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3Distribuição em Salas - 2018

Distribuição em Salas - 2018

INFORME DE MERCADO

Informe de MercadoSuperintendência de Análise de Mercado

2 Distribuição em Salas - 2018

Superintendente de Análise de MercadoDaniel Vidal Mattos

Aquisição e Análise de Dados

Coordenador de Aquisição e Análise de Dados Guilherme Arenales

Análise de dadosBruno Schneider Felipe Fontes EscarlateLeandro da Mota Damasceno

Análise Econômica e de Negócios

Coordenador de Análise Econômica e de Negócios Gustavo Ciarelli

Análise de negóciosCamila Sanson

Edição e Publicação de Conteúdo

Coordenador de Edição e Publicação de ConteúdoCainan Baladez

Projeto gráfico e diagramaçãoAdriana Lima

RevisãoAmanda Costa

FontesTodos os dados apresentados foram extraídos do Sistema de Acompanha-mento da Distribuição em Salas de Exibição (SADIS), cujas informações são fornecidas pelas empresas distribuidoras registradas na Agência Nacional do Cinema.

Consolidação dos dados realizada em 22/02//2019.

O Informe de Mercado de Distribuição em Salas é uma publicação da Supe-rintendência de Análise de Mercado com periodicidade anual. Os informes anteriores podem ser acessados em: https://oca.ancine.gov.br/cinema.

Publicado no Observatório Brasileiro do Cinema e do Audiovisual – OCA em 26/06/2019. Republicado em 10/09/2020.

Criada em 2001 pela Medida Provisória 2228-1, a ANCINE – Agência Nacional do Cinema – é uma agência reguladora que tem como atribuições o fomento, a regulação e a fiscalização do mercado do cinema e do audiovisual no Brasil. É uma autarquia especial, vinculada ao Ministério da Cidadania, com sede e foro no Distrito Federal, Escritório Central no Rio de Janeiro e escritório regio-nal em São Paulo.

A missão institucional da ANCINE é desenvolver e regular o setor audiovisual em benefício da sociedade brasileira.

Diretoria ColegiadaChristian de Castro Oliveira – Diretor-PresidenteDebora Ivanov Alex Braga Muniz

http://www.ancine.gov.br/

O Observatório Brasileiro do Cinema e do Audiovisual – OCA é um repositório público de informações e análises do mercado cinematográfico e audiovisual brasileiro produzidas pela Agência Nacional do Cinema – ANCINE.

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https://oca.ancine.gov.br/cinema

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1. Metodologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42. Resultados em Salas de Cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53. Desempenho das Distribuidoras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Índice de TabelasTabela 1 – Público e Renda dos Títulos Exibidos – 2018 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7Tabela 2 – Público e Renda dos Títulos Exibidos – 2017 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7Tabela 3 – Variação – 2018 x 2017 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7Tabela 4 – Evolução do Preço Médio por Ingresso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9Tabela 5 – Ranking dos 20 Títulos com Maior Público em 2018 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13Tabela 6 – Ranking das 20 Maiores Bilheterias – 2009 a 2018 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14Tabela 7 – Filmes Brasileiros – 20 Maiores Bilheterias em 2018 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15Tabela 8 – Filmes Brasileiros – Ranking das 20 Maiores Bilheterias – 2009 a 2018 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16Tabela 9 – Quantidade de Títulos Brasileiros Lançados em Mais de 300 Salas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Índice de GráficosGráfico 1 – Público Total e Taxa Anual de Crescimento do Público em Salas de Cinema – 2009 a 2018 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6Gráfico 2 – Público dos Filmes Brasileiros e Participação no Público Total – 2009 a 2018 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8Gráfico 3 – Evolução da Renda Real em Salas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8Gráfico 4 – Quantidade de Lançamentos Brasileiros – 2009 a 2018 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10Gráfico 5 – Quantidade de Títulos Exibidos – 2009 a 2018 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10Gráfico 6 – Quantidade de Lançamentos Brasileiros por Gênero – 2009 a 2018 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11Gráfico 7 – Quantidade de Filmes Exibidos com Mais de Um Milhão de Espectadores – 2009 a 2018 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17Gráfico 8 – Quantidade de Filmes Exibidos com Mais de 100 mil Espectadores – 2009 a 2018 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18Gráfico 9 – Número de Títulos Exibidos por Quantidade de Salas no Lançamento (2018) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19Gráfico 10 – Proporção de Títulos Brasileiros Lançados por Faixa no Lançamento – 2009 a 2018 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21Gráfico 11 – Proporção de Títulos Estrangeiros Lançados por Faixa de Salas no Lançamento – 2009 a 2018. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21Gráfico 12 – Concentração de Público Total pelos Filmes Mais Vistos do Ano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22Gráfico 13 – Concentração de Público dos Filmes Brasileiros Mais Vistos – 2009 a 2018 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23Gráfico 14 – Concentração de Público de Filmes Brasileiros Exibidos – Por Faixas (2009 a 2018) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24Gráfico 15 – Concentração de Público de Filmes Exibidos – Por Faixas de Público (2009 a 2018 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24Gráfico 16 – Participação de Renda por Distribuidoras – Títulos Brasileiros e Estrangeiros – 2018 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25Gráfico 17 – Concentração de Rendas pelas Distribuidoras de Maior Renda – 2009 a 2018 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26Gráfico 18 – Renda por Origem das Distribuidoras – Títulos Brasileiros e Estrangeiros Exibidos – 2009 a 2018 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28Gráfico 19 – Quantidade de Títulos Exibidos no Ano por Origem das Distribuidoras – Títulos Brasileiros e Estrangeiros – 2009 a 2018 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29Gráfico 20 – Participação de Renda por Distribuidoras – Títulos Brasileiros Exibidos (2018) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30Gráfico 21 – Renda por Origem das Distribuidoras – Títulos Brasileiros Exibidos – 2009 a 2018 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31Gráfico 22 – Quantidade de Títulos Exibidos no Ano por Origem das Distribuidoras – Títulos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Sumário



1. MetodologiaEste informe foi elaborado a partir de dados detalhados extraídos do Sistema de Acompanhamento da Distribuição em Salas de Exibição (SA-DIS)1. Os relatórios utilizados são enviados mensalmente e apresentam o panorama diário da bilheteria de cada sala de cinema onde foram exibidas obras cinematográficas2.

Foram consideradas distribuidoras internacionais as empresas brasilei-ras subsidiárias dos grandes estúdios de produção e distribuição dos Estados Unidos da América (EUA): Paramount, Universal, Disney, Sony, Fox e Warner. Todas as demais foram definidas como empresas nacio-nais de distribuição.

As parcerias de distribuição entre distribuidoras internacionais e dis-tribuidoras nacionais foram classificadas como Codistribuição Interna-cional-Nacional.

Para um melhor alinhamento com o mercado internacional, as obras registradas na ANCINE com distribuição da Sony, que atua no Bra-sil também comercializando obras dos estúdios Universal com lança-mentos anteriores a 15/12/2016, foram desagregadas entre as duas empresas, seguindo o padrão de distribuição no exterior. A partir de

1 O SADIS foi criado com o objetivo de possibilitar o envio obrigatório dos relatórios periódicos sobre a oferta e o consumo de obras audiovisuais, assim como as receitas auferidas pelas empresas distribuidoras de obras cinematográficas para salas de exibição, conforme determina o artigo 18 da MP 2.228-1, de 2001, regulamentado pela Instrução Normativa nº 65, de 2007, da ANCINE.2 A IN 65/2007, que regulamenta o procedimento de envio obrigatório de relatórios de comercialização pelas empresas distribuidoras de obras audiovisuais para salas de exibição, determina o envio mensal de relatório de informações detalhadas com descrição de dados diários relativos à exibição de qualquer obra audiovisual. Disponível em: https://www.ancine.gov.br/pt-br/legislacao/instrucoes-normativas-consolidadas/instru-o-normativa-n-65-de-18-de-outubro-de-2007.

15/12/2016, as novas obras lançadas pela Universal foram registradas na ANCINE e informadas ao SADIS pela própria Universal.

Desde o ano de 2017, passaram a ser consideradas as parcerias de dis-tribuição de filmes estrangeiros. Anteriormente a essa data, apenas as parceiras de distribuição de filmes brasileiros eram consideradas.

As exibições de obra audiovisual informadas ao SADIS do tipo video-musical – constituída majoritariamente por registros audiovisuais de shows – não são contabilizadas como lançamentos desde o ano de 2016.

Ainda neste Informe, os títulos exibidos em determinado ano englo-bam todas as obras que estiveram em cartaz no período em questão, independentemente de seu ano de lançamento. Já os títulos lançados englobam apenas as obras lançadas em seu respectivo ano de estreia, excluindo, por exemplo, os relançamentos ou obras que estrearam em anos anteriores e continuaram em cartaz no ano de referência.

Os dados referentes aos anos de 2009 a 2015 foram extraídos em 22/12/2017 e os dados referentes aos anos de 2016 e 2017 foram ex-traídos em 02/04/2018. Os dados referentes ao ano de 2018 foram extraídos em 22/02/2019.

https://www.ancine.gov.br/pt-br/legislacao/instrucoes-normativas-consolidadas/instru-o-normativa-n-6




2. Resultados em Salas de CinemaO público das salas de cinema brasileiras ao fim do período de apura-ção3 foi de 163,4 milhões de pessoas – um recuo de 9,8% em relação a 2017 (Gráfico 1). Durante o período analisado4 observou-se um nú-mero recorde de 185 lançamentos nacionais (Gráfico 4), acompanhado por um avanço de seu desempenho no mercado – conquistaram 14,8% de participação de público (Tabela 1), obtendo, em termos percentuais, um aumento significativo de 22,9% em relação a seu número de espec-tadores em 2017.

As obras estrangeiras, por outro lado, apresentaram um decréscimo no número de estreias pelo terceiro ano consecutivo, com uma diminui-ção de 15,0% de público em relação ao ano anterior e uma participa-ção de mercado de 3,2% menor (Tabelas 1 e 3).

3 Qualquer referência no texto a “fim do período”, “no fim de 2018”, ou expressões similares, refere-se a 31 de dezembro de 2018, exceto quando outra definição for explicitada.4 Qualquer referência no texto a “período analisado”, “período do estudo” ou expressões similares fazem referência aos anos de 2009 a 2018, exceto quando outra definição for explicitada.

A observação dos dados mostra que, em termos gerais, o desempenho negativo do mercado foi significativamente determinado pela queda do número de espectadores de filmes estrangeiros em comparação ao ano anterior, a qual, dada a participação de mercado expressiva da-quele segmento, gerou efeito deletério proporcional na taxa anual de crescimento do público5, apesar de um crescimento ainda mais expres-sivo, em termos percentuais, dos espectadores dos filmes nacionais.

5 Isto é, o número de espectadores de filmes brasileiros mais aquele de filmes estrangeiros.



Gráfico 1 – Público Total e Taxa Anual de Crescimento do Público em Salas de Cinema – 2009 a 2018

-15,00%

-10,00%

-5,00%

0,00%

5,00%

10,00%

15,00%

20,00%

25,00%

0,0

20,0

40,0

60,0

80,0

100,0

120,0

140,0

160,0

180,0

200,0

2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Públ

ico e

m m

ilhõe

s

Público Tx Anual de Cres. de Público

19,7%

11,2%

6,2%2,4%

2,0%4,1%

6,5 %-1,7%

-9,8%


Tabela 1 – Público e Renda dos Títulos Exibidos – 2018

Títulos Público Renda (R$) Participação de Público

Participação de Renda PMI (R$) Títulos

Exibidos Títulos Lançados

Brasileiros 24.239.873 290.102.953,00 14,8% 11,8% 11,97 253 185

Estrangeiros 139.214.633 2.168.169.014,00 85,2% 88,2% 15,57 453 294

Total 163.454.506 2.458.271.967 100,0% 100,0% 15,04 706 479

Tabela 2 – Público e Renda dos Títulos Exibidos – 2017

Títulos Público Renda (R$) Participação de Público

Participação de Renda PMI (R$) Títulos

Exibidos Títulos Lançados

Brasileiros 17.358.513 240.767.677,76 9,6% 8,9% 13,87 225 160

Estrangeiros 163.867.894 2.476.897.056,89 90,4% 91,1% 15,12 478 303

Total 181.226.407 2.717.664.735 100,0% 100,0% 15,00 703 463

Tabela 3 – Variação – 2018 x 2017

Indicador Público Renda PMI Títulos Exibidos Títulos Lançados

Brasileiros 39,6% 20,5% -13,7% 12,4% 15,6%

Estrangeiros -15,0% -12,5% 3,0% -5,2% -3,0%

Total -9,8% -9,5% 0,3% 0,4% 3,5%



Gráfico 2 – Público dos Filmes Brasileiros e Participação no Público Total – 2009 a 2018

Gráfico 3 – Evolução da Renda Real em Salas 6

6 A renda real foi calculada utilizando o Índice Nacional de Preços ao Consumidor Amplo (IPCA) do IBGE e o ano base 2018. BRASIL. IBGE. Índice Nacional de Preços ao Consumidor Amplo - IPCA. Disponível em: <https://www.ibge.gov.br/estatisticas/economicas/precos-e-custos/9256-indice-nacional-de-precos-ao-consumidor-amplo.html?edicao=23549&t=destaques>. Acesso em: 15 de maio de 2019.

16,1

25,7

17,715,7

27,8

19,1

22,5

30,4

17,4

24,2

14,3%

19,1%

12,4%10,7%

18,6%

12,2% 13,0%

16,5%

9,6%

14,8%

0,0%

5,0%

10,0%

15,0%

20,0%

25,0%

30,0%

35,0%

0,0

5,0

10,0

15,0

20,0

25,0

30,0

35,0

2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Part

icip

ação

de

Públ

ico

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ítulo

s Bra

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Públ

ico

em M

ilhõe

s

Público Brasileiro Participação de público

1.663,9

2.041,92.205,6

2.319,7 2.379,12.494,4

2.709,72.818,0 2.861,9

2.458,3

0,0

500,0

1.000,0

1.500,0

2.000,0

2.500,0

3.000,0

3.500,0

2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Rend

a Re

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s (R

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Base

201

7

https://www.ibge.gov.br/estatisticas/economicas/precos-e-custos/9256-indice-nacional-de-precos-ao-co

https://www.ibge.gov.br/estatisticas/economicas/precos-e-custos/9256-indice-nacional-de-precos-ao-co


Observa-se que o crescimento anual da população brasileira manteve--se estável durante os últimos anos7, não podendo, assim, ser conside-rado fator influenciador da queda da quantidade de espectadores nos cinemas, da mesma forma que o Produto Interno Bruto (PIB) brasileiro, o qual cresceu em 20188.

A renda total proveniente da venda de ingressos, como esperado, acompanhou a queda acentuada de público, diminuindo cerca de 14,1% (Gráfico 3) quando comparada a 2017 e interrompendo, assim, uma tendência de crescimento real iniciada em 2009. Também o Preço Médio por Ingresso (PMI), possivelmente com base na queda da de-manda, apresentou uma leve queda no período analisado (Tabela 4).

7 BRASIL. IBGE. IBGE divulga as Estimativas de População dos municípios para 2018. 2018. Disponível em: <https://agenciadenoticias.ibge.gov.br/agencia-sala-de-imprensa/2013-agencia-de-noticias/releases/22374-ibge-divulga-as-estimativas-de-populacao-dos-municipios-para-2018>. Acesso em: 15 de maio de 2019.8 BRASIL. IBGE. IBGE divulga as Estimativas de População dos municípios para 2018. Disponível em: <https://agenciadenoticias.ibge.gov.br/agencia-sala-de-imprensa/2013-agencia-de-noticias/releases/23886-pib-cresce-1-1-em-2018-e-fecha-ano-em-r-6-8-trilhoes>. Acesso em: 15 de maio de 2019.

Tabela 4 – Evolução do Preço Médio por Ingresso9

Ano dos Dados PMI nominal R$ PMI real (R$) (base 2018)

2009 8,61 14,77

2010 9,35 15,14

2011 10,13 15,40

2012 11,01 15,82

2013 11,73 15,91

2014 12,57 16,03

2015 13,59 15,66

2016 14,10 15,29

2017 15,00 15,79

2018 15,04 15,04

9 O Preço Médio por Ingresso (PMI) é a divisão da Renda Total pelo Público Total. O PMI real foi calculado utilizando o Índice Nacional de Preços ao Consumidor Amplo (IPCA) do IBGE e o ano base 2018.

https://agenciadenoticias.ibge.gov.br/agencia-sala-de-imprensa/2013-agencia-de-noticias/releases/22374-ibge-divulga-as-estimativas-de-populacao-dos-municipios-para-2018



https://agenciadenoticias.ibge.gov.br/agencia-sala-de-imprensa/2013-agencia-de-noticias/releases/23886-pib-cresce-1-1-em-2018-e-fecha-ano-em-r-6-8-trilhoes





Gráfico 4 – Quantidade de Lançamentos Brasileiros – 2009 a 2018

Gráfico 5 – Quantidade de Títulos Exibidos – 2009 a 2018


Quanto ao gênero das obras lançadas, verifica-se que o número de documentários brasileiros estreantes em 2018 alcançou o recorde de 85 lançamentos – 23 a mais do que o máximo anterior, observado em 2017. Na mesma direção, as 98 ficções lançadas também foram o maior número desde o início da série analisada, em 2009. Por outro lado, o

número de animações retraiu em relação ao seu recorde de sete, em 2017, voltando a um patamar de duas obras lançadas, mais compatível com a média histórica observada desde o início do período analisado (Gráfico 6).

Gráfico 6 – Quantidade de Lançamentos Brasileiros por Gênero – 2009 a 2018

44 4358

46

77 74 8097 91 98

3931

41

35

50

36

53

44 62

85

1

0

1

2

2

4

01

7

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0

20

40

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80

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2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Qua

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ade

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ítulo

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os

Ficção Documentário Animação



Em 2018, os filmes de super-heróis mais uma vez dominaram as te-las, com seis deles figurando dentre as 20 maiores bilheterias: Vinga-dores: Guerra Infinita, Pantera Negra, Aquaman, Venom, Deadpool 2 e Homem-Formiga e a Vespa. Outra estratégia de sucesso no mercado brasileiro, acompanhando tendência mundial10, foi o lançamento as sequências de longas-metragens11, 13 das quais integraram o grupo das 20 maiores bilheterias de 2018. Além dos filmes de super-heróis já citados, os quais constam em ambos os grupos, incluem-se nesse: Ho-tel Transilvânia 3: Férias Monstruosas, Jurassic World – Reino Ameaça-do, Jumanji: Bem-Vindo à Selva, Cinquenta Tons de Liberdade, Animais Fantásticos: os Crimes de Grindelwald e Missão Impossível: Efeito Fallout.

Dentre as obras brasileiras, Nada a Perder, Os Farofeiros e Fala Sério, Mãe! estiveram entre os 20 filmes com maior público do ano, sendo que a primeira, estreando em 1.165 salas, foi o lançamento brasileiro que obteve o melhor resultado de público, com 12,1 milhões de espec-tadores (Tabela 7).

Com três dos filmes lançados em 2018 entrando para o ranking dos 20 filmes com maior bilheteria da série histórica do SADIS, dois filmes de 2016 perderam seu lugar naquele grupo, levando 2017 a se tor-nar o ano com a maior quantidade de filmes no rol dos 20 maiores públicos entre 2009 a 2018. (Tabela 6). Ainda em relação ao grupo com

10 Ver COLLINS, K. The Rise of the Summer Sequel. The New York Times, Nova Iorque, 24/05/2019. Disponível em <https://www.nytimes.com/interactive/2019/05/24/business/media/summer-sequels.html?action=click&module=Top%20Stories&pgtype=Homepage>. Acesso em 04/06/2019.11 Neste informe foi adotada a seguinte metodologia para seleção dos filmes considerados como sequência narrativa: aqueles filmes que são sequência de obra cinematográfica de longa-metragem anterior (exemplo: A Era do Gelo 3, A Era do Gelo 4 etc.) e aqueles filmes que utilizam personagens de universo cinematográfico já existente em longa-metragem lançado comercialmente no Brasil (exemplo: Liga da Justiça, etc.). Por fim, ressalta-se que refilmagem ou relançamento de obra cinematográfica anterior não foram consideradas, pois o objetivo da análise era o de focar na exploração comercial de sequências narrativas de um mesmo universo de personagens.

as 20 maiores bilheterias, nota-se que apenas quatro delas não são sequências (Tabela 6) – o que corrobora a existência de tendência ao lançamento deste tipo de obra nos últimos anos. Apesar disso, obser-va-se que tal movimento não teve a mesma intensidade em relação às produções nacionais, dentre as quais 13 das 20 maiores bilheterias não são sequências narrativas (Tabela 8).

https://www.nytimes.com/interactive/2019/05/24/business/media/summer-sequels.html?action=click&module=Top%20Stories&pgtype=Homepage

https://www.nytimes.com/interactive/2019/05/24/business/media/summer-sequels.html?action=click&module=Top%20Stories&pgtype=Homepage


Tabela 5 – Ranking dos 20 Títulos com Maior Público em 2018

# Título no Brasil Distribuidora Gênero País Data de Lançamento

Salas no Lançamento

Público em 2018

Renda (R$) em 2018

PMI (R$)

1 Vingadores: Guerra Infinita Disney Ficção Estados Unidos 26/04/2018 2.382 14.501.280 238.020.232,00 16,41

2 Nada a Perder Downtown/Paris Ficção Brasil 29/03/2018 1.165 12.184.373 120.992.794,00 9,93

3 Os Incríveis 2 Disney Animação Estados Unidos 28/06/2018 1.649 9.809.291 145.011.793,00 14,78

4 Pantera Negra Disney Ficção Estados Unidos 15/02/2018 1.459 7.438.252 120.998.283,00 16,27

5 Aquaman Warner Ficção Estados Unidos 13/12/2018 1.897 5.584.309 92.326.364,00 16,53

6 Hotel Transilvânia 3: Férias Monstruosas Sony Animação Estados Unidos 12/07/2018 1.200 5.375.364 74.786.196,00 13,91

7 A Freira Warner Ficção Estados Unidos 06/09/2018 1.811 5.293.026 76.375.810,00 14,43

8 Jurassic World – Reino Ameaçado Universal Ficção Estados Unidos 21/06/2018 1.629 5.258.742 80.619.075,00 15,33

9 Jumanji: Bem-Vindo à Selva Sony Ficção Estados Unidos 04/01/2018 1.135 4.772.758 74.059.745,00 15,52

10 Venom Sony Ficção Estados Unidos 04/10/2018 1.541 4.605.459 72.243.415,00 15,69

11 Deadpool 2 Fox Ficção Estados Unidos 17/05/2018 1.911 4.601.084 66.934.777,00 14,55

12 Cinquenta Tons de Liberdade Universal Ficção Estados Unidos 08/02/2018 1.597 4.331.153 64.423.845,00 14,87

13 Animais Fantásticos: os Crimes de Grindelwald Warner Ficção Estados Unidos 15/11/2018 1.754 3.550.891 59.301.701,00 16,70

14 O Touro Ferdinando Fox Animação Estados Unidos 11/01/2018 1.161 3.450.295 47.176.399,00 13,67

15 Homem-Formiga e a Vespa Disney Ficção Estados Unidos 05/07/2018 1.507 3.257.029 50.051.271,00 15,37

16 Bohemian Rhapsody Fox Ficção Estados Unidos 01/11/2018 692 2.896.729 51.563.245,00 17,80

17 Extraordinário* Paris Ficção Estados Unidos 07/12/2017 827 2.896.167 41.534.110,00 14,34

18 Os Farofeiros Downtown/Paris Ficção Brasil 08/03/2018 726 2.604.658 36.820.843,00 14,14

19 Missão Impossível – Efeito Fallout Paramount Ficção Estados Unidos 26/07/2018 1.550 2.550.784 44.626.592,00 17,50

20 Fala Sério, Mãe!* Downtown/Paris Ficção Brasil 28/12/2017 666 2.385.118 31.630.190,00 13,26

*Máximo de Salas: para essas obras, ao invés da quantidade de salas ocupadas na semana lançamento, foi utilizado o critério de maior número de salas ocupadas em uma única semana, independentemente da semana de lançamento, pois foi verificada uma inconsistência na data de lançamento informada pelo distribuidor.



Tabela 6 – Ranking das 20 Maiores Bilheterias – 2009 a 2018

# Título no Brasil Distribuidora Gênero País Ano de Lançamento

Público Total

Renda Bruta Total (R$)

1 Vingadores: Guerra Infinita Disney Ficção Estados Unidos 2018 14.501.280 238.020.232,00

2 Nada a Perder Downtown/Paris Ficção Brasil 2018 12.184.373 120.992.794,00

3 Os Dez Mandamentos – O Filme Downtown/Paris Ficção Brasil 2016 11.305.479 116.833.027,00

4 Tropa de Elite 2 Zazen Ficção Brasil 2010 11.146.723 103.461.154,00

5 Os Vingadores – The Avengers Disney Ficção Estados Unidos 2012 10.911.371 129.595.590,00

6 Vingadores: A Era de Ultron Disney Ficção Estados Unidos 2015 10.130.740 146.203.313,00

7 Velozes e Furiosos 7 Universal Ficção Estados Unidos 2015 9.857.968 142.466.037,00

8 Os Incríveis 2 Disney Animação Estados Unidos 2018 9.809.291 145.011.793,00

9 Capitão América: Guerra civil Disney Ficção Estados Unidos 2016 9.617.668 143.337.776,00

10 A Saga Crepúsculo: Amanhecer – Parte 2 – O final Paris Ficção Estados Unidos 2012 9.596.296 100.816.444,00

11 A Era do Gelo 3 Fox Animação Estados Unidos 2009 9.281.202 81.126.935,00

12 Minha Mãe é uma Peça 2 Downtown/Paris Ficção Brasil 2016 9.234.363 124.681.178,00

13 Avatar Fox Ficção Estados Unidos 2009 9.111.628 102.346.712,00

14 Meu Malvado Favorito 3 Universal Animação Estados Unidos 2017 8.996.138 125.989.934,00

15 Minions Universal Animação Estados Unidos 2015 8.915.647 120.031.287,00

16 A Era do Gelo 4 Fox Animação Estados Unidos 2012 8.729.837 94.711.098,00

17 Batman vs Superman: a Origem da Justiça Warner Ficção Estados Unidos 2016 8.565.380 132.441.028,00

18 Velozes e Furiosos 8 Universal Ficção Estados Unidos 2017 8.505.215 133.423.662,00

19 Liga da Justiça Warner Ficção Estados Unidos 2017 8.671.203 136.039.247,00

20 A Bela e a Fera (2017) Disney Ficção Estados Unidos 2017 8.308.655 130.086.233,00


Tabela 7 – Filmes Brasileiros – 20 Maiores Bilheterias em 2018

# Título no Brasil Distribuidora Gênero Data de Lançamento

Salas no Lançamento

Público em 2018

Renda (R$) em 2018

PMI (R$)

1 Nada a Perder Downtown/Paris Ficção 29/03/2018 1165 12.184.373 120.992.794,00 9,93

2 Os Farofeiros Downtown/Paris Ficção 08/03/2018 726 2.604.658 36.820.843,00 14,14

3 Fala Sério, Mãe!* Downtown/Paris Ficção 28/12/2017 666 2.385.118 31.630.190,00 13,26

4 Tudo por um Pop Star Downtown/Paris Ficção 11/10/2018 574 1.187.570 15.786.420,00 13,29

5 Minha Vida em Marte* Downtown/Paris Ficção 25/12/2018 925 925.411 14.715.902,00 15,90

6 Detetives do Prédio Azul 2 – O Mistério Italiano Paris Ficção 20/12/2018 1.280 884.775 12.333.886,00 13,94

7 Uma Quase Dupla Downtown/Paris Ficção 19/07/2018 439 644.115 9.156.020,00 14,21

8 O Candidato Honesto 2 Downtown/Paris Ficção 30/08/2018 737 580.568 8.363.263,00 14,41

9 Crô em Familia Imagem Ficção 06/09/2018 614 478.114 6.822.165,00 14,27

10 Não se Aceitam Devoluções Fox Ficção 31/05/2018 482 292.740 4.182.222,00 14,29

11 Os Parças Downtown/Paris Ficção 30/11/2017 174 295.711 4.071.156,00 13,77

12 O Doutrinador – O Filme* Downtown Ficção 27/08/2018 467 276.658 3.933.475,00 14,22

13 Os Exterminadores do Além Contra a Loira do Banheiro Vitrine Filmes Ficção 29/11/2018 315 181.614 2.340.995,00 12,89

14 Mulheres Alteradas Downtown/Paris Ficção 05/07/2018 163 92.607 1.440.179,00 15,55

15 Ana e Vitória Vitrine Filmes Ficção 02/08/2018 202 72.919 992.171,00 13,61

16 O Processo Vitrine Filmes Documentário 17/05/2018 77 65.918 915.174,00 13,88

17 O Grande Circo Místico H2O Films Ficção 15/11/2018 103 51.120 831.794,00 16,27

18 O Paciente, o Caso Tancredo Neves Paris Ficção 13/09/2018 87 40.793 818.899,00 20,07

19 10 Segundos para Vencer Imagem Ficção 27/09/2018 302 49.147 801.026,00 16,30

20 O Nome da Morte Imagem Ficção 02/08/2018 139 45.766 711.964,00 15,56Tabela 8 – Filmes Brasileiros - Ranking das 20 Maiores Bilheterias – 2009 a 2018

*Máximo de Salas: para essas obras, ao invés da quantidade de salas ocupadas na semana lançamento, foi utilizado o critério de maior número de salas ocupadas em uma única semana, independentemente da semana de lançamento, pois foi verificada uma inconsistência na data de lançamento informada pelo distribuidor.



# Título no Brasil Distribuidora Gênero Ano de Lançamento

Salas no Lançamento Público Total Renda Bruta

Total (R$)

1 Nada a Perder Downtown/Paris Ficção 2018 1.165 12.184.373 120.992.794,00

2 Os Dez Mandamentos – O Filme Downtown/Paris Ficção 2016 1.127 11.305.479 116.833.027,00

3 Tropa de Elite 2 Zazen Ficção 2010 733 11.146.723 103.461.154,00

4 Minha Mãe é uma Peça 2 Downtown/Paris Ficção 2016 1.055 9.234.363 124.681.178,00

5 Se Eu Fosse Você 2 Fox Ficção 2009 315 5.787.244 47.624.137,00

6 De Pernas pro Ar 2 Downtown/Paris/RioFilme Ficção 2012 718 4.846.273 50.312.134,00

7 Minha Mãe é uma Peça Downtown/Paris Ficção 2013 407 4.600.145 49.533.218,00

8 Nosso Lar Fox Ficção 2010 444 4.060.304 36.126.083,00

9 Até que a Sorte nos Separe 2 Downtown/Paris Ficção 2013 778 3.978.191 45.274.442,00

10 Loucas pra Casar Downtown/Paris Ficção 2015 604 3.726.547 45.688.070,00

11 De Pernas pro Ar Downtown/Paris Ficção 2011 346 3.506.552 31.033.779,00

12 Até que a Sorte nos Separe Downtown/Paris/RioFilme Ficção 2012 417 3.417.510 34.712.892,00

13 Chico Xavier Sony/Downtown Ficção 2010 392 3.413.231 30.279.855,00

14 Até que a Sorte nos Separe 3 Downtown/Paris Ficção 2015 819 3.335.667 42.262.994,00

15 Vai que Cola – O Filme H2O Films Ficção 2015 636 3.307.837 41.803.908,00

16 Meu Passado Me Condena Downtown/Paris Ficção 2013 421 3.140.771 34.826.392,00

17 Cilada.com Downtown/Paris/RioFilme Ficção 2011 389 2.959.460 28.030.184,00

18 Vai que Dá Certo Imagem Ficção 2013 469 2.729.340 28.990.666,00

19 Meu Passado Me Condena 2 Downtown/Paris Ficção 2015 618 2.639.935 32.941.690,00

20 Os Farofeiros Downtown/Paris Ficção 2018 726 2.604.658 36.820.843,00

Tabela 8 – Filmes Brasileiros – Ranking das 20 Maiores Bilheterias – 2009 a 2018


Em 2018, quatro filmes brasileiros alcançaram mais de um milhão de espectadores12 (Gráfico 7), repetindo, assim, a performance do ano an-terior. Em contrapartida, 28 títulos estrangeiros conseguiram ultrapas-sar esta marca – um retrocesso em relação aos 39 de 2017 e um resul-tado superior somente àquele obtido no início do período sob análise,

12 Tendo um deles, Fala Sério, Mãe!, estreado no fim do ano anterior (Tabela 7).

quando apenas 27 filmes estrangeiros conseguiram vender mais de um milhão de ingressos (Gráfico 7). No todo, os 32 títulos que alcançaram mais de um milhão de espectadores em 2018 foram responsáveis por reunir 77,5% do total de público (Gráfico 15).

Gráfico 7 – Quantidade de Filmes Exibidos com Mais de Um Milhão de Espectadores - 2009 a 2018

45

75

10

67 7

4 4

27

29

35 3534

37

3940

39

28

14,3%

19,1%

12,4%

10,7%

18,6%

12,2%13,0%

16,5%

9,6%

14,8%

12,9%

14,7%

16,7%

12,5%

22,7%

14,0%

15,2%

14,9%

9,3%

12,5%

0,0%

5,0%

10,0%

15,0%

20,0%

25,0%

0

5

10

15

20

25

30

35

40

45

2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

N.º

de T

ítulo

s E

xibid

os

Brasileiros Estrangeiros Market Share (Público) Percentual de obras brasileiras



Analisando-se a faixa das obras com mais de 100 mil espectadores, vê-se que as nacionais, com apenas 13 títulos superando este patamar, apresentaram o segundo pior resultado da série, passando de uma participação de 18,4% dos títulos (maior patamar desde 2009) para

1216 18 17

24 2118

23 23

13

112

100

121

112 115

103 103105

102

110

9,7%

13,8%

12,9% 13,2%

17,3% 16,9%

14,9%

18,0%18,4%

10,6%

0,0%

2,0%

4,0%

6,0%

8,0%

10,0%

12,0%

14,0%

16,0%

18,0%

20,0%

0

20

40

60

80

100

120

140

2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

N.º

de T

ítulo

s Ex

ibid

os

Brasileiros Estrangeiros Percentual de obras brasileiras

10,6% em 2018. Enquanto isso, os filmes estrangeiros mostraram um aumento de 7,8% no número de títulos nessa faixa de público em rela-ção a 2017 (Gráfico 8).

Gráfico 8 – Quantidade de Filmes Exibidos com Mais de 100 mil Espectadores – 2009 a 2018


Em relação a 2017, o número de lançamentos brasileiros em grande quantidade de salas13 diminuiu de 25 para 22 em 2018, em decorrência direta da queda acentuada nos lançamentos na faixa entre 300 e 500 salas, onde houve diminuição de 19 para dez obras nacionais lançadas. O número de filmes nacionais lançados entre 500 e 700 salas mante-ve-se estável, com seis lançamentos. Em contraste, nas faixas superio-

13 Lançamentos em 300 salas de cinema ou mais.

res houve aumento no número de lançamentos brasileiros, os quais passaram de zero para quatro, na faixa de 700 a 1.000 salas, e de zero lançamentos para dois, dentre o grupo de filmes lançados em mais de 1.000 salas. Adicionalmente, cabe destacar que dentre os filmes nacio-nais e estrangeiros que alcançaram as 20 maiores bilheterias de 2018, somente quatro estrearam em menos de 1.000 salas (Tabela 5).

Gráfico 9 – Número de Títulos Exibidos por Quantidade de Salas no Lançamento (2018)

340

3728

14 176 7 4 3 1 6 1 3 0 0 1

0

50

100

150

200

250

300

350

400

1-150 151-300 301-450 451-600 601-750 751-900 901-1050 1051-1200 1201-1350 1351-1500 1501-1650 1651-1800 1801-1950 1951-2100 2101-2250 2251-2400



Tabela 9 – Quantidade de Títulos Brasileiros Lançados em Mais de 300 Salas

Ano≥ 300 ≥ 500 ≥ 700 ≥ 1000

BR Estrangeiros BR Estrangeiros BR Estrangeiros BR Estrangeiros

2009 2 15 0 9 0 4 0 0

2010 4 20 1 5 1 2 0 0

2011 5 37 0 16 0 6 0 2

2012 5 34 2 19 1 9 0 4

2013 12 47 2 28 1 15 0 6

2014 10 61 3 31 0 23 0 9

2015 13 59 7 36 1 26 0 11

2016 17 71 6 44 4 35 2 18

2017 19 74 6 53 0 39 0 18

2018 10 81 6 49 4 33 2 18

Quando se separa as estreias nacionais por faixa de salas no lançamen-to, nota-se que a única categoria que proporcionalmente apresentou aumento em relação ao ano de 2017 foi a faixa que reúne os filmes nacionais lançados em mais de dez até 100 salas (Gráfico 10), indican-do que uma proporção maior de obras brasileiras teve lançamento de porte intermediário no ano.

Quanto às obras estrangeiras, mais uma vez observa-se um peque-no aumento da proporção daquelas lançadas em mais de 1.000 sa-las (Tabela 9), mantendo-se a tendência de leve crescimento anual da participação deste tipo de filme observada desde o início do período analisado (Gráfico 11).


Gráfico 10 – Proporção de Títulos Brasileiros Lançados por Faixa no Lançamento – 2009 a 2018

Gráfico 11 – Proporção de Títulos Estrangeiros Lançados por Faixa de Salas no Lançamento – 2009 a 2018



Em relação ao resultado alcançado pelos filmes exibidos em 2018, os cinco filmes mais vistos do ano atraíram 30,3% do público gera; os dez filmes mais vistos atraíram 45,8%; e os 20 filmes mais vistos, 65,3% do

público total, todas estas as maiores concentrações alcançadas pelos respectivos grupos desde o início do período de análise (Gráfico 12).

Gráfico 12 – Concentração de Público Total pelos Filmes mais Vistos do Ano


As 20 maiores bilheterias nacionais do ano obtiveram a maior concen-tração de público dos filmes nacionais desde 2012 (Gráfico 13), sendo que os quatro filmes brasileiros que ultrapassaram um milhão de es-pectadoes, concentraram 75,8% desse público (Gráfico 14). Em con-traste, os filmes brasileiros que alcançaram uma faixa de público de até 100 mil espectadores atraíram apenas 5,4% do público dos filmes

nacionais. Esta grande discrepância ratifica uma tendência à concen-tração do público de obras nacionais nos grandes lançamentos, corro-borada também pela queda de audiência dos filmes com público entre 100 mil e 500 mil espectadores – de 2017 para 2018, além da diminui-ção da concentração de público de 20,8% para 6,3%.

Gráfico 13 – Concentração de Público dos Filmes Brasileiros mais Vistos – 2009 a 2018



Gráfico 14 – Concentração de Público de Filmes Brasileiros Exibidos – Por Faixas de Público (2009 a 2018)

Gráfico 15 – Concentração de Público de Filmes Exibidos – Por Faixas de Público (2009 a 2018)

7,7%3,4%

6,4% 4,8% 2,5%6,4% 4,6% 3,5%

7,7% 5,4%

12,2%8,2% 9,4%

17,2%13,7%

10,9% 10,3%7,4%

20,8%

6,3%4,1%

7,0% 6,3%9,3%

2,6%

22,8%

10,2%12,3%

18,7%

12,5%

75,9%81,4%

78,0%

68,6%

81,3%

59,9%

74,9% 76,8%

52,8%

75,8%

175

137

165

136

167 180

215 217

225

253

-

50

100

150

200

250

300

0,0%

10,0%

20,0%

30,0%

40,0%

50,0%

60,0%

70,0%

80,0%

90,0%

100,0%

2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Até 100 mil Mais de 100 mil até 500 mil Mais de 500 mil até 1 milhão Mais de 1 milhão Número de Títulos Brasileiros Exibidos por Ano

4,5% 4,0% 3,2% 3,3% 3,3% 3,6% 3,7% 2,9% 3,0% 3,0%

15,6%11,5% 13,5%

10,9% 11,8%8,7% 9,4% 7,6% 8,2% 9,8%11,3% 11,6%

11,1% 9,4%12,0%

12,2%5,8%

9,1% 8,5% 9,6%

68,7%72,9% 72,2%

76,4%72,9%

75,6%81,1% 80,4% 80,3%

77,5%

588

510

560

527 573

676

794 766

703 706

-

100

200

300

400

500

600

700

800

900

0,0%

10,0%

20,0%

30,0%

40,0%

50,0%

60,0%

70,0%

80,0%

90,0%

100,0%

2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Até 100 mil Mais de 100 mil até 500 mil Mais de 500 mil até 1 milhão Mais de 1 milhão Número de Títulos Exibidos por Ano


3. Desempenho das DistribuidorasA Disney foi a distribuidora com a maior participação na renda em 2018, igual a 25,7%, seguida pela Warner, com 16,4%, e pela Sony, com 12,7% (Gráfico 16). As três juntas agruparam 54,8% da renda. As dez maiores distribuidoras de 2018 reuniram 97,6 % do total da renda, indicando que o mercado continua concentrado em poucos players. De fato, podemos observar que houve pouca variabilidade entre os principais players do mercado de 2009 a 2018 (Tabela 10).

Com relação ao total de filmes exibidos em 2018, a Imovision foi a distribuidora que mais comercializou filmes em 2018, com 59 títu-los, seguida pela Vitrine Filmes, com 57 títulos, e pela Paris, com 37 obras14.

14 Como especificado na Metodologia deste Informe, os títulos exibidos em determinado ano englobam todas as obras que estiveram em cartaz no período em questão, independentemente de seu ano de lançamento. Já os títulos lançados englobam apenas as obras lançadas em seu respectivo ano de estreia, excluindo, por exemplo, os relançamentos ou obras que estrearam em anos anteriores e continuaram em cartaz no ano de referência.

Gráfico 16 – Participação de Renda por Distribuidoras – Títulos Brasileiros e Estrangeiros – 2018

4,0%

4,4%

5,6%

9,9%

10,3%

11,1%

12,7%

16,4%

25,7%

PARAMOUNT

PARIS

Outras

DOWNTOWN/PARIS

FOX

UNIVERSAL

SONY

WARNER

DISNEY



Gráfico 17 – Concentração de Rendas pelas Distribuidoras de Maior Renda – 2009 a 2018

63,6%53,6%

47,3%41,8% 40,9%

50,6% 54,4%

59,1%

54,6%54,9%

70,4%

66,7%60,0%

54,0% 50,7%

62,1% 63,0%

70,2%65,4% 66,0%

77,3%

74,8%

69,4%

65,8%60,0%

69,5%71,4%

79,1%

74,7% 76,3%

97,8%

95,0%

93,3%96,6%

93,0%

94,8%94,2%

97,7%

97,1%97,6%

2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

10 Maiores Distribuidoras 5 Maiores Distribuidoras 4 Maiores Distribuidoras 3 Maiores Distribuidoras


Tabela 10 – Ranking das 10 Maiores Distribuidoras, em termos de Renda – 2009 a 2018

# 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

1 Fox Sony Paramount Sony Disney Fox Universal Disney Disney Disney

2 Sony Fox Fox Fox Fox Disney Disney Warner Universal Warner

3 Warner Paramount Sony Disney Warner Warner Fox Fox Warner Sony

4 Paris Warner Warner Warner Universal Paramount Warner Downtown/Paris Fox Universal

5 Paramount Zazen Paris Paris Sony Sony Paris Universal Sony Fox

6 Imagem Paris Disney Paramount Paris Downtown/Paris Paramount Sony Paris Paris

7 Universal Universal Imagem Imagem Downtown/Paris Imagem Downtown/

Paris Paris Downtown/Paris

Downtown/Paris

8 Playarte Imagem UniversalDowntown/

Paris/ RioFilme

Paramount Paris Sony Paramount Paramount Paramount

9 Europa Playarte Playarte Universal Imagem Universal Imagem Imagem Diamond Films do

Brasil Imagem

10 Downtown/RioFilme

Sony/ Downtown

Downtown/ Paris/

RioFilmeCalifórnia

Downtown/ Paris/

RioFilmeCalifórnia H2O Films

Diamond Films do

Brasil Imagem

Diamond Films do

Brasil

% Renda 97,8% 95,0% 93,3% 96,6% 93,0% 94,8% 94,2% 97,7% 97,1% 97,6%



O montante arrecadado pelas distribuidoras internacionais (Gráfico 18) foi o menor desde 2015, no entanto, essas distribuidoras comer-cializaram três títulos a mais em 2018, comparativamente a 2017 (Gráfico 19).

Como ocorre desde 2009, as distribuidoras nacionais foram as que mais contribuíram com a oferta de filmes no parque exibidor, comer-cializando, no total, 568 obras no ano (Gráfico 19). Estas distribuidoras apresentaram a maior participação sobre a renda total e no valor total aferido pelas mesmas desde 2009 (Gráficos 18 e 19).

Gráfico 18 – Renda por Origem das Distribuidoras – Títulos Brasileiros e Estrangeiros Exibidos – 2009 a 201815

15 Em 2009 e 2010, a Sony e a Disney estavam agrupadas como Sony/Disney (Columbia), uma vez que as duas empresas atuavam conjuntamente no Brasil. Logo, ambas eram contabilizadas como uma única empresa distribuidora.

R$ 741,72

R$ 906,28

R$ 1.056,52R$ 1.110,20

R$ 1.191,21

R$ 1.432,86

R$ 1.771,83

R$ 2.021,82

R$ 2.166,64

R$ 1.851,93

R$ 225,43

R$ 320,21R$ 393,45

R$ 499,38R$ 538,67 R$ 523,08

R$ 558,66 R$ 577,49 R$ 545,43R$ 606,34

R$ 2,64 R$ 33,88 R$ 0,02 R$ 4,44 R$ 23,32 R$ - R$ 21,11 R$ 0,01 R$ 5,59

23,2%

25,4%

27,1%

30,9% 30,7%

26,7%

23,8%

22,2%

20,1%

24,7%

0,0%

5,0%

10,0%

15,0%

20,0%

25,0%

30,0%

35,0%

R$ -

R$ 500,00

R$ 1.000,00

R$ 1.500,00

R$ 2.000,00

2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Rend

a em

Milh

ões (

R$)

Distribuição Internacional Distribuição Nacional Codistribuição Internacional-Nacional Percentual da Renda - Distribuição Nacional


Gráfico 19 – Quantidade de Títulos Exibidos no Ano por Origem das Distribuidoras – Títulos Brasileiros e Estrangeiros – 2009 a 2018

170150

159

127110

140

169 173

135 138

417

356

398387

458

536

624

592567 568

1 4 3 3 5 - 1 1 1

70,9%

69,8%

71,1%

74,9%

79,9%79,3%

78,6%

77,3%

80,7%80,5%

64,0%

66,0%

68,0%

70,0%

72,0%

74,0%

76,0%

78,0%

80,0%

82,0%

-

100

200

300

400

500

600

700

2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Distribuição Internacional Distribuição Nacional Codistribuição Internacional-Nacional Percentual de Títulos - Distribuição Nacional



Em relação aos filmes nacionais, o destaque foi para a parceria Down-town/Paris, que ficou com 84,2% do total de receita (Gráfico 20). Em seguida, a Paris e a Imagem ficaram com 4,9% e 3,2% da renda, res-pectivamente. Quanto ao total de filmes brasileiros exibidos, a Vitrine

Filmes foi a distribuidora que mais comercializou títulos em 2018, com 55 obras, seguida pela Downtown/Paris, com 16, e pela Elo Company, também com 16.

Gráfico 20 – Participação de Renda por Distribuidoras – Títulos Brasileiros Exibidos (2018)

84,2%

4,9%

3,2%

2,2%

1,4%

4,1%

DOWNTOWN/PARIS

PARIS

IMAGEM

VITRINE FILMES

FOX

Outras


As distribuidoras nacionais ficaram com 98,3% da renda gerada pe-los filmes brasileiros (Gráfico 21), apresentando a maior participação desde 2009, e ficaram com uma renda de R$ 285,2 milhões, o que representou um aumento de 30,7% em relação à renda arrecadada em

2017 (Gráfico 21). Nota-se que, em 2018, houve aumento do número de filmes nacionais distribuídos pelas distribuidoras nacionais, sendo o mais alto da série histórica (Gráfico 22)

Gráfico 21 – Renda por Origem das Distribuidoras – Títulos Brasileiros Exibidos – 2009 a 2018

47,62

138,99

111,37125,78

255,81

178,95

237,36

347,67

218,15

285,22

81,66

53,08 50,09

27,8917,94

42,94

19,35 15,09 17,034,882,64

33,88

0,02 4,44

23,32

0,00

21,11

0,01 5,590,00

36,1%

61,5%

69,0%

79,6%

86,1%

80,6%

85,4%

95,8%

90,6%

98,3%

0,0%

20,0%

40,0%

60,0%

80,0%

100,0%

120,0%

R$ -

R$ 50,0

R$ 100,0

R$ 150,0

R$ 200,0

R$ 250,0

R$ 300,0

R$ 350,0

R$ 400,0

2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Rend

a em

milh

ões (

R$)

Distribuição Nacional Distribuição Internacional Codistribuição Internacional-Nacional Percentual da Renda - Distribuição Nacional



Gráfico 22 – Quantidade de Títulos Exibidos no Ano por Origem das Distribuidoras – Títulos Brasileiros – 2009 a 2018

37

26 26

117 9 7 7 8

4

137

107

136

122

155

171

207 209216

249

1 4 3 3 50 1 1 1 0

78,3% 78,1% 82,4%

89,7%92,8%

95,0%96,3% 96,3% 96,0%

98,4%

0,0%

20,0%

40,0%

60,0%

80,0%

100,0%

120,0%

0

50

100

150

200

250

2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017

Distribuição Internacional Distribuição Nacional Codistribuição Internacional-Nacional Percentual de Títulos - Distribuição Nacional

https://www.ancine.gov.br/

https://oca.ancine.gov.br/

distribuição em salas - 2018...distribuição em salas - 2018 5 2. resultados em salas de cinema o...

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