criador intérprete

7/23/2019 Criador intrprete

1/14

O

Criador-int6rPrete

a

Danga

ontem

oranea

Sandravleyer UnGS

Este

ensaio

ropOe

ma

ref lexao

nic ia l

sobre

a

{ igurado

cr iador- in terprete

a

d a n g a

mo d e rn a

e c o n te m

o ra n e a

Art iculador

de

vdr ias

l inhas

de

pensamento

prat icas

orpora is

r ia

sua

assinatura

16pr ia as

re laQoesa

danqa

com

outras

areas oo

coqhec imento.

eu

processo r iat ivo

invest igat ivo e d6 em seu P16Prio

corpo,

na

busca

Por

novas

D o s s i b i l i d a d e s

d e

mo v i me n to '

ton ic idade

dramaturg ia

orpora l

A multiolicidade

e diversidade

caracterizam

o

universo

da danQa

cenica

na atualidade.

Corpos

hibridos

nascidos

da contaminaQao

ntre

fontes

culturais,

6cnicas

corporais

e

goneros

artisticos

distintos.E raro observarhoie um corpo que dance

construido

atrav6s

de uma

6cnicaespecilica

Em sua

formaqio,

os artistas

6m acolhido

elementos

istintos

e

vezes

dispares

de

prdticas

corporais

que

veo da

danQa

As

ar tes

marc ia is ,

da

yoga

al

danqa

contemDoranea.

s referenciais

inda

nitidos

que

a

danqa

moderna

delineava

eram

ugar?r

noq6ode

destenitorializagdo,

u seja,

a

perda

de territ6rios

permeando

relagSo a

danQa om

oulras

artese areas

do

conhecimento. isluras stasquese apresentam

"ilus6rias

a medida

em

que

o corpo

do bailarino

ao

for tocado" .

Muitas

sao as est6ticas

de

corpo

possiveis

na

cenada

danga.

H6que se

descobrir

ovostermos

ara

designar

as dangas

resu l tantes

de tamanha

l .LOUPPE aurence.orpos ibridosn Liq6es e danQa .

Univercidade.

iode Janeko,

000.

O Criador-int6rprete

a

DangaContemporanea


2/14

contaminaqaontre

reas. o

que

se

refere danQa

contemporanea,

aotodaa anQa

ue

6 coetanea,

as

aquela

ue

apresenta

maorganizaQaoemovimentos

com

dete rm inadasspec i f i c idades6cn icas

est6ticas,videncia-se

presenQa

e um carater

investigativo

ue

evaa novos egistrosorporais.

Reafirma-seojea figurado

"criador-int6rprete"-

nomenclatura

ue

eferenciam

percurso

e

pesquisa

do

profissional

mseu

pr6prio

orpo mbusca euma

esp6cie eresolugao

nvestigativa.ste ormula ovas

perguntas

omo seu

corpo

araquepossam

aminhar

em a lgum ipo de

proced imento

6cn ico

e

metodol6gico.

Como e

he

irassem scertezas,s

resquicios

de

movimentoeum empo lessico, lguns riadores

da danEa ontemporAnea

brigam-se umanova

ci0ncia.

do econtentammseutilizaromentee

uma

grametica

orporalonstruidat6entao

ia

danQa

cl6ssica moderna. corpo irtuosooexisteomo

que

e

permite

angar

ssumindoua

precariedade

transitoriedade.vlas stasnovas ip6teses"recisam

estar

presentes

o

corpo,e

nao

somente nquanto

recursotematico

u

veiculagdo

e

midias

relaE6es

om

artes

plasticas,

eatro,

ideo

e outras ecnologias).

Pressup6e

pesquisa

euma onicidadeorporal.

Propaga-se

ma

danQa

ontemporanea

ue

assume fragmentaqao,desconstruqSoa

simultaneidadeomo

ossibilidades

e

existencia

o

mundo.Os orincioiosorteadoresa modernidade

comoaordem, estrutura,centro a

inearidade,

ao

substituidos

or

outroscomo a multiplicidade,

descentralidadea

nao-linearidade.

nogdode

simultaneidadeissolvehierarquiao

pr6prio

orpo

e a relaQaoeste omos outros orpos o espaQoa

cenadadanQa.aobra ocore6grafo

mericano

4erce

Cunningham,exemplo,sbailarinosspalham-se

or

todoo espaQoemumahierarquia,dohd

pontos

e

concentraQeonicos.Naohe direQoesixas, ada

O Criador-int6roretea

Danea

Contemporanea


3/14

bailarino

stabelece

ovas

elaE6es.

autonomia

e

partes

o

corpomp6e

ma

escentraliacao,

nde

s

movimenlos

a

nao

onvergemara

mainalidade.

H6 na

danqa

con temporanea

m

cer to

anarqutsmo

orporal,

uando

partes

do

corDo

trabalham

omo

e

possuissem

xist6ncia

rooria.a

oscnadores

amodernidade,

a

primeira

etade

o

seculo,

uscavam

movimento

have

,interior,,,

de

onde

riginariam

utros

movimentos.

sadora

uncan

evocava

plexo

olar lMartha

raham,

regjeo

a

pelve-.

Em

rabalhos

e

companhias

rasileiras

omo

Quasar,

e

GoiAnia,

Cena .1,

eFlorian6polis,

de

solrstas

omo

Vera

Sala,

e

SAo

paulo,

6

possivel

perceber

ormas

istintas

e

entender quebra

e

hierarquia

fragmentaqSo

ocorpo,

nde

partes

este

independem

eum

0nico

entro

ropulsor.

as

uedas

no

chao

da

pesquisa

orporal

e

Vera

Sala,

corpo

assume

ua

precariedade,

uvida

eseu

pr6prio

ixo,

comose he irassemscertezas.osmovimentos

aparentemente

nvolunterios,

evela-se

busca

e

um

tdnus

muscular

r6prio

ue

e

aproxima

ocorpo

ao

virtuoso,

r6ximo

a exclusio

ocial.

a

construcdo

corporal

o

Ouasar

do

Cena

1

as

reler6ncias

aia

o

surgimento

a ragmentaQao

omovimento

dv6m

a

cultura

opular

de

massa.

efer6ncjas

ovideo

lioe

e do

video

ame

roduzem

o

corpo

m

outro

iDo

e

entendimentoara

mesma uest6o.

2. f.n

sL

busca

por

Lma danqa qJe

exoressasse

espt l lo

nuraTo

UJTcal pesq-iSoL

movimenro

have

qLre

bedeceria

a uma 169ica

mocional,

nao

,mecenica,

(que

atribuia

A t6cnjca

do

ba l 6 ) .

Es tabe leceu

n t6o ,

a i nda

que

de

m ane i ra

nao

srstemaitzada,

cenlro

de ifradiageo ue

iria

nortear

os

pr6ximos

cf iaoores

a

danqa

moderna

e

que

igualmente

stabeleceria

pnncrpros

para

o

teatro:

o lrorco,

entre

o

plexo

solar

e a

o6lvjs.

naturatmentecomopontosmaispr6ximosdaregiaoquefis icamente

experimentamos

stas

emogoes.

Eu

sonhava

descobri

um

movtmento nicial do qual nasceria oda una s6ie de outtos

movimentos,

descreveu

Duncan (Garaudy,19gO:67).

'-..:.'.''

:

,,:

-'

t

t i ' : " t " j

: ' l l

: '

't:'1".;

' . . , i , ,

:

::__

:

O

Criador-int6rprete

a

Danqa

Contemporanea


4/14

A reafirmaEdoa

igura

o criador-int6rpreteo

s6culo X eioconduzida

or

mulheres.

pesquisa

o

movimentoas

primeiras

riadoras odernaslsadora

Duncan,oie uller,uth aint enis,vlartha

raham,

D6risHumphereylvlary igmanniciava-se

m seu

pr6prio

orpo.

A

danqa

moderna

ropunha

ma

representagaondea mulher ao se dissolvia a

personagem,

omo

nos

bal6s omanticos de

repertorio,

as

evocava ma

presenqa

uitomais

concreta

partir

esuas

r6prias

eferdncias

e

mundo.

At6o s6culo lX,o core6grafo,omoumvoyeur,

construia movimentoocorpo asbailarinas.figura

femininaetratadaa danQa o

s6culo IXevocava

uma representaqdodeal izada

elo

homem.

A

bailarina

ao

6 uma

mulherque

anqa, umsentimento

universal

ue

seapodera eumcorpo nOnimo,

este

corpo

apenas

msigno",eclarariabailadna

atriz

LoieFullei, tomando

omo suasas

palavras

e

Mallarm6

Sasportes,1983:36).

an6liseadanQafeita

pelopoetafrancCs

eguia ma

inha

mais bstrata,ma

quase metafisica",evando-adealmentearaal6m

docorpo isico

ue

executa define

movimento-.m

seus scrilos,

rocurava

arumsentido

rquelaova

danqa

que

eslava ascendo,

r6-anunciando

autonomia estaarea.ParaMallarm6,

bailarina

seria maconstrugaoo

p0blico,

m

quase

onho.

Esta

danQa e manteria omo

pura

nvenqeo

o

espirito

umano,

egando mulher

autoria eseu

movtmento.

3. Assim omo sadora uncan, uller

1861-1928)

riava uas

dangasongedos criterios o

bal6.

Atravds

a manipulagao

e

imensos

eus

que

a envolviamum

ogo

de

projegeo

e luz

evocava

maatmosfera enos ealista mais

simb6lica,

ue

he

faziam

erderocontorno

efinidodosimites o corpo.

intonizada

com o ideerio o inicio o s6culo,ransformou-se

a musados

simbolistas

Sasportes:1983:36).

4. St6phane .4allarme

1842-1898)

oi

um dos mais mportantes

poetas

a escola imbolistaseu

pensamento

oideterminantea

evoluQao

o6tica

o s6culo X.

O

poema

'aprds-midid'umaune,

de 1876,nspirou aslav ijisnKycriarem 1912a suaprimeira

genial

polemica

coreografia,omo mesmo ome

do

poema.

O Criador-int6rorele

a

Danea

Contempolanea


5/14

Ascriadorasmericanassadora

uncan

1878-

1927) lvlarta raham

1894-1991)

a alema /ary

Wigman

l886-1973)retendiam

ma epresentaqao

do ser humano e seu empo,estandartesteda

modernidade,as izeram

emaneiras

articulares.

A danqa

erde

discursoniversal

eculiar

adanqa

clessica conquista

ma

nacionalidade

dentificada

comcada

pais.

E.tamb6m

ma dentidade

e cada

criador. mboraommotivaqoes

omuns.omo visao

deuma anqamaisivre a necessidade

eexpressar

o corpo o homem e seu empo de suanaQao,

com um certo ransito e informaQ6es

ntreos

criadores,danga mericanae16 ualidadesiferentes

da europ6 ia .

p ragmat i smo

mer icanobre

possibilidadesara

negaQaooantigo

bal6)

ara

surgimento

o

novo,

enquanto Alemanha

6o

conseguira

xtinguiresuadanqa

expressionismo,

nem

parsagemos-guerra.

E marcante nfluenciaosestudos

o rances

Franqoiselsarte

1811-1871)

a ormagao

e um

pensamentoadangamoderna. corpo,anto oator

como obailarino,obiliza-se

o nicio

os6culo

arq

a expressaoendo, omo

onte, regiao

o tronco'.

Inicialmente

tore cantor, ranqois

elsarte

181

-

1871)

edicou-se

pesquisar

classificars eis

ue

regem

utilizaqaoocorpo

omo

meio

eexpressao,

valorizandoos

gestos

uasignificaQao

mocional.

Observous

gestos

as

pessoas

mlodas ssituaQoes

davida,

endo

discursoerbalcomo

nferioro

gesto,

5. Os movimenlos

artindo

o centrodo corpo

para

Delsarte

exprimemmais

potencialmente

expressividade

umana

(Garaudy,19B0i84).

uas

esquisas,ue

contemplam

odas s

afies,enriqueceramlinguagem

a danQamoderna

partir

o:

(a) primado

o troncocomo motore centro

de irradiagao a

expressao,pondo-se o

torso

mais

igidodo bal6na

sua

valorizaQao

o

movimento

osmembrost

b)

o usoda aliemancia

entre ensao extensao,

onlragao relaxamento,luxo

e refluxo

seguindo s leis

de sistole diestole a vida.

O bal6 nsistia a

ulilizaqao

a ensao omo

polo

mais nfluente;

c)

o valor o

peso

do corpo, arela9aoo homem oma terra (d)a ntensidade

o

sentimento

omanda intensidade

o oeslo.

O CriadoFint6rpretea

Danga

Contemporanea

i -n ;

- : , i l

i l


6/14

que

6 o agente o coraEao,

agente

ersuasivo.

Fielacionouoz,

gesto

e emoEao,riando

Leida

Correspondncia:

ada

unEao

o

espiritoorresponde

a umaunQaoocorpo, useja,odos ssentimentos

tCm ua

p16pria

raduQao

orporal

Bourcier,

987).

s

pesquisas

e

Delsarte

roporcionaram

acesso

todos

e cul iuraisica,atordeterminante

ara

o

surg imentoas mu lheresnquan tor iadoras .

lntluenciouodouma

geraEao

e artistas a

danEa,

iniciando

or

sadora uncan, uthSaint-Denis,

ed

Shawn

N,4aryigman.

Duncanmantinham deerio edag6gicoue

inaugura

m

novo

pensamentoara

a danQa,

que

iria ulminar o nascimentoa danqa

moderna

do

conceito o criador-int6rprete.

vessa

osc6digos

corporaisstabelecidos

elo

al6, pela

ara

danqa

como esultanteo

movimento

o

individuo

m

conexaooma natureza.

vlovimento

ste

esultante

"da

almae do espirito

umano", egundoDuncan

(Bourcier,1987:251).regresso natureza no

momento m

que

outras rtes egavam natureza

comomodeio-,retornoosagrado, orma

rimitiva

na

danEa,

incorporaqao

asdanQaso orlente a

sensualidade

evestem-sem

umdiscurso

ibertador

frente o academicismoigente o bal6.Duncan

inaugura ma danga ons t ru ida

e lo

c r iador

(core6grafo)

mseu

p16prio

orpo.

A rnovimentaQaoropostaorDuncanarregava

uma

parcela

edivindadeumapelo rag6dia

rega

presente

o

discursoo

f i l6sofo

lemao r iedrich

Nietzsche,representante

a

"filosofia

a vida"do

seculo

IX-.

utro

mestree

pensamento

e

Duncan,

6.

Nletzsche

1844-1900)

oi igufa

issonantem sua6poca,

marcada msuamaior

por

correntesacionalistas

positivistas.

Sua

primeira

bra,

Nascimenta

a

rag1dri?

1872),

nJluenciada

pelopensamentoe Schopenhauer,denlifica a tragedia rega

u c r d , v o v d v .

O Criador-int6rpretea

Danga Contemporanea


7/14

o

jil6sofo

lemao

rthur ohopenhauer

1788-1860)'

*-i i

indica

ue

a verdadeira

ss6ncia

ue

undamenta

s

coisas

xternas

possivel

eserencontrada

partir

e

cadaum.Nestes

mpulsos,

e

naonas

az6es

ue

o

inteleclo

rruma

ara

expl icar

ais

aspiragoes,

realidadedoserviventeexiste"

Guiraldelli

r.

1996:38).

Ancorada

m tais

visoesde

mundo,

neo

caberia

a

",,:l::-'i

danQa

ensada

or

Duncan m

enquadramento

m

..,,.-:

c6digos

r6-estabetecidos.

i::

i

Assim

omo

Duncan,

aryWigman

iaa

danqa

como

xerclcio

e iberdade,

rovocando

ma

uptura

metodol6gicao fugirdos padr6esmpostos elo

academiscismo

buscar

ma

danQa

o seu

empo,

uma

xpressividade

ue

o bal6

eria

erdido.

igman

tratou

econstruir

stados

a natureza

ocorpo'

mas

de

forma iferenciada

o

de Duncan.

sta

buscava

atingir

stes

stados

lasaida

a

"alma"

eseu

orpo,

buscando

a

natureza

xterior

vento,nda).

Wigman

tentava

raduzir

stes

stados

ocorpo,

isicalizando

a natureza

o

homem.

Formar

bai lar ino

ra

conscientizd-lose mpulsosue f estavamresentes

neles

mesmos.

est6tica

ndividual

roposta

or

Wigman

ontribuiu

ara roporcionar

o

bailarino

m

novo

vocabu le r io

o rpora l

a t r i bu iu - lhe

ma

responsabilidade

obre ua

p16pria

xpressao:

olocar

o

bailarino

d

escuta

esi

mesmo, nde

e

pode

uvir

a

repercussao

o

ecodo

mundo"(Bourcier,

987:299)

Wigman

egue

os

pr inc ip ios

e lsa r t i anos

o

estabelecermovimento

artindo

o

ronco

,assim

como

Duncan,

oncebia

sua

danqa

omo

uma

impulsdo

nterna.

igman

ria

"danqade

xpressdo",

que

riaculminar

a danEa{eatro.

utilizaQao

a

mAscara

malgumas

esuas bras,

omo

Hexentanz

(DanQa

a

Feiticeira-1913),

mprimia ma

dimensao

humananiversal.

A americana

Martha

Graham

stabelece

s

motivag6esue riam ortearsua anga nfluenciar

a

danqa e

centenas

eseguidores

or

odo

mundo

O

Criador-interprete

a

Danqa

Contemporanea


8/14

Rejeitando

sdanqas

lusivasnatureza

eDuncan

cansada

e danQarivindades

ritos ncentrais

ia

RuthSaint-Denis

TedShaw

Graham eclara

seu

interesse

e falar

do homem onfrontado

om

os

n r ^ h l a m r e . l o c a r , r a m ^ ^ 6 ^

_ _om

os

proDtemas

permanentes

ahumanidade.

Ndo

uero

er

6rvore,

flor, nda

ou nuvem. evernos

rocurar

ocorpo

o

bailarinoao mitaQao

os

gestos

otidianos,

em s

espet6culosanatureza,

em

eres stranhos

indos

deumoutromundo,

asum

pouco

estemilagre

ue

e o serhumano otivado,

isciplinado,

oncentrado"

(Bourcier,1987).

Os e ixosde

pesqu isa

e

Graham

ram

primeiramente

e inspiraqdo

acional ista,

uando

buscavammovimento

aalma

o

oovo mericano.

sua o rga

inAmica

e

impu lso .

ione i r i smo

puritanismo,

ap6s,

pela

sua nspiragdo

osmitos

gregos

msua

busca os

problemas

undamentais

a

humanidade.

s eoriasreud;anas

insoiraram

ara

falar os mitos

eveladores

a trag6dia

umana,

buscando

maatualizaqao

estesmitos rltosanto

nas ontes rcaicas

e

seu

pr6prio ais,

ntre

s

povos

indigenas,

uanto

a iteratura

mltologia

rega.

A danEa

moderna

anha

entaoo

statusde

tecnica oser inalmente

istematizada

or

Graham.

Sua

ecnica usca omper

om

as inhas

ndulantes

da danQa

lass ican t roduz jndo

ov imentos

espasmodicos,

mpulsos

ruscos ecesseriosara

alar

do homem eseu empo, uesentia ang0stiaas

grandes

uerras

a imposigao

e um

progresso

duvidoso.

ponto

undamental

esua 6cnica

o ato

maior

avida:

respiraQao.

partirdo

ronco,

a egiao

p6lvica,

entro

motorda vida

e da

sexualidade,

s

movimentos

urgemespeitando

s eis a

contraQao

e dilataqao

tension,

elease).

utro

rincipio

e

sua

t6cnica

tiliza

chao omo

ropulsor

omovimento.

Ao

contrar io

a danQa

e Graham

outroscriadores

amodernidade,

unninoham

onstr6i

ma


a

Danga

Contemporanea


9/14

recnlca

em

ncadeamentos

arrativos

semanticos,

concebe

ma

danEa

ue

nao

apela

ara

ignifjcados

para

al6m

o

que

esta

endo

xecutado

elo orDo.

Cunningnam

ompe

om

a dentidade

eatral

adanca

moderna sua mposiQao

e

signif icados.

ando

qualificaQao

o

movimento

m

simesmo.

s inhas

e

movimento,

mbora

areQam

lAssicas,

ao

em

as

mesmas

otivaqoes

o

bal6.

Nao

ontam

ist6rias

em

tem

uma

direQao

emantica.

A danQa

eCunningham

raz

d6ia

eevento,

situaQdesue

se e-arranjam

onforme

acaso

avida;

o bailarjno

em

que

seadaptar

s situaQ6es

em

serautomatico.intonizado

oma

ilosofia

riental,

zen

budismo,

etira

centraljdade

o

espaqo

v6

a arte

nao

como

modo

de expressao

e

ent imentos

pessoais.

O

maior

rop6sito

nao

er

prop6sito,

iver

apenas

natureza

leat6ria

avida.

Olhar

ara

mundo

e ndo

para

si mesmo",

ilia

Cage,

o falar

de seu

irabalho

de

Cunningham'.

SinLonizado

amb6m

om

um

pensamento

cientificoos6culo

X,

Cunningham

elaciona

emDo

e

o espaQo.

ua

parceria

om

o mLisico

ohn

Caoe

outros

rt istas

a vanguarda

rt ist ica

mericJna.

intensiticada

padir

a

decada

e50,

eleva

arte

ada

vez

mais

a

objetividade

aterial

a

obra.

ao fazer

a r t i s t i co

i v re

e

s ign i t i cados

x le r io res

e la .

Cunninghamolemiza

om

o exacerbado

imbolismo

expressionista

ue

via

nadanQa

o

s6culo

X,

omo

as

de N,4artharahame l\ ,4ary igman.Cage e

uunnrngnam

otaboravam

ntre

i indissocjando

mus tca

e

danQa,

s tas

n

epe

dentemente

coexistentes

omesmo

empo

ugar.

.

A t6cnica

esenvolvjda

or

Cunningham

pflmetra

ista

neo

contenta

queles

ue querem

estabelecer

igniticados,

onexoes

ais

motivas.

vlas

7;

ha.ve orh;ng

o

sayandtm saying .V:deosobrea vidae obra

oe Jonn

L;age

com

direQao

e Al lan

Wi, ler

EUA,

9gO).

,._..:..,,

.:

|

":, 't;

: 1

t '

- . .

- l

l

':.'

"'


a

Danea

Contemporanea


10/14

promove

onex6ese

qualquer

orma,e evarmosm

conta

ue

naohamovimento

ue

naosignifiquelgo

nelemesmo.

O

movimentom Cunninghamao6

semantico, assintatico.

partir

a d6cada e 60

instaura-semparadigmast6tico:hemindsmuscle".

Buscava-seomper de f in i t i vamenteom a

representaQaoocorpo omo xpressaoaseparaEao

daalma do corpo.O movimento

pensado

msua

"pureza"

int6tica,

onge

osconteridos

sicol69icos

veiculados

elas

anqas odernas.

A

core6grafamericana

risha rown

entava

dernonstrar

ue

as

mulheres

inham

mente"

neo

6"corpo".

O

que

a atraiar elaboraEdoe f6rmulas

matematicasdiagramasrao desejo edemonstrar

que

as core6grafas

ulheresaonecessariamente

criam

ntuitivamente

u nstintivamente,em onstroem

suas anqas

om

movimentos

ue

vem

aturalmente"

docorpo, omoDuncan

ropunha.

s

p6s-modernistas,

assim

omo

Brown,

efendiammaabordagem

minimalista

a

questao

ormal a coreograf ia,

recusandoprofusaoegestos a rama ram6tica.

Os bailarinosao epresentamndividuos,orqas

u

tipos,mas sim elesmesmos.

O

movimentoao

6

pensado

m termos e misica.

O

corpo ala

por

si

mesmo, s roupasnao

enviam

mensagens

u

representam

ersonagens.

uz ao usada

ara

riar

atmosfera,penaslumina. sespaQos

ara

danqa

sao

m0ltiplos,

s

grupos

e apresentama rua,

em

telhados,

inasios.

A

danEa contece o corpo,no vocabulerio

expresso

or

sua

mater ia l i dade .

do ra tade

catacte(izatstados a alma

ou atmosferas,ao

transmitearrativamenteensagens.

conteldo

ue

eventualmente

ode

ir

a ser

gerido

um

quadro

e

relaq6esntre

articipantes

emumsentido, ais o

B. A mente6 um m0sculo",i tulo r iginal e umacoreograf iaa

core6gfafaamericanaYvone Ra ner

O Criador-interprete

a

DangaContemporanea


11/14

que

uma

signif icaQao".

a construgAo

e

sua

dramaturgia

orporal,

danqa

ida om

movimentos

que,por

sua

qualidade

e abstraqao,

nao

se

pode

mais o

que

suspeitar

esua

signifi.c^aqao",

alienta

dramaturgaarienneanKerkhove'".danqa do e

oferece

aturalmente

omoarte

narrativa.

ao em

direcionamento

ara

a

personagem

al

qual

o teatro,

seu entido

deoutra

rdem.

eatroida

ou

deveria

lidar) om

o movimento

ocorpo

oator nquanto

Eao

dram6tica.

que

caracterizama

aqao

humana

o

teatro

a sua

inalidadesentido,

ue

organizam

aqdodo

corpo.

Na danga, m

movimenlo

omo

o

developp+

no

qual

a

perna

em

movimento

puxada

para ima estendidao ado) ao edestinanada,

precisa

star

trelado

outromovimento

ara anhar

alguma

emantica.

sentido

parece as

elagoes

entreos

ovimentos.Adanqap6s-modernaamericana

deu

grande

isibilidade

esta

uestao.

Parase

contextualizar

figurado

criador-

int6rpreteas

r6s ltimas

6cadas o s6culo

X

ha

que

se falar

de PinaBausch.

m seu

rabalho e

pesqu isa ,Bausch d isso lveuos hab i tua is

entendimentos

os imites

ntre anqa

tealro,

trabalhando

aoemsua

ntegraEaou

carenclas,

as

nos

espaQos

azios" ntre

stas rtes,

qSugurando

assim

ma

esp6cie

ova": danQa

eatro

Para

critica

Helena atz,Bausch

ecuperous

ideais e

Noverre

1727-1810)

o construir

ma

9.

O

que

em

significaEao,u

seja,um conleudo

reviamente

determinado

que

se

procura

ransmitir

O sentidoende

a uma

diregao

pode

ser

gerado

um

quadro

e

relaQoesntre s

elementos

a obra

e entre s

participantesCoelho,

986:87).

'10.

Marienne

anKerkhove

n DossiC e Dramaturgia.

ruxelas,

Nouvelles

e Danse.

999.

11.Nascida

a Alemanha

m 1940,Pina

Bausch studou

a

mais

mportantescola

moderna a Alemanha,

Folkwang,m

Essen, irigida

or

KurtJoss,razendoonsigo

herangae

Rudolf

Laban,

oss Wigman

expressionismo).oiANova ork

ad6cada

de 70e dangou m mportantesompanhias,iveu feminismo

o movlmento

e

integraqaontteas artes.


a

Danqa

Contemporanea

.4.ri

;.,.

ia*i.l

i'i :i

...-,:,

f"-"

j


12/14

dramaturgia

r6pria ara

danga,

ervindo-seamb6m

deelementos

o eatro

.

O

que

econvencionou

hamar

dedanQa

sta

uase

usente

o rabalho

ePina ausch.

Tanto

ue

para

algumas

lat6ias ue

esperam

er as

convenq6esadanQaxplicitadaspiruetas,levaQ6es

de

pernas),

eu rabalho

dedificilabsorgSo.

ompe-se

a representagSo

a

danqaquee

esperaver.

egundoa

core6grafa,

6preciso

prenderalgumacoisade

iferente,

aitalvez

oderemos

oltar

danQal"'.

O ser humano

seu modelo.

Observar

s

pesscas,6

0nica

oisa

ue

empreiz,

lhar s elaQ6es

entre

s

pessoasr

alarsobre

las.Nao

conheQo

oisa

maismportanle".Seueatrooudanga) e

apega s

d0vidas

incertezas,

ausch

6ose realiza

rente

a

uma

mensagem

ualquer.

uas

pegas

azem

perguntas.

s

respostasicam

m

aberto, 6

abrem s

feridas.

Para

a core6grafa,

espond6-las

eria

presungoso.

que

he

compete

observar

s

pessoas

e a si

mesma.

Osmovimentosao ontam ist6riasem lustram

umanarrativainear.

s

movimentos

onstituem

m

si

mesmos

ist6rias.

ausch

uebra

conespondencia

direta

ntre m

gesto

seusignificado

omumente

atribuido foge

de interpretaqoes

ogmeticas.

ua

obradesconcerta

as

magens

ada

onvencionais

ue

12.

Noverre

efendia

bal6enquanto

bal6

de

aeao", etirando

seus

art if icialismos,

dereQosmpr6prios ue

escondiam

expressividade

o corpo.

O modelo

do bal6

de corte

orna-se

desgastado,ois

ia

se enunciavam sua6pocao declinio a

cone, crescimento

ascidades,

nascimento

e um

sislemade

mercado para

a arte

que

exigia

uma

especialidade

profissionalismo

ue

acorteidnao odia

presentar.

ara

Noverre,

a notagao

ntiga

da danga

lessica

6

nao

davaconta

da

expressivldade

ecess6ria,

indo

a compor

a coreografia

juntamente

om

o baila.jno.

o seculoXvlll,

diferentemente

as

outrasartes,

que

mitavam

natureza

isivel,

ara

a danga

era

preciso

e-inventar

ealidades

ara

s

coisas eo isiveis

anatureza

humana,

ais

comoa

paixao,

anglstia.

13.

Hoghe,

aimund.

adernos

e Teatro,. 116.

989.

14. dem.

O Criador-int6rDrete

a

DanqaContemporanea


13/14

suscita,

mbora stas

magens

movimentos)ejam

pesquisados

ocotidiano.o

que

um

cotidiano

xtraido

em sua

potencialidade

riativa

paradoxal.

ator-

bailarino

int6rprete e

suasmem6rias

essoais

elevadasuma ignificagdoaior oserhumano.

Asestruturas

e

rabalhoeBausch

asicamente

saoa

simultaneidade,

nde

erias oisas correm

o

mesmo

empo,

permitindo-nos

iferentes

aneiras

de

v6-las.

alternAnciaeclimas,

rovocando

bismos

de

dramatic idade,

fragmentaqao,

et irando

funcionalidade

speradae

cada

esto,

a repetiqao,

utilizada

omoelemento

e ransformaqdo

Fernandes,

2000). repetiqao,uando tilizadaa 6cnica e

danEa

radicional,olabora

ara

construEao

e um

corpo; o rabalho

e

Pina ausch,

uebra

struturas.

De anto epetir

ma ena, sta

volui,s

seus ignos

(ou

ignifcados)

ultiplicam-se.

A d6ia eum

criador-int6rprete

iferencia-se

o

in t6 rp re te -c r iador .

es te aso ,

a o rdem

das

nomenclaturasltera

sentido.

nquantosegundo,

ainda uecoloque uaabordagemessoal obraque

danqa,

eja riada

orele

u

por

outrem,

processo

e

pesquisa

abitualmente

eproduz

ureananja

adr6es

de movimento

6

existentes.

a o criador-int6rprete

busca maassinatura

partir

e seu

proprio

orpo,

num

processo

nvestigativo.

rticula ovas

ipoteses

que

estabelecem

ossibilidades

e relaq6es

ntre

movimentos

t6 entao

nao

previstas

umcorpo

que

danQa.ua

anqa

anha

maspecto

figural".

que

6

construidom seupr6prio orponao6 facilmente

transferido

ara

outro orpo.

Dada suasingularidade,

as

relag6es

ue

se estabelegpm

iferem e

uma

representagao

ais

figurativa"

.

A coreografia

eum

bal6

derepert6rio

ossui

m ipode

epresentaqao

ue

seoermite

tualizar

moutros orpos.

aobra ecertos

15.

No texto Os

novos

c6digos

corporcis

da danQa

contemporenea

ichelBernard

1990)

hama

atengao

ara

o

aspectoigural a obra oartistaplesticorancis acon. s iguras

humanas o

artista ao

"imagens-eventos"

nicos.

O Criador-int6rDrete

a

DanqaContemporAnea

i -,-rlt

""Y-

:

: .1 . 1 .


14/14

criadores-int6rpretessdificuldadesese rabalhar

mesma anQamoutros orpos aomaioresadas s

singu ridadesa

pesquisa

crporal.

Docruzanentoe nformaEoesrdasdeoLtras

ereas oconhecimentomergemsnovas

ropostas

doscorpos

ue

danEam

a

contemporaneidade.

criador

nt6rprete,

o

inv6s

e somentee-combinar

paciroes

emovimentos,usca

uestione-los,

ecriando

I m q a e ^ r i t , . ^ r o ^ n r 4 f i . r

ReierSnciasibliogr*f

cas

BEFNARD, ichel. esnouveaxcodes orporelse a

danse ontemporarnen Pidoux,

ean-Yves.adanse,

aftdu

yxsiecb.

Payot ausanne.ausanne,

990.

BOUCIER,

aul.Hist6ria a DanQa o

Oc/dente. ao

Paulo,Vartinsontes.987.

COELHO,eixeira.oderno P6sModerno.

aoPaulo,

L&PlV ditores.986.

COPELAND,oger.Re-ThinkingheThinking

ody:The

Articulate Mavement

of Merce Cunningham.

Proceedingsf

Society f

Dance

History cholars.

Twenty-Secondnnual

onference.niversityf New

Mexico.1999.

FEFNANDES.

iane. inaBausch

o

Wuppertal

anQa

Teatra.epetiqao

Transformaqao.aoPaulo,

ucitec.

2000.

GARAUDYogerDanQatVida. io

eJaneiro, ova

Fronteira.1980.

GUIRALDELLIR, Paulo.

O Corpode U/isses.

Modernidade

MaterialismomAdorno Horkheimer,

SaoPaulo, dltora scuta.196.

SASPORTES,

os6

Pensar

DanQa.refExeo

stetica

deMallarmd

Cocfeau.

mprensa

acional.983.

SERVOS,Norbert .Pina

Bausch,Dance

and

Emancipat ionn

CARTER,lexandra

org.).

he

Fout ledge

DanceStudiesReader.

New York:

Rout ledge.1998.

STANGOS, iko.

Conceltos a AfteModerna.

iode

Janelro,orge ahar ditor 991


a

Danqa

criador intérprete

Documents