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Cuadernos
tcnicos
de conservacin
fotogrfica
1 Preservacin fotogrfica
- mtodos bsicos
para salvaguardar sus acervos
15 Normas para Ia exposicin de fotografias
23 La preservacin de Ia fotografia en Ia era electrnica
Min istrio d a C uttu ra d o B rasil
Fundao N acional de A rte
-
Funarte
Rio de Janeiro, 1996
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Presidente de Ia Repblica
Fernando Henrique Cardoso
M inistro de C ultura
Francisco W effort
Sec retario de Inte rcm bio
e
P ro je to s E sp ec ia is
E ric N ep om ucen o
Presidente de Ia Fundao
N acional de A /T e . Funa/Te
M rcio Souza
D irectora deI D epa/Tam ento de
Pesquisa
e
Documentao
Solange Sette Garcia de Zniga
C entro de C onserva o
e
P re se rv a o Fot og r fic a
Eridan Leo
Edicin
Eridan Leo
Sandra Baruki
R evisin T cnica
Sandra Baruki
V iv ia n S po lia ns ky
Revisin de Textos
V iv ia n S po lia ns ky
I
Direccin
Funarte - Centro de Conservao e
Preservao Fotogrfica
Rua Monte A legre 255 Santa Teresa
20240.190 Rio de Janeiro RJ Brasil
te . (5521) 297-6116 interno 248 y 249
telefax. (5521) 242-5429
I
Cuadernos Tcnicos
de
Conservacin Fotogrfica
EI Centro de Conservao e
Preservao Fotogrfica, como nico
centro tcnico de este gnero en
Amrica Latina, se caracteriza por ser
un ncleo de investigacin y,
sobretodo, de difusin de
informacin acerca de los
procedim ientos ideales de
conservacin y preservacin de los
materiales fotogrficos. Su vocacin
natural es Ia de ser un centro de
capacitacin y
su meta principal es Ia
amplia divulgacin, en escala
nacional y latinoamericana, dei
conocim iento en su campo de
actuacin.
D entro de esta perspectiva nacieron
los Cuadernos tcnicos de
c on serv aci n fo to gr fica ,
presentados bajo Ia forma simple y
econm ica de fascculos,
para facilitar Ia diversidad de Ias
publicaciones, 10 cual sera imposible
si hubisemos optado por los
formatos ms caros -
y
de
produccin ms lenta - como libros o
revistas. Para atender instituciones
de pases latinoamericanos vecinos,
que realizan consultas ai Centro o
solicitan Ia capacitacin de personal
especializado. todos los textos en
portugus de los Cadernos tcnicos
de conservao fotogrfica sern
lanzados paralelamente en espano .
N uestra intencin es Ia de dar conti-
nuidad a Ias publicaciones,
divulgando siempre nuevos trabajos
de profesio-nales brasilelos y
extranjeros, que actan en et rea de
Ia conservacin fotogrfica, con Ia
esperanza de poder contribuir
efectivamente para mejorar Ias
condiciones de los acervos foto.
g r fic os l at in oamer ic anos .
~u.v Z~
Solange Sette Garcia de Ziiiga
D ir ec to ra d ei D ep artame nto d e
PesQui sa e Documen ta o
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Preservacin Fotogrfica mtodos bsicos para
salvaguardar sus acervos
I
P eter M U 8ta rd o
G raduado dei C olum bia U niversity's A dvanced C ertificate Program in Preservation A dm inistration. el ha
trabajado com o el A ssistant C onservator en ellnternational M useum of Photography at G eorge E astm an
H ouse; com o el Head of Preservation Section en el N ew York C ity M unicipal Archives; y com o el regional
Preservation C oordinator for the N ational A rchives in W ashington, D .C . E mpez su prctica privada en
conservacin fotogrfica en N ueva Y ork en 1982, antes de co-fundar The Better Im age.
Nora Kennedy
M aster en C onservacin Fotogrfica de Ia U niversity of D elaw are's W interhur C onservation Program , es
parte dei equipo de conservacin dei M etropolitan M useum of A rt de N ueva York, es profesora adjunta en
ellnstitute for Fine A rts, N ew Y ork U niversity y
en ellnstitut Franais de R estauration de O euvres d'A rt,
Paris. E lla ha trabajado en el Atelier de R estauration de Photographies, Ville de Paris; el C entro de
C onservao e Preservao Fotogrfica, R io de Janeiro; el C enter for C onservation of A rt and H istoric
Artifacts, Philadelphia; el M useum of M odern A rt en N ueva York; y
e l N atio na l G alery o f A rt e n W ash in gto n
D C. Ella em pez su prctica privada de conservacin de fotografia en Nueva Y ork en 1988, antes de co-
fundar T he B etter Im age.
T raduccin ai espanol C hiara M azzoni
1 . Int roduccin
La preservacin de acervos fotogrficos es un
elem ento im portante en Ia adm inistracin de
cua lq uie r re po sito rio a rc hiv s tic o. M s s en sib le s
que Ia mayor parte de los registros en papel, Ias
fotografas poseen una qum ica com pleja que
debe ser considerada si van a ser preservadas en
el futuro. A unque Ia gam a de los procesos
foto grfic os v ara much o, e xisten ciertos
principios generales que pueden ser aplicados a
todas Ias fotografas para garantizar una guarda
segu ra . P resentamo s, a co ntinu aci n, alg un os
m todos bsicos para salvaguardar acervos
fo to grfico s, comen zan do co n un a in tro ducc in
general sobre Ia estructura y com posicin de los
m ismos. E n e ste fo lleto lo s princip io s g en erale s
tendrn preferencia sobre los especficos. U n
listad o bib lio grfico prov eer fu ente s p ara
informaciones complementa ri as .
2. La estructura de Ias fotografas
l.Q u es exactam ente una fotografa? P ara
responder a esta pregunta, que es sim ple en
apariencia, se debe preguntar en prim er lugar
cul es el tipo de fotografa que est siendo
con side rad a. V ario s tip os d iferente s de proce so s
fo to gr fico s fu ero n introd ucido s, se
desarrollaron y luego pasaron, en Ia breve
historia de 150 anos de esta tecnologa de
fabricacin de im genes. La m ayor parte de Ias
fo tog rafas, au nqu e p odemos enc on trar
excepciones, tienen una estructura lam inada o en
capas. Esa estructura puede dividirse en tres
com ponentes. Estos son:
. una caD a de soporte D rim ario
. una capa adhesiva - ligante o aglutinante
. el m aterial de Ia im agen final
EI m aterial de Ia im agen final est,
g eneralm ente , im pre gn ad o en Ia cap a adh esiv a,
que reposa sobre el soporte prim a rio.
U na gran variedad de m ateriales de SO Dorte
prim ario ha sido usada histricam ente para Ia
fotografa. Estos incluyen: m etal - placa de cobre
banada en plata para daguerrotipos, y lm inas de
h ie rro e sma ltada s para fe rro tipos ;v id rio
-
para
amb ro tip os , n eg ativ os d e v id rio , d ia po sitiv as
p ara lin te rn a d e p ro ye cc i n lantern slides); lli .llitl
- copias positivas de todos los tipos y algunos
de los prim eros negativos dei siglo X IX ; y
Dlsticos - negativos de pelcula (acetato, nitrato,
po lister, etc). H oy en d a, los P ap eles R esin ad os
o RC son cada vez ms usados y estn entrando
en Ias colecciones de los archivos. Estos papeles
RC son recubiertos con plstico en am bos lados
para facilitar el procesam iento y reducir el
arq ueo de i p ap el.
Las caD as adhesivas son Ias prxim as partes
compon en tes e n much as im g en es fo tog r ficas.
Estas capas, en realidad, contienen en s m ism as
el m aterial que produce Ia im agen visual. A 10
largo d e tod a Ia h istoria fo to grfica , Ias cap as
adhesivas m s com unes fueron de albm ina,
colodin o gelatina. La estabilidad de estos
ligantes de proteccin es fundam ental para
a se gu rar u na im agen du rad era y sin alteracio nes.
Para Ias fotografas en papel, Ia albm ina fue Ia
capa adhesiva de uso predominante durante Ia
m ayor parte dei siglo X IX , m ientras que Ia
gelatina predom in durante el siglo pasado,
tanto para los m ateriales positivos com o
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neg ativ os. M ucha s de Ias p rim eras fo tog rafas
(p or e j., p ap el s ala do ) y fo to gra fa s 'a rts tic as '
posteriores, com o platinotipos, no tienen un
ligante propiam ente dicho. E n esas fotografas, el
m ate rial de Ia im agen e st im pre gn ad o
directam ente en Ias fibras dei papel dei soporte
p rimario , s in u tiliz ar u n lig an te o tra ns po rta do r,
carrier.
La parte de Ia fotografa que se transforma en Ia
im agen visible est form ada de partculas
m etlicas divididas sutilm ente, o, en caso de
foto grafas en co lor, d e colo ran tes o p igmen to s.
Los m ateriales de Ia im agen pueden ser de
plata m etlica, platino y hierro y de una gran
variedad de colorantes y pigm entos. En m uchos
casos se encuentra una combinacin de dos o
m s m etales, tal com o en Ias fotografas en papel
de albm ina y plata viradas en oro.
L a preservacin de fotografas com prende Ia
p re se rv acin de esas p artcula s de licad as
de Ia imagen, delligante y dei soporte o
m aterial d e b ase.
La gran cantidad de com binaciones y
variaciones en los procesos fotogrficos que
podem os encontrar en una situacin de Ia vida
real no son fcil m ente resum idos en este breve
panorama general y, en verdad, pueden ser m uy
com plejos. Sin em bargo, algunas de Ias
consideraciones bsicas que deben ser tom adas
en cuenta son que, en cualquier proceso, una
fotografa ser un com puesto de m ateriales,
generalm ente en una configuracin lam inada o
en capas, con todas Ias posibilida-des qum icas
y fsicas correspondientes que resultan de Ias
mismas.
3 P rincipales factores que contribuyen para
el deterioro de Ias fotografas
Amb ien tes d e d eo sito in adec uad os.
m ateriales de acondicionam iento de baia calidad
y orcticas de m anipulacin incorrectas estn
entre los p rin cip ales facto res qu e c on trib uy en
p ara el d eterioro de Ias foto grafas. E sto s facto res
pueden ser com batidos de varias m aneras.
Algunas de ellas son de ejecucin m s fcil, sin
em bargo, otras necesitan grandes gastos de
tiem po, dinero y energa. Cualquiera que sea el
nivel de especializacin dei personal y su
com prom iso, siempre se pueden hacer
esfuerzos para mejorar el area de guarda, los
m ateriale s d e aco nd icio nam ien to y Ias prcticas
de m anipulacin en cualquier institucin. O tros
factores que contribuyen para el deterioro de Ia
foto grafa , tales como el a taaue bio l gico ,
errores de orocesam iento, causas intrnsecas de
de terio ro y ex po sici n se rn tambin
C uad ern os t cn ic os d e c ons er va cin fo to grfic a
I
considerados.
C uando hablam os de am biente de deosito
debem os tener en cuenta ciertas
consideraciones. La prim era y principal es Ia
hume dad re lativa (HR). S in embargo , Ia h umed ad
relativa no puede ser considerada sin su
compane ra c on sta nte e in te gra l, la temoera tu ra .
Las dos deben ser consideradas juntas, puesto
que Ia propia definicin de H R gira alrededor de
Ia t emperatu ra: H umed ad R elativa es Ia ca ntid ad
de humedad de un volumen dado de aire,
expresada como un porcentaje de Ia cantidad de
humedad que ese aire puede contener a una
tempera tu ra d ad a.
Los niveles de hum edad relativa de un
am biente de depsito son im portantes, porque Ia
hum edad es necesaria para Ia m ayor parte de Ias
reacciones qum icas que causan el deterioro de
Ia s fo to gra fa s. N iv ele s a lto s d e HR p rovo ca r n
reacciones qum icas de deterioro en general y,
sin duda, en los m ateriales fotogrficos. A
niveles por encim a de 60% existe tam bin una
m ayo r p ro bab ilid ad d e proliferacin d e h ong os.
N iv ele s d e humed ad re la tiv a in ad ecuado s
tienen tam bin un efecto devastador en Ia
fotografa com o objeto fsico. N iveles de H R
e le vado s c au sa n Ia d ila ta ci n y ab la nd am ie nto
d e algu nos liga ntes. L as foto grafas d e gelatina
son pa rticu larm en te su scep tibles a Ia dila tacin
y, en su estado de ablandam iento, se pueden
adherir a cualquier superficie con Ia cual entren
en contacto. U na vez que Ias fotografas se
encuentran adheridas a fibras de papel,
envoltorios de plstico, vidrios de proteccin, u
otras emulsio ne s foto grficas, aumen ta el riesgo
de danos fsicos. Frecuentem ente este tipo de
dano es irreversible. N iveles m uy bajos de H R,
aunque en teora puedan dism inuir Ias
reacciones qum icas, deben ser evitados, debido
a Ia capacidad de causar deform aciones fsicas
en Ia fotografa. Cuando los niveles de H R son
muy bajos, por debajo de 30%, los ligantes y Ias
capas dei soporte se pueden resecar provocando
rajaduras, separacin de lm inas y un estado
quebradizo genera li zado .
M ientras que existen lim ites m xim os y
m nim os para los niveles recom endados de HR,
Ias tem peraturas pueden ser bajadas casi
in de fin id amen te p ara d ismin uir re ac cio ne s
qum icas sin causar efectos nocivos, en tanto
que Ia HR sea bien monitoreada. A unque sea
'alta tecnologa' y, en general, m s ali de Ias
po sibilid ad es d e Ia m ayo ra de los p resu pu esto s
in stitu cio na le s, re as d e gua rd a fre sc as /fra s
cool/cold) pueden ser usadas con xito para
p re se rv ar mate ria le s fo to gr fic os v alio so s. C ad a
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C uad ern os tc nico s d e co nse rv ac i n f oto gr fic a
vez m s dichas instalaciones clim atizadas
(frescas/fras) estn siendo implantadas, y vale Ia
pena el esfuerzo de buscar posibilidades para
com partirias entre institucione s interesadas,
como media para proveer ese tipo de
alm acenam iento para fotografas especialm ente
vulnerab les2. En instituciones con presupuestos
modestos, el depsito fro puede ser
sum inistrado para un nmero lim itado de
fotografas, por media de una unidad autnoma,
es decir una heladera que tenga una humedad
controlada. Es necesario observar que todos
estos sistemas requieren monitoreo y
mantenim iento y , por 10 tanto, pueden ser
necesarias tomar precauciones especiales ai
rem orver Ias fotografas de esos depsitos
frescos/fros, para evitar Ia formacin de
condensacin.
Las recomendaciones exactas sobre Ias
condiciones ptim as para procesos especficos
pueden variar ligeramente, dependiendo dei
origen de Ia fotografa. Asim ismo, puede resultar
poco prctico proveer condiciones ptimas para
un acervo de m ateriales fotogrficos variados.
Sin embargo, deben realizarse esfuerzos para
mantener los niveles de temperatura dentro de
un padrn moderado 68 F + / - 3
F, 20 C + / - 2
C Y los niveles de humedad relativa entre los 35 -
45 + / - 5
.
En el campo de Ia conservacin fotogrfica existe
un consenso general de que el contro l estricto de
los niveles de humedad relativa es el mtodo ms
efectivo para dism inuir el deterioro de Ias
fotografas. La fluctuacin diaria, sem anal o
mensual de Ia humedad relativa y de Ia
tem peratura debe ser evitada a toda costa.
La mejorforma de comenzar una evaluacin
dei ambiente de depsito es saber cuales son Ias
condiciones que prevalecen generalmente. Eso
puede ser realizado por media dei control de
dichas condiciones, usando el registro de un
term ohigrgrafo o haciendo lecturas regulares
con un termmetro de bulbo seco y un
sicrmetro de molinete. Los datos recogidos
durante un cierto tiem po con estos instrum entos
sern Ias bases que determ inarn el mejor rea
de guarda y servirn para formular medidas
preventivas para controlar el am biente.
Entre los factores que causan el deterioro de
Ias fotografas que no deben ser pasados por alto
se encuentra Ia categora abarcativa dei a taaue
biolgico. La gama de agentes biolgicos que
deterioran Ias fotografas, va desde sim ples
hongos pasando por los insectos, hasta lIegar a
los roedores. La naturaleza orgnica de los
materiales delligante y de los soportes de papel
ofrece nutritivos sufic ientes que perm iten el
desarrollo de los organismos vivos, dadas Ias
condiciones para que eso ocurra. Tales
condiciones incluyen una fuente de humedad,
(niveles de HR por encima de 60 pueden ser
suficientes para generar esporas de hongos
potenciales) el aire estancado y el calor. Las
acumulaciones de polvo y partculas tambin
suelen atraer insectos y otras plagas pequenas.
EI tipo de deterioro que puede ocurrir en Ias
fotografas, si Ias condiciones estn dadas,
incluyen manchas y deterioro por desarrollo de
hongos y Ia prdida real cuando los soportes
fotogrficos son rodos por insectos y
especialm ente roedores, lIevndose consigo
partes importantes dei material de Ia imagen. Las
manchas pueden tambin ser causadas por Ia
defecacin de Ia mate ria digerida que los
insectos dejan frecuentemente cuando pasan por
u na c ole cc i n.
Estos problem as, as com o otros relacionados
con ellos, pueden ser evitados por media dei
examen cuidadoso, item por item , de los
materiales nuevos que entran en un acervo.
Cualquier evidencia de hongos o infestacin por
insectos, pasada o presente, debe ser observada
y, en caso de sospecha, deben ser lIevados a un
lugar con condiciones ms secas e
inmediatamente aislados dentro de bolsas
cerradas de polietileno, hasta que puedan ser
estudiados por un conservador o una persona
con el conocim iento apropiado sobre estos
asuntos. E I uso de una lmpara ultravioleta
puede ayudar a determ inar si Ias colonias de
hongos son activas o latentes3.
Los siguientes pasos preventivos pueden ser
seguidos para dism inuir el riesgo de activ idad
biolgica en un acervo:
.
revis in inicial de Ias colecciones a colocar en
un deps it o
.
mantenim iento riguroso dei rea de guarda y el
lugar de trabajo libres de cualquier alimento o
bebida, incluyendo embalajes y latas de bebida
vacas
.
revisin peridica de Ias condiciones dei rea
d e g ua rd a
.
prcticas correctas de lim pieza y m anutencin
.
exterm inacin programada y supervisada, si
fu era n ec es ar io
Debe recordarse que el deterioro causado por
Ia actividad biolgica es, en general, irreversible.
Una responsabilidad que debe ser enfrentada es
Ia de estar alerta ante Ia posibilidad de
problemas en un acervo.
Otra consideracin sobre Ia preservacin que
debe ser tenida en cuenta es Ia calidad dei aire.
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Las fo to gra fa s s on p artic ula rmen te s us ce ptib le s
a una serie de com ponentes qum icos
su sp endid os e n e l a ire , fre cu en temente
encontrados en el m edioam biente urbano. La
incineracin de com bustible fsil de petrleo y
especialm ente de gas y carbn son responsables
p or su presen cia. E sto s comp on en tes
suspendidos en el aire incluyen gases oxidantes
tales com o dixidos de nitrgeno y sulfricos,
ozono y perixidos. M uchos de estos
com ponentes qum icos se mezclan con Ia
h umed ad atmosf rica y g en era n compon en tes
que causan el deterioro en los m ateriales
fotog rf icos.
O tras fuentes de com ponentes qum icos
nocivos pueden ser encontradas en Ias pinturas
con base de leo, productos de madera y sus
derivados, m uebles para oficinas, colas de
alfom bras, solventes de lim pieza variados e
inclusive fotocopiadoras. E stas ltim as se sabe
que producen cantidades de ozono que pueden
cau sar dete rio ro a Ias fo to grafas. Q uiz Ia fu en te
de gases contaminantes m s nociva provenga de
Ia descomposicin de Ias bases de pelculas de
nitrato y acetato. E stos m ateriales com unes para
negativos, producidos desde com ienzos de este
siglo hasta 1960 y 1970, son encontrados ahora
en un estado de deterioro avanzado. En ese
estado pueden liberar grandes cantidades de
cido ac tico y n tr ico, re spec tiv amente ,
f cilm ente pe rcib ibles. E I olo r de vin ag re tp ico
de los primeros es muy comn en acervos
in stitucio nales, y lo s p ro blem as co n n eg ativo s
de n itrato h an sid o muy do cumen tad os4 .
Adem s de los com ponentes qum icos, Ias
D artculas son otra form a de contam inacin dei
aire que causan deterioro. EI p olvo com n u
holln puede causar Ia abrasin de Ias capas
adhesivas blandas y traer suciedad que altera el
aspecto dei rea visual. Esas partculas tam bin
atraen com ponentes qum icos para s cuando
cruzan el aire y pueden poner a esos
contam inantes en contacto directo con Ia
foto grafa. U na v ez in stalad os en u na sup erficie
fotogrfica stos pueden actuar com o campo de
fu tu ra s in te ra cc io ne s q um ic as .
F iltro s de aire disen ad os y m anten id os
adecuadamente en un sistema de entrada y
distribucin dei aire pueden reducir m ucho Ia
cantidad de partculas en el rea de guarda. La
posicin correcta de los canales para Ia entrada
dei aire, as com o el uso de 'depuradores' dentro
dei sistem a de ventilacin pueden ser cam inos
pa ra el co ntro l de los co ntam in ante s
a tmos f ric os . R ec ie ntemente , fu ero n
de sa rro llad os y comercializa do s pu rificad ores de
C ua dern os tc nico s de c ons er va cin fo to gr fica
I
aire de pequeno porte. Estos aparatos, de precio
m dico, pueden ser tiles para controlar Ia
calidad dei aire en reas de guarda cerradas de
in stitu cio ne s qu e n o p oseen c on dic ion es
fina ncie ras o in clu sive p ersp ectiv as de co nta r
con un sistem a com pleto de calefaccin,
ven tila cin y a ir e acond ic ionado H.\l.A.C.
system).
In fe lizmente , e l c on tro l d e g as es
contam inantes es difcil y los m edios de
m onitorear su presencia estn casi siem pre fuera
dei alcance de m uchos repositorios. A travs de
Ia provisin sim pie y de bajo costo de buenos
em balajes de acondicionam iento, se puede
resguardar a Ia coleccin de Ia m ala calidad dei
aire.
P uede p are cer ir nico qu e el elem en to
fundam ental en Ia creacin de Ia f otografa pueda
tam bin funcionar como su peor enem igo. La
exp osic in a Ia lu z p ue de con trib uir
s ign if ica tivamente a i desvanecimiento
y dete rio ro d e va rio s tip os de fo tog rafas.
A lgunos procesos fotogrficos son m s susce-
p tible s q ue o tro s ai deterio ro po r ex po sici n,
dependiendo de sus partes com ponentes. Las
im ge nes d e pla ta proc esada s ad ecu ad am ente
no sufren desvanecimiento por s m ismas en Ia
luz, m ientras que los colorantes utilizados en
otros procesos son susceptibles ai
desvanecim iento, tanto en Ia luz com o en Ia
o scurida d. E ntre lo s liga ntes m s sensib les
tenem os Ia albm ina, seguida por Ia gelatina.
Ambas tiene n u na te nd en cia a Ia dec olo rac in
por exposicin prolongada. Los soportes de
papel tam bin son propensos ai deterioro si son
expuestos a Ia luz. La mayor parte de los
procesos dei siglo X X utilizan un papel
recu bie rto c on b arita, q ue sirv e como prote cci n
co ntra Ia rad iaci n. L os p rim ero s p ape les
resinados suelen resquebrajarse cuando son
expue sto s. L os p ap ele s p os te rio re s re cu bie rto s
de resina poseen estabilizadores adicionales que
reducen e sta tendencia .
P or cie rto ex iste amplia do cumen taci n sob re
los problem as de algunos procesos en color5.
P ro bablemen te Ia m ay ora d e no sotros te nemos
fotografas personales de Ia f am ilia que se han
d esvan ecid o ba sta nte d urante nu estras v idas.
L os m ateria les en colo r, co n po cas ex cep cion es,
se encuentran generalm ente entre los m s
sensibles a Ia luz en nuestras colecciones. La
colo ra ci n h echa a mano, fre cu en temente
aplicada en tiem pos pasados en Ias im genes
m onocrom ticas es m uy fugaz, inclusive cuando
es expuesta por perodos breves. Para que sean
prese rv ado s a larg o pla zo esto s m ateriales
necesi tan precauciones espec ia les para su
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C ua dern os t cn ic os d e co nse rv ac i n f oto gr fic a
gua rd a V /Osu expos ic i n.
L a lu z a Ia cu al no s referim os co rrientem en te
es, en verdad, slo Ia parte visible dei espectro
electrom agntico. Ese espectro va m s ali de Ia
parte visible, extendindose hasta longitudes de
onda m s largas, hacia el infrarrojo, y hacia
longitudes de onda m s cortas, de frecuencia
m s alta, m s nocivas, en direccin a Ia regin
u lt rav io le ta (UV).
A unque Ia exposicin a cualquier radiacin es
nociva para Ias fotografas, Ias longitudes de
onda m s cortas que se encuentran en Ia parte
ultravioleta son Ias m s perjudiciales. L a luz dei
da es una fuente rica en radiaciones
u ltrav io letas, 10 qu e ex plica Ia recomend aci n de
sentido com n de evitar Ia exposicin de
fotografas valiosas a Ia luz directa dei sol. Sin
em bargo, Ias luces fluorescentes tam bin son
u na fue nte de rad iaci n UV.V entan as,
c la ra boya s, in clu siv e Ia s p ue rta s a bie rta s,
pueden ser el origen de Ia exposicin a Ia
radiacin de U V. Es im portante recordar que
aunque se aconseja Ia proteccin contra Ia
radiacin U V por m edio de luces de tungsteno,
filtros en Ias fuentes de luz y en los vidrios, esto
no evitar otros rayos nocivos dei resto dei
espectro.
Cuando pensam os en los problem as
potenciales de una exposicin, tenem os que
tom ar en cuenta Ia siguiente ecuacin:
EXDosicin
=
dura ci n x in te ns id ad
En nuestros esfuerzos para lim itar Ia
exposicin total, podem os dism inuir su duracin
o bajar Ia intensidad de Ia ilum inacin, o m ejor,
hacer Ias dos cosas ai m ismo tiempo. Los
m todos para esto pueden ir desde decisiones
adm inistrativas relativas a Ia exposicin o no de
Ias foto grafas origin ales, y , si so n e xp ue sta s,
por cuanto tiem po, hasta el sum inistro de filtros
de UV para Ias lm paras fluorescentes en Ias
reas donde Ias fotografas estn colgadas. Por
cierto, Ias instituciones com prenden ahora m s
que nunca, que Ias exposiciones permanentes de
m ateriales originales ya no son m s adecuadas.
EI u so de facsmiles o de reproducciones de
buena calidad son consideradas, cada vez m s,
com o un m todo eficaz de exhibir im genes
fotogrficas, sin exponer los originales a un
dar io posible.
La im portancia de los m ateriales de
acon dicio nam ien to n o p uede se r exce siv am en te
enfatizad a. T anto n ega tivo s como po sitivo s, Ia
m ayor parte de Ias fotografas pasan casi toda su
existencia en contacto con sobres, fundas,
carp etas, ca rto nes u o tro s embalajes fabricad os
de papel o plstico. Teniendo com o objetivo Ia
preservacin, esos m ateriales que estn en
contacto directo con Ias fotografas deben ser de
m uy buena calidad, si se intenta evitar el
deterioro a 10 largo dei tiem po. Los em balajes de
m ala ca lidad V /o embalajes m al diseriad os
pueden causar un serio dario, m ientras que un
em balaje bien diseriado, bien fabricado y
seleccionado con cuidado puede ariadir arios de
vida a un acervo fotogrfico, ya que sirve de
p ro te cc i n con tra h ue lla s d ig ita le s, d ob le ce s,
a brasion es y o tro s prob lem as.
L os t rm in os lib re cid o acid f ree I o para
archivo
archival)
usado frecuentemente
por los vendedores puede conducir a errores.
C on trariamen te a Ia op inin p op ular, Ia
designacin 'Iibre de cido' no es todo 10 que
d eb e ser espec ificad o si se q uieren c on segu ir
m ateriales de alm acen am iento ad ecua do s para
fo tog ra fas. L os p apeles cido s p ued en ser
n oc iv os , p ero Ia s fo to gra fa s s on tamb i n
s en sib le s a i d ete rio ro por p er xid os, lig nin a,
c olo ra nte s, a ditiv os y o tra s impu re za s
e nco ntrad as mucha s ve ces en prod uc tos
in du stria le s. C omo re gia g en era l, lo s p ro du cto s
e n con ta cto d ire cto c on cua lq uie r mate ria l
fo to gr fic o d eb en somete rs e a i T est d e Activ id ad
Fotog rf ica Pho tographic Activ ity Tes t - P.A.T.)6.
E sta d esig na ci n s er c ita da por c ua lq uie r
vendedor que som eti a sus m ateriales a ese test
y que fueron aprobados. Preste atencin aios
factores tcnicos tales com o cantidad de fibra y
busque papeles hechos con altas tasas de 'trapo'
o de alfa celulosa. O bserve si el papel tiene
reserva alcalin a o n o bu ff eredo unbu ff ered
papers).
Respecto de los plsticos, pregunte si
tienen recubrim iento o no y especifique los que
no 10tienen. Si el vendedor no responde
r pid amen te c on re sp ue sta s e sp ec fic as , 1 0mejo r
s er b us ca r o tro v endedo r.
U na de cisin importante, c uan do se trata d e los
em balaies, es si debem os utilizar plstico o ~
c omo mate ria le s d e a cond ic io nam ie nto . Ambo s
tien en v en tajas y desv en tajas qu e d eb en ser
sopesadas cuidadosam ente antes de com enzar el
p ro ye cto d e re ac ondic io namie nto a gra n e sc ala .
L os plsticos ofrecen sobres translcidos que
pueden m inim izar darios de uso y rasgones
causados ai retirar una fotografa de un
en vo ltorio op aco p ara iden tific aria. L a im ag en es
inm ed iatam ente v isible sin n ecesid ad d e e ntrar
en co ntacto directo c on ella. C omo d esvan tajas
ellos son generalm ente m s caros, m s pesados
y pueden crear una carga esttica capaz de atraer
polvo y partculas. A dem s, los plsticos no
pueden ser rotulados con lpiz. Los plsticos
recom endados generalm ente son polister (Ias
5
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6
m arcas son M vlar V Melinex), polipropileno V
p olietile no . T odo s so n cla ro s, d e d im ensio nes
e stable s, in erte s V fcilm ente disponibles en una
variedad de form atos por los proveedores de
mate ria le s d e a rc hiv o.
Fundas de papel de buena calidad, carpetas,
so bres e in terio liad ores pu ed en ser en co ntrad os
en papel con o sin reserva alcalina. Estn
disponibles en el m ercado varios disenos V en
una variedad de form atos; todos ellos pueden ser
ro tu la do s c on l piz f cilmen te ; V su costo es
relativam ente bajo, especialm ente cuando son
adquiridos en grandes cantidades. Com o
desvantaja, Ias fundas de papel son opacas, V
por tanto, Ia fotografa debe ser extrada de su
envoltorio para ser observada, 10 que resulta en
un aum ento de los problem as de m anipulacin.
M uchos conservadores recom iendan que
ciertos procesos sean acondicionados slo en
papeles con pH neutro o sin reserva alcalina,
v ersu s p apele s co n reserv a a lcalin a. L a diferen cia
entre estos dos tipos de papel es que el material
con reserva alcalina posee un com puesto,
generalm ente carbonato de calcio o m agnesio,
anadido durante Ia f abricacin para com batir Ia
degradacin cida de Ias fibras de papel. Los
papeles sin reserva alcalina no poseen esos
aditivos V tienen tpicamente un pH de cerca de
7.0, o aproxim adam ente neutros, m ientras que
los papeles con reserva alcalina van desde 7.5
hasta aproxim adam ente 8.5 en Ia escala de pH.
Entre los procesos que requieren em balajes sin
reserva a lcalin a se enc uen tra n los cian otip os
(copias azules - b lue p rin ts )
V Ia s fo tog rafas e n
color dye t ransfer7 . Otro s ma te ria le s f otogr ficos
que liberan activam ente gases cidos, tales
com o negativos de acetato
V
de nitrato en
proceso de deterioro, o m ateriales que son
m ontados en soportes secundarios de cartones
muv cidos, o docum entos almacenados en
am bientes poco adecuados, sern m ejor
acondicionados en envoltorios con reserva
a lc alin a. A lgunos conse rvadore s V responsables
de acervos usan siem pre em balajes con reserva
alcalina, m ientras que otros prefieren una
com binacin de em balajes de papel,
dependiendo dei proceso que ser
acondicionado. Para acervos en archivos, cuvos
provectos de reacondicionam iento ocurren, con
suerte cada 50 anos, V en que existen cuidados
respecto dei am biente, los em balajes con reserva
alcalina sern Ia m ejor opcin general.
EI diseno dei em balaje es tam bin algo
im portante a considerar. Existen ejem plos en que
Ia parte donde va el adhesivo de los sobres de
papel, casi siempre pasando por el centro de los
C uad ern os t cn ico s d e co nse rv ac i n f oto gr fic a
I
m ism os, caus deterioro en Ia im agen de plata
V
elligante directam ente debajo de Ia lnea dei
adhesivo. De Ia m isma m anera, cortes tpicos de
aberturas hechas con los pulgares en Ias fundas
de proteccin invitan ai usuario a tom ar el
contenido entre el dedo pulgar
V
e l nd ice,
haciendo posible Ia im presin de huellas
dig itales grasosas en Ia f otog ra fa co nten id a
ade ntro. L os emba lajes bien disen ad os evita rn
Ia posibilidad de dano, ofreciendo una m ejor
proteccin.
La estimacin de uso, Ia necesidad de
rotulacin, Ia evaluacin de presupuestos, son
fa ctores q ue d eterm in arn finalm en te Ia d ecisi n
de una institucin en relacin ai uso de
embalajes de plstico o papel, o una
com binacin de ambos. Cualquiera que sea Ia
sele cci n de m ateriale s, un p ro gram a
cuidadosam ente estudiado de
reacondicionam iento de Ias fotografas es un
media ex celen te d e m ejo ra r su p reserv aci n.
Se puede hacer muv poco por los errores de
p ro cesam iento o currid os d uran te Ia prod uc cin
in icial d e Ias foto grafas. E n g ene ral, los efec tos
de un procesam iento inadecuado causados por
Ias etapas de fijado V/o l avados incompletos ,
o el uso de banos qum icos agotados, se
ev ide ncia n en man cha s amoria s am arillen tas
o marrones en Ia imagen. Este dano, una vez
hecho , re su lta p rctic amente irreve rs ib le .
A unq ue alg un os profesion ales ac ostumb ran
refijar Ias fotografas sospechosas de un
procesam iento incorrecto, ese es un tipo de
tratamiento muv radical, potencialmente
peligroso V no debe ser emprendido a menos
que sea considerado absolutam ente necesario, e
inclusive en ese caso, solam ente por un
con serv ad or p ro fesio na lB . R esp ecto d e Ias
fotografas que entran en un archivo o Ias que
son producidas como parte de un programa de
duplicacin, es necesario un control de calidad
cuidadoso para asegurar que todas Ias
fotografas que ingresan sean conform es a Ias
n orm as p ertin en tes d e p ro cesam iento p ublica das
por el Amer ic an Natio na l S ta ndards In stitu t-
ANSI.
A lgunas fotografas parecen tener en s m ism as
Ias semillas de su propia destruccin. Por su
fa bric ac i n, c ie rto s mate ria le s e st n d estin ad os
ai deterioro, a m enos que sean tom adas m edidas
ex trao rd in arias. E ste p ro blem a qu e lIam amos
causas intrnsecas de deterioro es difcil de
com batir. Q uiz el ejem plo m s evidente de
causas intrnsecas de deterioro sea el problem a
bien conocido de los negativos de nitrato. Los
negativos de nitrato fueron usados desde
1880
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I
C uad ern os tc nico s d e co nse rv ac i n fo tog r fic a
hasta 1920 com o el prim er soporte prctico de
p lstico flex ib le p ara im ge nes foto grfic as. E I
n itrato , como material d e sop orte prim ario ,
c on tinu en Ia ind ustria cinemato grfica h asta
com ienzos de 1950. Poco tiem po despus de su
insercin, sin em bargo, fue notado un problem a
p articula r: era altam en te inflam able. D adas Ias
altas tem peraturas generadas por Ias prim eras
lm paras de proveccin V los lugares
inadecuados de alm acenam iento aios cuales Ias
pelculas eran som etidas, hubo grandes prdidas
de pelculas de nitrato causadas por el fuego. Es
necesario observar que, una vez iniciado el
fuego, es casi im posible apagar Ia pelcula de
nitrato, pues genera su propio oxgeno,
provocando una autocom bustin. D e f orm a
m enos dram tica V en condiciones no
exactam ente ideales, los negativos de nitrato se
d eterio ran lenta e irre versiblem en te, en fases
g rad ua les h asta su comp leta de strucc in .
La respuesta de Ia industria fotogrfica ai
problem a dei nitrato fue Ia introduccin dei
acetato com o m aterial de base para sus pelculas
negativas. A unque fue considerado un progreso
com parndose con el peligro potencial dei
n itrato , el acetato , o lo s m ateria les comnmente
lIamado s 'p elc ula d e s egurid ad ' sa fe ty film )
tam bin se transform aron en una cuestin
problem tica. N um erosos acervos de todo el
pas tienen am plias evidencias de 10 que se
lIam el'Sndrom e dei V inagre', que recibi ese
nom bre por el olor dei cido actico (tpico dei
vinagre) que rodea los negativos en su proceso
de deterioro. D ichas pelculas de acetato, cuando
envejecen, pasan por un deterioro qum ico V por
una distorcin fsica. Las distintas capas en estas
pelculas se expanden V contraen en
proporciones diferentes a m edida que los
com ponentes utilizados en su m anufactura son
liberados. EI d ario provocado por este tipo de
envejecim iento es, m uchas veces, devastador e
irre versible. T ale s m ateriales so n in estab les d e
form a inherente, V slo el fro a largo plazo, un
depsito seco o un programa riguroso de
duplicacin puede dism inuir el proceso de
deterioro, o preservar Ias im genes antes de que
p ie rd an s u u tilid ad 9. L as t cn ic as d e tra nsfe re nc ia
de soporte
stripping),
aunque son caras, pueden
ser em prendidas para separar Ias capas
adhesivas de gelatina de los soportes
deteriorados. D e esta m anera incluso los
negativos incapaces de producir copias, pueden
ser copiados. Es por eso que los negativos
originales, inclusive deteriorados, no deben ser
descartados. Estos deben ser guardados de
form a adecuada hasta que surja Ia necesidad V/o
de que existan recursos para tratar Ias im genes
seleccionadas.
Sin duda, Ia mavor parte de los darios en Ias
fotografas son provocados por los seres
h uman os. P od emos en con trar ejemplos
incontables de darios causados por Ia
man ip ula ci n, fa lta d e c uid ado, n eg lig en cia ,
a cc id en te s e vita ble s, te nta tiv as d e c on se rv ac i n
desinform adas o excesivam ente entusiastas, e
inclu sive d ario s d elib era do s. A esto s ejemp los
pueden ser ariadidos casos de exceso de
expos ic i n en exh ib ic io ne s in de fin id as , p rd id as
catastrficas por m alas condiciones de guarda V
desastres que ocurren debido a Ia insuficiencia
de un plan de em ergencia.
AI mismo tiempo que los humanos son los
m avores culpables dei deterioro de Ias
foto grafas, e llos tamb in o fre cen Ia nic a
esperanza para su preservacin. Con una
capacitacin adecuada, el conocim iento de Ias
c omple jidad es Vd ei valo r h istrico d e n ue stros
acervos fotogrficos, V e l respeto que esas
im genes deben provocar, tenem os que asegurar
Ia fu tura p reservac in de esas im g en es
fo tog r ficas, alg un as v eces hist rica s, otras
p ro sa ic as , p ero s iemp re a tra ve nte s.
V er cuadro en Ia pgina 8: Mary L yn n
R itz en th ale r, Gera ld J . Muno ff, y Ma rg er y S.
Long. A rc hiv es a nd manus cr ip ts : a dm in is tr atio n
of pho to gr aphic c ol/e ctio ns. B asic Manua l
Ser ie s. Ch icago: Soc ie ty
of
American
Archivists,1984. Reim preso con perm iso de Ia
Society of American Arch iv is ts .
7
4 A lgunos elem entos fundam entales de un
program a de preservacin de fotografas
1. Examen dei acervo. Un examen dei acervo,
conducido por un administrador de
preservacin o conservador de fotografas
calificado, debe ser Ia base para todas Ias
acciones futuras concernientes a Ia
conservacin/preservacin. Los tpicos
siguientes deben estar includos en un
examen:
.Evaluacin dei rea de guarda. Sern
fun dam entale s lo s in strumen to s de M on itoreo
pa ra estim ar ap ro pia dam en te Ias co ndicio nes
presentes. D eben ser provistas, segn Ias
necesidades, Ia evaluacin de los resultados V
Ias recom endaciones para m ejorar Ias
condiciones.
.
InsD eccin de todas Ias bases de Ias pelculas
negativ as . Da ra iden tifi ca r negativos
d ete rio ra do s d e a ce ta to Vn itra to Que re qu ie ra n
dUD lic ac i n o un d eDs ito fro .
.R ecom endaciones para el alm acenam iento
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Daauerratioo
P a oe le s n o r ec ub ie rt os
calotipo
p ap el s al ad o s im pl e
platinotipo
cianotipo
E mul si on e s e n c o lo d i n
ambrotipo
ferrotipo
n eg ativ o d e p la ca h m ed a d e c olo di n
p o si ti vo d e c ol od i n
E mu ls io n es d e a lb mi na
n eg a ti vo s d e a lb mi na
p o si ti vo s e n a lb mi na
'crystoleum'
E mul si on es d e a el at in a
n eg ativ o d e p la ca s ec a d e g ela tin a
p el ic ul a d e g el at in a E as tm an
n eg at iv o d e p ap el E as tm an
p elc ula d e n itra to d e ce lu lo sa
p el cu la d e d ia ce ta to d e c el ul os a
p el cu la d e t ri ac et at o d e c el ul os a
p e l cu la d e p o li s te r
p ap el d e r ev el ac i n d e g el at in a
y
plata d e ve lo pi ng -o ut p ap er , d op )
p apel p or im presin d irecta d e g elatina o
colodin
y p l at a
p ri nt in g- ou t p ap er , p op )
polaroid
-
land
p ap el r es in ad o d e g el at in a
y p la ta -
RC
t ra ns pa re nc ia p os it iv a d e g el ati na
Fo t oa raf as oe rmanent e s
g um p ri nt
p ro ces o a i
c ar b n c ar bo n p ri nt i
fotograbado
fotogliptia woodburytype)
colotipo
P ro ce so s e n c olo r
s cr een p late c olo r
a ut ho cr om e, d uf ay , f in la y)
t ri c ol or c ar br o
t ra ns fe re nc ia d e
c ol or an te s d y e t ra ns fe rI
P ro ce so d e r ev el ac i n c ro m og n ic a
fo tog rafas en p ap el en co lo r
m at er ia l d e b la nq ue am ie nt o d e
c ol or an te s o d e c ol or an te s i nte gr ad os
dye b leach mater i al )
d if u si n d e c o lo ra n te s d y e d i fu s io n )
1840
1850
1870
1880 1890
1900
1910
1920
1940
1950
1960
93 0
860
T
I
I
I
I
i
F ig ura 1 : C ronologa de uso de 105 p rocesos fotogrficos. L as fechas representan Ias fechas aproxim adas de uso en 105 E stados U nidos, antes que Ia
invencin o descubrim iento. Las fechas son aproxim adas y variarn por rea geogrfica y fotgrafo. La espesura de Ia lnea indica su uso
correspondiente. Los procesos enumerados son general mente los m s encontrados en 105 repositorios, con excepcin de calotipos, crystoleum y
algunos de los procesos en color.
CIO
1970
1980
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I
C uad ern os tc nico s d e c on serv aci n fo to gr fic a
el acondicionam iento de fotografas en D aD el.
lbum es. negativos. lbum es de recortes y
obie to s e n e stu ch es .
. Id en tific ac i n d e fo to gra fa s eSDec fic as a ue
necesitan un tratam iento de conservacin. D ebe
ser elaborada una lista de prioridades para el
tratam iento, a 10 largo de un examen general o a
partir de Ias demandas de exposiciones o de los
inv estig ado re s. C ualq uier foto grafa q ue est en
riesgo debe ser retirada de circulacin y
colocada en un lugar seguro para su atencin
futura.
2. Plan de preD aracin para em ergencias y
rescate. N inguna institucin, sea sta grande o
pequena, debe quedarse sin Ia preparacin de un
plan escrito y adecuado para em ergencias y
rescate. Por cierto, no todos los episodios
resultan en desastres totales, y un plan bien
escrito puede evitar que esas pequenas
em ergencias se transform en en desastres no
inte ncio nales. D ich as institu cio nes d eben ten er
tam bin un plan concreto y lgico para ser
ejecutado sin dudas ni discusiones, en caso de
presenta rse el prob lem a. E xiste u na b ib liog rafa
extensa en este cam po para ofrecer guas bsicas
para el com ienzo dei trabajo y Ia elaboracin de
un plan in stitu cio na I1 . A dap tar un p lan y a
existente a Ias necesidades especficas de una
institucin puede econom izar m ucho tiem po y
ene rg a d ei e qu ip o.
A I m enos una lista actualizada de los telfonos
(telfon os de resid enc ia y o fic ina) d ei person al
entero, seguido de proveedores cercanos de los
m ateriales necesarios debe ser colocada en un
lu ga r v isible y d istrib ud a po r to do e l rep ositorio.
Ide alm en te, lo s m ateriales p ara Ia em erg en cia
deben ser alm acenados con antelacin en un
gabinete, y estar listos para su uso en caso de
em ergencia. Todo el equipo debe conocer el plan
y su ejec uci n.
3. Program a de dU Dlicacin D ara negativos
d eteriorado s. E n acervo s d e n eg ativo s
fotogrficos es fundam ental un program a de
dup lic ac i n p la nific ad o ade cu ad amen te , ta nto
para salvaguardar los negativos de su uso
excesivo, com o para asegurar que Ias im genes
sean disponibles ai pblico. Los negativos
delicados de placa de vidrio no pueden ser
m anipulados repetidam ente sin riesgo de dano, y
los negativos de nitrato y acetato en estado de
deterioro pueden necesitar su duplicacin, antes
de que los procesos de degradacin alcancen el
punto en que el material de Ia imagen se pierda o
que sea difcil o im posible hacer copias.
U n p ro gram a d e du plic aci n co nsecu en te
comie nza c on Ia ela bo raci n d e esp ecificacio nes
rigu ro sas escritas, an tes d e p resen tar prop uestas
de contrato, estableciendo clusulas para el
con tro l d e c alida d, y p ara Ia ca talog aci n,
a co nd ic io namie nto y a lmac en am ie nto a de cu ados
para Ias im genes originales y Ias duplicadas. En
Ia seleccin de servicios de duplicacin se debe
prestar atencin para asegurar Ia capacidad de
los prestadores dei servicio V /o v erificar con los
c ole ga s p ro fe sio na le s q ue tu vie ro n exp erie nc ia s
con proyectos sim ilares. La seleccin dei uso de
pelculas de 35mm , 70m m o 4 x 5, para Ia captura
de Ia im agen original depender de Ia condicin,
nm ero y form ato de Ias fotografas a duplicar y
de los recursos disponibles. M ientras que los
negativos de form ato m s grande ofrecern m s
detalles y aum entarn Ias posibilidades de
am pliaciones m s ntidas, deben ser sopesados
lo s co sto s m s c on ve nien tes.
Para acervos m uy grandes, o para aquellos en
condiciones precarias, debe ser analizada Ia
posibilibilidad dei uso dei m icrofilm de tono
contnuo . Aunque eso no sea ideal para hacer
am pliaciones de im genes individuales, Ias
ventajas de costo y acceso visual m erecen una
consideracin.
L os b en eficio s finales de cu alq uier prog rama
de duplicacin son el aumento de acceso ai
pblico y Ia posibilidad de investigacin y
p ub licaci n de im g en es q ue se ran in acce sib les
de otra m anera. EI beneficio doble de un
program a de duplicacin bien conducido es que
ese aum ento de acceso puede venir acom panado
de una m ejora en Ia preservacin de los
materi al es fotogrfi cos origina les.
4. Educacin dei equipo y los usuarios. Son
fun dam entale s Ias gu as e sc ritas p ara co dificar
prcticas de m anipulacin y uso, para dism inuir
el m alentendido entre el equipo y los
inv estig ado re s. T ale s no rm as d eb en a companar
Ia capacitacin de todo el equipo y los usuarios.
EI a cceso a m ateriales de valor, frgiles o raros
debe ser lim itado, proporcionando facsm iles o
fotocopias para Ia consulta, siem pre que sea
po sible. E I a cceso a Ias fo to grafas origin ales
debe ser cuidadosam ente filtrado y su uso muy
controlado. D eben ser ofrecidos guantes de
algodn y quirrgicos para Ia m anipulacin
adecuada.
5. Esfuerzos de prom ocin. C om o el dinero
siem pre es poco, cualquier persona responsable
p or Ia p re se rv aci n d e un acervo fo tog rfico
deb e n aturalm ente b usc ar recu rso s finan cieros.
A fo rtu nadam en te, Ias foto grafa s atraen m s
inters y entusiasm o de los donantes potenciales
y o rg an izacio nes patrocin ad oras, q ue much os
acervos en papel. E so debe ser aprovechado para
9
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10
Ia p romo ci n d e Ia co nse rva cin V preserv aci n
de los acervos fotogrficos. Frecuentem ente, se
pueden interesar a fuentes de recursos locales
para preservar acervos de negativos delicados e
inaccesibles de otra form a, generando negativos
duplicados o produciendo m atrices de copias.
O tros provectos pueden incluir el
reacondicionam iento de im genes, o recursos
p ara tra tam ie nto s de co nserva cin in div idu ales
de fotografas dam nificadas. M uchas fuentes de
recursos locales, de los estados V federales estn
disponibles tam bin para auxiliar el exam en, Ia
dupl icacin , e l r eacond ic ionamien to V/o Ia s
posibilidades de acceso a los acervos
fot og rf icos
12 .
A unque Ia prom ocin de los acervos
fotogrficos debe ser estim ulada, es necesario
recordar que los originales deben ser
considerados sagrados V n o pueden sufrir
abusos en ese proceso.
5 Imagen e le trn ica
Considerando Ia velocidad dei desarrollo de Ia
tecnologa de Ia im agen electrnica V Ia probable
incorporacin de esa tecnologa en el cam po de
Ia preserv aci n d e foto grafa s, e s nece sa rio
m encionar Ias cuestiones bsicas im plicadas en
ella.
Las imgenes electrnicas para los fines de Ia
preservacin com prenden Ia captura de
im g en es foto grficas con venc ion ales de to no
contnuo para Ia guarda o exposicin, com o
im genes electrnicas o m agnticas. U na vez
que son digitalizadas, Ias im genes pueden ser
m anipuladas, consultadas V c opiadas m ucho
m s rpida V fcilm ente de 10 que sera posible
utilizando m edios tradicionales tales com o el
m icrofilm . Cuando se aliade Ia capacidad de
m ezcla r inform ac in textu al de casi cu alq uier
tam alio, con un audio de alta calidad V una
presentacin visual de, tanto im genes fijas
com o en m ovim iento, tal como ofrecen los
sistem as de CD -RO M, Ias ventajas sobre Ia
te cn olo ga fo to gr fic a c onvenc io na l s e mue stra n
a n mavore s.
La m avor desventaja de esas tecnologas es su
desarrollo rpido. Los cam bios frecuentes en Ia
fabricacin de los equipos de hardw are pueden
tornar inaccesibles los registros digitalizados en
un corto plazo, a menos que ellos sean
constantem ente transferidos a m ateriales de
registro ms modernos para estar ai da con Ia
tecnologa V p ara evitar Ia prdida de
in fo rmacin por dete rio ro .
En respuesta a Ias crecientes demandas de
fondos de varias instituciones pblicas para
C ua der no s tc nico s d e c ons er va cin fo to grf ica
I
p osib ilitar q ue Ias im gen es fo tog r ficas sean
accesibles ai pblico e investigadores, por
m edio de com putadoras interactivas, Ias
p rin cip ale s o rg an iz ac io ne s d e don ac i n,
in clu vendo Ia s Natio na l H isto ric P ub lic atio ns a nd
R ecords C ommission, N ational Endowment for
th e Human itie s, Natio na l S cie nc e Foundatio n, V
el
V.S . Depar tmen t
of
Education,
d e lo s E stado s
Unid os , p ub lic aro n un in fo rme e sp ec ia lllamado
G u id an ce issue d fo r gra nts to conve rt r esea rch
materiaIs to e lect ron ic Forms , (ver bibliografa) .
C onsiderando el flujo en este cam po, esta
publicacin intent form ular una gua V n o una
prescripcin para un cam ino. En lugar de adoptar
V poner en vigor norm as para tecnologas V
prcticas que estn en un estado rpido de
ev olu ci n, el o bje tivo fue ap ov ar Ia creaci n V
adm in is tra ci n d e mate ria le s d ig ita le s, d e man era
d e a nticip ar Ia n ecesid ad d e a ctua lizaci n V
conve rs in tecnolgica peridica . Cua lquie r
in stitu cin in te re sada en exp lo ra r I a pos ib ilid ad
d e conve rs i n d ig ita l d e re gis tro s fo to gr fic os
debera obtener una copia de ese inform e com o
a sis te nc ia p ara d es arro lla r s u p ro pio p ro grama '3 .
C omo p ro fesio nale s en carga do s de Ia
p re se rv ac i n, d eb emos re co rd ar s iemp re que
cu alqu iera q ue sea el b en eficio inmed iato de Ia
imagen e lectrnica,I a segurid ad VI a p re se rvac in
a la rg o p la zo d e Ia s f oto gra fa s o rig in ale s d eb e
m antenerse com o de suprem a im portancia. Sin Ia
p re se rv ac i n a la rg o p la zo d e lo s mate ria le s
originales, no habr nada m s a 10cual recurrir, si
Ia te cn olo ga d ig ita l d e hoV en d a p re se nta
d esv enta jas n o esp erad as en el fu turo.
6 Conclusin
En ese breve folleto no hubo espacio para
investigar en profundidad cuestiones m uv
com plejas que rodean a Ia preservacin de
acervos fotogrficos. N osotros aconsejam os el
uso de Ias publicaciones includas en Ia
biblio grafa adju nta, V e l in terc ambio con
expertos en el cam po de Ia conservacin V
preservacin en caso de dudas. Esperam os que
Ia exposicin precedente tenga un efecto
estim ulante, en quienes deben lIevar adelante Ia
c au sa d e Ia p re se rv ac i n fo to gr fic a.
7. Fuentes seleccionadas
F ue nte s d e fin an cia ci n
Institute of M useum Services -IM S
1100 Pennsvlvania Avenue NW , Suite 510
W ashington D C 20506
202 - 606 - 8536
The G etty G rant Program
401 W ilshire Boulevard, Suite 1000
-
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I
C uad er no s t cn ico s d e c on serv aci n fo tog r fic a
San ta Monica, Califo rn ia 9 04 01 - 1 45 5
301 - 393 - 4244
National Endowment fot the Arts - NEA
M useum P rogram s
1100 Pennsylvania Avenue NW , Suite 624
W ashington, D C 20506
202 - 682 - 5442
National Endowmentforthe Humanities- NEH
1100 Pennsylvania A venue N W, Suite 503
W ashington, D C 20506
202 - 606 - 8400
N ational H istoric Publications and Records
Commission - NHPRC
Na tio na l A rc hiv es
W ashington, D C 20408
202 - 501 - 5610
Various state and local sources also available
I nf or m ac i n g en er al
A merican Institute for C onservation
1717
K Street, Suite 301
W ashington DC 20006
202 - 452 - 9545
Image Permanence Institute
Frank
Ganne tt Memo ria l B uild in g
P.O . B ox 9887
R och ester, N ew York 1 46 23
- 0887
716 - 475 - 5199
The International Museum of Photography at
George Eastman House
C on se rv atio n D ep artm en t
900 E ast A venue
R och ester, N ew York 14607
716 - 271 - 3361
Nationa l Archives & Record Admin is tr ation
Documen t Con se rv atio n B ra nch
S ev enth an d P en nsy lvan ia Aven ue
Wash ing to n, DC 2 040 8
202 -
501 -
5360
10
r 301 - 713 - 6700
S ervicios d e
duplicacin
Chicago Albumen W orks
Front
Street
Housatonic, Massachuset ts
01236
413 - 274 - 6901
Museum Pho togr aphic s
11Centre
Park
R ochester, N ew York 14620
716 - 232 - 3980
Photo
Preservat ion Services
1001
Price S tr ee t
A le xa nd ria , V irg in ia
22314
703 - 739 - 6091
Preservation
Resources.
(antes M APS)
9 South Commerce Way
Bethlehem, Pennsylvania 18017
61 O - 758 - 8700
Tratamiento d e c on s er va cin e x am e n es
A merican Institute fo r Conservation
1717 K Street, NW Suite 30 1
Washington, D C 2 00 06
202 - 452 - 9545
( se rv ic io d e r efe re nc ia )
The Better Im age
Post O ffice Box 164
Pittstown,
New Jersey 08867
908 - 730 - 9105
C on se rv atio n C en te rfo r A rt and H istoric Artifacts
26 4 South 23rd Street
P hila de lp hia, P en nsy lv an ia
19103
215 - 545 - 0613
Northea st Documen t Conservation
Center
100 B rickstone S quare
Andove r, Mass achu se tt s
01810 - 1494
508 - 470 -1010
11
P ro ve ed ore s p ara c on se rv ac i n
Lista seleccionada, no es Ia intencin garantizar
cualquiera
de Ias
s ig uie nte s fu en te s
Archivart
A Division of Heller & Usdan,
Inc.
7 Ceasar Place
M oo nachie, N ew Jersey 070 74
201 - 804 - 8986 o 212 - 226 - 5200
Fax: 201 - 935 - 5964
(productos
en general )
Conse rvation Resou rces
8000-H
F orb es P la ce
Spr in gf ie ld , V ir gin ia
22151
703 - 321 - 7730 o 800 -634 - 6932
Fax: 703 - 321 - 0629
(productos
en genera l)
Cus tom Manu fa ctu rin g
Inc.
P.O . Box 1215
E mm itsburg, M aryland 21727
717 - 642 - 6304
Fax:717-642-6596
(cajas a m edida)
G aylord B rothers
P.O . Box 4901
Syracuse, NewYork 13221
315 - 457 - 5070
Fax:315-457-8387
(productos en general)
Hollinger COrDoration
P.O . Box 8360
F re de ric ksb urg , V irg in ia 22404
800 - 634 - 0491
(productos en
general)
La b
Safety Supply Com pany
P.O . Box 1368
-
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12
Janesville, W iscosin 53547 - 1368
800 - 356 0783
(m ate ria le s d e se gu rid ad )
L ig ht ImD re ss io ns
439 M onroe Avenue
Rochester, New York 14607 - 3717
716 - 271 - 8960 o 800 - 828 - 9859
Fax:716-442-7318
(productos en genera l)
Talas
5 68 B ro adwa y
NewYork, NewYork
10012
212 - 219 - 0770
Fax: 212 - 219 - 0735
(productos en general)
Taylor M ade Com pany
P.O . Box 406
Lim a, Pennsylvan ia 19037
215 - 459 - 3099
Fax:215-459-3867
(em balajes de polister a m edida)
U nive rsity P ro du cts
P.O. Box 101,517 Main Street
Holyoke, M assachusetts 01041 - 0101
800-762-1165
Fax: 413 - 532 - 9281
(productos en general)
B ib lio gra fia s ele cc io na da
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Notas
1
E ste texto fue publicado originalm ente en ingls
com o Photograph preservation: basic m ethods of
sa fe gu ard in g y ou r c ollec tio ns , e n lo s T ec hn ic allea fle t
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2
W allace, Jim . T he planning, construction and
operation of a cold room for photographic storage .
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G ro up Ann ua l, 1 98 5. p .1 08 -1 15 ; R empe l, S ie gf rie d. C old
and C ool V ault E nvironm ents for the Storage of H istoric
Photog raph ic Ma ter ia is . Cons erva tion Admin is tr at ion
N ew s. N o. 3 8. p p.6 -9 ; W ilh elm , H en ry . T he P erma ne nc e
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co lor D rints. co lor neq ativ es. slides and m otion D icture.
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3
R em pel, S ieg fried. T he C are of D ho tog raD hs. N ew
Vo rk : N ic k Lyons , 1 98 7. p .1 17 .
4
H orv ath, D av id G . T he A cetate n e lative survey : final
r ep or to Lou is vi ll e: Un iv er si ty o f Lou is vi ll e, P ho to gr ap hi c
A r ch iv es , 1 98 7; P ho to gr ap h c on se rv at io n F 4 0. Rochester
Eastm an Kodak Co., 1985.
5
W ilhelm , H enry. T he Perm anence and care of color
D hoto araD hs: D ho tog raph ic and d iaital color D rints. colo r
colo r neaativ es. slid es and m otion D ictu re. G rinnell, low a:
P re se rv atio n P ub lish in g C o., 1 99 3.
5
V er Im age P erm an ence In stitute en Inform acin
general.
7
K ennedy, N ora, and Peter M ustardo, C urrent issues
in th e p re se rv atio n o f ph oto grap hs A .B . B ook ma n's
Week ly . 8 3,1 7 (Apr iI 24 , 1989 ); 1773 -1783.
8
Sturman, She ll y G. e t a I. Gu id elin es f or s ele ctin a a
co nservator. W ashingto n, D C: A IC , 1991.
9
H ovarth, D avid G . The A cetate neaative survev: final
r ep or to Lou is vi ll e: Un iv er si ty o f Lou is vi ll e, P ho to gr ap hi c
A r ch iv es , 1 98 7.
-
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I
C ua dern os tc nico s d e c on se rv ac i n fo to gr fic a
10
B oh em , H ilda. D isaster p rev en tion and disaster
p re Da re dn es s. B er ke le y: U niv . o f C alifo rn ia , O ff ic e o f
L ibrary P lan s an d P olicies, 1 978 .
11
V er P reserv atio n R esou rces, (form erly M A PS ), 9
South C om merce W ay, B ethlehem , PA 18017.
12
V er en L ista de F uen tes de F inanciacin.
13
Fed er al F un de rs G ro up . Gu id an ce is su ed f or g ra nts
to convert research m ateriais to electron ic form s.
W ashin gto n, D C: N HP RC , 19 93.
13
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Normas para Ia exposicin de fotografias
I
N or a K en ne dy
M aster en Conservacin Fotogrfica de Ia University of Delaw are's W interhur Conservation Program , es
parte dei equipo de conservacin dei M etropolitan M useum of Art de Nueva Vork, es profesora adjunta en
el Institute for Fine Arts, N ew V ork U niversity y ellnstitut Franais de R estauration de O euvres d'Art,
Paris. Ella ha trabajado en el A telier de Restauration de Photographies, Ville de Paris; el Centro de
C onservao e Preservao Fotogrfica, R io de Janeiro; el Center for Conservation of A rt and H istoric
A rtifacts, Philadelphia; el M useum of M odern Art en Nueva V ork; y
el N ational G alery of A rt en
W ashington DC. Ella empez su prctica privada de conservacin de fotografia en Nueva Vork en 1988,
antes de co-fundar The Better Im age.
T raduccin ai espanol Chiara M azzoni
, . Int roduccin
T odos tienen fotografas: instantneas y
diap ositivas, d e g ran fo rm ato y m iniatu ra s,
retratos y paisajes, en blanco y negro y en colar.
E xisten colecciones de fotografas en todas Ias
grandes instituciones dei m undo y en los
h og ares. E stas pu ed en serfoto grafa s a rtsticas
guardadas individualm ente, cuidadosam ente y
con respeto, o archivos de fotografas guardadas
en grupos y clasificadas para uso m s frecuente,
casi todos Ias personas tienen afinidad con Ias
fo to grafas. S in co nsid erar Ia c alida d y c antid ad
de Ias imgenes, desde los trabajos raros de un
artista o aquellas utilizadas con una funcin
prctica, de trabajo, o sim plem ente Ia
conservacin de registros fam iliares y de seres
queridos a travs de los anos, estas imgenes
form an parte de nuestra vida cotidiana. La
profusin de fotografas en todos los aspectos de
nuestro m undo hace que tengamos una cierta
fam iliaridad con ellas, que no siem pre conlleva
una actitud respetuosa en su cuidado. N uestro
g ra n inte rs p or lo s reg istro s foto grficos
frecuentem ente resulta en danos debidos ai
exceso y m ala m anipulacin. Pero existe,
adem s, otra form a de abuso potencial, y los
m edios necesarios para el control de los danos
que surgen dei m ismo, y que es el principal
objetivo de este texto: Ia exposicin de
fotografas.
Las fotografas, com o m edio de exhibicin son
cada da ms populares. Se hace urgente un
acuerdo de padrones internacionales para Ia
ex po sici n seg ura d e lo s m ate riales fo tog rfico s.
Por el mom ento, los datos existentes son
insuficientes para Ia articulacin de Ias bases de
estos padrones, que deberan incluir niveles
seguros de exposicin (intensidad por tiem po
por ano), definidos por el tipo de proceso,
condicin y otras tantas variables. Las
recom endaciones disponibles para los
m ateriales fotogrficos se basan en una variedad
d e facto res qu e in clu yen n orm as estab lecid as
para artes y artefactos en papel; datos recogidos
a partir de proyectos de m onitoreo
d en sitom trico; un a inv estig aci n realizad a p or
H enry W ilhelm sobre Ia estabilidad de Ia luz en
los m ateriales en color; as com o datos
em pricos basados en Ia observacin recogida
por profesionales en este cam po. Las decisiones
para Ias exposiciones todava tienden a ser
re alizad as ind iv idu alm en te, e stu diada s caso po r
c as o, p ro ce dim ie nto que con tie ne , in fe lizmente ,
u n re la tiv amen te a lto c oe fic ie nte d e su bje tiv id ad .
EI objetivo de este artculo no es el de presentar
padrones, sino delinear algunas norm as tiles
para Ias personas responsables por el cuidado y
p re se rvac in de colecc ione s fo togr fic as .
2. La decisin para exponer
La dec is in par a exponer cua lquie rfo togr afa
im plica Ia consideracin cuidadosa de varios
facto res, comen zan do p or Ia ide ntificaci n d ei
tipo de proceso, as com o el entendim iento de Ia
condicin de cada pieza individual. Lo ideal sera
tom ar una decisin basada en Ias condiciones
disponibles para Ia exposicin, junto con Ia
habilidad de controlarias o adaptarias en Ia
med id a d e Ia s n ec esid ad es .
Las condiciones para Ia exposicin incluyen no
solam ente el tipo de luz, niveles de ilum inacin y
duracin de Ia exposicin, sino tam bin los
facto res amb ien tales de tempe ratu ra, h um ed ad
re la tiv a y c alid ad d ei a ire s iemp re impo rta nte s.
Estos ltim os factores son de gran im portancia
para Ia preservacin de una pieza cuando est
alm acenada y contina siendo crtica durante Ia
e xpos ic i n. O tra s c on sid era cio ne s in clu yen
mate riales y m tod os d e p re se ntac in u tilizad os
en el montaje y el enm arcado. M uchos de estos
tpicos son demasiado com plejos para ser
abordados en este breve a rtculo , r azn por Ia
-
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cua l presen tamos u na b iblio grafa e xten sa
despus de Ia conclusin.
Si por algn m otivo el proceso fotogrfico, Ia
condicin de Ia pieza o cualquier otro factor
presentan dudas, se deben buscar otras
alternativas para Ia exposicin de dicha pieza.
lEs posible exhibir otra imagen en su lugar? lSe
puede utilizar un facsm ile o una copia?
lE s posible reducir Ia duracin de Ia exposicin
as como disminuir los niveles de luz para
proteger Ia im agen? En el caso de un prstam o,
lP ued e ser rehu sad o?
Todas estas son decisiones im portantes y
algunas veces son tam bin difciles. L os
c on serv ad ores de foto grafa s en lo s E stad os
U nidos vienen trabajando hace m uchos anos para
establecer criterios y padrones para Ias
ex posicio ne s, en el sentid o de facilitar el cam ino
de Ia tom a de decisin. Lo que sigue son algunas
norm as que resultaron de este trabajo.
3. Partes componentes: material de Ia
imagen final, capa adhesiva y soporte.
EI p rimer paso para Ia decisin sobre Ia
viabilidad de Ia exposicin es el reconocim iento
ex acto de i caso : Ia id en tifica cin d ei p ro ceso
fotogrfico utilizado en Ia creacin de Ia im agen
disponible. La identificacin es un tem a m uy
complejo que no puede ser abordado en su
totalidad en este artculo. Esta es una habilidad
que continuar desarrollndose despus de anos
de estudio. M uchas fuentes sobre este tpico
estn citadas en Ia seccin titulada Lecturas
complementarias. La propuesta de este artculo y
el tpico sobre exposiciones se lim ita a Ia
discusin sobre Ias partes que com ponen todos
los m ateriales fotogrficos que corresponden ai
m aterial de Ia imagen final, Ia capa adhesiva y el
soporte. La sensibilidad de cualquierfotografa a
Ia luz ser determ inada por Ia sensibilidad de los
com ponentes individuales, as como de Ia
in te ra cc i n entre e llo s.
A continuacin darem os ejem plos de los tres
com ponentes de una serie de procesos
fotogrficos, junto con orientaciones sobre el
elemento ms sensible en cada caso.
EI m aterial fotogrfico de Ia im agen final es 10
que efectivam ente se ve como imagen. En Ias
fotografas en blanco y negro consiste en
partculas de plata sutilm ente divididas, que
form an Ia im agen. En Ias fotografas dei siglo
X IX estas partculas se pueden presentar en
tonos de m arrn m orado a m arrn am arillento.
E n lo s m ateriales en co lor co ntemporneo s
crom ognicos se utilizan colorantes para Ia
imagen fin al.
C ua de rn os t cnic os d e co nse rv aci n fo to grfic a
I
E Imate ria l d e Ia imag en fin al se s usp ende
frecuentem ente por encim a dei soporte en un
med ia tra nsp are nte lIamado c ap a adh esiv a
(a glu tin an te o lig an te ), q ue man tie ne y p ro te ge Ia s
p artc ula s d e Ia imag en . L os a glu tin an te s ms
comnmente u tilizad os en el siglo X IX in clu yen Ia
alb m in a y el co lo di n, m ien tras qu e Ia g elatin a es
e l a glu tin an te p re domin an te d ei s ig lo XX .En
algunos casos no existe Ia presencia de Ia cam ada
adh esiv a y Ia imag en e st d ire ctamente
im pregn ad a e n Ias fib ras d ei p ape l. M s a delan te
dam os ejem plos de estos casos.
F in alm en te te nemos el so po rte . E Iso po rte
fotogrfico puede ser cualquier objeto que pueda
ser recubierto de un m edia fotosensible, o
emu ls io nado . L os so po rte s p re domin an te s
u tiliz ad os h is t ric amen te p ara img en es
po sitiva s son p ape l, m etal y vid rio . U n fot grafo
contem porneo de N ueva Y ork ha estado
experim entando con hojas de vegetales com o
soporte.
4 . E jemp lo s
Esta seccin cubre ejem plos de com o los
diferen tes p ro cesos fo tog rfico s pu ed en se r
divididos en sus partes componentes para el
anlisis de su sensibilidad a Ia luz. La lista es
apr ox imadamen te c rono lgica.
1.daguerrotiDos
EI d aguerrotipo es uno de los prim eros
p ro ce so s fo to gr fic os q ue fu ero n in venta do s.
Consiste en un placa de cobre (el soporte)
revestida de plata con una im agen final de una
amalgam a de m ercurio y plata. N o posee capa
adhesiva. Com o todos los com ponentes de este
tipo de fotografa son de m etal deberan ser poco
afectados cuando son expuestos a Ia luz. Sin
em bargo, esta situacin cam bia cuando son
adicionados otros elem entos, tales com o,
pigm entos aplicados a mano y estuches o
m arcos. Elem entos dei estuche com o panos, que
son frecuentem ente colocados en ellado
opuesto de Ia placa dei daguerrotipo, se
transform an en compon en tes sen sibles,
de bien do se r pro teg id os dei de terio ro causad o
por Ia luz.
2 . p aDele s s ala do s
Los papeles salados, junto con los
daguerrotipos, son de los procesos m s
antiguos, pero son muy distintos en su
form acin. En este caso el m aterial de Ia im agen
final est com puesto de partculas de plata
s utilmen te d iv id id as imp re gn ad as d ire ctamente
en Ia superficie superior dei soporte de papel sin
lig ante. C uand o estn d eb idam en te proce sa do s,
Ia imagen de plata no ser susceptible
ai
-
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I
C ua de rn os t cn ic os d e c on se rv ac in fo to gr fic a
deterioro causado por Ia luz. La decoloracin o
desvanecim iento que frecuentem ente se nota en
Ias imgenes en blanco y negro se deben a Ias
reaccio nes d e Ia ox id aci n-red ucc in , qu e
ocurren en una im agen bien procesada, en
condiciones atm osfricas inadecuadas de
tem peratura, hum edad relativa y calidad dei aire.
Cualquier mancha en Ia imagen se debe a una
fijacin inadecuada o a un lavado insuficiente.
Com o no existe ligante, el soporte es el
componente m s sensible a Ia luz dei papel
salado. La ventaja que Ias fotografas tienen en
relacin aios artefactos de papel es que el papel
fotogrfico es generalm ente de m uy buena
calidad. Esto es indispensable para Ia funcin de
inercia qum ica que el papel debe ejecutar
durante Ia creacin de Ia im agen.
3. fo to grafas de p ap el albuminad o
La f orm acin de Ias fotografas de albm ina se
asem eja a Ias de papel salado, con excepcin dei
ligante anadido a Ias partes componentes de Ia
imagen de plata y ai soporte de papel. EI
albumen o clara de huevo se decolora cuando es
expuesto a Ia luz. La im agen de plata, cuando
est d ebid am ente p ro cesad a d eb er m ante nerse
relativam ente bien, pero el soporte de papel
continuar sensible a Ia exposicin a Ia luz. La
capa adhesiva se transform a en el elem ento ms
sensible a Ia luz porque es ms propensa a Ia
decoloracin, que otros adhesivos tales com o Ia
gelatina y espe cialm ente el c olo di n.
Se hace necesario Ia inclusin de algunas
precauciones acerca de los papeles con
colorantes tint ed papers). Sergio Surgi, de Ia
A rchives localizada en Rio de Janeiro, es el autor
de una investigacin original en este rea. Los
colorantes fueron introducidos ai aglutinante y
posteriorm ente a Ias capas de barita para
contrarrestar Ia decoloracin de Ias capas de
a lb m in a u tiliz ad as in ic ia lmen te . L os c olo ra nte s
em pleados son extrem am ente sensibles a Ia luz,
de tal m anera que se desvanecern
com pletam ente despus de perodos de
exposicin relativam ente cortos o m edianos. La
fotosensibilidad de los colorantes depender de
si fueron anadidos alligante o a una capa en un
proceso fotogrfico posterior, Ilam ada capa de
barita. Cuando consideram os para una
exposicin una fotografa con colorantes en Ias
reas de altas luces, y existen dudas sobre Ia
localizacin dei colorante, es m ejor no
exponerla.
4. fotografas coloreadas a m ano
Cuando se trata de Ias imgenes coloreadas a
m ano debem os tener cuidado con los medios
que fueron aplicados, cuya susceptilidad a Ia luz
pueden variar. Siem pre debem os recordar que
los danos causados por Ia luz son acum ulativos
e irreversibles.
5. platinotipos
Los platinotipos son bien conocidos por su
estabilidad debida a Ia im agen de platino.
En los ltim os diez anos, esta nocin ha sido
cuestionada debido a Ia evidencia de que aunque
Ia im agen perm anezca original despus de una
exposicin prolongada, el soporte en papel
sobre el cual reposa Ia im agen final en muchos
casos suele parecer susceptible a danos.
Probablem ente esto se deba, en parte,
ai potencial de Ias sales m etlicas y cidos
residuales que perm anecen en el papel despus
dei procesam iento. Estos pueden producir un
soporte de papelligeramente cido que es m s
susceptible ai deterioro ocasionado por Ia luz
que Ias de papel salado, por ejem plo. Los danos
ocasionados por Ia luz resultan en soportes de
p ap el d es co lo rid os , man ch ados V /o quebra diz os .
6 . cianotipos
Los cianotipos parecen ser nicos en su
respuesta ai deterioro ocasionado por Ia luz,
m ie ntra s q ue s e d es vane cen s ig nific ativ amen te
durante Ia exposicin, Ia im agen se regenera
cuando es colocada en reas de guarda oscuras
con presencia de hum edad. D ebemos notar que
Ia regeneracin es solam ente parcial, de m anera
que Ia prdida gradual de Ia imagen ocurrir en
p ero do s suce siv os d e ex po sici n.
7. papel revelado de gelatina y plata silver
g ela tin d evelo ped ou t p ap ers - D.O.P.)
EI prxim o tem que encontram os en este
listado es el proceso contem porneo de gelatina y
plata D.O.P.) o el blanco y n eg ro co nven cio na l.
E sta s fo togra fa s, s i fu eron deb idamente
procesadas, tendrn una im agen de plata
resistente, que adem s de ser relativam ente poco
sen sible s a Ia lu z, to leran m ejor el d eterioro
ocasionado por los ataques de Ia oxidacin -
reduccin, que Ias im genes de plata por
impres in d ir ec ta pr in ting out paper s - P.O.P.)
p rec eden tes. E I ag lutin an te de g elatin a, en e l c ual
Ias partculas de plata estn suspendidas, es
m enos susceptible ai am arillam iento que Ia
albmina, y el soporte de papel no es ms un
'sim ple papel', sino que est revestido con una
capa de gelatina pigm entada o 'barita' que provee
alguna proteccin ai soporte de papel de los
dan os ca usad os p or Ia rad iaci n. R esum ien do ,
e sta s fo to gra fa s so bre p ap el s on extremamente
resistentes a Ia m ayor parte de Ias form as de
dete rio ro, inclu yend o a qu ellas ca usad as p or Ia
luz.
Desde los anos '60 se viene utilizando un tipo
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7/23/2019 cuadernos tecnicos 2 Funarte.pdf
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de papel fotogrfico que es com nm ente lIam ado
papel resinado o papel RC. E stos consisten de
un 'papel de fibra' que fue modificado con
revestim ientos plsticos de polietileno en el
a nv erso V reverso. E stos p ape les plastificad os
fueron introducidos para acelerar Ias etapas dei
p ro cesam ien to Vp ara red ucir Ia on du laci n.
A lgunos de los prim eros papeles RC t enan
problem as de rajaduras debido a Ia generacin
de xidos causados por el pigm ento blanco
(dixido de titanio) en Ia capa de barita. Estos
xidos atacaban Ia capa de polietileno (RC)
causando un fino padrn de rajaduras sobre toda
Ia superficie. L os xidos tam bin pueden atacar
Ia im agen de plata. Este problem a va se corrigi
ariad iend o e sta biliza do res. P ero deb emos ten er
en cuenta que Ias superficies de Ias prim eras
fotografas en blanco V n egro V en color de
papeles RC e stn sujetas a rajaduras cuando son
expuestas a Ia luz.
8. m ateriales en color
Con respecto aios m ateriales en color, no
te nemos b uen as n oticias. E xiste n much as
v arie dad es e n el proceso en c olo r, V d eb eramos
utiliz ar ellib ro de H en ry W ilh elm V C aro l B rower
de 1993 com o referencia para obtener m s
inform ac ion es sob re Ia fo tosen sibilid ad p ara lo s
proce so s esp ecfico s e n colo r. E n los m ateriales
crom ognicos, que es el proceso utilizado en los
labo ra to rio s f otogr ficos s tandard , lo s colo rante s
utilizados se desvanecen cuando son expuestos a
Ia luz, desvanecindose tam bin cuando son
alm acen ado s en lug ares o sc uroS .
Des afo rtu nadamente e ir nic amen te , lo s
m ateriales en color son m s visibles con altos
niveles de luz para que se destaquen mejor los
colores.
5 E valu aci n d e Ias co nd icio nes
A hora que Ia identificacin dei proceso ha sido
h ech a, deb emos co ntin uar rec og ien do
evidencias sobre Ia pieza para lIegar a una
decisin de cm o exponer esta fotografa vel
plazo perm itido para su exposicin. A lgunas
evidencias de deterioro va pueden haber sido
u tiliz ad as c omo in dc io s p ara Ia id en tific ac i n.
Lo que nos debem os preguntar es: lLa fotografa
est en sus condiciones originales o va sufri un
de te rioro s ign if ica tivo? Invest igaciones
anteriores m uestran que Ias im genes originales
pueden sufrir un deterioro m avor que Ias va
deterioradas si son exhibidas en Ias m ism as
con dicion es (S eve rson , 19 86). S e d eb e o bserv ar
tam bin Ia estabilidad fsica de Ia pieza: lia capa
adh es iv a su fri ra ja du ra s, e xiste n
desprendim ientos de Ia em ulsin o est tan frgil
C ua dern os tc nico s d e c ons er va cin fo to grfic a
I
que no podr soportar Ias condiciones causadas
por Ia exposicin sin sufrir m s darios? Estos
son f ac to re s impor tante s, p articula rmente
cuando est im plicado el traslado a otro lugar.
lL a im agen de plata fue debidam ente procesada
(algunas veces encontram os dificultades para Ia
determinacin de este problem a a menos que Ia
presencia de manchas o decoloracin sea
obvia)? U na im agen de plata m al procesada
estar m s predispuesta aios darios
fotoqum icos que una im agen de plata
deb idamente p roce sada .
Si el proceso es relativam ente estable V I a
im agen in div idu al est en b uena s con dicio nes,
podem os proceder a Ia prxima etapa de Ias
normas: o tr as consideracione s.
6 O tr as c on sid er ac io ne s: m a nip ula ci n
adicional
L as fo tog ra fas esco gid as para un a exh ib icin
estarn expuestas a un stress adicional
ocasionado por el aum ento inevitable de Ia
man ip ula ci n implic ad a. E sta man ip ula ci n
adicional surge durante el proceso de seleccin,
durante el acondicionam iento V enm arcado V
durante el posible transporte, en caso de
prstam o de Ias fotografas. Inclusive se deben
tomar en consideracin los riesgos de un
po sible tratamien to d e con serv aci n. E I p rop io
tratam iento, aunque sea bien intencionado V