História da Habitação e Mobiliário

Antonio Castelnou

AULA 12

Organicismo

◼ Nas décadas de 1930 e 1940, ocorreu uma segunda fase do modernismo, centrada principalmente no norte

europeu – Inglaterra e Países Escandinavos – e quetendia ao uso de materiais naturais (tijolos, pedras e

madeiras) e formas mais orgânicas.

◼ Procurando dar uma expressão mais familiar, cotidiana e confortável ao mobiliário e à arquitetura de interiores, o

DESIGN ORGÂNICO voltou-se para a tradição e o conforto ambiental, antecipando as discussões

ergonômicas e preparando o campo para o 50’s.

◼ Essa nova vertente do FUNCIONALISMO partiu da

não-cor e forma pura para o uso de materiais naturais e formas

compostas, criticando o “nudismo”, o geometrismo e

o universalismo dos racionalistas dos anos 1920; e introduzindo preocupações antropométricas e psicológicas nos interiores e

design industrial.

Pernilla Armchair (1934)Bruno Mathsson (1907-88)

LiggstolMod 36(1936)

Eva Armchair(1941)

◼ Empregando a VARIEDADE das formas oblíquas ou onduladas, o interiorismo orgânico desprezava o uso de standards e defendia visões pessoais e abordagens particulares dos ambientes.

◼ Procurando refletir, na sequênciae ordenação dos espaços

arquitetônicos, os movimentosreais e fundamentais do homem na edificação, reintegrou a completa

realidade estrutural da obra

Villa Mairea (1937/39, NoormarkkuFinl.) Alvar Aalto (1898-1976)

Erik G. Asplund(1885-1940)Easy Armchair(1925, EstocolmoSuécia)

◼ Naquele momento, não era mais preciso propor um limitado vocabulário plástico e rígidas fórmulas para se opor ao

historicismo, como ocorreu antes fase: buscava-se um elo entre o utilitarismo e uma arquitetura mais familiar e cotidiana.

Bodafors chairs

Sven Markelius(1889-1972)

Dolphin ChairHans J. Wegner (1914-2007)

◼ Entre os maiores expoentes do design orgânico estavam o casal finlandês Aino (1894-1949) e Alvar Aalto (1898-1976) ; os suecos Erik Asplund (1885-

1940), Sven Markelius (1889-1972) e Bruno Mathsson

(1907-88); e os dinamarqueses Arne Jacobsen (1902-71), Finn

Juhl (1912-89) e Hans J. Wegner (1914-2007).Aino (1894-1949) &

Alvar Aalto (1898-1976)

Karhula Glasses(1934)

Savoy vases (1937/38)

◼ O arquiteto finlandês, ALVAR AALTO (1898-1976), gradativamente,

criou uma nova organicidadeem seus projetos, na qual

nenhum elemento arquitetônico era livre por si mesmo, ou seja, estrutura,

plantas, fachadas e aberturas – tudo interligava-

se de modo a libertar o homem e o espaço.

Villa Tammekann (1932, Tartu, Estônia)Alvar Aalto (1898-1976)

◼ Entre 1932 e 1945, Aaltodesenvolveu móveis em

compensado curvo a serem produzidos em série e concebidos conforme a linha

orgânica do corpo, mas sempre levando em

consideração a produção industrial (pureza de linhas e

planos), para possibilitar barateamento e consequente

viabilidade executiva.

Paimio Chair &Teawagen (1931/32)

Chaise loungue (1935/36)Alvar Aalto (1898-1976)

Pav. superior

Pav. térreoAlvar Aalto (1898-1976)

Villa Mairea(1937/39,

NoormarkkuFinlândia)

◼ Aproveitando-se dos progressos industriais, Aaltoreivindicava maior modéstia (menor escala), maior habilidade

com os detalhes (preocupação tecnológica) e maior preocupação com a vida humana (psicologia e conforto),

partindo para o regionalismo e buscando uma racionalidade de formas funcionais não necessariamente ortogonais.

Alvar Aalto (1898-1976)MIT Baker House

(1947/48, Cambridge MA)

◼ Já o arquiteto sueco ERIK GUNNAR ASPLUND

(1885-1940), insatisfeito com a fórmula racionalista,

procurou humanizara arquitetura, baseado na

tradição romântica da Suécia, tornando-se pioneiro

na valorização do fator psicológico na construção.

Villa Snellman(1917/21, Danderyd Suécia)

Erik G. Asplund (1885-1940)

◼ Por sua vez, também sueco, SVEN MARKELIUS (1889-

1972) é considerado um dos pioneiros do

racionalismo arquitetônico na Escandinávia, que, a partir dos anos 1930, começou a fazer sutis referências à tradição

nórdica, em uma interpretação regional do

funcionalismo.

◼ O design orgânico encontrou seu auge somente após a

Segunda Guerra Mundial (1939/45) e, principalmente,

na década de 1950, quando seu desenho simples, funcional e

barato espalhou-se pelo mundo.

◼ Em 1951, foi criado o LUNNING PRIZE; um prêmio atribuído a eminentes designers

escandinavos, que durou até 191, consagrando-os.

Finn Juhl (1912-89)

Chieftain Chair(1949)

46 Chair (1946)

Fireplace Armchair& Ortoman (1949)

◼ O arquiteto dinamarquês ARNE JACOBSEN (1902-

71) desenvolveu um trabalho versátil, de talheres a edifícios; de mobiliário a

papeis de parede.

◼ Vencedor de vários prêmios internacionais, seus maiores

destaques foram a AntChair (1951) e a Série 7

(1955), que se tornaram as cadeiras de maior sucesso

comercial do mundo.

Ant Chair (1951)

Tongue Chair(1953)

Serie 7 Chairs(1955)

◼ Outro dinamarquês, HANS J. WEGNER (1914-2007) agregou a funcionalidade orgânica ao modernismo,

tornando-se mundialmente reconhecido pela qualidade

de seus produtos.

◼ Produzindo mais de 500 cadeiras diferentes, Wegnerconseguir transformar pelo

menos 100 dessas em produtos de massa.

Folding Chair (1949)

GE-233 Getama Beech Easy Chairs (1950)

DESIGN MODERNOORGÂNICO

◼ O organicismo difundiu-se a partir dos escandinavos,

mas teve como impulso fundamental a atuação de FRANK LLOYD WRIGHT (1869-1959), que defendia uma

arquitetura integrada à natureza, sem menosprezar os avanços tecnológicos e materiais industrializados.

Ward W. Willitts House(1901, Highland Park IL)

Spindle Back Chair (1902)BarrelChair(1900)

BoytonChair(1907)

Johnson WaxChair (1932)

TokyoHotel

ImperialPlates

(1916)

Edgar J. Kaufmann House

(1935/38, Bear Run PA)

F. L. Wright (1869-1959)

1 Área social 5 Dormitórios2 Cozinha 6 Estúdio3 Copa 7 Hall4 Terraços

F. L. Wright (1869-1959)Honeycomb House

(1936/37, Stanford CA)

Frank Lloyd Wright (1869-1959)

Taliesin West(1938, Scottsdale AZ)

Kenneth Laurent House(1949, Rockford IL)

Origami Chair(1949)

Roland Reisley House(1951, Pleasantville NY)

Tardomodernismo

◼ A partir do segundo pós-guerra –e da reconstrução europeia nos anos 1940–, desenvolveu-se um

conceito de organização do conjunto habitável, marcado pelo

desejo de conforto e simplicidade, o que conduziu a se diminuir a pureza das formas em direção a uma nova mentalidade em torno da elegância: nascia o

STYLE FIFTIES.

Marco Zanuso (1916-)Poltrona Lady (1951)

◼ Por volta de 1950, aparecia principalmente na

FRANÇA e na ITÁLIAuma notável renovação do

mobiliário, devido ao desejo de se afastar dos

frios esquemas racionalistas e também das soluções orgânicas escandinavas alheias ao espírito mediterrâneo.

Chaise Nagasaki(1954)

Table (1950)

Mathieu Matégot(1910-2007)

Table Kangourou (1954)

◼ Entre os expoentes da linha expressiva do design das décadas de 1940 e 1950, destacaram-se

os franceses Jean Dunand(1877-1942), que partiu da depuração do Art Déco; Jean

Prouvé (1901-84) e Mathieu

Matégot (1910-2007).

◼ Na Itália, os maiores nomes foram: Gio Ponti (1891-1979),

Franco Albini (1905-77), Carlo Mollino (1905-73) e

Marco Zanuso (1916-).

Jean Dunand(1877-1942)

Jean Prouvé (1901-84)Chaise n.4

(1951)

Chaise et BibliotéqueAntoine (1950)

Gio Ponti(1891-1979)

Sedia Supperleggera (1957)

PoltronaFiorenza (1957)

Poltroncina Luisa(1955)

Franco Albini(1905-77)

Cadeira de Balanço PS16 (1956)

Carlo Mollino(1905-73)

Poltrona Minola (1944)

Tavolo Arabesque (1950)

Sedia Licitra (1950)

◼ Na segunda metade do século XX, a habitação tornou-se,

antes de tudo, um BEM-DE-CONSUMO, assim como os

equipamentos domésticos e o sonho da casa e automóvel

próprios, fruto da disseminação do american way-of-life.

◼ Os EUA passaram a ser o centro da cultura e economia

mundial, promovendo a difusão do INTERNATIONAL STYLE, cujos interiores caracterizavam-

se pelo design fifties (50’s).

◼ A CASA TARDOMODERNA desenvolveu-se nos EUA a partir das ideias de purificação, industrialização, fluidez

espacial e eficiência tecnológica, as quais apareceram nos trabalhos de projetistas nas décadas de 1940 e 1950, todos

voltados a uma concepção tecnicista do habitat humano.

Glass House (1949, New Canaan CT)Philip Johnson (1906-2005)

Edith Farnsworth House(1950/51, Plano IL)

Mies van der Rohe (1886-1969)

◼ Entre 1945 e 1966, a revista norte-americana Arts & Architecture

promoveu uma série de experiências visando criar casas-modelo eficientes

e baratas para atender a grande demanda: CASE STUDY HOUSES.

◼ Entre os projetistas que participaram dessa iniciativa revolucionária,

destacaram-se: o austríaco Richard Neutra (1892-1970), o finlandês

Eero Saarinen (1910-61) e o casal norte-americano Charles (1907-78)

e Ray Eames (1912-88).

Womb Chair(1947/48)

GrasshopperArmchair (1946)

KnollChair(1951)

Richard Neutra (1892-1970)Kauffman House

(1946/47, Palm Springs CA)

BoomerangChair (1942-)

Charles Eames (1907-78)& Eero Saarinen (1910-61)Entenza House – CSH #9(1945/49, Pacif Palisades CA)

Eames House – CSH #8(1949, Pacif Palisades CA)

Charles (1907-78) &Ray Eames (1912-88)

Stahl House – CSH #22(1959/60, West Hollywood CA)

Pierre Koening (1925-2004)

◼ Nos anos 1940/50, destacaram-se as atividades da KNOLL

INTERNATIONAL, que promoveu uma continuidade do design

funcionalista nos EUA, apropriando-se de pesquisas ergonômicas

e tecnológicas.

◼ Convertendo-se em um importante grupo industrial, a Knoll teve entre seus colaboradores vários designers

tardomodernistas como o casal Eames, George Nelson (1907-

86) e Harry Bertoia (1915-78), além de muitos outros.

Lounge Chair & Spool 670 (1956/58)

DAR Armchair& Rocking ChairRAR (1950/53)

La Chaise(1948)

George Nelson(1907-86)

CoconutArmchair(1956)

MarshmallowSofá (1952)

Atomic Clock(1947)

Harry Bertoia (1915-78)

Diamond Chair &Armchair (1952)

STYLE FIFTIES

Brutalismo

◼ Como reação ao aspecto cada vez mais artificial e

tecnificado do FIFTIES, em meados da década de 1950,

alguns designers e arquitetos propuseram uma resgate da materialidade e da textura, o que conduziu

à exposição nua de materiais e estruturas, sem uso de

acabamentos.

Charlotte Perriand (1903-99)

Chaise Méribel(1953)

Chaise Ciseaux (1948)

PoltroneChêne(1960)

◼ Embora fazendo uso de algumas soluções de mobiliário fifties, o interior brutalista passou a enfatizar técnicas artesanais,

sensações tácteis e resgate da relação entre arquitetura e natureza, explorando aspectos rústicos.

Cadeira Preguiça (1945)

J. Vilanova Artigas(1915-85)

1 Foyer 5 Cozinha2 Lavabo 6 Quarto c/BWC3 Sala de Jantar 7 Terraço4 Sala de Estar

1 14 322

5

3

4

5

666 6

6

66

7

Le Corbusier (1887-1965)

Maisons Jaoul(1954/56, Neuilly-sur-

Seine, França)

Pav. Térreo Pav. Superior

George Nakashima (1905-90)

Long Chair (1962)

Single-Arm Chair (1960)

Conoid Bench(1960)

Splayed LegDesk (1948)

Paulo Mendesda Rocha (1928-)Cadeira Paulistano(1958)

Poltrona Bowl(1951)

Lina Bo Bardi (1914/92)

Cadeira SESC(1977)

PoltronaTripé

(1948)

Poltrona Mole(1957/63)

Sérgio Rodrigues(1927-2014

Poltrona Kilin(1957)

José ZanineCaldas

(1919-2001)

MÓVEL BRASILEIRO

Bibliografia

❑ CEJKA, J. Tendencias de la arquitecturacontemporánea. México: Gustavo Gili, 1993.

❑ DREXLER, A.Transformaciones en la arquitectura moderna. Barcelona: Gustavo Gili, 1980.

❑ DUNSTER, D. 100 casas unifamiliares de laarquitectura del siglo XX. México: Gustavo Gili, 1994.

❑ FIELL, C.; FIELL, P. Decorative Art 50’s. Köln: Taschen, 2008.

❑ _____. Diseño Escandinavo. Köln: Taschen, 2005.

❑ KETTIGER, E. et al. Muebles y interiores. Barcelona: Gustavo Gili, 1990.