complexo desportivo de monsanto - sinalização

SinalizaçãoComplexo Desportivo de Monsanto

ÍNDICEESPAÇO

Página18-39

2 Complexo Desportivo Monsanto

2.1 Sistema de Sinalização

2.2 Tipografia escolhida

2.3 Suporte de Sinalização

PESQUISAPágina 2-17

1Wayfinding

1.1 Infografia

1.2 Pictogramas

1.3 Aiga

1.4 Munique 1972

1.5 Isotype

1.6 Color add

1.7Cores

1.8 Contrastes

1.9 Tipografia

PESQUISA

Wayfinding/ Infografia/ Pictogramas /Aiga/ Munique 1972/ Isotype/ Color add/ Cores/ Contrastes/ Tipografia

Sistemas de Orientação

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Wayfinding

qualquer espaço precisa de entender a organização do espaço, perceber onde está e onde está o local para onde quer ir, e então “traçar” o seu percurso. Ao longo do percur-so a pessoa pode ser ajudada ou atrapalhada, por um con-junto grande de elementos – arquitectónicos, de design ou mesmo humanos.

A sinalética e os sistemas de orientação são ferramentas que nos ajudam a reconhec-er o percurso que queremos fazer de forma fácil e intuitiva. Wayfinding não é mais que um conjunto de pistas consti-tuídas por elementos visuais, auditivos e tácteis, ou outros, que permitem às pessoas mo-vimentarem-se no espaço de

maneira segura e informada. Percorrer um edifício onde este conjunto de pistas não seja adequado ou suficiente torna-se um experiência per-turbadora e ”stressante”.O termo wayfinding surgiu nos anos ’60 do século XX, no campo da arquitectura ao nível do urbanismo, designan-do o conjunto de elementos urbanísticos que permitem navegar na cidade. Englobava os nomes de ruas e números de portas, mapas e sinais, mas também elementos ar-quitectónicos marcantes da cidade, como praças ou mon-umentos. Na década seguinte o conceito foi evoluindo para uma aplicação mais genérica.O conceito de Orientação In-tuitiva parte do pressuposto de que o utilizador de um

Infografia Representações visuais de informação

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Infografia ou infográficos são representações visuais de infor-mação. Esses gráficos são usados onde a informação precisa ser explicada de forma mais dinâmica, como em mapas, jornalis-mo e manuais técnicos, educativos ou científicos. É um recurso muitas vezes complexo, podendo se utilizar da combinação de fotografia, desenho e texto.No design de jornais, por exemplo, o infográfico costuma ser usado para descrever como aconteceu determinado fato, quais suas conseqüências. Além de explicar, por meio de ilustrações, diagramas e textos, fatos que o texto ou a foto não conseguem detalhar com a mesma eficiência.Tam-bém são úteis para cientistas como ferramentas de comunica-ção visual, sendo aplicados em todos os aspectos da visualiza-ção científica.

Porque usar Infografias?Porque “Uma imagem vale mais que mil palavras”. As Infogra-fias podem ser feitas por vários motivos, como por exemplo: Para transmitir ou comunicar uma mensagem rápida para apre-sentar grandes quantidades de informação com uma fácil com-preensão. Para monitorar periodicamente a volução de certos parâmetros

Sistemas de Orientação

6

Pictogramas

com a função de comunicar mensagens (código da estra-da). O sistema de sinalização do trânsito, no sentido de co-municar mensagens, recorre à utilização de pictogramas, que não são mais do que signos figurativos simplificados que representam coisas e objectos do meio envolvente Sistemas pictográficos é um termo in-troduzido neste trabalho no sentido de significar elemen-tos de sinalética interrelacio-nados, que recorram ao uso de signos figurativos simplifi-cados que representam coi-sas e objectos do meio envol-vente. Simplificando, Sistema pictográfico é um conjunto de elementos de sinalética que se relacionam para formar um conjunto e que recorrem à uti-lização de pictogramas.

Um sistema pode ver-se como um conjunto de elementos interrelacionados,interactuantes ou independentes que for-mam, ou pode considerar-se que formam, uma entidade colectiva. O objectivo de um sistema é o de oferecer in-formação clara sobre as con-sequências de optar por um trajecto ou uma direcção de-terminada, mas deixando os

usuários decidir exactamente onde querem ir. A qualidade colectiva, em relação ao de-sign, manifesta-se de diversas formas. Distintos elementos podem combinar-se em for-mas funcionalmente relacio-nadas, como nos sistemas de transporte. Um sistema requer princípios, regras e procedimentos para garantir uma interacção harmoniosa e ordenada na interrelação das ideias com as formas. Isto sig-nifica dispor de qualidades de pensamento sistemático, do qual seinfiram procedimento metódicos, lógicos e determi-nados. Por exemplo, a sinal-ização do trânsito, pode ser um sistema constituído por el-ementos independentes (que transmitem determinada in-formação ou obrigação de uma acção), que se interrelacionam

Aiga (American Institute of Graphic Arts)

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No ano e 1974, em cooperação com o Departamento de Transportes dos Estados Unidos da América criou 34 sím-bolos para passageiros e utilizadores de aeroportos. Es-tes símbolos foram desenhados apenas para uso pedestre.O objectivo do projecto foi desenhar/ produzir um grupo consis-tente e coerente de símbolos que atenuasse as dificuldades da língua, de modo a simplificar as mensagens básicas utilizadas nos aeroportos domésticos e internacionais. Foi feiro um levan-tamento exaustivo dos símbolos existentes e dos seus conceitos e posteriormente introduzir/ propor novos símbolos em falta. Foi feito um inventário a nível mundial de 34 “mensagens” utilizadas pelas instituições de transportes, aeroportos, caminhos de ferro, gares marítimas, etc, de modo a cruzar todos os símbolos exis-tentes. O objectivo seria no final do projecto ter um sistema de pictogramas que pudessem ser aplicados nestas instalações e em eventos internacionais como por exemplo os Jogos Olímpicos.

Jogos Olímpicos

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Munique 1972

Uma série extensa de pictogramas foram desenhados sobre uma rede quadrada modular dividida por linhas horizontais, verticais e diagonais. Para cada desporto olímpico foi desenhado um pic-tograma que enfatizava o movimento dos atletas e as indicações diagramáticas da sua equipa, uma identificação imediata foi con-seguida apesar das barreiras da linguagem. Estes pictogramas usaram-se com amplitude nos materiais impressos e nos sinais de identificação. Para a vigésima Olimpíada em Munique, Ale-manha 1972, Otl Aicher dirigiu uma equipa de design no desen-volvimento e implementação de um programa de design mais formal e sistematizado. Um manual de identificação estabeleceu as normas para o uso dos símbolos, uma configuração de uma espiral radiando os raios do sol centrada por baixo dos anéis olímpicos e demarcada por duas linhas verticais. O tipo de letra seleccionado foi Univers e um sistema de redes de publicação estabeleceu-se.

IsotypeInternational System of Typo-graphic

Picture Education

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A primeira tentativa de criar um sistema de signos gráficos foi empreendida por Otto Neurath em 1920 com o motivo de uma exposição sobre construção de vivendas em Viena. Neurath es-tava convencido de poder criar um “Idioma Gráfico” internacio-nal a que chamaria de sistema ISOTYPE, International System of Typo-graphic Picture Education. As suas intenções eram de cariz humanista e pedagógico: acreditava que, através do seu sistema, seria possível educar e aproximar os povos. O seu lema era “words divide, images unite”. Depois da morte de Neurath, outros designers continuaram os seus trabalhos. Para o idioma gráfico ISOTYPE, um pictograma primeiro deveria perceber-se as propriedades mais importantes de um objecto, em seguida as menos importantes e, finalmente os detalhes adicionais. Portan-to, no projecto de um pictograma deveriam suprimir-se todos os detalhes e variações supérfluas.

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Color add

Este projecto tem uma finali-dade muito própria. A inten-ção é um dos critérios que deve acompanhar o designer no seu processo criativo: este, além da interiorização do conceito básico e elementar do design, forma adequada à função, deve ter em considera-ção contribuir para o melhora-mento da a qualidade de vida do indivíduo, trabalhando no “interface” produto/utilizador de forma a que o objecto sirva realmente a sua “função”, seja um “objecto ao serviço do uti-lizador”.Cada cor primária do código está associada a três formas que representam o vermelho, amarelo e azul, é a partir desses três que o código é desenvolvido. Isto permitirá que o indivíduo consiga sim-plesmente ligar as cores e as

suas subsequentes divisões em diferentes cores, sem es-forço de memorização, através da mistura de formas simples, combindas com as combina-ções elementares cromáticas.O branco e o preto, associados aos restantes ícones, define-se o claro e o escuro, surge uma paleta de cores abrangente que permite todos os desdo-bramentos das cores compos-tas e variações de tom.

Cores

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Dentro da sinalização a cor e os contrastes das sinalizações são factores importantes para comunicar eficazmente a mensagem. As cores têm significados diferentes e trabalham de formas difer-entes. O contraste é um dos factores mais importantes para a fa-cilidade de leitura. Se a tipografia tiver uma cor clara e for usada num fundo claro o contraste será fraco. Para bons resultados de contraste o ideal é texto branco contra fundos escuros.

Preto não é realmente uma cor, mas é frequentemente usada como superfície de fundo em projectosde sinalização. O preto pode ser uma boa escolha em locais com grandes multidões.

Branco como fundo da placa tem a capacidade de absorver le-tras escuras nos seus arredores. Para que as placas com fundo branco tenham uma grande eficácia utilize uma superfície opaca com letras brilhantes.

O vermelho nos sistemas de sinalização, é utilizado frequent-emente para advertências, proibições ou perigo.

O amarelo nos projectos de sinalização é utilizado na maioria das vezes como cor de fundo. O amarelo tem uma função de en-viar uma mensagem e tem bons resultados em espaços muito amplos.

O azul é uma das cores favoritas da humanidade, mas o azul nem sempre tem os melhores resultados em sistemas de sinal-ização. É comum o azul ser utilizado em placas rodoviárias.

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Contrastes

No fundo preto as letras ten-dem a destacar-se mais para o fundo do que com outros fundos coloridos.É preciso ter em antenção que as letras com um corpo mu ito peque-no, com um contraste muito alto, como por exemplo com letras brancas, irão ter menos legibilidade do texto devido ao fundo preto, que é esmagador. O fundo amarelo funciona melhor em ambientes com muitas pessoas. Amarelo com tipografia preta envia uma mensagem de informação clara. Esta cor é muito usada para sinalização de aeroporto, começou originalmente por Paul Mijksenaar para a sinal-ização do aeroporto Schiphol,

hoje em dia é vista um pouco por todo o mundoPlacas com fundo branco dão as combina-ções mais viáveis, mas tem de se ter cuidado, pois o branco pode absorver o ambiente em volta.O vermelho é usado fre-quentemente para os sinais de advertência, vermelho envia um sinal de perigo. O vermel-ho é uma cor muito poderosa que se destaca em ambientes lotados. O vermelho funciona muito bem com tipografias pretas, brancas e amarelas.

TipografiaLegibilidade

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Paul Arthur e Romedi Passini (ambos canadenses) publicaram “Wayfinding in Architecture”, em 1984. Com base nos princípios apontados no wayfinding, Arthur e Passini formularam o con-ceito do wayfinding design. No capitulo sobre a importância da tipografia nos sistemas de snalização Arthur e Passini chegaram á conclusão de que o uso de tipografia ( palavras, frases, tex-tos) é certamente o principal recurso adoptado na transmissão de mensagens e o seu uso baseia-se na premissa de que todas as pessoas são alfabetizadas, e podem ver e compreender as informações. Arthur e Passini questionaram os paradigmas do design de sinalização ao defenderem que existem várias fontes tipográficas igualmente eficientes, questionaram a premissa ex-istente de que somente as fontes sem serifa são eficientes.

O critério até então utilizado para determinar se uma fonte ti-pográfica funcionava ou não, era a relação entre a altura e a largura do tipo. Verificaram que esta relação era totalmente equivocada, uma vez que a família tipográfica Helvética, sempre citada como exemplo de eficiência, não apresentava a relação preconizada como óptima. Passini e Paul Arthur sugerem no seu livro, que pesquisas sejam realizadas para determinar efe-tivamente o que constitui a “boa letra”, pois mais importante do que esta relação matemática, é a sua resposta à distância de leitura: uma fonte tipográfica deve ser legível a 15 m, tendo 25 mm de altura.

legibilidade e comparação tipográfica

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TipografiaComparação tipográfica

Ghelvetica

arial

*Aa Ee Ff Gg

Aa Ee Ff Gg

verdana futura

*Aa Ee Ff GgAa Ee Ff Gg

helvetica Tipografia arial Tipografiaverdana Tipografiafutura Tipografia

G

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AgKgVerdana

Arial

TipografiaComparação tipográfica

RestauranteRestauranteVerdana 60 ptHelvetica 60 pt

Restaurante

RestauranteVerdana 60 pt

Helvetica 60 pt

BalneáriosBalneáriosFutura 60 ptArial 60 pt

Balneários

BalneáriosFutura 60 pt

Arial 60 pt

legibilidade e comparação tipográfica

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TipografiaArquitectura

Uma absurda ‘regra de ouro’ afirma que um nivel de visão de 163 cm é o tamanho ideal para a transmissão de informa-ção. Há um princípio geral de que todas as regras devem ser questionadas, especialmente esta. Não se sabe qual a sua origem, poderá estar associa-da à altura média do nivel de visão, na Europa. Estes dados foram baseados em exercicíos teóricos de aritemética, nunca sendo verificados na prática, tendo por base uma experiên-cia genuina. Qualquer que seja a sua origem, esta regra de 163cm, divide as paredes de uma forma desporpocion-al, o que está longe do ideal. É melhor relacionar gráficos ou direcções para os ângulos hor-izontais da estrutura. Quando o tecto se encontra com a parede e esta com o chão, então a informação torna-se mais proeminente e ficará to-

talmente integrada com o seu redor. Quando os gráficos se encontram aproximadamente no centro da parede a tendên-cia será serem absorvidos pelo seu redor. Quando nos encon-tramos direitos ao olhar em frente, é posivel que o campo de visão seja a 163 do chão, no entanto nem sempre camin-hamos na perpendicular. A nossa cabeça têm tendência para se inclinar para a frente tal como os nossos olhos. Mais uma razão para que a informção não seja colocada ao nivel dos olhos. Uma boa altura para colocar informa-ção numa porta será provavel-mente de 145 cm. A informa-ção exposta nos aeroportos e em parques de estacionamen-to, terá necessariamente de ser colocada a um nível mais elevado para se tornar vísivel em relação ao que a rodeia.

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TipografiaLuz

A sinalização luminosa, são estéticamente atraentes e em certos ambientes, essenciais. São indespensáveis em aeroportos, por exemplo, onde o ambiente que o rodeia torna-se esmagador. Ex-istem diversos tipos de dispositivos de sinalização luminosa no mercado. Mas grande maioria desses dispositivos são limitados e insatisfatórios. Uma desvantagem é o seu elevado custo. O caractér de estandardização verificado nesses disposítivos cria uma uniformização indesejável na sua utilização, esquecen-do que a utilização desses dispositivos necessita de estabelecer uma relação com o ambiente que o rodeia e necessariamente também com a arquitectura.

ESPAÇO

Complexo Desportivo Monsanto/ Sistema de Sinalização/ Tipografia Escolhida/ Suporte de Sinalização/

Grupo Desportivo de Direito

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Complexo Desportivo de Monsanto

a construção e exploração de seis “courts”. Posteriormente com a Foot Escola, estabele-ceu-se uma parceria de explo-ração do campo sintético.Em suma este complexo, comtem-pla um campo para a prática de rugby, um compo de futebl sintético, e seis “courts” de té-nis, dois deles cobertos.Uma secretaria, um bar, um resau-rante uma loja, e balneários.

Do grupo de amigos que, se-gundo um dos fundadores, “se juntava ao domingo para levar pancada” nos vários pelados de Lisboa, até à mais pode-rosa e competitiva equipa do Rugby português, que reside nas melhores instalações à disposição da modalidade, foi um “passo” de 50 anos. Foi longo e difícil o caminho per-

corrido pelo Grupo Desporti-vo de Direito até conseguir ter o seu próprio campo, inaugu-rado no Alto da Boavista, em Monsantos, no dia 23 de abril de 1995 pelo então presidente da Câmara Municipal de Lis-boa, Jorge Sampaio. A ideia de possuir instalações próprias era quase tão velha como o próprio Grupo. Proprietário de um campo invejável e de um sintético para treinos, adapta-do ao futebol de sete, o GDD lançou-se na empreitada de construção do edifício-sede/restaurante e de uma bancada para 600 espectadores, tudo em madeira, respeitando os princípios ambientais. Mais tarde estabeleceu-se a con-cessão ao Clube de Ténis de Lisboa de um espaço dentro dos terrenos do Grupo para

Complexo Desportivo de Monsantobem-vindo

Restaurante

Bancada

Rugby

Futebol

1º direito

Tennislisboa club

Bar

Balneários

Loja

Secretaria

dbc

Você está aqui

foot escola

Sistema de Sinalização Pictogramas

21


Restaurante

Bancada

Rugby

Futebol

1º direito

Tennislisboa club

Bar

Balneários

Loja

Secretaria

dbc

Você está aqui

foot escola

“A legibilidade dos símbolos pictóricos também se baseia nas condições de utilização e espe-cialmente, nas expectativas dos fruidores. No aeroporto, numa estação, num hotel, no metropoli-tano, numa cidade em que nos encontramos pela primeira vez, detectamos um estado de desori-entação devido a não sabermos reunir o significado dos estímu-los provenientes do exterior num contínuo encadeado, quer dizer, num ambiente do qual se pro-cura reconhecer o sentido mesmo para além dos estímulos imedia-tos (contrariamente ao que acon-tece quando nos encontramos na nossa casa).” Manfredo Massironi

Os pictogramas que se vão apresentar neste livro tiveram dois pontos fundamentais na sua criação, o primeiro foi dar ao ob-servador uma rápida percepção da mensagem que o pictograma quer transmitir. O segundo ponto, não menos importante,a legi-bilidade do pictograma. Aspecto essencial para osucesso dos pictogramas.

Pictogramas

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Rugby

Rugby

Negativo Positivo

Grelhas

Tennis Pictogramas

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Grelhas

Tennislisboa club

Negativo Positivo

Pictogramas

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Futebol

Negativo Positivo

Grelhas

Futebol

Bancada Pictogramas

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Grelhas

Negativo Positivo

Bancada

Pictogramas

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Restaurante

Negativo Positivo

Grelhas

Restaurante1º direito

Bar Pictogramas

27

Grelhas

Negativo Positivo

Bardbc

Pictogramas

28

Balneários

Negativo Positivo

Grelhas

Balneários

Loja Pictogramas

29

Grelhas

Negativo Positivo

Loja

Pictogramas

30

Secretaria

Negativo Positivo

Grelhas

Secretaria

Você está aqui Pictogramas

31

Grelhas

Negativo Positivo

Você está aqui

Principal

32

Tipografia Escolhida

SIMnão

Verdana /Regular/

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVXZ*

abcdefghijklmnopqrstuvxz

Hoje é o Dia??

Amanhã!!erro Des-porto

RugbyRugby

Rugby

Restaurante

Restaurante

Restaurante

Verdana /Italic/



minutoHora, ESTOU

MOMENTO

pictogramas

VIVERetc

longe relógio a

Principal

33

a


Z

Verdana /Bold/

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVX*


Futebol

Futebol

Futebol

Direito QUARTA--FEIRA

TEMPOSecretaria

Relvado!!TALVEZ...

ONTEM

comer

Verdana /Bold Italic/



Campo

Campo

Campo

Acontece MENTIRA

COMPLETO

Acordargrelha virgula

ESTADO NOVO odeioadoro--te

confiar

MUSICA!!!{TU}s

34

Secundária


Myriad /Roman/



Cedo

Bar

Rato

FOOT ESCOLAerro RIOS

Lisboa

BARBAR

BAR

aCampo

Campo

Campo

Myriad /Italic/



Bilheteirast a l v e zTEMPO JáRelógio

SIM

Cor

35

Secundária


Myriad /Bold Italic/



Desporto

Desporto

Desporto

Cadeira Mesa

COMPLETO

DormirChaveadoroadoro--te MUSICA

!!! {EU}s

Myriad /Bold/

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVX*


Tennis

Tennis

Tennis

Esqueda QUARTA-

-FEIRA

TEMPOtennis

Sintético!Maybe...

Estrutura e Grelha de proporção

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Suporte de Sinalização

Restaurante1º direito1600 x420

=1 x

6 615

6

16 1/23 6

Estrutura e material

37


1700

2012

Constituídos por termolami-nados de alta pressão fun-cionam com uma película protectora dos aglomerados mdf. É uma superfície muito resistente plástica que resulta em equipamentos sujeitos a grande desgaste como ban-cadas de cozinha, balcões de lojas, mobiliári0 laborato-rial, sector automóvel e trans-portes, pavimentos flutuantes, entre outros. Principal car-acterística, óptima resistência à humidade, aos impactos, ao risco, é higiénico proporcio-nando uma fácil limpeza e ma-nutenção. O termolaminado compacto é uma variante uti-lizada nos exteriores e zonas extremamente húmidas como os parques infantis, casa de banho,balneários e chuveiros.

Escalas

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Tennislisboa club

2012


1700


Restaurante

Bancada

Rugby

Futebol

1º direito

Tennislisboa club

Bar

Balneários

Loja

Secretaria

dbc

Você está aqui

foot escola

2432

Escalas

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FICHA TÉCNICA

Autor Bruno Cunha

Editora Visual

Capa Bruno Cunha

Contra-Capa Bruno Cunha

Revisão final Maria Helena

Impressão Staples

Data 2010

Edição Primeira

complexo desportivo de monsanto - sinalização

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