1 1 Instituto de Artes UNESP Bacharelados e Licenciatura em Msica

RESUMO 1 - TEORIA II - AGRUPAMENTOS E FORMAS BSICAS

O estudo da Forma em msica pressupe elementos que se justapem, se sobrepem e se inter-

relacionam objetivando a compreensibilidade para que as ideias musicais possam ser apreensveis

pela inteligncia humana.

A forma musical comporta vrios modos de observao, percepo e anlise. H o componente

linear, til em vrias estruturas musicais, pelo qual se observam os agrupamentos

fundamentalmente de base rtmica, duracional e mtrica como frases, perodos, sees e

movimentos percebidos numa sucesso temporal que tende a se fixar na memria do executante e

do ouvinte. H tambm o componente relativo aos espaos criados por complexos harmnicos-

timbricos, por estruturas polifnicas, inter-relaes motvicas e fatores texturais que podem

virtualizar a idia de perspectiva (profundidade, volume e relevo).

As maneiras de estruturar uma composio variam de acordo com as diferentes pocas, estilos e

etnias, embora vrios elementos fundamentais possam permanecer comuns a vrias culturas e

perodos histricos.

Uma composio musical pode ou no se aproximar de modelos formais pr-existentes que

tendem a se estabelecer, dentro de um determinado estilo, poca, cultura e regio.

***

AGRUPAMENTOS RTMICOS

O conceito de modos rtmicos serve de base para a formao de agrupamentos rtmicos como

definidos por Grosvenor Cooper e Leonard Meyer na publicao The Rhythmic Struture of

Music. Neste caso o conceito de agrupamentos rtmicos no exclusivamente duracional, mas

tambm acentual. Assim duas notas de mesmo valor podem configurar um agrupamento rtmico se

houver um acento e um no acento e vice versa. Na definio dos autores referidos, o ritmo sempre

implica a inter-relao entre um pulso simples, acentuado (forte) e um ou dois pulsos no

acentuados (fracos). Os autores consideram para efeito de agrupamento rtmico apenas os padres

iambo, anapesto, trocaico, dctilo e anfibraco. Outros modelos da poesia grega com duraes de

mesmo valor como o espondeu (duas notas longas), o tribquio (trs notas curtas) ou o prrico (duas

notas curtas) so descartados por no apresentarem contraste duracional ou acentual. A repetio

destes ps da poesia grega clssica acaba por se enquadrar num dos cinco agrupamentos bsicos.

Finalmente os padres com mais de trs elementos tambm so desconsiderados por serem

redutveis aos cinco padres bsicos.

Nveis arquitetnicos do ritmo O ritmo tambm se articula em nveis de estrutura organizacional

(inciso, frase perodo etc.). A estrutura rtmica de uma pea musical por se desenvolver no tempo

percebida no como uma srie de eventos independentes e desarticulados, mas como algo coeso em

que as unidades se articulam entre si formando estruturas mais amplas. Um agrupamento rtmico

completo, ou seja, composto por um pulso forte e um ou dois fracos forma o que Cooper e Meyer

denominam nvel rtmico primrio. Tais agrupamentos podem se juntar e formar nveis mais altos

definidos pelas mesmas referncias de fraco e forte:

Ex.1

Agrupamento rtmico na definio de Cooper e Meyer um fato mental, no fsico e no h

uma frmula pronta para a sua delimitao. Msicos experientes podem divergir na anlise dos

agrupamentos, pois a performance uma arte que permite diferentes fraseados e diferentes

interpretaes. Muitas vezes agrupamentos sonoros podem apresentar certa ambigidade e melhor

entend-los assim do que tentar enquadr-los fora num padro fechado e definitivo. Cooper e

Meyer concluem que qualquer que seja o nvel arquitetnico, um agrupamento rtmico produto

de semelhana e diferena, de proximidade e separao dos sons percebidos pelos sentidos e

organizados pela inteligncia (Cooper & Meyer, 1960). Portanto fatores como durao de notas,

configurao intervalar da melodia, mudanas harmnicas, variao de textura ou timbre podem

definir o arranjo interno dos agrupamentos em qualquer nvel estrutural (ou arquitetnico).

Enquanto os acentos mtricos so a referncia para os agrupamentos dos pulsos (em geral

delimitados pelas barras de compasso) estes outros tipos de acento influenciam a configurao do

ritmo e nada tem haver com compassos ou, como afirmam os autores citados, agrupamentos

rtmicos no so respeitadores de barras de compasso (Cooper & Meyer, 1960, p.6)

Um princpio importante da teoria rtmica recente a distino entre metro e agrupamento

[grouping]. Metro uma moldura hierrquica de pulsos pontos no tempo que carregam vrios

nveis de acentuao implcita que por si s no implica em segmentao. Agrupamento uma

estrutura hierrquica de segmentos que por si s no implica em acentuao. (Temperley, 2003, p.

125)

***

Os agrupamentos rtmicos bsicos derivam em grande parte dos modos rtmicos introduzidos por

volta do sculo XIII (Escola de Notre Dame) semelhantes aos da prosdia clssica (ps gregos).

Slaba curta ou no acentuada Slaba longa ou acentuada

[Inicialmente os modos rtmicos tinham configurao apenas ternria, mas a partir da Ars Nova

incorporam tambm a configurao binria.]

PADRES RTMICOS

Os exemplos de padres rtmicos listados em seguida se referem a agrupamentos fraseolgicos

relacionados aos modos rtmicos e sua aplicao no repertrio musical clssico. O nvel em que a

maioria dos exemplos so apresentados se enquadra, na definio de Cooper e Meyer, entre os

nveis arquitetnicos mais bsicos.

Ritmo trocaico

Ex.2

Brahms: Sinfonia no. 2 I mov.

Ex.3

Brahms: Sinfonia no.1 I mov.

Ritmo imbico

Ex.4

Ex.5

Ritmo dctilo

Ex.6

Ex.7

Ex.8

Ritmo anapesto

Ex.9

Ex.10

Num nvel arquitetnico primrio o exemplo acima comporta um padro anapesto, mas num nvel

mais abrangente pode ser analisado como anfibraco.

Ritmo Anfibrco

Ex.11

AGRUPAMENTOS FRASEOLGICOS (nveis arquitetnicos)

Inciso;

Membro de frase;

Frase;

Perodo

Encadeamento de frases

Seo;

Alguns fatores para delimitao dos agrupamentos:

Por pausa;

Por som de maior durao;

Reproduo igual ou elaborada do perfil meldico;

Mudana de configurao ou perfil; Repetio de nota;

Ex. 12

No Ex. 20 o primeiro inciso (trocaico) est separado por nota repetida e por diferena de

configurao. O segundo membro de frase separado por pausa e repetio variada de padro

meldico.

Ex. 13

Observar que os incisos correspondem ao metro anapesto. Na ltima frase os incisos fluem quase

sem separao em funo da manuteno do compasso de 5 e da maior variedade meldica e

rtmica.

Os agrupamentos meldicos podem ser classificados quanto aos seus componentes como binrios,

ternrios e duplos e cada um destes afirmativos e contrastantes. Assim um membro de frase

binrio afirmativo quando formado por dois incisos iguais ou semelhantes (Ex. 19 e 20) e binrio

contrastante quando os incisos forem diferentes. Do mesmo modo uma frase tambm pode ser

classificada como binria ou ternria quando tiver dois e trs membros de frase respectivamente.

Os conceitos de agrupamento como os indicados at agora so inicialmente considerados como

conceitos rtmicos e mtricos, mas ao qualifica-los pode se impor a necessidade de analisar os

elementos temticos presentes e os incisos podem se tornar os fundamentos para a identificao de

motivos - elementos importantes para a estrutura formal em vrios tipos de repertrio.

CONCEITO DE AGRUPAMENTO TEMTICO MOTIVOS

Perodo um agrupamento de sentido completo e finalizado por uma cadncia perfeita ou algum

fator correspondente. composto por um agrupamento antecedente e outro consequente e cada um

destes com incisos que atuam como motivos que se reiteram estabelecendo relaes temticas entre

as duas partes. Tanto o antecedente quanto o consequente podem ser formados por uma ou duas

frases sendo mais raras as formaes com maior nmero de frases. O perodo tambm pode ser

binrio, ternrio e duplo. No primeiro caso o antecedente composto por uma frase pontuada por

uma cadncia progressiva (mais raramente por uma conclusiva fraca) e o consequente por outra

frase pontuada por cadncia conclusiva forte. No segundo caso o antecedente formado por duas

frases pontuadas por cadncias progressivas e o consequente por uma frase conclusiva. No terceiro

caso o antecedente possui duas frases no conclusivas e o consequente por outras duas sendo a

ltima conclusiva. Como nos outros agrupamentos o perodo tambm pode ser afirmativo ou

contrastante.

Agrupamento no direcional: quando no h um direcionamento harmnico bem definido para

um conjunto de frases, ao contrrio do que ocorre com o perodo. As identidades motvicas em geral

so vagas e as reiteraes no criam uma unidade temtica.

Ex. 14

No exemplo anterior (Ex. 14) o trecho pode ser analisado com um perodo binrio afirmativo. A

cadncia do antecedente V2-I6 imperfeita (CAI) e o consequente inicia de modo semelhante ao

antecedente.

Ex. 15

No Ex.15 o perodo ternrio afirmativo. O antecedente possui duas frases com cadncias

progressivas (conceito a ser desenvolvido mais adiante) e um consequente composto por uma frase

pontuada por cadncia conclusiva (CAP).

Ex. 16

O antecedente pontuado por uma semi cadncia imperfeita e o conseqente finaliza com uma

cadncia perfeita (em rem). A construo em forma de sentena pois os incisos so seqenciais

Ex.17

Observar no exemplo anterior (Ex. 17) que as frases no objetivam uma finalizao definida:

encadeamento no direcional de frases.

FORMAS NA MSICA TONAL

Resumo, adaptao e traduo dos conceitos bsicos de forma musical na msica tonal expostos no

estudo: Green, Douglass M. Form in Tonal Music. Fort Worth: Harcourt, 1993. 324.

A. CONCEITOS BSICOS: A Forma numa composio tonal (ou imediatamente relacionada aos princpios da tonalidade) pode

ser determinada por dois fatores: o desenho e a estrutura tonal.

Desenho a organizao daqueles elementos da msica como melodia, ritmo, cadncias, timbre

textura, compasso, motivos e figuras.

Estrutura tonal a organizao harmnica, ou seja, os diferentes tipos de movimentos harmnicos

empregados na composio inteira, suas frases, combinaes de frases, partes e sees.

Obs. Deste modo, uma pequena composio ou um trecho de uma grande pode apresentar duas

partes (desenho), por exemplo, e apresentar um nico movimento harmnico (estrutura harmnica).

Estruturas harmnicas da frase:

Sucesso de acordes: quando uma srie de acordes se movimenta dentro de uma mesma rea ou

prolongando a funo principal.

Progresso de acordes: quando h movimento harmnico de uma rea para outra.

A compreenso da organizao harmnica da frase depende da distino entre sucesso e

progresso de uma seqncia de acordes. Uma frase, como regra geral, organizada

harmonicamente pela utilizao de:

Sucesso de acordes seguida por cadncia

Progresso de acordes conduzindo cadncia

Sucesso de acordes seguida por progresso conduzindo cadncia

Os movimentos harmnicos (perodos, sees ou peas inteiras) podem ser classificados em quatro

tipos:

Movimento harmnico completo = Tp V Tp (c.a.p.)

Movimento harmnico interrompido = Tp - V (s.c.) - I - I

Movimento harmnico progressivo = Tp.- V Tp Ts

Movimento harmnico repetido = T T (c.a.i.) T T (c.a.p.)

[Determine em exemplos anteriores as estruturas harmnicas de frase e os movimentos harmnicos

definidos acima]

B AS PEQUENAS FORMAS

1. Forma unitria Movimento harmnico nico (completo, progressivo ou interrompido); no

apresenta nenhum aspecto de diviso quanto ao desenho tanto por cadncias conclusivas quanto por

contrastes fortes.

2. Forma binria contnua Diviso em duas partes pelo desenho e um nico movimento

harmnico (movimento harmnico completo).

Simples: AB (elemento contrastante) ou AA (elemento similar)

Circular: AB \\ A movimento harmnico interrompido: A (aberto) B (digresso ou extenso)

A (retorno de A, agora fechado)

Balanceada: AA A primeira parte termina com c.a.p. em tonalidade secundria e a segunda

parte fecha com re-exposio com c.a.p na tonalidade principal. Cada uma das partes tm tamanho

semelhante.

3. Forma binria seccional Movimento harmnico duplo

Simples: A-B ou A-A

Circular A-BA ou A-BA em que B um elemento similar a A

Bar Form: A-A-B (minnesinger)

4. Forma ternria seccional

Com movimento harmnico duplo: A-BA (BA se constitui por movimento harmnico completo

com B contrastante).

Com movimento harmnico triplo: A-B-A (forma ternria seccional completa)

5. Forma ternria contnua movimento harmnico nico dividido por desenho: AB \\ A (B

elemento contrastante)

EXEMPLOS:

AB = Binria contnua: duas partes em que a segunda completa o sentido da primeira. A primeira

parte no tem carter conclusivo (sem cadncia perfeita sobre a tnica principal)

Ex. 18

No exemplo acima o elemento linear se d pela frmula binria AB em que A uma seo

aberta de oito compassos (I (V) V) seguida de B, uma seo de complementaridade em dois

tempos. O primeiro (oito compassos) expande o campo harmnico at o III grau (relativo maior) e o

segundo (mais oito compassos), com funo conclusiva a retornar para o I grau. Todas as sees

esto divididas simetricamente em frases de quatro compassos.

AA= Binria contnua: A segunda parte semelhante primeira (com ou sem variaes) exceto

pela cadncia final sobre a tnica. A primeira parte no tem carter conclusivo (sem cadncia

perfeita sobre a tnica principal).

Ex. 19

Forma Binria seccional

A+BA Forma binria contnua circular (rondeada). Parte A no conclusiva seguida B como um

tipo de extenso de A (uma parte no contrastante) e o retorno de A agora de forma conclusiva (A).

Ex. 20

FORMA TERNRIA - Parte afirmativa - central contrastante volta da parte afirmativa.

A forma ternria capaz de estruturar qualquer nvel de complexidade desde um tema at um

movimento de sonata ou sinfonia. A seo B da forma ternria pode criar contraste com a seo A

pelo uso de diferentes materiais meldicos, texturas, tonalidade ou combinaes destes

(KOSTKA&PAYNE, 2000, 338)

A-B-A Forma ternria seccional completa. Trs sees fechadas separadas por cadncias

conclusivas. A ltima o retorno da primeira.

Ex. 21

A-BA Forma ternria seccional: parte A conclusiva sobre a tonalidade principal, parte B

contrastante (no como extenso de A como na binria rondeada) e no conclusiva seguindo-se o

retorno de A (com ou sem variaes):

Ex.22

Ex. 23

ABA Forma ternria contnua. Trs segmentos com cadncias autenticas perfeitas e somente a

ltima sobre a Tp.

A determinao formal do exemplo anterior (Ex.23) requer muita reflexo, mesmo tendo em

conta que os agrupamentos em qualquer nvel tenham a mesma durao e os motivos se reiterem

claramente em todas eles. Qual o fator de contraste em B e qual o movimento harmnico em cada

frase? Que papel tem cada uma das cadncias na determinao formal?

Bibliografia para consulta e aprofundamento:

Bas, J. Tratado de la Forma Musical

Cooper, G. e Meyer, L. B. The Rhythmic Structure of Music

Fontaine, P. Basic Formal Structures in Music

Green, D. Form in Tonal Music

Kostka, S. Payne, D. Tonal Harmony

Lemacher, H. & Schroeder, H. Musical Form

Schoenberg, A. Fundamentos da Composio Musical.

Scliar, E. Fraseologia musical