História da Habitação e MobiliárioAntonio Castelnou

AULA 14

Design High-Tech

• Desde meados da década de 1970, a crítica ao PÓS-MODERNISMO fez surgir uma atitude ultra-tecnicista,

para a qual o design deveria dar continuidade à Estética da Máquina

dos modernos, enfatizando o progresso tecnológico, a

flexibilidade e o universalismo.

• Abandonando a tradição, seus defensores alegavam o despertar de uma nova sociedade rumo à automação e à autossuficiência.

• Apontando a fragilidade das bases teóricas dos pós-modernistas, os

designers e arquitetos high-tech preferiam guiar suas escolhas baseando-se na ALTA TECNOLOGIA,

no amplo emprego de materiais industrializados

e em uma fantasia futurística, guiada pelos

computadores.

Richard Rogers (1933-) & Renzo Piano (1937-)Cetre Georges PompidouChairs (1974/76)

• Guiados pela TECNOLATRIAe pelo PRAGMATISMO, seus maiores expoentes criaram

ambientes altamente tecnificados com o uso de

materiais artificiais e sistemas informatizados.

• Seu principal objetivo era expressar a beleza através

da PERFEIÇÃO TÉCNICA e da exposição do conteúdo

tecnológico, inclusive em ambientes domésticos.

Bulldozer Lounge (1990)Mark Goetz (1963-)

• Nascia o conceito de CASA INTELIGENTE, para a qual era fundamental conceber os espaços como mecanismos

artificiais, enfatizando questões como automação predial, proteção física, controle ambiental e monitoramento.

Richard Rogers

(1933-)

Rogers House(1968/72,

Wimbledon London)

Michael Hopkins (1935-)

Hopkins House(1976, Hampstead London)

Norman Foster (1933-)

Kawana House(1987/92, Tokyo Japan)

• Entre os elementos da habitação e mobiliário HIGH-TECH cita-se:

✓Estruturas expostas (vigas, pilares, arcos e treliças)

✓Superfícies metálicas, delgadas e corrugadas (aço e alumínio)

✓Planos envidraçados, transparentes ou translúcidos, lisos e brilhantes

✓Telas, grades, corrimãos, escadas, elevadores e passarelas

✓Policromia e uso de cores automotivas Rogers House

(1980/83, London UK)Richard Rogers (1933-)

• Destacaram-se como os maiores expoentes do

HIGH-TECH os arquitetos britânicos Richard Rogers (1933-), Norman Foster

(1935-), Michael Hopkins (1935-) e Nicholas Grimshaw (1939-),

praticamente todos vinculados à London AA

(Architectural Association) School of Architecture.

Office Furniture& Interior DesignMichael Hopkins (1935-)

Norman Foster (1935-)

Vitra Airline (1990)

Nomos Tables (1989)

New York Street Furniture (1990-2000)

Nicholas Grimshaw (1939-)

• A empresa norte-americana HERMAN MILLER, criada em 1923 na cidade de Zeeland MI (EUA),– para a qual também

trabalhou o casal Eames – tornou-se a maior produtora de mobiliário tecnicista dos EUA, especialmente de escritórios.

Lounge chairN. 670/671(1955/56)

• Em finais dos anos 1980, o surgimento do conceito de

SUSTENTABILIDADE fez com que o design high-tech

incorporasse preocupações ecológicas, adotando-se

sistemas tecnológicos voltados a diminuir o

desperdício energético e impacto ambiental, em

uma tendência ECO-TECH.Riva 1920Wooden Chair (2010)

Renzo Piano (1937)

Habitation Rue de Meaux(1987/91, Paris France)

Piano Office Building(1989/91, Punta NaveGênova Itália)

Renzo Piano (1937-)Maison Hèrmès (1998/2001, Tokyo Japan)

House in the Rockies (2005, Colorado EUA)

Renzo Piano (1937-)

VITRA’s Tiny Diogene Hut (2009/13,

Weil am Rhein, Alemanha)

Área: 2,5m x 3,0m (7,5 m2)

MINICASA SUSTENTÁVEL inspirada no filósofo grego Diógenes (c.412-323 aC) que optou a viver

em um barril, feita de madeira com fechamento em alumínio, painéis solares, sanitário por

compostagem e captação de água da chuva.

Custo estimado: R$ 60.000,00

• Empenhados no desenvolvimento de móveis

reguláveis e ergonomicamente concebidos, cita-se também os nomes dos norte-americanos

Bill Stumpf (1936-) e Don Chadwick (1936-2006), além do italiano Giancarlo Piretti(1940-) e do israelense Ron Arad (1950-), entre outros.

Bill Stumpf (1936-) &

Don Chadwick (1936-2006)

Equa Chair

Aeron Office Chair

(1994)

Giancarlo Piretti

(1940-)

Plia Chairs(1969/71) Plona Chair & Folding Table (1972)

Plana Folding Table(1971/73)

Castelli Chairs &Armchair

(1980)

Rover Chair (1981)Rolling Volume Chair (1996)

After SpringDaybed (1992)

Well temperedChair (1986)

Ron Arad

(1950-)

Kartell FPEChairs (1997)

Europa Sofa(2007)

Neomodernismo• Entre as décadas de 1970 e 1990, percebeu-se a perda progressiva da energia criadora e crítica dos

princípios modernistas, o que se refletiu no pluralismo e conduziu a uma crise estética; esta

fundada na ansiedade e no niilismo gerados pela civilização técnico-científica pós-industrial.

• Para alguns, descortinava-se uma NOVA MODERNIDADE, mais relacionada com a angústia, a

insegurança e o sentimento de não-liberdade do homem contemporâneo, do que voltada às utopias e

modelos universais do início do século XX.

• Enquanto os PÓS-MODERNISTAS voltaram-se

com nostalgia para o passado, abraçando o historicismo, o

kitsch e a ironia para justificarem suas escolhas

estéticas, os TARDOMODERNISTAS,

projetaram-se para o futuro, idolatrando a nova tecnologia e renunciando muitas vezes o significados humano e social

próprios da arte.

• Foi da contraposição dessas duas vertentes que nasceram as TRANSVANGUARDAS que, desde os anos 1970, tomaram múltiplos empréstimos e citações para desvendar um novo modernismo, este circunstanciado neste momento histórico

único de inúmeras incertezas e possibilidades.

Donald Judd(1924-98)

Untitled (1971)

Untitled toVirginia Dwan (1971)Dan Flavin (1933-96)

Lucien Freud (1922-2011)Naked Portrait(1980)

Self-Portraits (1972/76)Francis Bacon (1909-92)

• Partindo de uma radical depuração formal,

o MINIMALISMO, difundido nos anos 1970 e 1980, busca priorizar fatores essenciais do espaço, como luz, cor e

textura, apropriando-se inclusive de valores

tradicionais, ao mesmo tempo em que dialoga com

a tecnologia atual.

Koshino House (1981,Ashiya Kobe – Japan)

Tadao Ando (1941-)

• Já o MAXIMALISMO, disseminado entre as décadas

de 1980 e 1990, nasceu da intenção de expor a tensão das formas arquitetônicas, criando o conflito e a sensação de caos; materializações de uma época de dúvida e inquietação, em que o conceito universal de

beleza é questionado.

Casa em Angra dos Reis(1990, Rio de Janeiro)Sig Bergamin (1954-)

Minimalismo

• Os ambientes minimalistas mostram-se de modo mais neutro

que os pós-modernos, mas mantêm contrastes e tensões através do uso

de formas, cores, tons e luzes.

• Voltando-se mais a problemas organizativos, têm a emoção

controlada mediante a razão, que é estimulada pela intuição, elogiando

a TECNOLOGIA sem idolatrá-la como os tardomodernos.

Casa Gilardi (1976, Cid. México)Luis Barragán (1902-88)

• O design minimalista busca uma radical simplificação e purificação da forma e do espaço, a partir de uma

atitude baseada na lógica, na PADRONIZAÇÃO e na

repetitividade compositiva.

• Enfatiza-se a PERFEIÇÃOexecutiva e a purezaabsoluta, empregado

especialmente as técnicas e materiais industrializados.

VITRA’s Visavis (1992)

ABC Lounge(1998)

Antonio Citterio(1950-)

• Entre os destaque estão o espanhol Alberto Campo

Baeza (1946-); os britânicos John Pawson (1949-) e David

Chipperfield (1953-); os suíços Jacques Herzog (1950-)

e Pierre De Meuron (1950-) e os italianos Antonio Citterio

(1950-), Rodolfo Dordoni(1954-) e Claudio Silvestrin

(1954-), além de outros.

Clerkenwell Apartment(2000, London UK)

David Chipperfield (1953-)

RIVA’s Bookshelf(2010)

PianaChair(2011)

Casa Gerrero (2005,Cádiz, Espanha)

Alberto Campo Baeza (1946-)

Casa Gaspar(1992, Cádiz, Espanha)

Fabien Baron Summer House

(2008, Suécia)

John Pawson (1949-)

Kanye West’s Apartment (2007, N. York)Claudio Silvestrin (1954-)

Rodolfo Dordoni

(1954-)

DuchampRoom(2003)

RayLamp

BraqueRoom(2003)

• Os arquitetos e designers exploram as qualidades

mínimas da matéria, como a textura de superfícies, suas

cores e tonalidades, além de efeitos de luz-e-sombra,

criando nuances e contrastes.

• Tanto no design de mobiliário como na arquitetura doméstica,

o ESSENCIALISMO teve forte influência das filosofias e artes

do Extremo Oriente.

Jacques Herzog (1950-) &Pierre De Meuron (1950-)

Pipe Ceiling Lamp

Stone House(1985/88, TaboleItalia)

Rudin House(1997, Leimen, França)

• Entre as características minimalistas que se aproximam da estética zen estão: a escassez de mobiliário, a fluidez espacial,

a valorização das superfícies, a sobriedade estética e o detalhismo, sendo o maior expoente Tadao Ando (1941-).

Azuma House(1976, Sumiyoshi Osaka)

4x4 Houses(2003, Kobe

Japan)

Tadao Ando (1941-)

Ishii House (1980/82, Hamamatsu Shizuoka)

Dream Chair(2013)

Kidosaki House(1982/86, Setagaya Tokyo)

Tadao Ando (1941-)

Spirit House (1983, Tokyo)

How High the Moon Sofa & Armchair (1986)

Glass Armchair (1976)

Miss Blanche Chair (1988)

Side I (1972)

Shiro Kuramata

(1934-91)

Spiral Clock(1981)

• Enfim, as principais características da arquitetura e designessencialistas são:

✓Antiornamentalismo

✓Leveza e pureza formal

✓Geometria primária

✓Flexibilidade e fluidez espacial

✓Exatidão técnica

✓Texturização e refinamento

✓Contraste de luzes e cores

Hakuei House (1996, Tokyo)Akira Sakamoto (1951-)

Shoei Yoh (1940-)Glass House(1991, Fukuoka)

Chair withArms (2005)

SANAA

U House(1976, Tokyo)

Toyo Ito(1941-)

White O House(2009, Marbella Chile)

Maximalismo

• Desde meados dos anos 1980, surgiu uma série de experiências artísticas, que se afastavam do

fenômeno minimal e procuravam subverter um dilema da “forma pura”, especialmente através do

exagero e da distorção.

• Reconhecendo o caráter imperfeito do mundo, passou-se

a expressar os prazeres dessa incomodidade, por meio do

acúmulo ou da DESCONSTRUÇÃO

Philippe Starck (1949-)

Dr. Glob Chair(1988)

Costes Chair (1982)

• Através de um materialismo exarcebado, os ambientes maximalistas abusam em sobreposições e reflexões,

empregando vários materiais, como chapas metálicas, telas,

plástico, papelão e vidro.

• Seus expoentes, como Frank Gehry (1929-), Rem Koolhaas

(1944-), Philippe Starck (1949-) e Zaha Hadid (1950-) exploraram os

limites do abstrato, através de formas evocadoras.

Gehry House (1978, Sta. Monica CA)

Frank Gehry (1929-)Easy Edge Collection

(1970/72)

Villa Dall'Alva (1985/91,Saint Cloud-ParisFrança)

RemKoolhaas(1944-)

ParamountPair (1988/89)

Louis XVIGhost (2003)

J. (Serie Lang)

Mademoiselle Chair

• Buscando intensificar conflitos e tensões, o designdesconstrutivista busca a complexidade formal, por meio da

superposição de elementos da estrutura e decoração, criação de zonas de sombra-e-luz e objetos inesperados.

Z-Chairs (2012)

Chip Chair(2000)

Zaha Hadid

(1950-)

Kuki Chair (2013)

Glacier Line

Sofa (1995)

MoonSystem(2007)

• Defendendo que a função deve seguir a deformação, a surpresa e o inusitado, o MAXIMALISMO em design

e arquitetura faz uso da policromia, mistura de estilos e improvisação.

• Busca-se uma composição desarmônica, na qual a

forma se produz a partir de si mesma, através da

deformação, desequilíbrio e aspecto assimétrico.

Frank Gehry (1929-)Experimental EdgesCollection (1986/87)

Bentwood Line (1990/92)

• Em uma atitude estética que foge da passividade e da contemplação, cria-se objetos e ambientes através de nós, quebras, perfurações, reentrâncias, saliências e asperezas.

Fresh Fat Easy Series(1995/96)

S-Chairs(1992)

Pylon Chair(1992)

Link EasyChair (2006)

Tom Dixon

(1959-)

• Entre os elementos e princípios do desenho de interiores e mobiliário desconstrutivista estão:

✓Exagero e aleatoriedade

✓Variedade e complexidade formal (colagem e distorção)

✓Articulação volumétrica

✓Multifuncionalidade e dinamismo compositivo

✓Improvisação técnica

✓Indeterminação e irregularidade (imperfeição)

✓Tensão formal e material VIP Chair (2001)Marcel Wanders(1963-)

FabioNovembre(1966-)

And Sofá(2001)

Org Table(2001)

Patrik Nourget (1969-)

Rainbow Chair(2001)

PoltroneRive Droite

(2001)

Bite MeChair(2009)

PyramidArmchair

(2009)

BoingChair(2014)

Karim Rashid (1960-)

Endless Line (2007)

Kurl Bookcase (2012)

Bibliografia❑ BERNARDELE, O. A. Del posmodernismo a la

deconstrucción. B. Aires: Universidad de Palermo, 1994.

❑ COLIN, S. Pós-modernismo: Repensando a arquitetura. Rio de Janeiro: Uapê, 2004.

❑ DE BURE, G. Talk about contemporary architecture. Paris: Flammarion, 2010.

❑ FIELL; C.; FIELL, P. Design do século XX. Köln: BenediktTaschen, 2000.

❑ GHIRARDO, D. Architecture after modernism. London: Thames & Hudson, 1996.

❑ JOHNSON, P.; WIGLEY, M. Arquitectura deconstructivista.Barcelona: Gustavo Gili, 1995