arquitectura 30 - 1919
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El Plan Regulador de Montevideo / Los Gabriel / Las Casas Populares / Estudios de Arquitectura / Benozzo Gozzoli / Hormigones / CrónicaTRANSCRIPT
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LERE~A JuAXICó CÁNDIDO. ·-Ituzaingó, 1467. DE Lov ANISAL H. - Rincón, 735. MAINI AMÉRICO E. - Ciudadela, 1274. l\IARIANO JuAN l\L- 8 de Octubre, 231. 1\IARTORELL SEBASTIAN G. - Mercedes 867. 1\IATHURIN LEcocQ lflAROELO. - Rio Branco, 1140. MAZZARA JosÉ. _,__ San José, 1214. l\IENDIVIL RoDOLFO. - ( Carmelo ) 1\IoNTEVERDE J uAN. - San José, 1274. l\loREAU MARIO. - Reconquista, 41 n. ~IULLIN ERNESTo. -~alto ( R. O. ) N ADAL PEDRO. -Río N e gro, 1445. N IN ALF'REDO. ·-Colonia, 1760. N OBOA CouRRÁS DIEGO. - Florida, 1485. NúÑEz DuLIO JACINTO. - Agraciada 2399. NocETO Lur . -Constituyente, 2035. PEDEMON'l'E JuAN J. - Rivera, 2209. PÉREZ 1\foNTERO CARLos. - Reconquista, 416. PITAMIGLIO HuMBERTO. - Ejido, 1392. PRAT PEDRO.-- Eduardo Acevedo, 1027. Rwcr Y T oRIBIO CA nLos. - Suárez, 2925. Rurz ALEJANDRO. -- Río Negro, 1445. Rocco DANIEL. - Buenos Aires, 519 bis. RoDRíGuEz LARRETA CARLos. - Piedras, 421. RoDRíGUEZ LARRETA GuALBERTO. - Piedras, 4t l . RoDRíGuEz HÉcTon L.- Rivera, 2134. SANGUINETTI DoMINGo.- Avenida Canelones, 676. SAMBOCETTI OcTAVIO.- Gil 31. ScAsso JuAN A. - Sierra, 2060. SEGUNDO Lms E. - Convención, 1382. TERRA AROCENA HoRACIO. - 25 de 1\Iayo, 254. TERRA UniOSTE CARLOS D.- Rivera, 329. TRIA Y BARTOLOMÉ R. - I. De 1\Iaria, 1579 V AzQUEZ V ARELA J ACOBO, Buenos Aires, 519 bis V ÁZQUE7. ANTONINO. - Aldea, 152. VrLAMAJó J uLIO.- Progreso 937. V ÁZQUEZ BARRIÉHE GoNZALO. -Ituzaingó, 1467 U RANGA J oAQUíN. - Inca, 2075. ZERBINO Lurs. - l\fercedes ( R. O. )
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ORGANO OF ICIAL DE U\ SOCIEDAD DE ARQUiTECTOS
YoLUMIDN V. ENEHO- FEBRERO 191~ N ú MERO 30.
El Plano Regulador de Montevideo
Lejanos están los días en que los problemas edtlicios sólo merecían la ateuci ón de los profesionales ligados a ellos p o r las afinidades de sus estudios facultativos, y que e ran estudiados y debatidos dentro de los restringidos límites de las revistas técnicas . En la actualidad. en nuestro país, la prensa cuot idiana los aborda con harta frecuencia para estudiarlos y comentarlos - a menudo - con s ingular competencia y claro discernimiento.
Una mayor y más amplia preparación, un más profut1clo conocim iento ele la naturaleza de los delicados y complejos problemas de la ciudad moderna, que a todos interesan y afectan, y una mús exacta comorensión de los deberes • de la prensa diaria, han operado esa evolu-ción Que puede ser ele ilimitados y benéficos resultados.
e e La Razón'· trató recientemente en una serie de editoriales, con tal competencia el problema del plano regulador .de Montevideo, que 1\RQüiTt~CTl:RA, interesada en la pronta solución del trascendental problema edilicio , se complace en hacer suyos algunos de los conceptos vertidos en aquella oportunidad.
T iene particular interés esa propaganda, porque ella fué sostenida con el f ranco apoyo del señor Eugenio Martínez Thedy, director entonces de ··La lüzón" y actualmente Intendente Municipa'.
Los inconvenientes del actual estado de cosas, los perjuicios que ocasiona a diario, la obstrucción que incesantemente opon e al libre y fácil desenYolvimiento de la capital y a la intensificación de la vida urbana. las necesidades crecientes y perentorias de la ciudad y de los barrios nacientes; todo cuanto en aquéllos, artículos se dij o, todos los males que entonces se denunciaron, aparece r án ahora al que apoyó con entusiasmo aquella campaña per iodística, en términos más n ít idos y expresivos y - pot· lo tanto- será más evidente e impresionante su gravedad.
Es legítimo esperar, pues, que la prédica de "La Razón" no resultará esta vez. como tantas otras, estéril ; por el contrario, cabe suponer que el vital problema del plano regulador será llevado al terreno de las resoluciones definitivas. ARQüiTEC'l'URA , tiene el convencimiento de que su-cederá as1, entre tanto, en espera de la anhelada resolución, reproduce el primer editorial del diario aludido, que bien pudiera tener la virtud de precipitarla. .
Decía "La R azón":
··Una vez más volvemos a ocllparnos editorialmente rlel viejo y siempre actual problema del plano regulador, rle extensión Y de embellecimiento de lVIontev1deo. -
\ro e~ nueva para nnestras columnas esta compleja y
-·-
seria cuestión edilicia, llena de interés, rica de aspectos y manifestaciones, y pr omisora de resultados fecundos y renovadores; una vez más nos resolvemos a abordarla, porque sentimos la necesidad de reiniciar una campaña . tendiente a obtener el estudio, formulación y aceptación de un plano regulador para nuestra Capital cuyas crecientes y complejas necesidades lo reclaman de manera apremiante e impostergable.
Fácil nos será acumular antecedentes, opiniones y razones para r obustecer nuestra prédica y demostrar, no sólo la oportunidad de una propaganda de esta índole, sino también la conveniencia de sostenerla hasta que fructifique en una resolución efectiva y concluyente .
No tendremos más que repetir lo ya dicho en difer.entes ocasiones en que fué planteada - pero no resuelta la cuestión, recordar - ya que significa un inestimable antecedente confirmatorio - la palabra oficial que, más de una vez, exteriorizó la alarma de las oficinas técnicas ante un peligro cuya gravedad aumenta sin tregua, o los patrióticos anhelos de una inmediata y decisiva intervención competente para propiciar el advenimiento de un orden de cosas más concordantes con las exigencias modernas de una ciudad como Montevideo, abierta a las más auspiciosas e ilimitadas perspectivas.
Abundan, pues, las razones para pedir que se resuelva pronto y bien esta vieja y delicada cuestión; y esas r azones son de tal naturaleza que analizándolas con detención y estimándolas en la medida de su justo valor, traen, con el convencimiento de que no debe tolerarse por más tiempo la desidia y el olvido que perduraron hasta ahora, la sorpresa de que hayan sobrevivido las deficiencias, los desaciertos y las imprevisiones tan repetidamente depunciadas y tan unánimemente reconocidas.
N o es una novedad - bien lo sabernos - decir que Montevideo ha crecido anormalmente y que se ha extendido al azar, o impulso de las caprichosas y-con frecttencia - interesadas iniciativas de propietarios guiados por tm propósito de excesivo lucro ; ·que se han creado y formado barrios, con la más absoluta libertad, que atentan contra la higiene y la belleza urbanas; que se han abierto sin orden ni regularidad calles de ancho exiguo y de trazado invanable y monótono ;·que se ha olvidado la aper-
•
ARQU ~TECTU RA
tu ra de plazas y demits espacios libres en el intrincado y compacto amanzanamiento exi stente; que para nada se ha tenido tn c11enta la conveniencia de adaptar los trazados de barrios, plazas y calles a las condiciones naturales, pintorescas y topográficas de los lugares escogidos para l' :->os emplazamientos.
Tampoco es nueva la pretensión de pedir para .Ylontevi deo, 1111 plano general estudiado a conciencja y con met iculosida1 que tienda a introducir un poco de orden donde tanta falta hace, a subsanar deficiencias bien sensibles e ímpedir su reaparición, a corregir o atenuar los defectos del planeamiento actual y a preparar la base estable y adecuada de la cindad futura~ previendo sus ncce~idades y expan~iones, y enlazando con gracia y variedad lo~ barrios para que su desarrollo ulterior se efectúe sin pe1·juicios y molestias para la vida y la armonía del con-. Jll lltO.
No lo es tampoco, la noble aspiración de formular y poner en viJencia un cuerpo de ordenanzas y reglamentaciones coherentes y saLias que impongan sin dilación ni vacilacione:;, los absolutos dictados de la estética y la hi-
• gtene. Pero: esas posibles imputaciones de falta ele novedaq
y originalidad de nuestra argumentación, no nos preocupan; no es de esa manera - buscando y discutiendo calificativos - que se har{t algo eficaz por el mejoramient<jl de la comodidad~ de la circulación y del ornato público <le la capital, y esto es lo que realmente nos interesa y nvs guía en nuestra campaña, por eso si hay que insistir repi · tiendo lo ya expresado en los más diversos tonos. lo haremos, segm·os de que así provocaremos la iniciativa que operará la transformación muchas veces deseada y otras tantas prometidas.
Se invo•:ará ott·a vez - es bien probable - en disculpa del ·mal que la ineptitud de algunos y la incuria de muchos han ou:.sionado en las condiciones estéticas y sanitarias de ~Iontevideo. el hecho de que muchas ciudades americanas y europeas sufren análogos males, y, no faitará - como es costumbre en estos casos - algún esp~ritu poco mnovador y progresista, que nos acuse de estar contagiados por el "alarmismo" de muchos y autorizados t ratadistas de urbanización.
Pues bien, ninguna de estas dos posibles objeciones tiene valor justificativo, porque si hace algunos años se encontraban muchas ciudades en las mismas desastrosas condiciones que l\fontevideo .. ésta ha quedado ahora rezagada, puesto que en muchos países las propagandas c~n el fin de ~livulgar los conocimientos de urbanización, han hecho despertar a Jos municipios y han llegado a intel1e~ar a los gobiernos, tanto, que muchas ele aquellas pobl
1
aciones tienen en vigencia ya o estudian el plano que ha de regularizar. sus actuales necesidades, y preveer sus exigencias futuras y sus tendencias y aspiraciones.
Para ellas se ha iniciado una época de grandes y ventajosas mejoras, de inagotables beneficios y de consta~te embellecimiento1 originados por los principios científicos, económicos y estéticos que divulgaban y sostenían aqúellos profesionales motejados de alarmistas y líricos .
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' ) -
Por otra parte, los motivos en que fundamos nuestra prédica son inconfundiblemente locales. Con sintomá
tica y sugestiva regularidad reproduce y comenta la prensa diaria proyectos de rectificación, transformación u ornato te las diversas zonas urbanas; infaltablemente, a cada iniciación de los períodos municipales se formulan los más inesperados y originales proyectos de regularización y sist.eniatización de los distintos barrios de la Ca-
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pita] ; fatalmente, todo edil, al comenzar su actuación, s·~
siente llev:1.clo a colocar un calco sobre el plano de Montevideo y recortar la uniforme y desoladora cuadrícula del amanzanamiento adoptado, con la apertura de una gran avenida, de una plaza monumental o de un jardín público; periódicamente se presentan al Cuerpo Legislativo proyectos de reglamentaciones de la edificación, Jc espacios libres, de higiene de la habitación, de servidumbres, u otras cuestiones afines. tanto que la legislación en materia de edilidad cuenta con un elevado número de leyes y proyectos. Si se reunieran todos éstos y los intentos y propuestas ele urbanización y reglamentación presentados, S·e tendría un conjunto tan considerable ele ideas tan dispares- que con la implantación de algunas de ellas exclusivamente, se transformaría de tal modo Montevideo que clesap:1.recería hasta el más insignificante y arraigado rasgo característico, y sin ningún beneficio para la comunidad. Esto~ si fuera factible vencer las dificultades de la coexistencia de varias obras en el mismo sitio, ya que para determinados lugares de la planta urbana se tienen varios proyectos estudiados !
Toda esta enorme, des.ordenada y heterogénea producción de proyectos,- algunos de ellos bien inspirados y bien orientados, pero cuyas bondades quedan anuladas por la fal ta de coherencia y por su misma limitación -es sintom:'Ltica y elocuente, porque cuando se buscan con tanto afán v se recomiendan con tanta insistencia tanto~
"' remedios) es indudable que existe un mal general y hondo cuyas manifestaciones se muestran ostensiblemente a cada instante.
Pero, los trastornos que él ocasiona no se evitan y cnran con esas providencias desarticuladas, provisorias y que no afectan el fondo mismo de la cuestión, sino con la imposición ele un plano definitivo y de conjunto~ estudiado con :.m1plitud y altura, deducido de las necesidades orgánicas ó.e la aglomeración, cuyo conocimiento debe ser familiar al proyectista, que permita una acción de regularización continua, inmediata y ampliamente concebida, y, suficientemente previsora para que la metrópoli de mañana surja y se desarrolle al amparo de las imposiciones de la comodidad, ele la higiene y de la belleza.
La con3tatación de esta imperiosa necesidad es unánime; varias veces se ha abordado su estudio y resolución sin arribarse a nada concreto; estudiar no es resolver. Ahora es necesario hacer.
El prestigio y el porvenir ele Ylontevideo exigen un plano reg11lador y de extensión. bien estudiado y discutido y escrupulosamente cumplido después.
El . mom~nto es oportuno para hacer algo en ese sentido; es de desear que se haga pronto y bien."
• os a r1e ( Continuación áe[ número anterior )
OCOS. aiios después de comenzada la E scuela :Militar. tuvo Gabriel ocasión de dar nuevas pruebas de
su gran talento. En 1748 el preboste y los concejales parisienses, solicitaron y obtuvieron de Luis XV, la auto
rización para erigir a dicho monarca una estatua ecuestre
en honor de la celebración de la Paz de A ix-la-Chapelle, que ponía término a la sangrienta contienda conocich C0":.
el nombre de "Guerra de Sucesión de Austria". Costó algún trabajo el encontrar un emplazamiento
digno de la real efigie, concluyendo por f ijarlo el mismo
rey en un vasto terreno situado en la extremidad oeste de las Tullerías : la estatua debía ocupar el centro de una gran plaza, resolviéndose llamar a concurso de pro·yectos para el conjunto, teniendo Gabriel el insigne ho
nor de triunfar entre 28 concurrentes. E l gran artista u t ilizó el terreno puesto a su disposi-
ción dandu a la plaza, que se llamó "de Luis XV", una forma octogonal, limita da por fosos de catorce pies
( 2m2o) de profundidad y doce toesas ( 21m6o) de an
cho ( 1) : estos fosos estaban interrumpidos, en el cen
tro de los cuatro lados mavores v en las dos ochavas v . ~ . además en sus extremos se elevaban ocho pequeños p~he
llones en forma de pedestales y coronados de estatuas ( 1). U na estatua escuestrc de Luis XV, obra del reputado escultor Edme Bouchardón , ocupaba el centr o
de la p lazoleta y fué inaugurada en 1763, en ocasión de la Paz de París , que concluía con la guerra de los Siete
Años. ( 2}.
Al mismo tiempo que se t razaba la plaza, Gabriel , para completar su obra, er igió los dos soberbios edificios que
la cierran por el lado septentrional y cuyo fin no es ofro
( 1) E s en estQs fosos - que carecían ·de balaustradas - - donde en la noche del 30 de ~!layo de 1770, ocurrió un terrible acciden te que ocasio·tó la muerte <'. más de mil personas y her idas graves a un número cuatro o ónco veces mayor. Er2 lé'. époc2. en que se celebraban grandes festej os para solemnizar el reciente casamiento del D elfín (futuro Luis XVI ) con la archiduquesa María Antonieta ele Austria. E ! número más notable de las f iestas lo constituía un magn ífico fuego de artificio, c. quemarse en la noche Y<'· citada, en la P lazé\ de Luis XV,· ·donde se aplomeró para admirarlo unCJ inmens~ multitud. Como soplaba fuerte viento, mucha~ chispas y buscapiés cayeron entre los curiosos y provocaron tan intenso pánico en éstos, que una gran parte, al huir, cayó en los fosos ; para aumentar el desastre, grandes ·pilas <le materiale5, s ituada en un ángulo de la plaza, fueron derrumbadas por e! choque de aquella enorme masa humana. Los fosos de Gabriel no fueron terraplenados sino en tiempos del Segundo Imperio: s in embargo. después del terrible desastre que hemos descipto, se les guarneció con las balaustradas que aún existen.
( 1) E1~ tiempos de Luis Felipe ( 1835) estos pabellones o edí culos sirviero n de pedestales a las ocho estatuas que existen actualmente y que representan las principales ciudades de F rancia: Marsella, Ruán, Lyon , E strasburgo, Lille, Bres~, Nantes y Burdeo5.
(2) Est<\ c~ tatua desapareció en I79Z y se puso en su lugar una '' Libertad '·' de L emot. Más ta rde en 1836, habiendo MehemetAlí, regalado a Francia uno de los obel iscos de Luckso r (tiene veintitré!i metros de altura y pesa 250 toneladas) , el ingeniero L ebas lo erigió en el mismo s itio que ocupaban el Luis XV d e B ouchardón y la '' Libertad ' ' de Lenüt, ·pero sobn : un basamento y pedestal. previamen te p reparados por el arquitecto Hiltorf,
. ) ' )
que el de servir de tela de fondo a la misma. La Rue
R oyale los separa: el de la derecha fué proyectado para "Casa de Moneda", _pero apenas sal.ían del suelo las fundaciones que ya se desechaba esa idea y era destinado a "Guarda N!ueble", es decir, a depósito de muchos mue
b!es de la casa real que a pesar de su gran valor intrínseco v artístico no eran considerados de utilidad
~
práctica por sus augustos dueños. Del edificio de la iz-
quierda se pensaba hacer a lgo así como una suntuosa
mansión para albergar los embajadores extranjeros y
personajes de g ran fu ste que fu esen huéspedes de la Corona . pero no se sabe por qué motivos tampoco se llevó
a cabo ese designio y el edificio subdividido en hoteles, fué habitado por a lgunos amigos íntimos de la familia
real : los Coislin, los D' Aumont, los Crillón, etc. ( I). Cada nno de estos dos cuerpos de construcción t iene
mas de 90 metros de largo y unos 25 de altura, siendo
sus proporciones realmente impecables : un basamento almohadillado que ocupa toda la planta baja y en el que
domina una galería de arcadas sostiene un orden colosal de columnas corintias : en la parte central, estas colum-
•
nas forman 1111 vasto peristilo sobre cuyo fondo se des-- . tacan dos pisos de· ventanas adinteladas de excelente di-
lm jo: en los extremos, dos pabellones parecidos al central de la Escuela Militar, encuadran admirablemente el peristilo: cada uno de estos pabellones están compuestos
•
de un cuerpo saliente con cuatro columnas coronadas por
11 11 frontóa en el que va esculpido un motivo alegórico cuyas figuras alcanzan a tener casi tres metros de altura
y son obra de los renombrados escultores Slodtz y Cous
tou . ~obre la cornisa de coronamiento, muy elegante por
cierto, corre una sencilla balaustrada, no habiendo más decoración que unos bellos trofeos que se destacan a los
costados de los frontones laterales : los techos no están acusados exteriormente, aoarentando el edificio estar cu--bierto con una ter raza a la italiana.
Difícilmente se puede encontrar un con j·unto más armonioso y que produzca una impresión tan profunda. El vasto peristilo de columnas que domina en casi toda la fachada, recuerda bastante la Columnata del Louvre y pone en valor los dos oabellones extremos . Una vista en . . geometral o una fotogra fía, por excelentes que sean, no
pueden nunca dar una idea exacta de la bel'leza an!uitectónica que encierran las fachadas de estas viejas mansiones: la coloración de la piedra, el habilísimo despiezo , la
delicadeza de las esculturas y ornamentos que ostentan los cas.etones del sófito de la galería, los entrelazados de
b. cara inferior de los arquitrabes y el hermoso gálibo de
( 1) El ~ntiguo H otel d' Aumont es ti ocupado hoy por el Automóvil Club y el ex H otel Coislin es la r~sidencia del '' Cercle de la Rue R oyal e'!· .
•
A R.QU ITECTU RA
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PLA~ oe
LUI~ XV
1 "HoTeL. o'AuMOMT
z · ·• eo1~L.1 11 .
3 · GUARDA MUf.aL.e .
4 · l:!>TA"fUA eCU e:>TRe .
~ - Fo~~
PLAZA DE LA PLANTA DE LA CONCORDIA
las colmn~as son otros tantos detalles que solo se pueden
percibir viendo el monumento.
•
Casi al mismo tiempo <111e las ol)l'aS de la P laza de !a
MINISTERIO DE MARINA
P l!rspectiva dd P abdlón de fa esquina d¿ la P laza de la Concordia y calle San F lormtino
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1 •
.. -- a. ... _ ----- ---·-----
MINISTERIO DE MARINA
P erspectiva de la Galería del Primer P iso sobre la Plaza
MINISTERIO DE MARINA
Dormitorio llamado de " Maria A n tonieta"
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ARQUITECTURA
•
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OPERA DE VERSAILLES Fa eh a da sobre los "reservoirs"
Concordi,t ( 1 ) • Cahriel lle,·aha a cabo importantes traba-
( 1) A la Plaza ele Luis XV. en I7<)2, se le cambió el nombre por el de · · Pla:::a de la Nevoluciún '' y en ella se levantó el lúgubre cadalso cuyas gradas ascendieron Luis XV r. María Antonida. Los Ciron.linos. ~lalcsherhes, Camilo Dcsmoulins, Lavoisier. Dantún, Barnan, Fahrc el 'Eglatinc y tantas ot ras \'Íctimas cll'l terror.
Para bo:·¡;n los tristes recuerdos que evocaba, la Pla7.a de la Re\'olución se llamó desde 17~9 • · J>la::a de la Concordia ''' que es d nnmbrc c;uc aún couscn·a.
OPERA DE VERSAILLES V estibufo de la gran S ata
•
5
OP ERA DE VERSAILLES 1 nterior de la Sala
jos en el ca~t illo de \' crsaillcs. De l hern1oso teatro si
tuado en el extremo del ala septentrional, apenas se veían
los cimientos en 175.3; en esa época Lnis XV decide te r
minarlo v encarga a Cabriel de la J?rosccución de las
oh ras. las n_nc cl11raron nada menos que 17 años.
La ~ala. - que fué inaugurada en ocasión del casa
miento de Luis ~Vf ( 1770),- es realmente notable y consta nada más c1uc de platea y tres pisos de palcos,
OPERA DE VERSAILLES Detalle del Vestibulo
ARQU ITECTURA
VERSAILLES Patio Real - A la nu~va
pues el público se componía únicamente de nobles y altos
funcionarios ( I ) . Llaman la atención las maravillosas {JOisrrits) c111e en los buenos tiempos de Versailles esta
klll pintadas imitando el múrmol verde antiguo. "El ho-
( 1 ) Fsta sa la estu,·o completam e nt e en desuso desde el abandono de Ver sailles por la fam ilia real en 1792, hasta e l ~egundo Imperio, épo ca e n que se la vo h·ió a utilizar con c ierta frecuencia: las últimas representaciones se celebraron e l 185.=; (en h o n o r de la r ei na Yi ctoria de Inglaterra) y e n 1R64 (en ocas ió n de la Yisita de I sabel TI de España).
l•:n los prin;cros ail ns de la Tercera R epública se la destinó a ··~a la del Senado ''.
PETIT TRIANON Vista pcrsp~r.tiva sobre el Jardín Francés
G
PETIT TRIANON Pab~llón de ju~go y convHsación
rrib!e color rojizo que o tenta hoy esta sala, no impide apreciar su bellas proporciones y la riqueza inaudita de su ornamentación: es la má · hermosa sala que se pueda
imaginar: es el Bayrenth tantas veces r eclamado. un Bay reuth situado en las puertas de ParísJ donde resuena aún
el eco de los aires de Lulli, Glück y Rameau. El foyer con sus cariátides, sus grupo y delicio os bajorelieve . . no es 111e!1ü. completo y art ístico : para conocer el art e de Pajo11 (2). es necesario haber vi sto b Opera de Versai-. . . . -!les" (3) .
Terminadas estas obras, GabrÍel clió comienzo en 177 r, a la reconstrucción del pabellón situado a la izquierda
del patio llamado dr la Capilla , e. decir. frente a esta última . Enamorado de los medios _ imples y grandios0~ .
aclcptó p3ra la fachada de este pabellón el mis:no partido
que con tanto éxito había aplicado en la Escuela ~\ 1 ilitar
y edificios de la Plaza de la Concordia: es decir, un ~cvero basamento almohadillado v sobre éste una col um.nata de orden colosal, de admi rables proporciones y ab::u. cando dos uisos: el e fecto que produce e. te pabellón, ( le - - - . . mismo q11e el con truído por Dulfour en 1828, copi~ndo . - -e l de Gabriel), es inmejorable y contribuye no poco ai buen aspecto del Castillo. ( _..¡.) vi:;.to desde la plaza de.-\ rmas ; con todo no ha escapado a algunas críticas severas . pues no falta quien diga que ia arquitecwra (\e Gabriel se aparta demasiado de la de sus predecesores ( Lt\'au. T H. ~ bnsa rt \" Roberto de e ottc) . ~ osotros creC1110:' . . ~ .
que esas críticas son injustas: el arquitecto en su ca-ITera tiene más probabilidades ele terminar edificios ·,'a comenzados, que de iniciar nuevos y si en esos ca. os debe limitarse ~ repetir a sus predecesores, deja ele ser arquitecto para convertirse en arqueólogo : opinamos que siempre se debe ser sincero: es decir, aplicar la a rquitect ura
que imponen la época. ambiente, n·ater iales di sponibles y programas.
(2) Agustí n Pajo u. célebre c, cu lt or francés. discípu lo de LcmoytH! ( I730-1e09) .
(3) André Peraté.- \"ersailles . (4 ) Cuan Jo Luis XVI subió a l trono ( 1774), e l Castillo ya
había perdido su hermosa unidad. pues un ala enorme con una pesada co lumnata y un frontón de templo g ri ego. domi naban y cmpcqueilecían a lc~s pobres palwlloliL'S ck lad ri llo ro;-;ad11 · ·.- - ( .\.
JPerat(·. \ 'e rsaillcs.) .
'
•
1
ARQUI1 ECTURA
PALACIO DE COMPIÉGNE E ntrada principal del Patio de H onor
En Versailies mismo y a algo menos de dos kilómetros del Castill•1, Gabriel construye entre los años r¡6z y 176_¡. el deliciosiJ Petit-Trianon. En un siglo habían cambiado m11cho los g11stos de la Corte: los aparatosos y solt:mnes ... ~· . apartamentos del Rey Sol no eran del agrado de Luis XV, ni ele sus cortesanos: se preferían los apartamentos pequeños. nuís íntimos, de decoración menos pomposa y más fácil e-.; de caldear. De ahí que en el mismo Castillo, se subdividiesen las grandes sa~as en otras más reducidas para instalar en ellas las habitaciones de los reyes.
Pero Lms X V ílO se contentó con esto, sino que quiso tener una residencia no mucho mayor que la de cualquiera de los personajes de su séquito y donde pudiera vivir sin t~sta r sujeto a la rigurosa etiqueta de la vida ele Corte. Es no•· estas razones q11e resolvió encargar a Ca--briel la construcción del Petit-Trianon.
Si se cp.1iere encontrar para esa joya an1nitectónica un nombre adecuado, es necesario adoptar la palabra italiana "palazzina", pues sus di mensiones son relativamente reducidas para llamarla "palacio" y además la arquitedura adoptada um· Gabriel evoca las rientes · villas italianas del siglo XVI , como podemos darnos cuenta viendo Jos g;·aLados ddjuntos : la ausencia de techos, sustituidos por terrazas y la fila de 11w::::::aninos del segundo piso dan un carácter marcadamente exótico (para Francia, se entiende) a esta creación. Por otra parte, el proyectista siempre fi el a sus principios de que la belleza reside más bien en la sabia agrupación de las masas al'lquitectónicas y en las buenas proporciones que en el exceso de ornamentación. ha sido extraordinariamente parco en adornos esculpidos. "N a da de ornamentos inútiles, ya sean mascarones o trofeos, toda la hermosura del pequeño monumento re~ide en la delicada armonía de sus líneas rectas. en las buenas proporciones de las ventanas. en el exqüisito perfil ele las jambas que las encuadran y en la firme cornisa que corona el conjunto. Es b arquitectura del Renacimiento romano. tra(lucida pbr un discípulo de }\tlansart". (A. Peraté ) .
Interiormente el Petit-Trianon no nresenta las grandes salas en en filada. tan comunes en los lnjosos "hoteles" d~l si.zlo XVI1 y aun ele la orimera mitad del XVJIT: todo lo contrario, se trata de habitaciones relativamente reducidas v no muv n11merosas : e"i m{i s bien la habitación - -ele nn rico hurgué::; cltle una residencia real .
•
Sin C'mbarg·o no hav mw imat~·inar qm' se haya dc:>cuidado la decoración interior: lejos de eso, los mejores
-(
artistas de la época colaboran con Gabriel pa,ra hacer de este capricho real un verdadero museo: las finas boisc
rif s, cuyos relieves blancos realzados con toques dorados se_ de:;tacaban sobre un fondo verde claro : las bellas pinturas de Pater. Natoire y Lepicié, los muebles de ( )eben y Riesener y los péndulos y appliques de bronce de Caffieri y Gouthiére, es i ndiscutibl~ que formarían un conjunto difícilmente superable. ( r)
La Revolución, si bien dispersó gran parte de las obras artísticas acnmuíadas pacientemente por los dos últimos Luises . en cambio no hizo r;ran daño a )as decoraciones n111rales. que aun hov se las ouede admirar casi en el - - --mismo ·~stac\o que presentaban :1 fin es del siglo XVIll: únicament·~ las boiscrics. nerdieron su bello color wr-- . quesa, que ha sido cubiert.o por una brutal capa de blan-
( 1) El Pctit Trianon fué construído para la marquesa de Pompadour, pero fallecida ésta en 1764, antes que estuviera terminada la decoració·.1 interior, fué habitado ele 1766 a 1774 por la ·célebre condesa Dubarry. Al subir al trono Luis XVI ( I770) María Antonieta se prendó del artístico pabellón de Gabriel e hizo de él su reside nci~ fav orita. '
PATIO
Df.
HOitOR
PLANTA DEL PATIO DE COMPIÉGNE
ARQUITECTURA
queo dada por obreros ignorantes en ia época que Luis Feiipe reJtauró Versailles ( 1836) .
Otra creación importantísima de este infatigable arquitecto~ es el célebre palacio ele Compiegne, construído entre Jos :tfíos 176o y 178o por orden de Luis XV, que por lo visto no tnvo en cuenta el consejo que le dió Luis X fV momentos antes de morir: "un buen rey no debe amar la guerra ni 1as construcciones fastuosas".
E ste p;¡,lacio se desarrolla alrededor de cinco patios v - . presenta Jos amplias fachadas principales : una de 193 metros de longitud. sobre un hermoso parqee y !a otra mirando a una amplia plaza plantada de tilos. La nri-.. - . mera no consta más que de planta baja y un piso alto, al paso que la que da a la plaza t iene dos pisos altos v nna - . planta baja tratada como basamento: la disoosición de - -esta últimJ. fachada t?s del más feli z efecto, pues una g-alería de columnas abierta ~- ele !)OCa altura, cierra el Patio de Honor. pero permite dominar de una sola ojeada las tres fachadas del mi smo.
Como siempre, la arquitectura adoptada es ele lo más d[t sico: exc1usión absoluta de techos puntiagudos. ventanas muy sobriamente colocadas : las de la planta baja de la fachada . sobre el pa rque. presentan frontones curvos y rectos al te rnados, disposición eminentemente italiana. También f-'11 los cuer!)OS centra les dominan magestuosos frontones sostenidos nor columnas corintias. .
Tnterion1 ente este Dalacio i.1 0 nrcsenta )a mi sma un1-. .
dad de est ilo que sus facha das . !)ttes muchas :;alas !1an sido decorad él S en t iempo de ~ apoleón I, y por lo ~ anto
ost entan decoracioJics de estilo "Imoerio" ( Sala rlc Trono. Canill a . Donni tor io ele las Emuerat rices . Salón de . . -
las Damas de H onor, Biblioteca de ~ apoleón, etc . ) , pero con todo aún quedan algunas que conservan la deco ración ideada por Gabriel, y entre ellas citaremos las siguientes : La hermosa Sala de los Guardias, especie de vestíbulo Ct!nstruído todo en pi edra y en el que llaman poderosamente la atención la atrevida bóveda del techo con sus profundos lunetas, verdadera maravilla de estereotomía y los preciosos bajo relieves 4ue decoran los muros, obra del escultor Nicolás Beauvallet; el saión de los Tapices) llamado así a causa de los soberbios Gohelinos que decoran su muros r la valiosa galería de los N atoire, cuya principal decoración la forman varios cuadros del célebre pintor Carlos Natoire. inspirados en escenas del Quijote.
También el Louvre cuenta entre sus arquitectos al auto r de la P laza de la Concordia. el QUe entre los años 1 ¡ _;~
y 1765 ejecutó importantes reparaciones en el llamado Patio del f.o wvrr.
Para terminar, diremos que concluyó el Palacio Borbón ( hoy Cámara de Diputados) , proyectó y di rigió las obras de ensanche del cast illo Choi sy- le-Roi y deco ró vaI·ias salas del Palacio de Fontainebleau.
J acques Angel Gabriel m u rió en P a rís el -t de Enero de 1782. a la avanzada edad de 8-t. aiios_. de jando do~
hi jos de los cuales el radrt. llamado _-\nge --\ntoine (_1 733-J 801 ) . fu ¿ también arquitecto, obtuYo el segundo Cran Premio en r76o ~- dirigió durante mucho. aílos las construcciones rf ales de :\ r a rh· .
:\ rq . T L \ :\ e n: ro _,. - . Profesor de H is te-ria de fa A rqu itec t u ra.
PALACIO DE COMPIÉGNE F a chada sobre el P arque
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as
....,.. L problema de la construcción de casas populares higiénicas y baratas, es en el momento actual uno de los que reclaman la atención preferente de los es
tadistas, de los economistas y de los arquitectos. Constituye esa cuestión una faz - de las más graves e interesantes - • lel complejo problema social, por cuya solución se preocupa, se agita y se conmueve la sociedad moderna.
Las condiciones sociales y pol-íticas del mundo entero, después de las hondas conmociones de estos últimos años, han sido modificadas~ trastornadas radicalmente, y en el orden económico han resultado fenómenos que agravando las penosas condiciones de las clases populares han provocado justificados movimientos de protesta que no es necesario 'ltender.
Resultante de la crisis mundial ha siao para nuestro país, la paralización del movimiento industrial de la edificación, que trajo como consecuencia la escasez de las casas y la suba de los alquileres . Y este desequilibrio ceonómico entre la. oferta v la demanda ha venido a aíec-
~
tar principalmente y en forma alarmante a las clases po-pulares, agobiándolas con cargas desproporcionadas a sus limitados recursos.
Ya era entre nosotros desde hace tiempo un problema serio y apremiante el de las casas higiénicas y decorosas; pero después de las condiciones creadas por el conflicto mundial, se ha transformado en una cuestión grave, de solución urgente y de importancia vital, por lo que influye efectivamente para la salud y para la moral del pueblo, y reclama una inmediata reparación que ponga fin a ese estado irregular.
Los caracteres de las habitaciones de bajo alquiler, ocupadas l)Or los trabajadores más humilaes, y la falta de proporción entre las casas necesarias y las disponibles, han creadv un estado de cosas .que por el real y efectivo peligro social que él entraña, debe necesariamente impulsar a todos a buscar el medio de poder realizar la radical modificación de esa situación anormal e injusta que afecta tanto a la higiene, como a la moral.
En todo el mundo el problema de la construcción de casas baratas, desde hace muchos años, viene preocupando a instituciones filantrópicas, a las corporaciones que han de defender la salud pública, a las autoridades, principalmente las municipales, y a los estudiosos en general. Desde luego, así lo impuso ante todo el estudio y la observación de ese fenómeno social que se manifiesta en las épocas modernas, réspondiendo al desarrollo de las nuevas industrias manufactureras y que determina esas corrientes migratorias hacia las ciudades. de las poblaciones rurales. El urbanismo, que provoca el rápido aumento de habitantes en las ciudades y pueblos, ha hecho nacer como consecuencia esa necesidad de nuevas casas para dar asilo a la creciente población. Y ese desequilibrio entre la oferta y la demanda, esa desproporción entre las casas disponibles y las necesarias, se traduce de inmediato· en la suba de los alquileres que gravitando cada
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opu ares
vez más ~obre las clases populares las obliga a comprimirse por estrechez económica en pocos y pequeños locales, en donde, con detrimento de la higiene y de la moral; se aglomeran numerosas personas.
La especulación sobre las tierras próximas a las ciudades, que tanto desarrollo adquirió en los últimos años, hizo aumentar desmesuradamente el precio de la propiedad urbana, como consecuencia del mayor valor atribuído a aquellos terrenos, y esto determinó, como es natural , un aumento de alquiler que correspondiera al nuevo valor del capital.
N u estro país, y principalmente Montevideo, siente desde hace años la necesidad de las casas populares, r0mo único medío de hacer desaparecer los conventillos (l t¡e
constituyen el tipo de casa más propio para contribuí~ eficazmen te a la degeneración física y moral de las clases t raba iadoras más humildes. Las deficiencias de la hi-
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giene, la obligada promiscuidad de los habitantes y la absoluta falta de confort y de decoro en la construcción, son los caracteres distintivos de esa categoría de casas que sólo la especulación, la usura, la complicidad de las autoridades, han hecho colocar en un plano relativamente superior, ruando se comparan con los nuevos edificios baratos, estrechos, sin aire, sin luz, levantados últimamente en terrenos reducidos por una excesiva subdivisión de los solares, al amparo de una falta sensible de reglamentación, capaz de poner valla a la acción nefasta de propietarios egoístas.
Las iniciativas tomadas aquí han sido varias desde hace algunos años ; y con ellas se creyó plantear o resolver el problema, a pesar de que es forzoso reconocer que aunque tentativas bien inspiradas, en casi todas ellas ha faltado el espíritu práctico indispensable para la realización, el conocimiento acabado de todos los factores.
Un solo <:jemplo se puede citar en el terreno de la experimentación en Montevideo: la construcción de los barrios Reus al Norte y Sur de la ciudad, por parte de la Compañía de Crédito y Obras Públicas, en los años 1887-90. Después de estós ensayos, nada se ha hecho que pueda permitir siquiera una provechosa cqmparación.
' Todas las iniciativas posteriores para resolver el pro-blema de las casas baratas, son simples exteriorizaciones ele ideas generales, de anhelos generosos, pero que, alejados del. verdadero carácter positivo de la cuestión, han quedado en forma latente hasta ahora, a la espera de un impulso que encauce prácticamente el trabajo metódico preparator;o, necesaria como paso previo e indispensable para planteat· debidamente el problema, cuyos múltiples factores deben ser atendidos según su valor efectivo.
En el campo puramente teórico, pero como exposición simple de ideas, se deben recordar los proyectos del arquitecto Llambías de Olivar. en el II Congreso de los Círculos Católicos de Obreros en 1902; el proyecto del doctor Lapeyre para fomentar la constru~ción de las casas obreras, presentado a la Municipalidad en 1903, siendo
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ARQqiTECTURA
Director d~ Salubridad; el proyecto del edil Otto Feller, e:-;tableciendo una ordenanza para convocar un concurso de planos modelos : y un proyecto de ordenanza del In
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tendente seilor Benzano, que sin resolver antes la cons ... tr11cción de las casas higiénicas y baratas proponía la! clausura ele todos los actuales conventillos en un plazo <.1<~
un año! En las 1:arpetas parlamentarias exi ste también un pro
yecto del señor Pedro Cosio, presentado en 1911 a Id. Cúmara de Diputados de que formaba parte ese estudioso y culto estadista. ·Por él se ideaba la creación de un* deuda de un millón de pesos que se denominaría ((Em
prt;stito d~ edificación para obreros·', y entre todos los
antecedentes que se pueden citar al tratar la solución ddl problema que nos ocupa. el proyecto del señor Cosio eb en nuest ru país el paso más práctico que hasta ahora se ha dado en el sentido de una solución del problema~ b;~:-:ada en principios económicos bien definidos. De lamentar es qne el Parlamento no haya emprendido hasta ahorp. :-;u estudio, contribuyendo con la sanción de la ley ·proyectada al mejoramiento de las tristes condiciones de la¡s clases humildes v a la defensa de la sociedad entera.
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Todas esas iniciativas son el eco de múltiples clamores de las clases populares y de .la opinión pública generJ l,
que ante el espectáculo que hoy ofrecen las habitacion~s más modestas, piden la eliminación del cuadro social de e:-;te pueblo joven y democrático, de esas manchas imlifnas y sombrías . Pero ellas no bastan para resolver prácticamente 1a cuestión, ni para encauzar siquiera la acción realizadora capaz de una solución efectiva del fttndamehtal nroblema.
Y ya e:-; hora de hacer ohra práctica. qne salga del dstado de a11helos, de proposiciones, de esperanzas ideal~s. Es necesai·io plantear claramente los términos del in~eresante a:;nnto. con arreglo a los datos del ambiente, ~u
jctándose a las imposicione? ele nuestras costumbres, de nuestro ré~imen económico y relacionarlos con los pr~n
cipios va consagrados por la legislación social y políqca
del país . El 1n·ograma de necesidades~ en relación con las h:r:i
timas y r~:wnables aspiraciones .de orden higiénico, estético v moral. será fácil deducirlo del estudio atento ~el ambiente, del ejemplo extraño, de las formas preferí as para la construcción. y de ese con junto de exil!encias u e
. -
harán Sttl!ir las bases técnicas sohre las que se apoyarán las combinaciones de carácter ec()nómico.
Resuelto como principio inicial el programa mínimo de las casas en su faz higiénica! confortable y decor+.;a, dentro del espíritu de economía extricta que impone la índole del problema, habrá también que consider~r¡ la forma conveniente para cada caso, de determmar .su emplazamiento dentro de las líneas ele urbanización ya establecidas o fuera de ellas, integrando amplias zonas de composición pintoresca, variada y racional.
El momento actnal - de carestía para la vida, - impone una ; nmcdiata consideración de este problema el~ interés colectivo, en aue los arquitectos, los economistas - -y sobre todo las autoridades, deben prestarle su a~en-ción ciecidida y tenaz. qne hal!a romper cuanto antes la . . .. ine.rcia que a todos embarga y encaminen pronto los es-tudios metódicos y las proposiciones prácticas, cap~ces de promover las gestiones que han de recordar a tmps y
convencer él otros de que es ya Íllnegable la conveniencia, el interts~ la necesidad de que se haga algo concre~J y positivo, sin pérdida de tiempo.
Como bien decía el señor Cosio en la exposición de motivos de 3U proyecto " la carestía de la vivienda es el pro-- . ·'' blema de más apremiante solución, porque afecta a la "sanidad social, física y moralmente, porque es el alqni" ler lo que más pesadamente gravita sobre el presupuesto '' ohrero. v POI"que es el problema más fácil de ahonlar.
. .. -. - -"desde luego que sólo demanda una acción del Estado. "sin exigir sacrificio de intereses dignos de considera" ción, puesto que no pueden reputarse como tales los de
" propietarios de conventillos o pocilgas, que tendrán que " reducir sus exigencias de alquileres y aumentar las con" diciones t•onfortables de sus casas, bajo el apremio de " una sucesiva disminución de la demanda".
Y si s~ considera q11e el problema de las casas baratas - ·-
no es de interés individual, sino ele carácter social '" <ll' . ..
interés colectivo~ la colectividad .. por sus órganos const\-tuídos. es !a que debe resolverlo para asegurar a to<l<'~ un mínimo indispensable de casa higiénica y agradable.
De ahí que el estitdio económico de las di feret~tes formas con que se puede fomentar la construcción de casa:-: baratas, lleva casi generalmente en todos los casos a la conclusión de que - aparte del sistema adoptado por las grandes empresas que construyen las habitacionr~
para sus operarios - el medio más conveniente es la interYención directa de instituciones públicas de crédito con la~ facilitaciones de carácter financiero que establecen, o el Estado o los :Municipios.
Reconocido, por otra parte, por nuestra legislación positiva el derecho a asistencia pública v el derecho a la
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vida, complementado con la pensión a la vejez, el derecho a la casa en condiciones menos onerosas y más h igiénicas r esulta necesario como complemento de la acción que ya ejerce el Estado en materia de previsión social.
Y si por demostraciones matemáticas resultara en muchos casos imposible obtener construcciones a precios que permitan exigir un alquiler soportable para los mit ~ humildes trabajadores, ;. no podría el Estado completar esa diferencia para el servicio del interés del capital invertido, como afecta crecidas sumas para combatir las epidemias y la tuberculosis? ¿No sería esa una acción preventiva para defensa de la salud pública,. que haría aún mucho más eficaz la lucha contra la tnberculo~i .::. ?
¿No es acaso uno de los más grandes factores de propagación de ese flagelo la casa insalubre e incómoda?
Si oara e~as medidas de defensa social se han hallado . .
fuentes de recursos económicos hasta en la reglamentación del juego, ¿no ha de ser posible hallar por ese camino el medio que facilite la solución del problema de - -las casas baratas? .
' Si se estudiaran los fundamentos de la ley proyectada por el señor :Cosio, integrando su mecanismo económico por el concepto que hemos enunciado. no habría nece:-idad de realizar esos proyectos que tienden a la regularización de los alquileres, só!o por leyes que castigando a la propiedad privada no protegen al inquilino contra el
egoísmo de los propietarios. Hay que estudiar pues el problema con arreglo a nue~
. tras condiciones y aprovechar las especiales circunstancias en qu¿o lo coloca nuestra moderna legislación social
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ARQUITECTURA
y la organización de las instituciones de crédito que el
Estado garantiza. E l problema interesa por su índole a los arquitectos y a los economistas.
Los arquitecto~, concurriendo a l estudio de esa cuest ión desde el punto de vista técnico, tienen el deber de
aportar sus conocimientos profesionales_. presentando el ejemplo de soluciones ya experimentadas y de adopción
racional en nuestro ambiente, y ofreciendo el resultado de sus estudio~ personales. señalando d efectos, apuntando ideas, concretando formas.
La casa, que en la arquitectura contemporánea asum~ las civilizaciones pasadas .. y aumenta su función social,
con el bienestar colectivo. es digna de atraer ahora la
atención de los a rquitectos de nuestro joven país.
Y A HQUI'fECTrRA, llenando un~ de sus fundam-entales misiones, dedicará así sus columnas a la ilust ración y di-
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lOS stu e
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vulgación de todos los elementos que mundialmente cons
tituyen el patrimonio de la experiencia hecha en materia
de casas de habitación. Con la formación de una comisión especial que tuviera
el comet'ido de r eunir ante·.::edentes, discut;=r proposic:ones y formular 1Jn fundado proyecto de ley, las autoridades de-. bieran inictar cuanto antes el estudio del problema, prepa-rando ráptdamente la forma de ensayo que en el terreno
ele los heci10s demostrará la orientación conveniente para. su solución práctica.
Ha llegado el mo:nento de proceder, porque los discur
sos y las vé.gas exteriorizaciones retóricas, no condt,(.en .
más q11e a la pérdida ele tiempo, que es circunstancia
agravante del mal que ha de remediarse sin dilaciones .
Arq. E. P. BAROFFro.
rquitectura . PROYECTOS Y CONCURSO
Estereotomía. (Curso de 1918.) Una gran Sala de Descanso y Recre€!.
Uno de nuestros establecimientos balnearios del Est(', .que posee una preciosa fuente el:.; agna mineral , ~ituada
en un paraje con hermosas perspectiva.3, desea construir
allí una gran sah
que sirva de lu
gar de descanso y recr eo para los
l:"e hede r os de ·. •
agua y excurstO··
nistas • E l edificio se . , .
constrmra en pte-dra ca'1cáre<t apa
rente - :·a qnc será una d~mos
tración de la r~-- .
queza mineral del lugar - y cons-t~ rá de la sala con algunas de
pendenc~as y pórtico que b. unirán r:on el resto del establecimiento .
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El extravío ele las bóvedas y ccmbinaciones de bóvedas que se empleen se dejará aparente y el conjunto no ten
drán en su mayor dimensión más de 40 mts·. L o s alumnos
presentarátt plan
ta, cortes y fa
chada con las dos pi e z a s prolija
mente dibujadas
a la escala de 1 a .
S o y detalles, plantilla s, etc., a
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la escala de 1 '
~ JO.
·Teniendo en
~uenta que es un p royecto para la clase de Estereo
tomía, los alnm-' nos procuraran
usar en su composición las bóvedas que ofrezcan mayor inte-
La gran sala tendrá en su parte
centra l y a un ni
vel más bajo la
fuente a la que se caleras.
UNA GRAN SALA DE DESCANSO Y RECREO . rés d e s d e ese
punto ele vista . Prof. Arq. José Maz:z:ara PLANTA Alberto Muñoz: E l detalle de
podrá descender por medio de es! .
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las escaleras que se ubicarán preferentemente en los ángulos de la gran
sala mostrarán el cálculo y la compensación de la misma.
Pro f. A rq . J osé Mazz.1ra
UNA GRAN SALA DE DESCANSO Y RECREO
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A lberto M uñoz
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44 Il avaít 1' esprit fleurí comme un pré."
Elie Faure.
E aquí el pak:ci~ que ostenta el escudo de ios ~Iédic:s . 1\ inguno en toda esta serena ciudad de Es rojc , más digno ni cJn más tí tulos que este edi fido
ele línea severa y or!g:nal, de sobria y decor::tti\·a cl~s
mtdez. ele amplia y armoni osa cornisa, para pcrdur:.Lr al amparo del emblema que evoca a la ilustre fannlia r¡ne úió :->cnsatos y sabios hombres de estado. exCjllisilGS art i. tas Y mecenas. hábiles Y f:-. . nos eclesiást;co;:; •
En este palacio creado por ~lichdozzo "\ I iche lozzi, Cosme - - ei pad re de la patria. vePido desde Venecia para echar las bases de un estado qut" debía ser rico v fuert~
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como pocos - recibió a los príncipes y embajadores que venían de lejanas pat rias a rendirle home-
. ' . na.Je: aqtll tran scurneron los días de su nruclentr v - . ejemplar existencia. antes de retirarse a Careg-gi donde esperó la muerte le· yendo a su amado Platón, Aquí, Lucrezia Fornabuoni-la piadosa madre de Lorenzo -- en 1 )3 instantes que l,: Cl)ncrdían sus tarea~ fami:inres ·le 1Jlletta burguesa qtH! tocl\1 lo YÍ
gila, !UP todo lo dirigt. y
orde:1a. compuso <,u;-; historias clevot<:!'> y rin~ó Si l:>
' poest ·l~ .
Al)til 11:1ciú y vivió su vida armoniosa v triunfante Lorenzo de "\[édicis . .\quí recibió a los trece años el sombrero
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haciendo gala de "una erudición que no era más que un ju~go, de un arte que no era más que una sonris<~. de U l l
pensam:ento que se asemejab2 a una voiuptuosida<l'. Este p1bcio está tan estrechamente ligado '~ h historia
fl orentin:t del Quattrocc11fo) como lo está a la rlc. TYCCCilfc.
el Palazzo V C'~chio aue. al otro extn'mo de la vía Cal--zaioli yergue su orgullosa :·
.. atrevida torrr; de ruda be
lleza so~re 1~ plaza en
c1ue tuYieron hur:1 r las ex-"
pansiones de h libre y agitada vida corr.tmal.
E sta es su r3.diant<: , . .
gloriosa historia. nc1 obs-
tante, de ella nada tv>:-;
dice aparentemente el edificio actual cuya fach:vla fué llevada al doble por los Ricardi y en cuy11 patio vagan hoy los vigilantes y oficinistas de la Prefectura que en él se ha instalado. ;. Dónde encontrar un indicio de aquella Florencia que fué cuna y centro del Renacimiento ? ¿Dónde hallar algo que evoque aquellas almas dilectas cuyos efluvios se han disipado totalmente ? Es necesario internarse en el palacio, i·t· has:a el apartamento más recóndito, el Oratorio reducida " -scmbría capilla cuyos mu
ros están ennoblec:dos v -valorizado por los f re seos de Benozzo Gozzol i. para encontra r un trasunto evocador de los ~VI éclicis v su
~
carden:t!icio <ittien andando el tiempo sería León ~. y esperó y preparó sn advenimiento a b silla
MICHELOZZO MICHELOZZI ( J39J-J472 )
época. Se ha dicho que todo el palacio no es ;nás que un rudo cofre para 9·uarda r esa ¡>reciosa J. ova, ' , ~
v es así . en efecto. P ALACI<;> DE L OS MÉDICIS ( !435 )
papal, Clemente Vll . De esta casa sal ió Catalina ele ~[é-dicis para se r reina de Francia.
Bajo sus pórticos cuyo mérito de Donatello, la corte de poetas al ~ lagní ficu. Yivió cliscut iendo
realzan los meclallone :; ,. artistas que rodealxt \. amando la 1Je11 cza.
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. Benozzo Gozzoli ~e Íl! I
ciú en l~s arte~, en Floreilc:~t su ciudad natal. Se sabe de él que en 1 11 1 - cuando tenía 2-f años - ~e C()llt I'Z.tÓ
para trabajar con los Ghiberti en las puertas del. H~~u is
tao. En I.f-t7 acompaii.ó a su 111acstro Fra~· . \ ngélico. :t
l~oma donde el dulce y fervoro~o pintor del Conn~nto 'le
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ARQUITECTURA
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Benono Gozzoli. DETALLE Viaje de fos Reyes M¡¡gos. { J459-1463 J
San Marcos decoró los apartamentos del papa N ico!ás V; tenía entonces Fray Angélico c;:.senta af10s y su discípülo menos de la mitad. Ambas trabajélrO•l iucg0 ea la Ca.tedral de Orvicto.
Pero ya el ansia de crear le aguijona, la ilusión de su obra le inquieta y le hace abandonar a l maestro para ~eguir sólo el camino y producir lo que gesta su imaginación y su entusiasmo. Sus primeros frescos datan de 1.4-53, decoran la iglesia de San Francisco en lVIontefalco y son e9cenas de la edificante vida del " P overello " .
Es a este artista que Pedro de 1\!Iédicis -hijo de Cosp1e - encomienda en 1459 la decoración del pequeño ora · torio en que su esposa Lucrezia Tornabuoni y sus hi~os real izan sus ejercicios espirituales. El asunto que escoge Bonozzo es el Via je de los Reyes Magos.
En el muro del frente, a ambos lados del altar, sobre el cual había un cuadro de Filippo Lippi que huvó hJsta un Museo de Berlín, pintó Benozzo el Paraíso, formado por dos grupos de ángeles deliciosos en su acentuada f;X
presividad, ingénuos y felices, en un paisaje de serenifad ext raterrena. En los tres muros restantes del Oratorio, se desarrolla el Viaje de los Rc'yes Magos. E s una fastt~osa y brillante cabalgata - sin principio ni t érmino - que ondula y se pierde en las irregularidades de un terreno accidentado y peligroso. que se extiende y desenvuelve con todo aparato. en un paisaje rle encantadora y radiante belleza.
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En primer término, el Mago que encabeza el co;·te jo, un hermoso anciano de barba patriarcal, cabalga en una mula enjaezada con riqueza extraordinaria. Le preceden varios ginetes llevando sus armas y sus ofrendas. Ron~pe
la marcha un caballero cuya cabalgadura parece encabritarse por el leopardo que se ha encaramado en sus g rupas. Junto a estos personajes, animales de las más diversas especies : leopardos, ciervos, liebres, halcones. El segundo de los Re_yc s JV! agos montando un hermoso caballo blanco que marcha lentamente y custodiado por pajes portadores ele lanzas, viste riquísimas ropas de bellos colores y realzadas con fl o res de oro. El paisaje ~n que se destaca la figura del J./lago, es maravilloso. El tercer Rey, es un joven de a rrogante belleza, ata vi a do con vestidos cuya riqueza y hermosura supera - mús que igualan - la de los otros dos Reyes Magos. Su caballo tan1bién más adornado, parece pa rticipar de la arrogancia y de la importancia del jinete; tiene un andar resuelto y triunfador. Cierra el cortejo una heterogénea y nutrida escolta que se pierde en infinitas ondulaciones dando
idea de un desfile interminable. ¿Hacia dónde se encamina este abigarrado y brillante
. cortejo? ¿Es hacia Belén para rendir pleitesía al N iñodios, o hacia tierras desconocidas a cumplir una formidable y noble empresa guerrera?-¿ E sta ruta por la cual serpentea la aparatosa cabalgata es la de Tierra Santa? - N o. El asunto bíhlico. es en este caso un pretexto .
~---------------------------------a_. ................. ......rw - --- ·-- -- - - - - - - - - - - -- ~ 1,¡
ARQUITECTURA
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Bcnozzo Gozzoli. DETALLE Viaje de !os Reyes. Magos (1459-J463)
Benozzo Gozzoli no es un místico, más aún escapa a toda disciplina religiosa. N o ha hecho aquí una obra de fe
• • cnsttana.
El paisaje es el de la tranquila y bella campaña toscana próxima a Florencia, tan grata a su espíritu pagano, y cuya '\hisión fué frecuente en sus perigrinaciones de artista un tanto nómade. Los personajes que él ha retratado con tanto cariño, son florentinos contemporáneos suyos o huéspedes ilustres de su ciudad. E l primero de los Reyes Magos no es otro que el Patriarca José; el segundo es Juan Paleólogo, Emperador de Bizancio; ambos vinieron a Florencia en 1439 en ocasión del Concilio que había de unir la iglesia de Oriente a la de Occidente. E l tercero, el adolescente de arrogante y noble porte, es Lorenzo de Médicis, no contaba entonces más que doce años pero ya se insinuaba su gran destino. Entre los personajes de la escolta, el propio Benozzo cuyo retrato nos habla de su voluntad y su inteligencia.
BP.nozzo Gozzoli ha hecho culminar junto a Lorenzo, su Viaje}. es el instante de mayor interés y de mayor fuerza. El "crescendo" que sre nota en el movimiento general y en el número de personajes, indica que el artista no ha querido .hacer más que la glorificación de los 1vi édicis. El tema bíblico no es más que el pretexto, el esqueleto de la composición.
Benozzo Gozzoli es 1111 narrador ameno y delicioso. de
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verba fresca, inagotable y llena de amenidad; es un poeta ingenuo y sano que se deleita en narrar - pintando -storie. Es un espíritu suavemente irónico a quien seduce la gracia y la alegría de la vida, que se entusiasma frente a la naturaleza, ·que adora a las bestias, sobre todo a los pájaros, cuyo5 más bellos plumajes le sirven para las alas de sus ángeles. Goza contando e interpretando con belleza y nobleza incomparables la vida florentina, 3US
frescos están tan íntimamente ligados a los acontecimientos, a los personajes y a las costumbres " quattro centescas " que son elocuentes y valiosos documentos de su época. E sta característica aparece :ya en el Oratorio de los Médicis, pero se acentúa en los frescos del Cam.posanto de P.isa ( 1469- 1485).
Florencia presentaba entonces, aspecto~ de des!umbrado ra y sug-estiva belleza; abundaban los es:peetáculos de gran pompa y de solemne imJ?ortancia. Las " sacre rappresentazioni" eran fiestas devotas muy del gusto del pueblo cuya frecuencia veía con regocijo.
En 143q - cuando Benozzo no tenía aún veinte años - con motivo del Co11cilio celebrado en Santa Mar-ía N o·· vella, se efectuaron en Florencia extraordinarios festejos; el Emperador Juan VII Paleólogo, fué recibido con honores nunca vistos. Florencia toda - desde Cosme al ciudadano humilde - agasajaban en el jefe de la iglesia de Oriente y en los personajes de su ~équito magnífico,
UJITECTURA
a los representantes de Crecía, a los descendientes JDlatón, de Aristóteles. de Homero, de Demóstenes, revelación había comenzado :VIanuel Crysoloras y comu~ ..... taron los que en aquella época divulgaban y enseñaban griego en esta ciudad. En la época en que Benozzo G zoli decoraba el Oratorio} estos recuerdos estaban ller1c>s de melancolía: Bizancio hacía siete años que había ca1uv en poder de los turcos, con ella había desaparecido toua.¡ civilización que tantos entu~iasmos suscitó en Flon~n€
Se pensaba entonces en una cruzada contra los mus ... -manes para libertar a Bizancio ; en 1459 se efectuó ~1antua el Congreso que decidiría la expedición. Syl .-\eneas Piccolomini - papa con el nombre de Pío II 1---'-cle paso para aquella ciudad se detuvo en Florencia y ' celebraron con tal motivo grandes fiestas en su honor, organizaron bailes en las plazas~ luchas de animales y feroces y desfiles pomposos.
He aquí ios espectáculos que eran familiares a nozzo, y de los cuales proviene su inspiración y los nidos caracteres de su Viaje de los Reyes Magos.~ ¿
influencia tuvo en su composición el Viaje de Gentile
Fabrano? Charles B1anc. afirma que fué "uno de los pintores
pintores que han existido en Italia" importa decir- po o menos-que fu é de los decoradore~. de más inteligencia ele más conciencia. Hay en sus obras una adaptación j ~1 ambiente en que están realizadas. una exacta compren qn del colorido y de la técnica que conviene en cada Bien diferentes son la técnica y el colorido de los f del Oratorio - ambiente sombrío y cerrado - de del Camposa11fo, espacio abierto al aire libre y a la luz !na tural. Por su colorido·. las pinturas del Oratorio ti una ligera seme.ianza a las ilusíraciones de los misales
EL PARAISO Dct.11le del Viaje de lo>: Reyes Magos
•
•
ese sentido pueden significar una regresión que nunca viene en desmedro de la obra de Benozzo Gozzoli, cuyo genio creador culmina en los muros del cementerio pisano donde frente al Triunfo de la muerte del Orcagna, pintó los estupendos frescos que simbolizan el Triunfo de la vida.
Elie Faure, por su parte, completa el retrato de este delicioso pintor del " Quattrocento ", diciendo: " Non seulement c'est lui qui fut le coloriste de Florence, mais peut - etre ausi le premier entre tous les peintres 1110-
dernes d~Europe, qui osat une transposition radicale de la nature colorée ".
Benozzo Gozzoli da a los decoradores de todos los tiempos una amplia y saludable lección: les enseña que los motivos. y la fuente inspiradora de sus pinturas decorativas, están en la vida misma que los rodea, en sus múltiples incidencias~ en sus peculiares características, en la inagotable variedad de escenas que la constituyen: los induce a contemplar cuanto pasa a su alrededor y a interpretarlo todo con amor. con aquel infinito y fervoroso amor 'que se advierte hasta en los más insignificantes <letalles de su grandiosa obra y que constituye una de sus más distintivas y delicadas características. -
Son estas enseñanz~.s las {Jtte justifican nuestra actual < •
admiración, en ella, aunque es reverente, nada hay de claudicante: ~ólo a ese título es lógico que los artistas del pasado continúen preocupándonos a nosotros. hombres de otra época. con otras pasiones. con otra sensibilidad, pero con la misma inquietud: la de hallar la ruta que conduce a la realización de lo Bello y continuar la caravana -sin com=enzo ni termino-como esta inmortal de Benozzo.
Arq. Jt;.\N .\. ScAs~o.
Florencia, Diciembre de 1917.
AUTORETRATO 1~ Detalle del Viaje de los R.:ycs Magos
,
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1
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• orm1 ones ( Continuación del número anterior)
N A vez preparado el hormigón por cualquiera de
los procedimientos descriptos, sólo falta colocarlo
en ~os moldes donde el material Iraguará y adqui-.
rirá la forma y consistencia requerida para el objeto a
que se destina. Estos moldes son generalmente de made
ras de poco precio, y son preferibles las maderas verdes
a las secas, porque éstas sufren más la influencia del agua
del hormigón. Las maderas estacionadas ¡menen imper
meabilizarse con aceite cuando deban usarse repetidas
veces o sinó se mojarán convenientemente antes de vol
carse el h')rmigón en los moldes. Generalmente el hor
migón se transporta hasta los moldes a baldes o en carre
tillas y cuand9 se trata de obras importantes donde las
distancias son a veces considerables, reporta una sensi
ble economía el empleo de una manguera móvil por donde
el hormigón desciende hasta los moldes desde un depó
sito elevado sobre el lugar en que se fabrica.
Cuando .Por la naturaleza de la obra se requiere que
los paramentos sean lisos, pueden conseguirse mediante
una herramienta lisa como una hoja de cuchilla que se
hace pasar junto a la cara del molde. También puede con-.
seguirse el rechazo del pedregullo de los paramentos, gol-
peando regularmente los moldes del lado exterior.
Unión dr las obras ·uicjas a las nuevas. - E n
las construcciones de cemento armado ya de regu
lar importancia, es imposible colocar el material con la
continuidad debida para que nunca se encuentre el ma
terial ya íra~tado con otro que aun no ha comenzado a
fraguar . En cierta clase de obras en que la su spensión
del trabajo puede determinar el fraguado del material y
sea defectuosa unión al material nróximo a colocar::;e, s..: •
evita esta dificultad con la colocación de bolsas . de hielo
o produci~ndo por cualquier medio un frío bastante in
tenso como para impedir el fraguado del cemento. Tra
bajando en estas condiciones puede tenerse la certeza de
que una obra de hormigón tiene el monolitismo reque
rido. Estas precauciones sólo se adoptan en obras en que
esta condición entre como factor apreci'able para su es
tabilidad. La mayoría de las veces, la obra nueva el<~
hormigón se une a la vieja por la simple interposición
de una lechada o capa muy fina de arena y cemento ( r :r)
debiéndose previamente piquetear la obra vieja para ob
tener una superficie áspera, sin rastros de la lechada que
se forma en la superficie de los hormigones. sobre todo
cuando se manipulan con exceso de agua. E sta lechada
contiene los materiales más finamente divididos del ce
mento conjuntamente con algo del polvo de' los agregados
(arena y piedra) y su formación ~e justifica por la for-
mación de hidratos de silicaclos bicálcicos amorfos du ·
rante el fraguado del cemento. La composición de la
lechada. es prácticamente la misma del cemento; y que-.
dando en suspensión en el agua durante un largo tiempo,
le da una apariencia lechosa, y se endurece muy lenta.:..
mente sobre la superficie del hormigón, sin llegar a ad
quirir una resistencia comparable a la del resto del
material.
Hormigones imper·meablcs. - La permeabilidad del .
hormigón estit íntimamente relacionada con la po-
rosidad o cantidad de huecos contenidos. Sin em- .
bargo, esta relación no es .
yendo considerablemente más
clad y tamaño <le los poros . •
• s1empre
que esa
constante, influ
relación la canti-
"Gn hormigón denso puede ser fácilmente obtenido por
nna cuidadosa proporción ele los componentes Dasada en
el análisis mecánico de los agregados. También habíamos
visto que la mezcla de los componentes granulométricos
de dimensiones convenientes era un recu rso conveniente
en caso de trabajos ele importancia, por la economía de
cemento que podía realizarse. Sin embargo, e~ obras de
poca importancia puede decirse que un mortero de por
tlancl y arena ( r :22) es prácticamente impermeable, si su
empleo y colocación ha sido cuidadosamente realizada. Y
un hormigón de proporciones ( I :2 :) cuidadosamente
hecho con materiales elegidos. puede considerarse prácti
camente impermeable bajo una columna de agua de r6
metros de altura si su espesor no es menor de 30 centí
metros. S i el hormigón de estas proporciones se confec
ciona sin tener en cuenta la composición granulométrica
de los agregados (arena y piedra) su impermeabilidad clis
minuye sensiblemente y puede decirse que será permeable
bajo una columna de 3 metros de altura.
Hidrófugos .. - Hemos visto (ltle el material hidrófugo
más conveniente era el cemento de portland, y que la im
permeabilidad se obtenía por el dosaje y manipulación cui
dadosa de los componentes. S in embargo, el empleo de los
materiales hidrófugos se ha rlesarrollado muchísimo e~1 los
últimos tiempos y su aplicación inteligente puede propor-. .
cionar economías apreciables en cierta clase de obras.
Los materiales hidrófugos pueden calificarse en dos
grandes grupos : inertes y activos. Entre los. primeros
pueden considerarse la arcilla, arena finamente pulverizada
cal magnesiana apagada, etc.. cuya acción es de simple
relleno de los huesos, sin que produzcan ninguna reac
ción sobre el cemento o los otros materiales. Los activos
son los •qnc obran sobre ciertos componente~ del cemento.
•
1 1
•
ARJUITECTURA 1
formando compuestos insolubles. Entre estos hidrófug~s .
patentados eti el comercio con nombres distintos, los copl
poúentes !~senciales son casi siempre estearatos de soda,
potasa o calcio. De estas dos clases de hidrófugos, los
primeros no sólo reducen la permeabilidad en una pro
porción mayor que estos últimos, sino también que la ar
cilla beneficia la resistencia del mortero, la cal facdita
la plasticidad del mortero y los otros sólo pueden redu
cir su resistencia en una muy pequeña proporción. Los
otros hidrófugos en mezclas ricas en cemento reducen
su resistencia a la tracción o comprensión en una cuqrta
parte y só).o en mezclas pobres no se han notado estos ~
ctectos.
Otro método de impermeabilizar los hormigones cons.iste
en la interposición, entre dos capas de hormigón, de una
capa de así alto o cartón embreado . Tan1bién pueden tra
tarse los paramentos a fin de hacerlos impermeables, con
pinturas a base de resinas y pigmentos mezclados con
aceite de 1ino, o pinturas bifuminosas, como también con
soluciones y emulsiones de parafina en benzol o a<eeite
de petróleo fijado con agua por medio de amoníaco.
PROPIEDADES DEL HORMIGÓN
Rcsitrucia a la co1,n/Jre11sió11 . - La resistencia del
hormigón a la comprensión puede variar entre lí
mites muv extensos. dependiendo de varios facto-~ - -
res sumamente variables . Todos los factores que
afecten la resistencia del cemento, modificarán en forma ' el "el d . . 1 1
. semejante la del honnigon. La ens1 a , compostcton qut-
mica y granulométrica de los materiales agregados ( Árena
y piedra) , la consistencia de la mezcla, manipulación y
colocación, influyen directamente sobre la resistenda del
hormigón.
Por estas razones es prácticamente imposible deter íllinar
resistencia.; medias de hormigones de pr~por~~ones reme
jantes. Co11viene~ por lo tanto, en la realtzacton de obras •
ele importancia. realiza1· ensayos con los materiales en con-. l . , . t 1 , ciiciones de mezcla. mampu ac10n, etc . ~ semeJan es a aque-
• - 1
llas en que se encontrarán en la obra; ya que es práctica-
mente imposible en la obra elaborar el material en las
condiciones en que puede trabajarse en el laboraltorio.
Los ensayos• de laboratorio acusan un aumento de¡ resis
tencia máximo durante el primer mes, continuan1o au
mentando lentamente hasta el segundo año, para 1escen
der después más lentamente aún hasta el enarto y quinto
-anos.
Arq. JULIO C. BAUZÁ. Profesor de l\laterlales
de Coustrucción.
20
t7
CRONICA
Nuevas autoridades de
ARQUITECTURA
Habiendo vencido el término reglamentario para el cual había sido nombrado, el Comité de redacción y admi
nistración ele ARQUITECTURA, integrado pur los arquitectos Román Berro, José Mazzara, Julio C. Bauzá y Juan M. Mariano, la Comisión Directiva de la Sociedad de Arquitectos designó, en una de sus últimas sesione~. a los arquitectos José :Niazzar·a, Horacio Azzarini y Juan A. Scasso ~ para reemplazarlos.
Las nuevas autoridades de ARQGITECTüRA entran a;;i en el presente número a ejercer sus funciones, y al hacerlo, se complace en aplaudir la bella labor realizada por los colegas a cuyo cuidado estuvo hasta hoy, la publicación de esta Revista, labor que es un edificante y perdurable ejemplo ele trabajo, de inteligencia y amor a la profesión.
Las nuevas autoridades de ARQUITECTURA están así constituí das : Arquitecto José ~1azzara, Director; arquitectos H. Azzarini y J . .:\ .. Scasso, Secretarios, y seil.or J. P. Ferro, Administrador.
Sociedad La Sociedad de Arquitectos ha trasladado de Arquitectos sus oficinas y museo de exposición de
Nuevo local. materiales de construcción a la calle Rin-
cón número ¡22. En este nuevo local se han instalado también las oficinas de .-\RQUITECTUR.-\. La Sociedad de Arquitectos está organizando la exposición de materiales de construcción para que pueda ser un museo de amplias proporciones y muy completo, con el objeto de qtte !es propietarios, arquitectos y personas que visiten el local. puedan conocer todos los productos que en los ramos de construcción y anexos existe en "\1ontevideo o puedan ser suministrados por los representantes de casas extran · . .1eras.
La exposición en el ~luseo de la Sociedad de Arquitectos, es el mejor reclame que pueden hacer los intro-ductores y fabricantes de materiales de construcción.
Concurso para el monumeato a la memoria del Sr.
G. Saint Bois
Bois.
El 27 ele Febrero próximo pasado a
las I 8 horas venció el plazo de recepción de proyectos para el monumento a la memoria del filántropo señor Gustavo Saint
Fueron presentadas catorce "maquettes" siendo sus lemas los siguientes :
Bucra11co, Cora=ón. X XX, Le Luco, Ana11ke, X, La Idea, Humanidad~ XXX ( segundo ) He:t· , X (segundo) Demetcr, Vi 11ca, Protección.
El jurado quedó definitivamente constituído por las siguientes personas : por la Sociedad de A rquite(:tos~ Arquitecto J acobo V ázquez Vareta y señor Eduardo Ferreira, por el señor Albacea: Ingeniero José Serrato~ el Profesor de Composición Decorativa de la F:'.cnltad
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de Arquitectura Arquitecto José P. Carré, y por los con-cursantes el S.eüor L. Scarzoto Travieso.
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