arquitectura 39 - 1920

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Los votos del 1er. Congreso Pan-Americano de Arquitectos / Nueva Sociedad de Arquitectos en Italia / Urbanización / Arqueología Nacional / De las órdenes de Arquitectura y sus proporciones / Artigas dictando las Instrucciones del año XIII / Fotogrametría en la Arquitectura y Conservación de los Monumentos / Una residencia de verano / Estudios de Arquitectura / Facultad de Arquitectura / Crónica

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Page 1: Arquitectura 39 - 1920

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..., , ANO VI. - NUMERO IX. DICIEMBRE J 920 .

ORGANO OFICIAL DE 11\ SOCIEDAD DE ARQUITECTOS

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MONTEVIDEO URUGUAY

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Page 2: Arquitectura 39 - 1920

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Page 3: Arquitectura 39 - 1920

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Page 4: Arquitectura 39 - 1920

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Page 5: Arquitectura 39 - 1920

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Page 6: Arquitectura 39 - 1920

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Page 7: Arquitectura 39 - 1920

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V oL UMEN VI. DICIEMBRE DE 1920. N ÚMERO XXXIX. •

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Los votos del 1.er Congreso Pan-Americano de Arquitectos • •

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De las órdenes de Arquitectura y sus proporciones.

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fotogrametría en la Arquitectura y Conservación d~ los monumentos.

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os votos e l.eR" on res o Pan a> Amex-ica1111o de Arquitectos

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L dar cuenta sumariamente de lo:-; trabajo:~ hechos por el primer Cong-reso Pan - Americano que se celebró en l\farzo de este afio en esta ciudad, di­

jimos que de lalo5 deliberaciones surgieron enseñanzas priH­cipahnente de orden moral para la profesión de arqui­tecto, y que múltiples problemas soeiales de actualiclacl palpitante y de orden material imponían a este pro­fesional su contribución entusiasta a la actividad c<,lec­tiva, que en estos momento:-; de inquietud y de rápida transformaci6n, busca el m.ejoramiento de las condicio­nes de vida, tambiéu en el perfeccionamiento de la:) ur­bes, dentro de cuyos límites se mueve y se agita nna gran parte de la sociedad, entre el choque de ftH'rzas complejas que impulsan a la inmediata solución de pro­blemas edilicios fundamentale ::; y varios.

El Congreso de Arquitectos se ocupt'l preferentemente de la solidaridad gremial en lo que r lla tiene de fuerza positiva y realizadora; trat6 de la f'<1 acaciún del senti­miento artístico del público, como medio ele <¡tic él pueda colaborar en la ohra neee~aria de perfcceioHamiPBto y

selección de las manifestaciones arq uitect6n icas; se pro­nunció en forma amplia y concreta a la v~.t, sobre la ne­cesidad de un estudio serio y racional de la urbanización en América, y emit.i6 su!'l deseos respecto del problema ac­tual de más urgente solucióll que se plantea en el mnnclo entero: la construcción de las casas baratas.

rrrat6, pues, el Congreso pu~ttos de interés profe~ional y temas de interés colectivo y social , ligados a la arqui­tectura, arte esencialmente colectivo, en sus realizacio­nes materiales y en sus expresiones estrt icas.

El programa de actividades que impone a lo:-; arqui­tectos la realización de los voto:-; solemnemente emitidos, implica una labor que ha ele efectuarse generosamente, constante y entusiasta en ::; u forma, seria y hoBesta en sus propósitos. Los deseos expresado,.; de modo tan fun­dado y con plena conciencia ele la trascendente importan­cia que cada tema asume ell los momentos actuales~ tiene que imponer al cuerpo profesional que los exteriorizó una obligación moral in el udihle de propender a la pronta y convenient~ solución ele los probl emas que ellos natu­ralmente entrañan .

.

:El Congreso se ha pronunciado haci"ndo votos porqtw las Socirdades de Arquitectos creen el ases 1 ilHes y g-ra­tuitas de urbanización y constituyan '.' Ligas'' con el fin de despertar, dirig·ir y estimular la iniciativa oficia 1 en los problemas más importantes de planeamiento de los centros urbanos.

Ha ·proclamado tambié11 qne hay <¡ue solieita r a las municipalidades, gobiernos nacionales o locales, la mo­dificación de los reglamPntos rle construcción, a<laptán­dolo's a las necesidades ecnHómicas, con el empleo de ma. terial es menos costosos y la adopci<ín ele clis~osicioneR

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que contemple11 igualmentt> la higiene y el máximo ~pro. vechamiento del espacio.

Con respecto a los medios prácticos para estimular la edificacióH, resolvió recomendar a las autoridades edili­cias la necesidad ele estudiar la modificación de los ac­tuales sistemas impositivos, en el sentido de gravar a los terrenos baldíos, combatir los t¡·ust de los materiales de const rucciún, y pedir a los gobiernos la institución de escuelas que capaciten a Jos obreros para la construcción de (;'dificio:;;.

Y con relaciún al ejercicio de la profesión se ha pro­nunciado en forma amplia aunque imprecisa, sobre la necesidad de da.r derecho s61o al arquitecto, los cometidos propios y privativos de esa profe .. üón, como única capa­cita(la para dar solución a los problemas de belleza, se­guridad e higiene que constituyen la triple significación ele la arquitectnra en su aspecto edif icatorio.

Como se ve el Congreso ~xpresamente o en forma im­plícita ha encomená.ado a las agrupaciones profesionales y a las <'scuelas rle arquitectura la tarea de impulsar o iniciar el movimiento, capa2. de provocar el interés, la atenrión y el trabajo preparatorio que ha de conseguir la obra ele realización de los votos emitidos, como re­sultado de la comu.nión de ideas, de la uniformidad ele prop6sitos y del entusiasmo generoso que con respecto a los problemas tratados sintieron los arquitectos de Amrl'iea en el Primer Congreso celebrado.

Particularmente a los arquitectos del Uruguay toca iniciar cuanto antes esa labor altruista y elevada, que sin apartarse mucho del interés inmediato individual, ~Hlquiere sin elllbargo una significación honrosa dentro de la sociedad, en la cual el arquitecto debe y puede r oo¡wl'ar a la mejor solución de los problemas vitales que impo11cn su intervención profP.sional por el alcance de sus conocimientos, el sent imiento de su arte y la com­pleja amplitud del campo de realizaciones que exige la . matel'ial iznciém de los ideales sociales y estéticos de la arqnitertn ra.

l Tn<l ]WOnta .'· <lecidida actuación positiva, darán al arquitedo amerirallo el medio de realizar Riquiera en sus principios la obra multiforme que el Congreso reputó e•onvenirntr, imprescindiblP., urgente, para ~atisfacer las exig-encias que el momento histórico .1ctual ha creado a la socieela<l, con r elaei6n a laR di~ciplinas de índole com­pleja qur regulan la intervenci6n propia del arquitecto rn Jos problemas planteados.

lJas rsperanzas eifraclas en las consecuencias de aquel certamen f!Ue constituirá siempre un leg'ítimo motivo de org-nllo para los arquitectos uruguayos, no pueden que­clar en E>se esta(lo de latente propósito. Es necesario la acri6n, el trabajo qnf' venr.a la inercia, que libre de obs­táculo~ el camino y (~Ue haga vislumbrar radiante la meta a 11 helada.

Page 12: Arquitectura 39 - 1920

Nueva Sociedad de Arquitectos en Italia N .'d ilitn, por inieiati va de un grupo de arqui­

tee.•tos, st' <:om;tituyt, el aiio pasado un~ nueva So­<·iedad1 euyo fin serú propender al progreso de

Ja AnJUÍtl'dura como arte y a su tutela como profesión. Bl pt·og-rama <1ne sirvió de base a la convocatoria, fué

redactado por el an1uitecto seiior Gaetano .Jioretti ~ pro­fesot· <le Ar<JtÜtectura en el Politécnico de .Jiilún. Y por disposi<:i<')n de la Asamblea ese programa constituye la JH'(•JHisa integrante de los Estatutos de la uueva Aso-. . ,

t'lli<:IOII.

Considerando <tue Jos coHceptos que contiene ese do­<·umento, vah•n en gran parte para Huestro medio tam­biéu, ~· siendo para nosotros hourosa la alusión que como t>,jl>mplo se haee de nuestro país, en forma indudable, publicamos traducitla la interesante exposición del emi­Hente profeso r.

Cabe advertir que para la debida apreciación de al­g-unas consideraeiOJtes y principios expuestos en el do­cumento citado, e:-; mene:-;ter tener mny en cuenta las e::;pee ial es eoml icioncs de lo:-; arquitecto:-; en Italia, frente

a la ettuí voca organizaciúu de los estudio~ profesionales, planteados :-;obre llll CIT<Íneo y perjudicial concepto d e la esem:ia misma dt• la ArltHitectura. La tradición ar­tística de Italia y el inmenso patrimonio de incompa­

rables tesoros ar<tuitectúnicos, no ha tenido todtwía la

\·irtud dt' ha<'er surgir. cm1 sus enseüanzas y su muda admonieiún, la vel'<lctdl•ra Escuela que responda a la

finalidad espeeial ~· netamente definida ele ese conjunto anuónieo e indisoluble <tue constituye la Arquitectura. l'na laboriosa gestaei6n 11lle data de no me11os de cua­l'enta a1ios. no ha pocli(lo hasta ahora vencer los roza~

íllientos tpte los interesr·s t·reados, los prejuicios y la falta de una 11o<: iúu t iara del problema, han opuesto a la mar('ha de e·m idea entre las pesadas piezas del orga­n isuw burocrático ita 1 ia no.

Lu estwranza en una pronta solución del problema tan fundamental. y el deseo d t> que ella sea radical y defini­

t int, creando la t' scuela especial, capaz de preparar a los profc~ionales y al amhiente público, según el más

l<íg-ico y natural c·onrepto <le la función propia del A r~ qnitecto, nos haee formular nuestros augurios de que el mÍts completo {•xito corone las gestiones que ha de ini­<' ia 1· la nueva ~oc iedacl <lL' Arquitectos de la moderna

Ita! ia.

PHOPOSIGIO:\

.Jiilítn. 1-l de :\larzo de l ~H!J.

A !os colegas:

l'no de los problemas de Arte y de Vida, de los cuales

(') post -g-uerra impone ~·a, no su consideración solamente sino sn resoltwic'm fec unda, t's ciertamente el ele la Ar­f[ u i te e tu r a.

~e rPquiere ,,. urge el definirla ~· distinguirla como 4\ rte y <·o m o Profesic'1n. cutre los confusos conceptos que ÍliiJH'I'HII r n las ronstntc<:iones civiles y por los cuales se

106

ha reducido hasta ahora el rol de la Arquitectura, y se amenaza en el actual fervor reconstructivo y t(•eni<·o de la Xación, con relegarla como Arte al lug-ar de ios inútil es y perjudiciales ensueiios, y hacerla como Profe­

sión una subordinada y esclava de la moderna ing-eniería. El concepto exclusivamente simplista según el eual

ella es un arte (por un lado ), y (por el otro ) el <:oneepto igualmente rígido, según el eual súlo a (!Uien posca g-t·an ciencia debe <'oncederse el ejPrcicio profesional. desde hace tiempo han dado origen en la sociedad, a una per­

judicial limitaci(m en el reconocimiento itleal y prc't<:ti<·o de la función y del valor del arquitecto.

Ahora bien: aunemos esfuerzos para cooperar - en

la vida y en la escuela - al fin de obtener u u e la .:\ r-•

quitectura sea reconocida como r<:ina ~· seíiora de la Edificación.

Por la vida. - Promover legal y prácticaml•nte el reconocimiento elevado y completo de nuestro <leret·ho y de nuestro deber de ocuparnos <le todo cuanto <·on­cierne a la Arquitectura en las eonstrureionrs modei'Jl as. poniendo en claro y en su valor las car(lcterísti(•as d<.'

nuestra profesiún, tan de~eonocida <.~ umulo dt> ('lla sr· piensa c1u~ no dehe sino exteuderse solkrbimllentr f'll

vuelos monumentales. como cuando sp supone que sc'do

ha de limitarse extrif'tamente a vestir etlifieios idrados por otros profesionales.

Por la escuela. - Encaminar de nuevo el proyel'to d<' ley de] Honorable César ~an1, e instituir sin <lil;wic'n¡

esa E scuela de _-\ rquitedura, <!UC para entendt't·nos usa ­mos llamar única, autónoma ; pero t! Ue mejor d:>hiet·a

llevar (como en una floreciente natic''ll de ultramar ) el nombre de Patultarl de Arquitectura, ha\' iendo eompt·en ­der así que en ella el Artp y la ( 'iencia construc·tin1 de

aquellos eminentes que se llamaron Brauuwtt• o ~1 Í;!Ut'l Angel , no se adquieren con maestría <le dibujos y habi­lidad constructiYa. sino también con elevaciún dP (•ultut·a y distinción espiritual de concepto y de forma.

Y he aquí - - descriptos con estas i(leas - los funda­

mentos para .la constitneiún de la 8oc1~Nlad df' ArquifN·­

fos, en :Milán. A ella le será encomendado el obt ener del Estado. ('011 -

juntamente con la Eseuela, las oportunas reg-lamt•nta­eiones transitorias y las disposiciotH's formal es. eapaees de sancionar circunstancias de he<:ho no despre~iables.

Ella misma por un serio eoncC'ptn d e liberalidad at·­tística oodrit tratar, con disposiciones espc<:ial(•s, de la . - . admisi(m de los qne, aún no habiendo cursa(lo en es-

cuelas ni de arquitectura ni artísti<:as, hayan dado. sin embargo, pruebas de haber profesado nuestro artt· ('OII

. serio decoro. Por(1ue stílo será seria. real ·'· efitaz la tu-tela de nuestra profesión. cuando ante todo se JH'roru1w de elevar el concepto de nuestro arte en la g-eneral ida<l dt>

sus cultores y en el sentimiento del púb:ico (<!U(' puerle admirarnos. pero poco nos conoC'r ) .

Ahora bien , aún sin ol Yidar que otras ascH'Í<u·ioue~

pueden haber hecho importantes esfuerzos por <·onsel!uit· alg'unos fines de los que se han HH'Ite ionaclo, yo espero

t

Page 13: Arquitectura 39 - 1920

ARQUITECTURA

<rue a esta nueva y más completa iniciativa - que in­tegraría todos los esfuerzos separados en una armó11 Ít'a uni <í n -- todos los <•niegas querrHn aportar la eontribu­ci<ÍH (le su c:onsent imiento y la aYmla tan <Yible de su ' . ~

adh esitm. Por tanto, a Holllhl'fl tatllhi~n <1<' un grupo de colegas.

invito a la reunió11 que para constituir la Sociedad de A rqu itertos, se efeetuarfl en la sala del Consejo de la Aeademia de Bellas Artes Pn 2\ li lán ( Palacio de Brera ).

Ar<juitecto, G·Af~TANO l\IoRE'l" L'I.

El 16 de ..:\ hril de 1 Hl!}, sr aprobaron los E statutos.

URBANIZA en ÓN El trazado de Avenidas de Montevideo

O~lO eomplemento clPI material ya publicado en

el uÍimero especial <tue ARQt: l'l'ECT UH.\ edit6 en orasión del Priuwr Congreso P an - America11o ele

.A.rq uitectos, reproducimos tmo de los pl'oyeetos que más

se destacaron despul>s de los premiados eu el Concurso 1 ntel'Jlaciowtl que se Cf'lebró en 1012 en :;\ [ontevideo,

p<tra el trazarlo del nuevo plan d e aven idas de la ciudad. El lema de este intere:.;ante proyecto ocultaba a dos

distinguidos técnicos mH· ion a les, autor~·~ de ese estndio. Aparte ele la radical transformación de alguno.' ba­

rrios ele la eiudad , que resultarían mny se11 ~iblemente

afectados .r <le modo inconven iel!te del punto de vist a

<lel t rtifico y ele la economía , r l proyecto pla ntea uua red bien racional y <le r f'ctl izaeión fúril , de grandes vías

nrl.HIIHLS. Ta111bi{>n la nbicaeicín propuesta para los ed i­f ieios pÍiblieos, es en ese p lano nmt parte bien Pstudiada

y que eontr.ibuye l_,f icazmcnte al efecto de conjunto que lo hace orgán iro y racional.

l JH creac ión de nuevos espacios libres en la zona peri­férica clr la ciudad ~, la inclusión de vías en curva, cortas y r eunidas formando un núeleo de trazado pintoresco,

constitu~'en eu este proyecto una de las ca racterísticas que aún cna1Hlo no de las m{ts importantes resulta de las más simpáticas.

1~ 1 eula<.:e de los distintos puntos de la planta urbana con el centt·o del casco antiguo y denso, está pr.evisto a la par que la Ull ión entre las zonas periféricas entre sí. Y ~i bien alg unaF; de las diagonales p royectadas no res­ponden a necesirlades actual e.·, 11 i razonablemente previs­

ta~ del fntn ro, r n cambio otraR integran brillantemente la trama radial del trazado exü;tente, y predisponen punto" evidentes ). apropiados pa ra una conveniente nbi ..

t•acüín de edifil'im.; públicos monumeutales.

MONTEVIDEO ( Concurso Internacional de l9l2 ).

•• O~ i.. A Clt.IOAO

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M0NTBVIDe0

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Lema: ANNA MACK.

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Page 14: Arquitectura 39 - 1920

ARQUITECTURA

Criterio para plantear la construcción de ciudades

).; el Congre~o ln ternaeional de las Ciudades, ce­lebrado l' ll Gante en HH:~, el arquitecto seítor Hu­her t ~1 a req de Bruselas, expuso los criterios con

los cua les debían planearse las ciudades, en los siguien­t <•s t t'l'lll i nm; :

Las arterias l'lll'\·as o con alineaciones movidas son

tan inter c:-;antt>s tomo las vías largas y rectas, las que pueden conspn ·a rse aquí y allú para unir los puntos más import antes ~· siempr(' <gte las pendientes no sean dema­siado fu ertes.

E l srnti<lo artístit'o debe impedir al autor de un pro­,\'Pdo de plano reg-ulador, que cree una entera ciudad t·on call(:'s rel'tas. eortadas en ángulo recto ; sistema m o­

nMono que no propon •iona sino zonas de solares de la misma profnnd ida el y <tne resulta inadaptado a la circu­lac· iún nm·mal.

Los hnleYa res debit•ra n t ener por lo menos treinta met ros de ancho, las aYenidas centra les cuarenta.

La ci rcnlaei6n intensa de las grandes ciudades impone que se eviten las plazas c·ireulares y se adopten las for­

mas cuadradas si los ángulos tienen desemboques en dia­gonal, o las formas rectangulares, trapezoidales o elíp­t ieas.

1 JHS I!H ll es deb<'n eneontra rse en cuanto sea posible <'n <ingnlo obtuso, cortando el ángulo del áng-ulo agudo IPH' forme~ el otro lado de la calle.

I..~os g raneles hulentres dehrn tener YÍas ele <: Íl'<·lli<H·i ~-~~~

bien marcadas: para tnun·ías, para autonü)viles. <·it·lis­tas, carruajes, obsf't'VHIHlo siempn· la dohlc d a para la ida y la Ynelta. Los peatones deben t ener una t·all t• l'P­serYada para el los con refugios suficirntes, tÚn (:lles l'OII rscaliua tas ~- ascPnsores en los puntos m?ts pelig roso-:.

J..~a m·ientacit'lll de los hanios. el alejamiento d t· los

barr ios industriales fuera de la din•e<: itín hat·ia la ('ill­dad de los vientos dominante~. son elementos de un ,·a­lot· notable del cual debe tenerse hnena cnenta .

Los espacios verdes y los lugares de reposo y dP <·;d lltil

deben :er lo mÚ'i Hnmerosos posibles. de modo <J IIl' si' alcance por lo men os un dP(' imo d<' la su¡wrl'it·ie t ot 11!

de la ci.udad. En las ciudades coHstruíclas soht·e un suelo H<·t·ident a do

es necesario aprovechar de estos accidente:.; para dis­

poner desarrollos y replanes de im prrY istos rfeetos pa-, .

noramtcos.

En los terrenos lla nos se aclopta rú Yentajosamente PI partido de un ancho an illo ( Hing ) con lllOJittmentos p tl ­

blicos, el aue cerrará el eentro eonH~r<·ial ,. administra-• •

tivo; alrededor <le ese anill o se inadiarán barrios <lP ri ­cos, de operarios y de empleados. <'H do:Hle estarán las casas de habitación con jardin es y sq,tal·rs interenl<l­dos.

Todos esos barrios cleh-:.rán eircundarse por un amplio hulen1r de <·ir<·unvalaci(,n exterior.

---- - ---- -- -

La cultura del Arquitecto ITHrBTO, en r l l..~ibro Primero de su (( Tratadn df A rqu i t ctf uut '·. enumera y explica los ronoci­mientos <!He se~ún él debe tener todo aquel c¡ue

qniet·a ej ercer este art r : ·'para ello - escribe - es ne~e­

sario que clemuestre talento y aplicacitÍn; pue~ ni el talento sin escuela. ni la escuela sin talento, pueden for­mar nn ¡wrfecto artífice. Debe por tanto hab~r estudiado :.rr·amHt i<la, SP l' experto en el dibujo, entendido en geo­tllCtría. no extrai10 a la úptic:a, instruído. en aritmética, saber historia. haber estudiado fi losofía, saber música , no i~nm·ar la medicina. tener conocimientos de jurispru­<l f' ncia y entender astronomía y de los movimientos del <· i e 1 o. ~ '

Aún admitiendo la variedad de conocimientos como una cond ieiiín esencia l para el ejercicio de cualquiera

profesi<")n , 110 JHlelle d <'sC'onocerse la especial importan­(•ia que rsa eoJ Hlieión adquiere para el ejercicio de la Ar­

quitectura . Y. s i 110 todas las ciencias y las artes enume­ra< las por el al'<¡uiterto romano como extrictamente ne­cesarias, pueden hoy clía reputarse como ta les, aún con­s<•rvando el inter(•s v <'1 valor de conocimientos subsidia-

r íos, han ,·eniclo a a~regarse otras, confirmando a~í

ln ~ingulcni<lacl seítalacla por Yitrnhio para el ejercicio

lOH

de la Ar<1uitectura. por medio de la adqnisieiún de ap­titudes especiales tan Yinculadas al a rte como a la eÍL'JH·ia.

Si la astronomía y la músiea lllll'den :va considera J's(• • • conocimientos no indispensables para el anp1i te<'to -por ser menos inmediato y menos frecuente su t'PI<H·it'Hl con el arte ele construir - resultan en cambio n<'eesa rins mayores conoc imientos por las exi~encias a las qne el arquitecto debe satisfacer. además dt~ las que s('HIJ inh<•­rentes a la orientaci«'m o a la <H· ústiea de un t>d if it·io. Y los conocimientos que podían referirse a la ~ledieilm

se han desarrollado Hotablrmente y se han espCL·i al izado en las medidas relatints a la hig-iene.

P ero. en medio de este \'ctriado .'· notable l'ompl exn de conocimientos, domina siempre tochtYÍa la ne<·r . .;idad de esa cultura superior que clesig-nacla por \Titruhio rn

los varios aspectos de la g-ram[itica. de la historia y tlt> In filosofía, continúa sit' mlo elrmento integorantr E'n <·mtl ­quiera manifestaci6n arqu itectóniea que aspi re a ser índice de un determinado monw11to histt'n·ieo, Pxh~ri nri ­

zación de especiales <:ondil'ioll rs so<· ial es. af irmal'i«'m dl'

idealidades .

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Page 15: Arquitectura 39 - 1920

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. rqueo o La Catedral.

1 JOS cto~ gralnHlos que publicamos en este número, com­

plementan la nota del Pxtraordinario editado con mo­tivo del Prim::!r Congre~o Pan- Au1:"ricano de .. Ar<1ni-

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• ac1ona cicio fué propue:~to por el arquitecto Luis Arrarte Vic­

toria, catedrático <lf' TopogTafía y Práctica de la mi~ma

materia en la Pacultad de Arquitectura, así como lcf

eonfeeciún del programa que desarrollaron y dibujaron ,

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. . ... 1-fi'

FACHADA

tcetos, :-;obre e~te mismo edifir•io colonial. ( ' umplilllm; así con lo prometido ofrt>riendo la unta gT~fica completa de 1111 estudio interrsante para todos aquellos cmP. siguen con inten;s la historia de nuestra arqu itectnra

Capilla de la Caridad.

.\1 pnhlieat· rnnuestro número anterior la nota relatint a e~ta eapilla, omitim os clec•i r <1ue rl tema para el ejer-

109

con murha intel ig-r HrÜi, los alumnos del primrr semestre del aiio eu eurso de~ la clase de Topografía y Práctiea de

TopogTafía ele la r efer ida Facultad, señores : Francisco Pérez Larra1iaga, Arnoldo D Agosto, H éctor V. Caselli, jfig-nel A. Gori, Salvador Larrobla, Rosendo Quinteiro

y .luan 'Jfnracrioli, bajo la dirección y control del pro­fesor Adjunto seiior 11-,P(lerico Drlgado, como enea rg-ado de lm~ r las<'s pr·[tetiea¡;:.

(~necla a~í salvada la involuntaria omi:-;ión padecida.

Page 16: Arquitectura 39 - 1920

ARQUITECTURA

PO/e LR' C¿,lfi*JJ4 .011 'ToPo•~~~r.-u~

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Page 17: Arquitectura 39 - 1920

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De los órdenes de Arquitectura • y sus proporcione§

... En general, la cantidad, el vuelo, la altura y la

riqueza de las partes en los órdenes de Arquitectura, de­

ben ir en aumento eon relacil)n a su delicadeza.

J..~as proporciones que hemos expuesto hasta ahora para

los órdenes, no se establecen como reglas precisas, sin

las cuales no pueda obtenerse nada bello. Casi todos los autores desde Vitrubio hasta nuestros días, han dic­

tado reglas diferentes entre sí y cada uno de ellos ha

dictado las suyas de manera dogmática, con la preten­

sión de que todo el mundo se incline ante ellas, siguién­

dolas ciegamente. Sin embargo, si se comparan los mo­

uumentos más notables de la antigüedad se hallarán

todo¡; entre sí enteramente discrepantes, y a pesar de

ello todos son bellísimos. ¿ De dónde, pues, nace esa be­

lleza, en tanta d iferenéia de proporciones? De la natu­

raleza misma. TJa naturaleza eR variada, dentro de Uh

mismo género de bellezas, y no estahlece para un mismo

asunto una sola relación de dimensiones.

:B'recueutemente se observa que una misma forma si­

gue pareciendo bella, aún diferenciando sus proporcio­

nes. Una cara hermosa, podrá ser igualmente bella aun­

<tne su frente, por ejemplo, se haya aumentado o dis­

minuído en una vigésima parte de su altura; pero se

hará desagradable si se altera en un sexto, llegando a

~er deforme y hasta monstruosa si la alteración fuera

de un cuarto, de la mitad, o del doble.

Se ve, pues, que en la )Jaturaleza, la belleza de una

misma forma, no consiste en un t érmino de relaciones

precisas, sino que a sn alrededor tiene un círculo dentro del cual puede espaciarHe. Y esto, parece que los anti­

g-uos lo hubieran conocido; porque han tenido en cuenta esos límites y han dejado a su genio en libertad como

para moverse regularmertte. Esa 1 ibrrtad que ellos res­

piraban en todo, les hizo producir obras tan notables

en cada orden, aún siendo todas ellas sensiblemente di­

ferentes. En los modernos, en cambio, cuando alguno se ha

puesto a copiar algunos restos de la ant igüedad, se ha extasiado ante las bellezas de los mode~os elegidos, y ha creído que sin sus propor<•,iones no podría obtenerse la

bt•lleza. Así de copista servil , erigiéndo~e en legislador ha promulgado la intolerancia y ha hecho cada uno su secta y su sistema, por decirlo así. Y los sistemas perju­

dican a las artes más que a la filosofía: se requieren

observaciones y experiencias.

Los antiguos aunque hallaran en un orden bellas pro­

porciones, concebían que se pudieran igualmente obte-

111

ner otras también bellas, con tal que en la alteración

de las partes se conservara cierta armonía y no se saliera

de ciertos límites. Ellos, pue:), inferiore~ a nosotrm; en

tantas cosas, tenían un gusto superior al nnestro, por·­

<[Ue estaban má<:; prúximos a la naturaleza, y, libres com­

positores originales, obraban con talento; nosotros, ti­

midos imitadores obramos con reglas.

¿P or qué no haremos uso nosotros también de esa misma

libertad que existe en la naturaleza, tan preciosamente

imitada por los antiguos ? Admiremos las obras de los antiguos, pero no nos detengamos en un s.')lo ejemplo.

Admirésmosles todas en conjunto, examinémosles y tra­

temos de hallar las causas que los hayan impulsado a

hacer las alteraciones que se observan en sus monumen­

tos. E stimemos a los autores que luego los han estudiado

y que nos han hecho conocer hasta sus más pequeños

detalles; pero, no nos atemos con preceptos exclusivos.

E stimémoslos a todos, elijamos a los mejores y espacié­

monos libremente en la latitud de lo bello. Guardémonos

de una exclavitud, demasiado rígida y estéril, lo mismo

que de una desenfrenada licencia. y así negaremos a la

meta, alcanzando el buen gusto en el arte.

l n arquitecto inteligente gozará, por cierto, al verse

delante de un campo tan espacioso, y se considerará feliz

con poder hacer un orden dórico de siete a ocho diáme­

tros, con un capitel cuya proyección esté entre siete y

medio y diez y nueve, tanto como aplicar esa relaciún

a las diferentes masas de sus edificios. Para un artista de talento esa libertad es un tesoro,

porqu~.-~ sabiendo elegir, confrontar y aplicar, sabrá tomar

entre los extremos, el término medio que conteng·a la ,

armoma.

P ero, la multitud requiere alg-una regla fija, sin la

cual se perdería en parangones y en la incertidumbre

de la elección dentro de tanta variedad. Así, pues, la

g-eneralidad de los arquitectos, f!U e se atenga no más, a la seguridad de las reglas de Pallad io, de Scamozú o de

Vignola.

I principi di Architettura

FRANCESCO TYhLJZIA.

'Xota. - E sta obra de la cual tomamos los párrafos

transcriptos fué escrita a fines del Siglo xvnr, cuando

imperaba la aritmética a·rq1t:itectán,icct de Vignola o como

le llama Guadet, la .A?·quitnltt?·a ci.f?·ada de los imitn­dores de Vitrubio.

Page 18: Arquitectura 39 - 1920

1

[111 rtigas y las Instrucciones ~ lll

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del año Xllll •

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"Ml AUTORIDAD EMANA DE VOSOTROS Y ELLA CESA POR V UESTRA PRESENCIA SOBERAJ'-1A"

Se exhibió al público en los salones de la casa Maveroff este nuevo cuadro histódco del talentoso ¡:íntor nacional Pedro Blar.es ViaJe. ~e ve en tl al prócer, de pie, en d centro; a su derecha se ven sentados a Juan José Durán, Manuel Martínez d~ Haedc, Miguel Barreiro, Manuel del Valle, Antonio Ramírez, Joaquín Suárez, Pedro Fabián Pérez y Rivarola; a su izquierda están sentados Dáma.so Antonio Larrañaga, Pedro Vidal, Antonio Diaz, Ramón Cácues, Antonio Bustamant~, Franchco Sierra, Lrón Pérez, Juan B. Blanco y F"Hf~ Péru; a la derecha se ven rarados a José R"vuelta, Juan Antonio Lavalleja, Fructuoso Rivera, Otorgués y Juan Correa y a la izquieróa se ven parados a Juan Benito Blanco, Pedro Casa. valle, Felire Pérez y Antolin Raña .

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Page 19: Arquitectura 39 - 1920

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Una residencia d e verano J. J. DE ARTEAGA y F. LA SALA, Arquitectos.

Ati fotografías (!UC acompañan esta!-:i línea~ mues­tran la t r ansformación de una v ulgar v modestí-

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s ima casa de laYandL'ras de Pocitos en una pe-<tneña y pintoresca resid<>n<·ia Yeraniega e11 dicha loca­

lidad balnea ria. Todo el efecto se ha consetmido con decoracim1es mn-,

raJes p intadas y un mobiliario adecuatlo que conjunta­mente con una policroma pintura de fachada han h e~ho

de esta casa un original "specimcn ' de habitación ve-• ramega.

E u el comedor se ha 11 < lispne~to interesante:" moldes vascos que con Yari os 11tensilios y objetos decorativos rlel estilo, dan a est<:t habitación mucho carácter y confort, en cuanto al dormitorio, rl lecho e-:;t ucliado en forma

de '' lich <le repos '' pe:n n ite usa r esta pieza como lugar de r eun i{m , lo que está Jl lll,\' tle acuerdo con la pequ eña

import?.ncia .r t:bic.\lei::n d t> esta cnsa .

D O RMITOR IO

E sta trausformación muestra todo el p artido qnc es po~ible saear de nuestra~ pobre~ y banales casita:-. r~e cd ­

quilt> r', cuando sn def'oraciún y arreglo se hacell (•on lú­<YÍ<:a " hnen u:usto. r- • '

VISTA DE LA YERJ A DESPE LA GALERÍA

CO MEDOR

P LANTA ·~ -· . .

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V lST A D E LA GALERÍA 1 13 DET AL LE DE FACHADA

Page 20: Arquitectura 39 - 1920

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Estudios de Arquitectura PROYECTOS Y CONCURSOS

Arquitectura 1.0 y 2.0- Tercer proyecto de dos meses.- El porche

de entrada de una Villa.

E ste porehe Pstará situado en la fachada principal de

una villa de una sola planta, precederá al vestíbulo de

Pntrada v rstará comprendido entre dos habitaciones. El • , . poJ'(•he y las dos hnbit a<· iones ocuparán como maxnno

1m frente de 20 mett·os. El esctni (l io .v t•l proyecto cons­

tar{t <le la planta, faehada ~· nn corte.

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Proyecto de Arquitectura 7.0 y B.o - Segundo esquicio de " Ocho Horas ". -- Una sala de conciertos.

E ste edificio e~tará situado dentro de un gran paseo

público, y comprenderá dos partes : ]a escena para la or­

questa ~· la sala o parte destinada al púhl ico.

·La escena estará acompaiíada por una pieza d rstinada

a afinar los instrumentos de música, y que sen·irá ta111-•

bién de foyer para los músico~. l~na sala para los coris-

tas. Yarios camarines para los artist as. Toil ettes, Ycstua­

rio~, etc.

E stas piezas podrán estar repartidas en varios pisos.

La escena o parte reservada para la orquesta, ten<lrú una

·forma apropiada para su destino, teniendo en cuenta

que n o se nece!=\ita d isponerla para recibir deconteiones

movibl es como en los teatros, ~ino al contrario una derora­

ción fija q ue servirit d(' fondo a la Ol'({Uesta.

Ija parte r eservada al público comprenderá: Yestíhulo.

esca]era, foyer y pórtico para la locación, que ser\' irú

para abrigar a los transeuntes. La sala como tamhi{•n to­

d os los varios servicios deberán tener luz di recta .

El t er reno no excederá de 60 metros en su mayor di-. ,

menswn.

UN RELOJ DE SOL Profesor Arquil ecto: Jacobo Vazqu~z Vareta.

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A lumno, Armos

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Profesor A~quitecto: José P. Carré. A lumno, Rodolfo Amargós Profesor Arq.: F~rnando C apurro

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Page 21: Arquitectura 39 - 1920

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ARQUITECTU RA

A lumra, Adela J•nuzzi FACHADA

Proyectos de Arquitectura 3.o y t!.0 semestres. - Tercer proyecto de dos meses.

Se proyectará en el interior de un parque ele propiedad

pública uno de los ta11tos estudios que pone la Comu na

a disposición de los pensionados durante uu plazo detPr­

minado.

El estudio comprenderá:

Un taller de pintura de dimensiones auecuadas, un

pequeiío tocador y un vestíbulo de entrada. 8e dispon­

drán además UllO o varios pórticos para pinturas a efec­

tuarse en plena luz.

IJa mayor dimeHsión del edificio no ex·cederá de 25

metros.

Modelo 2.0 curso, ( plan antiguo ). - Un reloj de sol .

Este r eloj estará adosado al muro de uua resideneia

importante l'll la ciudad o en el campo; pudiendo con­

siderarse tambión como un monumento aislado en jar­

dines, plazas o parques públicos o privados.

IJa proyección verhcal estad eomprendida entre 6

metros por 10 metros o viecversa .

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Profesor Arq. : J acobo Váz:¡uez V•refa

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PLANTA Y COR TE LONGITUDINAL

Page 22: Arquitectura 39 - 1920

A RQUlTE CT UR A - I V C URSO

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E studiante. Eloy T ejera FACHADA

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Profesor, Jo".! P . Carré

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Page 23: Arquitectura 39 - 1920

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ARQUITECTURA •

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PLANTA

Facultad de Arquitectura CICLOS ANUALES DE CONFERENCIAS

L Con::w.jo Xaeio11al de Administrm~ iúu aprobú el

1 ~J dr Oetuhre (lC'l <:orrieute a i1o la )n·oposi<.'ifln hecha JHH' nn<:UJ imidatl de votos por el Consejo Di-

• r c,-ctivo de la F acultad ele i\ rquitectura en el seutitlo de propiciar annalmente la realizaciún de Ull c: iclo de con­

ferencias qup versarán sobr<' tema~ reln<~ionado~ eon lo~ estudios propios de la m isma.

El proyecto :.probado C's el qne . . ' a contmUIH'lOll trans-

criuimos :

Artículo l." Como ensa \'o de extcnsiún nniversitaria. •

se erea11 en la Paeultad dP Armlitect¡n·a c i~dm; anmd e:'

de conferencias sobre temas relacionados eo11 los estudi os rl·opios de la misma.

Art. ~." 'rcdos lo~ míos, en el mes dP ~la r.1.o, se abriril

en la Secretaría, con la debida publicidad , nn pel'íodo de inscripción para que anoten ~ms uomhrcs las personas que deseen tomar parte en los curso.~ <le conferen<'ias. I•~n la inscripción se harit eonstar el tema a de~arrollar

.Y los títulos o méritos (!U L' considere posce t· el aspirante. Art. :).0 El Co11sejo Directivo clP la l~ae nltad desig-nn r?!

por mayoría ab~oluta <le votos la persom1 o personas (]lH'

han de dictar las confercnrias. Para esta designaei6n se

tendrá en cuenta 11 0 solamente las eondi<· iones ele los can­didatos, sino también la importaneia o la ntil i<lad de l o<-~ temas propnrstos.

Art. 4. 0 El Consejo e~Ut facultado para no desi~nar a ninguno de los aspi rantrs, si así lo .iuzgH conveniente. ~·

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para recomendar los c: ursos de conferencias a una o más persow:ts c¡ne no se hayan inscripto en el registro. Esta última re~olucióu ha de ser tomada por mayoría absoluta de voto . .;, y al adop ta rla el Com;ejo, determinará los temas cll' las conferencias a dictarse.

..-\rt. i),o Cada ciclo constará de un número variable ele conferencias que el Consejo f ijará en cada caso. La

Paeul tad entregará a los conferenciantes la suma de ._

<' Íncncuta pesos (* 50.00) por cada una de las diserta­cicllles efectuadas .

Art. 6: • LoR cielos podrán ser dictados por profesores de la Facultad de Arquitectura n otras personas de re­<)onoeida capacidad y eompetencia.

DISPOSlCTONES TRANSfTORTAS

En e'l presente aiw se inaugut ar{m los ciclos t~on una serie d e• conferencias sobre la Historia de la Arquitec­tura e11 América, para dar así cumplimiento a uno de lo~ votos sancionados por el Primer Congreso Pan- Ame­r icano de ArquiteetoR.

El período de inscripción para tos aspirantes a dictar el referido ciclo será del 20 al :~o de~ corriente.

A r t. 7 ." Comuuíqu eRe y publíqnese.

VIERA. RoooLFo M EZZElU.

T. Vida! B e/o. Secretario.

Page 24: Arquitectura 39 - 1920

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Fotogrametría en la Arquitectura y Conservación de los Monumentos

( Continuación de l número XXXIV- XXXV ¡

Para el establecimiento de la s ituación y elevación de

un punto, es de la may or importancia que los puntos del

cuadro en ambos fotogramas correspondau efectivamente

~tl mismo punto del espacio n ·presentando puntos exacta­

mente correspondient-es.

El estal>lecimieuto de los puntos correspondientes en

dos o más fotogramas corre~pondientes, la identificación ,

como se dice, e:i una operación muy importante del pro­

cedimiento de medir fotográficamente, la cual debe efec­

tuarse con suma a tenci(Jn y que bajo circunstancias espe­

t iales produce dificul tades de ninguna manera insigni­

ficantes.

La ciencia que se ocupa en establecer de fotografías

pl·antas y planos de eleYación de objetos de arquitectura,

situaciones y elevaciones de puntos de te rreno, fué lla­

mada por los franceses metrofotografía, por los ingleses

ikouometría, en Alemania y Austria fotogrametría.

l'ua nueva modificación de este procedimiento es !a

estereofotogrametría, que se apoya en el principio cono­

cido del mirar estereoscópicamente, facilit ando principal­

mente el establecimiento de puntos idénticos en los foto­

gramas. P ero excedería mucho del límite de la presente

conferencia, si quisiera ocuparme más detalladamente de

ese método especial. Solamente de3eo manifestar que el

par de placas estereofotogramétricas en un ester eosc()pio

construído en las fábricas de Zeiss según las indicaciones

dd doctor Pulfrich, llamado estereocomparador, produce

tlll modelo en una medida conocida en el cual se puede

medir con ex-actitud sorprendente y sin d ificultades es­

peciales, y que el barón de Hnebl por un lindo ejemplo

ha demostrado de nna manera muy eficaz en una diser­

tación publicada en el año 1 H07 en la lroe ner Bauhuette el ventajoso einpleo .de la estereofotogrametría para

objetos de arquitectura. Profundizando los métodos de la fotogrametría se en­

cuentra que efectivamente ellos no consisten sino en un

Huevo procedimiento de medir ángulos, pues se derivan

dr las coordenadas de los puntos del cuadro y de la d is­

tcmcia del cuadro conocida los á ngulos n ecesarios para la.

situación y las elevaciones, tanto los ángulos horizoutale5

como los verticales.

r~a fotografía fotogramétrica experim~nta una simpli­

ficación importante. si el objet o a fotografiar es llano o

puede ser fotografiado como tal , por ejemplo, la f achada

de una casa o el borde ·de unas aguas.

En tales casos puede efectuarse ya de un fotograma el

establecimiento de la planta o del plano de elevación y eso especialmente, cuando pueden t omarse además unas

mNlidas directas .

En la fotogrametría arquitectónica t~ndrán también

g ran importancia los puntos tle f uga de r ectas paralelas,

11 8

Conferencia dada por el Prof. Dole:al de la Academia Téc:nic:a de Viena en el VIII Congreso lnternac:íonal de Arquitectos.

porque en objet os de construcción h ay muchas n•ctas

paralelas que con\·ergeG hacia el mismo punto, es dt•cir,

el foco. Xatnralment e, se p odrá apro\·echar muy bien d(• ~:-stos puntos d e una r econstrucción raciona l.

Se pueden re ;;umir las grandes ventajas del procedi­

miento fotogramétrico en los s igüientes puntos:

1 - El t rabajo en el campo se reduce a mínimum.

2 - Cesan largas marchas y reconocimientos. así como

las mensuras direct as Ct:'lnplcta mente o al meiws

en p arte.

3 - X o se producen daiios en la zona a relevar.

4 - ~o hay ne:.=esidad de colocar mojmws ni seihdes.

5 - Para la fotogramet1·ía no Pxistt-n puntos inaC'er-

sihles.

6 - L a reconstrucción puede eft>etnarse ell eualquirra . ,

p roporcwn.

7 - Las diferencias hor:zontal<'s y vertcales en la

distancia, las distancias y elt'nteiones se esta·

hlecen por una operación.

8 - La det et·minacióu de cada punto sP hace indcpr n­

dientemente de todos los puntos int ermedios, 1'<'-­

sultando excelente Ja homogeueidad dt> la t• xm·­

t itud de la ·determinación tle los p uutos.

9 - L a fotogrametría ofre~c.' por sí misma un control.

p c.'rmitiemlo la determiuaciún de las elevacione:-;

controlar el resultado pa ra cada fJllllto.

10- La fotogrametría deja. a l cnHstL·uct or la c lvcc iún

de escoger entre muchos puntos los que precisa

en el caso dado s~gftn la nat uraleza de su tra··

bajo, lo que es muy necesario, especialmente t-n la

agrimensura, para la reproducción exacta, fiel ~,

caract eríst.ica de !as formas d~l terreno.

11 - L a reconstrucción del plano o .ae la planta poi' medio de fotografías p uede haceda cada l'X¡>r r to.

sin haber Yisto jamá~ el ohj t.• to.

Frente a esas Yentajas numerosas y muy important!'s

hay sin duda también Yarias desventajas.

E s cierto que el :t rabajo en l'l terreuo es mínimo. ppro

al contrar io, el de casa es largo y fatigoso. Sin emha rgo.

hay que tomar en consideración que s in du da es má."i agt·a­

clable p ermanecer más tit-mpo en la me.'3a de traha jo qnc

ejecutar con mal t iempo en la intemperie, sobre t erreno.

t rabajos de agrimensura f atigosos y hasta p r rjndiciales

para la salud.

La dificultad de establecer puntos idénticos ya la he

mencion ado así como la importante simplificación que ofrece el método est ereofogramétrico referente a rsta

operacicín mas difícil del procedimiento de medir fotol­gráficamente .

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Page 25: Arquitectura 39 - 1920

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ARQUITECTURA

Tampoco se puede utilizar universalmente la fotografía y sería una gran falta el emplearla por cualquier motivo

en casos donde - como en un ü•rreno ext~nso y llano o

solamente poco accidentado - los métodos viejos tra­bajan más rápido y más barato.

Pero la fotogrametría prestará ¡;¡ervicios incalculables

(;11 agrimensuras en altas montañas, en roc·as ina.ccesibles,

en partes <le terreno o dellitor1aJ en las cuales no se puede

o debe poner el pi~, con nubes que pasan rápi<lamente, en

suma en todas partes donde es difícil o imposible señalar,

donde se oponen al trabajo en el terreno grandes obs­táculos o siendo sumamente limitado el tiempo para el

mismo, en fin en todos los r elevamientos de oh,jetos arqui­

tecti)nicos .

·Por -consiguientt>, se puede afirmar con lmen den~cho

que la fotogrametría es uno de los recursos más impor­tautes del ingeniero y del militar~ ·de toda la geografía

y astronomía que se basan en mensuras. En Austria el Consejero de la corte, profesor <doctor A.

Schell y el Director del Instituto jmperial y r eal de ense­

ñanza y ensayos, Co11sej ero de 1a Corte, profesor doctor J. M. Eder, el 1\:Iinisterio del Culto y Enseñanza han lla­

mado la atención sobre la importaucia prominente de la

fotogrametría, y sus esfuerzos consiguieron <¡ue en el año

1897, yo como constructor de la Aeadem~a técnic·a de

Viena fuí encargado de rclevamientos de ·ensayo ofrecién­

dose la oportunidad de demostrar en dos casos concretos la idoneidad de la fotogrametría para el relevamiento de monumentos 13rquitectónicos.

JJOS trabajos en el terreno se uivid~n en ella en:

1 - l11 reconocinüeuto del objeto durante el cual se e1igen y señalan las estaciones fotogramétricas

ditujando un buen crniJUis de las mismas; 2 - I.1a fijación geodésica de las estacioues.

3 - La verda.dera fotograf~a fotogramétrica.

4 - Mensuras com·pleme11tarias y resumen de los da­tos detallados sobre la ejecución del relevamiento.

.Durante el reconocimiento por medio de una inspección

prolija del objeto y de un crO(!UÍs exacto deben ganarse puntos de vista pal'la la elección de las estaciones para que

los fotogrmnas unidos de manera apropiada permitan la reconstrucción segura ·del objeto entero o d·e partes parti­

culares del mismo. 'rambién debe ser elegido el momento más n-portnno para el relevarnieuto fotográfico y estaule­ci.do eol tiempo en que se exponen las diversas placas a la luz.

El establecimiento geodésico de las estaciones fotogl'a­métricas puede efectuarse por medio de uu instrumento de nivelación universal o de un taximetro, según uno de

los conocidos métodos geodésicos.

En el verdadero relevamiento fotogramétrico se eje­

cuta eon toda exactitud en cada esbación la orientación

de la superficie del cuadro en el espacio fijando la posi­

ción de 1a distanci·a ·del objeto por ·el azimut y el ángulo vertical.

Los ·datos sohre situaci6n y elevaci(m de las estaciones

futogramétric.as, la posición de la superficie del cuadro en el espacio, la clase de luz y la duración de la exposición se registran en protocolos cl·aros y tienen una vez verifi­

Cf!dos valor documentario .

llV

. .Mensuras complementarias son necesarias en el caso <le

11ue algunas partes o detalles probablemente no puedan ser reconstruídos por los relevamientos ejecutados en las

estaciones elegidas.

Para no aumentar infinitamente el número de las es4

taciones se trata de fijar por mensuras directas aquellas

paDt.es del edificio que comunican con partes del obJeto

las cuales pueden ser establecid¡1s.

l;as mensuras complementarias se adjuntan a la elaLo·

racióu fotogramétrica concluyendo así el trabajo en el terreno.

Ahora llegamos a los trabajos en casa que comprenden

el ·relevamiento de las placas y su rotulación, la ejecución

de positivos, la r econstrucción del monumento entero y de algunas partes importantes del mismo, la composición

completa de los dB~tos inter.esantes sobre la historia del úbjeto y el procedimiento del relevamiento.

En los trabajos ejecutados bajo mi dirección por orden

del Ministerio de culto y enseñanza se observaron los

principios arriba mencionados; la tabla 1 contiene la

situación de las estaciones fotogramétri.cas para el rele­vamiento de la lglesi•a. S t. Leopoldo en Gersthof (Viena) aproximadamente en la escala de 1 :1500; también se

anotó la posición Je la distancia del objeto en las diversas estaciones. En la parte baja de la misma tabla se agregó

el resumen de las coordenadas y elevaciones para las es­

taciones fotogramétricas en el cual se hallan compuestos

con la plenitud necesaria Jos datos sobre distancia del

olJj.eto, en tamaño, ·dirección e inclinación.

Las tablas II y li 1 comprenden la reproducción de los

positivos conseguidos de las estaciones B y C y fotogra·· métricamente ajustauos; las fotografías originales tenían

el tamaño de 21 X 27 cm., la reproduc.ción adjunta ha sido reducida a la mitad más o menos.

Estos dos fotogramas en unión con los dates sobre el relev1amiento permiten determinar en cualquiera pro­

porción la parte visible de la fglesia en la planta y la f·echada.

Además, ttuis iera mencionar que en la elección de las estaciones naturalmenie no hay que mirar el efecto de las

fotogoofías como cuadros, sino principalmente su utilidad práctica para los trabajos de reconstrucción. Para juzgar un monumento también es de mucha importancia la im­presión pintoresca. Para que la fotografía produzca nal impJ•e:.;iún, debe ser hecha desde una estación la cual pt·esenta al ojo eontempllHlo.r el objeto entero o solo o con sus alrededores tan completo y natural posible.

Estas est1aciones puramente fotográficas o pintorescas

debían también señalarse en el croqui.s que se releva en e.l

r econocimiento.

l\luchas vece~ interesantes motivos arquitectónicos, fri­

sos, etc., se encuentran en ta1es alturas y distancias que s6lo objectivos de muy ]argo ·alcance pueden producir los d~ta llC's con la dPseada claridad.

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A~QUITECTURA

TABL·A 1

Iglesia Parroquial "San Leopoldo" en Oersthof ,. Viena

1

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1 1

Situación de las estaciones fotogramétricas

Snperfieie del rnad ro . .. . inclinada

B-- vertical

Escala aproximada 1: ];')00 •

Rasumen de los datos necesuios para el esqueleto de reconstrucción -

E~TA OIÚ~ LA D,O A~G U LO

POLÍGO~O DEf, POLÍGOXO DEL

-~ .Xomhre 1 Xómhre 1

•• 1 • • . • t! V'& CtOn

'l'<~maflo Tumaii.o Situaeló u ~ombre del h nd Z t,•Ul,t!

A t6 •. 8bti m A A ~ 10. 000 m F A B ~-o 4M'3- " 1 f ' '

Fuera A Jll . 856 A F 99 .340 F A G 19 30.37 do la H W . l 95 A H 78 .998 o A B 58 1!) 00

1 igleRia H l6 111" H o r" ¡-·' A R o 119 51 07 .. . :. • . hl

1 (.' 15. -lil·l (' D ;, l. OH5 B e D 150 R:'i Olí

Sltuaci6n de la distancia del cuarp~

--- -. •

HU.RIZOX1' A L AXGUI..O • DISTANCIA .\X GULO

Xomb•·e '.

T amn i\o V ~:<:RTIOA L PRIXCIPA~

111 111

1 ..\ B 58 u 19' oo·· o0 oo;oo•· 244.07

1 :\ B 58 J!l 00 + 13 58•00 214 .07

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H ll e 3!1 ·11 ;¡¡ -¡- !) 11 00 243.94

111 e B K9 19 00 o 00 00 244.'26

IY D E 47 53 00 o 00 00 )!44 . 13

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I<:81' ACI< lN DEL POLü:oxo DEL POLÍGONO

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~lluaeióu 1 Elc v.ción 1 S om bre 1 ~ombre ! Xomlu·e 1

<i~l Tnmai\o 1'11ma iio 1

hntÍJ: nnte '

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' ' E l '

• 1.) F 11uru 1> I:LHt U m D E 40 .!!35 1ll e 1~!1 ° lú'OI" 1

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~· ()5 . 042 1 J.: 1 1 S ti~ E - -E 1 1 . sli."> -

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- · J) E F llli ·¡· ' - 2 ' .. a .

Dentro .F 10 .4100 - - l•: F .-\ UH 48 ;,~ \ (} 1 ¡J :r" e H 9 . liSO .-\ G 180 0000 de IR ' • 4 .... •

lgleslu H 1:1.40:1 H ,) 15.-WO 1( G H 48 4ti ao .. . ..

·' 1 1:1.a~m ·' K 1 a .<•28 (~ H .1 11\) 5i HO T ., •. - 1 a ·¡~q

' • t • - . - H J 1\ 12:1 3800 '

J\ H . 4fl8 K (~ 1 :Sil. i)jti J 1\ {; 48 O.í ólO

Observación : J_~a supedicie d(' comparación está ubi

cada a 10 nietros debajo de1 má3 profundo punto del , J' F, po l g'OllO .. •

( Confinuará).

120

CRONIC.A

Arqultect11ra

Colon ial ele

Rnjo lns n nspieios «1<' la }'aenlt:.lfl de A rqn itN·tur:t

;: ele nc.urrflo <:>on uun rpsoluric'm sobre <'iclo <1<• eonft'· .

• rene ras léjleo.

bado 13 del pasado

o:·g:miz:tdo por In misma, s(' verifíeó E.'l sA·

mes de XoYiembr(', en e! Sa.!óu <l(• Artos Pú-

blicos de In Pniversidad de :\[onte,·id(•o. una eonf<•rcuc:a sohn·

;nquitectura eo loriin.l de )féji<:o. a carg-o <h·l doctor .) ulio O imém•z

Ruedns1 Sceretnrio tle !a L<>g-aeiúu de ~Iéjü·o :H·r('<lit:ula ante IIIH's·

tro pnís . . La conf~rencin, q!le fné unn lwnnó~:t síntt>sis de la l' \'O·

l.ueióu arquitectónica <1('1 país :utrea . se desarroll«í a la hora lS

del dí~ indicado y efeetuv In }ll'('S<.'ntacilín th•l confer1•n<'ist a <¡nt'

re\'eló $11 pr(Jofundo do m iuio f ohre la materia t ra t:HL'l, l'l a rqui ·

tccto .Junn Giuria, en s~t car[ict<'r de p roft•sor de Histo ria 1tr Ar·

quitcctura, <'n mte~tra Factlltnd.

EL doctor Gimént>z Ruedas trntc) l.'n su trnbn.io que publi<'arrmo~

t>n nuc:5tro pr6xiu1o n(unero. los.. siguiente~ t6pi<'OS, cuya sola l'llllll·

ciaeión bastan para aquilatar la importancia 11ue n' vistici la <·on·

fereneia y t>l .int<.'ré.s eou que, <in todo. momento, fué CS('tt~hatla .

l. Fundación de la ciudad tle ~~~.ih~o por los conquistndor<'!'l e:-;­

pnñoles. Fin de la eivili7.aei(lu nzt<>ca. - 2. La ciudad ('dific:ul;1

sQhre el lago. Empleo <le uu material lige!·o y n' sistt•tttr. La <'asa :lll ­

daluza v su adopción por los habitantes tle :\'u e va Espa iia. El ~

indio g uerrero determina la construcción de palados, forta le­

zas. Descrip<'ión de algunas mansiones. - 3. Palado vi rreina}

a princípios del siglo XVII . Las casas de campo. L a de H&r­

nán Cortés en Cayacán . L a del Adelantado Don Francis~o de Monte¡ro en Yucatan. LaR comtrn<'cion(:'s civiles de los. ~iglos XXI,

X\'II y X\'I rr. F.l progreso de la colonin. La .casa scñot·inl en

los síglos XYIT y XY III. El Barroco y ~1 Chul'l'iguero. - 4. Los

a2ule,ios t.>ll In tlecoración. E'J olnero indígena .. Ejem plares 11<• man·

s;oues colonial·es. Cnsas de los Condes de l;'antiag.o Ca'húaya. Condt•

d(' Toneeosio. Condesit ll(' San :\!ateo de \ 'alparaísQ. Con1h~ <ll' Ja-:

lleras y Los Mascarones. Conde del Yalle de Orizaba y del )lar·

qnés de .Moneada. Las rasas de vivíenda. Sn dispo.si<·ióu y dt~­col'aeión.

La confereuc;a que oi:tuvo to<lo· un éxito d(' <'onemTen<·ia, fué

ilustracln. profll"aii1ente con pt·oyt•cciotws huuinosns de todo In más

notable que en materia antuih•t'tthtiea cuentn :\fé.iicn.

Salvando un error.

•• ,JllllOS (!lit'

Al hacer crón ica en nuestro mitn~ro anterior riel S<'pclio di:! los rt>sto!'; llel in~t·nil'ro .1 na u :\Jouh~\'('l'<lt• , Re

clesli2ó un error que nos allres\n·amos a salva r. lH­

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