iluminaÇÃo projeto de um estudio de jornalismo · um novo conceito em iluminação a marca líder...

Um novo Conceito em Iluminação A Marca Líder em Baterias no Brasil

Rua Graça Couto, 45 Gávea Rio de Janeiro – RJ 22451.210

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ILUMINAÇÃO

PROJETO DE UM ESTUDIO DE JORNALISMO

Novembro de 2008

Ricardo Kauffmann

[email protected]



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PARTE 1 – A CORRETA INTENSIDADE DE LUZ

1.1 - A CENA

1.1.1 - O Que Iluminar

1.1.2 - Planejar a Iluminação

1.2 - OS TIPOS DE LUZ

1.3 - DIMENSIONAR A LUZ

1.3.1 - Dimensionando o Key Light

1.3.2 - Dimensionando o Fill Light

1.3.3 - Dimensionando o Back Light

1.3.4 - Dimensionando o Background Light

PARTE 2 – A LUZ DE ALTA FIDELIDADE DE COR

2.2 – LUZ DEMAIS ATRAPALHA

2.3 – LUZ DE ALTA FIDELIDADE

2.4 - CUSTO: LÂMPADA X LED

PARTE 3 – QUEM SOMOS

3.1 - AS NOSSAS MARCAS

3.2 – OS NOSSOS PRODUTOS

3.2.1 – Baterias

3.2.2 – Carregadores e Acessórios

3.2.3 - Luminárias



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PARTE 1 – A CORRETA INTENSIDADE DE LUZ

1.1 - A CENA

1.1.1 - O Que Iluminar

Saber o que iluminar é fundamental. Uma conversa com o diretor de TV, com as pessoas da

cena ou com o cenógrafo é fundamental para uma boa iluminação.

Descobrir os planos de luz principal e secundários,

Qual o lado de cada elemento de cena a ser valorizado e quais os detalhes a serem

realçados.

1.1.2 - Planejar a Iluminação

Fazer um rascunho, com os elementos da cena (pessoas, cenários e demais objetos).

As câmeras estejam plotados, anotando as distâncias entre eles.

Fazer o dimensionamento e a marcação da luz.

Da Figura 2 obtemos:

Plano de Luz Principal - Locutores

Plano de Luz Secundário – Cenário (tapadeira)

Distância Câmera - Locutores: 3,5m

Distância Câmera - Cenário: 6,0m



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1.2 - OS TIPOS DE LUZ

Podemos classificar os tipos de luz conforme sua função,

assim teremos:

Key Light

Luz principal, montada a +45o do elemento de cena

(locutor).

Fill Light

Luz complementar, montada a -45o do locutor, deverá

ser ajustada, normalmente, para ter 50% do Key Light.

Back Light

Contra-luz, montada atrás do locutor, no sentido

cenário-câmera e deve ser ajustado para 30% – 50% do Key Light.

Background Light

Luz do cenário, geralmente ajustada para 50% do Key Light.

Os ângulos e os percentuais poderão mudar em função do efeito desejado. Veja na figura 3

uma ilustração do resultado desses tipos de luz.



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1.3 - DIMENSIONAR A LUZ

O ponto de partida será sempre a sensibilidade da câmera e a distância até ao elemento da

cena a ser iluminado. Como sabem a luz varia com o quadrado da distância.

Usando como exemplo o nosso estúdio de telejornal com câmeras de 50lux@f:5.6 de

sensibilidade, teremos de acordo com a figura 4:

1.3.1 - Dimensionando o Key Light

(I1/I2) = [(d1)2/(d2)2] => I2 = (d2)2 x I1

onde: I1 é a sensibilidade (luz medida na câmera para f:5.6)

I2 é a luz refletida nos locutores

d2 é 3,5m (distância entre a câmera e os locutores)

Para facilitar assumiremos que a refletância dos locutores e dos demais elementos da cena será

igual a 0,8 (80%).

A luz refletida nos locutores será: I2 = 50 x 12,25 = 612,5lux => I2 incidente = 612/0,8 =

765lux.

Se montarmos as luminárias dos locutores à 2m de distância devemos ter uma luminária com a

capacidade de:

Iluminaria do Locutor = 765lux x 4 = 3060lux@1m ou

IKeyLight = 3060lux@1m

Usar um ProLite SuperTV de 30o será uma excelente opção para este Key Light.



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1.3.2 - Dimensionando o Fill Light

O Fill light deverá ter 50% do Key Light. Neste caso, o ProLite SuperTV de 60o produzirá uma

luz mais soft e mais aberta.

IFillLight = 1530lux@1m

1.3.3 - Dimensionando o Back Light

O Back light deverá ter 50% do Key Light e no nosso exemplo, está posicionado a 2m dos

locutores.

IBackLight = 1530lux@1m

Neste caso, o ProLite SuperTV de 30o será uma excelente opção.

1.3.4 - Dimensionando o Background Light

Continuando neste exemplo, suponhamos que o cenário seja uma tapadeira com o logo do

telejornal e fotos da cidade e que esteja posicionado à 2,5m dos locutores. Suponhamos, ainda

que esta tapadeira seja o plano secundário de luz e como tal deva ter a metade da luz dos

locutores.

Neste caso teremos a luz refletida no cenário: I3 =(I1/2) x (d3)2 ou seja I3 = 25 x 6,5 2

I3 = 1056,25lux

I3 incidente = 1056,25/0,8 = 1320lux.

Se montarmos as luminárias do cenário à 1m de distância, teremos:

Iluminaria do cenário = 1320lux@1m

IBackground = 1320lux@1m

Neste caso, o ProLite SuperTV de 60o será uma ótima opção



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PARTE 2 – A LUZ DE ALTA FIDELIDADE DE COR

2.1 – TEM SOLUÇÃO MAS TEM UM PREÇO A PAGAR

White Balance (Bater Branco) corrige a diferença de cores na iluminação de 3200 K.

Conseqüência: o amplificador do canal azul irá aumentar seu ganho em 10dB para elevar o

nível de azul até o nível do vermelho.

Preço a pagar: ruído e degradação do canal de azul

Em HDTV: a degradação e o ruído vão aparecer e muito.

Se a luz de 5600 K é melhor, porque usamos luz de 3200 K?

Porque insistem em dizer que 3200 K é o padrão?

Por que não podemos aumentar a temperatura de cor das lâmpadas halógenas?

Os filamentos simplesmente se romperiam. O limite das lâmpadas halógenas é 3200 K.

Quem gerava 5600 K era muito caro ou era muito ruim:

O preço dos HMI são muito caros e têm um longo tempo de aquecimento.

As lâmpadas florescentes são de baixa intensidade e variam suas características.

LED É UMA SOLUÇÃO

Somente muito recentemente surgiram as luminárias de LED.

As luminárias de LED fornecem 5600 K com um preço razoável;

Tempo de vida muito mais longo;

Baixo consumo de energia;

Baixo calor e

Zero UV.



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2.2 – LUZ DEMAIS ATRAPALHA

Aumentar a iluminação aumenta o

contrate.

Luz demais pode ultrapassar o

“contrast ratio” da câmera.

Satura os brancos e os pretos, perdendo a gradação tonal real

2.3 – LUZ DE ALTA FIDELIDADE

Para gravar todas as cores, a luz tem que ter todas

as cores.

Repare a diferença na separação de cores cian-

verde e margenta-vermelho nas duas fotos abaixo.

Para “bater branco” (white balance) com uma luz

de 3200, a câmera necessita amplificar +10dB no

canal de azul. Você sabe o que acontece quando se

liga a chave de +9dB ou +18dB.

2.4 - CUSTO: LÂMPADA X LED

Para fazer a comparação tomamos o exemplo de 2 luminárias do mercado:

a) Luminária de lâmpada halogênica, tipo Fresnel, marca D, modelo E300W e b) Luminária de LED, marca Prolite, modelo SuperTV.

CUSTO DA LUZ Spot Fresnel Prolite

E 300 SuperTV

Quantidade de Luz (lx @ 1m @ 60o) 1460(1) 1500(2)

Preço da luminária (R$) 720,00 3.100,00

Custo da lâmpada 70,00 1,16

Vida Útil (lâmpada e LED) 100h(3) 10.000h(4)

Gastos com lâmpadas a cada 10.000 horas 7.000,00 640,00(5)

Consumo de energia (W) 300 36

Custo da energia/Hora (R$0,47/KWh)(6) 0,14 0,02

Custo da energia a cada 10.000 horas (R$) 1.410,00 169,20

Custo Total em R$ a cada 10.000 horas 9.130,00 3.909,20



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(1) A quantidade de luz do Eros 300 é 1460 lx @ 3200 K. Se colocar uma gelatina de correção para 5600K (Rosco Cinegel 3202 – 36% Transparência) a quantidade de luz será de apenas 525 lx.

(2) A luz do SuperTV é 1500 lx @ 5600 K não necessita correção. (3) Tempo de previsto da lâmpada é 150h, mas a duração real não ultrapassa 100h. (4) Embora os fabricantes dos LED garantam mais de 30.000h, o Prolite tem garantia de 2 anos

(mais de 10.000hs). (5) Valor de um painel extra com 640 LED. (6) Custo do KWh, no Rio de Janeiro, cobrado pela Light Serviços de Eletricidade SA em setembro de

2008.

A solução halogênica, que inicialmente era a de menor preço (R$720,00) custa, na realidade,

R$9.130,00.

A solução Prolite SuperTV é a melhor:

Tem quase 3 vezes mais luz de 5600 K (1500 lx contra 525 lx do Fresnel) e

Custa quase 3 vezes menos (R$3.269,20 contra R$9.130,00 do Fresnel).

SuperTV

Iluminância: 3500 Lux @ 1m (30o) ou 1500 Lux @ 1m (60o) -

Consumo: 36W – Mais de 3 horas de luz

com uma bateria BPL-130

Alimentação: AC (90-240V) ou DC (12-25V)

Preço: R$3.100,00 (36 x R$98,58 menos

que uma lâmpada/semana).

VCD – Virtual Cooling Device®

Onde tem este selo, tem VCD – Virtual Cooling Device® – Tecnologia

brasileira inédita no mundo. Controle eletrônico de temperatura da

junção do LED



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PARTE 3 – QUEM SOMOS

3.1 - AS NOSSAS MARCAS

Energia é uma marca brasileira criada em 1998, com a missão de desenvolver tecnologia e

produtos nas diversas formas de energia.

Opção pela Qualidade – Tudo o que há de melhor

Garantia – A maior do mercado

Intimidade com o Mercado – Preço, Prazo e Atendimento

Hoje, a Energia é a MARCA LÍDER em baterias no Brasil. Conquistamos mais de 60% das

emissoras do país.

ProLite é a linha de Luminárias. Sua missão é desenvolver produtos relativos a energia

luminosa. É a marca das luminárias da Energia.



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3.2 – OS NOSSOS PRODUTOS

3.2.1 - Baterias



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3.2.2 – Carregadores e Acessórios



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3.2.3 - Luminárias

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