12 de agosto

cinema como representação visual e sonora

perspectiva e profundidade de campo

A última ceia, por Leonardo da

Vinci (1495-1497):PERSPECTIVA

MONOCULAR e PONTO DE VISTA

A Mona Lisa (Da Vinci, 1503-1507) e a PERSPECTIVA

ATMOSFÉRICA

Psicose (Alfred Hitchcock, 1960): SEM PROFUNDIDADE

DE CAMPO

Os Pássaros (Alfred Hitchcock, 1963):

MÉDIA PROFUNDI-DADE DE CAMPO

Os Pássaros: total PROFUNDIDADE

DE CAMPO

Cidadão Kane (Orson Welles, 1941): PROFUN-

DIDADE DE CAMPO e PERSPECTIVA ATMOS-

FÉRICA (3 campos): redescoberta da pro-fundidade de campo

nos anos 40 depois de um período BORRADO

da história do cinema

Cidadão Kane:emprego muito

consciente da pro-fundidade e “estética

do realismo”

Cidadão Kane:efeito de monta-

gem. um único plano e duas

idéias (talvez 3). onde está a trans-

parência, Bazin?

o planoCidadão Kane: contre-plongèe (ângulo de baixo para cima)

Cidadão Kane:plongèe, mas

longe de diminuir Charles Foster

Kane

Plano de conjunto:(sentido horário) Annie Hall (1977), de Woody

Allen; Cidadão Kane e Os pássaros

Plano de conjunto:Cidadão Kane

Plano geral em plongèe:Os pássaros

Planos de detalhe:Festim Diabólico (Hitchcock, 1948), acima, e O

mágico de Oz (Victor Fleming, 1939), ao lado

Plano médio:

O mágico de Oz

Primeiro plano:A primeira noite de um homem (Mike Nichols, 1967)

Primeiro plano:Psicose

Primeiros planos:Psicose, um dos

muitos planos e ân-gulos dessa cena

http://penkala.wordpress.com/linguagem-do-cinema/