ELEMENTOS BÁSICOS PARA APRODUÇÃO EDITORIAL DE UM JORNAL IMPRESSO

Ulisses Rodrigues de Paula

li@usp.br

TIPOLOGIA

AHastes

serifas

TIPO COM SERIFAS

Times New Roman

AHastes

Ausência de serifas

TIPO SEM SERIFAS – (BASTONADAS)

Arial Narow

TIPOLOGIA – FAMÍLIA: LAPIDÁRIA

LAPIDÁRIAAlemanha, século XIX

É um tipo sem serifa, limpo e angular. Há uma breve ausência de classicismo pela ausência de serifas e contraste nas hastes. Um exemplo dos mais comuns é a Fonte da família ARIAL.

Utilização: Impressos publicitários e apresentações multimídia em suportes eletrônicos não impressos.

Outros exemplos: Helvetica, Univers, Futura, Franklin Gothic.

TIPOLOGIA - FAMÍLIA: EGÍPCIA

EGIPICIAInglaterra, século XIX

Hastes uniformes e serifas que formam retângulos na mesma proporção das hastes.

Menos legível que outros tipos devido a força nas hastes e nas serifas.

TIPOLOGIA - FAMÍLIA: ROMANA ANTIGA

ROMANA ANTIGAFrança, século XVI

É o mais legível dos caracteres por apresentar na sua estrutura contraste entre as hastes e serifas nas extremidades guiando os olhos do leitor proporcionando um descanso visual.

TIPOLOGIA - FAMÍLIA: ROMANA MODERNA

ROMANA MODERNAItalia, século XVIII

Inspirada no alfabeto grego que usava traços no final das hastes das letras para alinhá-los.

Suas serifas retilíneas e suas hastes fortemente contrastadas proporcionam beleza e distinção. Embora de leitura agradável, são frágeis devido ao forte contraste das hastes.

TIPOLOGIA - FAMÍLIA: CURSIVA

CURSIVASuas hastes e serifas apresentam formas livres.

Dividem-se em três ramificações: os Góticos, os Manuscritos e os Fantasias.

Utilização: destaques em produções gráficas.

LEGIBILIDADE – IDENTIDADE - ESCOLHA INADEQUADA DO TIPO

LEGIBILIDADE – IDENTIDADE - ESCOLHA INADEQUADA DO TIPO

O JORNAL IMPRESSO

Os elementos do design do jornal impresso:

- Retrancas

- Caixa ou Mancha

- Corpo de texto

- Títulos Subtítulos Antetítulos (chapéus) Intertítulos Olhos

- Fotos

- Arte Infográficos Charges Ilustrações

-Vinhetas

- Boxes

- Fios

- Cabeçalho e Rodapé

-Colunagem

- Cor

- Espaçamento

- Fontes tipográficas

- Créditos

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Os elementos do design do jornal impresso:

Mancha: é o espaço da página onde é definida a largura das colunas, corpo e entrelinhamento.

Os críticos do perigo representado pelo aquecimento global decidiram contra-atacar nos Estados Unidos, com uma campanha publicitária na TV, acusando os ecologistas e alguns cientistas de puro alarmismo.

Essa ofensiva coincide com o lançamento, em breve, do documentário "An inconvenient truth" (uma verdade inconveniente, em português), no qual o ex-vice-presidente democrata Al Gore alerta para os riscos provocados pelo aquecimento do planeta por causa das emissões de gases poluentes, como o dióxido de carbono (CO2) produzido pela combustão dos hidrocarbonetos e do carvão.

Os autores da propaganda hostil aos ecologistas defendem, ao insistindo "nos

Os críticos do perigo representado pelo aquecimento global decidiram contra-atacar nos Estados Unidos, com uma campanha publicitária na TV, acusando os ecologistas e alguns cientistas de puro alarmismo.

Essa ofensiva coincide com o

Os críticos do perigo representado pelo aquecimento global decidiram contra-atacar nos Estados Unidos, com uma campanha publicitária na TV, acusando os ecologistas e alguns cientistas de puro alarmismo.Essa ofensiva coincide com o lançamento, em breve, do documentário "An inconvenient truth" (uma verdade inconveniente, em português), no qual o ex-vice-presidente democrata Al Gore alerta para os riscos provocados pelo aquecimento do planeta por causa das emissões de gases poluentes, como o dióxido de carbono (CO2) produzido pela combustão dos hidrocarbonetos e do carvão.Os autores da propaganda hostil aos ecologistas defendem, ao contrário, os benefícios econômicos dos combustíveis fósseis, insistindo "nos benefícios freqüentemente esquecidos da produção de energia que origina CO2", como os transportes, aquecimento, iluminação e uma melhora geral da qualidade de vida.

Os críticos do perigo representado pelo

aquecimento global decidiram contra-

atacar nos Estados Unidos, com uma

campanha publicitária na TV, acusando

os ecologistas e alguns cientistas de puro

alarmismo.

A altura ideal para uma letra, está diretamente relacionado à faixa etária a qual se destina o produto editorial (no caso do jornal o corpo de texto usual é o de 12 pontos = uma paica):

• menores de 7 anos, corpo 24;

• de 7 a 8, corpo 18;• de 8 a 9 anos, corpo 16;• de 9 a 10 anos, corpo 14;• de 10 a 11 anos, corpo 12;• e a partir de 12 anos, corpo 10.

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Os elementos do design do jornal impresso:

Corpo de texto (altura a ser utilizada)

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Os elementos do design do jornal impresso:

Colunagem:

Distribui o texto em colunas verticais de tamanho regular, espaçadas e válidas para encaixar os elementos.

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Os elementos do design do jornal impresso:

OlhoInseridos no meio da massa de texto, entre colunas, ressalta trechos; são muito utilizados em entrevistas.

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Os elementos do design do jornal impresso:

Títulos

Título da matéria

Antetítulo (chapéu)complementa a informação do título

Vinheta (mini título que marca o tema ou assunto recorrente)

Olho

Intertítulo

Retranca

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Os elementos do design do jornal impresso:

Títulos

Intertítulo

Antetítulo(chapéu)

Título da matéria

Vinheta

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Os elementos do design do jornal impresso:

Títulos

Subtítulo

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Os elementos do design do jornal impresso:

Fotos: vêm sempre acompanhadas de legenda descritiva e do crédito para o fotógrafo.

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Os elementos do design do jornal impresso:

Artes

Infográfico:mapas, gráficos estatísticos, seqüenciais e esquemas visuais.

Sempre citarfonte e data

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Os elementos do design do jornal impresso:

Artes

Charges (desenhos geralmente satíricos de políticos e personagens que estão em evidência)

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Os elementos do design do jornal impresso:

Box: é um espaço graficamente delimitado que pode incluir em seu espaço textos, gráficos, charges, fotos, etc.

ZONAS DE VIZUALIZAÇÃO DE UMA PÁGINA IMPRESSA

11 33

44

55

1 – Zona primária

2 – zona secundária

3 – Zona morta

4 – Zona morta

5 – Centro ótico

6 – Centro geométrico 66

22

COMPOSIÇÃO SIMÉTRICA

Pesos da massa do Layout equilibrados através de uma linha imaginária que atravessa o centro geométrico perpendicular dividindo os elementos em pesos iguais.

A composição terá uma fisionomia:

• ponderada

• serena

• estática

• séria

COMPOSIÇÃO ASSIMÉTRICA

A composição assimétrica, também conhecida como composição livre, informal, traduz uma quebra de monotonia existente na composição simétrica.

Características:

• contraste

• dinâmica

• força de ilustração e caracteres

• variação tonal

Para os jornais, há dois tamanhos fundamentais de páginas:

Standard: 29,7 cm x 54 cm

Tablóide: 24,8cm x 29,7 cm (metade do tamanho do standard; geralmente (mas não necessariamente) são jornais populares que utilizam profusão de recursos gráficos, pouco texto e muitas fotos.

TAMANHO DAS PUBLICAÇÕES

Standard: 29,7 cm x 54 cm Tablóide: 24,8cm x 29,7 cm

Centro ótico

Po

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dad

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FASE DE CRIAÇÃO

Um produto editorial deve ser resultante da parceria entre editores de texto e de arte, juntamente com o marketing.

1º Passo para a elaboração de um produto editorial é definir qual é a proposta de sua utilização:

“Para que ele vem”. Isto posto, devemos ter claro seu público-alvo. Após definirmos o “por que” e o “para quem”, já temos os elementos necessários para escolhermos a sua melhor estrutura.

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Lembrar dos 4 ps

Produto: características, segmento, design, tamanhos. Praça ou ponto de venda: canais de distribuiçãoPreçoPromoção: marketing, propaganda

O físico de um produto

Após pesquisar bem o mercado do produto, é chegada a hora da dupla de criação (editores de texto e de arte) começar a trabalhar.

O público alvo deve ser respeitado.

Coerência: público sofisticado

Ximpressão de baixa qualidade

público popularX

produto de custo elevado

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Softwares de Produção Editorial

Diagramação:

Pagemaker – R$ 1.458,35

Indesign – R$ 2.445,20

Desenhos:

CorelDraw – R$ 1.125,00

Illustrator – R$ 1.809,23

Imagens:

Photoshop – R$ 1.861,86

Opções Gratuitas para Linux

Diagramação:

Scribus

Desenhos:

Inkscape

Imagens:

Gimp

Sistema Windows ou OS 10

Data: 23/05/2006

www.newseum.org/todaysfrontpages

SITE

ARAÚJO, Emanuel. A construção do livro: princípios da técnica de editoração, Rio de Janeiro: Nova Fronteira/INL, 1986 BAER, Lorenzo - Produção Gráfica, São Paulo: Senac Editora BLANCHARD, Gérard. La Letra, Barcelona: Ediciones CEAC S.A. 1988 COLLARO, Antônio Celso. Projeto Gráfico: teoria e prática da diagramação, São Paulo: Summus, 1987 COLLARO, Antônio Celso. Produção Visual e Gráfica, São Paulo: Summus, 2005 ERBOLATO, Mário L.. Jornalismo Gráfico - técnicas de produção, São Paulo: Edições Loyola, 1981 FARINA, Modesto. Psicodinâmica das Cores em Comunicação, São Paulo: Edgar Blucher, 1986 FERLAUTO, Claudio. O Tipo da Gráfica - uma continuação, São Paulo: Rosari, 2002 GUILHERME, Heitor Maria. Pequeno Dicionário de Editoração, Fortaleza: Editora UFC/FCPC GUIMARÃES, Luciano. A Cor Como Informação, São Paulo: Annablume, 2002 GUIMARÃES, Luciano. As Cores na Mídia, São Paulo: Annablume, 2003 HURLBURT, Allan. Layout - O Design da Página Impressa, São Paulo: Nobel, 2002 MC LEAN, Ruari. Manual de Tipografía, Espanha: Hermann Blume, 1987 RIBEIRO, Milton. Planejamento Visual Gráfico, Brasília: Linha Gráfica Editora, 1993 SIEBERT, Lori. Making Good Layout, North Light Books SILVA, Rafael Souza. Diagramação: o planejamento visual gráfico na comunicação impressa, São Paulo: Summus, 1985 SOUZA, Tânia Clemente. Discurso e Imagem: perspectivas de análise do não-verbal. VILCHES, Lorenzo. Teoría de la Imagen Periodística, Barcelona: Paidós, 1997 VILCHES, Lorenzo. La Lectura de la Imagen, Buenos Aires: Paidós, 1991

LIVROS

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FIM