Sequncia 1 FERNANDO PESSOAMODERNISMO CONTEXTO HISTRICO

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O incio do sculo XX poderia ser datado no ano de 1895. Esta "licena histrica " explica-se pela importncia que esta data teve na histria das ideias artsticas que vieram depois. Nesse ano, o austraco Sigmund Freud lanou o livro Estudos sobre a histeria, um marco importante na divulgao de suas descobertas cientficas, que o levaram a constituir um novo ramo mdico: a Psicanlise. Dedicada ao estudo do inconsciente humano, que guardaria a face obscura dos desejos do indivduo, a cincia psicanaltica forneceu vasto material Arte. A revelao da existncia de um verdadeiro universo no interior da mente humana serviu de impulso decisivo para o surgimento de teorias estticas baseadas na tentativa de expresso desse universo . Ainda em 1895, os irmos Lumire lanaram, em Frana, um novo invento: o cinematgrafo. Atravs dele, era possvel registar imagens em movimento, objectivo perseguido durante muitos anos por tcnicos de toda a Europa. Os primeiros filmes lanados pelos Lumire no tinham nenhuma pretenso artstica, ou mesmo narrativa, visando apenas a explorar as ento incipientes possibilidades da nova descoberta. Logo, porm, o cinema imps-se como um meio de comunicao artstica que viera para modificar fundamentalmente as estruturas artsticas at ento existentes. A rapidez da imagem e a simultaneidade narrativa passaram a ser instrumentos utilizados em todos os ramos da arte. A febre dos inventos varria a Europa, provocando o surgimento de muitos concursos, que premiavam aqueles que conseguissem ultrapassar obstculos at ento intransponveis. O homem parecia vencer limites importantes: o conhecimento da prpria personalidade, o registo do movimento e o espao. O optimismo do incio do sculo justificava a crena na capacidade criativa do ser humano. Contudo, o reverso da medalha no tardou a aparecer. Em 1914, eclodiu a I Grande Guerra Mundial, como resultado de lutas imperialistas (disputa de mercados e regies de produo de matria-prima) que se davam em vrias partes do mundo. Em 1919, a Grande Guerra chega ao fim, e nova onda optimista atingiu a Europa. Acreditava-se, ento, que uma catstrofe suicida daquelas propores nunca mais ocorreria. A dcada de 20 ficou conhecida como "anos loucos ". Era o auge e o fim da chamada "belle poque". A rebeldia, a ousadia e a alegria eram palavras de ordem: tudo era discutido, todas as liberdades eram proclamadas. Esse ambiente favoreceu o surgimento de novas ideias estticas (surgidas, ressalte-se, a partir de contribuies artsticas do sculo XIX). Tais ideiasProf. Susana Teodoro

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constituram o fundamento do que se convencionou chamar de Arte Moderna, a arte do sculo XX. Como aspectos comuns, essas ideias possuam: a ruptura com o passado; o desejo de chocar a opinio pblica; a valorizao da subjectividade artstica no trabalho de traduo dos objectos ao redor; a busca de inovaes formais cada vez mais radicalistas; a inteno de reproduzir esteticamente um mundo que se transformava rapidamente; a tentativa de responder desintegrao social provocada pelo panorama da guerra . EM PORTUGAL Em 1890, o governo ingls lanou um ultimatum a Portugal: o pas deveria abandonar imediatamente as colnias que ainda mantinha. A obedincia a essa imposio encheu o povo portugus de vergonha e abalou profundamente a crena na monarquia, j desacredita por seu anacronismo. A partir de ento, a luta republicana ganhou espao e importncia. Em 1910, foi proclamada a Repblica. As mudanas sociais esperadas no aconteceram de forma a contentar os republicanos mais exacerbados. Na verdade, a Repblica tinha como principal objectivo integrar Portugal no quadro do imperialismo europeu, sinnimo de modernizao. Esse ambiente favoreceu a difuso das ideias modernistas. A Revista ORPHEU e o MODERNISMO Em 1915, um grupo de artistas de vanguarda, lideradas por Mrio de SCarneiro e Fernando Pessoa, fundou a Revista Orpheu, marco inaugural do Modernismo em Portugal. Atravs dela, as novas propostas artsticas foram divulgadas e discutidas. A durao da revista foi efmera, prejudicada pelo suicdio de S-Carneiro. Esse primeiros modernistas ficaram conhecidos, exactamente em funo da revista , por "gerao de Orpheu " . CARACTERSTICAS Um primeiro elemento comum a todas as manifestaes do Modernismo a sua sistemtica oposio ao academismo, isto , arte regrada, regulamentada, repleta de truques convencionais. Essa postura de destruio dos smbolos artsticos e de desprezo pela norma culta conduziu, quase sempre, os modernistas a atitudes de antipatia perante a cultura estabelecida. Foram, por causa disso, muitas vezes perseguidos e ridicularizados. A demolio do edifcio esttico convencional tinha como contrapartida a proposta de uma arte livre. Essa liberdade buscava realizar-se tanto no plano formal quanto no temtico. No terreno da forma, os modernistas defendiam a abolio da rima e da mtrica, com a explorao do verso branco (ou solto versos sem rima) e livre (sem mtrica regular, isto , sem o mesmo nmero de slabas). Essa inovao formal no era propriamente modernista, j que, antes deles, os simbolistas faziam uso dela. Porm, o Modernismo transform-la- em bandeira de luta. 3

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Alm da versificao mais livre, a linguagem coloquial ser adoptada pelo Modernismo, que buscava aproximar a arte erudita das camadas populares. A transposio da fala das ruas para o texto escrito confere um alto grau de oralidade. Com isso, a linguagem artstica absorve grias, erros gramaticais, criaes espontneas do povo, neologismo, estrangeirismo, etc. Coerente com essa postura de utilizao de uma linguagem mais prxima do falar rotineiro, o Modernismo tinha como tema fundamental o quotidiano. A partir de ento, acontecimentos banais e aparentemente sem importncia podiam ganhar estatura artstica, tanto quanto os grandes amores e as emoes profundas tratados pela arte mais tradicional. Distanciando-se da postura que defendia uma arte voltada para si mesma, as vanguardas estticas do perodo manifestaram a preocupao social prpria de um mundo sacudido por guerras e disputas internacionais de todos os tipos. Tratava-se, assim, de uma arte voltada para o mundo e que fazia dele sua grande misria. Assim, o que se destaca, no panorama modernista portugus, num primeiro momento, a forma de conjugao entre tradio e moderno. Eles conseguem retomar formas e temas arcaicos, enquadrando-os dentro de propostas modernistas. O Modernismo constituiu-se como uma plataforma de encontro entre o passado e o futuro, onde confluram vrias teorias poticas e escolas. Algumas dessas correntes mais significativas foram:

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1.Paulismo (inveno de Pessoa, cujo Poema Impresses do Crepsculo exemplo): -voluntria confuso entre o subjectivo e o objectivo; - associao de ideias desconexas; -frases nominais e exclamativas; -aberraes de sintaxe; -vocabulrio expressivo de tdio, do vazio da alma, do anseio de outra coisa, um vago alm; - uso de maisculas que traduzem a profundidade espiritual de certas palavras.

2. InterseccionismoProf. Susana Teodoro

Sequncia 1 FERNANDO PESSOA-entrecruzamento de planos de percepes e sensaes.

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3. Futurismo . Escndalo sociolgico -frases exclamativas; - insultos; - intuito de desmistificar e acabar com hbitos culturais retrgados; - corte com o passado, exprimindo em arte o dinamismo da vida moderna; - vocabulrio onomatopaico que pretende exaltar a modernidade. 3

4. Sensacionismo - expresso de sensaes; - todo o objecto uma sensao nossa; - toda a arte a converso de uma sensao noutra sensao.

Prof. Susana Teodoro