen co¿¿¿mnas atlosadas,

Tar¡rbit :n pueden ser ¡cdo'¿dos o cl l indric-C :tS.

Hal ot los e' lementos en la arquitectura queson l lamados de fuerza, entre el los mencio-narernos a|, contrafuert€, que es un macizode albari i le¡ ja que sin'e de punto d.e apogo yestá destinado a aumentar la resistencia delos ¡n¿¿ros Lert icales,

Los contrufuertes primit ivos se componíande una masa cuadrada, cuya superf icie es-taba incl inada para que vert iera ias aguaspluviales (Fig, 2-3).

El estr ibo o botarel es otro macizo que sir-ve p¿rra controrrestar el errtpuje de Ia bót¡eda.Está separado del muro y sobre él ¡ecae elurl)otante.

El arbotante es un pue?¿úecillo en fortnarle arco -v que sine para sostener un rnuro ounu l¡ót,eda.

Este a¡co incl inaclo está dest inado a con-tro¡ ' rester el eny; t t je r le las bóteda.s. tomandoel punto de apolo de su resistencia sobre losmacizos de si l lería o contrafuerte y tenni-nando su acción en el estr ibo.

El p ináculo es el ren¡r¿te del estr ibo o batarel y aunque es tenido como elemento de-corativo. es también elemento de fuerza.

Los pináculos t ienen forma de pirámidede base pol igonal y fueron muy usados du-rante el medievo. (Fig.2-5.)

Tornapunta.s. suelen ser piezas de hierro ode rrradera colocadas obl icuamente para l igardos maderos ensaml¡lados. rnanteniéndolos se-parados y así prestar sol idez al conjunto.

Las tornapunto.s se emple¿rn frecuentemen-te en las armaduras de techumbres. para I i-gar dos piezas ensambladas perpendicular-mente. (Fig. 2-5.)

También se coloca oblicuamente la torna-punt¿ para sostener un balcón. una ventana.urr cober l izo o marquesina.

4). Los vanos Son llamados aanos, a 7apartc de la fábr ica arqui tectónica en que nohay macizo y se dividen en nes grandes gru-pos: a) intercol tnnnios,b) puertas y c) aenta-nlzs.

Los íntercolumnios son los espacios queexisterr entre dos colurnnas, el intercolu¡nnio

o

q

Et¡¡

C apttel

se mide desde eI eje de una columna inme-Jiata, y varía según el orden arquitectónico.

La puerta es la abertura dc una entrad.e.En el curso de la historia del arte ha habido

Fi9. 2-s

Fis. 2-2

muchos tipos de puerfas, por ejemplo, lapue¡ta para carnrajes que suele tener mínimodos metros de anchura; las puertas decora-tivas se realizaron en los siglos xvrr y xvrrr yreemplazaron a las puertas fortificadas del

Fis. 24

Basa tosca¡a

Basa át ica

Estr ibo o-botarel

Fig.2-5

medicl o. Se l lamaban así porque estabirnadornadas con trofeos o estatuas alegóric:rs.

La puertd egipcia t iene forma de trapecio,v sus jarnb:rs est¿in incl inadas, aunque tatn-tr ión las hay con jarnbas vert icales.

Las pucrtas ettf i lat las son las que estáncolocr¡das a un ejc y en los palacios sirve paraco¡.¡runicar los salones en toda la lonsitud deledi f ic io.

Fig. 2-O

--TFtñbr:Ib.sEe'

ntas

Arcodc

descarga

Dintel

Jamba

I

Fis. 2-7

En toda Wertahay 3 eletnentos esencinl¿s:a) el dintel o pieza honzontal superior.

Este dintel puede ser de ensamblaje de hie-rro o de piedra; si es de piedra y monolíticotiene por lo general poca longitud.

I-os dinteles de piedra suelen estar forma-dos por Mvedas.

b) lamba es un pi¿ar de ladríllo o de pie-dra, elevado en eI espesor de un muro paraconsolidar la parte lateral de una puerta ovano.

Las jambas pueden ofrecer solar¡ente su-perf icies l isas o, por el contrario, perf i larseen contornos variados, según el est i lo de cadaépoca.

c) Utnbral es la parte inferior inmediataal suelo. (Fig. 2-6.)

Las uentanas son aberturas de i luminacióny la parte correspondiente al umbral se llamarepisa y si es sal iente al exterior se l lama al-féizar. Hay diferentes clases de ventana, lat lonera y la saetera, ambas son de estrechaabertura, aunque la pr imera se ensancha ha-cia afuera, y la segunda hacia adentro.

Otro t ipo de ventana es la l lamada deojo de buey, que es una ventana circular uoval. colocada. bien sobre una fachada ouna techumbre.

El ¡osetón es una ventana en forma circu-lar; esta abertura suele estar adornada conlacerías y calados de piedra. (F'te. %7.)

El ajimez es una aentana pattida en dos,por una columna llamada porteluz o Íutmel.(Fig. 2-8. )

Buhardillas se les llama a las ventanasverticales colocadas en la p€ndiente de untejado.

Desde el punto de vista del arte decorativoantiBuo, las buhardillas son dé mucho efec-to en el exterior y contribuyen poderosamen-

20

1-I

_l

¿ii{iiill{/l{ll l ilil tjllli'\l'i\l

Umbral

21

Fig. 2-B

te a atenuar la dureza de las líneas de untejado.

5). Arcos, El arco es una búueda sóIida cu-va forma está determinada por una o mu-chas l íneas de círculo; también es el conjun-to de piezas que cubren un vano formandouna curva en su parte superior.

Las piezas d¿I arco se llaman dovelas y lasuperior o del centro tiene el nombre de cLa-'ue. Las dos inmediatas a los arranques delarco se llaman saltner o durmientes (Fig.2-9 ) .

Hay muchas clases de arco, siendo losprincipales arco abocinado que es el que estáformado de tres porciones de cí¡culos en-Iazados entre sí, es decir, por una serie dearcos concéntricos. Típico de la arquitecturarománica y gótica. (Fie. 2-10.)

Arco adíntelad"o es el que está en direcciónhorizontal ofreciendo poca curva; este arcodebe recibir el nombre de rebajado, o sea,aquél cuya altura es menor que Ia mitad desu luz ( Fig. ?-1 1 ) .

Fig. 2-9

Fig. 2-10

Fis. 2-11

Arco apuntado es el que consta de dos por-ciones de curva que forman ángulo en la pie,dra clave; se l- lama también oj ivo, (Fig. 2-12.)

El arco canopial, cuando está formado porcuatro porciones de arco de círculo; este arcosi tiene adornos se llama florenzado. (Fig,2-13. )

El arco cumbrado está formado por mediacircunferencia.

El arco crnnbado es aquél cuya medida pa.sa de media circunferencia, es decir. de 180"

--F-+ssltF

Fis. 2-12

Fis.2-13

Fig, 2-14

y debería denominarse arco de herradura.A este arco de herradura se le da también elnombre de bizant ino o morisco tFig. 2-14).

El arco de medio punto es el formado poruna semicircunferencia o medio círculo (Fig.2-1 5 ) .

El arco peraltado es aquél cuyo plano esparalelo a los muros de la fachada de un edi-

Fis. 2-1s

Fis. 2-16

f ic io: así en una ig iesia oj ivaJ. las arcadasque ponen en comunicación la nave centlalcon las laterales son arcos formeros (Fig.%76).

El arco toral es aquél cuvo plano es per.pendicular a los muros de facbada de unedif icio. Sirven para sostener una bóveda ocomo base de una cúpula y, por tanto, sos-t ienen más que los formeros (Fig. 2-17).

El a¡co triunfal es el qu€ da entrada alpresbi ter io en una ig lcsia.

La arquittolt¿ o archivolta es el conjuntode molduras que siguiendo Ia cun'a de unarco decoran el paranrento exterior de éste(Fig. 2-18).

Los arcos cruceros sorr las diagonales quese (ortan en una bóvedrr de crucería.

EI intradós es la palte inferio¡ o interna deun arco (Fig.2-19).

El cuadrado que circunscribe a un arco deherradura se l lama arraba o olf iz; las enju-tas son los espacios comprendidos en la par-te superior de los ángulos enrre el alfiz v e'larco (Fig. 2-2O).

22

23

Espinazo

Arco toral

Clave

-Arco formcto

Fis 2-17

{Hñ@

Wr;

Fis.2-20

24

Cubiertas o bótedas son un conjunto de pie-zas ordenadas que se unen para cerrarunespacio curvo. Cuando se va a construi¡ unabóveda, como cuando se va a arrnar un arco,se emplea una armazón de madera llamadacimbra.

La parte inferior o cóncava de la bóvedase llama intradós.

6). Clases de bóvedas. Bóaeda de mediocañón es la que siguiendo un semicírculo,y cuya longitud es mayor que la anchura,tiene forma de medio cilíndro hueco (Fig.

Bót 'edo de arista es Ia intersección de dosbóvedas de medio cañón (Fig. 2-22).

7). Las eúpulas. Son las que se originande un arco que gira alrededor de un eje;éstas pueden ser de diferentes esti los, así lacúpula semiesférica y la cúpula bulbosa.

La parte exterior de la cúpula se l lamadomo.

Toda cúpula suele descansar sobre ln tam-bor -v éste sobre cuatro a.rcos torales, y al l le-var el tambor ventanas a éstas se les deno.mina cuerpo de luces.

Encima de la cúpula aparece una parte ci-l índrica o prismática con ventanas que re-cibe el nombre de l interna (Fig. 223).

Las cúpulas se apoyan sobre trmnpas opechinas; la trompa es un elemento voladizo,en forma de cono, de nicho o análogo quesirve para pasar de una planta rectangulara otra octagonal (Fig. 2-24).

La peclt ina es una sección esférica deter-minada por los arcos torales y el ani l lo dela cúpula {Fig. 2-25).

8). Techumbres. Es Ia parte sutr'erior deun edif icio rnás o menos incl inada, destina-da a recibir las aguas pluviales y verter laspor medio de canalcs, de ¡nodo que los mu-ros y el interior de una construcción quedenpreservados de la humedad.

Existen diferentes clases de techumbres:a) En terraza, cuando la techumbre t i€-

ne una incl inación muv suave. casi horlzon-tal.

r ista b ) Techumbre pecti lea. que es una te-chumbre cónica de borde denticulado comoel de un peine,

En el est i lo oj ival, cuando las cubiertas delas torreci l las tenían muy corto diámetro, seemplearon pizarr i tas tal ladas en forma de es-cama semicircular o de dientes agudos y aesto se l lamó techumbre pecdlea.

A veces las techumbres se cubren con te-jas en eI exterior. y si en el interior se formade m¿rderas entrecruzadas de esti lo árabe sel larna alfarje. y otras r,eces cabri l las.

Bóveda de medio cañón

Fis. 2-21

Fis 2-22

25

Fis. 2-23

Fis. 2-24

Plmta de un

círculo sobreun cuadrado

Cúpula sobre

pechinas

-*l||!"trnb.=E¡

{aa 39 r i¿9

Figt .2-26

Se l laman bo¿'s¿l i l lc¿s las pequer)as bóvedasque ha,v en los techos de viga a v iga.

Artesonado, SoD los conrp¿rrt imientos adot-nados c'or¿ molduras en derredor, estár1 for-nrados por los ¿d7?os que dejar-r las vigas en-trecnLzadas clc las techumbres (Fig. 2-26).

Estos cr tesor¿ados son casi s iempre de nta-deru y la decoración es octagonal o hexago-nal . t iene intr incadas lacerías de gusto ára-be. asi corno dor'¡das pir ias estalactít icas.

También se l l¿ma artesonado cuando eltecho es ador¡rado con case¿or?es de rnaderalabrada. que se l laman. asirnismo, artesones.

El artesón es cada uno de los adornos deforma cuadrada o pol igonal que se suele p*ner en los techos, en las bór'edas y en los i¡-tradós de los arcos. Sus lados están forma-dos por molduras y en el centro, encierranun f lorórrr su verdadero ¡tontbre es caseton.

Arntadura. A la arlnazón que sostiene lastejas se l lama arrn¿rduya, y arrocabe es el ta-blón o adorno sobrepuesto en un muro amanera de frÍso. donde generalmente parte ydescansa el ¿r ' tesonado.

Chapitel es un campanario piramidal ter-l l r inado e¡ l f lechn muy aguda. a reces es depiedra, pero generalrnente está cubierto der:radera, pizarra o zinc (Fig. 2-27).

El alero o tejaroz es ia cornisa o parte sa-l iente del tejado sobre el muro.

9). Elementos decorativos y de fuerza.

a) Repisa es eI sal iente a manera de mol-dura que sostiene una estatua y que está co-ivc. , i . . . e i i i i t i mui :c.

b) La bornacina es el hueco en el cual estácolocada una escul tura.

c) EI doselefe es un techo colado que co-bi ja una f igura (Fig. 2-28).

d) La corni.sa es un cuerpo sal iente conmolduras aue sirve de remate a otro. Existen

Fis. 2-27

varios t ipos de cornisas corno la que está co-loc¿rda directamente sobre la arquitrabe ycu¿1ndo no existe fr iso en el entablamento.se l lama co¡r¿isn arqui t rabada.

La cornisa c'ortada es cr.rando el sal ienteestá interrumpido por motivos de esculturaso por pi lastras. etc.

e) I l Iodi l ló¡t es el sal iente que sostiene unaconr isa. Algunos como los de la Edad Mediaestán decorados con f iguras humanas o deanilnales.

f) Zapata es el modil lón de madera quesostiene una viga (Fig. 2-29 A).

g) I rnpr, tsta corr ida es Ia fa ja sal ienteen el paramento exterior de un edif icio (Fig.2-29 B).

h) Gablete es un tr iángulo colocadoel arco oj ival, adornado con cardinasminado en un tope en forma de l lama2-30 ) .

sobrey tel-(Fie.

t\

Fig. 2-294

Fis. 2-28

10). Cuerpos del edüicio.

a) Portico es una galería cubierta al airelibre, cuyas bóvedas están sostenidas por columnas, pi lares o arcadas.

Fig. 2-298

También se le llama logía cuando el con-junto está formado por un entablamento sos-tenido por dos columnas, en medio de lascuales hay una arcada.

Co¡nisa

28

principal, o sea, el largo del templo, se lla-ma nave.

Este nombre es simbólico, por la nave deSan Pedro.

Cuando el edificio tiene tres naves, a la la-teral y paralela principal se le llama navecatedral.

d) Crucero es el espacio comprendido enel cruce de la nave mayor con otra.

e) El Transepto es la nave que cruza conla centra-l cerca del altar mayor.

f) Cripta es la capilla o iglesia subterrá-nea,

g) Abside es la extremidad de una iglesiasituada detrás del coro. Existen diferentesclases de ábsides como el lobulado que es elcir-cular y el poligonal, con varias capillas.

h) Girola es una nave circular con capi-llas en el ábside y se forma por la prolonfa-ción de las naves laterales, al unir ie detúsdel coro o del alta¡ mayor. También se le conoce con el nombre de deambulatorio.

i) Triforio es la galería superior que corresobre las naves laterales de las Íglesias (Fig.2-314 ) .

Fis.2-31A

Fis. 2-3O

En el medievo eran como claustros abier_tos, colocados ante la fachada o la puerta deentrada de un edificio.

b) Atrio, en el arte romano, es _eI patiointerior de una casa, hacia el cual se orien-taban las habi taciones

En Bizancio el atrio es un patio que pre-cede a un monumento.

En el cristianismo es el emplazamiento an-terior a las iglesias cristianas y reservado alos catecúmenos, posteriormente a Ia plazaque está delante de cualquier iglesia o cate-dral.

c) Naaes. La parte de la iglesia que seextiende desde el altar mayor a la portada

o------a------t tt l¡ lt looI Nave cent¡al Il ll lr lool l

¡ - !

tdtZ

aII

I

o

: t

C api l lase ta girola

Fig. 2.318

l l) . Ctases de aparejos. Se designan bajo elnornbre de aparejo a Ios trabajos de estudio.preparación y ensamblaje que necesita laconstrucción de piedra.

El aparejo puede ser regular o irtegular, elprimero consta de piezas hechas a escuadray eI segundo no.

Las piezas tal ladas a escuadra se l lamansillares. Así que la obra se llamara de sille-ría o cantería.

a) Aparejo a Soga es aquel en que lossillares o ladrillos tienen su mayor longituden dirección perpendicular.

b) Aparejo a Tizón es aquel cn que lossi l lares o ladri l los presentan su cara rnenorai paramento.

c) Aparejo ciclópeo es la construcción delas épocas prehelénicas v et luscas formadade si l lares pol igonales y regulares y no seajustan las superf ic ies de unas piedras aotras. se le ha l lamado también cparejo pe-lásgico.

d) Aparejo de m.ampostería. Cuando laspiedras son pequeñas o irregulares emplea-das para pavimentar o rcvestir superf iciesvert icales y que suele ser usada con arga-Itt as a.

e) El muro de cadena es cuando se com-binan los ladri l los con los si l lares o éstos conla ¡nampostería (Fig. 2.32).

f) Aporejo de dia¡nante es ei formado porpiedras o ladri l los. El exterior de las piedrasen lugar de ser plano está tal lado en puntade diamante más o menos agudo.

g) Aparejo rornano. Se usaron fres t i-pos: 1 ) Opus incertum, en el cual se emplea-ban las piedras sin tal lar las, 2) Opus ret icu-Iaturn qtJe son piedras pugstas en forma detableros de damas y 3) Opus spicatum qlJeson piedras o ladri l los colocados de modoque formen ángulo entre sí.

12). Mold-uras. Se llama moldura al sali-dizo continuo, recto o curvo que colocadosobre un muro coÍs¿itulJe un adorno.

a) Fi lete es una moldura uniforme cuyoperf i l es un rectángulo y que recibe tam-bién el nombre de l istel.

Los f i letes sirven para separar las moldu-ras cóncavas o convexas y su proporción varíasegún el est i lo o la época.

b) Faja también es una moldura unifor-me, ancha y muy poco sal iente que se per-f i la sobre una superf icie o siguiendo el con-torno de una arcada: cuando la moldura esmuy plana, se Ie l lama banda y cuando lasfaias están decoradas reciben el ¡rombre decordón.

c) Junqui l lo es una moldura redonda.d) Toro es una moldura de perf i l convexo

formado por una semicircunferencia aunqueen el_ arte gótico el perf i l es elípt ico.

e) Bocel, moldura redonda cuyo perf i l t ie-ne forma semicircular, la denominación debocel es para el gótico.

f) Caueto, moldura cóncava cuyo perf i lmide un cuarto de círculo: esta moldura seusa sobre todo en las cornisas y cuando esusada en las basas o zócalos se l lama ap&figes.

g) Gola, es una moldura cuyo perf i l t ie-ne una concavidad en la perrte superior y enla inferior imitando la f ieura de u¡,.¡ S. L,a

oI

I

I

oIII

aI¡Ia

I

I

aII

aI¡I

a

II

a

*-ffi

I f---- -'l--- ---rfnnnTÍnmlr 1

l-rt---rnTIrTfTITIfin[-- -f- --rf_ ---rmrlnmmm-l

I

--LApareJo a soga

J----f--r;

Aparejo Ce mmpostería

Fig. 2-32

Fis. 2-33

Aparejo a tizón

Junquil lo

Aparejo ciclópeo

f5,!

Media caña Escocia

) l

i ) l . r rccta es la parte super iór ' _v la gola in-. r .a la partc infcr ior

h ¡ Talól t es una rnoldura formada por dos.:r 'cos de círculo, uno convexo y otro cónca-r o. e l pr imero está en la parte super ior de la:noldur i r y se le Tlarna talón recto. y el se-¡ , - rndo está en la parte infer ior y se le l lama: ¡ t l r ¡n i 'nt terso o inuert ic lo.

i : Media Cat ia es una moldura en formalc nr i tad de círculo l , que podría represen-t . i rse por una C mayúscula.

j ) Escocia, moldura de perf i l cóncavo,iormada por dos porciones de curvas; estanloldura proyecta una sombra bastante pro-nunciada y a veces se le llama también tr6q¡r i lo (Fig.2-33).

ESCULTUBA

l3). Generalidades. La escultura tiene porobjeto crear fortnas g armonizar aolúmenesert eI espacio. El escultor al hacer formas,rrabaja con las tres dimensiones. La escul-tura existe en el espacio, son cuerpos en elespacio, t iene sus propios medios de ex-presión y los volúmenes y las masas estánso¡netidos a discipl ina de téctt ica y de r i trno.La obra escultórica se realiza en materia sóIida y, por tanto, está sqieta a las leyes dela estát ica que r igen a ios cuerpos,

Con Ia materia se crea la bel lezo. median-rc la relación de lo l l .e¡to con lo t tacío. De 1os¿¿rzue con lo agudo, de Io aristoso cort 1o re-clondo, de 1o glrande con 1o pequerlo.

En el curso de la historia. la escultura hatenido una tendencia a l ibrar eI ¡naterial d,esu peso. yendo desde la masa al ámbito es-pacial y aI movimiento creador de volúme-nes irreales.

Al príncipio del arte, el escultor dominóla masa bruta, no pretendió formar. Porte-riormente los volúmenes van cambiando através de los punlos claue '¡ la anatomía ape-r¡as se perf i la, o bien. las formas prismáti-cas, como si una envoltura cubriese la f igu-ra revelando sólo los rasgos más generales.En una tercere etapa eI volumen es penet'ra-do. se abren cavidades. se busca una arrnG.nización de macizos y vacíos, se consideraque el vacío, los huecos. aunque negativos,son volúmenes, y así surge la combinaciónde l lenos y vanos. Masas y atmósfera, sal ien-tes y entrantes.

Al f inal aparece el t ,c; lumer¿ uirtual por unaserie de puntos. l íneas o cuetpos que se mue-ven.

La escultura móvil t iene un elemento vitalque es el t iempo.

14). Clases de escultura, Según la penetra-ción real izada sobre la materia la esculturapuede ser:

a) De bul to entero o l ¡u l to reclondr.¡ . dondese reproducen en su total idad la redondez vo-Iuminosa de los objetos y puede ser obsetwa-da desde cualquier punto.

b) Bajorrel ie¿'c. cuando sobresale de la su-perf icie en la mitad de su volumen. Estos ba-jorrel ievcs pucden ser un sirnple surco máso menos profrrndo.

c) AIto rel ieue, cuando sobresale del pla-no en más de la mitad de su corDoriedad;tanto los bajorrel ieves r .omo al to rel ieves sólopueden ser vistos de frente.

La escul t t t ra se di t ide en:

a) t r Íot tumental , que es la que e stá su-pedi tada a la arqrr i tectura. Este t ipo de escul-tura puede ser funcional si t iene un f inconstructivo.

b) Exenta, que es la independiente, sinestar subordinada a io arquitectónico.

15). Materiales. Los materiales que se hanempleado en la historia de la escultura handependido del lugar o sea de la geografía.Cada pueblo ha aprovechado los elementosdisponiblt ,s a su. alcance, por ejemplo, ma.dera, hueso, marf i l , piedra, mármol. alabas-tro, oro, plata, bronce, hierro, etc.

Los materiales han inf luido notablementeen los esti los, pues no pueden esculpirse deigual manera el granito que el mármol, o lamadera que el marf i l .

16). Técnicas escultóricas. La mayoría delas técnicas fueron inventadas en la anti-güedad y perfeccionadas en el Renacimiento:actualmente han sido industr ial izadas o l le-vadas a la serie. La escultura de ptedra t ienepor prim.era fase la elaboración de un mo-delo, en un material moldeable, como el yeso.y su tran.sfor¡n.ación aI bLoque; algunos escul-tores trabajaron directamentc sobre la mate-r ia, pero para el lo se presupone extremadasegur idad.

El art ista con el cincel esboza y posterior^mente hace sal tar las lascas más gruesas pormedio de la almadenaj enseguida emplea denuevo el cíncel y el mart i l lo. Se pasa luego alpul ir lo cort l imas de acero, piedra pómez oarena y a veces se completa la obra con gra-sas o acei tes.

Para la escultu¡ 'a de ntadera la técnica essemejante, aunque varían los instrumentos.

Para la escultura de bronce hubo dos téc-nicas esenciales:

a) La fusión a la cera perdid.a: Se for-ma una base de tierra refractaria sobre laque se coloca, y luego se modela la cera.

Todo ello se recubre con otra capa de fie-rra y se introduce en un horno especial;con el calor, la cera se derrite dejando un es-pacio que a continuación se rellena de broncefundido.

Il l

- f f i

b) Técnica "a t razos": La estatua no semodela ya en cera, sino en yeso, calcándolapieza por pieza, procurando que se distribuyade modo uniforrne y se adapte perfectamentea la tierra refractaria.

A este segundo sistema se le l l¿ma tam-bién de molde.

PINTUR,A

17. Generalidades. Es el arte js expresar-se por medio de f iguras. La pinfura puedeser representafiva de formas re¿les o la l la-mada pintura figuraüaa, y \a pintura no fi-guratiaa o abstracta.

Los dos elelnentos esenciales de toda obrapictórica son la l ínea y el color; medianteestos elementos aparecen las formas, los r i t-mos. las distancias, etc.

La l ínea y el color son elementos vitalesque hacen que la fantasía l legue a ser unareal idad objet iva.

l8). Clases de pintura.

a) OIeo: Es el sistema de pintura en quelos colores se mezclan con aceite secante.

b) Acuarela: Tiene como característ icafundamental los materiales que la componen,como son los segmentos con goma de grandisolubi l idad y cuyo único vehículo es elagua.

c) Pastel l Consiste en barri tas secas quese dejan en trazos sobre el papel.

32

d) Temple: Pintura con colores que sedisuelve¡r previamente en cola, yema de hue-vo o zurno de plantas.

e) Fresco: Pintura sobre el paramento re-ciente, con colores disueltos en agua, quepor fundirse con la pared no adnrite correc-clon un¿l vez seca.

f ) Encáustic¿: Si los colores se mezclancon cera derret ida.

Objeto dz Ia pintura:

La pintura podemos dividirla también porel asunto de que trata, por el tema o por elf in a que está desti¡ada.

Por el as¿¡r¡ to, tenemos: a) Pintura histó-l ica, cuando se basa en la leyenda, en lamitologia, en la región o en Ia historia; b)pi.tttura de desnu.clo., c) pinturo de retrato;d) pintura de paisaje: y e) pintura fotktó-ncd. etc.

Segútt e l tem.a Ia pi t t tura puede ser: l ) f i -gtLrat i ta, s i representa los seres reales o queaun siendo productos de la fantasía podíanexist i r ; 2) abstracta, cuando se renuncia ala real idad y sólo entra la fantasía; y 3) se-miabstracta, cuando el p intor desf igura, geo-metr iza o est i l iza la real idad.

Tipos. Po¡ el f in, la pintura se real izacomo a) pintura d.ecorat i t ta y b) pintura decabal lete. La decorat iva está subordinada ala ofnamentación: su función es rea- lzar label leza del conjunto. En cambio, la de caba-l lete t iene calor por sí sola y se la contempladentro del marco.