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ARQU ITECTU R A

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ARQUITECTURA

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r anizacion EL CONCURSO INTERNACIONAL DE PROYECTOS PARA EL TRAZADO GENERAL DE AVENIDAS

EN LA CIUDAD DE MONTEVIDEO

L desarrollo de l\lontevideo eomo el de todas las ciudades americanas, data de muy pocos años. Como r esultado de la infl uencia de los diversos

factore8 económicos y sociales que labraron el progreso del Uruguay en las últimas décadas llevándolo a la prós­pera situación en que hoy se encuentra, Montevideo, su capital, creció en importancia y su poblaci6n aumentó de una manera continua y acelerada .

Como consecuencia de esto, el espa:cio acupado por la ciudad colonial - que constituye en América -e1 embrión de las grandes urbes - resultó exiguo para el estableci­miento ·de una masa de población mayor y cuyas necesi­dades ihan también en aumento.

Al ·casco p rimitivo que limitaba la ciudadela cuya puerta conservamos como vener able recuerdo de esa época histórica, se le anexó la ciwJad nueva que ofr-ec~::'

la característica de un t razado que impone Hobre un terreno de accidentada topografía, la implacable tiranía de la línea y del ángulo rectos. 'romada como línea di­r C'ctora la Avenida 18 de Julio, asentada sobre la cumbre <le la Joma que atraviesa la península, las otras calles del damero - ya paralelas o perpendiculares a la arteria cent ral - ofrecen múltiples inconvenientes y ocasionan innumerables molestias qne. quizá por ser habituales y

datar de muchos años, no sean tan sensibles ·a los morf!­dores de la ciudad .

Andando el tiempo, se le fueron anexando los han·im; constituídos y diseminados al mmr en la zona suburhana de entonces, que forman hoy la ciuclarl novísima. Aglo­m~racione..c;;; de l1eterogénea naturaleza . <lr complr.ia cons­titución , <le accN;o 110 sirmpre fáeil ~r (li recto, si n YÍas

que los liguen (\Utre sí y en los cuale~ el fraccionamiento de las ti-erras se ha hecho en forma arbitraria y, muchas

3

veces, a impulso de caprichosas e interesadas iuiciati vas de propietarios guiados por un propósito de lucr o exa­gerado. Puede afirmarse, que Montevideo, se ha desarro­llado y extendido al azar y en forma anormal, atendién- . dose exclusivamente a necesidades locales y del momeuto, con imprevisiones de conbngencias sensibles y perju­diciales.

Se sintió entonces la necesidad de introducir un poco de orden en el intrincado laberinto de esos barrios, y de corregir un estal(].o de cosas en extr emo defectuoso y se quiso ejecutar este programa que comprendía cuestione~ de higiene, de estética y de economía del tráfico de la ciudad, de acuerdo con una enorme, desordenada y hete­rogénea serie de proyectos muchos de ellos bien inspi­rados y orientados pero cuyas ventajas eran mermadas o anuladas por la falta de estudio y de coherencia y lH11' su carácter f ragmentario. ·

Después de muchos años durante los cuales nada pasó d·e intenciones y proyectos, el Gobierno Nacional tomó la iniciativa de reunir y disciplinar en un plano general todos los p royectos de reformas a realizarse para trans­formar a 'Montevideo en una ciudad más sana, más cómoda más agradable y más bella. l\luy bien inspirado y excelentemente dispuesto abrió en 1911 un concurso in,ter­nacional de proyectos para t ra1-ado general de avenidas t:'ll la ciudad de :Montevideo, invitando para tomar parte en el certamen a los arquitectos alemanes Herman Jansen y J osé Brix, al arquitecto francés J . A. llouvard, al arqui­tecto italiano A ug;ust0 Guidini y a los técnico$ na-

~ . cionales drsignados por la Asociación de Ingenieros y Arquitectos <lel Uruguay que fueron los ingenieros A bel F ernández y ~uis P . P once y los ar<]uitectos Engrnio P. Baroffio y Alfredo J ones Brown.

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ARQUITECTURA

El éxito del concurso fué extraordinario y resonante y

puede decirse sin exagerar su mérito, que pocos concursos internacionales de esta índole interesaron a tantos profe-. sionales especialistas ni dieron a conocer un conjunto de i(leas, soluciones y orientaciones de tan elevado valor artístico y técnico.

El jurado que estudió los proyectos y discernió los premios estaba constituíuo en esta forma: Presidente, in­geniero Jorge de Lossio, designado por la Escuela Poli­técnica de Río J aneiro; Secretario, arquitecto Horacio .\costa y Lara, elegido por la Asociación de Ingenieros y de Arquitectos ·del Uruguay; vocales: arquitecto Garlas :\larra, en representación de la Sociedad Central de Ar­quitectos de Buenos Aires; ingenieros José P . Gianelli y ( )cta vio Hansen, designados en el programa del concurso, (~ ingenieros, Juan l\Iontevrde y F ederico E. Capurro también delegado de la Asociación de Ingenieros y Arqui­tectos.

Diez y siete fueron los proyectos presentados, cuyos lt>mas eran: Albión, Chimére, Vivat :Montevideo, :\Ionte-

video, Futuro, Paradoja, Ciudad )lodet·JJa, Asencio, Anna ~Iack, Escudo Oriental, Intelectus est fac.ultas inorgú­nica, l\1:añana, Merodack, Oriente, Rond point, Sean los Uruguayos tan ilustrados como Yalien tes y V ers l 'Avenir.

Los proyectos premiados vuelYen a ser expuestos en la Primera Exposición Pan Americana de Arquitectura qm' se celebra conjuntamente con el Primer Congreso Pan Americano de Arquitectos. ARQUlT.EC'fUR.\ , que en la {-poca del llamado a concurso no hahía nacido aún, encuentra así la oportunidad de ocuparse de este concurso y tl e hacer conocer el programa y el fallo del Jurado, donde existen observaciones y opiniones de sumo interés ~· (le fundada competencia, aportando, de paso, un contingente de datos invalorables a las discusiones del Congreso cu,,·o primer tema está destinado a los problemas de e rha ll ¡ .. zación en las ciudades americanas.

Y, como es motiYo de legítimo orgullo para los arqui­tectos el resultado del concurso y la lucida intel'\·enciúll que estos profesionales tuvieron en él, subraya el hecho de que los tres premios fueron otorgados a Arquiteetos.

PROGRAMA

El programa establecido para este concurso indicaba que el

proyecto de trazado tendría por oh jeto:

a) Mejorar y ampliar la. actual rt>d de vialidad tUbana, te­niendo en vista el desenvolvimiento fut uro, la higiene, la economía en el costo, la facilidad del tráfico y la estética de la ciudad, dentro de los límites fijados por el Camino de Propios y el Arroyo Miguelete.

h ) l uir por medio de vías apropiadas, los paseos públicos y

playas bahtca1·ias ent:·e sí y l?s principales barrios. e) Destacar los principales edificios públicos existentes y

ubicnr los enumerados en el artículo 5.0, dándoles de pre·

f erencia frente a plazas o a las intersecciones de avenidas

que reunan las mejores condiciones topográficas y de si·

tuación apropiada por las necesidades y por la facilidad de

nceeso, teniendo en euenta el destino de cada edificio.

Los documentos que se pusieron a disposición de los concursantes

f ueron:

a ) Un plano de la ciudad con el amanzananúento oficial a escala d e 1 ¡10.000 con indicación d el yaJor aproximRdo en p Cl:!OS pot· mrtr-o eumlrado de los t errenos de las cl istintas

zonas de la ciudad. L) U n plano de la ciudad con indicación de las curvas de

nivel equidistantes de un metro que contendrá las ramblas

y avenidas ya trazadas o aprobadas y los edificios públicos

<>xistente a escala de 1/ 5.000. e) Un plano del Departamento de l\[onteYideo a escala de

1 j 25.000. <1 ) Las leyes per tinentes a la det<'rminación de los nnehos d e

las calles v avenidas . •

Se dejaba a Jos concursantes In libertad de proponer los trantdos

que creyeran eonvenientes y In ubicación de los edificios públicos

proyectados, fij:mdo áreas y forma <le las plazas ; sólo se recomen· daba que se tratase de conserYar, en lo posible, }as vías más impor·

tnntes y de introducir pocas reformas en las :tonas de mayor valor.

Los edificios público-, qnr los proyectistns deberían ubicar eran

~os siguientes:

:t ) rnlaeio de Gohi('riiO, <'Omprendicndo Presidencia de la Re·

pública y Ministerio del Interior, Relaciones Exteriores e

Instrucción Pública, un sólo edificio.

b ) .Ministerio de Obras Públicas. e) Ministerio de Guerra y Marina.

d ) Ministerio de Hacienda.

e) ~finisterio de Industrias, T rabajo y Comunic:u·ionL':S. f ) Palacio Municipal.

g ) P alacio de Justicia. h ) E scuela de Ingenieros y Arquitectos.

i ) Teatro Municipal.

:i ) Hospital Central d t• Clínicas. k) J efatura Política.

l) Biblioteca X aeional.

m) Museo Nacional.

n ) Arsenal de Guerra.

o) Correos y Telégrafos.

Los concurrentes al concurso debían presentar:

a ) Un plano general de las avenidas, pla:.>as y uhi<·aciún tlt'

edificios públicos a la escala de 1 ¡ 5.000. b) P erfiles longitudinales de las avenidas a la escala hot·i ·

zontal de 1 j 5.000 y vertical 1 ¡ ;;oo, coloreando en en rmí11

los terraplenes y en ama rill o los de:smontes, anota tulo 1h ' ltajo las pendientes máximas.

e) Perfil tipo de cadn :1\"<'llida o calle a abrirse con la t'x·

tensión total de cada tipo. d ) Un metraje de las áreas a expropiarse incluida:- p lazas, et c.

Además un presupuesto de <'Xpropiaci(m tomando por hase lo~

precios fijados en los planos dados. El j u.rado estaba coustituíclo por el .Tefe ele la Se<·<:i1'm Arqnt ·

tectura del Ministerio de Obras Públi<'HS, el Director de Obras ~fu· nicipales, el Arquitecto Municipal, dos ingenieros y un nrquiteeto

designados por la Asociación de Ingenieros y Arquitecto!'l del

Uruguay y un arquitecto nombratlo por la Asoci:t<'i(lll C<'ntrnl tlc

Buenos Aires. Las t•ccompensas eran las siguit>utt•s: ru primc..• r prrlll ÍO de• c·i Hc·o

mil pesos oro, un segundo de tres mil y un tere('ro <1<> dos mil.

FALLO DEL JURADO

En :\[onte,ideo, a los die7. ~· ocho días clrl mes ele A hril de 1912, se reunió en el local del Ateneo del Urnguny, el .Jurado p:na rl con­

curso de Tra:zaclo General de AYenidas rn la Ciudad de ·.MontrYi!l f' n.

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VISTA G E NER AL DE l\lONTI!lVID I:!lO

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ARQUITECTURA

F oToC: ttAF Í...\ n E T .... :r. ~TE·J•EotcoLÚGtCO X AOIOS..\t..

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ARQUITECTURA

t.'Oll asistencia de los señores ingenieros Jo rue ue Lossio, Juan :\-fontcvertle, .José P . üiauelli, .Federico E. Capurro y Octavio C. llansen y los arquitectos Carlos )lorra y Horacio Acosta y Lara.

~e entró a discutir los cinco proyectos '' Yivat Montevideo '', · • Futuro '', '' Pan1doja ' ·. 1

' La Cituln<l :Vloderna ' ' y '' .Monte· , itll•o '', que hnhían quedado después ele }as selecciones verificadas, h:w i(n<losc el a u á lisis de las ventu.ias y <left•ctos de cada uno üe

t'i los . l-\p tliscutit'l s i t>l Presidt>ntt• dehed:t rotar o no, cl<'cidiénuosc el

•

.lmat.lo por la afii·uwtinl. Como !lcspués el rcsult:ttlo 1le las \'Otacioncs, se resolvió que cada

• uit•mbro o ~ada grupo en que se había d i\'iclido rl Jurado, fun· duran su voto, se dl'Citliú que esos fumlamentos figurnran en el acl:1, como análisis tle los proyt•etos lfUe se discutían, pues nada podría servir mejor pa m tlar a t.·ouoN'l' la opiuión dd Jurado sobre

lus proyt•ctos. Estublt.•(· it.1o l~sto . se proce(li(, :t las ,·otaeioncs para adJudiear el

primer pn·mio con c1 siguit*nte resultmlu:

' ' Vivat .JI o u tc,·idt·o • • ., vvtus l'ruyccto • ,,

>> •• ):lontevitll'o •• 9 » • -

» . ' Futuro '' •> >> • • • • • -• • •

:\u habil'mlo obtenido niuguno 1le los proyectos, mayoría abso· luta se procedió a 1ma Sl'glllula votnciún t•n que obtuviNon :

Provecto 1 • \'h·at ~1 on tl•video •• 3 » . .. » ' . :VJ 011 teYidco • • 3 »

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( 'omo suhsistit•t·a t.•l motinl <[lll' IH'O\'(H'Ú la segunda vot;~dón. fué ne<:esa rio uua h.•:·cl' ra que di 1í por resultado:

p 1'0 vt•ct o •

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'1 .F'utut·o · · . • •

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4 ,·otos 3 »

Para terCl'r pn•mio fué tlesigna<lo 1 1 Futuro ' ·. por unanimidad

de votos. Quedaron designados pnra primer premio, (ll proyecto ' ' ~[onte·

vicleo '' con In mnyMía d<' un voto, tlespués <le tres escrutiuioR, lo que revela la di visión quP t•xistía en r 1 .Jurado para In adjudicación de ese pn•mio. P:un se~undo premio <•l proyecto '' Yivnt )[onte· video ' ' y para tercer prrmio el proyt•do '' Putnro ''.

Yisto t.~J resultado 1le las vot:~ ciom•s , al que se llt.•gc'l po t· la f uerzn th• la~ t•inmnstuncias, }Hlt'S n•sultabn •·on t•l Jn·inwr premio, un pt'o· yc>do que no contahn eon In mayurín con n •ncida del .T urndo, los gt·upos y mirmbTos <•n c¡nt' éste.• SP había <livillido fundaron sus ,·otos de la siguiente manrra :

Los señores ingenieros Cupurro y Gi:uwlli ~· el Antnitecto Acosta y Lara, hacen constar que han votado insistentrmente por <'1 pro· yccto '' Vivat )lontevidro ' '. por eonsidN::tr que hn sido estudiado r.on verdaderas vistas de fu turo y teniendo muy en e-uenta la con­figuración y las eondiciones topográfh·ns de la Ciudn<l. a lo que había subordinado su autor la mayor pa rt<> de sus trazados. con ('1 fiti de obtt'ner <'6modas y aparrutes comuni<'aeioues y vistas panorámicas agradahles, teni<'nllo muy en euentn la fneilidac1 drl 1 rúfi<·o. la (•sté<:tien <le ln eitid n<1 y su higir nt.'.

Qm• ineuestiouahh•ml'n h• t•l rstudio <le l:t parte ele la eiudall <·ompretHlicla entre la calle Yázque7., Migucl<•te, In Bahía y el Río d•• la Pl!lta, no solucion;l ha de una manera satisfactor ia. la rnes­titin tráfico, que es la más import:mte n. eonsiclrrnr en ese radio; que consecu<'nria de eso era b fnlta de víns que facilit:Han <'l tr{t ·

fi c.'o producido por el Puerto. Que la ubicación de los Nlifidos clt>stiu:Hlos a l'nl:tt•io de· Go·

hiP.mo y Ministerios, no ern la mejor, pues aparte de las costosas

G

expropiaciones que exijia, obstruía una de las \'it;tas mús agra· dables del centro de ~Iontevideo como es la perspcctim de la Ave· uida 18 de Julio desde la Plaza de Independencia hasta la de Uagancba, perspectiva que había que reabar más que obstruir. Que sin embargo, opinaban que esa disposición, daba una idea aprovc· chable, pues podría servir de base pam el estudio d e un centro u

pla:za, rodeada de edificios públicos, que podría ser ubicada l'llt re

la P ln2.a Cagancha y la Pla:zolc.• ta J ustinhtuu Phl'z. Quo la ocutnlción de la Rambla 8utl, estalla. solucionada de uua

manera artística, dada la topografía de l'sa parte de la ciudad y su enfrentamiento hacia el mar, aprun~c:haJHlo magistrahm·ute la posición priYilegiada de la Ciudad sobre el Río de la P la ta .

Que pat:a ju:zgar con criterio exacto e imparcial <'Sta illca tll'l pt·oyectista, en1 necesario tener en cuenta, (jlW t.•n los documt•utos facilitados u los COIH.'tnreutes se indieab:m los tenenos tomados a l mar comq desocupados ~' no se hablaha n:ula de la base finaut·ie :·a de la Rambla Sud.

(~ue la mayor parte de las An•n ithts qut• cuntil'Ht' t•se pro.n•cto, fuera de la zona citnda anteriormt•uh·, son las calles y camiuos indicndos eu los planos dados por la Administración a los coucu· rreutes, modificados, <' nsauchámlolos y dt•cor:íntlolos, con lúgh·a, artística y científicamente~ con (•l fiu dt.~ uu.·.iorar sus comlicioues de tráfico o de obtener ventajas de otro orden.

que las soluciones (ladas a múltirllcs detalles como st.•r dt•coracit'•n de avenidas~ encut>ntro de éstas, tlisposic iunt>s t'Slwciale.:; c.·u sus cambios ue dirección, ubicaciones aconsejadas pura <•<lificios i111 portantes, ubicación de plazas, etc., revelaba un estudio prolijo, lle,·ado hasta donde lo habían permitido los datos insufiticntPs comunicados y las escalas de los planos, re\'t•la udo en su autor. condiciones para el estudio de un trazado de ciudad que no re,·t· · Jaba ninguno de los autores de los demás proyectos prcsent:ulos.

Que esto se indicaba espcciahm~ntt•, en el estudio completo IJIH'

había hecho el autor de todas las ,·ías importantes de eomuni<:aciúu. con que podría contar la Ciudad dP .Jlontcvideo aún en un futuro muy lejano .

El señor 'ar4.uiteeto Carlos )forra <lijo qnt• al fmHl:u· sn Hlto :t

favor del proyecto que lleva el lenw 1 ( )fouh•ddt•o ·' para •tllL' k

sea. discern~do el primer premio, creía deber tenerse e u e u en tu, t1tw además de contener este proyecto casi todas las a\·eniciaR que el .Turado había considerado como indispen~ables para el emhell<><'i· miento de la ciudad viej a ~· el futuro ensnuehr d<> la nuc,·a t· itulad . mejorando y ampliando la actual t'e1l de vin lidall urbaua. tenit>ndo en vista el desenvolvimiento futuro, la higirnc, In f:u·ilida(l ch•l tráfico y la estética de la ciudad , <:outt'li ía t·in c·o ideas qu<> ('11 stt sentir, const ituían la superioridad solH'L' Jos tlemás pro.n•<·tos: ellas eran:

l. Construcción ele una galería t~n la <·:tll(• Sa randí, 1111<' ht·t·mo· seando la principal pla :1a de la actun) t· iudatl, eambiaría innwdi :t · tamente su fisonomía, haciendo n la \' l'Z 1111:1 óbm t•n rxt!·t•mo •h-•·o· mth·a, útil. y de fácil reali:zacillll, put•s t• lla sería protltlt'ti,·a y por lo tanto se costearía por si misma.

2. E s el sólo que resuelYe a mpliamr utt• la pusihlt• proloug:u·it'•u a poblaciones de los a !rededores <lt.' 1 J)epa rta llll'll to tlt.• :\1 o u tt·,·i! h.•o

~· al Hipódromo, como lo pid<' artíC'ulo ;{." del pmgr:mw. 3. También es él sólo qu<' prevé mut lar~n ~- bien cont:chitla A w ·

nida, que va del Cerro al Beh·ederr del Cenito, ~· aun cuatHlo una parte de esta Avenida está fu<'ra de los límites señnlaclos t' ll t•l programa, ella. reune dos puntos importantísimos de los alrrclPtlon•s de Montevideo, los únicos donde se goí n <le una vista pn IIOJ'Íl m ic·a total, de ]a Ciudad y de la Bahía.

4 . La canalización del arroyo )Iiguclr te, que señala la n ·so· lución de Un problema de urgente n ecesidad para la higienizaeióu de la Ciudad y <1<'1 Prndo. mm ennndo r reín qnC' ln ranali r:wi r'~tl

<lcbicra ~guir <'1 cauce natural que :wtunlnwntC' tiPnr ~- 1•o np:tr· tnr se de él como Jo hace el pro~·ectistn en el tramo finn 1.

15. Porque resolvía en la mejor forma , la prolongaeitm fl<' l:t ralle Urupuay, dando fácil y amplin eomunir ar itm c1el Ptwrto <·on r l eentro de la Ciuuad. rerorriC'nc1o unn enllc• amplia ~·:t c•onl-ingracln por <•1 tráfico comercial.

El S(lñdt· lTmts<'n hace constar (JIIC' S(' opuso a qut• S<' rouerdie r:t el pr imer premio, y que ele consiguirntc se ve prreis.-H1o n vot :u

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ARQUITECTURA ,

eo ut rariatulo su sentir. He ind ina por l'l proyecto lema ' · Monte ·

dd<'o '·, porque cout ienc soluciones t·on vr nicntes para la facilida d

d ~·l t nlfi co. a u u cua ndo algunas pueden s ospecharse de costosas.

:\o n ec que dt-bc afirma rse sin temor de cometer er rores, que la

:1 ;l(' r tu ra <l t- un a vía resulte sil•mpn• más oner osa que el ensache

de ot ra próxi ma, pon1tw tos facto res qur deben considCI'ar se , de los

qtH' no di ::;poue t•l .J u:·ado pa m .i uzga r la cuestión hnjo la f az eco·

t t~'•m it·a, pm•d t•n hact• t· variar la :soltttión a tla rsc en cada cnso . El

proyl'do pt·t•,·é adt'm{~s satisfador ia ntt•n te, ln red de comunica­

t•.intttls uutr~ la Cimhd y lua centros ,; uhnrba ll o5 y f11é el q ue oht nyn tnayor núnH• ro tle puntos, cua ndo se hi zo e l estud io compn ra t ivo

dt• las idt•as fundamentales t•ntre los cint·o seleccion::ulos . Por esas

raí'OIH'S vota pot· e l proyt>cto ' · ~[ ontevideo '' para prime r premio.

\ 'o ta por e l pmyetto lema '· 1-'uturo '' para st•gundo premio.

po r tonsi<lt>t·a r t¡ut• resut>l n~ sat isfadoria mente e l desa n o ll o tle la

,·ialhla<l en una pa r tt• im¡lortant(' de la (· iudad y por haber obtenido

t> l Stlgun<lo luga r t•n e l est udi o t ompurativo. ~;spcra, que en vista de

l[ll l' dt'l t·esultado obtt•n ido t•n la votaei l>n a n terior el p royecto lema

· · \' i,·at ~lonte,·ideo ' ' , ¡nwde n·sultar triunfante en est.e p remio.

Üt'st•a hatt•r ton~ta t· que no lt> da rá su vot o por considera r lo eon-

1ra rio a la f ati 1 i<lad, seg u r i<l:ul y comodidad <lt'l tráfico. Los medios

l'IIIJll eados por la lotontoticín motle m a y los que en e l futuro se

1!1 ili í'a r:í n, l't'<JUÍ t• n •n la f or mntiún de vías a mplias sin t ortuosi­

cladt•::; y <·amhios lH·usc·os tle tli :·etc icín. que hace n imposible el mo­

,·imi<•nto r{~pido y segmo l'Xig ido por <.'1 <lesenvolvimie nto tle la

"ida intt'n~:t de la ciudad.

\' l'l proyedo se <·n radrri :~a prPtisamente por el afán de irre­

gnlai'Í 7.:1t'lo todo, tanto en la ma yor parte de la existen te como lo

qm' t>H lo f utu rú deha hacerse, po~· una serie de líneas .entrantes y

sa lient<·~. nng-osta mientos il6giC'OS. t·u rvas rá pidas y so luciones de

l'tHtti nui <lad qut• t' n su eouj unto lleg:nían a fo rmar un laberinto. E l

proyt>d istn ha come tido, a su j uicio. el e rr or de p roponer pa ra lo

qut• ~et·:'t un f o<·o at t ivo tl e modmit>nto. un sistema de vías, que

sú ln cleh<· aplit:Hst• a la ::. :~ ona s , qttl' c·01uo las est:wiones ba lnea r ia"

12

o los ba rrios tlc veraneo, _guanlan el ca rácter particula r de lo~ ct•n ­

t r os de paseo, con lo que se consigue romper la monoton ía <¡Ul'

im pone el desarrollo de la vialidad en la d udad come t·cia l.

·~o habiendo resultado t riunfante pa :-a el segundo premio t'l

proyecto lema '' Fut uro '', vota uue,·amente por é l por la s razont•s

que ex puso.

El se ñor ~Iontc,·erde considem que d t•be f undar su voto , <' 11

Yista del resultado tan nnómalo de la votadc)n, que tletenninó l'l

fa !!o (lel .J urado. P or dif e rencia de un vot o. se resolvió el otorga ·

miento de l pi'Í mer premio. siendo él tlllo de los ,·otos disiden tes.

ror no t o>idenH ningú n p royetto d igno lll' ta l <listindón . E n la:-;

' otac:ones pa rcia les t•xpresó, que a su .i n it· io . los proyedos t•n

or ,len de mérito debe r ía n tlasifitane : J. • ' l•~utu ro ' · ; 2. · ' ~ I on ·

teddeo ·' ; 3. '' Yin\t :\fonte,·ideo ' · . . v ~. · ' P a ra lloja '·, cn•ía .

p t:es, ttue debeda acorda rse el segundo pn•mio a '' :Futuro · · y <·l

tt'l'ccro a '' ~1ontevideo · · y propon ía distri buir el pri mt• r p :·emio en

tn•s pa rtes, a los proyecto ·' Vh ·at :\lon tcvideo · ·, ' ' P anHloja ''

y '' Oriente ' ·, por los méritos de disti n to orden que St' lt•s n •to · ,

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<:omo en la tertc ra vot atión para el pri tue:· }Jremio qu<'<larolt c·u

liza. sólo los p royectos '' ~Iontt~Yideo '' y ' ' \ · iva t 7\t ontt, ,·id t•o · ·

con tres votos cada uno, al ped írsele su voto. qut• era el último ,

tlij o que si bien p referiría excusar s u ,·ot o. por resul t a r el f:d lo

<·on tral'io u sus ideas, lo d:t ha a f:n-o r <kl p royedo ' ' :\lon tevÍ!l('o '·

en ,·is t n del empate a qm• se había llega<l o desp ués de t an l:ugas

discusiones, pe ro manifest a ndo que a su j ui <· io el mejor <1<' los

pr oyectos Na ' ' F uturo · · . Por la t ra '!C('ndencia que podía tem•r en lo f utu ro e l fa ll o del

J urado. clcseata dejar const a ncia <le su modo de pensar. sobre los

t res p :·oyect os premiados, analizándolos según su cr iter io.

Proyecto '' F uturo '' . E ste proyecto se caracferi7a po r la eton omía <le los tra :~ados qut•

propone y por la u tili :~atión rat ional de las g r:mdes vía ~ de tr:'t ·

f ieo exist ent es . :\fe jora notablemente las <·omunic:wiones t•ntn· los

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distintos barrios de la ciudad y dá la debida importancia a las grandes arterias urbanas, ensanchando las principales, de acuerdo con las necesidades futuras del tráfico y con la estética.

Son dignas de mención Jas mejoras que propone en las grandes vías de circunvalación, Propios, Larrañaga y Gene-ral Garibalcli; especialmente la unión de ésta con Lucas Obes.

.Bn cambio tiene algunos defectos: no da buena solución a las comunicaciones del puet'to con los barrios centrales, pues las dos diagonales que propone, no satisfacen a las condiciones de como· didad y de estética que deben tener vías de tal importancia por su ubicación y destino. No se justifica pot ninguna exigencia del tráfico, el ensanche tan oneroso ele algunas calles de la ciudad vieja, que indica, ni mucho menos, la ubicación de jardines en la esplanada del Puerto, lindera a la estación del Fenocarril Central, ya ocupada en gran parte por depósitos y mueHes existentes y en construcción, en ese paraje destinado a un gran tráfico comereial.

La ubicación de los edificios públicos es en general aceptable con algunas morlificaciones.

El presupuesto es bastante aproximado, qui:tás el que más se acerque a la verdad de todos los presentados al concurso.

Proyecto '• Montevideo '' . Resuelve satisfactoriamente dos puntos W'lY eseucial~s en· et

aneglo de la ciudad, que son :

l. Comunicar el puerto y los barrios del uot·te de la ciudad con el centro de la misma.

2. Ubicar entre las pla2as Independencia y Constitución, un ' '

sistema de edificios, cuyo conjunto formaría un organismo arqui· tectónico, que bien estudiado, daría una hermosa solución para la regularización y realce de esa parte ded la ciudad, la más concu· l'fida y la más digna de ser mejorada estéticamente. Pero en cambio adolece este proyecto de graves defectos, siendo los prin­cipales los siguientes:

] . Modifica las grandes vías actuales a costa de costosas e in· justificadas rectificaciones o sustituciones, que lejos de mejorar las condiciones de aquéllas, las empeoran, ejemplos: Agraciada, Constituyente, Suárez, 8 de Óctubre. General ]<.,lores, Sierra, Ri­

vera y otras. 2. Tra7a nuevas vías diagonales, a t :·avés <le gran número tle

manzanas edificada'!, obligando al ~staclo a gastar enormes capi­tales, sin ventajas apreciables y con grandes trastcruos y per· juicios pat·a la población.

3. Da pésima ubicación de los edificios públicos. 4. Abandona las vías importantes de la ciudad, topográfica·

mente buenas, de gran tráfico y necesarias eomo vías de circun· valación, estando en este caso Larrañaga, General Gariraldi que . fácilmente y con poco gasto pueden transformarse en grandes avenidas.

5. Rectifica y ensancha muchas calles, a costa de grandes gas­tos para el Estado, los que no estarían en rclaci6n con los escasos tencficios que se obtendrían.

(). Presenta un presupuesto irrisorio, tanto que para acercarlo a 1;t verdad habría que hacerlo diez veces mayor.

Proyecto '' Vivat MonteYideo ''. Este proyecto tiene 'méritos dignos de notaa·se; acusa en su autor

especial preparación en el t :·a2ado ele ciudades, y sin duda alguna ('S el más técnico de todos; pero no es aplicable a Montevideo en las actuales condiciones de su edificación.

No puecle reducirEe a escombros miles de casas en barrios ya

densamente poblados para hacer avenidas bordeadas de jardines 1('11 decenas de miles de metros de extensión y est{) es lo que hace el autor de este proyecto, en varios barrios de la ciudad nueva.

En Ja ciudad vieja no resuelve el urgente problema de la reforma ·del aman1anamiento como lo exige la higiene, la comodidad del tráfico, la estética y la economía bien entendida.

El tráfico siempre creciente de peatones y de vehículos entre el Puerto y la Estación del Ferrocarril y los barrios centrales y comerciales de la. ciudad, no los mejora. en t·ela.eión con sus defi­dentes eondiciones actun les.

La nbieaciím de los cdificioR púhli<>os no es aeertflcla (\11 ('1 pro­y._ecto. ,

13

~u cuanto al presupuesto es muy inco111pleto y no puede ser tomado en cuenta .

~~ señor ingeniero Jorge de Lossio expuso al votarse el primer premio, que aunque· reconoció que al proyecto '' Vivat Monte

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video · ' presidía un criterio técnico superior al que presidía los demás proyectos, votaba por el proyecto ' ' Futuro '' con prefe­rencia a aquél y al proyecto '' Montevideo '', por juzgarlo más t\quilibrado (}tte los otros.

El proyecto '' l•'uturo '', l:!egúu su modo de pensar, no tenía las tlefickuc:ns de '' Vivat Montevideo '', deficiencias que tal vez podrían atribuirse a insuficiencia de datos, y que no tenía tampoco los defectos apuntados en el proyecto '' Montevideo ''. Que ubi· l.'ara mejor que los demás proyectos los edificios públicos y que su presupuesto era el más aproximado a la verdad de todos los presentados. Que entre los proyectos '' Montevideo '' y '' Vivat Montevideo '', optaba por el primero porque las deficiencias del segundo se manifestaban en una 2ona en que se hacían más ur­gentes las transformaciones.

Al procederse a la votación del segundo premio, dijo que votaba por el proyecto '' Vivat Montevideo '' para este premio, por en­tender que como Pt·esidente del Jurado le parecía cumplir con un deber a1 apoyar a la mayoría, que se había manifestado por la superioridad de este proyecto, evitando de esa manera que el proyecto que había tenido más votos para primer premio en la primera votación apareciera ocupando el tercer lugar.

Y que para tercer premio votaba por las ra:.:ones expuestas por

el proyecto '' Futuro ''. Se resolvió, además, •recomendar a la atención del señor Ministro

los proyectos " Paradoja", '' Ciudad Moderna " y " Oriente ". El proyecto '' Paradoja '', porque se distingue por un trazado

razonable de avenidas, por una conveniente ubicación de los edi­ficios, excepto el Teatro Municipal, y por una buena · solución del arreglo de vías próximas a las Plazas Independe~cia y Consti­tución.

Sin embaTgo, el abandono de algunas vías importantes como Agraciada, la falta de circunvalaciones un poco alejada del centro .Y algunos trazados injustificados, fueron considerados como de· ficiencias.

Al proyecto '' Ciudad Moderua '', porque el trazado de avenidas que indica en la parte en que se snhordina a las comunicaciones ya existentes, es en general aceptable, no pre"endo, tal vez por falta de datos, algunas uniones entre ]as plazas y paseos. Es inaceptable pot· exagerada y dispendioEa la formación de una gran pla1a rodeada de edificios públicos y en ]a zona al Oeste de esta gran plaza no se han previsto las comunicaciones necesarias.

Sin cmtargo, este proyecto revela un estudio sensato y' equili· hado, que lo hace merecedor de una distinción, pues contiene al· guna s ideas que e 1 Jurado conceptúa aprevecltables.

Al proyecto '' Orientfl '' por su pTesentación, que considera ar· tística el Jurado y digna de figurar como elemento de enseñam a

en lu l<'ncultad ele Matemáticas de Montevideo, indicando algunos :ll'reglos de pla~as . y especialmente la unión tlel Parque Urbano eon Pocito~, que puede tenerse en cuenta a) tratarse del plano <lefiuitho ele la Ciudad de Montevideo. ·

Concluídas las votacioneR y de haber resuelto recomendar al señor Yinist:·o de Obra~ Públicas los proyectos ele que se ha hecho mención anteriormente, se procedió a abrir Jos sohes que con­tenían los nombres de los autores de los pt·oyectos prem!ados, re· sulta.ndo ser el del proyecto '' Montevideo '' el arquitecto Augusto Gnidini; el del proyecto "Vh·at Montevidt>o" el profesor Joseph B:·ix y el ele '' Futuro '' el arquitecto Eugenio P. Baroffio.

Por omirión. al principio de e~ta acta se hace constar aquí que en pr:mcr término se leyó y aprobó el acta de la sesión anterior.

.

Se 1Hó por terminado el acto a las 8 y 15 p. m.

Firrnr,do: Jorffe de T.~088io. -- Horacio Acosta y Lara. - Or.ta11io C. Hanscn. - Federico E.

Co.ptttTo. - J. P. Gümc11i. - Juan Monte·

verde. - C. Mona.

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PALACI O LEGISLATI V O

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EDIFICIOS PÚBLICOS

A constr~cción del P alacio Legislativo,

.q u e •a'Ctualmen te

constituye una de las obras arquitec-

, . , . . tomcr.l~ mas sigm-

f ivas entre las qne se r ealizan en la

América del Sud,

fué empezada en

1908. Apenas cons­tituída en 1903 la

primera Comifsión delegada del Cuer­po L egislativo, de

acnrrdo con la ley que dispu:o la construcción del p alavio,

sr conYocó a concurso rle proyectos entre arquitectos de tnJ o:s los países. El terrcllo quf~ <)ntonces se destinaba

para el asiento <lel 1mevo edificio era el qne que está si­

tuado frent e a la Iglesia de la Aguada, sobre la calle Agraciada, y que al,arca una manzana.

Rcsultarlo de ese concurso internacional fué la elección

del proyecto presentado por el arquitecto Víctor lVfeano, nntor del Palacio del ( 'ong rcso de Buenos Aires; pero desgraci<ldamcnte la muerte de este a rtista , }l Caecida. poco tiempo después, impidió que pudiera él formular el pro­yecto definitivo de ej ecuciór; . . Entre tanto el cambio de

ideas en los elementos de la Uomisión, determinó el deseo <le una nueva y más ·apropiada u bicación para ·el edificio

y la r esolución de ampliar sus dimensiones, sin alterar 11 i la e. tructura, ni el carácter del p royecto de l\l[eano.

Así en 1907 se llama a propuestas entre ·arquitectos na­

cionales para la ejecución de los planos necesari)s para la licitación y realización de las obras, adoptando la ubi­

cación actual y pi diendo la ampl iaciún de dimensiones. a la Yez que imponiendo un c•riterio de ahsolnta suhor-

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VISTA DEL PALACI-o EN CONSTRUCCIÓN

e islativo

diuación al asp ecto arquitectónico del .proyecto premiado

en el concurso. Por más baja fué entonces aceptada la propuest o del arquitecto J . Vázquez Varela en colabo·· ración con el señor Antonio Banchini. H echos atentos y

prolijos estudios presentaron estos profesionales los pla­nos completos para la licitación de las obras, que com­pr endían importantes modificaciones al proyecto del ar­quitecto lVIeano, re(lneri.das una..~:; por la ampliación d e

dimensiones del terreno disponible, impuestas otras por C'l estudio· más ~acabado de la distritución de los distintos

locales. La forma y disposición de las salas -de sesiones, ("n vez de rectangulares y situadas sobre las fachadas,

las hicieron en hemiciclo y ubicadas interiormente. Las antesalas, las escaleras, principalmente la que estaba en rl fondo del gran sa1ón de pasos p erdidos, las rampas de

a0ceso al vestíbulo principal y otros detalles de distri­bución interna, f ueron objeto de especiales modi r ca-

• f' lOlleS .

Hobre estos planos se llamú a 1 icitación para las obras

de albañilería, que f ueron luego adjudicadas ·a la Em­

presa Constructora de J . y l\L Debernardis, formulándose

Pl respectivo contrato.

Años más tarde, cuando ya estaban casi terminadas las otr as -de albañilería, la Comisión decidió dar al edificio un carácter francamente monumental y enriquecer su cons-trucción con nobles materiales de r evestimiento que acentuaran la decoración arquitectónica en todos los ele­

mentos esenciales ·del palacio. Confía entonces la tarea de modificar y perfeccionar la est :-uctura y la decoración ar<1uitectónica de·l proyecto ya en eje~ución, al arquitecto

profesor Gaetano Moretti, de l\'G ~án , quien ha'llándose

en Buenos Aires para iniciar la construcción del monu­

mento a la Independencia Argentina, se puso de acuerdo con la Comisión respecto del importante t ~ma. Pronto se concretaron las bases del contrato que regiría su inter-

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VISTA DEL P ALACIO E~ CONSTRUCCIÓN

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ARQUITECT URA

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PALACIO LEGISLATIVO PLANTA A rq. Gaetano Moretti

\ 'C' Jaei{IJ1 profesiona 1 <•n la c•onstrucc ión del palacio y <: on

snj<•ción a ellas rl ilustre arquitecto italiano. fo nnnló l o~

p lanos qtH' en 191 : ~ fneron aprobados, después tle hahet·se

rr--eogido la casi umíninw opini(m favnl'ahlr de los tt~cnicos

drl país . .En 191-l- rl P oller Legislativo autoriza la ampl iaciún

d<•l presupuesto. necesm·ia pat·a la realización del pro­

yecto, y se da comienzo a los trabajos de mármol qne

han dr constituir los artísticos rt> vestimientos del sal(m d(• pasos ]Wt·didos. las jambas de las Y<'ntanas exte­

t·iort>S, etc . Y esos trabajos los acom< ... te la Compañía clr

:\[ateri-alrs d t> Constntc(·ión , empleando los má1·moles na­

t·iomdrs y hacirJH1o sn rRnWJ'a<lísima r jecución rn nuestro

nH'd io . eomo hri11iltttC' inir in r i(• n (lr. 11na iJHlnstria qnr ps

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Íll dÍCl' ele J)l'OC1J'('S0 \ ' fund<lllli'IÜO d<• o'loria J<'o·ítÍillil j) ill' il t: • ~ r

, nnestL·o pa1s .

Las modificaeiones y amplia~ionPs qn<' hizo PI prol'p:..;or :\foretti al proyecto en ej <:'ClH:iún . t1t>S<tl'l'ollal'Oil. t·atllhi;t­ron, ampliat'OH o definir ron eon mús Yurlo artístit·o. los conc<' pto~ ya planeados por rl arcptitl'do ::\IPano <'11 su proyecto de concurso y por los sriiot·es V ázqnl'z \ 'a n·la y

Banchini. Jncht~·ú al propio tiempo el insignP arquit<·<·tu italiano. otras disposicion es estnwtura les y d<':·onlt i\·as

• • • • • qne a sn JUICIO eran neeesa rtas para eonst>g-tlll' uw~·or

grandiosidad y mayor signif icaciL1 rstPti<·<l para .. 1 lliO· nnmcnto arquitect<)nico que se (lrsr aha .

En este momento se desarrolla n las ohras quP l't •ctlizt~JI

esP magnífi <:o plan c1rl profrsor )forrtti. <·on mtl,\'01' int ­pn l~o ? r on r rPPÍPiltC' <llltnlific •nC'i c'III. Y tncln l';t<· t• Pspc•r;ll'

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PALAC IO L E GISL ATIVO

ARQU ITECTURA

DETALLE DE LA PARTE CENTRAL DE LA SALA DE PASOS PERDIDOS

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1 PAR.TE- CE .. ~~~ ~-~­)JALONE- DE-l P.A_--= ~ 1 PE RDVTI f2 .~:. ~

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• PALACIO LEGISLA. TIVO CUERPO CENTRAL DE CORONAMIENTO Are¡ . Ga~tano M orcttt

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ARQUITECTURA

PALACIO LEGmLATIVO DETALLE DE UN MURO DE LA BIBLIOTECA

que r.l l'esultado más halagüeño ha de coronar los es­fuerzt>s del arti. ta y ha de satisfHcet· los deseos del país, obteni éndose una verdadf'ra ohra ele arte, xiugularmentr notable.

Ijas ilustraciones <Jite puhlicatno:;; 110 pn('(len dar cim·­tamente una completa noción de la importancia y <le la

s<• J•ia preparación de los estudios <¡lit> presiden la detrr­minacil!.ll dC'l proyecto qnc• actnalnwnte s·e ejecuta bajo la. dirección de ~n antor·; pero dar<ln una idea ,_le la ma~·

11 it ud y complejidad dt>l pt·ohlema. y de la esmerada co­rrC'cción ·de Jos detallrs principalnlf'nte decf'rativos y·1

lwrhos de acuerdo con Pl proypcto.

El profesor Moretti ha hecho y está hacir.nclo obra :-;cl'ia, artística, de profundo . y radieal m!"joramientn al

n nü~riot· estado de cosas, de hónesta prohi<la·<l profeo,¡Ío ~ t;-11

y dr iuspit·ada C01H'<'peiúu arquited<'ntira .

23

E l salón de Puso5 Perdidos, coronado en el centro por el original ático cua­drinonte que rode'1 el 1 u eernar io; las rampas exteriore~ ,

las salns de sesiones ;· las antesalas, Ja biblioteca y el salón de fiestas, son punto

qne indiscutiblemen­te hn.n salido \·entajo­:-;¡lmente modinf'Mlos pot· los estudios del eminente profesor.

A rq. Gaetano Moretti

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EDIFICIOS COLONIALES

El Cabildo

L edificio del CaLildo ha s ido consagrado desde hac·t' t1111eho tieutpo pnr el conSt111So público como llllO d e los ut onntnentos típi<·os de Monterid..-o. La poblariúH YC hoy m1 el, además do nn hermoso ejemplnr de la arqni-

trdmn !le la époen, rl símbolo 1le la. dudnd y la ej('cntorin. de sus más <·nrns tnul icionps.

Pero :Hl<' más, (]{'Sil signifi<·:Hlo mornl. rl ( 'nhihlo tiene un vnlo1' nt·quite(·túnh·o y t•sté t ito c¡uc> no pu<'dt> sc>r <ll's<l<'iiado ptwsto ([lll'

110 ltny :w:tw tii011\Illlt'llto <·olon i:tl que mc•jo t· t'xprese t·ou sus lín(':ts soh·ins y :ti1Hs1':ts, <·on su <·olor g ris ." p:tt¡noso. eon f.!\1 sinqdit·itl:ul 1111 [Hll'O <·cHwntHal, rl ve!·d:HlNo ranieh•r <lt' Ja l':l':t, 1lt• la <'i,·ili· : adún y dt' 1:1 t' poea <Ltte lt• lliet·on vi<ln. ¡.;¡ < 'ahilllo t'S el último lle los pocos monutn('tdos (Jllt' nos lpgú t•l n?gime11 (·oloui;ll. Tn iein<ln" las obras <le su fábrit•a en 1 80-~, l:t n•n>lneióll lt• hn11 6 itu·oneluso y <le tu \'O el trabajo <lt• a la :·i ft•s, t•n ta,lla<lon·s. forjadores y ltorn<.>ros. PPro t>f, Mnestro ll t• Rt•nkg OJn·ns, pwlo, pnsa<l:t ln tormenta de 1 ~ 10, ." rl'fl'l'tHl;Hln pO!' In Pnt1·in In rea l onk11 de su p r eb<>IHl:l, <l:trlt• f ormn. casi <ll'finitivn. Así :tpa¡·et·<· t'l mcBunH•tlto sobrt• t>l fondo gris de la eda<l eo'oni:d, t·omo último ,r nd!oso legado de la dominación cspañt:ln. Hijo d<' sn épotn . ex!' l'l' R:t t'll fo rma in­tl'gr:t 1 aquel momento lle reeompositi<ín t'Spiritnnl en Cjlll' ln rn; a espaf10la r ecobró sus atriLntos auguhnes del>ilitiHiOR por la lamen­table eonfusión lle 1a de('adenein. clC' los últimos A ustrias y hastnr-

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<lendos por a<¡nel primer renal'imit>nto borbúui<·o dC' gusto liYÍ:lno y V<'!'~nllpseo, ot·ientndo ft>lhn tt•nte. ni rlrelinnr t> l \' l"l'lipe, hnein. lns vel'(hl(leras trndi<· iOJws uaeioti:dt•s.

"l•}l IIN>·c!nskismo incoloro e• ilwxp t·esivo de la ¡·,rinwra époen qm• snet"di<í a lns pxt:·avagan<·ias y <lPsúrdenrs <·hurrigm•n•seos, hnhín l1allndo por fin fner; :t y vida t'H la tr:1<li<:ióu t·~<·o J·ialeus(', y IM sóli1l os :V t•ngt>~tn<los frontont•s lle .1 uan el<.> TolPdo. los adustos y á :·idos entnblamL'ntos de .Juan dP HetTt' l.·a, las fábri<·as gTist>s y :unp:ias dt' aqut>l prinwt· t'l'lla<:imit'Hto C'Spaiío l qm• lta l;í:m si1lo P<'hados al olvido por ( 'hm:·ig·ut>r:l .'' su~ discípulos, recobraban llll('V;)llleiÜ.f' SU Ímp('l'ÍO.

S11s lítH':lS pnras y se ve ras, su armo­Hiosa p:·oporeión, el sn.l:or clásiM de su fál:rirn. t oda, cou­t ra s t a n ·Si ng·ulnr mente eon la in­uwusn ma yorín. de los monumentos eo­loui:th's ;~me:·ie:tHOS .

Los tl:ltos qur nn-tt•<·Nl<'n ltnn si<lo <'xh·ad:ulo3 de un <loeHnH"nto ele! Tns· ti tuto 11 is túri('O y <:eogrilfi<·o <le! rTrn­gnn,r, lwt:lto púhli­e·o n•eiPntemeute t'H <lef<•nsa <h' este tí­pieo Nlifi<•io que cvOl·:t , co11 la Catt>-1lra1, la {)pocn eh• ln. t•olotrin.

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La Catedral

AS antigua que t•l Cab ildo, aún cuando no se posean 11 a tos hist(II'ÍMs, iusoApeeh ab les, para afirmar 1:1 fer ha dt• su <·omirn;o, PS ln <'ah•1lral, que se levanta frente :t él, al ot ro loulo dt• la Pln; n. ~1at ri;r, gC'nuino centro h iA­

t6rieo ll<' unestra ea¡>i tnl qut' <lesde los et,miemos de la lucha po t· la t•mnntipaeiún hasta la. <'Onst ituei6n <lt•finiti va .{el estndo indepl'n ­d it•Iltt• en 1 H30, nlmr<·a totlns lns fat·('S cl<'l proceso evolutivo ele llltt•~tr:J H:u· :on:tlid:ul porqtH' <'ll r lln tC'nín n lugar lo3 míLs snli<'ntN; ,\' fligllifir:ttÍ\'OS ~IICt'SO~ polít Í<"OS.

f·~s P ll PSt:t pl:t/a <JlH' nwrgina11 estos <los vt'nerables Nlifit~os rnlo­ni:tl('s, <lolHl(' el pueh lo Pligiú !os <liputndos que intt>gra:·on la Pri ­llll'ra .Jun ta de Oobit>l'llO propio, <lona~ tuvÍ('!'On lugar las asonn<la l'l qn <' pn•. id ieron l:t <':l ída de 1 aeiucl:Hl {' ll 18 14, don<le se congregó C'l pueblo entusiasta y patriota en los aftos :;iguientes en que se gesto nu('1"tt·a iml<'p<'ntlenein r, por ú1timo. donde se juró la Constitución d<• 1 ~ 30, nut>strn. primera ca:'ta fuunamental.

Bl'gúu un historiadot· las noticias má> dignas de c!·édito que se t ie11 en sol; rp los planos ele la, Catt>dral se encuentran en una carta qtw, en 2/,~7, di igió el presuiteru dun Jo::~é )Jannel .Pé rez Cast"l­llanos :t don Benito Ri va<; ~~~ m:H·~tro de latinidad en Ttalia. '' Hn. 1rE'S :t ños ( 1 7R4) e¡ u(' un Rrigad ie1· 1le l ngenieros po!·tugnés quo PStá t•n eJ t ervi<-io de Españn, y lo est á por ser muy hábil , lev~t.ltl':'• (•1 plotllo dP uua hermosa iglesia de tres naves para la Matr::t.; se •·emitió nl Exemo. M:Hqués de Loreto, Yir:·ey actual, y a la Junta dt• Hen 1 Il neiend:t p:na. su aprotación .... ''

La plant'n. y eRtruetura general de t>ste monumento son de las <Lll<' St' ptt<•den e1asifiear romo jesu·íticas : tres naves, la central cu­l.iertn c·on h6wda. en <'añón seguido, en las laterales se alternan r equeña s eúpulas y h <'> vedas de arista . P.n el encuentro del c:·ucero y la 11:1 ve Cl'n t ra 1 está acusarlo ron una magestuosa. ·media-naranjrt n poynda so hre un <' lt>vado tamhor .

Con todo C'on \' tt'llt' hacer notar en 'a estructura una diferen<·.in. Jtotal' le eo11 las iglesias europeas del mismo tipo, es el colateral de dos pisos, cnnwterist~c·a que nunca o muy :·aras veces se presenta r· tt eJ \'iejo Muu1lo, dC'bido a estn cireunstancia el techo en vez ele S<' r esenlouado es ensi ho:·izontal .v se pu<'de decir que las tres

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na ves neutralizan mutuamt>nte sus cm­pujes; en cambio, en las iglesia<; de Europa sob:-e los t<>­chos ele las naves l:tterales que son más bajos que el 1le la nave central, se ven los sólidos y ro · bu<:: tos contrafuertes q u e contrnrrestan los empujes de est:1 última. (Saint Roch. y Saint Sulpice 1lt' París, el .T C'sús ele Roma, San Pablo clP Londres, etc.).

Esta misma C' i , .. cunstancia hn moti · vado pro f u n d os ea mt io1 en In fa · cha<la. En las igh•­sins eu:·opens qm' hemos c¡tado nnt<• · riormen te prcdom i · na el empleo de Ól'· ll<'nes supe!' puestos; J lOJ' lo g('net·nl rn t'l SU p<'I'iOl' SE- :iCllS:L l:t nave central con tr<'s iutercolunmios y es f reeuC'nte que t>l e('n­tml esté coronado eon t6n. rior

un gran fron ­E.l orden inftl­const.'l ele c i11 •o

interco'umnio:;; '.'~o -•

hre los do ;¡ dt> los

E l edilit·io del Cn.­bi Ido ha :-;ido re le­,. <l.d o por 1 os A 1'1( n -t•letos Di(•;;o E No­l ~t~a l'o11rnís y Jo~é l\lazzarn, la p lnuta. t¡lt<' pn L 1 icanws fu é I'Xtraida d<· PSe in­t•·resantP trab:1jo de ri'IP,·auli <:nto, y es d <' h ido a esta ei J'<·nn­:-; tatwia. e¡ ll<' pod t•uws dar :t COHOC:.l'l' l<l p Ja li­ta ori ginaria de este antigno edificio pú­!Jiit'o, desprovista dt~ todus los agrt>ga<lo,.; qttP, In dPsnatnra li ­z:m ,. afean.

(-• t:t•- Jl·- .. . . . -- <>xtremos campe:Ht

los elftsicos mensn ­lcmes en f onna de í4 invertida . ..

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PJ.AN'.rA BA,JA DE L CAUILD O

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Esta d isposiei(m •lt• fnc·h:t <b si bien totlo no es inmutable: alguuas iglesias Ee apart:m mucho del tipo dcseripto.

es la m{ts jesuíticas,

f recuente, las tienen

con que

1\:ul:t de esto pasa con nuestra Metropolitana : d hecho de estar (mbierta con mm a ~otea moth·a la gran cornisa de coronamiento de líneas muy tranquilas y ad<>más a, los órdenes superpuestos se ha preferido una ordomw11cc colosal de columnas y pilastras. Esta fachada recuerda la ele algunas iglesias ele fines del siglo XVIII, como ser la Trinita del Monti de Roma, y más ~specialment~ la de la catedral <le Pamplona obra del arquitecto Vcnhua Roclriguez; sin cmba•·go no hay que creer que la scme.ian:za si bien notable y evidente sea absoluta; los campanarios ele la catedral nava rra están adelante de los colaterales nl paso que Jos de ]a nuestra están fuera de ellos: de allí su gran amplitud de fachada que contrasta con la esbeltez que presenta la creación de Rodríguez. Parecer ín

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LA ~T~OFU\L

fuera una especialidad americana, pues se ve en muchas iglesias de la época colonial entre ellas la Merced de la Asunción. Quizá pueda at!'ibuirsc esta disposición a que las naves laterales siempre están provistas de puertas directas ele acceso: si se pone delante de ellos un campanario necesariamente hay que abrirlo en su base par:\ la puerta: es decir, que se lo debilita notablemente : esto no et·a peligroso eon la excelente piedra de talla española, pero podía serlo con el ladrillo empleado comúnmente en América; de ahí que para obviar la dificultad se clespla:u:tse el campanario hacia los costados ele los colaterales.

Los planos <le la Catedral que publicamos han sido relevados y (]ibu,jaclos por los alumnos del cm so de Topografía de la Facu1t:lit

• de Arquitectura, que hicieron este trabajo como ejercicio práctico de sus estudios.

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a ru u ay BOSQUEJO HISTÓRICO

A historia de nuestra arquitectura puede quetlar

toda ella encerrada en el transcurso del si­glo XIX, más unos pocos años del X VI fi y In

que va del actual. Es al final del período colonial cna u de se inicia la construcción de los pocos e importantes edifi­cios que aun nos quedan de la dominación hispana, corres­

pondientes todos ellos a la etapa 11eo- clási-ca, la última de

las cuatro en que suele dividirse el r enacimiento ·e~pañol.

De la tercera, barroca o churrigueresca, no hay si<1uiera. uno de los interesantes ejemplares existentes en las otre~s

ciudades del antiguo virreynato (Buenos Aires, Córdoba, l\1isiones jesuíticas) . l\Ienos aun, por ~mpuesto, de los dos

períodos más antiguos, plateresco y herreriano, ya que para ·encontrar algún spécimen de ellos es preciso, como e¡.;

~sahido, remontarse a los primeros años de la colonización en los antigucs virreynatos tle :Méjico y Perú.

JJa tardía fundación de ·Montevideo (1726) y el lento

desarrollo de la población en los primeros años <le su exi"i­

teneia traerán como r esultado la adopción en sus edi­ficios de la arquitectura coetánea e:,paíiola, segím las nol'mas directrices dadas por la Academia de S. ~...,ernando

en plena reacción neo - clásica. Así el Cahildo tiene sus

antecesores en la Aduana de Madrid (hoy l\linisterio de Hacienda) y en la misma sede de la citada Academia, co­nocidos edificios contiguos de la calle ele Alcalá ; así tam­bién la Catedral .proyectada por Saa Faría según los datos

más recientes y fidedignos, pertenece sin duela. a la escuela de Ventura Rodríguez y su fachada tiene notoria seme­

jam~a con las de las catedrales de Lngo y Pamplona, que

la preceden en algunos años y que son típicos ejemplares del estilo neo- clásico en la madr~ p·atria.

De la época española son también el Fuerte de Gobierno y la Ciudadela hoy destruídos, a excepción de la puerta

de la última, colocada en la fachada posterior de la Es­cuela Industrial núm. J, la Capilla de la Caridad (erigida en 1808) y la Casa de Ejercicios, hoy Instituto Antirrá­

bico, de escaso valor artístico, pero cuyos dos portale.s de­nuncian las características del esti lo entonces imperante. Como tipo de habitación privada es de notarse la casa de Lavalleja (-calle Zabala entre 25 de l\fayo y Cerrito) cons­

trnída en los primeros años clcl siglo XIX para t>l virrey Sobremonte y que hoy con su hidalgo aHpecto cle casona

solariega hace .curioso contraste con modcl'nas construc­

ciones de pisos erigidas en el corazón ele la ciudad Yiej a. De menor jmportancia pero dignas de mención : la casa

J uanieó (Picclras 634 entre ~J uau C . Gé>mc¡.j y Ra rtolomé

1.\rlitre), la casa del Ánima (Maciel y '\Váshington) , la ele

2U

García Vich (Ituzaingó entre 25 y Cerrito), el ·café San Francisco (Piedras esquina Misiones) , la esquina de Ce­

rrito y Solís, etc. Todas ellas con sus aberturas de arco escarzano cubiertas con guardapolvos de poco saliente e igual curv•atura, en medio de muros lisos coronados por una cornisa sobriamente moldurada y, como único orna­

mento, las puertas divididas en recuadros salientes tan

característic·as como sus herrajes, y las rejas de las ven­

tanas, las barandas ele azotea y los balcones de hierro for­jado con sus rizos centrales verdaderamente típicos_

Terminada la dominación española aún no habrá con­cluido su influencia artística y los edificios - easas <le

habita.ción - erigidos bajo la dominación portuguesa presentan más semejanzas que diferencias eon las ya des­critas, siendo ·de las últimas las más fácilmente percep­tibles, el arco trilobulado, tan freeuente en los zaguanes,

de origen mudéjar (directamente manuelino sin duda al­guna) y el forjado de sus hierros más primoroso que el

español. A esta época pertenece como ejemplar más impor­tante la casa de los Vázquez (Piedras esquina Ituzaingó)

cuya interesante puerta de ·entrada principal cierra hoy

una moderna residencia donde por algún tiempo habrá de continuar llenando cumplidamente su doble misión de utilidad y ornamento. Otros ejemplares: la esquina de Rincón y Treinta y Tres (ángulo S. O.), la casa de don

Carlos Gamusso (Piedras entre Treinta y Tres y ~Ii­

siones) y la de don :Manuel Oribe (25 de lVIayo entre Pórez Castellanos y ~Iaciel) .

Ya en el período de vida independiente se erigen cons­trucciones en las que se ve evolucionar notoriamente el

'

tipo anterior, y en la ciudad vieja abunda la casa que

llamaremos de 1830, que presenta en su fachada las si­guientes características: aberturas adinteladas circun­dadas de una sencilla chambrana, balcones, que cuando la

casa tiene piso alto, y es lo más frecuente, están formados con losas de piedra soportadas por ménsulas o canecillos próximos entre sí. Rejas sencillas en las ventanas, y ba­randas de hierro en balcones y azotea. A parecerán luego

sobre las aterturas guardapolvos rectos, de poco saliente primero, que al aumentar más tarde, requerirán el sostén de pequeñas y elegantes ménsulas que encuadran con ellos

las aberturas en Rn parte superior; y alcanzamos en este senci11o proceso evolutivo el tipo corriente de la casa de

diez y aún quince años después. Ejemplos de la primera

rtapa son entre muchos en una sola planta: la casa de IVIons('ñor Vera (Rincón y Plaza Zabala), la serie de la

ealle Bartolomé 1\Iitre entre Piedras y Cerrito (frente al Oeste) y de dos ·plantas: la casa de Magariños (Rineón

ARQUITECTURA

es<glina l\Iisiones), la serie de la calle Cerrito entre Colón y Pérez Castellanos (frente al Norte) .

Pero el spécimen verdaderamente notable de esta época es la casa de Roosen (originariamente de )Ion tero) . cuyo portal luce hi fecha de 1831 en que fué erigida. E s esta casa llamada en su época el palacio de mármol, el ejem­plar más preciado de la arquitectura antes descrita, inter­pretada con noble material, pues son de mármol las jam­has y guardapoh·os de las aberturas, las pilastras del por­tal , las losas de los balcones, el cornisamento, los bu.;tvs <)oronando los pilares que interrumpen \a balaustrada, y rsta por fin, que sustituye por yez primera la baranda de

hierro de la azotea. Sn autor es probablemente don Tomás Toribio quien pocos años antes (1825) erigiera e1 actw1l Hospital de Garidad (fachada de 25 de :\layo y Gnal'auí ) .

Pasando a la etapa final del período evolutin• antt>s descrito, tenemos como tipo más importante la casa ele Posadas o de Ri,,era (hoy Banco de Seguros. Rincón es­quina )fisiones), erigida por Antonio Paullier, cuyo mi­l'iHlor en el eje de la entrada se yergue esbelto en medio <le ]a manzana, encerrando una escalera de madera mu.'· intPresante por su construcción.

Y para completar el estudio de esta época de la in­f luencia española que finaliza con el Sitio Grande. men­donaremos dos edificios púb1icos hoy existentes : el tem­plo inglés de Antonio Paullier (1845), de facl1ada greco­t•omana de s-evero orden dórico y el teatro Solís de Gar­mendia (1840-56) del mismo e~t i lo, precedido <.le nn pór­tico octástido de columnas corintias, que todavía sigu~

1-;iendo nuestro primer teatro y que está inspirado en el tipo de las construcciones similares italianas del siglo xvnr y aún die Real de :Madrid, en su disposición interior.

En el transcurso de las primeras presidencias y ann <hn·ante la Guerra Grande existió un movimiento inmi­gratorio que repercutió en el desarrollo de la arquitectura. trayendo nuevos elementos de influencia, principalmente italianos, los que penetrando en la estructur·a antes de~­r rita, la diversifican en un sentido notoriamente itálico tlPl que derivan múltiples ejemplares cuya sistematización r<'sulta harto difíciL debiendo ser objeto de un estudio má~ prolijo. pero al través de los cuales se pnecl(• seguir la evo­lución del nuevo tipo, caracterizado por la ma~·or finura y correccic>n de los perfiles, por la generalización de las balaustradas en los áticos y del medio punto en alguna~ a hertnras y por la aparición de ]os órdenes, primero tími­damente en pilastra~ separadas, ex iguas en número ~~

apenas destacadas del muro. - luego con mayor saliente y profusión~· con un fin de ostensible riqueza ornamental, qne realza aún más t-n determinados casos el agregado de frontones pequeños. generalmente rectos. coronando las a hertnras. Y así podrá estudiarse en diferentes ejemplares que por sn abundancia no mencionaremos, la evolución d~ la influencia antedicha desde los prolegómenos. época dP Zncchi ( antor de un plano de regularización (le la planta. nrhana ~· presunto autor ele los arcos de la P asiva ) llac;;1a la [.po<•a df• Pmwin i. ronstJ'lwtot• dr la primera rasa qll<' <'11 la plaz<1 Tnd<'prnth•ueia diú la pauta ohl ir.n<1n pcll'a la arquitectura de lo~ rdificios circundantes.

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Hacia el final ·de este período, producida la cutralla de Flores en :Montevideo y hasta el final de su presi­dencia, toma gran incremento la construcción, correspon­diendo a esta época la brillante actuación del arquitecto francés Víctor Rabu, muchas ele cuyas obras aun ho~·

descuellan entre las mejores y que ordenadas y anal i­zadas detenidamente darían vasto tema a una int<'r<·­santc monografía que estudiara la influencia de tan f«'­cundo artista en la. arquitectura nacional. )\o eahe <'ll este bosquejo hacer otra cosa c1ue mencionar las prin<· i­pales obras cuya diversidad de ~stilos. por demás sin­gular, nos revela un temperamento ecléctico complemen­tado por una copiosa erudición. De los edificios públicos descuellan la Bolsa, inspirada en el renacimiento italiano. la Iglesia de los Vascos en el renacimiento francés, la ('a­pilla Jackson de estilo ogival y la del Asilo de Huérfanos. románico. Del gótico civil existió hasta hace poco un P,jPm­plar en la calle ZaLala al la(lo d e la casa tlr Lavallda (actualmente snstituído por el Banco Alemán ) ~· otro. aun más interesante en el mismo estilo, <fUe existe: la quinta de Gómez en la esquina de la calle del mismo 110111-hre y Avenida Agracida. Sobre esta mi"'ma importante \'Ía

de tránsito las quintas de Eastman y de Pynn. la })J'ÍHH'J'a morisca, chinesca. la segunda. tan original(•s como px{)­

ticas en uuestro medio, y en la cimlad: la casa <le Hpqtwna (18 <le Julio y E,jiclo) en rf•naeimiento italiano ,. la d<·

•

Arocrna (Piedras y Zahala ) de esti lo p(•rsonalí~imo ann más criginal que el de Jos grupos de renta constrnídos para .Jackson (Treinta v TrPs entr~ Hinc(m v :l:) <11'

•• •

:\layo), para :\Iandeville ( Cerrito entre Zabala y ~olís ) .

y para Correa (Juncal entre Rinc<ln ~· Paraná), '(•difieios que como las residencias de Y éregni (Rincón <•ntn• )J i­siones y Zabala ), Ponce de León ( Piedra"~· Jua11 Carlos Gómez) y Guerra (Colonia y Río )\egro ) . acusan en ~~~

composicitn la. influencia de la eseue1a fran cesa dl· uu·­<liaclos del siglo pasado , indeci~a . en la orientaci(m. eclél~­tica en la produceió1, ~· en sus metlios dr expresicín ama­nerada.

Contemporáneo de Rabu y no menos original. si hi (• n de obra no tan copiosa, fué Ignacio Pedralhes, a quit•n pollemos llamar con pt·opitc•dad '(~ t prinwr arquite<'to nacional, pues nació en este país <loude trahujtí. aun(pH' hiciera su formación intelectual ~· artística r11 l'l extntn ­,jero. A él se deben dos conocidísimos t•dificios n(•o-g(,_ ticos : la casa de don Pancho GólliPZ. hov )1 in ist<•rio d<·

•

Industrias y la quinta lle Berro aetnaluwntP h•gcH.: it'tn Argentina. Además, la Iglesia de San Francisco, dP psti lo indefinido, en que s·c percibe un inten'sante acnrr<lo tle estructuras románicas con nw<lios de ('XIH't~sicín com plP­tamente greco-romano.~. Y para completar Pl cnallro ,.

•

acei1tuar mejor el carácter ecléeti('o dP <•sta épo<·a dt•

prospE'ridad a la que seguirán las houdas e risi ~ poeo ps­paciadas de 1868 ~r 1 87;), nwnciona ré dos <'< 1 i fie ios eom;­truídos entonces con planos venidos tlr Tnglatt·n .a: t•l hotel Oriental <le Bnseh('ntal (1867) ~· Pl Banco d(• LoJI ­dJ·rs (186f) ) 11110 y otro en rl t>sti]o l'lási<·o. ~\sí S(' ilfÍmlit

cada día más ~l nrraigo de esh• estilo e 11 ('1 país ('JI fot'Hlil

bien notoria, como más arlelante confirmaremos, a pesar

11

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ARQUITECTURA

de algunos ejemplares antes nomLra·dos de Habu y de P eclralbes, .felices interpretaciones de estilos exóticos a nuestro clima y a nuestra raza, y (1ue no harán .felizmente

escuela. A todo esto, la influencia italiana, a la que el mismo

Rabu paga tributo, persiste como fondo .permanente en edificios de menor importancia y ya definitivamente aso­

dada a la tradición nacional, llega a su apogeo en las construcciones importantes de la época de Latorre, de Santos y de Tajes, siendo su intérprete más genuino: ct ingeniero civil Juan Alberto Capurro, paladiano entusias­ta, con las casas de don Carlos y don Agustín de Castro, la

segunda de las cuales (25 de l\fayo ent re Ituzaingó y Treinta y Tres) es de una extraordinaria riqueza de ma­

t eriales apenas igualada en la erigida par a el Presidente Santos (actual Dirección de Instrucción Pública), todas

ellas modelos de armoniosa proporción aun quizá süpe­rada en la que para sí mismo ·Construyera y que es un

verdadero modelo en su género (Juan (';arios Gómez en­tre Cerrito y Piedras) .

Otro arquitecto representativo de la época es Juan 'fosi que actúa principalmente en la época de Reus y del que son: el palacio Márquez (Paraguay y San José), la casa de varios pisos de la calle 18 de Julio ·esquina Andes,

el edificio de la Lotería, el palacio Correa (hoy Jefatura Política), la sede de la Compañía .Nacional de Obras Pú­

blicas (25 de Mayo y 'rreinta y 'fres ) y la Iglesia del

Seminario, todas ellas de líneas y ornamentación clásica muy correctas e inspiradas, demostrando la influencia de

la •arquitectura del Renacimiento italiano ·en numerosos detalles ·que sería largo analizar.

Contemporáneo a Tosi en unas obras, y en otras pos­terior, pero siguiendo siempre la misma y acertada ten­den-cia es el ingeniero civil Andreoni y sus obras má·.;

conocidas: el Club Uruguay, la ca;3a de Vaeza (plaza l\fatriz), el Cabildo Eclesiástico (calle 'rreinta y Tres

entre Sarandí y Rincón), la casa Buxareo (hoy Legación francesa), la Estación del Ferrocarril Central, el Hos­pital Italiano, el l~anco Inglés (hoy E spañol del Río de 1-a Plata) y el Banco Italiano, todas de mérito y de un

, caracter muy acentuado.

En plena crisis (1890-1894) y durante la presidencia de Julio Herrera, los arquitectos P.arcus y Sicgerist dirigen la construcción del Palacio de J ·ackson (hoy sede de la

Municipalidad), interpretación interesante y valiosa de estilo renacimiento, el l\linisterio de Obras Pilblicas v el

~

Asilo :Maternal de la calle Piedras, dejando importantes proyectos por realizar que el formidable crack del año UO había hecho fracasar.

Y todavía antes de llegar a nuestra época hemos de considerar la precedente que pudiéramos 11amar de tran­sición . En ella actúa el arquitecto espm1ol Emilio Boix afirmando la tradición clásica, con vistas al greco-romano

en el Ateneo, o al renacimiento üalianc• en las casas <.le Vilamajó y 1\-Iasanés (calle Uruguay y Ciudadela ), en Ja de Cardoso (frentes a la plaza Libertad y a Paraguay) ~· en otras residencias privadas ·de menor importancia : calle Constituyente y Santiago de Chile, calle Daymim cntt·e

31

Canelones y Soriano, Canelones entre Ibicuy y Cuareim~

etc.; da la nota original con la quinta ·de Rubio de estilo

árabe andaluz y paga t ributo por fin a la inffluencia del medio ambiente de gran desorientación •artística reflejo

de la europea contemporánea, y si bien no cae en las ex-a­geraciones del art nouveau, sigue la influencia francesa

del llamado estilo Luis XV que interpreta con corrección

y sobriedad, casa de llaraz (Colonia y Río Branco), casa de Marexiano (Mercedes y Río Branco), pero que ·es de evidente exotismo en nuestro medio y está en desacuerdo con nuestra tra·d ición. Le toca actuar en la Facultad de 1\fatemáticas y sus discípulos de Historia de la Arqui­

tectura y Construcción son les primeros arquitectos egre­sados de ella. Su muerte prematura (1904) le impide

r ealizar importantes proyectos, el principal de ellos des­

tinado a Santuario ~acional en la cumbre de "el Ce­

rri to ", iglesia gótic·a de vastas proporciones, que no se

ll egó nunca a construir . Quien en esa época ejerce una influencia en la en­

señanza, luego r eflejada en algunas obras de los pri­meros .arquitectos nacionales, es el profesor 1\Iasquelez desde su Cátedra de Arquitectura de la Facultad. Su tendencia de valor discutible, se confirma en sus obras: fachada del Hospital sobre la calle Vv áshington y en el

vestíbulo del Ateneo, en las que refleja dentro de una

interpretación personal a la que es preciso reconocer

mérito, las características del rebuscado estilo francés del segundo imperio que primaban en la época de s~l-1

estudios en la Escuela de Bellas Artes de P.arís, y que la

boga de los estilos de principios del actual siglo, Luis XV, art nouveau, Luis XVI, relegó por fin al olvido.

Y llegamos a la época actual en que la afirm,a<;ión clá­sic\a se realiza primero con la influencia del Luis XVI de

parentesco más próximo a aquél que no es aventurado lla­mar después de la evolución anotada y de las considera­

ciones hechas, nuestro estilo nacional, y cuyos elementos a

la manera de las palabras de nuestro idioma podrán evo­lucionar transformándose lentamente, pero no sustituyén­

dose de pronto por elementos extraños que, por prurito de originalidad o de imitación de lo que se hace en otras par­tes, aparecen en ráfagas al través de la historia de nuestra

arquitectura. Y esta tendencia de evolución lenta, de nin­gún modo r etardataria sino de progreso seguro ccn rai­gambre tradicional y clásico, se confirma día a día en las obras actuales de los arquitectos nacionales sobre cuya en­señanza actúa cada vez más eficazmente la Facultad, y

dentro de ella el profesor :\Ir. Carré, espíritu accesibl e a las tendencias renovadoras, pero en quien, a modo de

contrapeso a sus entusiasmos en pro de un arte más mo­derno y más en consonancia con los nuev03 materiales de nuestra época, actúan los principios de la enseñanza clá­siea, de nn clasicismo bien entendido, recibido, a manera

de herencia que nos trasmit'<', de los ilust re-, profesores de l 'E cole (le Beaux - Arts.

Arq. ELZEARJO Bmx,

Profesor Adju nto de H istoria de {a Arquitec tura.

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ARQUITECTURA

EDIFICIOS PARTICULARES

Horacio Acosta y Lara, A~quitecto

~o a~ los p rogramas más frecuentes qne pre­

¡.¡enta la arquitectura privada nacional, es la de

la casa para la familia en las playas y barrios

circmHlantes, qnB por las faci lidades de los medios ele

<'ommücaci.ín y la relatiYamente corta distancia a qn~ se

('ncnentran de la ciudad pueden ser habitadas todo el afio.

Pocitos, una ele las más hermosas piayas montevi­

deanas, ha dado origen, de esta manera a un extendido

barrio de edificios ele esta naturaleza, muchos de los cna­

h~s han sido publicados en ARQUITECTURA. J..~os dos edi··

ficios del arquitecto H . .Acosta y Lara, que aparecen hoy,

están situados en este barrio.

El primrro, tirne una uhicaciún excepcional frente a

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tl .'i ' ' UO'J''l'AU ti: " l!lN t•Ocf!J'O:'ól

la plazuela Santiago Yáz<1uez, formada a uno de los latlos

de la Avenida Brasil. Su conjunto intet·esa nt<~ .'· pinto­

rcsco se destaca notablemente mc'f~e~··tl a rsta cit·cullstatwia

feliz.

El segundo, es otro tipo, qne rrspontlr a nn JH'O~ram11

de mayores exigrncias como se puede apreciar r11 las plHtl ­

tas respectivas.

32

~Como los terrenos en esta zona de la cindatl son (·on

frecuencia de una extensión superior a lH de los Pd i fi<· ios

quB en ellos se construyen, el arquitecto encüentra Ol'H­

sión de r ealizar, amenudo, estudios th• jartlines qnr pmlH'­

llecen las propiedades como ocHI'l'P r n estcr..; casos.

lloH.\I:JU A t "úH"t '.l. \ " L .Ht.\o AHIH'IT~;t"t"tl

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ARQUITECTURA

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H o R AOtO A noF-TA ..- L .- R .• , A RQI II ~ F:<'1'o

c. fEJT/Il

J. Vázquez Varela y D. Rocco. Arquitectos

STE l'difieio sitnatlo en la (•ittdad \'Í(',Ía res­

polldL• a uno tlc los tipos eonieiiÍL'S d(• arq11i ­

t<•<·tuJ·a montl•\·i dPana: ¡)iso ht~jo. dl.•stin ado ~~

almcH'l'IH's y pisos sllpl'l'ion•s ¡¡ n •sid:··¡H·ia pa1· tic ular de

l'amilias <H·onwdadas. ~t· dt•sa n Lila el etl ificio en t r t>s plantas : en el pt·imer

piso y a da ptarl a a nuevas necesidades y exigencias. Los

l't<· .. todas ellas decoradas con materiales r icos y de apa­l'it>ncia , ejecutadas de cH'llerdo con planos estudiados tam­hi{•n por los arquitectos \' ázquez V arela y Rocco ; en el segu ndo piso esti111 los dol'mitorios, r operí a y el pequeño oratori o; ~·, por último; L' ll un tet·cer pi:-;o que ocupo sólo

11 11 a parte del terreno. dormitorios de 1a servidumbre, haiios ,Y un peqlll'lio lahoratol'io y eámara obscu t·a para

t nt ha jos fotográficos. El terreno en que está toustrnído este e1lificio dR f rente

11 la call~ Bartolomé .:\fi tre y al pasa je P olicía Yit'ja. cir­

(' IIJJstancia fa,·orable c(liC' aprovt•charon los arquitecto~

proyectista~ para la composici{lll d e1a·..; plantas. Este Pdificio l'onstituye un <'jPmplo expresi,·o ~, alec­

vionador de las n·ntajas qtw reporta la iutern•neión ele los arquiteetos ('11 <'l estudio integt·al de un ed ificio; desde los elementos ele tonfort hasta las decoraciones que enri ­

q ueeen los apos;r ntos . todo ha sido a rmon izado dent ro dr

1111 plan único f'Studia<lo por los arquitectos, con lo que S(•

(•onsigm• una nn ida el de t·mnpo~ i ci<ín llena de bellez:1 y

p 1·opiedad.

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FA C HA nA

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Elzeario Boix, Arquitecto

J J edificio cuy as fotografías se acompaiian es

la residencia particular del arquitecto que la

ha proyectado. D esarróHase la constrnccion

en una planta, con la sola excepción de un sótano que

ocupa la parte anterior bajo el escritorio y el comedor, y

de un altillo de servicio compuesto de tres habitaciones y un cuarto de baño para la scrvidumhre.

El exterior denota en sus elementos arquitectónicos la

influencia del renacimiento ital icmo, acentuada más to­

davía por la nota discreta de policromía expresada por

motivos ornamentales esgrafiados en el friso y entre las

pilastras, y por los vitrales con atributos heráldicos del mirador central.

El interior es sencillo. En el hall la luz cenital está ta­

mizada. p or un plafondoval decorado. El piso del mi~mo

r~ de dibujo s imilar al de la casa del Grf"Co en 'roledo:

losas de color y tamaño de ladrillos altt>•·nada¡;; con alha­brillas cuadradas ornamentada~ con motivo!'i de colores

y dihujos diferentes. lTn papel de gusto moderno eubrc

los muros limitados en sn parte inferior por un zócalo

de mármol rojo y en su parte superior por una cenefa de

madera lftte separa a la vez la zona blanca de la garganta

[TN RO'l'tr.T. PA RTIOULA R

37

lisa siu solución alguua. de continuidad con el techo,

blanco y liso también . Una gran estufa de piedra , f•·eute

a la entrada, revestida interiormente de ladrillo l'efrae­

ta.rio, completa este conjunto, acentuando la nota rlc eoufort interior.

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ARQUITECTURA

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Alvaro C arlevaro, ArqíU!ite cto UN CHALET EN CARRASCO

E ste programa rn clos plantas, se desarrolló ubicándose .

rn la planta haja: un hall. qne tla acceso a un pequeño

salón, Pl t•omNlor y la" e~eal c nts q ne eonducen al piso alto.

¡\ den!its. Pxih·n en (·~t a plan ta los locales necesarios para

(' 1 sen·icio.

En ht planta a 1 ht ~<' han di~pttt>sto tr-e~ dormit01·ios

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41

L estudio comparativo ~ntre los edificios de una sola planta de distribución (}orriente y los de pisos superpuestos en ·forma .de petit hot~1 tal

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comú lo están imponiendo los arquitecto~ modernos, para deducir las ventajas que esta composición tiene sobre la primera en lo que se ·refiere a la comodid·ad, ventiláción, iluminación de la casa, han podido hacerlo los arqui-

•

t ectos Arteaga y Lasala:, al e~tudiar y construir este edi-ficio.

Se trataba de refacciQnar una antig'U~ ·casa de un solo piso y ad(}ptarla a nuevas necesidadeS y exigencias. Los arqqitectos redujeron la superficie edíficada a c~~'i la mitad, disponiendo sobre lo restante un piso alto desti­nado a los aposentos íntimos de· la familia. De ~ste rnodo se facilitab~ la entrada de la luz y del aire a: la mayoría de los locales y se dispon.ia de espacio para un pequeño jardín para el solaz de los· morádores .

La. planta baja de este edificio consta de los locales si­guí.entes: vestíbulo, hall, salas, estudio; ·come'd'ór, office, y

la planta alta, de dormitorio, cuartos de vestir, Cllartos de baño, etc. ··

Los servicios están relegados a un subsuelo, en el que se ha tenido la preeaución de habilitar qn corredor para todas las cañerías de las instalaciones de agpas, luz, gas

. y calefacci9n, con evid.entes ventajas para el ~uidad:o de ]as n1ismas .

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ARQUITECTURA

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43 J. J . de A rteaga y F . L asafa, A rquitectos

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J.; \'t1 ifil'iO proyeeta(lo por los arquitectos . ..:\zza­rini y Yilamajó. que acompaiía a estas líneas.

es una l'es iLleneia particular sulmrhana, el · · hume ", uno de los del gén ero de arquitectura qnc más s(•tl\I(.:L·n al arquitecto por la libertad de eomposición qnc le t1(•jan ~· la non~dad qne pnet1c imprimírselc a la ohra . ;ll armonizarse las bellezas de la zona en que está N1ifi­t·alla, que en este caso es nno <.l r lo: ba rr io.; priÍximos a 1a

playa Pocitos.

Consta de una !->Ola planta y rstit rotlea <.lo po1· un ja rdín l'ompuesto ~· deto ntdo por los an¡niteetos proyectistas.

FACHA DA LA TER AL

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DETALLE DEL HALL

del cualmnestran al gunos a .¡pectos los gra ha <.los adjunto:-; .

La calle Ellauri a la C' nal tla frente este edificio, sería

una henno:-a da pñhlit·a si a la llO\' Clla tl que ofrrl'e ~IL

trazado tor tuoso se le uniera un perfi l transn•t·sal 111Ús

origina 1 y más de acnenlo con las ll etesid·ades y la fi~o­

Jlomía de esa zona " la belleza Y el atradi,·o dP la .· rrsi-• •

tlencias particulares que Pxisten en l'lla. La a rq ui tec:t ura

priYatla r eYela gramle.; progl'csos en los últi mo~ aiws.

no así el trazado Y ornamentación de ]a<;; ealles. t' t'ali zados •

totlaYÍa de acuerdo ron nn C'rit~;:• rio primiti n1 y ttni fo rn1r.

F AC HADA POSTEI' IOR

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ARQUITECTU RA

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" U N COTT AGE " H. A zzadní y J. Vílamajó, Arquitectos

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ARQUITECTURA

COMEDOR SALA

Mianoio Mor eau y Carlos Pérez Montero, A1Fquitecto§

~A t1e las res idencias pri,·adas más suntuosa (l e ~fo nt{'\'i lleo, es el Hotel del señor ~icolás

Sola ri

El e<.lificio consta de tres plantas. La pl anta baja doncle c"itán el escritorio. portería, gran ha 11 de espera . los guar­

darropas y los espacios destinados a gencrclaor rle cal e­

facc ión , \'acum cleancr, bodega y servicios. El primer piso

tiene el hall elíptico cubierto con una bóveda vicl reada

elipsoidal. En este hall se encuentra la gran escalera. Este piso e.;t it de~ti nado pa ra r ecepciones. Ti-ene el gran salón,

m1a salita prinHla. nn salón ele conversación, el salón de música. jardín tle ill\'ierno ~· el amplio corredor co:1 Yista al jardín.

];a decoraci<ín fué ejecutada de acuerdo con los planos

:,· detalles <.le lo.· anptitectos por la casa Cailhian Beaumetz

de París .

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PLANTAS

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Los muros del comedor , de la sala, salita, están I'P(·n­

hierto. de ri cas boisseries . En est e piso se encuentran también los servicios a uxi ­

liares siguientes : antecomeclor , despensas, officr~ <'m·ina .'·

antecocina. El segundo piso está destinado a. los dormitorios. L' ll<tl '­

tos de Yestir, salas pri,·ada'i, toilettes, cuarto (le ha tio y ,

roper1as. Entre este piso ~· sobre los servicios del primer piso

está el departamento ele sirvientes.

FACHADA

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ARQUITECTURA

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DETALLE DEL HALL M. Moreau y C. Pérez Montero, Arquitectos

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LA TORRE DE LA VICTORIA DE LONDR ES

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ARQUITECTURA

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.Apunte t omado del na tural por ¡J

Arq. Mau rlcio Cravotto

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Facultad de Arquitectura

stu e

lOS e

OS estudios que deben seguirse para obtener el titulo de A.rtlnitecto en el Uruguay,. se cursan

en la Facultad de Arquitectura, creada por· la Ley del 27 de Noviembre de 1915. Antes de esta fecha el

diploma se obtenía en la Facultad de Matemáticas que

otorgaba también los títulos de Ingeniero de Puentes Y

Caminos y Agrimensor.

La creación de la Facultad de Arquitectura fué obra

<.le un intenso y entusiasta movimiento provocado por ~l anhelo de los arquitectos nacionales de dar mayor am­plitud y nuevas orientaciones a los e3tudios profesionales.

programándolos y dirigiéndolos sin la intervención de profesionales extraños, único modo de que su desarrollo

y mejoramiento fueran seguros y efectivos. ARQUITECTURA ha historiado en sus páginas todas las

manifestaciones de este movimiento, que logró interesar

profundamente la opinién pública y convencer a las auto­

ridades nacionales que la creación -de la Facultad de Ar­q ui..tectura significaba un verdadero progreso en la ense ..

fianza superior; y que ;prometía la formación de arqui­

tectos de una cultura artística más elevada y una prepa­ración técnica más completa. Dos documentos notable.3 se publicaron en aquel entonces, '' Exposicién .presen­tada a la Honorable Cámara de Representantes '' por

la Sociedad de Arquitectos y '' Exposición presen­tada a la Comisión de Instrucción Pública de la Hono­

rable Cámara de Representantes '' ·por los estudiantes de Arquitectura, notables por la fuerza de los argumentos, por el idealismo que los inspiraba, y por el vehemente

amor a la profesión que ponían en evidencia. . . , .

};as ventajas de la nuev.a orgamzac10n se aprec1aron

dC' inmediato: Nueva reglamentación de estudios, nnevos programas.

creación de bolsas de viaje y de premios especiales, mejo­

ramiento de profesores, creación de profesores adjuntos, nu~vo régimen de exámenes, desarrollo de la parte prác­tica de la ·enseñanza, fueron las principales iniciativas y

c bras ·del primer consejo . JJOS estudios se cursan de acuerdo con el .siguiente plan:

Pimer semestre:

l. i\Tatemáticas Superiores I.

2. Mecánica Racional y E stática Gráfica J.

3. Geometría Proyectiva y Descriptiva.

4. Dibujo de Ornato y Figura I.

5. l\Iodelado I.

6. Teoría del Arte I.

7. Teoría de la Arquit~ctura T.

8 . Proyectos de Arquitectura 1.

7

rquitectura

Sr;gundo semestre:

1. Ma1:emátieas Superiores JI. 2. Mecánica Riacional y Estática Gráfica l l .

3. Trazado de Sombras. -!. Dibujo de Ornato y ~,igura T r, ;) . Modelado U. 6. Teoría del Arte II.

7. Proyectos de Arquitectura I!.

Ter,·cer semestrr:

l. :Materiales de Construcción . 2. l\tiecánica Aplicada a las Construcciones ( Resi~ ·

tencia de Materiales y Estahilidad de las Construccio­nes I).

a . 'ropografía y Práctica de 'ropografía .

4. Perspectiva. 5. Dibujo de Ornato y .\i,igura I 1 I. 6. Teoría de la Arquitectura IL . 7. Proyectos d~ A rquit~ctnra T 11.

G·natro semestre: l. Ensayo de lVIateriales. 2. Mecánica Aplicada a las Construcciones (Resis­

tencia de Materiales y Estabilidad de las Constru.ccio­

nes Il).

3 . Estereotomía .

4. Construcción J . 5. Dibujo del Natural y Modelo Vivo.

6. Proyectos de Arquitectura IV.

Q1.tinto Se'mestrc: l. :\Iecánica Aplicada a las Construcciones (Resis­

tencia de Materiales y Estabilidad de las Construccio­

nes III) . 2. Construcción II . :3. Higiene Aplicada a las Construcciones. 4. Composición de Ornato l. 5. Historia de la Arquitectura IT.

6. 'reo ría de la Arquitectura III. 7. Proyectos de A rquitectnra V.

Se.J:to sé.mestrc: l. ·Mecánica Aplicada a las Construcciones . (Resis­

tencia de 1\r[aterial~s y E~tabilidad de las Construccio­nes IV ) .

2. Construcción III.

3 . lnstalacicnes en los Edificios.

4. Composición de Ornato II. 5. Historia de la Arquitectura IT. 6 . Proyectos de Arquitectura VI.

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ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA

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UN Cll:IS'.l"HO 011) ll::X.CURSIÓN

EN ll:L C AMPO DE BA'l'ALLA

St~ptilllo semesfr(:

1 . Const rucción 1 V ( ProyBctos ) .

2. Composición Decora ti Ya l .

;J. Historia de la Arq nitectura II 1 . ·L Teoría de la Arquitectura l\'. ;) . Proyectos de Arquitectura Y 11 .

Ocia ro semest1·r:

1 . Composic iún Dceora ti nt. 1 r. ~ . Pro~·ectos de A1·qu itectnra YlTT. ;3. Historia ele la An¡uitcrtnrn IY. -L Arquitectura Le~al I.

ARQUITECTURA

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PLANTA AHQUl'l'tr.C'l'ORA 4 " CUH~O

J os•; P. U t:r..Los• <-> .. oEa

54

.Yoeeno semestre:

1 . Composición Decorativa IT f.

2. Proyectos de Arquitectura J X .

;3. Arquitectura Legal IT .

4. Economía Política.

Déci111o semestre:

l. Proyectos de Arquitectura X.

2. Trazado de Ciudades~· . .:\rqn it<·c tli i'H P Ftisajistn.

3. Práct ira Profesional.

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ARQUITECTURA

Gran Premio. -·- Un Palacio para los Congresos lnternacional€s.

Esh• l'<lifie· io eh•stinaelo :1 n•tmir ell'spués ele ln gtH'l't'a :1 los d<'h'­gados cll' las m\C'ÍOU('s dt'R<'osns clt• tntl.Ja.iar en la cnlma de la pnz. t>n Ctt('stioJws clt• m·elt•n so(·ia 1 ~- políti<'o, científico, litern rio y at·­tístl<·o, t.•: ta:·ú eclifieado <'11 la <'a¡úal de un gr:m país y eompreu­fl('rá tres se<'ciones C(,rrespondientt':'s a la natura le; a ele las mate:·ias a tratars<'.

En la seeción soeial y polítiea, los principales lccak3 pedidos w n: { l na gran sala de couferE'neias. - .1\-umerosas sa:las ele comi­sionE's. - Gabinetes de presidentes y secretarios, salas de recepción.

Sn!oncs para asnmblt.•as particulares. - Nume:·osos gabinetes el<' trabajo, - Gran bihlioteca. - Arehivos. - Saln tle reunión y el<' estudios. - Dependencias.

En la sección científi<'a. Una gmn sn la dC' c:onfl'r<'ncins. - Xumprosas salas de comisiones.

- Gabinetes de presidente~, etc. - Salones de asambleas. - Labo­t·atorios para estudios científi<'os. - Galerías para las colecciones eh• historia natlll'al y modelos ch• máquinas. - A:·ch ivos. - Salas de n•nnión y de <'studio. - Depen<l<'ncia'i.

En la secci6n lit<'ra ria ,. n rtísticn : •

Fna gran sala dt' conferencias. - Sa1as clc .ccnüsiones. - Gal.Ji-n~tes de president(ls, et<'. - Salones para asambleas particulares. - Biblioteca. - Archivos. - Salas d<' estudio y reunión. - Ta· Iteres para los a1·tistns. - Salas de C'Xposiciim y pintura, escultu:·a . r arquitectura. - Dep<'ndenc!as.

Adl?má8, una gran sa la de rcuni{m para las a~amhleas generaks ,,. sesiones púl.JE<'as qne deberá tener un carácter monumental ele acue:·do con su d(lstino.

Se proyectarán uno o varios grupos de habitac:ones para los e•ongresistas en forma (h• patellones r:eparados o de hoteles con todas la3 comodhlades y en confort deseable para asegurarles una edadía agradable dunmte el período del Congreeo.

.:\demás de las gt'fliult•s (livi':iones ante :·iorcs. deberán disponerse !o<'a 'es pnr::t la administraci6n y S<'r\'icios, <'Ocherías. garages. Las tliferrntcs partl•s M I ed!fieio E': tnrán unidas por medio de galerías.

· C'S<'aleras, pórticos adornados con fragmentos o reproducciones <le motives nrqueol{~~irm~. St' reservará también espacio parn jardines aclornndos con mármoles, <'Statuas, fuenh's, exedros, et<'. l na parte dC'l jardín podrá ser destinada ni estudio de la bctánica.

1':1 terreno nislat~o no PXCNlC'rá dc:> 400 mctro1 en su mavor di-• . , lll<'ll SIOll.

Arquitectura 4.0 curso - Un balneario en una penrnsula.

Este establecimiento estará situado en un terreno en forma ele península suficientemente estrecho pa:-a que se pueda aprovechar para l:alneario todo el espacio constituído por la punta hasta las dos ori11as opuestas, las cuales se desnrrollan en playas, exten­diéndose indefinidamente de cacla lado en el sentido longitudinal.

E l suelo de la parte ocupada por las consctrucciones está bas­tante elE'va<lo sobre el ni v{'} el el mar, t ajnnrlo su a ve mente ha<'ia las playas y la punta terminada. por rocas.

Esta peuí~sula estará ligada. a un pueblo bastante importante por una ea:retern, que a lo largo do la península estará s~tuada a un nivel más bajo que el bnlneario, subiendo por una rampa hasta C'l nivel de este último.

Se dispcmlrán los edificios siguientes: 1.0 La Administración. ~." Los Hoteles. :l.o El Ga?iuo. 4.0 L6s tnños. i)_o E l fa ro.

Los hoteles. - los hcteles que serán en número de dos, se com­rondrán cadn uno de: Un comedor por lo menos pa!'a 200 personas. - Y a rios comedores <le menor dimensicín. -~Un café. - Salones part:(•ula:·cs. - Numerosos dormitorios eon. toilettcs. - Varios <le¡m rtamcntos de diferentes dimensiones. - Galerías y tcrra1 as con vi.:.ta al mnr. - Servicio de baño, w. c., etc. - Lencería. -l Tna vaf.ta cocina con sus dependencins: despensa, offiees, comedor p:Hn E'l perwual, <':ubont•ra, depósitos, bodegas y patio de servicio. - A lo.; :uni('uto pnra ('1 persona 1 <1<' servicio y servidores de los

• pasa.Jeros.

Et casino. - E¡ <'asino eomp:·enclerá: Pn vnsto salón central si rvi<"ndo dP rNmi6n a los vernm•nntes qu<> concurt·an espe<'ialmen.te a la hom del thé, como tnmbién de sala de fiestas y bailes. - Un~ snla del teatro, conciertos y cinemat6grafo. - Yar!os E'alones para los juegos, ruleta, cacallitos, et<'. -Salones de lectura y biblioteca. - Sala de billar, café. et<'. - Se dispondrá también una o varirn galerías para paseo con vista al mar y las dependencias necesariac5, vestuarios, offices, toilettes y w. c. - El casino estará acompañado de terra; as, .iardines, fuentes. ca neos de modo de constituir un sit:o muy agradable donde la vista se puedn extender muy lejos sobre el mar.

Se compl<>tará el conjunto por uno o <los pequC'ños puert.os para lns eml a r<'Miones dE' paseo y de pe!; ca .

Se tend:·á en ('uenta 1mrn la compo'licicín, una extens:ón del te­rr{'nO no mnyor dP 500 nwtros C'n una de sus dimensiones.

Arquitectura 4.0 curso. ·- Un Centro de Excursiones en el

·campo de Batalla.

Bst(l <'clifi<'io <'OH~truí<lo elt•spn~~ tl<' la gtwr:·n t•n una 1lc l:t" n•giOll('S a<' tnn lm<'nte ocn¡mtlns por lo!'! <•.iércitos c:omltati{•utcs, en la parte alta de una rolinn dominnndo una extensión muy gnnul<• de campo (le batalla, <'Stará dc:>stinndo al aloj:nniento y reuniejn elt· los numerosos turistas que :wudirán para visi ta:· las rt':'gion<•s fl(•t~tal · lll(•ute invadidas y los lugarc:>s ('n doncle S<' desnrrolln :·im los e.il•r ­ci<'ios militares.

R<> <'ompondrá ck:

1.0 La Terra:a.

En la parte más a Ita (lC'l t <' rr<'no S(' t•stn l.Jh•e<'rá una t t>n·:11n. :l

modo de exnlnnadn en donde la vista se ext('nderá muy J ejm~. :\ esta tena: tl se accederá por mwhas <'scal<'!':tS y rampas, :11H'on·· chnndo la }lll.'ndientc natural dC'l terreno. ·Esta h't'l'a; n {•sta :·á atlor · nada con jardines y tnml1il>n ron trof(•os, en iiones, ametralla ­doras, <'te., tomados n 1 l"ll<'migo. Solwe esta tNra' a S<' le,·an ta rú 11

tmo o tlos mirndores provistos d{' fa ros. (' ~ca lC'ras y ha lconC's f•onw también de los apn:·atos eípti<'os nect':'snrios para w r a larga •lis ­tancia. S{' l'E'SE'rvará un cspMio. lih<' para la sa lifla y at(' t'I' Íi a .il' tlt• aeroplanos, garag<'s, depósitos y ta ll<>r<'s clr rt>p:lr:H' iotl<'S. A lg-u11a s pie1as para porteros, saltín dt• espern. snlún eh• reunión, pórticos enbie:·tos ntompa ñarán esta parte del edificio .

<) o Lct g m n sa: a de re un ió1~ . -· En esta sala se dnrán coufen•ne:ns ~obrC' la gn<'n ·a. lle::cripciotH·s

de las hatallas, armamentos, <'Xhil.:it>iOU('S de <•iutus cinematog-rú · ficas de la gu{'IT:l ~· sN·,·i rá tn mbién pa ra 1:1 s fiestas pa tr: eít itas.

Se dispondrá un museo para (lxpcne:· modelos inh•r('s:t ntt·~ •lt• las pie: as halladas sobre el campo d{' l::ntn~ln. l .as diferentes ga~Pl'Í:ts eomponiendo el mu~eo podrán estar restahlecidas eu uno solo o míts gntpos. r na gran sala. para las repr<"seutadones eu · reliew tll' la región po<lrá estar sep:mHla o unida a las pie: as del museo, l<~ <'Un les Eerán de varias dim<'nsioues cort'<'Spou<li('nh•s a la nnturnlC'i :1.

de los oh,ietos expuestos.

4 ,0 J.as habitac-ione.'!.

A un nin>l más bajo se establecerán lns ha bit::t<' ion<'S com puC'stas de dos grupos de hotelels con todo el confort mod('J'llO. ~ umprosos cuartos y depnrtamentos, cuartos de baño, senicios higiénicos, e·o · medores, cocinns. salones dC' reunión, <'afés, {'f('étera.

:).0 Las dependencia::.

lTu servi<'io ba: tante importante cll" ca' n!h•ri: a-;, c·ol'h('rn s. gnrag(' e~ e automóviles, motocicletas, bicic.lt-tas, {'te• ., con las pie' as :H'(' l'~';.)­ria'3, alojam:ento de los pa!nf::-eneros, ehoft•r.s. guarniciones, tlepósitos de tendna, ete .• S<"rá destinado al se!·vi<>io ele la~ {'xc•msionl'~.

Arquitect.ura 3 ,er curso. - Un Hotel para los Veteranos de la

Guerra.

Este edificio será construído pnrn una Soeietlad regional eh• roml~atientes de la gran guerra, quiE'tu•s. después de la vic:toria. desean reunirse y seguir cultivando ln f raternidad ncl<1uirida :-~oh t·e • el campo de t.atalla, hon!'U!' la memorin de sus eompntriota'l mut•rto3 gloriosa~ente y dejar tm recner(lo imperC'cedE'ro de Ja vit:tol'ia y resistencia opuesto al enemigo. Se con)potHhá :

1. o { T na gran Sa.ln de Honor en ln eunl figura rán los rctra to:.; ele los coml::atientes de la región, muertos en <'l c·ampo el<' llntalla, ('Omo también los monumentos eonnwmorativos dt• los principnles ofiriales o personajes más ilustres .

Una o varias salas para ln C'xposic:ún dE' trofeos y mnteri:tl ·.1 ~ guerra tomados al enemigo,

2.0 Yurios salones de rctepc!om•s y fit•stas. Sa:ones de juegos y com·er~aei6n. Una Bit lioteca. Salas de lectura y escritura. Salón de música. Fumoirs. l1 n c·nfé - restaurant con sus d{'pendC'ncias.

3. o .n. lgunas rlependencias: an tecáma :·as, YC'stua:·ios, la \'a l1os. 'L c .• etcétera.

Sen-;cios de caños, porteros, etc. El con iunto será completado por j ardines neompaiindos d(' pt1r·

ticos, execiros, fuentes, etc. El tc>rreno aislado no {':xcedC'rá de 1 ;)0 m{'tros en su mn nu· di .

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ARQU ITECTURA

Arquitectura 2.o curso. - Un h otel de Campo

E11 1111 parn .ie 1lt' lltt<•stra t:unp:tií:l c¡IU' por s 11s contlidones piHto· n 's(':t s ~, sn llll n·<'~, t•l pítl1lit·o ,.:1 t'OIIS:1gr:1 nd o c·omo ]llg:u· d<' <lN;­

<·:tH«o ,\' t! X('IIl'SÍÚIL, S(• ]ll'O,\' ('(' f;¡r(l 1111 Jlofl'i clp \'i:I .Ít'l'ClS, Por su <lt•st ill o ~- soltn•

todo por la lm·:did:11l dou · dp \':1 :t Hl'r il'V:IIIt:tclo St'

tr:tt:J cl t• lllt hotel liHHle.;to Jll'l'O <·onfort:~ hle y del que 11o Pst:'1. l'X<·Iuítla la siln('h.t ttlm·id:l obte n id:.~ por PI mo­\ 'ÍllliPtJto dt• los tN•.hos, <·.ll<'l'pos n v:1 m :Hlos, ('ti'., ll j J; 1 : 11''1 11 i h•d lll':l q ll (' S('

v:d<• dt• Jns <· 11alid:1des tk Jos 111:11'<-d:dt•s p:YI':I eon · tri hui :· a <':ll':IC'tPriznr un <•tlif ic·io <le psh• gént' I'O.

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Los cl •'p<',si tos <le rome~

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ljlll'ii:J j)l'OIIU<·(•ÍÚH \lr· <'ltl'l'· !.;" ÍH <' lédri<':l pnrn 11 <;n <1r>l propio PRtahl eeim~ ·ni 11.

Loc•nlt•s pnrn l:n·:l•.k' r·o ~­

plaHI·h:Hlo nH•t·ú ni eo. 1 )l• p(,si tos.

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\'pstí lntlo dl' <'ntr:11la . t e­l(•gn lf ofl y t·e ll'Umos, ofió· II:IS, Y<'Stuario, gmH ('0111(' ·

dor, tPn a7a ('ul•it>rta y des· t•tdlit' l't :J, COill(l :lll<'XO :JI ('0 ·

llll'tlot·, c·oeina, <"afett•ria. offic·ps_ delJÓsit-o de Yn.ii ­lla toi lr t tes c·on sNvhdos • •

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~<' proyed a r:'t un p6r­tic·o c¡ue s i:·va dr <'ntradn, a <· uhierto } l:ll':t un edif icio CJII<' podr:'t se·,· 1111 tPatTo 11 otro dP Í1Hlo1C' :mñlo¡.;:t.

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qu r limita nl vC'stíhnlo <1<•1 P<lifirio por la p:11·te aute·

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Los Y eh ír 11los entm :·:'m ln h' rn lmrn te por 1111:1 p:ute y sn l<lr{w por la opueRtn . En ('S:l parte hl s <:o 1 u mn n R

o pi lnres se roloC'arán í'~ · pnei:Hlos en fonun que pr r­mihm el pnso f:'1eil el <' l o::: r·oe hes.

J~n los iHtNrolnmnio::; po ­<lrá :-t<lOt1t:use cua lquie1 llisposi<' itm, yn sen <'m·

plennclo :neos o dintel<':.l, con eolnnmns aclosaclns ú

<'Xt'ntas.

Podrá emplearse cnnl­quiera <l<' los órden('s dó­ri co, jónie.o, corintio, o ('Ompuesto, o In comhina­dón de dos de ellos. Qnr­da n tnmbién en lil lertad los alumnos para <'mplear Jos pedestales que ajusten me­jor a las proyecciones rl cl proyecto.

. r m·t·<·sponckncia, snl:t d r .Í lll'g'OR1 eafp ('011 :l('C<'SOS

pnrn C'l públic·o qur no h:t · ¡,¡t;¡ l' l hotl'l.

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El pórtico estará coro· nado por un ático con pi · Jm·es, ba l:lllsh·es, o elemen­tos <1<' otro gén<' ro. El te eh o ser:\ ele ter:·a: n.

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Dormitorios distJ·ihnído .; :lisl:!danH' IÜ<' . y <'11 Jl<' <¡Hdío grupos c·on s:tlas, n 'stíhulos .'· 1 aiioR. fonu:md o dt' )l:ll't:Jml'ntos 1h•: tiuaclos :1 f nmilias, "'"·· ee. y haiio:.; <·Omllltl'S, \'t('.

Arqu itectura l,er curso. - Una cúpula sobre Pechinas.

Dos g·alerí:t s de 12 met:·os dC' :111 elto, <-nbiertns por bóve<lns de nwclio punto t'll eaiióu st•gni<lo st• eueul•ntran en áng-ul o recto.

El p:Haje rn qnr t'SÜ!S <los gnlt>t·ías S<' <'ll CtH'ntran srr(t en~nH ­<·Iiado y h•1Hir:'1 1111:1 for111:1 oeha,·n< la eon od:n·n~ re('t:ts o (·11n·n<.: y <·uhit' rtas por 1111 :1 lHÍ\'<•d:l sol11·<• p t'<·hina<.:. qu<' so portn¡·(Jn un llllll'(t <·in·ula !·.

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Compos:c ión Decorativa. --· Una Isla. l·:n llll:t g •·:1n l'<'sick nl'in por r uyos dominios cruzn un río, la nn -

1 ttr:deí n 11:1 1't? 'it'nado c•n medio <lel misl1lo, tutn isiH, formada rn sn n1:1yor pa rl l' pOI' una roe: a <1<' la rual se desea obtener aprovechando pst a pa :·til' nl ari dad Pl uwjor pa l' tido posible.

PreYiauH' lltt• se nnir:'1 la isla a las orillas por medio ele uno o nn! a purutcs, :se dispondrú en la parte más alta un a o nrins sdas ele d('S('an : o y píatic·os que permitan disfrutar desde ella las hermosns pt•rsppdints <lPI río. He lleg:aíL a estas snlas por mc;d io <le c::;c :tl<' !':l ~ qut' St' ir:darcí fonnt'll un coujnnto <lPc·orativo dent ro de ]:t sohrieda<l clt ' I;J l'n<·:t. '.1':1111 h if. n s i n ·it"HdM<' <l e los <lPsn i n'les Hnturai<'S se <i is· J Ollllr(lll ((' l'l':l Z;J ,; , 1 :1 J:111 S11':11bS, ('!(·.

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A RQU ITECTU R:A

.l~11 J a J 1::1.1' te Jll{u; l•a.ia de la. isla y próximo a una gruta for­mada dentro de l:t roca se estu­diará un peque­fío la~o rodeado de jardines.

También se t>uidtn·á de for­mat· entre los salientes <le la roca un pequeño pul•rto qu e ser­\'idt <k abrigo a la~i pc(('wiías em­harcaci0ncs d e r ecreo.

Arquitectura 3er,

Curso.

•

l.,LANTA- Guu,.I .Et:>~o AIIMAS

U NA ENTRADA A OUBIERTO

Una Gran Tienda

Esta tienda destinadn n la venta de nrtículos de confcccitm, h:u•nr y mobilia~io estnrá edificada dentro de unn gran ciudad sobre un terreno cuya forma y dim<'nsiones están indicadas en el ct'oquis ud,1mlto y limitado por una pla7a sobre la faclwdn p t·in­cipnl y sobre los o t res lados por avenidas y en lles.

So compondní. de un g ra n hall principnl s:rvienllo de <·entro acompn ñado por varios as­('l'llSOl'PS ponicnclo en comu­uit·ación los varios pisos sin pPl'juicio de uun gran es­ealpra det~orativa para el

• • acceso nl pruner p1so o piso principal y otras es­rnlel'HS sc<·un<larins ba­eirll(lo counm iea r los dife­rcn t.es pisos en número sn­fi<'-i<•n te y distribuidos de mo<lo tal r¡uc todos los ptt<'stos del establecimiento sean srrvi<los por dos, por Jo llll'IIOS.

Se podrán estab Jccet· otros ha lls secundarios pa· m el a r luz; al interior riel r<lifieio y se r eservará pa· tíos descubiertos par a . , aen•acwn.

Se dispondrá sobre la p1a7.tt principal, a venidas y C'all Ps, vn :·ias entradas y gr:nHl<'~ vidriprns pnra la (lxposi('iiín ele los nrtículos <le vellta.

Se reservanín circnlacio­lll'S n. cnhi~rto pnra al:rig:'l t'

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PL,\ N'l'A - .Jo r<GE HEIIIIÁN

ÓRDENES DI!: ARQUITEOT ü K A

J U A N RRVGNINI

a Jos t ranseun te::; que quisieran de­tenerse en la vi­sita de los oh.ic­tos e x p u e s t o s dentro <le las vi· u rieras.

El )JÍSO princi­pal estará reser­vado a lo;;¡ at·tíc•t­los de confección ile lujo para ~e--noras y se co•n-pondrá de saloncJ o galerías para exponer los mod<J· los más ricos v

• lud r 1los t rajes de ''última mo­da" sobre maní­quíes vivientes. Próximos a estos salones se <lis­pondrán los sa­loncitos para pro­bar los Yesti<l o·~ •

Se dístrihuiT[m l~ll este mismo piso o en uno superior una gran sala pnra el thc con orquesta, offiC'e, vestuarios, ete.; un salíl!t rl<' conciertos, uno o dos snloncs de descanse, cinematógrafo y un sn lón de lectura y escritura.

•

Los otros pisos estarán ocupados por los artícu~os de coafccciúu ordinarios, lenee:·ía, ~ apntt•ría, ·mercer ía, perfumería, mueLlcri:t,

. ... . · .. •· . '· .. -·~ . .

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ba:tar, etc. t3e t:stn.tJi ecor{L nn servi ­

cio para la recepción y sa­lida de mercaderías ('nn e n­trada y salida por las calles secundarias y lns dcpcn­rlencias necesarias: em hn­laje, desembalaje, clasifi ­cación, verificaci6n, etc., <'omunicando fácihnentc con los locales ile venta.

Se reservará un espacio para la circuladón de los carros y un patio cnbic1't0 para la manutención.

Yarios ascensores espe· e i a 1 es convcniPntement:J dispuestos servirán el e transpo.rt.e de los ar tículo3 de venta a los talleres de embalaje, como ta.mbiéJi para Ja distribución en los pisos ele los artículos pro­venirntes del exterior.

PHMPAHA'J.'ORIOS D~ AHQHI 'I'Ir.U'J'U HA

Dos snhsuf'los a.mplia­nwn te vent.i lados por pn.­tios descubiertos servirán para depositar las merca-TEÓFIL O HERRÁN

dcríns, materiales de em·

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ARQUITECTURA

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LA SALA • E

h:tln.i<' y <'omhnsti hlrs, npn­ratos <1(' rnlt>facc i6n , etc.

~e <·ol<waráll en lugnr('S ll il'n ventii:Hlos los .set·vi­c·!o~ higil>ni(·os parn Pl pú­ldi('o (·omo t:nnhiéu :lr¡ué­llos <1(' <'mplrn<los .'-\'<.'S­l"u:nios par:1 los mismo~.

Sp l'<.'pnrtir:'m Ynrins <'fl ·

.ins hi<•n aerrsiblt•s y <'11 Húnw;· .) su fideate pnr:t la (·onwdi<i:H1 del púJ·,:ko.

En PI úli \mo piso H'S<'r ­\':l <lo ('n los tt·eho .~, S'' l~is ­t rillnirún nlojnmi<.'ntos pa­ra c•mplcncl O'-', ta ll f.'l','S al? <'Ort<' y <'Oil t: ~ ~: e i<.lll, <lPspn­(·hos para la dil·peeiún ~­t·ontnltili<la<l, r.m nt' tlor, co ­<·ÍH:t, ('ll:t ~·tos th• lli'S<':tllSO ¡•nr:1 l'mpl ->·:tlo., .. dr .

Composición Decorativa. ­

La Sala de Fiestas de

una Exposición.

Esta snl n si t u:ula el <.' ll tro dt' 1111:1 gra n t'xposiciún univ<:' J'snl Pn ln cual oeu­parú u11 si tio pl'itH: ipal, (•stnr:'L destinndn a las granfl<.'S solc•mnidacles y se­rá compuesta de un modo g-1·nntlioso, pPrmitiendo las g'I':1IH1PS l'(' llllÍOIICS )' fies­tas d t• toda H:tturnl<'í:l.

Bt' co mpond rú tle un Y<1S-

FIESTAS ION

J. A !OlA L.-\ DE I"l t<:S'I'AS I>E

U N A k~Xl'O~I eJÚN

ARQUITECTURA

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P L.-\ ~T.\. CO:HPOSI<' I I'>X llECO Ht\ '1' 1 \" ,\

to ('spn c: io pu<lil'tHlo ~<'n-ir a las gralHlPs n~uu ion<'~: C':l l' l'(' l':l S, C'Oil('lll'í<OS cll' gim­nasia, 1'<'1111 ion rs stw i:tll's, k<.'l' lllt'St'S, fipsf';¡s clP ltl'IH'· ÍÍ<' (' Jl (• ia, C'Oillll (' lll OI';I(' ÍOIH'S

cl ist rilmr itm 1lt' l'l'l'lll i rH, <.'h·Ptera .

~<.' 1l isp01Hl:·ú :tl rf'clt ·clor <le Pste <'Sp:wio, sit ios pa r:1 <.'l púhlieo, (lis ¡nwsto~ t'll

galería o nnfitpatros. ~<' rpspn·n¡·ú ll lcwnlPs p:l ­

ra la r<>unit'm (1<' las :1gru-. . . ]lflf.'10ll('S, I'Ol') HI I' :H'IOIH'S SO -

riaJ<>P. . <>t<· •• :t(·l uar <'11 lns l:tl'<'S.

qtl<' cll'lwr:'tll fipstas pop11 -

~O S(' Jtar:Í l'l' fll't'SI'lii:I ­

(' ÍÚll 1~':1 1- :·al. ['O l' I'OIISÍ ­

gui t'llh' uo lt:1hrú ('S('l'll:l ­rio; to<los lo~ I'Sped(H·nlos rl elwn lornl izn r"P dt•ntro cld grnn <>~<pnrio c·(•nt r:tl.

St' <lispondrÍtll los :H·(·t'­

sos Jl('('f'S:ll'ÍOS , \'PStll:t rio._, <.'SC::lft' l'3S, Yl'Stíhulos, W. e·., t'ttétt?rn.

El edifi cio <>stnrú ro<l t':t ­<lo de plantnc·imws y podr(l <>Stnr :wompa ii:l clo de• pt'•r ­t ic·os para la Yista PXtl' ­

rior o la uniím ro11 .las partes Yec: inas, rnmpas, l•n ­jadas n rubit' rto, tenaí'ns. bnlattst !·:ulas, <>k

Ln superficil' clel Pspa ­rio rentral no t'xceckr:'l eh' 2.:)00 metros.

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a intura y ~:~ ., .... a scultura en. el Uruguay

RESEÑA HISTÓRICA

A tradición artístiea, no vi<=-ne de muy lejos en

lo que se refiere a la obra plástica. ~o podemos

recordar un sólo rasgo lle ·alguna época seiía­

lada por una mani.fBstación del espíritu primitivo ni si­

quiera la expresión histórica de un período de más edu­

cación en lo <1ue respecta al arte en su sentido más amplio.

Y se explica esta circunstancia que, por otra parte, no

puedB tratarse como un ejl'mplo violento de despreocu­

pación o de inercias del pasado, por la forma en que ha

desarrollado su vida nuestro país, que cuenta aún con

pocos años de experieneia.

Por eso, de nna época antetior sólo merece estucFarse

el caso aislado de un hombre como (•l pintor ,Juan 1\I. Bla­

nes, iniciado y orientado dentro de los dogmas acadé­

micos ·de su tiempo. Como no es hora de apreciar s~i oLra como reflejo de una tendenci·a que en su época clorninú

los primeros espíritus de Jos famosos centros de Europ!-1..

es justo consignar Ja sinceridad y el vigor en (!Ue inspiró su obra, porque aun dentro de esos principios que hicieron

del arte, una expresión escolústica y repetida, Juan )f.

Blanes se mantuvo en una visión noble y en un plano su­

perior. Dió vida en la representación plástica con inal­

terable fidelidad en su eoneepci{m Cl~íiida a la historia.

episodios sugestivos co111o el de la fiebre amarilla, el

desembarco de los 'l'reinta. y ~l'res, la conquista del De­

sierto y otros donde se sintetiza un admirable esfuerzo.

En lo que se refiere al retrato. uno de nuestros gra­

bados muestra el de la señora ele Regun.ega, dama de sn

tiempo, y que se juzga eomo una obra en la que pueden

advertirse valores tan altos eomo Jos de los maestros fran­

ces-es que florecieron poco antes de lVIanet y los primeros

hombres del impresionismo que fignraron en las expo­

siciones del 80.

No porque Blanes haya cedido a la corriente desvalo­

rizada años después por los 1mevos conceptos del arte ha

de restársf'le méritos extraordinarios porlJllC se trataba in­

dudablemente de un ·espíritu ele cxeepción consagrado por entero a la realizaciún sincera de sus grandes propósitos

Hoy, se destaca en las salas ele nuestro museo como una obra que infunde un verdadero respeto.

Después de él, no se nota influencia ni estímulo digno

de mencionarse. Hay una profunda laguna en el correr

del tiempo hasta llegar a Saez, Herrera, Blanes Viale, De

Santiago, Laroche, etc.

Con respecto al primero, malogrado sin haber alcan­

zado a una madurez perfecta, puede deeirse que su obra

responde a una expresiún de un fuerte temperamento.

9 G5

Blanes Viale tieue eu cambio una labor profunda y

vigorosa, habiéndose iniciado desde muy joven como dis­

cípulo de Constan t. Ha tratado · el paisaje nacional sin­

tiéndose encauzado por una tendencia natural de su es­

píritu. a la última manifestación del arte francés del

siglo pasado. Bl paisaje nacional se hallaba casi virgen

de una visión seria y Blanes Viale con un vigor pleno, lo

adoptó eomo el tema asiduo de una buena parte de su

obl'a. Y logró señalar así el esfuerzo más positivo y más

valio!-lo en ese ~entido. Desde Europa nos envió alguna de

sus mejores telas una de las cuales publicamos; es sin

dnda, el artista que ha dado al Estado sus cuadros de

má~ Yalor. En la actualidad, se ]e ha confiado el retrato

de Artigas dictando las instrucciones del año XIII, obrit.

<le la eual tiene ya terminado los bocetos.

La exposición el Ateneo organizada hace pocos años,

dió oportunidad para confirmar las dotes singulares de

ntt·os artistas hirn situados en nuestro ambiente y para

RETRATO J. M. Blancs

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ARQUITECTURA

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j ARDINES DE S AINT CL OUD

hacer conocer otros tt'mperamentos jóvenes. :\l iJo Be­retta, Vicente P uig, J osé Cúneo, Carmelo de Arzadnrn. A lherto Dura., Guillermo Rodríguez, :\Ianuel Rosé, ~Iannel :\féndez ::\fagariñ.os . .. -\nclrés Etchebarne Bidart, y otro~.

.\ ntonio Pena, J osé TJ 11 is 7.orrilla ele San :\Iartín. José l ~t>llon i.

PAIS AJ E G. R odríguez

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P . B lanes Vial¿

En realidad en estas exposiciones df'l AtPneo. r l púhl ieo tuvo la primera prueba ele que en rste país hahía un núdco <le selección entregado absolutamente a una labor <le be­lleza que ya ha dado sus buenos f rutos .

Casi todos ellos. han sido pensionado~ por el gobierno <1espné:-:; de h11 Ler triunfado en rl concurso de hecas y <·a si

E L ARBOL DE ORO C Arzadum

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ARQUITECTURA

LA TRANQUERA C. Arzadum

todos ellos han vivido el ambient e de las academi,!ls <le Francia e Italia.

Ija señorit a Lila Pujada F~neira, <iUC expuso rep r··

tidas veces eon el pintor Emesto L a roehe, ti ene Ul l

fuerte y singular temperamento artista; sus obras escul­tór icas t ienen el incen tivo <le una promesa segura ~:

generosa . ~o sólo ent re nosot ros la prueba ha sido terminante,

como realización y como esperanzas. Las exposiciones organizadas por nuestros artis tas en Buenos Aires y

el último salón de pintura y escultura de Rí.J ,J aneiro, han

dej ado la impresión de que nuestras obras de arte fuera de que están orientadas con vigorosa valentía y poder sugestivo, noble y exaltado hacia nna concepción supe­

rior, r epresentan 1mo de los esfuerzos más serios de

América . El pintor Puig y el escultor P ena se hallan en la actua­

l ida el preocupados en una labor de ver·d·adcra t rascen ­d t>ucia, de~pués de triun far L'll PI eoHcluso d<' clecoradores

dr la Facultad de l\IPclicina .

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PANNEAUX DECORATIVO

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A. Pena

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Además, los trabajos de ornamentación del Palacio Le­gislat ivo ser virían de nuevo estímulo para nuestros artis~ tas, algunos -de ellos ya entregados al estudio para el con· cnrso de las figuras y las cariátides del ático del P alado.

D ebemos citar en esta reseña, a _D omingo Hazurro

que ejerce u u a de las cátedras del Círculo de Bellas Artes y que permaneció largo tiempo en Europa, del

eual podremos apreciar una obra interesantísima en la Bxposic ión qne se celebra con el Congreso de AJ·­quitectos y al ·e-scultor Pablo ~lañé, d iscípulo del famoRtJ maestro Bourdelle y al que el gobierno encargó el monu­

mento a Río Branco, cuya " maquette " es ya cono0ida, a P esce Castro y a Rizzo iniciados hace apenas pocos años

y de los cuales, hay que esperar una otra bella y fuerte. Se puede decir que el público tendrá que convencerse

una vez más de que existen en nuestr o ambiente tempera­mentos artísticos que han de culminar dentro de no poco

tiempo. Algunos y.a consagrados como Blanes Viale y

Carlos E. _ Castellanos, del cual F rancia concluye de arl­qnirir tres telas para el Luxemburgo, Cúneo y los que

hemos citado con cierto detenimiento. La E xposición Pan Americana de Bellas Artes que se

eelebra conjuntamente con el Primer Congreso Pan Ame­ricano rle Arquitectos, a la que se presenta la c·asi tota~ lidad de esos ar tistas, dará una irlea más completa de la

se r-iedad, amplit ud y méri to de sus esfuerzos, que estas

páginas que le dedica ARQUITECTURA en este número

t>xtr aor dinario .

LA TORRE DEL VIGÍA ). Cúneo

ARQUITECTURA

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misma maquinaria propulsora, como en los cojinetes

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ascensor. Los S. K. F. aseguran una marcha ligera,

suave y segura, y una economía considerable de fuerza

motriz.

La fotografía al lado muestra la puerta prin­cipal del Palacio Municipal de Buenos Aires. En las mismas bisagras de esta puerta se han colocado pequeñas crapodinas S. K. F., las cuales le impri­men un movimiento muy suave. Se colocan con especial ventaja nuestros cojinetes en las puertas giratorias, cada día más comunes en las entradas de Bancos, Hoteles, etc.

En claraboyas y cortinas también hemos encon­trado una aplicación de nuestros cojinetes; ambas, sí son montadas sobre cojinetes comunes, dentro de poco tiempo adquieren un movimiento n1uy duro, y sí son acopladas a motores eléctricos, gastan una considerable cantidad de energía eléctrica. Si están montados sobre S. K. F ., no solamente es reducido el consumo de energía, sino que el motor propulsor puede ser tan reducido, que en el mismo se economiza el gasto de aplicar los S. K. F.

Tendremos mucho placer de proporcionar a interesados catálogos, presupuestos y otros datos que deseen.

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