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El Plan Regulador de Montevideo / Los Gabriel / Las Casas Populares / Estudios de Arquitectura / Benozzo Gozzoli / Hormigones / Crónica

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Page 1: Arquitectura 30 - 1919

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AÑO V- ENERO-FEBRERO l9J~ . •

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ORGANO OFIC IAL~~ DE LA SOCIEDAD DE AR·QUilECTOS • • •

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Page 3: Arquitectura 30 - 1919

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Page 9: Arquitectura 30 - 1919

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J ONES BRowN ALFREDO. -- Estación l\Ianga,'

LAMOLLE J uAN C. - Cerrito, 365. LASALA FRANCISCo. - Alz(tibar, 1313. LERENA AcEVEDO RAúL. - Ituzaingó, 1467

LERE~A JuAXICó CÁNDIDO. ·-Ituzaingó, 1467. DE Lov ANISAL H. - Rincón, 735. MAINI AMÉRICO E. - Ciudadela, 1274. l\IARIANO JuAN l\L- 8 de Octubre, 231. 1\IARTORELL SEBASTIAN G. - Mercedes 867. 1\IATHURIN LEcocQ lflAROELO. - Rio Branco, 1140. MAZZARA JosÉ. _,__ San José, 1214. l\IENDIVIL RoDOLFO. - ( Carmelo ) 1\IoNTEVERDE J uAN. - San José, 1274. l\loREAU MARIO. - Reconquista, 41 n. ~IULLIN ERNESTo. -~alto ( R. O. ) N ADAL PEDRO. -Río N e gro, 1445. N IN ALF'REDO. ·-Colonia, 1760. N OBOA CouRRÁS DIEGO. - Florida, 1485. NúÑEz DuLIO JACINTO. - Agraciada 2399. NocETO Lur . -Constituyente, 2035. PEDEMON'l'E JuAN J. - Rivera, 2209. PÉREZ 1\foNTERO CARLos. - Reconquista, 416. PITAMIGLIO HuMBERTO. - Ejido, 1392. PRAT PEDRO.-- Eduardo Acevedo, 1027. Rwcr Y T oRIBIO CA nLos. - Suárez, 2925. Rurz ALEJANDRO. -- Río Negro, 1445. Rocco DANIEL. - Buenos Aires, 519 bis. RoDRíGuEz LARRETA CARLos. - Piedras, 421. RoDRíGUEZ LARRETA GuALBERTO. - Piedras, 4t l . RoDRíGuEz HÉcTon L.- Rivera, 2134. SANGUINETTI DoMINGo.- Avenida Canelones, 676. SAMBOCETTI OcTAVIO.- Gil 31. ScAsso JuAN A. - Sierra, 2060. SEGUNDO Lms E. - Convención, 1382. TERRA AROCENA HoRACIO. - 25 de 1\Iayo, 254. TERRA UniOSTE CARLOS D.- Rivera, 329. TRIA Y BARTOLOMÉ R. - I. De 1\Iaria, 1579 V AzQUEZ V ARELA J ACOBO, Buenos Aires, 519 bis V ÁZQUE7. ANTONINO. - Aldea, 152. VrLAMAJó J uLIO.- Progreso 937. V ÁZQUEZ BARRIÉHE GoNZALO. -Ituzaingó, 1467 U RANGA J oAQUíN. - Inca, 2075. ZERBINO Lurs. - l\fercedes ( R. O. )

Page 11: Arquitectura 30 - 1919

'

ORGANO OF ICIAL DE U\ SOCIEDAD DE ARQUiTECTOS

YoLUMIDN V. ENEHO- FEBRERO 191~ N ú MERO 30.

El Plano Regulador de Montevideo

Lejanos están los días en que los problemas edtlicios sólo merecían la ateuci ón de los pro­fesionales ligados a ellos p o r las afinidades de sus estudios facultativos, y que e ran estu­diados y debatidos dentro de los restringidos límites de las revistas técnicas . En la actuali­dad. en nuestro país, la prensa cuot idiana los aborda con harta frecuencia para estudiarlos y comentarlos - a menudo - con s ingular competencia y claro discernimiento.

Una mayor y más amplia preparación, un más profut1clo conocim iento ele la naturaleza de los delicados y complejos problemas de la ciudad moderna, que a todos interesan y afectan, y una mús exacta comorensión de los deberes • de la prensa diaria, han operado esa evolu-ción Que puede ser ele ilimitados y benéficos resultados.

e e La Razón'· trató recientemente en una se­rie de editoriales, con tal competencia el pro­blema del plano regulador .de Montevideo, que 1\RQüiTt~CTl:RA, interesada en la pronta solu­ción del trascendental problema edilicio , se complace en hacer suyos algunos de los con­ceptos vertidos en aquella oportunidad.

T iene particular interés esa propaganda, por­que ella fué sostenida con el f ranco apoyo del señor Eugenio Martínez Thedy, director enton­ces de ··La lüzón" y actualmente Intendente Municipa'.

Los inconvenientes del actual estado de co­sas, los perjuicios que ocasiona a diario, la obs­trucción que incesantemente opon e al libre y fácil desenYolvimiento de la capital y a la in­tensificación de la vida urbana. las necesida­des crecientes y perentorias de la ciudad y de los barrios nacientes; todo cuanto en aqué­llos, artículos se dij o, todos los males que en­tonces se denunciaron, aparece r án ahora al que apoyó con entusiasmo aquella campaña per iodística, en términos más n ít idos y expre­sivos y - pot· lo tanto- será más evidente e impresionante su gravedad.

Es legítimo esperar, pues, que la prédica de "La Razón" no resultará esta vez. como tantas otras, estéril ; por el contrario, cabe suponer que el vital problema del plano regulador será lle­vado al terreno de las resoluciones definitivas. ARQüiTEC'l'URA , tiene el convencimiento de que su-cederá as1, entre tanto, en espera de la anhe­lada resolución, reproduce el primer editorial del diario aludido, que bien pudiera tener la virtud de precipitarla. .

Decía "La R azón":

··Una vez más volvemos a ocllparnos editorialmente rlel viejo y siempre actual problema del plano regulador, rle extensión Y de embellecimiento de lVIontev1deo. -

\ro e~ nueva para nnestras columnas esta compleja y

-·-

seria cuestión edilicia, llena de interés, rica de aspectos y manifestaciones, y pr omisora de resultados fecundos y renovadores; una vez más nos resolvemos a abordarla, porque sentimos la necesidad de reiniciar una campaña . tendiente a obtener el estudio, formulación y aceptación de un plano regulador para nuestra Capital cuyas cre­cientes y complejas necesidades lo reclaman de manera apremiante e impostergable.

Fácil nos será acumular antecedentes, opiniones y ra­zones para r obustecer nuestra prédica y demostrar, no sólo la oportunidad de una propaganda de esta índole, sino también la conveniencia de sostenerla hasta que fruc­tifique en una resolución efectiva y concluyente .

No tendremos más que repetir lo ya dicho en difer.en­tes ocasiones en que fué planteada - pero no resuelta la cuestión, recordar - ya que significa un inestimable an­tecedente confirmatorio - la palabra oficial que, más de una vez, exteriorizó la alarma de las oficinas técnicas ante un peligro cuya gravedad aumenta sin tregua, o los patrióticos anhelos de una inmediata y decisiva interven­ción competente para propiciar el advenimiento de un or­den de cosas más concordantes con las exigencias mo­dernas de una ciudad como Montevideo, abierta a las más auspiciosas e ilimitadas perspectivas.

Abundan, pues, las razones para pedir que se resuelva pronto y bien esta vieja y delicada cuestión; y esas r azo­nes son de tal naturaleza que analizándolas con detención y estimándolas en la medida de su justo valor, traen, con el convencimiento de que no debe tolerarse por más tiempo la desidia y el olvido que perduraron hasta ahora, la sorpresa de que hayan sobrevivido las deficiencias, los desaciertos y las imprevisiones tan repetidamente depun­ciadas y tan unánimemente reconocidas.

N o es una novedad - bien lo sabernos - decir que Montevideo ha crecido anormalmente y que se ha exten­dido al azar, o impulso de las caprichosas y-con frectten­cia - interesadas iniciativas de propietarios guiados por tm propósito de excesivo lucro ; ·que se han creado y for­mado barrios, con la más absoluta libertad, que atentan contra la higiene y la belleza urbanas; que se han abierto sin orden ni regularidad calles de ancho exiguo y de tra­zado invanable y monótono ;·que se ha olvidado la aper-

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ARQU ~TECTU RA

tu ra de plazas y demits espacios libres en el intrincado y compacto amanzanamiento exi stente; que para nada se ha tenido tn c11enta la conveniencia de adaptar los traza­dos de barrios, plazas y calles a las condiciones naturales, pintorescas y topográficas de los lugares escogidos para l' :->os emplazamientos.

Tampoco es nueva la pretensión de pedir para .Ylonte­vi deo, 1111 plano general estudiado a conciencja y con me­t iculosida1 que tienda a introducir un poco de orden donde tanta falta hace, a subsanar deficiencias bien sen­sibles e ímpedir su reaparición, a corregir o atenuar los defectos del planeamiento actual y a preparar la base es­table y adecuada de la cindad futura~ previendo sus ncce­~idades y expan~iones, y enlazando con gracia y variedad lo~ barrios para que su desarrollo ulterior se efectúe sin pe1·juicios y molestias para la vida y la armonía del con-. Jll lltO.

No lo es tampoco, la noble aspiración de formular y po­ner en viJencia un cuerpo de ordenanzas y reglamenta­ciones coherentes y saLias que impongan sin dilación ni vacilacione:;, los absolutos dictados de la estética y la hi-

• gtene. Pero: esas posibles imputaciones de falta ele novedaq

y originalidad de nuestra argumentación, no nos preocu­pan; no es de esa manera - buscando y discutiendo cali­ficativos - que se har{t algo eficaz por el mejoramient<jl de la comodidad~ de la circulación y del ornato público <le la capital, y esto es lo que realmente nos interesa y nvs guía en nuestra campaña, por eso si hay que insistir repi · tiendo lo ya expresado en los más diversos tonos. lo ha­remos, segm·os de que así provocaremos la iniciativa que operará la transformación muchas veces deseada y otras tantas prometidas.

Se invo•:ará ott·a vez - es bien probable - en disculpa del ·mal que la ineptitud de algunos y la incuria de mu­chos han ou:.sionado en las condiciones estéticas y sanita­rias de ~Iontevideo. el hecho de que muchas ciudades americanas y europeas sufren análogos males, y, no fai­tará - como es costumbre en estos casos - algún esp~­ritu poco mnovador y progresista, que nos acuse de estar contagiados por el "alarmismo" de muchos y autorizados t ratadistas de urbanización.

Pues bien, ninguna de estas dos posibles objeciones tiene valor justificativo, porque si hace algunos años se encontraban muchas ciudades en las mismas desastrosas condiciones que l\fontevideo .. ésta ha quedado ahora reza­gada, puesto que en muchos países las propagandas c~n el fin de ~livulgar los conocimientos de urbanización, han hecho despertar a Jos municipios y han llegado a intel1e­~ar a los gobiernos, tanto, que muchas ele aquellas pobl

1

a­ciones tienen en vigencia ya o estudian el plano que ha de regularizar. sus actuales necesidades, y preveer sus exi­gencias futuras y sus tendencias y aspiraciones.

Para ellas se ha iniciado una época de grandes y venta­josas mejoras, de inagotables beneficios y de consta~te embellecimiento1 originados por los principios científicos, económicos y estéticos que divulgaban y sostenían aqúe­llos profesionales motejados de alarmistas y líricos .

' ) -

Por otra parte, los motivos en que fundamos nuestra prédica son inconfundiblemente locales. Con sintomá­

tica y sugestiva regularidad reproduce y comenta la prensa diaria proyectos de rectificación, transformación u ornato te las diversas zonas urbanas; infaltablemente, a cada iniciación de los períodos municipales se formulan los más inesperados y originales proyectos de regulariza­ción y sist.eniatización de los distintos barrios de la Ca-

• •

pita] ; fatalmente, todo edil, al comenzar su actuación, s·~

siente llev:1.clo a colocar un calco sobre el plano de Mon­tevideo y recortar la uniforme y desoladora cuadrícula del amanzanamiento adoptado, con la apertura de una gran avenida, de una plaza monumental o de un jardín público; periódicamente se presentan al Cuerpo Legisla­tivo proyectos de reglamentaciones de la edificación, Jc espacios libres, de higiene de la habitación, de servidum­bres, u otras cuestiones afines. tanto que la legislación en materia de edilidad cuenta con un elevado número de le­yes y proyectos. Si se reunieran todos éstos y los intentos y propuestas ele urbanización y reglamentación presenta­dos, S·e tendría un conjunto tan considerable ele ideas tan dispares- que con la implantación de algunas de ellas ex­clusivamente, se transformaría de tal modo Montevideo que clesap:1.recería hasta el más insignificante y arraigado rasgo característico, y sin ningún beneficio para la comu­nidad. Esto~ si fuera factible vencer las dificultades de la coexistencia de varias obras en el mismo sitio, ya que para determinados lugares de la planta urbana se tienen varios proyectos estudiados !

Toda esta enorme, des.ordenada y heterogénea pro­ducción de proyectos,- algunos de ellos bien inspirados y bien orientados, pero cuyas bondades quedan anuladas por la fal ta de coherencia y por su misma limitación -es sintom:'Ltica y elocuente, porque cuando se buscan con tanto afán v se recomiendan con tanta insistencia tanto~

"' remedios) es indudable que existe un mal general y hondo cuyas manifestaciones se muestran ostensiblemente a cada instante.

Pero, los trastornos que él ocasiona no se evitan y cn­ran con esas providencias desarticuladas, provisorias y que no afectan el fondo mismo de la cuestión, sino con la imposición ele un plano definitivo y de conjunto~ estu­diado con :.m1plitud y altura, deducido de las necesidades orgánicas ó.e la aglomeración, cuyo conocimiento debe ser familiar al proyectista, que permita una acción de re­gularización continua, inmediata y ampliamente conce­bida, y, suficientemente previsora para que la metrópoli de mañana surja y se desarrolle al amparo de las imposi­ciones de la comodidad, ele la higiene y de la belleza.

La con3tatación de esta imperiosa necesidad es uná­nime; varias veces se ha abordado su estudio y resolu­ción sin arribarse a nada concreto; estudiar no es resol­ver. Ahora es necesario hacer.

El prestigio y el porvenir ele Ylontevideo exigen un plano reg11lador y de extensión. bien estudiado y discu­tido y escrupulosamente cumplido después.

El . mom~nto es oportuno para hacer algo en ese sen­tido; es de desear que se haga pronto y bien."

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• os a r1e ( Continuación áe[ número anterior )

OCOS. aiios después de comenzada la E scuela :Mili­tar. tuvo Gabriel ocasión de dar nuevas pruebas de

su gran talento. En 1748 el preboste y los concejales parisienses, solicitaron y obtuvieron de Luis XV, la auto­

rización para erigir a dicho monarca una estatua ecuestre

en honor de la celebración de la Paz de A ix-la-Chapelle, que ponía término a la sangrienta contienda conocich C0":.

el nombre de "Guerra de Sucesión de Austria". Costó algún trabajo el encontrar un emplazamiento

digno de la real efigie, concluyendo por f ijarlo el mismo

rey en un vasto terreno situado en la extremidad oeste de las Tullerías : la estatua debía ocupar el centro de una gran plaza, resolviéndose llamar a concurso de pro·­yectos para el conjunto, teniendo Gabriel el insigne ho­

nor de triunfar entre 28 concurrentes. E l gran artista u t ilizó el terreno puesto a su disposi-

ción dandu a la plaza, que se llamó "de Luis XV", una forma octogonal, limita da por fosos de catorce pies

( 2m2o) de profundidad y doce toesas ( 21m6o) de an­

cho ( 1) : estos fosos estaban interrumpidos, en el cen­

tro de los cuatro lados mavores v en las dos ochavas v . ~ . además en sus extremos se elevaban ocho pequeños p~he­

llones en forma de pedestales y coronados de esta­tuas ( 1). U na estatua escuestrc de Luis XV, obra del reputado escultor Edme Bouchardón , ocupaba el centr o

de la p lazoleta y fué inaugurada en 1763, en ocasión de la Paz de París , que concluía con la guerra de los Siete

Años. ( 2}.

Al mismo tiempo que se t razaba la plaza, Gabriel , para completar su obra, er igió los dos soberbios edificios que

la cierran por el lado septentrional y cuyo fin no es ofro

( 1) E s en estQs fosos - que carecían ·de balaustradas - - donde en la noche del 30 de ~!layo de 1770, ocurrió un terrible acciden te que ocasio·tó la muerte <'. más de mil personas y her idas graves a un número cuatro o ónco veces mayor. Er2 lé'. époc2. en que se celebraban grandes festej os para solemnizar el reciente casa­miento del D elfín (futuro Luis XVI ) con la archiduquesa María Antonieta ele Austria. E ! número más notable de las f iestas lo constituía un magn ífico fuego de artificio, c. quemarse en la no­che Y<'· citada, en la P lazé\ de Luis XV,· ·donde se aplomeró para admirarlo unCJ inmens~ multitud. Como soplaba fuerte viento, mucha~ chispas y buscapiés cayeron entre los curiosos y provoca­ron tan intenso pánico en éstos, que una gran parte, al huir, cayó en los fosos ; para aumentar el desastre, grandes ·pilas <le mate­riale5, s ituada en un ángulo de la plaza, fueron derrumbadas por e! choque de aquella enorme masa humana. Los fosos de Ga­briel no fueron terraplenados sino en tiempos del Segundo Im­perio: s in embargo. después del terrible desastre que hemos des­cipto, se les guarneció con las balaustradas que aún existen.

( 1) E1~ tiempos de Luis Felipe ( 1835) estos pabellones o edí ­culos sirviero n de pedestales a las ocho estatuas que existen ac­tualmente y que representan las principales ciudades de F rancia: Marsella, Ruán, Lyon , E strasburgo, Lille, Bres~, Nantes y Bur­deo5.

(2) Est<\ c~ tatua desapareció en I79Z y se puso en su lugar una '' Libertad '·' de L emot. Más ta rde en 1836, habiendo Mehemet­Alí, regalado a Francia uno de los obel iscos de Luckso r (tiene veintitré!i metros de altura y pesa 250 toneladas) , el ingeniero L ebas lo erigió en el mismo s itio que ocupaban el Luis XV d e B ouchardón y la '' Libertad ' ' de Lenüt, ·pero sobn : un basamento y pedestal. previamen te p reparados por el arquitecto Hiltorf,

. ) ' )

que el de servir de tela de fondo a la misma. La Rue

R oyale los separa: el de la derecha fué proyectado para "Casa de Moneda", _pero apenas sal.ían del suelo las fun­daciones que ya se desechaba esa idea y era destinado a "Guarda N!ueble", es decir, a depósito de muchos mue­

b!es de la casa real que a pesar de su gran valor in­trínseco v artístico no eran considerados de utilidad

~

práctica por sus augustos dueños. Del edificio de la iz-

quierda se pensaba hacer a lgo así como una suntuosa

mansión para albergar los embajadores extranjeros y

personajes de g ran fu ste que fu esen huéspedes de la Co­rona . pero no se sabe por qué motivos tampoco se llevó

a cabo ese designio y el edificio subdividido en hoteles, fué habitado por a lgunos amigos íntimos de la familia

real : los Coislin, los D' Aumont, los Crillón, etc. ( I). Cada nno de estos dos cuerpos de construcción t iene

mas de 90 metros de largo y unos 25 de altura, siendo

sus proporciones realmente impecables : un basamento almohadillado que ocupa toda la planta baja y en el que

domina una galería de arcadas sostiene un orden colosal de columnas corintias : en la parte central, estas colum-

nas forman 1111 vasto peristilo sobre cuyo fondo se des-- . tacan dos pisos de· ventanas adinteladas de excelente di-

lm jo: en los extremos, dos pabellones parecidos al cen­tral de la Escuela Militar, encuadran admirablemente el peristilo: cada uno de estos pabellones están compuestos

de un cuerpo saliente con cuatro columnas coronadas por

11 11 frontóa en el que va esculpido un motivo alegórico cuyas figuras alcanzan a tener casi tres metros de altura

y son obra de los renombrados escultores Slodtz y Cous­

tou . ~obre la cornisa de coronamiento, muy elegante por

cierto, corre una sencilla balaustrada, no habiendo más decoración que unos bellos trofeos que se destacan a los

costados de los frontones laterales : los techos no están acusados exteriormente, aoarentando el edificio estar cu--bierto con una ter raza a la italiana.

Difícilmente se puede encontrar un con j·unto más ar­monioso y que produzca una impresión tan profunda. El vasto peristilo de columnas que domina en casi toda la fachada, recuerda bastante la Columnata del Louvre y pone en valor los dos oabellones extremos . Una vista en . . geometral o una fotogra fía, por excelentes que sean, no

pueden nunca dar una idea exacta de la bel'leza an!uitec­tónica que encierran las fachadas de estas viejas mansio­nes: la coloración de la piedra, el habilísimo despiezo , la

delicadeza de las esculturas y ornamentos que ostentan los cas.etones del sófito de la galería, los entrelazados de

b. cara inferior de los arquitrabes y el hermoso gálibo de

( 1) El ~ntiguo H otel d' Aumont es ti ocupado hoy por el Auto­móvil Club y el ex H otel Coislin es la r~sidencia del '' Cercle de la Rue R oyal e'!· .

Page 14: Arquitectura 30 - 1919

A R.QU ITECTU RA

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PLA~ oe

LUI~ XV

1 "HoTeL. o'AuMOMT

z · ·• eo1~L.1 11 .

3 · GUARDA MUf.aL.e .

4 · l:!>TA"fUA eCU e:>TRe .

~ - Fo~~

PLAZA DE LA PLANTA DE LA CONCORDIA

las colmn~as son otros tantos detalles que solo se pueden

percibir viendo el monumento.

Casi al mismo tiempo <111e las ol)l'aS de la P laza de !a

MINISTERIO DE MARINA

P l!rspectiva dd P abdlón de fa esquina d¿ la P laza de la Concordia y calle San F lormtino

'

1 •

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MINISTERIO DE MARINA

P erspectiva de la Galería del Primer P iso sobre la Plaza

MINISTERIO DE MARINA

Dormitorio llamado de " Maria A n tonieta"

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Page 15: Arquitectura 30 - 1919

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ARQUITECTURA

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OPERA DE VERSAILLES Fa eh a da sobre los "reservoirs"

Concordi,t ( 1 ) • Cahriel lle,·aha a cabo importantes traba-

( 1) A la Plaza ele Luis XV. en I7<)2, se le cambió el nombre por el de · · Pla:::a de la Nevoluciún '' y en ella se levantó el lúgu­bre cadalso cuyas gradas ascendieron Luis XV r. María Antonida. Los Ciron.linos. ~lalcsherhes, Camilo Dcsmoulins, Lavoisier. Dantún, Barnan, Fahrc el 'Eglatinc y tantas ot ras \'Íctimas cll'l terror.

Para bo:·¡;n los tristes recuerdos que evocaba, la Pla7.a de la Re\'olución se llamó desde 17~9 • · J>la::a de la Concordia ''' que es d nnmbrc c;uc aún couscn·a.

OPERA DE VERSAILLES V estibufo de la gran S ata

5

OP ERA DE VERSAILLES 1 nterior de la Sala

jos en el ca~t illo de \' crsaillcs. De l hern1oso teatro si­

tuado en el extremo del ala septentrional, apenas se veían

los cimientos en 175.3; en esa época Lnis XV decide te r­

minarlo v encarga a Cabriel de la J?rosccución de las

oh ras. las n_nc cl11raron nada menos que 17 años.

La ~ala. - que fué inaugurada en ocasión del casa­

miento de Luis ~Vf ( 1770),- es realmente notable y consta nada más c1uc de platea y tres pisos de palcos,

OPERA DE VERSAILLES Detalle del Vestibulo

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ARQU ITECTURA

VERSAILLES Patio Real - A la nu~va

pues el público se componía únicamente de nobles y altos

funcionarios ( I ) . Llaman la atención las maravillosas {JOisrrits) c111e en los buenos tiempos de Versailles esta­

klll pintadas imitando el múrmol verde antiguo. "El ho-

( 1 ) Fsta sa la estu,·o completam e nt e en desuso desde el abandono de Ver sailles por la fam ilia real en 1792, hasta e l ~egundo Imperio, épo ca e n que se la vo h·ió a utilizar con c ierta frecuencia: las últimas representaciones se celebra­ron e l 185.=; (en h o n o r de la r ei na Yi ctoria de Inglaterra) y e n 1R64 (en ocas ió n de la Yisita de I sabel TI de España).

l•:n los prin;cros ail ns de la Tercera R epública se la destinó a ··~a la del Senado ''.

PETIT TRIANON Vista pcrsp~r.tiva sobre el Jardín Francés

G

PETIT TRIANON Pab~llón de ju~go y convHsación

rrib!e color rojizo que o tenta hoy esta sala, no impide apreciar su bellas proporciones y la riqueza inaudita de su ornamentación: es la má · hermosa sala que se pueda

imaginar: es el Bayrenth tantas veces r eclamado. un Bay ­reuth situado en las puertas de ParísJ donde resuena aún

el eco de los aires de Lulli, Glück y Rameau. El foyer con sus cariátides, sus grupo y delicio os bajorelieve . . no es 111e!1ü. completo y art ístico : para conocer el art e de Pajo11 (2). es necesario haber vi sto b Opera de Versai-. . . . -!les" (3) .

Terminadas estas obras, GabrÍel clió comienzo en 177 r, a la reconstrucción del pabellón situado a la izquierda

del patio llamado dr la Capilla , e. decir. frente a esta última . Enamorado de los medios _ imples y grandios0~ .

aclcptó p3ra la fachada de este pabellón el mis:no partido

que con tanto éxito había aplicado en la Escuela ~\ 1 ilitar

y edificios de la Plaza de la Concordia: es decir, un ~c­vero basamento almohadillado v sobre éste una col um­.nata de orden colosal, de admi rables proporciones y ab::u. cando dos uisos: el e fecto que produce e. te pabellón, ( le - - - . . mismo q11e el con truído por Dulfour en 1828, copi~ndo . - -e l de Gabriel), es inmejorable y contribuye no poco ai buen aspecto del Castillo. ( _..¡.) vi:;.to desde la plaza de.-\ r­mas ; con todo no ha escapado a algunas críticas severas . pues no falta quien diga que ia arquitecwra (\e Gabriel se aparta demasiado de la de sus predecesores ( Lt\'au. T H. ~ bnsa rt \" Roberto de e ottc) . ~ osotros creC1110:' . . ~ .

que esas críticas son injustas: el arquitecto en su ca-ITera tiene más probabilidades ele terminar edificios ·,'a comenzados, que de iniciar nuevos y si en esos ca. os debe limitarse ~ repetir a sus predecesores, deja ele ser arqui­tecto para convertirse en arqueólogo : opinamos que siem­pre se debe ser sincero: es decir, aplicar la a rquitect ura

que imponen la época. ambiente, n·ater iales di sponibles y programas.

(2) Agustí n Pajo u. célebre c, cu lt or francés. discípu lo de Lc­moytH! ( I730-1e09) .

(3) André Peraté.- \"ersailles . (4 ) Cuan Jo Luis XVI subió a l trono ( 1774), e l Castillo ya

había perdido su hermosa unidad. pues un ala enorme con una pesada co lumnata y un frontón de templo g ri ego. domi naban y cmpcqueilecían a lc~s pobres palwlloliL'S ck lad ri llo ro;-;ad11 · ·.- - ( .\.

JPerat(·. \ 'e rsaillcs.) .

'

Page 17: Arquitectura 30 - 1919

1

ARQUI1 ECTURA

PALACIO DE COMPIÉGNE E ntrada principal del Patio de H onor

En Versailies mismo y a algo menos de dos kilómetros del Castill•1, Gabriel construye entre los años r¡6z y 176_¡. el deliciosiJ Petit-Trianon. En un siglo habían cambiado m11cho los g11stos de la Corte: los aparatosos y solt:mnes ... ~· . apartamentos del Rey Sol no eran del agrado de Luis XV, ni ele sus cortesanos: se preferían los apartamentos pequeños. nuís íntimos, de decoración menos pomposa y más fácil e-.; de caldear. De ahí que en el mismo Castillo, se subdividiesen las grandes sa~as en otras más redu­cidas para instalar en ellas las habitaciones de los reyes.

Pero Lms X V ílO se contentó con esto, sino que quiso tener una residencia no mucho mayor que la de cual­quiera de los personajes de su séquito y donde pudiera vivir sin t~sta r sujeto a la rigurosa etiqueta de la vida ele Corte. Es no•· estas razones q11e resolvió encargar a Ca--briel la construcción del Petit-Trianon.

Si se cp.1iere encontrar para esa joya an1nitectónica un nombre adecuado, es necesario adoptar la palabra italiana "palazzina", pues sus di mensiones son relativamente re­ducidas para llamarla "palacio" y además la arquitedura adoptada um· Gabriel evoca las rientes · villas italianas del siglo XVI , como podemos darnos cuenta viendo Jos g;·aLados ddjuntos : la ausencia de techos, sustituidos por terrazas y la fila de 11w::::::aninos del segundo piso dan un carácter marcadamente exótico (para Francia, se en­tiende) a esta creación. Por otra parte, el proyectista siempre fi el a sus principios de que la belleza reside más bien en la sabia agrupación de las masas al'lquitectónicas y en las buenas proporciones que en el exceso de orna­mentación. ha sido extraordinariamente parco en adornos esculpidos. "N a da de ornamentos inútiles, ya sean mas­carones o trofeos, toda la hermosura del pequeño monu­mento re~ide en la delicada armonía de sus líneas rec­tas. en las buenas proporciones de las ventanas. en el exqüisito perfil ele las jambas que las encuadran y en la firme cornisa que corona el conjunto. Es b arquitec­tura del Renacimiento romano. tra(lucida pbr un discí­pulo de }\tlansart". (A. Peraté ) .

Interiormente el Petit-Trianon no nresenta las gran­des salas en en filada. tan comunes en los lnjosos "hote­les" d~l si.zlo XVI1 y aun ele la orimera mitad del XVJIT: todo lo contrario, se trata de habitaciones relativamente reducidas v no muv n11merosas : e"i m{i s bien la habitación - -ele nn rico hurgué::; cltle una residencia real .

Sin C'mbarg·o no hav mw imat~·inar qm' se haya dc:>­cuidado la decoración interior: lejos de eso, los mejores

-(

artistas de la época colaboran con Gabriel pa,ra hacer de este capricho real un verdadero museo: las finas boisc­

rif s, cuyos relieves blancos realzados con toques dora­dos se_ de:;tacaban sobre un fondo verde claro : las bellas pinturas de Pater. Natoire y Lepicié, los muebles de ( )eben y Riesener y los péndulos y appliques de bronce de Caffieri y Gouthiére, es i ndiscutibl~ que formarían un conjunto difícilmente superable. ( r)

La Revolución, si bien dispersó gran parte de las obras artísticas acnmuíadas pacientemente por los dos últimos Luises . en cambio no hizo r;ran daño a )as decoraciones n111rales. que aun hov se las ouede admirar casi en el - - --mismo ·~stac\o que presentaban :1 fin es del siglo XVIll: únicament·~ las boiscrics. nerdieron su bello color wr-- . quesa, que ha sido cubiert.o por una brutal capa de blan-

( 1) El Pctit Trianon fué construído para la marquesa de Pom­padour, pero fallecida ésta en 1764, antes que estuviera terminada la decoració·.1 interior, fué habitado ele 1766 a 1774 por la ·célebre condesa Dubarry. Al subir al trono Luis XVI ( I770) María An­tonieta se prendó del artístico pabellón de Gabriel e hizo de él su reside nci~ fav orita. '

PATIO

Df.

HOitOR

PLANTA DEL PATIO DE COMPIÉGNE

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ARQUITECTURA

queo dada por obreros ignorantes en ia época que Luis Feiipe reJtauró Versailles ( 1836) .

Otra creación importantísima de este infatigable ar­quitecto~ es el célebre palacio ele Compiegne, construído entre Jos :tfíos 176o y 178o por orden de Luis XV, que por lo visto no tnvo en cuenta el consejo que le dió Luis X fV momentos antes de morir: "un buen rey no debe amar la guerra ni 1as construcciones fastuosas".

E ste p;¡,lacio se desarrolla alrededor de cinco patios v - . presenta Jos amplias fachadas principales : una de 193 metros de longitud. sobre un hermoso parqee y !a otra mirando a una amplia plaza plantada de tilos. La nri-.. - . mera no consta más que de planta baja y un piso alto, al paso que la que da a la plaza t iene dos pisos altos v nna - . planta baja tratada como basamento: la disoosición de - -esta últimJ. fachada t?s del más feli z efecto, pues una g-alería de columnas abierta ~- ele !)OCa altura, cierra el Patio de Honor. pero permite dominar de una sola ojeada las tres fachadas del mi smo.

Como siempre, la arquitectura adoptada es ele lo más d[t sico: exc1usión absoluta de techos puntiagudos. venta­nas muy sobriamente colocadas : las de la planta baja de la fachada . sobre el pa rque. presentan frontones curvos y rectos al te rnados, disposición eminentemente italiana. También f-'11 los cuer!)OS centra les dominan magestuosos frontones sostenidos nor columnas corintias. .

Tnterion1 ente este Dalacio i.1 0 nrcsenta )a mi sma un1-. .

dad de est ilo que sus facha das . !)ttes muchas :;alas !1an sido decorad él S en t iempo de ~ apoleón I, y por lo ~ anto

ost entan decoracioJics de estilo "Imoerio" ( Sala rlc Trono. Canill a . Donni tor io ele las Emuerat rices . Salón de . . -

las Damas de H onor, Biblioteca de ~ apoleón, etc . ) , pero con todo aún quedan algunas que conservan la deco ra­ción ideada por Gabriel, y entre ellas citaremos las si­guientes : La hermosa Sala de los Guardias, especie de vestíbulo Ct!nstruído todo en pi edra y en el que llaman poderosamente la atención la atrevida bóveda del techo con sus profundos lunetas, verdadera maravilla de este­reotomía y los preciosos bajo relieves 4ue decoran los muros, obra del escultor Nicolás Beauvallet; el saión de los Tapices) llamado así a causa de los soberbios Gohe­linos que decoran su muros r la valiosa galería de los N atoire, cuya principal decoración la forman varios cua­dros del célebre pintor Carlos Natoire. inspirados en es­cenas del Quijote.

También el Louvre cuenta entre sus arquitectos al auto r de la P laza de la Concordia. el QUe entre los años 1 ¡ _;~

y 1765 ejecutó importantes reparaciones en el llamado Patio del f.o wvrr.

Para terminar, diremos que concluyó el Palacio Bor­bón ( hoy Cámara de Diputados) , proyectó y di rigió las obras de ensanche del cast illo Choi sy- le-Roi y deco ró va­I·ias salas del Palacio de Fontainebleau.

J acques Angel Gabriel m u rió en P a rís el -t de Enero de 1782. a la avanzada edad de 8-t. aiios_. de jando do~

hi jos de los cuales el radrt. llamado _-\nge --\ntoine (_1 733-J 801 ) . fu ¿ también arquitecto, obtuYo el segundo Cran Premio en r76o ~- dirigió durante mucho. aílos las cons­trucciones rf ales de :\ r a rh· .

:\ rq . T L \ :\ e n: ro _,. - . Profesor de H is te-ria de fa A rqu itec t u ra.

PALACIO DE COMPIÉGNE F a chada sobre el P arque

8

...

(

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, . ..

1

as

....,.. L problema de la construcción de casas populares higiénicas y baratas, es en el momento actual uno de los que reclaman la atención preferente de los es­

tadistas, de los economistas y de los arquitectos. Consti­tuye esa cuestión una faz - de las más graves e intere­santes - • lel complejo problema social, por cuya solución se preocupa, se agita y se conmueve la sociedad moderna.

Las condiciones sociales y pol-íticas del mundo entero, después de las hondas conmociones de estos últimos años, han sido modificadas~ trastornadas radicalmente, y en el orden económico han resultado fenómenos que agravando las penosas condiciones de las clases populares han pro­vocado justificados movimientos de protesta que no es necesario 'ltender.

Resultante de la crisis mundial ha siao para nuestro país, la paralización del movimiento industrial de la edi­ficación, que trajo como consecuencia la escasez de las casas y la suba de los alquileres . Y este desequilibrio ceo­nómico entre la. oferta v la demanda ha venido a aíec-

~

tar principalmente y en forma alarmante a las clases po-pulares, agobiándolas con cargas desproporcionadas a sus limitados recursos.

Ya era entre nosotros desde hace tiempo un problema serio y apremiante el de las casas higiénicas y decorosas; pero después de las condiciones creadas por el conflicto mundial, se ha transformado en una cuestión grave, de solución urgente y de importancia vital, por lo que influye efectivamente para la salud y para la moral del pueblo, y reclama una inmediata reparación que ponga fin a ese estado irregular.

Los caracteres de las habitaciones de bajo alquiler, ocupadas l)Or los trabajadores más humilaes, y la falta de proporción entre las casas necesarias y las disponibles, han creadv un estado de cosas .que por el real y efectivo peligro social que él entraña, debe necesariamente im­pulsar a todos a buscar el medio de poder realizar la ra­dical modificación de esa situación anormal e injusta que afecta tanto a la higiene, como a la moral.

En todo el mundo el problema de la construcción de casas baratas, desde hace muchos años, viene preocupando a instituciones filantrópicas, a las corporaciones que han de defender la salud pública, a las autoridades, principal­mente las municipales, y a los estudiosos en general. Desde luego, así lo impuso ante todo el estudio y la ob­servación de ese fenómeno social que se manifiesta en las épocas modernas, réspondiendo al desarrollo de las nuevas industrias manufactureras y que determina esas corrientes migratorias hacia las ciudades. de las pobla­ciones rurales. El urbanismo, que provoca el rápido au­mento de habitantes en las ciudades y pueblos, ha hecho nacer como consecuencia esa necesidad de nuevas casas para dar asilo a la creciente población. Y ese desequi­librio entre la oferta y la demanda, esa desproporción entre las casas disponibles y las necesarias, se traduce de inmediato· en la suba de los alquileres que gravitando cada

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opu ares

vez más ~obre las clases populares las obliga a compri­mirse por estrechez económica en pocos y pequeños loca­les, en donde, con detrimento de la higiene y de la moral; se aglomeran numerosas personas.

La especulación sobre las tierras próximas a las ciu­dades, que tanto desarrollo adquirió en los últimos años, hizo aumentar desmesuradamente el precio de la pro­piedad urbana, como consecuencia del mayor valor atri­buído a aquellos terrenos, y esto determinó, como es na­tural , un aumento de alquiler que correspondiera al nuevo valor del capital.

N u estro país, y principalmente Montevideo, siente desde hace años la necesidad de las casas populares, r0mo único medío de hacer desaparecer los conventillos (l t¡e

constituyen el tipo de casa más propio para contribuí~ eficazmen te a la degeneración física y moral de las clases t raba iadoras más humildes. Las deficiencias de la hi-

giene, la obligada promiscuidad de los habitantes y la absoluta falta de confort y de decoro en la construcción, son los caracteres distintivos de esa categoría de casas que sólo la especulación, la usura, la complicidad de las autoridades, han hecho colocar en un plano relativamente superior, ruando se comparan con los nuevos edificios baratos, estrechos, sin aire, sin luz, levantados última­mente en terrenos reducidos por una excesiva sub­división de los solares, al amparo de una falta sensible de reglamentación, capaz de poner valla a la acción ne­fasta de propietarios egoístas.

Las iniciativas tomadas aquí han sido varias desde hace algunos años ; y con ellas se creyó plantear o resolver el problema, a pesar de que es forzoso reconocer que aun­que tentativas bien inspiradas, en casi todas ellas ha faltado el espíritu práctico indispensable para la realiza­ción, el conocimiento acabado de todos los factores.

Un solo <:jemplo se puede citar en el terreno de la ex­perimentación en Montevideo: la construcción de los ba­rrios Reus al Norte y Sur de la ciudad, por parte de la Compañía de Crédito y Obras Públicas, en los años 1887-90. Después de estós ensayos, nada se ha hecho que pueda permitir siquiera una provechosa cqmparación.

' Todas las iniciativas posteriores para resolver el pro-blema de las casas baratas, son simples exteriorizaciones ele ideas generales, de anhelos generosos, pero que, aleja­dos del. verdadero carácter positivo de la cuestión, han quedado en forma latente hasta ahora, a la espera de un impulso que encauce prácticamente el trabajo metódico preparator;o, necesaria como paso previo e indispensable para planteat· debidamente el problema, cuyos múltiples factores deben ser atendidos según su valor efectivo.

En el campo puramente teórico, pero como exposición simple de ideas, se deben recordar los proyectos del ar­quitecto Llambías de Olivar. en el II Congreso de los Círculos Católicos de Obreros en 1902; el proyecto del doctor Lapeyre para fomentar la constru~ción de las casas obreras, presentado a la Municipalidad en 1903, siendo

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'

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ARQqiTECTURA

Director d~ Salubridad; el proyecto del edil Otto Feller, e:-;tableciendo una ordenanza para convocar un concurso de planos modelos : y un proyecto de ordenanza del In

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tendente seilor Benzano, que sin resolver antes la cons ... tr11cción de las casas higiénicas y baratas proponía la! clausura ele todos los actuales conventillos en un plazo <.1<~

un año! En las 1:arpetas parlamentarias exi ste también un pro­

yecto del señor Pedro Cosio, presentado en 1911 a Id. Cúmara de Diputados de que formaba parte ese estudioso y culto estadista. ·Por él se ideaba la creación de un* deuda de un millón de pesos que se denominaría ((Em­

prt;stito d~ edificación para obreros·', y entre todos los

antecedentes que se pueden citar al tratar la solución ddl problema que nos ocupa. el proyecto del señor Cosio eb en nuest ru país el paso más práctico que hasta ahora se ha dado en el sentido de una solución del problema~ b;~­:-:ada en principios económicos bien definidos. De lamen­tar es qne el Parlamento no haya emprendido hasta ahorp. :-;u estudio, contribuyendo con la sanción de la ley ·pro­yectada al mejoramiento de las tristes condiciones de la¡s clases humildes v a la defensa de la sociedad entera.

r

Todas esas iniciativas son el eco de múltiples clamores de las clases populares y de .la opinión pública generJ l,

que ante el espectáculo que hoy ofrecen las habitacion~s más modestas, piden la eliminación del cuadro social de e:-;te pueblo joven y democrático, de esas manchas imlif­nas y sombrías . Pero ellas no bastan para resolver prác­ticamente 1a cuestión, ni para encauzar siquiera la acción realizadora capaz de una solución efectiva del fttndameh­tal nroblema.

Y ya e:-; hora de hacer ohra práctica. qne salga del ds­tado de a11helos, de proposiciones, de esperanzas ideal~s. Es necesai·io plantear claramente los términos del in~e­resante a:;nnto. con arreglo a los datos del ambiente, ~u­

jctándose a las imposicione? ele nuestras costumbres, de nuestro ré~imen económico y relacionarlos con los pr~n­

cipios va consagrados por la legislación social y políqca

del país . El 1n·ograma de necesidades~ en relación con las h:r:i­

timas y r~:wnables aspiraciones .de orden higiénico, esté­tico v moral. será fácil deducirlo del estudio atento ~el ambiente, del ejemplo extraño, de las formas preferí as para la construcción. y de ese con junto de exil!encias u e

. -

harán Sttl!ir las bases técnicas sohre las que se apoyarán las combinaciones de carácter ec()nómico.

Resuelto como principio inicial el programa mínimo de las casas en su faz higiénica! confortable y decor+.;a, dentro del espíritu de economía extricta que impone la índole del problema, habrá también que consider~r¡ la forma conveniente para cada caso, de determmar .su em­plazamiento dentro de las líneas ele urbanización ya es­tablecidas o fuera de ellas, integrando amplias zonas de composición pintoresca, variada y racional.

El momento actnal - de carestía para la vida, - im­pone una ; nmcdiata consideración de este problema el~ in­terés colectivo, en aue los arquitectos, los economistas - -y sobre todo las autoridades, deben prestarle su a~en-ción ciecidida y tenaz. qne hal!a romper cuanto antes la . . .. ine.rcia que a todos embarga y encaminen pronto los es-tudios metódicos y las proposiciones prácticas, cap~ces de promover las gestiones que han de recordar a tmps y

convencer él otros de que es ya Íllnegable la convenien­cia, el interts~ la necesidad de que se haga algo concre~J y positivo, sin pérdida de tiempo.

Como bien decía el señor Cosio en la exposición de mo­tivos de 3U proyecto " la carestía de la vivienda es el pro-- . ·'' blema de más apremiante solución, porque afecta a la "sanidad social, física y moralmente, porque es el alqni­" ler lo que más pesadamente gravita sobre el presupuesto '' ohrero. v POI"que es el problema más fácil de ahonlar.

. .. -. - -"desde luego que sólo demanda una acción del Estado. "sin exigir sacrificio de intereses dignos de considera­" ción, puesto que no pueden reputarse como tales los de

" propietarios de conventillos o pocilgas, que tendrán que " reducir sus exigencias de alquileres y aumentar las con­" diciones t•onfortables de sus casas, bajo el apremio de " una sucesiva disminución de la demanda".

Y si s~ considera q11e el problema de las casas baratas - ·-

no es de interés individual, sino ele carácter social '" <ll' . ..

interés colectivo~ la colectividad .. por sus órganos const\-tuídos. es !a que debe resolverlo para asegurar a to<l<'~ un mínimo indispensable de casa higiénica y agradable.

De ahí que el estitdio económico de las di feret~tes for­mas con que se puede fomentar la construcción de casa:-: baratas, lleva casi generalmente en todos los casos a la conclusión de que - aparte del sistema adoptado por las grandes empresas que construyen las habitacionr~

para sus operarios - el medio más conveniente es la interYención directa de instituciones públicas de crédito con la~ facilitaciones de carácter financiero que esta­blecen, o el Estado o los :Municipios.

Reconocido, por otra parte, por nuestra legislación po­sitiva el derecho a asistencia pública v el derecho a la

- J

vida, complementado con la pensión a la vejez, el dere­cho a la casa en condiciones menos onerosas y más h i­giénicas r esulta necesario como complemento de la acción que ya ejerce el Estado en materia de previsión social.

Y si por demostraciones matemáticas resultara en mu­chos casos imposible obtener construcciones a precios que permitan exigir un alquiler soportable para los mit ~ humildes trabajadores, ;. no podría el Estado completar esa diferencia para el servicio del interés del capital in­vertido, como afecta crecidas sumas para combatir las epidemias y la tuberculosis? ¿No sería esa una acción preventiva para defensa de la salud pública,. que haría aún mucho más eficaz la lucha contra la tnberculo~i .::. ?

¿No es acaso uno de los más grandes factores de propa­gación de ese flagelo la casa insalubre e incómoda?

Si oara e~as medidas de defensa social se han hallado . .

fuentes de recursos económicos hasta en la reglamenta­ción del juego, ¿no ha de ser posible hallar por ese ca­mino el medio que facilite la solución del problema de - -las casas baratas? .

' Si se estudiaran los fundamentos de la ley proyectada por el señor :Cosio, integrando su mecanismo económico por el concepto que hemos enunciado. no habría nece:-i­dad de realizar esos proyectos que tienden a la regula­rización de los alquileres, só!o por leyes que castigando a la propiedad privada no protegen al inquilino contra el

egoísmo de los propietarios. Hay que estudiar pues el problema con arreglo a nue~­

. tras condiciones y aprovechar las especiales circunstan­cias en qu¿o lo coloca nuestra moderna legislación social

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1

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. .

ARQUITECTURA

y la organización de las instituciones de crédito que el

Estado garantiza. E l problema interesa por su índole a los arquitectos y a los economistas.

Los arquitecto~, concurriendo a l estudio de esa cues­t ión desde el punto de vista técnico, tienen el deber de

aportar sus conocimientos profesionales_. presentando el ejemplo de soluciones ya experimentadas y de adopción

racional en nuestro ambiente, y ofreciendo el resultado de sus estudio~ personales. señalando d efectos, apuntando ideas, concretando formas.

La casa, que en la arquitectura contemporánea asum~ las civilizaciones pasadas .. y aumenta su función social,

con el bienestar colectivo. es digna de atraer ahora la

atención de los a rquitectos de nuestro joven país.

Y A HQUI'fECTrRA, llenando un~ de sus fundam-entales misiones, dedicará así sus columnas a la ilust ración y di-

e

lOS stu e

vulgación de todos los elementos que mundialmente cons­

tituyen el patrimonio de la experiencia hecha en materia

de casas de habitación. Con la formación de una comisión especial que tuviera

el comet'ido de r eunir ante·.::edentes, discut;=r proposic:ones y formular 1Jn fundado proyecto de ley, las autoridades de-. bieran inictar cuanto antes el estudio del problema, prepa-rando ráptdamente la forma de ensayo que en el terreno

ele los heci10s demostrará la orientación conveniente para. su solución práctica.

Ha llegado el mo:nento de proceder, porque los discur­

sos y las vé.gas exteriorizaciones retóricas, no condt,(.en .

más q11e a la pérdida ele tiempo, que es circunstancia

agravante del mal que ha de remediarse sin dilaciones .

Arq. E. P. BAROFFro.

rquitectura . PROYECTOS Y CONCURSO

Estereotomía. (Curso de 1918.) Una gran Sala de Descanso y Recre€!.

Uno de nuestros establecimientos balnearios del Est(', .que posee una preciosa fuente el:.; agna mineral , ~ituada

en un paraje con hermosas perspectiva.3, desea construir

allí una gran sah

que sirva de lu­

gar de descanso y recr eo para los

l:"e hede r os de ·. •

agua y excurstO··

nistas • E l edificio se . , .

constrmra en pte-dra ca'1cáre<t apa­

rente - :·a qnc será una d~mos­

tración de la r~-- .

queza mineral del lugar - y cons-t~ rá de la sala con algunas de­

pendenc~as y pór­tico que b. unirán r:on el resto del establecimiento .

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El extravío ele las bóvedas y ccmbinaciones de bóvedas que se empleen se dejará aparente y el conjunto no ten­

drán en su mayor dimensión más de 40 mts·. L o s alumnos

presentarátt plan­

ta, cortes y fa­

chada con las dos pi e z a s prolija­

mente dibujadas

a la escala de 1 a .

S o y detalles, plantilla s, etc., a

1

la escala de 1 '

~ JO.

·Teniendo en

~uenta que es un p royecto para la clase de Estereo­

tomía, los alnm-' nos procuraran

usar en su com­posición las bó­vedas que ofrez­can mayor inte-

La gran sala ten­drá en su parte

centra l y a un ni­

vel más bajo la

fuente a la que se caleras.

UNA GRAN SALA DE DESCANSO Y RECREO . rés d e s d e ese

punto ele vista . Prof. Arq. José Maz:z:ara PLANTA Alberto Muñoz: E l detalle de

podrá descender por medio de es­! .

11

las escaleras que se ubicarán preferentemente en los ángulos de la gran

sala mostrarán el cálculo y la compensación de la misma.

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Pro f. A rq . J osé Mazz.1ra

UNA GRAN SALA DE DESCANSO Y RECREO

FACHADA

CORTE

12

A lberto M uñoz

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ARQUITECTURA

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Jorge Caprario

UNA GRAN SALA DE DESCANSO

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Y RECREO

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enozzo

44 Il avaít 1' esprit fleurí comme un pré."

Elie Faure.

E aquí el pak:ci~ que ostenta el escudo de ios ~Ié­dic:s . 1\ inguno en toda esta serena ciudad de Es rojc , más digno ni cJn más tí tulos que este edi fido

ele línea severa y or!g:nal, de sobria y decor::tti\·a cl~s­

mtdez. ele amplia y armoni osa cornisa, para pcrdur:.Lr al amparo del emblema que evoca a la ilustre fannlia r¡ne úió :->cnsatos y sabios hombres de estado. exCjllisilGS art i. tas Y mecenas. hábiles Y f:-. . nos eclesiást;co;:; •

En este palacio creado por ~lichdozzo "\ I iche lozzi, Cosme - - ei pad re de la patria. vePido desde Venecia para echar las bases de un estado qut" debía ser rico v fuert~

~

como pocos - recibió a los príncipes y embajado­res que venían de lejanas pat rias a rendirle home-

. ' . na.Je: aqtll tran scurneron los días de su nruclentr v - . ejemplar existencia. antes de retirarse a Careg-gi donde esperó la muerte le· yendo a su amado Platón, Aquí, Lucrezia Fornabuo­ni-la piadosa madre de Lorenzo -- en 1 )3 instan­tes que l,: Cl)ncrdían sus tarea~ fami:inres ·le 1Jlletta burguesa qtH! tocl\1 lo YÍ­

gila, !UP todo lo dirigt. y

orde:1a. compuso <,u;-; his­torias clevot<:!'> y rin~ó Si l:>

' poest ·l~ .

Al)til 11:1ciú y vivió su vida armoniosa v triun­fante Lorenzo de "\[édi­cis . .\quí recibió a los trece años el sombrero

t

haciendo gala de "una erudición que no era más que un ju~go, de un arte que no era más que una sonris<~. de U l l

pensam:ento que se asemejab2 a una voiuptuosida<l'. Este p1bcio está tan estrechamente ligado '~ h historia

fl orentin:t del Quattrocc11fo) como lo está a la rlc. TYCCCilfc.

el Palazzo V C'~chio aue. al otro extn'mo de la vía Cal--zaioli yergue su orgullosa :·

.. atrevida torrr; de ruda be­

lleza so~re 1~ plaza en

c1ue tuYieron hur:1 r las ex-"

pansiones de h libre y agitada vida corr.tmal.

E sta es su r3.diant<: , . .

gloriosa historia. nc1 obs-

tante, de ella nada tv>:-;

dice aparentemente el edi­ficio actual cuya fach:vla fué llevada al doble por los Ricardi y en cuy11 patio vagan hoy los vigi­lantes y oficinistas de la Prefectura que en él se ha instalado. ;. Dónde encon­trar un indicio de aquella Florencia que fué cuna y centro del Renacimiento ? ¿Dónde hallar algo que evoque aquellas almas di­lectas cuyos efluvios se han disipado totalmente ? Es necesario internarse en el palacio, i·t· has:a el apar­tamento más recóndito, el Oratorio reducida " -scmbría capilla cuyos mu­

ros están ennoblec:dos v -valorizado por los f re seos de Benozzo Gozzol i. para encontra r un trasunto evo­cador de los ~VI éclicis v su

~

carden:t!icio <ittien andan­do el tiempo sería León ~. y esperó y preparó sn advenimiento a b silla

MICHELOZZO MICHELOZZI ( J39J-J472 )

época. Se ha dicho que todo el palacio no es ;nás que un rudo cofre para 9·uarda r esa ¡>reciosa J. ova, ' , ~

v es así . en efecto. P ALACI<;> DE L OS MÉDICIS ( !435 )

papal, Clemente Vll . De esta casa sal ió Catalina ele ~[é-dicis para se r reina de Francia.

Bajo sus pórticos cuyo mérito de Donatello, la corte de poetas al ~ lagní ficu. Yivió cliscut iendo

realzan los meclallone :; ,. artistas que rodealxt \. amando la 1Je11 cza.

14

. Benozzo Gozzoli ~e Íl! I­

ciú en l~s arte~, en Floreilc:~t su ciudad natal. Se sabe de él que en 1 11 1 - cuando tenía 2-f años - ~e C()llt I'Z.tÓ

para trabajar con los Ghiberti en las puertas del. H~~u is­

tao. En I.f-t7 acompaii.ó a su 111acstro Fra~· . \ ngélico. :t

l~oma donde el dulce y fervoro~o pintor del Conn~nto 'le

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ARQUITECTURA

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Benono Gozzoli. DETALLE Viaje de fos Reyes M¡¡gos. { J459-1463 J

San Marcos decoró los apartamentos del papa N ico!ás V; tenía entonces Fray Angélico c;:.senta af10s y su discípülo menos de la mitad. Ambas trabajélrO•l iucg0 ea la Ca.te­dral de Orvicto.

Pero ya el ansia de crear le aguijona, la ilusión de su obra le inquieta y le hace abandonar a l maestro para ~e­guir sólo el camino y producir lo que gesta su imaginación y su entusiasmo. Sus primeros frescos datan de 1.4-53, decoran la iglesia de San Francisco en lVIontefalco y son e9cenas de la edificante vida del " P overello " .

Es a este artista que Pedro de 1\!Iédicis -hijo de Cosp1e - encomienda en 1459 la decoración del pequeño ora · torio en que su esposa Lucrezia Tornabuoni y sus hi~os real izan sus ejercicios espirituales. El asunto que escoge Bonozzo es el Via je de los Reyes Magos.

En el muro del frente, a ambos lados del altar, sobre el cual había un cuadro de Filippo Lippi que huvó hJsta un Museo de Berlín, pintó Benozzo el Paraíso, formado por dos grupos de ángeles deliciosos en su acentuada f;X­

presividad, ingénuos y felices, en un paisaje de serenifad ext raterrena. En los tres muros restantes del Oratorio, se desarrolla el Viaje de los Rc'yes Magos. E s una fastt~osa y brillante cabalgata - sin principio ni t érmino - que ondula y se pierde en las irregularidades de un terreno accidentado y peligroso. que se extiende y desenvuelve con todo aparato. en un paisaje rle encantadora y ra­diante belleza.

lG

En primer término, el Mago que encabeza el co;·te jo, un hermoso anciano de barba patriarcal, cabalga en una mula enjaezada con riqueza extraordinaria. Le preceden varios ginetes llevando sus armas y sus ofrendas. Ron~pe

la marcha un caballero cuya cabalgadura parece encabri­tarse por el leopardo que se ha encaramado en sus g ru­pas. Junto a estos personajes, animales de las más di­versas especies : leopardos, ciervos, liebres, halcones. El segundo de los Re_yc s JV! agos montando un hermoso ca­ballo blanco que marcha lentamente y custodiado por pajes portadores ele lanzas, viste riquísimas ropas de bellos colores y realzadas con fl o res de oro. El paisaje ~n que se destaca la figura del J./lago, es maravilloso. El tercer Rey, es un joven de a rrogante belleza, ata vi a do con vestidos cuya riqueza y hermosura supera - mús que igualan - la de los otros dos Reyes Magos. Su caballo tan1bién más adornado, parece pa rticipar de la arrogancia y de la importancia del jinete; tiene un andar resuelto y triunfador. Cierra el cortejo una heterogénea y nutrida escolta que se pierde en infinitas ondulaciones dando

idea de un desfile interminable. ¿Hacia dónde se encamina este abigarrado y brillante

. cortejo? ¿Es hacia Belén para rendir pleitesía al N iño­dios, o hacia tierras desconocidas a cumplir una formi­dable y noble empresa guerrera?-¿ E sta ruta por la cual serpentea la aparatosa cabalgata es la de Tierra Santa? - N o. El asunto bíhlico. es en este caso un pretexto .

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ARQUITECTURA

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Bcnozzo Gozzoli. DETALLE Viaje de !os Reyes. Magos (1459-J463)

Benozzo Gozzoli no es un místico, más aún escapa a toda disciplina religiosa. N o ha hecho aquí una obra de fe

• • cnsttana.

El paisaje es el de la tranquila y bella campaña toscana próxima a Florencia, tan grata a su espíritu pagano, y cuya '\hisión fué frecuente en sus perigrinaciones de ar­tista un tanto nómade. Los personajes que él ha retra­tado con tanto cariño, son florentinos contemporáneos suyos o huéspedes ilustres de su ciudad. E l primero de los Reyes Magos no es otro que el Patriarca José; el se­gundo es Juan Paleólogo, Emperador de Bizancio; ambos vinieron a Florencia en 1439 en ocasión del Concilio que había de unir la iglesia de Oriente a la de Occidente. E l tercero, el adolescente de arrogante y noble porte, es Lorenzo de Médicis, no contaba entonces más que doce años pero ya se insinuaba su gran destino. Entre los personajes de la escolta, el propio Benozzo cuyo retrato nos habla de su voluntad y su inteligencia.

BP.nozzo Gozzoli ha hecho culminar junto a Lorenzo, su Viaje}. es el instante de mayor interés y de mayor fuerza. El "crescendo" que sre nota en el movimiento general y en el número de personajes, indica que el ar­tista no ha querido .hacer más que la glorificación de los 1vi édicis. El tema bíblico no es más que el pretexto, el esqueleto de la composición.

Benozzo Gozzoli es 1111 narrador ameno y delicioso. de

17

verba fresca, inagotable y llena de amenidad; es un poeta ingenuo y sano que se deleita en narrar - pintando -storie. Es un espíritu suavemente irónico a quien seduce la gracia y la alegría de la vida, que se entusiasma frente a la naturaleza, ·que adora a las bestias, sobre todo a los pájaros, cuyo5 más bellos plumajes le sirven para las alas de sus ángeles. Goza contando e interpretando con belleza y nobleza incomparables la vida florentina, 3US

frescos están tan íntimamente ligados a los aconteci­mientos, a los personajes y a las costumbres " quattro centescas " que son elocuentes y valiosos documentos de su época. E sta característica aparece :ya en el Oratorio de los Médicis, pero se acentúa en los frescos del Cam.­posanto de P.isa ( 1469- 1485).

Florencia presentaba entonces, aspecto~ de des!umbra­do ra y sug-estiva belleza; abundaban los es:peetáculos de gran pompa y de solemne imJ?ortancia. Las " sacre rappresentazioni" eran fiestas devotas muy del gusto del pueblo cuya frecuencia veía con regocijo.

En 143q - cuando Benozzo no tenía aún veinte años - con motivo del Co11cilio celebrado en Santa Mar-ía N o·· vella, se efectuaron en Florencia extraordinarios festejos; el Emperador Juan VII Paleólogo, fué recibido con honores nunca vistos. Florencia toda - desde Cosme al ciudadano humilde - agasajaban en el jefe de la iglesia de Oriente y en los personajes de su ~équito magnífico,

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UJITECTURA

a los representantes de Crecía, a los descendientes JDlatón, de Aristóteles. de Homero, de Demóstenes, revelación había comenzado :VIanuel Crysoloras y comu~ ..... taron los que en aquella época divulgaban y enseñaban griego en esta ciudad. En la época en que Benozzo G zoli decoraba el Oratorio} estos recuerdos estaban ller1c>s de melancolía: Bizancio hacía siete años que había ca1uv en poder de los turcos, con ella había desaparecido toua.¡ civilización que tantos entu~iasmos suscitó en Flon~n€

Se pensaba entonces en una cruzada contra los mus ... -manes para libertar a Bizancio ; en 1459 se efectuó ~1antua el Congreso que decidiría la expedición. Syl .-\eneas Piccolomini - papa con el nombre de Pío II 1---'-­cle paso para aquella ciudad se detuvo en Florencia y ' celebraron con tal motivo grandes fiestas en su honor, organizaron bailes en las plazas~ luchas de animales y feroces y desfiles pomposos.

He aquí ios espectáculos que eran familiares a nozzo, y de los cuales proviene su inspiración y los nidos caracteres de su Viaje de los Reyes Magos.~ ¿

influencia tuvo en su composición el Viaje de Gentile

Fabrano? Charles B1anc. afirma que fué "uno de los pintores

pintores que han existido en Italia" importa decir- po o menos-que fu é de los decoradore~. de más inteligencia ele más conciencia. Hay en sus obras una adaptación j ~1 ambiente en que están realizadas. una exacta compren qn del colorido y de la técnica que conviene en cada Bien diferentes son la técnica y el colorido de los f del Oratorio - ambiente sombrío y cerrado - de del Camposa11fo, espacio abierto al aire libre y a la luz !na tural. Por su colorido·. las pinturas del Oratorio ti una ligera seme.ianza a las ilusíraciones de los misales

EL PARAISO Dct.11le del Viaje de lo>: Reyes Magos

ese sentido pueden significar una regresión que nunca viene en desmedro de la obra de Benozzo Gozzoli, cuyo genio creador culmina en los muros del cementerio pisano donde frente al Triunfo de la muerte del Orcagna, pintó los estupendos frescos que simbolizan el Triunfo de la vida.

Elie Faure, por su parte, completa el retrato de este delicioso pintor del " Quattrocento ", diciendo: " Non seulement c'est lui qui fut le coloriste de Florence, mais peut - etre ausi le premier entre tous les peintres 1110-

dernes d~Europe, qui osat une transposition radicale de la nature colorée ".

Benozzo Gozzoli da a los decoradores de todos los tiempos una amplia y saludable lección: les enseña que los motivos. y la fuente inspiradora de sus pinturas deco­rativas, están en la vida misma que los rodea, en sus múl­tiples incidencias~ en sus peculiares características, en la inagotable variedad de escenas que la constituyen: los induce a contemplar cuanto pasa a su alrededor y a in­terpretarlo todo con amor. con aquel infinito y fervoroso amor 'que se advierte hasta en los más insignificantes <le­talles de su grandiosa obra y que constituye una de sus más distintivas y delicadas características. -

Son estas enseñanz~.s las {Jtte justifican nuestra actual < •

admiración, en ella, aunque es reverente, nada hay de claudicante: ~ólo a ese título es lógico que los artistas del pasado continúen preocupándonos a nosotros. hombres de otra época. con otras pasiones. con otra sensibilidad, pero con la misma inquietud: la de hallar la ruta que conduce a la realización de lo Bello y continuar la caravana -sin com=enzo ni termino-como esta inmortal de Benozzo.

Arq. Jt;.\N .\. ScAs~o.

Florencia, Diciembre de 1917.

AUTORETRATO 1~ Detalle del Viaje de los R.:ycs Magos

,

'

Page 29: Arquitectura 30 - 1919

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1

• orm1 ones ( Continuación del número anterior)

N A vez preparado el hormigón por cualquiera de

los procedimientos descriptos, sólo falta colocarlo

en ~os moldes donde el material Iraguará y adqui-.

rirá la forma y consistencia requerida para el objeto a

que se destina. Estos moldes son generalmente de made­

ras de poco precio, y son preferibles las maderas verdes

a las secas, porque éstas sufren más la influencia del agua

del hormigón. Las maderas estacionadas ¡menen imper­

meabilizarse con aceite cuando deban usarse repetidas

veces o sinó se mojarán convenientemente antes de vol­

carse el h')rmigón en los moldes. Generalmente el hor­

migón se transporta hasta los moldes a baldes o en carre­

tillas y cuand9 se trata de obras importantes donde las

distancias son a veces considerables, reporta una sensi­

ble economía el empleo de una manguera móvil por donde

el hormigón desciende hasta los moldes desde un depó­

sito elevado sobre el lugar en que se fabrica.

Cuando .Por la naturaleza de la obra se requiere que

los paramentos sean lisos, pueden conseguirse mediante

una herramienta lisa como una hoja de cuchilla que se

hace pasar junto a la cara del molde. También puede con-.

seguirse el rechazo del pedregullo de los paramentos, gol-

peando regularmente los moldes del lado exterior.

Unión dr las obras ·uicjas a las nuevas. - E n

las construcciones de cemento armado ya de regu­

lar importancia, es imposible colocar el material con la

continuidad debida para que nunca se encuentre el ma­

terial ya íra~tado con otro que aun no ha comenzado a

fraguar . En cierta clase de obras en que la su spensión

del trabajo puede determinar el fraguado del material y

sea defectuosa unión al material nróximo a colocar::;e, s..: •

evita esta dificultad con la colocación de bolsas . de hielo

o produci~ndo por cualquier medio un frío bastante in­

tenso como para impedir el fraguado del cemento. Tra­

bajando en estas condiciones puede tenerse la certeza de

que una obra de hormigón tiene el monolitismo reque­

rido. Estas precauciones sólo se adoptan en obras en que

esta condición entre como factor apreci'able para su es­

tabilidad. La mayoría de las veces, la obra nueva el<~

hormigón se une a la vieja por la simple interposición

de una lechada o capa muy fina de arena y cemento ( r :r)

debiéndose previamente piquetear la obra vieja para ob­

tener una superficie áspera, sin rastros de la lechada que

se forma en la superficie de los hormigones. sobre todo

cuando se manipulan con exceso de agua. E sta lechada

contiene los materiales más finamente divididos del ce­

mento conjuntamente con algo del polvo de' los agregados

(arena y piedra) y su formación ~e justifica por la for-

mación de hidratos de silicaclos bicálcicos amorfos du ·

rante el fraguado del cemento. La composición de la

lechada. es prácticamente la misma del cemento; y que-.

dando en suspensión en el agua durante un largo tiempo,

le da una apariencia lechosa, y se endurece muy lenta.:..

mente sobre la superficie del hormigón, sin llegar a ad­

quirir una resistencia comparable a la del resto del

material.

Hormigones imper·meablcs. - La permeabilidad del .

hormigón estit íntimamente relacionada con la po-

rosidad o cantidad de huecos contenidos. Sin em- .

bargo, esta relación no es .

yendo considerablemente más

clad y tamaño <le los poros . •

• s1empre

que esa

constante, influ­

relación la canti-

"Gn hormigón denso puede ser fácilmente obtenido por

nna cuidadosa proporción ele los componentes Dasada en

el análisis mecánico de los agregados. También habíamos

visto que la mezcla de los componentes granulométricos

de dimensiones convenientes era un recu rso conveniente

en caso de trabajos ele importancia, por la economía de

cemento que podía realizarse. Sin embargo, e~ obras de

poca importancia puede decirse que un mortero de por­

tlancl y arena ( r :22) es prácticamente impermeable, si su

empleo y colocación ha sido cuidadosamente realizada. Y

un hormigón de proporciones ( I :2 :) cuidadosamente

hecho con materiales elegidos. puede considerarse prácti­

camente impermeable bajo una columna de agua de r6

metros de altura si su espesor no es menor de 30 centí­

metros. S i el hormigón de estas proporciones se confec­

ciona sin tener en cuenta la composición granulométrica

de los agregados (arena y piedra) su impermeabilidad clis­

minuye sensiblemente y puede decirse que será permeable

bajo una columna de 3 metros de altura.

Hidrófugos .. - Hemos visto (ltle el material hidrófugo

más conveniente era el cemento de portland, y que la im­

permeabilidad se obtenía por el dosaje y manipulación cui­

dadosa de los componentes. S in embargo, el empleo de los

materiales hidrófugos se ha rlesarrollado muchísimo e~1 los

últimos tiempos y su aplicación inteligente puede propor-. .

cionar economías apreciables en cierta clase de obras.

Los materiales hidrófugos pueden calificarse en dos

grandes grupos : inertes y activos. Entre los. primeros

pueden considerarse la arcilla, arena finamente pulverizada

cal magnesiana apagada, etc.. cuya acción es de simple

relleno de los huesos, sin que produzcan ninguna reac­

ción sobre el cemento o los otros materiales. Los activos

son los •qnc obran sobre ciertos componente~ del cemento.

Page 30: Arquitectura 30 - 1919

1 1

ARJUITECTURA 1

formando compuestos insolubles. Entre estos hidrófug~s .

patentados eti el comercio con nombres distintos, los copl­

poúentes !~senciales son casi siempre estearatos de soda,

potasa o calcio. De estas dos clases de hidrófugos, los

primeros no sólo reducen la permeabilidad en una pro­

porción mayor que estos últimos, sino también que la ar­

cilla beneficia la resistencia del mortero, la cal facdita

la plasticidad del mortero y los otros sólo pueden redu­

cir su resistencia en una muy pequeña proporción. Los

otros hidrófugos en mezclas ricas en cemento reducen

su resistencia a la tracción o comprensión en una cuqrta

parte y só).o en mezclas pobres no se han notado estos ~

ctectos.

Otro método de impermeabilizar los hormigones cons.iste

en la interposición, entre dos capas de hormigón, de una

capa de así alto o cartón embreado . Tan1bién pueden tra­

tarse los paramentos a fin de hacerlos impermeables, con

pinturas a base de resinas y pigmentos mezclados con

aceite de 1ino, o pinturas bifuminosas, como también con

soluciones y emulsiones de parafina en benzol o a<eeite

de petróleo fijado con agua por medio de amoníaco.

PROPIEDADES DEL HORMIGÓN

Rcsitrucia a la co1,n/Jre11sió11 . - La resistencia del

hormigón a la comprensión puede variar entre lí­

mites muv extensos. dependiendo de varios facto-~ - -

res sumamente variables . Todos los factores que

afecten la resistencia del cemento, modificarán en forma ' el "el d . . 1 1

. semejante la del honnigon. La ens1 a , compostcton qut-

mica y granulométrica de los materiales agregados ( Árena

y piedra) , la consistencia de la mezcla, manipulación y

colocación, influyen directamente sobre la resistenda del

hormigón.

Por estas razones es prácticamente imposible deter íllinar

resistencia.; medias de hormigones de pr~por~~ones reme­

jantes. Co11viene~ por lo tanto, en la realtzacton de obras •

ele importancia. realiza1· ensayos con los materiales en con-. l . , . t 1 , ciiciones de mezcla. mampu ac10n, etc . ~ semeJan es a aque-

• - 1

llas en que se encontrarán en la obra; ya que es práctica-

mente imposible en la obra elaborar el material en las

condiciones en que puede trabajarse en el laboraltorio.

Los ensayos• de laboratorio acusan un aumento de¡ resis­

tencia máximo durante el primer mes, continuan1o au­

mentando lentamente hasta el segundo año, para 1escen­

der después más lentamente aún hasta el enarto y quinto

-anos.

Arq. JULIO C. BAUZÁ. Profesor de l\laterlales

de Coustrucción.

20

t7

CRONICA

Nuevas autoridades de

ARQUITECTURA

Habiendo vencido el término regla­mentario para el cual había sido nom­brado, el Comité de redacción y admi­

nistración ele ARQUITECTURA, integrado pur los arqui­tectos Román Berro, José Mazzara, Julio C. Bauzá y Juan M. Mariano, la Comisión Directiva de la Sociedad de Arquitectos designó, en una de sus últimas sesione~. a los arquitectos José :Niazzar·a, Horacio Azzarini y Juan A. Scasso ~ para reemplazarlos.

Las nuevas autoridades de ARQGITECTüRA entran a;;i en el presente número a ejercer sus funciones, y al ha­cerlo, se complace en aplaudir la bella labor realizada por los colegas a cuyo cuidado estuvo hasta hoy, la publica­ción de esta Revista, labor que es un edificante y perdu­rable ejemplo ele trabajo, de inteligencia y amor a la pro­fesión.

Las nuevas autoridades de ARQUITECTURA están así constituí das : Arquitecto José ~1azzara, Director; arqui­tectos H. Azzarini y J . .:\ .. Scasso, Secretarios, y seil.or J. P. Ferro, Administrador.

Sociedad La Sociedad de Arquitectos ha trasladado de Arquitectos sus oficinas y museo de exposición de

Nuevo local. materiales de construcción a la calle Rin-

cón número ¡22. En este nuevo local se han instalado también las oficinas de .-\RQUITECTUR.-\. La Sociedad de Arquitectos está organizando la exposición de materiales de construcción para que pueda ser un museo de amplias proporciones y muy completo, con el objeto de qtte !es propietarios, arquitectos y personas que visiten el local. puedan conocer todos los productos que en los ramos de construcción y anexos existe en "\1ontevideo o puedan ser suministrados por los representantes de casas extran · . .1eras.

La exposición en el ~luseo de la Sociedad de Arqui­tectos, es el mejor reclame que pueden hacer los intro-­ductores y fabricantes de materiales de construcción.

Concurso para el monumeato a la memoria del Sr.

G. Saint Bois

Bois.

El 27 ele Febrero próximo pasado a

las I 8 horas venció el plazo de recepción de proyectos para el monumento a la me­moria del filántropo señor Gustavo Saint

Fueron presentadas catorce "maquettes" siendo sus lemas los siguientes :

Bucra11co, Cora=ón. X XX, Le Luco, Ana11ke, X, La Idea, Humanidad~ XXX ( segundo ) He:t· , X (segundo) Demetcr, Vi 11ca, Protección.

El jurado quedó definitivamente constituído por las siguientes personas : por la Sociedad de A rquite(:tos~ Arquitecto J acobo V ázquez Vareta y señor Eduardo Ferreira, por el señor Albacea: Ingeniero José Serrato~ el Profesor de Composición Decorativa de la F:'.cnltad

de Arquitectura Arquitecto José P. Carré, y por los con-cursantes el S.eüor L. Scarzoto Travieso.

Page 31: Arquitectura 30 - 1919

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