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artigo sobre composição no desenhoTRANSCRIPT
03/12/2015 Composição Estudo Art Joshua Nava Artes
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Joshua Nava Artes »Estudo de Arte
ComposiçãoÚltima atualização em Dom, 2 de junho de 2013 | Estudo Art
As Limitações de idéias preconcebidas. Em aprender a desenhar, é necessário
começar a voltar das limitações que a informação ocasional define em cima de
você. Idéias preconcebidas sobre as coisas com as quais você não tem nenhuma
experiência real têm uma tendência para derrotar a aquisição de conhecimento
real.
Uma desvantagem que as pessoas têm em olhar para uma pintura é que eles se
relacionam com ele, não uma realidade, mas a outras fotos sobre os quais
tenham conhecimento acidental. Assista a uma criança desenhar uma casa. Ele
tem em mente nenhuma imagem que ele jamais viu, nenhum sistema para
representar telhas ou tijolos a menos que ele foi mimado com o tipo errado de
instrução. Em sua mente é uma casa real, que ele sente que está realmente
construindo como ele chama. Eu assisti um dos meus filhos desenhar um dragão
quando ele tinha cerca de quatro anos de idade. Ele se contorceu seu próprio
rosto e músculos como ele desenhou e parecia realmente ter medo da coisa
Anexo 5
UMA B C D E
Meia
hora
Ex, 2: Gesto
(25
desenhos)
Ex. 2: Gesto
(25
desenhos)
Ex. 2: Gesto
(25
desenhos)
Ex. 2: Gesto
(25
desenhos)
Ex. 2: Gesto
(25
desenhos)
Salão
horas
Ex. IS:
Modelado
desenho em
tinta (um
desenho)
Ex. 13:
Modelado
desenho em
tinta (um
druwing)
Ex. IS:
Druwing
Modelado em
tinta (um
desenho)
Ex. IS:
Modelado
desenho em
tinta (um
desenho)
Ex. IS:
Modelada
desenho da
tinta irr (um
desenho)
Quarter
Hour
Ex. 8:
Memória (15
desenhos)
Acção (5
desenhos)
Ex, 8:
Memória (15
desenhos)
Ex. 10: Poses
descritivas
(desenhos de
ti)
Ex. 8:
Memória (15
desenhos)
Quarter
HourDescansar Descansar Descansar Descansar Descansar
Meia
hora
Ex. 2; Gesto
(25
desenhos)
Ex. 2: Gesto
(25
desenhos)
Ex. 2: Gesto
(25
desenhos)
Ex. 2: Gesto
(25
desenhos)
Ex. 2: Gesto
(25
desenhos)
Uma
hora
Ex. 13:
Modelado
desenho em
tinta (um ou
dois
desenhos)
Ex. 13:
Modelado
Desenho em
fnk (um ou
dois
desenhos)
Ex. 13:
Modelado
desenho em
tinta (um ou
dois
desenhos)
Ex. IS:
Modelado
desenho em
tinta (um ou
dois
desenhos)
Ex. 13:
Modelado
desenho em
tinta (um ou
dois
desenhos)
Começando com o Anexo 5 D, praticar a composição diária (Ex. 14) todos os
dias.
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Gesto desenho de papel preto
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quando ele viu no papel. Nós pensamos com muita freqüência da coisa que
desenhar em termos das maneiras que temos visto ele desenhados. Pense na
figura, não como se pintado por Ticiano ou Renoir, mas como carne e ossos real.
Se você fazer desenhos de um joelho até que você esteja cem anos de idade, sua
concepção de que ainda estará longe de ser o que é, na verdade, um joelho.
Muitos pintores aprender a pintar um joelho de uma certa maneira durante seu
primeiro ano na escola de arte e ir pintando o mesmo joelho para o resto de suas
vidas. Não permitir que nomes conhecidos para interferir com novos impulsos.
Desconsidere idéias que já estão formuladas, ou constantemente testálos por
novas experiências frescos. Perceber a real existência de um braço ou uma perna
no espaço em contraste com a idéia de um braço ou uma perna.
A única maneira de contornar os limites de nossas noções preconcebidas é a ação
física dos cinco sentidos. Você deve chegar a um contato direto com o modelo.
Falase muito sobre a "beleza" e muita conversa sobre 'verdade', mas todos o
aluno precisa preocuparse com a realidade que a realidade natural que ele
reconhece na vida cotidiana normal e que se estabelece em sua mente através de
seus sentidos. Não perca o tipo de impulso que diz que este é areia, esta é a água,
estas são as árvores. Lembrese que as árvores poderiam ser cortadas e
transformadas em algum tipo de madeira serrada. A água é pesada e molhada
não é apenas tanta cor. Não olhe para um interior de madeiras como manchas de
verde, mas entrar e perceber que existem entre árvores em outras árvores.
Exercício 13: The Drawing Modelado em Ink
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Materiais: Use grandes folhas de papel pardo creme (quinze por vinte polegadas),
da tinta preta, e uma caneta normal e PenPoint. O ponto deve ser grande e forte
e sem corte, de um modo preferido com uma ponta em forma de bola, de modo
que ela irá moverse facilmente em qualquer direcção. Não use uma caneta
tinteiro.
Este exercício é exatamente como o desenho modelado em litografia, exceto que
você tem apenas o ponto da caneta com a qual para fazer contato em vez de a
ampla superfície do lápis e, consequentemente, tornase necessário fazer uma
grande quantidade de coçar ao redor.
Comece no centro do formulário e fazer no início do mesmo tipo de movimento
que você fez com o lápis rotativo, constantemente preencher o formulário e
trabalhar fora para todas as superfícies. Manter a caneta se move sobre o papel
em todas as direções, sem levantarlo ". Então, como com o lápis litografia, fazer
contato com os contornos verticais e horizontais, pressionando para trás onde o
formulário volta e levemente onde ele está perto de você. Lembrese que não
haverá nenhum esboço, porque você não pensa de arestas.
Não seja tímido ou hesitante. Pressione difícil, mesmo se a caneta lágrimas no
papel e faz enormes manchas. Trabalhar freety e vigorosamente. Não hesite em
continuar a trabalhar sobre as formas até que seu desenho é completamente
preto.
Empate por três horas, conforme indicado no Anexo 5 A.
Exercício 14: A composição diário
Este é um desenho de memória, a ser feita no estilo gesto íntima, mas em vez de
desenhar uma única figura ou objeto que você deve mostrar o ser humano em
relação ao seu meio ambiente.
Trabalhando em lápis, fazer um pequeno desenho (cerca de cinco por sete
polegadas de tamanho) de algo que você viu durante os últimos vinte e quatro
horas. Colocar para baixo o mais rápido e fácil possível, e em qualquer ordem, as
várias coisas que você lembra sobre um lugar específico e que estava acontecendo
lá. Não mais do que quinze minutos devem ser gastos em um desenho. Faça sem
correções ou alterações posteriores, mas ir para um novo no dia seguinte.
Não sinto que as composições deverão ser complicado ou, porque indicam
imagens mais completas, que deveria ser de contar histórias em um sentido
dramático. Não tente fazer algo difícil fora delas. A lista a seguir irá ilustrar o tipo
simples do assunto desejado: (1) Uma pessoa entrar em um carro de rua ou de
automóvel. (2) Um exame da mulher mercadoria dentro ou do lado de fora de
uma loja. (3) Um homem acendendo um charuto ou cigarro ou p'ipe. (4) Um
sapato preto no trabalho. (5) Um homem pagar o cheque em um restaurante. (6)
Crianças brincando. (7) Uma mulher em um salão de beleza. Qualquer uma das
atividades informais e usuais em torno de você fará temas adequados.
Se você achar que você está frequentemente em uma perda de algo para
desenhar, fazer com antecedência programação de uma semana dos lugares que
você vai usar para a composição diária e ir para o lugar quando chega o dia. Por
exemplo: segundafeira, farmácia; Terçafeira, restaurante; Quartafeira,
barbearia; Quintafeira, charutaria; Sextafeira, lobby de um filme de cinema
teatro; Sábado, elevador lobby de um grande edifício. Pratique ficar no lugar e
fechar os olhos, tentando reconstruir o lugar em sua mente. Observar o fundo e
observar o que uma pessoa poderia fazer no local onde ele poderia caminhar até
onde ele podia se sentar, onde ele poderia ir lá em cima, onde ele pagaria se é
uma loja. Como você chegou a pontos cegos, abra os olhos e fazer outra
observação. Isso vai lhe ensinar as coisas que você precisa para o desenho.
Lembrese que este é um estudo gesto e que você é, portanto, a procurar para o
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movimento do todo. Veja a coisa toda como uma unidade. Assim como, no grupo
de poses, você desenhou o gesto de dois ou três algarismos juntos, não como
unidades separadas, aqui você desenhar o gesto da figura ou figuras juntamente
com o local que a rodeia, o pensamento do lugar, números, e objetos como uma
coisa toda.
Este exercício deve ser considerado como 'lição de casa'. Ele não está incluído na
programação adequada porque você é esperado para praticálo todos os dias,
mesmo que você pode ir para a aula somente uma vez ou duas vezes por
semana. Desde que você nunca usa o modelo para ele, você pode
convenientemente praticálo durante qualquer trimestre de reposição de uma
hora em seu dia. No entanto, se você não tem outra vez, ou se você se esqueceu
de fazêlo, dedicar algum tempo de sua aula regular para a composição diária.
Nenhum outro exercício no livro é mais importante do que este.
Estas composições não tem que estar certo. Eles podem ser tudo errado. O
importante é fazêlas 365 deles entre hoje e esta data no próximo ano. Ele será
útil se você continuar assim por um ano, e será duas vezes mais útil se você
mantêlo por dois anos. O aluno realmente sério vai fazer uma composição rápida
todos os dias para o resto de sua vida, apesar de tudo o mais que tem que fazer.
Comece com a técnica gesto rabiscou e ir de que para desenvolver seus próprios
métodos de trabalho. Os desenhos nas páginas a seguir irá mostrarlhe algumas
das maneiras em que diferentes artistas usaram a composição rápida como meio
de estudo.
Desenhe por doze farinhas, conforme indicado no Anexo 5 BE.
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