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1Jornal Musical No 37

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No 37 - Edição de Junho a Setembro de 2007

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Entrevista:

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Paulo Moura falade seus mais decinqüenta anosde carreira e doCD lançado pelaBiscoito Finocom músicas deDorival Caymmi

Parceiros Estratégicos CulturaPREV Parceiros Institucionais

“ ”Apagão CulturalGovernos não dão conta da cultura

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Greve da Cultura, crise no Municipale teatros sem verba no município

Teatro Municipal do RJ

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2 Jornal Musical No 37

Expediente

Gravações

CDPor PeríodoChamada mínima 03 períodos ........... R$ 540,00Instrumentista/ Corista/ Ritmistapor período ................................ R$ 180,00Dobra 01 período ......................... R$ 180,00Solo 10 períodos ......................... R$ 1.800,00Por FaixaFaixa (Instr./ Corista/ Ritmista) ........ R$ 540,00Dobra ....................................... R$ 180,00Solo ........................................ R$ 1.800,00Making Of de CDPor faixa ................................... R$ 270,00Obs: Tempo máximo para gravação de uma faixa2h30m. Hora excedente ou fração............................................... R$ 180,00

DVDPor Faixa ................................... R$ 540,00Obs: Caso o material gravado para o DVD se convertaem CD, deverá ser pago em adicional o valor de tabelapara gravação de CD.

ArranjoPor arranjo .............................. R$ 1.270,00Por Regência ............................. R$ 1.270,00Cópias - Garantia mínima550 compassos ............................. R$ 250,00Por compasso ................................. R$ 0,45

Jingle ou VinhetaPor PeríodoChamada mínima 02 períodos ............. R$ 600,00Peça até 1 minuto período ............... R$ 300,00Dobra ....................................... R$ 300,00Solo 10 períodos ......................... R$ 3.000,00FaixaCada faixa .................................. R$ 600,00Cada Dobra ................................ R$ 300,00Solo ........................................ R$ 3.000,00Obs: Tempo máximo para gravação de uma faixa2h. Hora excedente ou fração............................................... R$ 300,00

FilmesTrilha sonora para longa metragem ou entretenimentoalém de 60 min. (onde se desobrigue música ao vivo)Por PeríodoTrilha para filme nacionalChamada mínima 03 períodos ......... R$ 1.200,00Período ..................................... R$ 400,00Trilha para filme internacionalChamada mínima 03 períodos ......... R$ 1.635,00Período ..................................... R$ 545,00Obs: Esses valores não incluem lançamento da tri-lha em CD.

Tabela de Cachês para Trabalhos Eventuais(Valores em Reais - a partir de 19/04/07)

Músicos contratados no Rio de Janeiro receberão cachês estabelecidos na tabela do SindMusi/RJ

Tapes EspeciaisTeatro/ Historieta/ etcPor Período ................................ R$ 180,00

Cachê de TelevisãoChamada mínima de 05 horas ............ R$ 750,00Hora Excedente ou fração ................ R$ 225,00

Apresentação ao vivo

Acompanhamento de Artistas NacionaisPor show ................................... R$ 750,00Por ensaio (máx. 03 horas) .............. R$ 750,00Hora extra de ensaio ..................... R$ 250,00

Acompanhamento de ArtistasNacionais no Exterior

Por show ................................. R$ 1.500,00

Acompanhamento de Artistas Estrangeiros

Por show ................................... R$ 930,00Por ensaio (máx. 03 horas) .............. R$ 930,00Hora extra de ensaio ..................... R$ 310,00Obs: O valor do show inclui passagem de som(sound-check) de 3 horas. Após este tempo, paga-se hora extra de ensaio.

Concerto Sinfônico, Câmara, Balé,Ópera, Opereta e Congêneres

Orquestra - por EspetáculoSpalla ....................................... R$ 570,00Instrumentista - Cordas/ SoprosPercussão/ Outros ........................ R$ 465,00Orquestra - por ensaio (máx. 03 horas)Spalla ....................................... R$ 465,00Instrumentista - Cordas/ SoprosPercussão/ Outros ........................ R$ 360,00Coro - por espetáculoCorista .......................................... 465,00Coro - por ensaio (máx. 03 horas)Corista .......................................... 210,00Obs: Será cobrado 20% sobre o valor do período deensaio para cada hora ou fração de hora exceden-te.Pianista Co-Repetidor(por hora de ensaio) .......................... 110,00

Músico acompanhador para aulas debalé, dança e congêneres

Por hora ...................................... R$ 60,00

BailePor baile ................................... R$ 310,00

Música ao vivo (ambiente)Por apresentação ......................... R$ 310,00

Casamentos / Cerimônias religiosasPor cerimônia ............................. R$ 180,00

Aula ParticularHora/aula ..................................... R$ 60,00

SINDMUSI - Sindicato dos Músicos Profissionais do Estado do Rio de Janeiro: Presidente: Déborah Cheyne • Vice-Presidente: Itamar Assiére • Diretor Tesoureiro: Luiz Carlos Hack • Diretor do Trabalho: LeandroVasques • Diretor Secretário: Antônio Augusto • Diretora do Patrimônio: Ariane Petri • Diretor Administrativo: Álan Magalhães • Diretor Social: Adil Tiscatti • Diretor de Comunicação: Kleber Vogel • Diretor deInformática: Flávio Pereira • Representante I: Carlos Malta • Representante II: Victor Neto • Conselho Fiscal: Carlos Soares, Mauro Ávila e Nayran Pessanha • Suplentes: Anselmo Mazzoni, Fabiano Krieger, Nando Gomes, Jairde Sousa, Fernando Merlino, Laura Rónai, Sonia Katz e Ubiratã Rodrigues • Quadro Funcional:Gerente Administrativa: Natalia Carneiro • Advogados: Helder Silveira e Karen Rocha • Escritório Contratado: José Carlos Quental• Auxiliares Administrativos: Alex Gomes Freire e Angelica Angelo • Serviços Gerais: Vera Kloczko • Endereço: Rua Álvaro Alvim, 24/405 • Cinelândia • Rio de Janeiro - RJ • CEP: 20031—010 • Tel: (21) 2532-1219 • Fax: (21)2240-1473 •homepage: www.SindMusi.org.br • email: [email protected] • Horário de Atendimento: 2ª a 6ª das 10 às 18h. • Delegacia Regional Serrana do SindMusi: Delegado: Álan Magalhães • JornalMusical: Jornalista responsável: Miguel Sá • Projeto Gráfico e Diagramação: Amarilio Bernard ([email protected]) •Fotolito e Impressão: Jornal do Comércio •Tiragem: 6.000 exemplares • Circulação: Rio de Janeiro.

Palavra de Presidente Déborah Cheyne

Normas de gravação

1. O tempo de trabalho começa a ser contado apartir do momento em que o músico estiver à dis-posição do contratante.

2. Na gravação por período, o primeiro período éde 60 (sessenta) minutos e os subseqüêntes, de 45(quarenta e cinco) minutos.

3. Dobra é a execução da mesma partitura com omesmo instrumento mais que uma vez.

4. Cada troca de instrumento corresponde a novachamada mínima ou faixa.

5. Cada nova partitura executada pelo mesmo mú-sico, num mesmo arranjo, corresponde a nova cha-mada mínima ou faixa.6. Na gravação por período, quando o número defaixas for maior que o nº de períodos, o músicoreceberá o número de períodos correspondente aonúmero de faixas gravadas.7. Pout-pourri é o arranjo de mais de uma músicacom, no máximo, 100 compassos. Ultrapassando estelimite, corresponde a novo arranjo e assim subse-qüentemente.

Que a cultura não tenha seu trata-mento e reconhecimento adequado,isso já é antigo e nós, os trabalha-dores da cultura, não nos resigna-mos nem nos conformamos. Aindalutamos porque acreditamos queCultura é para todos, que Cultura dáidentidade e auto estima para todauma comunidade, que Cultura é juntocom a Educação e Saúde um direitodo cidadão, que Cultura é um instru-mento poderoso de inclusão, queCultura não é sinônimo de lazer, queCultura, por incrível que pareça, émoeda comercial, movimenta PIB emais que qualquer outro produto co-mercial, é a Cultura quem melhoratravessa fronteiras e revela a ver-dadeira “cara” de um povo e seupaís, que Cultura é uma das mais sim-ples e eficiente ferramenta da diplo-macia e relação externa, que a In-dústria Cultural ainda que não pare-ça, dá emprego e possui um vastocontingente de trabalhadores. O quenão pode é a Cultura nos dias de hojeser ainda tratada como luxo e pior,ser loteada, barganhada como moe-da política! Isso não!

Como um Estado culturalmente ricocomo o Rio de Janeiro, possui umorçamento para a Cultura tão ínfi-mo? O que pode um gestor fazerquando não há como fazer? Hajacriatividade!

E o próprio MinC, como pode um mi-nistério com tamanha responsabili-dade, azeitar suas máquinas, remu-nerar com dignidade seus funcioná-rios, destruir os gargalos da indús-tria criativa, capacitar toda uma ca-tegoria, descentralizar com firmezae veemência e investir de fato emrecôndidos onde reside e resiste a

verdadeira Cultura “diversificada”,entre tantas outras missões de fun-damental importância?

Em que resultou a greve dos traba-lhadores da Cultura? Onde está a mídiapara destacar uma greve num setorque é de fato importante, mas trata-do como supérfluo?

Enquanto isso, no nosso tão queridoTheatro Municipal, assistimos maisuma vez o resultado de anos e anosde desleixo e omissão com a Cultura.

Os trabalhadores do Theatro Munici-pal nem os órgãos representativos da-queles que ali trabalham foram emmomento algum consultados ou comu-nicados sobre o fato, ou boato, da“Municipalização” do Theatro. Empouquíssimos dias, a mídia anuncioua transferência da administração quese fez e desfez numa velocidade queno mínimo revela o pouco caso edesmazelo com um dos nossos íconesda Cultura.

Isto é resultado de excesso de políti-cos na Cultura e carência de políticapública para a Cultura. Lembremosque por detrás desta indefinição exis-te um contingente de trabalhadoresansiosos e angustiadas aguardandodefinições e soluções.

São artistas e técnicos que fazem comesmero seu trabalho e que por pirraçaou excesso de amor às suas profis-sões, insistem em fazer sempre omelhor, afinal não é apenas a cara decada um que está sendo exposta acada performance, mas sim de todauma comunidade que tem ali um pou-co da sua cara refletida em cada umdaqueles artistas. Afinal, o TheatroMunicipal, é a cara do Rio.


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O músico, compositor e arranjador fala sobre seus novos CDs, música,parcerias, carreira e a profissão de músico

Jornal Musical - Como foi a concepçãodo disco com o Ociladocê?

Paulo Moura - Eu o organizei junto com oAlex Meirelles, o Paulo Muylaert, o Mar-cos Suzano, o Carlos Negreiros e oFernando Feijão no Baixo. Ensaiamos lá emMaria da Graça, na casa do Alex. Nós ex-plorávamos esse lado da música brasileiraque vem da música africana. Eu, Alex ePaulinho fizemos algumas composições. Onosso material próprio não estava interes-sando às gravadoras. Ele estava diversifi-cado, tinha composições de cada um e osestilos mudavam. Resolvi oferecer para aChorus (gravadora original do disco) gra-var um CD com músicas de Dorival Caymmie ele foi bem aceito. Aquela concepçãoque estávamos fazendo com o repertórioanterior nós fizemos com músicas doDorival Caymmi.

JM - Como ocorreu o relançamento pelaBiscoito Fino?

Paulo Moura - A parte de convite de gra-vadora é um trabalho que, nesta socieda-de com a minha mulher, eu sempre credi-to à habilidade dela. O CD foi apresentadopara eles (Biscoito Fino) e houve interes-se. Foi uma alegria porque gosto muitodesse disco. Tinha até um certo receiode que esse disco não fosse apreciado. Ecomo aconteceu isso (o relançamento),este trabalho foi resgatado.

JM - Porque Dorival Caymmi?

Paulo Moura - Me pareceu, na época, queele era o compositor do qual mais pudes-se haver um aproveitamento do repertó-rio dentro do que nós queríamos fazer,que era o som afro-brasileiro. A melodia ea harmonia dele têm um sabor africanotambém, por isto é que deu certo. No pri-meiro lançamento não teve a mesma re-percussão que teve agora porque - em geralisso acontece comigo - toda vez que eugravo um disco instrumental, leva pelomenos uns seis anos para ouvir ele tocarem um supermercado, por exemplo. Feliz-mente o disco está sendo bem aceito.

JM - Hoje há um mercado mais recepti-vo à música instrumental do que naque-la época?

Paulo Moura - Há sim, talvez por causada facilidade que existe em pesquisarna Internet. Hoje as pessoas são incen-tivadas a buscar essas músicas novas,que realmente gostam, e não ficaremsó presas a isto que chamam de ditadu-ra das rádios.

JM - Na sua carreira você teve relaçãocom muitas linguagens musicais diferen-tes, seja música erudita, seja chorinhoou jazz. Como é trabalhar com tantas lin-guagens diferentes?

Paulo Moura - Na adolescência, eu co-mecei ensaiando na Orquestra Sinfônica

da UNE. Ao mesmo tempo eu freqüentavajam sessions em uma época (início dosanos 50) muito rica do jazz aqui no Brasil.Havia músicos como o Maestro Cipó, oDick Farney e o jazz era muito aceito nasociedade. Eu já comecei aprendendoestas duas coisas tão diferentes em lin-guagem e estilo. Na mesma época, parasobrevivência, tinha que tocar em baile.Tocava em gafieiras e freqüentava o pon-to dos músicos na Praça Tiradentes, ondeos diretores de orquestra chegavam emontavam as bandas para os bailes do fimde semana. Eu trabalhava tocando saxofo-ne e clarinete. Mais tarde, quando fui con-vidado para tocar na orquestra do OswaldoBorba, na Rádio Globo, é que tive a minhaprimeira entrada na área de músicos deprimeira categoria. Logo depois fui convi-dado para viajar com o Ary Barroso no Mé-xico(1953), com uma orquestra grande,onde eu era o primeiro saxofone. Eu fui jáimaginando que estaria perto dos EUA. De-pois fui lá e fiquei uma semana encontran-do músicos como Dizzy Gillespie e assistin-do outras coisas, tendo a primeira impres-são do que era a vida jazzistica "in loco".

JM - O chorinho está em um momento deafirmação como a música instrumental doBrasil. Quais são as diferenças em rela-ção ao jazz?

Paulo Moura - Meu pai, como primeiro pro-fessor de música, me ensinou alguns cho-ros. Outros aprendi lendo em álbuns dechoro e ouvindo os grandes solistas brasi-leiros. Quando comecei a tocar profissio-nalmente, nos bailes e orquestras, a ne-cessidade que eu tinha era assimilar a ma-

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neira padrão de tocar. O músico que toca-va em orquestras tinha que saber a lingua-gem jazzística, os acentos rítmicos do jazz.Nessa época me aprofundei bastante na his-tória do jazz, na maneira como se tocava,etc. Só depois, lá pra 1976, é que resolviparar um pouco de tocar jazz e tocar mú-sica brasileira, o que hoje faço com muitomais espontaneidade do que tocar jazz.Existe uma diferença na acentuação. Mes-mo os licks do jazz podem ser feitos deuma maneira que seja brasileira. É só mu-dar o acento. Tem uma diferença rítmicaque talvez seja difícil de explicar, mas queo músico brasileiro atento percebe e seadapta, além de que o diálogo com a per-cussão é muito mais exigido na música bra-sileira que no jazz.

JM - Você é um músico de muitas parce-rias. Teve um disco com o João Donatoano passado e, atualmente, uma parce-ria com o pianista Cliff Korman. Você gos-ta de parcerias, não?

Paulo Moura - São amigos e músicos queeu admiro. A oportunidade que temospara conviver mais é tocando juntos, eisso aconteceu com o Yamandu Costa, como Cliff, com o João Donato e, mais recen-temente, com Josildo de Sá. Um cantorde forró do Recife que conheci há unsdois anos atrás. Resolvemos fazer um dis-co juntos buscando uma linha divisóriaentre a gafieira e o forró, o que deu emum samba tradicional do sertão do Reci-fe chamado Samba de Latada. Esse discotambém está saindo agora. É um sambacom zabumba e acordeom. Mas tambémtem baixo, bateria e guitarra.

Repórter - Miguel Sá

Sócio remido do SindMusi, em mais de 50 anos de carreira,Paulo Moura já experimentou as mais diversas linguagens damúsica instrumental, seja na música erudita - formado pela EscolaNacional de Música, foi clarinetista da Orquestra do Teatro Muni-cipal durante 17 anos - seja na popular, onde transita do jazz aosamba com igual desenvoltura. O saxofonista e clarinetista étambém uma das pessoas mais produtivas do cenário musicalbrasileiro. Só neste ano de 2007 já lançou dois CDs: um pela RobDigital, o Samba de Latada, com o cantor pernambucano JosildoSá, e outro pela Biscoito Fino: a reedição de um CD com músicasde Dorival Caymmi lançado em 1991 em parceria com o grupoOciladocê. No seu escritório, Paulo Moura recebeu o Jornal Musicalpara uma conversa sobre seus novos CDs, jazz, música brasileira,clarinete e saxofone.

“Paulo Moura: um sopro de versatilidadeFo

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Caos na cultura: mero acaso?

Greve dos servidores no Ministério daCultura, Teatro Municipal em crise, tea-tros do município sem verbas. Mesmo emesferas diferentes,fica no ar a pergunta:será que estas crises acontecem na mes-ma época por mera coincidência? Tudoleva a crer que não. A forma como as cri-ses estão sendo conduzidas mostram faltade política pública para a cultura e des-valorização de quem trabalha nesta áreanos governos. Veja só:

Greve na cultura

Evasão de funcionários qualificados,terceirizações prejudiciais à cultura, fal-ta de um plano de cargos e salários... Porisso e muito mais que, desde o dia 15 demaio, os servidores do Ministério da Cul-tura e das instituições vinculadas estãoem greve. Desde 2005 que o governo fe-deral não cumpre acordo selado após pa-ralisação de 100 dias. O acordo foi fecha-do em uma mesa setorial com a participa-ção do Ministério do Planejamento e daConfederação dos Trabalhadores do Ser-

viço Publico federal. Nele ficou fechada aimplementação do Plano Especial de Car-gos da Cultura. Como depois de dois anos,o plano ainda não havia sido implantado,em maio de 2007 os funcionários começa-ram uma greve que já dura quase quatromeses, com breve intervalo entre 27 dejulho e 22 de agosto. Ainda assim, os ca-nais de negociação estão, para dizer o mí-nimo, emperrados.

Os servidores federais da área cultural,visto o desinteresse do governo, decidi-ram lançar a campanha "Salve o Ministérioda Cultura", com o objetivo de alertar paraa importância da elaboração de políticasculturais públicas que não estejam atre-ladas a governos, mas ao Estado. Ele reali-zou-se no dia 29 de agosto, no PalácioGustavo Capanema no Centro do Rio.

Teatro Municipal: entre idas e vindas,chegou-se ao mesmo lugar

O pano de fundo da municipalização era apossível extinção da Fundação que man-

tém o Teatro, o que extinguiria os planosde cargos e salários dos funcionários. Noplano artístico, com o fim dos elencosartísticos permanentes, o Teatro Munici-pal se tornaria, na prática, um teatro dealuguel, sem produções próprias e sem arepresentatividade cultural que tem hojepara o Estado do Rio de Janeiro. Fora isto,as notícias que se tem sobre os teatrosda prefeitura não são das mais animado-ras, dando conta deque estariam em es-tado de penúria, além de utilizarem fun-cionários terceirizados.

O Jornal O Globo atribuiu ao governa-dor Sérgio Cabral, no jornal do dia 17de agosto deste ano, a declaração de queo Teatro Municipal será administrado pelomunicípio. O Jornal Musical procuroucontato com o prefeito César Maia paraconfirmar os rumores que corriam. Pore-mail, no dia 20 de agosto, o prefeitodeclarou: "só posso responder quando oconvênio estiver pronto e decidido". Emreação ágil dos funcionários do teatro,no dia 22 de agosto eles elegeram, em

assembléia, uma comissão formada porJoão Carvalho (presidente da Associaçãodo Corpo de Baile), Pedro Olivero (Asso-ciação do Coral) Jesuína Passaroto, ( Or-questra Sinfônica do Teatro Municipal)e João Carlos Dittert, (Sintac) para ava-liar a situação. Na quinta-feira, 23 deagosto, uma reviravolta: após reuniãocom representantes das diversas asso-ciações de funcionários do Municipal, amunicipalização do Teatro foi colocadaem suspenso a pedido da nova secretá-ria estadual de cultura, Adriana Rattes.

Fica no ar a expectativa dos funcionári-os pela concretização de projetos derevitalização que já estavam em anda-mento para comemorar o centenário doTeatro em 2009. Em curto prazo, a Se-cretária de Cultura tem de resolver ossalários atrasados dos funcionáriosterceirizados e dos 16 músicos contra-tados para a orquestra, além de dar fimà comédia de erros que envolveu oTetaro Municipal em agosto.


Roubo de instrumentos: o músico órfão

Um dia, ainda na década de 90, dois bate-ristas, que aqui nós vamos chamar pelosnomes fictícios de Ricardo e Rodrigo, es-tavam tocando em uma cidade na regiãoserrana do Rio de Janeiro. Após o show, acombinação era um desmontar os instru-mentos e o outro levar para o carro.Ricardo terminou de desmontar e colocaros dois kits de bateria nos estojos. Ele foipara dentro do bar chamar Rodrigo e co-mer algo. Logo depois de Ricardo sentar-se à mesa do bar, Rodrigo entra esbafori-do dizendo a Ricardo que seu kit de pra-tos de bateria havia sumido.

A partir daí, começou a roda viva deRicardo. Após uma investigação própria,o músico acabou encontrando a pessoaque roubou o seu instrumento. "Foi umasemana sem dormir. Na época, não haviaimportador da marca de pratos que euusava e estavam todos novinhos. Minhasorte é que uma pessoa viu quem havialevado o instrumento. O ladrão pegouos estojos, jogou no mato e esperoutodos irem embora. Ele estava de moto".Ricardo foi pessoalmente à casa do sus-peito tirar a história a limpo. Após algu-ma negociação, o baterista pegou os

pratos da bateria de volta no guarda-vo-lumes de um supermercado da região.

Esta é uma das muitas histórias que todoo músico já ouviu falar por aí. O fato éque existe a sensação de que o roubo deinstrumentos aumentou e, na hora emque isto acontece, há pouco que se pos-sa fazer. O Jornal Musical consultou aassessoria de imprensa da Delegacia deRoubos e Furtos e perguntou se o roubode instrumentos chegava a ter algumaexpressão nas estatísticas da polícia. Aresposta foi negativa.

O que pode ser feito

Alguns músicos vão pessoalmente atrásde quem fez o roubo, procurando infor-mações por seus próprios meios. No fimdas contas, o músico pode acabar lidan-do com pessoas fora da lei e negocian-do com o ladrão o preço do próprio ins-trumento, o que pode ser bastante pe-rigoso. O mais seguro é fazer o que to-dos devem fazer quando são roubados:ir na delegacia prestar queixa. Mas a so-lidariedade dos colegas músicos e a in-formação também são armas importan-tes. (continua na próxima edição).

Uma das piores coisas que pode acontecer ao músico é ter oseu instrumento de trabalho roubado. Quando isto acontece,não há muito para onde correr


Festivais de música agitam o estado do Rio no Inverno.Da serra ao mar, música para todos os gostos

Os festivais que acontecem em Rio dasOstras, na Região Serrana, no Vale do Cafée em Búzios, cada um ao seu estilo, tra-zem boa música de forma acessível ao gran-de público. Uns, como o de Rio das Os-tras, tem o seu ponto forte no elenco. Jáo Festival do Vale do Café investe tambémnas aulas de instrumentos. Veja aqui comoestes eventos musicais agitaram o Rio.

Rio das Ostras Jazz & Blues

Durante cinco dias, entre 6 e 10 de ju-nho, o público pôde acompanhar apre-sentações em três palcos: um na chama-da Cidade do Jazz, no palco Costazul, comcapacidade para cerca de 20 mil pesso-as; outro na reserva da Lagoa de Iriry, umpequeno anfiteatro para cerca de 500pessoas; e outro na Praia da Tartaruga,montado em uma pedra que sai da praiacerca de 200 metros mar adentro, comcapacidade para cerca de 200 pessoas.Todos os shows são gratuitos. O festival épatrocinado pela prefeitura da cidade,que fica na Região dos Lagos.

As atrações incluem nomes de ponta damúsica brasileira e de fora do país. Umbom exemplo é Naná Vasconcelos, um dosmelhores e mais respeitados percussio-nistas do mundo. Também tocaram na edi-ção deste ano a Orquestra Kuarup, o gui-tarrista brasileiro de blues Big Gilson, oquarteto do vibrafonista Stefon Harris, opianista brasileiro Dom Salvador, obandolinista Hamilton de Holanda e seuquinteto, o guitarrista de blues norte-americano Michael Hill, o saxofonista RaviColtrane, o guitarrista blueseiro de slideRoy Rogers, a banda novaiorquina Soulive,a cantora Luciana de Souza com o violo-nista Romero Lubambo e o guitarrista de

Entre os meses de junho e julho, pelo menos quatro festivais mostraram que o Rio é feito de música

João Donato tocou seus sucessos em Búzios

O grupo instrumental Quaterna Réquiem no Festival SESC Teresópolis

blues "fusion" Robben Ford. Os shows deHamilton de Holanda, o do guitarristaRobben Ford e o da banda Soulive foramos mais elogiados.

O Rio das Ostras Jazz & Blues não temworkshops nem aulas de música, mas abreespaço para a apresentação da Orques-tra Kuarup, dirigida pelo maestro NandoCarneiro, formada por músicos da cidade.Após a criação da Fundação Rio das Os-tras de Cultura, em 1997, a orquestra pas-sou a ser um dos programas desenvolvidospela instituição recebendo instrumentosnovos, regentes qualificados e ensino te-órico de música visando até a profissiona-lização dos músicos. Também hà uma es-cola de Luteria com chancela da Unescoque já formou 18 reparadores de violão.Atualmente parte para construção e umalinha de montagem, visando uma coopera-tiva para comercialização de violões,cavaquinhos e rabecas com selo de Riodas Ostras.

Festival de Inverno Sesc Rio 2007

Já há seis anos que o Sesc Rio realiza ofestival. São mais de 400 espetáculos dediversas manifestações artísticas ofereci-das gratuitamente a um público que, ano

passado, chegou a 1 milhão de pessoas. Oevento é realizado pelo Sesc Rio com aparceria das Prefeituras de Petrópolis,Nova Friburgo e Teresópolis, onde acon-tecem os eventos. Este ano, ele aconte-ceu entre os dias 14 e 29 de julho.

Na música, a diversidade é grande. Houveshows de MPB, música clássica e músicainstrumental que aconteceram em luga-res abertos, com grande capacidade depúblico, ou em teatros. As atrações dosshows de MPB foram Marina Lima, Fer-nanda Abreu, Guilherme Arantes, Preta Gile Lobão. Na música instrumental houveshows dos instrumentistas e composito-res Cristóvão Bastos e João Lyra, que fi-zeram um passeio pelas obras de Paulinhoda Viola, Benedito Lacerda, Pixinguinha,Ernesto Nazareth, Jacob do Bandolim eNelson Alves. Gilzon Peranzzetta e o Quin-teto Sivuca também fizeram uma homena-gem a um dos maiores músicos do país.

O festival ainda abre espaço para outrasatrações musicais, como a banda de rockprogressivo Quaterna Réquiem, que tocouna Pro Arte de Teresópolis. A novidade esteano foi a parte latino-americana do even-to, com dois grupos argentinos (Rodolfo

Mederos e Trio e Huancara)e outro peru-ano (Manoel Miranda e Tinku).

Buzios Jazz & Blues Festival

O festival é tradicional na região dos la-gos. Apesar do nome, o Búzios Jazz & BluesFestival aposta na diversidade musical. Esteano, o Festival aconteceu entre os dias25 e 28 de julho com um show extra nodia 21 para comemorar a décima ediçãodo evento. Apresentam-se João Donato,o saxofonista Léo Gandelman e o guitar-rista Charlie Hunter, o guitarrista de BluesPhil Guy, a Big Time Orchestra, a bateris-ta Cindy Blackman, o saxofonista IdrissBoudrioua, o guitarrista e fundador doblues brasileiro Celso Blues Boy e a bandaBlues Etílicos. Estas duas últimas atraçõestambém estiveram no primeiro festival.

A comemoração da décima edição foi comum show especial de Taryn Szpilman noPátio Havana, dia 21 de julho. O Pátio Ha-vana é um restaurante de Búzios ondeacontecem os shows pagos. A cantora, tam-bém vocalista da Rio Jazz Orchestra, temum repertório baseado no blues e no jazz.

Festival Vale do Café

Este ano foi a 5a edição do Festival do Valedo Café. Ele aconteceu entre 20 a 29 dejulho de 2007 na região do estado ondeestavam as grandes fazendas de cultivo decafé. Os shows se espalham pelas cidadesde Piraí, Paulo de Frontin, Mendes, Vas-souras, Morro Azul, Paty do Alferes, Riodas Flores e Valença em locais como oHotel Fazenda Galo Vermelho, que teve oshow do quarteto de Bruce Henry. JáCarlos Malta e o Pife Muderno tocaram napraça Barão de Campo Belo, que fica emVassouras.

A lista de atrações é bastante ampla. Ain-da tocaram no festival Marcel Powel,Sururu na Roda e Nilze Carvalho, Léo Ortiz,Arthur Moreira Lima, Guinga e PaulaSantoro, Turíbio Santos, Léo Gandelmann,Cristina Braga e Moacyr Luz, Victor Biglioni,Alceu Maia com Choro Elétrico, QuartetoUirapurú, Orquestra de PercussãoRobertinho Silva e Marcos Ariel e os Ti-gres da Lapa, entre muitos outros.

O Festival do Vale do Café também teve au-las de diversos instrumentos como harpa,violão, violino, piano, violoncello e diversosoutros instrumentos sinfônicos ou não.

Don Salvador e o jazz brasileiro em Rio das Ostras

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Centro de Saúde Veiga de Almeida

O SindMusi fechou mais um importanteconvênio com o Centro de Saúde Veiga

de Almeida(CSVA). O associado do SindMusiagora tem direito aos serviços de odonto-logia, psicologia, fisioterapia, fonoaudio-logia e nutrição oferecidos pela entida-de. O preço chega a ser 20% mais baratoque o da tabela do Centro de Saúde, quejá é mais baixo que a tabela de mercadopara estes serviços.

São três andares disponíveis só para aten-dimento odontológico, com cadeiras,raio-x e até mesmo prótese, tudo feitono mesmo prédio. Na área de fisioterapiahá RPG, acupuntura, piscina e até sala decondicionamento físico, além de trabalhosespecíficos para casos mais graves. O di-retor geral do CSVA destaca que os asso-ciados do SindMusi, assim como outrosconveniados, não são atendidos pelos alu-nos dos cursos de especialização. Todosos conveniados são atendidos exclusiva-mente por profissionais já formados.

Para mais informações, acessewww.uva.br/csva

SindMusi amplia a rede de convênios para o associado.Saúde, aprimoramento profissional e lazermais barato para o músico

O SindMusi trabalha para ampliar os benefícios aos associados. A partir deste mês, temos novos convênios:ensino de idiomas, um centro de saúde, capacitação profissional para músicos e outros para hospedagem empousada e hotel.

Curso de idiomas

O músico agora tem uma opção mais emconta para aprender inglês. O Second

Language é um curso deinglês que ensina a línguade forma bastante asso-ciada à vida real. Os cur-sos são intensivos e co-brem do nível básico aoavançado com possibilida-des de aulas particularese em empresas. O convê-nio com o SindMusi pro-porciona um desconto de25% sobre o valor da men-salidade e 10% sobre omaterial didático de qual-quer curso. Para ter umaidéia, em um curso inten-sivo de 1 ano e meio, commensalidade de 105 reais,

o associado do SindMusi paga apenasR$78,75. Para saber mais sobre o curso,acesse www.secondlanguage.com.br.

Centro de Saúde Veiga de Almeida

Troque e Toque

Promoção:Recorte este cupom e troque por uma tabela de trasposição.O Troque e Toque é uma ferramenta que auxilia o músico a fazer a transposição de tons.

Pousada Aquarium e Hotel FazendaGalo Vermelho

Os convênios do SindMusi também abran-gem o lazer. O associado do SindMusi temdescontos tanto no Hotel Fazenda Galovermelho, em Vassouras, como na Pousa-da Aquarium, na Praia de Geribá, em Búzi-os. Para mais informações acessewww.hotelfazendagalovermelho.com.br ewww.pousadaaquarium.com.br.

Telefone:

(24) 2471-7200

RECORTE E TROQUE!

Curso de percepção musical

Nas escolas do país não há um estudo sis-tematizado de música, com percepção,escrita e leitura musical. A conseqüênciaé que, apesar do talento do músico brasi-leiro, acaba ficando mais difícil para elese profissionalizar, seja por ter menos op-ções de trabalho quando não sabe teoriamusical, seja por não poder fazer um ves-tibular para música.

Os músicos que desejam aprimorar osconhecimentos práticos e teóricos de

música já têm um convênio es-pecial no SindMusi. O professorJosé Roberto Monteiro, respon-sável pela bem sucedida experi-ência do Integrartes, emTeresópolis, oferece curso comleitura, solfejo e percepção mu-sical. O curso começa no mês desetembro e custa 40 reais pormês para sócios do SindMusi e90 reais para não sócios. Paramais informações, ligue para oSindMusi no telefone 2532-1219.

Revista Backstage

Quem quiser fazer a assinatura da Re-vista Backstage, a melhor revista de pro-dução musical do país, agora tem des-conto se for associado do SindMusi. Odesconto também é válido para os li-vros de áudio e música editados pelaH.Sheldon. Há desde livros sobre áudiobásico e funcionamento de equipamen-tos até guias de mixagem e livros deáudio importados. Para saber mais,acesse www.backstage.com.br.

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CulturaPrev dá acesso a financiamentoda casa própria mais em conta

Vantagem adicional

Em agosto foi criada uma nova vantagem para o trabalhador que possui conta vincu-lada do FGTS, ou seja, os trabalhadores que estão empregados e recebendo depó-sitos todos os meses. O Conselho Curador do FGTS aprovou, no dia primeiro deagosto, a redução de meio ponto percentual na taxa de juros anual do financia-mento habitacional com recursos do Fundo de Garantia. A medida só entra em vigora partir de janeiro de 2008. De qualquer forma, uma família com renda mensal de3900 reais que tenha financiado o imóvel pelo FGTS a partir de convênio com aPetros, terá uma redução de 1% na taxa anual de juros em relação aos clientes nãosócios do fundo de pensão. Para ter aces-so a esse benefício o trabalhador aindaprecisa contar com pelo menos três anosno regime do FGTS.

Manoel de Araújo Gonçalves, gerente de financiamentos da Petros:taxas de juros para participantes do fundo de pensão são diferenciadas

Os benefícios que o músico tem ao fazem um plano de previdência no CulturaPrevnão se restringem ao complemento da aposentadoria. Todos os associados aos planosque a Petros administra podem também ter acesso aos convênios do fundo depensão. Um deles é com a Caixa Econômica Federal(CEF).

O acordo prevê juros diferenciados para os participantes de planos da Petros na horado financiamento da casa própria. Para isto, basta acessar o site da Petros, preencheros campos de matrícula e senha e, na área verde do menu lateral, selecionar a opção"Financiamento Habitacional". O associado então deve imprimir a Carta de Apresenta-ção, com a qual pode agendar o atendimento em qualquer agência da Caixa Econômi-ca. "As taxas serão menores do que a de qualquer outro cidadão que vá lá na Caixa",diz Manoel de Araújo Gonçalves, gerente do setor de administração de empréstimos efinanciamentos da Petros. Uma família com renda mensal de até 1750 reais, por exem-plo, tem, a princípio, direito a um juro de 6% no balcão da CEF. Já um participante doCulturaPrev com a mesma renda tem direito a um juro de 5,5%.

Manoel ainda falou que a Petros está articulando convênios com outras instituições paraque o associado aos planos de previdência do fundo de pensão tenham outras opçõesde financiamento com juros abaixo do mercado.

Passo a passo1) Filiar-se ao SindMusi

2) Aderir ao CulturaPrev

3) Imprimir carta de apresentaçao da Petros

4) Agendar visita à Caixa Econômica Federal

CulturaPREV: um plano que soa bem!

Criado em 2004, o CulturaPREV é umplano de previdência administradopela Petros - Fundação Petrobras deSeguridade Social e destina-se ex-clusivamente à classe artística.

O SindMusi foi um dos primeiros Ins-tituidores do CulturaPREV, do qualfaz parte desde a criação do Plano.Desde o início, os músicos abraça-ram este projeto. Tanto é que amaioria dos artistas inscrita no Pla-no pertence ao Sindicato: hoje jásão 400 músicos.

Um dos principais diferenciais do Cul-turaPREV é a transparência da gestãorealizada pela Petros. Os investimen-tos realizados com os recursos do planosão acompanhados de perto pelo Sind-Musi, que tem representantes no Co-mitê Gestor do Plano, e pelos própriosparticipantes, que recebem extratos pe-riodicamente e também podem verifi-car o saldo acumulado Plano acessandoo Portal da Petros na Internet.

O CulturaPrev foi criado, levando emconta as características diversas da

carreira dos artistas brasileiros egarante ao participante a cobertu-ra para os três riscos sociais: so-brevivência, invalidez e morte.

O Plano permite que o Participanteinterrompa o pagamento da suacontribuição em caso de impossibi-lidade temporária de manter o com-promisso mensal.

As contribuições para o planoCulturaPrev são dedutíveis do im-posto de renda até o limite de 12%da renda bruta.

Para mais informações: www.petros.com.br ou 0800 25 35 45.

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Leonardo Sanches, técnico de habitação da Caixa,dá as dicas para o financiamento

Na agência da Caixa

A partir daí, o participante do CulturaPrevvai conversar com um gerente a respeitodo financiamento. O Jornal Musical faloucom Leonardo Sanches, o técnico bancá-rio de habitação da agência da Caixa Eco-nômica Federal da Avenida Rio Branco.Leonardo explicou que, dependendo darenda familiar, o financiamento do imóvelé feito por Carta de Crédito FGTS - umfinanciamento baseado em recursos doFundo de Garantia - ou por Carta de Cré-dito SBPE, que é o Sistema Brasileiro dePoupança e Empréstimo. Se a renda fami-liar for acima de 3.700 reais o imóvel, aprincípio, já será financiado por meio doplano SBPE, que tem os juros mais altosque o do plano com financiamento basea-do no FGTS.

No entanto, há casos em que, mesmo arenda familiar sendo acima de 3.700 reaiso imóvel pode ser financiado por recur-sos do FGTS. Quando a renda familiar éde até 4.900 reais o imóvel novo pode serfinanciado por FGTS em valores de até 100mil reais se tiver menos de três meses deuso. Se tiver mais de três meses, o valordesce para até 80 mil reais. Só imóveisnovos conseguem financiamento de 100%.Se tiver mais de 80 dias de habite-se, aCaixa financia apenas 80%.

No caso de o responsável pelo financi-amento morrer, o imóvel é consideradoquitado. Por isso, a idade também in-fluencia nas condições do empréstimopara a compra da casa própria. A somado prazo de financiamento, que podechegar a 20 anos, mais a idade de quempede o empréstimo não pode passar de80 anos.

Em geral, o músico trabalha de maneirainformal, sem carteira assinada ou con-tracheque, como acontece em outras car-reiras. No entanto, há outras formas quepodem ser usadas para o profissional com-provar a sua renda. Para que seja consi-derada renda formal, se não tiver contra-cheque, o músico pode usar a declara-ção de imposto de renda. A renda tam-bém pode ser comprovada por movimen-tação de conta corrente ou por um De-core com recolhimento dos DARF, feitopor contador. Nos dois casos ela é consi-derada renda informal. Neste caso, podeser mais difícil conseguir o financiamen-to, mas a possibilidade está aberta.

Leonardo Sanches lembra ainda que a Caixaé diferente de outros bancos por ter umviés social. Quanto menor a renda famili-ar, menor os juros a serem pagos no fi-nanciamento.

O financiamento

Toda a estrutura de financiamento da casa própriaé da Caixa Econômica Federal. Os recursos são daCaixa, e não da Petros, que apenas articulou o con-vênio. A Caixa é quem vai analisar para quem e comovai ser feito o financiamento. No mais, é só ir aqualquer agência da CEF. Luiz Gonzaga, analista deinvestimentos da Petros, lembra que, algumas ve-zes, pode ser oferecido algum tipo de venda casa-da por algum gerente, mas não há nada que a pes-soa precise fazer além de comprovar condições dereceber o financiamento. O máximo que o preten-dente ao financiamento terá que fazer é abrir umaconta corrente para que a Caixa possa debitar ovalor da prestação.

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Centenário SindMusi / Há 52 anos

Ângela Maria, Rainha dos MúsicosNa década de 50 a Rádio Nacional elegia todosos anos a Rainha do Rádio. O Sindicato dos Mú-sicos também organizava seu concurso ondeEmilinha , Marlene e Ângela Maria eram as gran-des concorrentes para o cobiçado posto de“Rainha dos Músicos”.

A Rainha dos Músicos 1955 Angela Maria em noite de coroação.

Nessa época, Angela Maria gravou um disco pela Copacabana intitulado“Rainha dos Músicos”, um samba de Ary Barroso e “Alegoria de Músi-co”, de Ciro Monteiro e Dias da Cruz. Este disco fez parte da premiaçãoda popular cantora eleita Rainha dos Músicos em 1955. Nos versos de“Alegoria de Músico”, vemos o ofício do músico assim descrito:

Alegoria de músico(Ciro Monteiro e Dias da Cruz)

“No dó, ré, mi, fá, sol da minha terra

O povo canta e ri sempre contente

Em si a própria música encerra

O que traduz a alma duma gente

O músico embeleza com magia

A vida em sustenidos e bemóis

O músico transforma em sinfonia

A fria lua em belos arrebóis...

E dentro da linguagem do Universo

Transporta o mundo em sonhos e can-ções

A nota musical é o próprio verso

Que faz vibrar de amor os corações.”

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Notas Musicais Kleber Vogel

Quem participou da plenáriaestadual da CGTB, no dia pri-meiro de agosto, teve umapequena amostra de comoserá o III Congresso Regionalda CGTB. O SindMusi estevepresente, representado pelapresidente Déborah Cheynee pelos diretores Álan Maga-lhães e Kleber Vogel. Namesa do evento estavam pre-sentes Marcos Vinício, pre-sidente da Federação das As-sociações e Sindicatos dosServidores Públicos do Esta-do (FASP-RJ), o presidente daCGTB Antônio Neto e Leandro Costa, co-ordenador do congresso. Na plenária, en-tre os quase 40 representantes de sindi-catos presentes estavam cerca de 10 defiliação recente, incluindo o SindMusi.

O III Congresso Re-gional da CGTB doRio de Janeiro serárealizado nos dias14 e 15 de setem-bro no Sesc doFlamengo já com al-gumas prioridadesdefinidas, como ocombate à Emenda3 - ponto bastantedestacado pelopresidente da CGTBAntônio Neto - e aluta pela geraçãode mais empregos.Também acontece

no congresso a escolha dos novos dirigen-tes da CGTB do Rio de Janeiro na atualfase de reestruturação. Marcos Viníciodestacou a importância da rearticulação

Congresso regional da CGTB em setembroda CGTB do Rio de Janeiro com a partici-pação decisiva de Leandro Costa, com no-vas filiações e interiorização. "Isto é mui-to positivo dentro da configuração quepretendemos fazer da CGTB: uma grandecentral efetivamente comprometida como envolvimento de trabalhadores públicose privados".

Conceição Cassano, da Confederaçãodas Mulheres do Brasil no Rio de Ja-neiro, destacou a participação da mu-lher no sindicalismo da CGTB, inclusi-ve na comissão de organização doCongresso "e com certeza [as mulhe-res] vão estar na diretoria", comen-tou a sindicalista. "A nossa luta é jun-to com os homens contra um opres-sor que quer impedir a entrada dasmulheres no mercado de trabalho", fi-nalizou Conceição.

Plenária da Central Geral dos Trabalhadores foi preparação para o congresso

Déborah Cheyne destacou a importânciada cultura dentro do quadro social doBrasil, destacando que isto é um direitodo trabalhador brasileiro.

SindMusi leva o Programade ConscientizaçãoProfissional a Campo Grande

O SindMusi foi convidado pelo Programa Cultura em Rede,da Vale do Rio Doce, afazer uma palestra deconscientização profissi-onal durante o lança-mento do Programa. Oevento aconteceu naLona Cultural de CampoGrande (Lona ElzaOsborne), no dia primei-ro de julho. Na palestra,a presidente do SindMu-si Déborah Cheyne e odiretor administrativoÁlan Magalhães falaramsobre a importância domúsico tomar consciên-cia do seu papel como trabalhador e na formalização dacategoria. Durante a palestra também foi abordado o pla-no de previdência complementar CulturaPrev e o novoconvênio com a Unimed-Rio.

SindMusi no carnaval 2008

A escola de samba Unidos de Vila Isabel vai apresentar,no próximo carnaval, o enredo Trabalhadores do Brasil.O sócio do SindMusi Martinho da Vila concorre com umsamba enredo. Um baner com a logomarca do SindMusideve ser aberto quando o samba dele for cantado.

Álan Magalhães (esq) e opercussionista Zé Leal par-ticipam da palestra do PCP.

Hamilton de Holanda (esq) recebe os cumpri-mentos de Déboráh Cheyne, Abel Duërë (pro-dutor) e Flávio Carpes (MPB FM).

Guia dos Músicos 2008

Em outubro começa a captação de anúncios para ocatálogo Guia do Músico 2008. O guia terá novo layouttanto para a versão impressa quanto para a internet.

Fest Musi

Com a produção e a realização de Abel Duërë eFlávio Carpes, aconteceu no CasaShopping o FestMusi. No lançamento, dia 23 de agosto, houve umshow de Hamilton de Holanda com gravação ao vivoe transmissão pela MPB FM. A exposição, que ficano Casa Expo, do Casa Shopping, conta com fotosdo acervo do SindMusi.

Sated-RJ temnova diretoria

O Sindicato dos Artistas e Técnicos em Espetácu-los de Diversões do Estado do Rio de Janeiro temnova diretoria. Jorge Coutinho tomou posse comopresidente após eleição em que a chapa únicaUnião e Trabalho foi referendada nas urnas. As elei-ções ocorreram entre os dias 16 e 18 de maio coma participação de 544 associados. As votaçõesaconteceram no Rio de janeiro e nas delegaciassindicais dos municípios de Campos, Macaé,Petrópolis, Volta Redonda, Nova Iguaçu e São Gon-çalo. O vice-presidente do SindMusi Itamar Assiére,nos representou na posse.

Seminário Rumos ItaúCultural no Rio de Janeiro

No dia 26 de julho, o Rumos Itaú Cultural aterrissouno Rio de Janeiro. O evento começou às 15:30.Edson Natale, coordenador do projeto, abriu o se-minário falando dos objetivos do projeto. Logo de-pois passou um documentário Rumos Brasil da Mú-sica - 30 mil quilômetros - Pensamentos e Refle-xões. O evento prosseguiu depois com um debatesobre as possibilidades associativas dos músicos doqual participaram o presidente da Cooperativa deMúsicos de São Paulo Carlos Zimbher e o jornalistae produtor cultural Rodrigo Lariú.

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Os CDs desta sessão estão à venda na sede do SindMusi. Conheça nosso Armazém Virtual: www.SindMusi.org.br

LançamentosLançamentosCD LivroDVD

Quadros de uma Alma BrasileiraOBRAS DE: VILLA-LOBOS

(DVD-Independente)

A Cia. Bachiana Brasileira, em parceria coma Fundação Alexandre de Gusmão e a pro-dutora Alma Brasilei-ra, lançou um DVDque é o primeiro comobras de Villa-Lobosno mundo. O DVD foipatrocinado pelaFundação CharitasBrasil e o IpanemaCoffees.

Com roteiro, direçãoe regência do maes-tro Ricardo Rocha, direção e edição de vídeode José Schiller e engenharia de áudio deEduardo Monteiro, Quadros de uma almabrasileira é um painel das obras que repre-sentam a fase mais radical e vanguardistade Villa-Lobos, entre os anos de 1917 e 1928,quando ele escreveu o Sexteto Místico,Nonetto e o conjunto completo de seusChoros de câmara. O DVD tem um concertoe um documentário.

Minha VontadeVÂNIA LUCAS

(CD - Independente)

A simples parti-cipação de mú-sicos do quilatede Paulo Jobim,Guinga e JaquesMorelembaumjá seria um belocartão de visi-tas para o discoe Vânia Lucas, mas o repertóriotambém é um ponto forte. PauloJobim participa da segunda fai-xa, Estrelaria, que é uma parce-ria dele com Ronaldo Bastos en-quanto Guinga e Morelembaumparticipam da terceira faixa, Fon-te Abandonada, de autoria deGuinga e Paulo César pinheiro. Asmúsicas, de compositores comoo próprio Guinga, Dona Ivone Larae Tom Jobim, caminham entre osamba, a bossa nova e a MPB. Valea pena conferir.

Ritmos BrasileirosMARCO PEREIRA

(livro e CD)

Ritmos bra-sileiros é umlivro com 70fórmulas rít-micas usa-das nos gê-neros musi-cais brasilei-ros. Do sam-ba ao baião,do frevo ao maculelê, o livro éum prato cheio para quem gos-ta de pesquisar sobre a músicabrasileira. Além de partituras etablaturas, ele contém textosexplicativos que explicam ocontexto social do surgimentode cada um dos ritmos. O livrovem com um CD de áudio no qualhá exemplos dos gêneros musi-cais pesquisados.

O Som de Dorival CaymmiPAULO MOURA E OCILADOCÊ

(CD - Biscoito Fino)

Lançado originalmenteem 1991 pelo seloChorus, o disco é fru-to e uma pesquisa desons afro-brasileirosfeita por Paulo Mourae o grupo Ociladocê.No início, a idéia doencontro entre o clarinetista e o grupo eragravar composições próprias, feitas duranteos ensaios na casa de Paulo Muylaert, mas aproposta de gravar músicas de Dorival Caymmiencontrou mais receptividade. O resultadoé uma experiência musical diferente, quebeira a bossa-nova e, em alguns momentos,até a salsa. Os arranjos são de Paulo mouracom Paulo Muylaert e o tecladista AlexMeirelles, dando ênfase à percussão de CarlosNegreiros, músico e estudioso dos tamboresdo jongo e dos terreiros de candomblé. Ain-da tocaram no CD os percussionistas Jovi eMarcos Suzano. Fernando Feijão no baixo fe-cha o octeto.


Inaugurado o Centro e Referência da Música Carioca,um local de fomento do conhecimento musical

As primeiras atividades exercidas nestesprimeiros meses foram as apresentaçõesmusicais, com nomes como Turíbio San-tos e Guinga, passando ainda por JardsMacalé, entre muitos ou-tros. Vale destacar o lan-çamento do Songbook doChoro, que sai pela edito-ra Lumiar, acontecido nodia 18 de agosto.

Além de abrigar apresen-tações musicais, o espa-ço pretende ser um cen-tro de produção de co-nhecimento da música po-pular praticada no Rio deJaneiro. E tudo começana escola de música quedeve ser, nas palavrasdo diretor artístico,Mário Sève, "o coraçãoda casa".

Escola de música

As atividades musicais dacasa serão baseadas no"hóspede do mês". Emcada mês o Centro deReferência vai estudar aobra de pessoas com ati-vidades ligadas à músicacarioca. Aldir Blanc é ohóspede do mês de se-tembro. "Ele foi escolhi-do porque este é o mêsde seu aniversário. Emoutubro será o Nelson Cavaquinho", explicaMoacyr. Outros nomes já são cogitados,como Paulinho da Viola, Noel Rosa, TomJobim, Clementina de Jesus, Pixinguinha eVilla-Lobos. "Como aqui não é um museu,não guardamos um acervo. Nós construímosum acervo afetivo sobre cada artista quehomenageamos", diz Mário Sève.

A escola de música é coordenada peloviolonista e arranjador Caio Cezar, quetambém participa do AcariOcamerata, um

projeto de formação musical e inclusãosocial. A inauguração será no dia 15 desetembro com uma jornada musical. Se-rão seis salas de aula com seis assuntos

diferentes relacionados à mú-sica. "Uma sala de aula falandocomo é que funciona uma es-cola de música, outra, como éque funciona a carreira do mú-sico, outra como funciona um

estúdio de gravação, etc,", enumeraMoacyr Luz. Esta será a primeira Jornadade Música Carioca.

A escola funcionará em duas linhas: umade ensino musical propriamente dito,com aulas de instrumentos como violão,cavaquinho, teclados, sopros, percussãoe teoria musical. A outra linha é de ofici-nas sobre diversos assuntos relacionadosà produção musical, como a atividade decontra-regra, iluminação e som, além de

gravação e postura pro-fissional do músico.

Além da Jornada deMúsica Carioca, um dosprojetos que já come-ça a se concretizar emsetembro é a série"Classes de Mestre": au-las gratuitas ministradaspor grandes nomes damúsica. Elas serãodirigidas a quatro mú-sicos, mas poderão seracompanhadas por 80ouvintes. "A cada mêstraremos um músico im-portante da cultura ca-rioca", expõe MárioSève. A primeira, no dia28 de agosto, é sobrecanto coral, com Pau-lo Malagutti. Já estãoconfirmados outros no-mes para o mês de setembro, como o com-positor e violonista Guinga.

Mário Sève dá muita importância ao fatode construir um centro de referência mu-sical. "Estamos fazendo um projeto muitoconseqüente. Chamamos o Caio Cezar paracoordenar a escola. Pretendemos traba-lhar com o material didático já produzidono Brasil e trabalhar o ensino de compo-sitores brasileiros, sobretudo os cariocas.O Rio de Janeiro é uma metrópole bom-bardeada por diversas influências", expli-ca o músico. Um dos pontos fundamen-tais da escola, segundo o curador MoacyrLuz, é trazer a comunidade da Tijuca parao Centro de Referência. "Estamos aquipara criar oportunidades para a comuni-dade", ressalta Moacyr Luz.

Estúdio

Os objetivos do estúdio, que deve ficar to-talmente pronto até o fim do ano, não sãocomerciais. Além de registrar a obra de com-positores cariocas independentes, ele seráutilizado para montar material didático para

O auditório cabe 160 pessoas

Ana Bernardes é a diretoraadministrativa

Moacyr Luz e Mário Sève: Centroserá lugar onde se produz conhe-cimento

O Centro funciona

em casarão histórico

do bairro da Tijuca,

no Rio de Janeiro

as aulas da escola, "como os discos que nosEstados Unidos são chamados play-along",expõe Mário Sève. Play along são gravaçõesfeitas para o estudante tocar junto comelas. O estúdio será de médio porte. "Sãoduas salas de gravação e uma sala para atécnica. O equipamento é muito bom",complementa o diretor musical.

Tudo isto faz com que o Centro de Refe-rência da Música carioca seja um localnão só de aprendizado, mas também deprodução de conhecimento da música. "Obacana é isso, a integração de tudo. É tera possibilidade de se aprender alguma coi-sa criativa na sala de aula que possa ime-diatamente ser registrado no estúdio. Ouentão gravar um show do auditório. Euacho que essa concentração de ativida-des é que é o diferencial deste Centro",finaliza Mário Sève.

As inscrições para a jornada já estão aber-tas. Para mais informações é necessárioligar para o Centro de Referência no te-lefone (21) 3238-3831.

O Centro de Referência da Música Carioca foi inaugurado no dia 16 de ju-nho. Ele funciona no número 824 da rua Conde de Bonfim, na Tijuca, em umcasarão tombado e restaurado pela prefeitura do Rio de Janeiro. A inaugura-ção aconteceu com uma exposição e um documentário sobre Elifas Andreato.Também houve uma apresentação do saxofonista e flautista Carlos Malta euma roda de samba nos jardins da casa. "A inauguração foi lindíssima. Ela tersido feita com a exposição do Elifas Andreato foi, para nós, uma honra", disseAna Bernardes, a diretora administrativa do Centro de Referência.

Além do casarão histórico, foram construídos dois novos prédios no terreno.Em um deles fica o auditório. No outro, funciona a escola de música e umestúdio de gravação. Mário Sève é o diretor musical. O Centro ainda tem acolaboração do compositor Moacyr Luz e da harpista Cristina Braga.

Casarão foi restaurado para abrigar o Centro de Referência

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SindMusi apóia projeto social comdoação de instrumento

O SindMusi, representado pela diretorade patrimônio Ariane Petri e pelo inte-grante do conselho fiscal Carlos Soares,fez a doação de violino e acessórios parao projeto social Com a Corda Toda. A do-ação ocorreu durante a apresentaçãosemestral que é feita pelos alunos nasede do curso, na 1ª Igreja Batista deBotafogo. A diretora Ariane Petri agra-deceu a acolhida dos presentes. "Isto émuito especial para nós. Deixamos aquia nossa pequena contribuição: o violinocom alguns acessórios", disse a direto-ra. Carlos Soares destacou a importân-cia da música "no crescimento do cida-

ças que tocam. O curso é dividido emnove módulos nos quais a dificuldadedas peças vai aumentando.

Os alunos bolsistas vêm de toda par-te do Rio de Janeiro. "Há alunos quevêm de Bangu, Nilópolis ou Santa Te-reza. Se houvesse uma empresa paraajudar o projeto, conseguiríamos aju-dar mais gente", diz a professora. Maso curso não é apenas para bolsistas.Quem quiser ter aulas pode partici-par como aluno, pagando uma ajudae colaborando no projeto.O telefo-ne para mais informações é 7859-5569.

Obituário

Durval FerreiraViolonista

Jayoleno dos SantosClarinetista

Nascido em 1913, Jayoleno dos Santos foimembro-fundador e primeiro clarinetista daOrquestra Sinfônica Brasileira. Jayolenotambém foi responsável pela formação dediversos instrumentistas importantes nocenário musical brasileiro, como Paulo

Luiz Gonzaga CarneiroSaxofonista e clarinetistaNascido na cidade dePaulista (PE) em 1928,Luiz Gonzaga Car-neiro iniciou as ati-vidades musicaisno Recife. Em me-ados da década de1950 mudou-se prao Rio de Janeiro,onde integrou oQuinteto Villa-Lobospor 10 anos, entre 1968 e1978. Em 1974, foi convidado pela Univer-sidade de Brasília (UNB), onde desenvol-veu intensa atividade didática. GonzagaCarneiro também foi membro do Quinte-to de Sopros da UNB e da Orquestra Sin-fônica do Teatro nacional de Brasília.O músico morreu em 6 de agosto de 2007

Zygmunt KubalaVioloncelistaPolonês radicado no Brasi l ,Zygmunt Kubala foi um dos princi-pais violoncelistas do país. O músi-co vivia no Brasil desde 1967. En-quanto morou no Rio, na década de1970, foi solista da Orquestra Sin-fônica Brasileira e membro da Or-questra de Câmara do Brasil. Em SãoPaulo, foi membro do Quarteto deCordas da Cidade de São Paulo efundador da Orquestra Jazz Sinfô-nica além de ter sido professor daUSP e da Unesp.O músico morreu em 4 de agosto de2007, aos 64 anos, durante um concer-to numa igreja de Ouro Branco (MG).

Núbia LafayetteCantora

Ed NelsonCantorCantor e violonista da noite, o músi-co se apresentava com um repertó-rio baseado na MPB e estava semprepresente nos bares do centro do Riode Janeiro. Ed Nelson morreu em 9de junho de 2007

Durval fez parte do grupo de músicosque criou a bossa nova, sendo consi-derado um dos melhores "violões decentro" da época. Parceiro em com-posições famosas como Batida Diferen-te e Estamos Aí, Durval teve músicasgravadas por grandes nomes da músi-ca mundial, como Herbie Mann e WesMontgomery. Durval também teve im-portante atuação como produtor, pro-duzindo Sarah Vaughan e lançando di-versos artistas no cenário nacionalcomo Sandra de Sá e Emílio Santiago.Durval morreu de câncer, em 17 dejunho de 2007.

Nascida em 21 de janeiro de 1937, Núbiacomeçou a carreira no fim da década de50, em programas de calouros nas rádios.O auge da carreira foi nos anos 60, quan-do emplacou diversos sucessos como Se-ria Tão Diferente e Solidão, ambas deAdelino Moreira. Núbia gravou mais de 20discos entre 78 rpm, Lps e Cds. A cantoramorreu em 19 de junho de 2007.

Moura, Wilfried Berk e Cristiano Alves.Jayoleno também foi o autor daquela quefoi a primeira obra brasileira composta paraclarineta e piano: a Sonata para Clarinetae Piano, escrita em 1947.

O músico morreu em 14 de julho aos 94anos de idade.

dão" e parabenizou a professora SuraySoren e os alunos.

O projeto social acontece no InstitutoCasa de Cultura Rio de Janeiro, criadohá 19 anos. Ele se consiste em bolsas deestudo para interessados em aprender atocar violino. "A Déborah (presidente doSindMusi) ligou nos fazendo a doação. Istoé ótimo, porque às vezes há uma criançaque quer entrar e não há instrumentos",comemora Suray Soren, professora e co-ordenadora do curso. A professora utili-za o método Suzuki de musicalização, noqual os alunos têm de memorizar as pe-

Doação de violino ajuda a ampliar o projeto

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Nayran Pessanha Plantão Jurídico

Sindicato dos Músicos Profissionaisdo Estado do Rio de Janeiro

ASSEMBLÉIA GERAL ORDINÁRIA

EDITAL DE CONVOCAÇÃO

O SINDICATO DOS MÚSICOS PROFISSIONAIS DO ESTADO DO RIO DE JANEI-RO convoca seus associados para a Assembléia Geral Ordinária a serrealizada em sua sede à Rua Álvaro Alvim nº 24, Grupos 401/405, nes-ta cidade, às 14:00 horas do dia 11 de dezembro de 2007, em 1ª con-vocação. Caso não haja número legal de associados presentes, seráfeita a 2ª convocação às 14:30 horas, com qualquer número, para de-liberarem sobre a seguinte ORDEM DO DIA: a) Aprovação das Contas doexercício de 2006; b) Previsão Orçamentária para o exercício de 2008.De acordo com a alínea "B" do Art. 524 da CLT, as deliberações serãotomadas por escrutínio secreto. Rio de Janeiro, 23 de agosto de 2007.

Déborah Cheyne Prates - Presidente

INSS - PORTARIA 142 de 11 de abril de 2007: Regulamentoda Previdência Social

O que muda para o músico?Os novos procedimentos facilitam que os sindicatos acompanhem os descontos erecolhimentos feitos pelas empresas todo mês. Embora saibamos que, em nossa cate-goria profissional, tais procedimentos se aplicam a uma minoria que trabalha comcarteira assinada (orquestras, estúdios e produtoras musicais), é importante ficaratento a este instrumento de defesa dos interesses profissionais. Lutamos para que,um dia, a relação de trabalho de todos os músicos seja formalizada e estes benefíciosse estendam a todos nós.

As empresas estão obrigadas a encaminhar ao sindicato representativo da categoriaprofissional mais numerosa entre seus empregados, cópia da Guia de Recolhimento dascontribuições devidas a Seguridade Social arrecadadas pelo INSS. (Artigo 3º da Lei8.870, de 15/04/94).

A PENALIDADE por falta de envio da GPS (Guia da Previdência Social) aoSindicato da categoria:

Segundo o Artigo 287 do Decreto n° 3.048, de 06/05/99, o descumprimen-to dessa obrigação sujeitará o infrator à multa que varia entre R$ 157,24 aR$ 15.724,15.

Veja, abaixo, outras referências legais importantes:

Decreto nº 4.032, de 26/11/2001;

Portaria 142 MPS, de 11/04/2007.

Álan Magalhães

Teatro Municipal pede socorroVergonhosa. Essa é a situação em que se encontra o Teatro Municipal doRio de Janeiro por atuação lamentável do poder público.

As obras que começaram em janeiro de 1905 por iniciativa do então prefeitoPereira Passos eram inspecionadas quase que diariamente pelo seu maior entu-siasta, o comediógrafo Arthur Azevedo. Inaugurado em 1909, a principal casa deespetáculos da cidade tem sido palco de renomados artistas brasileiros e es-trangeiros. No passado foi berço para estreantes famosos como Arturo Toscanini,que aqui no TM empunhou pela primeira vez a sua batuta. Com uma históriaartística das mais ricas, o nosso Municipal não merece essa situação de penú-ria. Orquestra, Coro e Corpo de Baile, clamam por soluções urgentes paraproblemas diversos, desde a conservação até o preenchimento das vagas noscorpos estáveis.

Os artistas terceirizados, pelo que sabemos, não foram pagos. Essa “falta” deverbas compromete o trabalho de todos os profissionais e prejudica a progra-mação da temporada.

Achar que o TM vai bem por ter alguns espetáculos garantidos e atraçõesinternacionais é colocação infeliz. Antes de tudo é preciso valorizar os artistasda casa dando condições dignas de trabalho, fechar as brechas da insatisfaçãoe dialogar com transparência com os representantes dos corpos estáveis.

Felizmente o governo estadual retrocede na sua posição de passar o TM paraa prefeitura e com isso, enfrentar essa crise com responsabilidade. No caosque o país vivencia a Cultura, por insensibilidade de Brasília, está na hora doRio de Janeiro dar o exemplo mostrando como trata os seus artistas, não dei-xando que o Municipal chore a mais dramática das tragédias _ não poder traba-lhar com dignidade.

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TABELA DE PREÇOS Titulares e Dependentes (R$)Produtos sem Co-Participação

Faixa Etária Personal QC Personal QP Alfa Beta Delta Ômega

0-18 64,02 71,74 77,14 109,84 123,42 154,28

19-23 81,34 91,14 98,00 139,56 156,81 196,01

24-28 101,66 113,91 122,49 174,42 195,98 244,97

29-33 106,97 119,86 128,88 183,52 206,21 257,76

34-38 113,47 127,15 136,72 194,68 218,74 273,43

39-43 129,77 145,40 156,35 222,64 250,16 312,70

44-48 157,06 175,98 189,23 269,46 302,76 378,46

49-53 180,62 202,38 217,61 309,88 348,18 435,22

54-58 251,60 281,91 303,13 431,66 485,01 606,27

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