analisis de las ópticas de cine

7/23/2019 Analisis de las ópticas de cine

http://slidepdf.com/reader/full/analisis-de-las-opticas-de-cine 1/43

Guía de ópticas de cine© Harmonica Rental & Cinema/Ignacio Aguilar, 201!

Ho" en día, en pleno tránsito desde la adquisición fotoquímica a la digital, desde las c#maras

de $mm tradicionales a las modernas c#maras H% como la Arri Alea, la Red 'pic o la (on" )*$,

estamos acostum+rados a tecnicismos como RA, -its, .og, espacios de color, 2 " , sensores -a"er

" un largo etctera! (in em+argo, aunue la re3olución digital "a est# auí " parece ue 4a 3enido para

uedarse, no de+emos ol3idar ue, tan importantes como las c#maras H% o los negati3os 5otouímicos a

la 4ora de la captación de im#genes, resultan las ópticas con las ue esas im#genes llegan a los

sensores o negati3os 5otogr#5icos! 'specialmente con las c#maras digitales, cu"os 5ormatos de gra+ación

" posterior manipulación en salas de corrección digital permiten reali6ar cientos de cam+ios " a7ustes una

3e6 se 4an o+tenido las im#genes, la elección de las ópticas continúa siendo fundamental , puesto

ue las características de stas son uno de los pocos par#metros ue nunca podremos modi5icar a

nuestro gusto si 4emos escogido para el roda7e el cristal eui3ocado!

8or e7emplo, nunca podremos o+tener la nitide6 " resolución necesaria de una óptica zoom de los a9os

*0, si lo ue +usc#+amos era captar un plano general con miles de peue9os detalles en el mismo, por

m#s ue empleemos un sensor de 3arios miles de píels o, por el contrario, si lo ue +uscamos es un

aspecto anticuado, precisamente con escasa nitide6/resolución, tendencia a la captación de destellos,

sua3idad, etc!, si +ien tendremos m#s opciones en post:producción, la elección de las ópticas m#s nítidas,

contrastadas e insensi+les a los destellos tampoco sería la opción m#s adecuada desde el punto de 3ista

no sólo de los resultados, sino del tiempo empleado para o+tenerlos " el presupuesto! 8or ello, resulta

m#s económico ", generalmente, m#s acertado, elegir las ópticas correctas para cada proyecto,

independientemente de si el mismo es generado en soporte 5otouímico o digital!

%e7ando de lado, puesto ue no es el o+7eto del presente teto, la cuestión relati3a a la superioridad del

5ormato 5otouímico so+re el digital o 3ice3ersa, en los ;ltimos a9os parece ue eiste una tendencia a

utili6ar las ópticas m#s nítidas del mercado en con7unción con el soporte 5otouímico, mientras ue para

pro"ectos en 5ormatos H%, muc4os cineastas pre5ieren utili6ar ópticas m#s sua3es ue, de alguna

5orma, contrarresten la excesiva nitidez <especialmente en los contornos= ue o5recen las c#maras

digitales! 8or supuesto, se trata de una elección personal de cada director de 5otogra5ía, en la ue muc4as

3eces el presupuesto ser# el elemento ue incline la +alan6a 4acia una marca u otra o una serie concreta

de ópticas, de modo ue no es di5ícil encontrar e7emplos de tra+a7os rodados en celuloide con ópticas

sua3es, +ien sea por cuestión presupuestaria o estilística o, por el contrario, de im#genes captadas en

soportes digitales con las ópticas m#s nítidas del mercado! 8ero como decíamos, m#s all# de la

aleatoriedad de la cuestión, sí ue parece 4a+er una tendencia a utili6ar ópticas nítidas con celuloide

" ópticas más suaves con la adquisición HD!

Con el presente teto se lle3a a ca+o un repaso a las principales opciones de ópticas de las ue

disponemos en el mercado, desde el punto de 3ista de un director de 5otogra5ía! 's decir, no se trata

de reali6ar un tratado so+re óptica desde un punto de 3ista tcnico, o comentar las impresiones "

conclusiones etraídas despus de 5otogra5iar una serie de cartas en un estudio! .o ue se pretende es

indicar las características básicas :sin #nimo de ser e4austi3os: de cada 7uego de lentes seg;n los

resultados ue o5recen a la 3ista con una simple pro"ección de im#genes en una pantalla, cuando son

utili6adas en pro"ectos reales, seg;n las impresiones >siempre su+7eti3as: de uien 5irma el presente

artículo!

A la 4ora de ordenarlo, surgían muc4as opciones? desde las ópticas m#s nítidas a las menos nítidas,

desde las m#s antiguas a las m#s modernas@ 5inalmente 4e optado por lle3ar a ca+o una clasificación

1



por fabricantes <eiss, CooBe, .eica, oa, Canon o 8ana3ision, entre otros=, empe6ando en primer

lugar por las ópticas dise9adas para el 5ormato es5rico para posteriormente, ui6#, anali6ar las opciones

disponi+les en 5ormato anamór5ico! Do tienen por u estar todas las ue son, sino ue ir anali6ando

aullas ue cono6co me7or " ue me parecen m#s interesantes!

1. !!"#$%"&& '&(%! )!"'%*

Arri/Zeiss Master Prime

.as ópticas rri#$eiss 'aster )rime son una serie aparecida a mitad de la dcada de los 2000! 8elículas

como EC4ildren o5 Fen <200*= 5ueron de las primeras en 4acer uso de las mismas! %e dise9o

telecntrico, un#nimemente son reconocidas como las ópticas m#s nítidas del mercado ", tam+in, de las

2



m#s caras, con precios ue giran en torno a los 20!000 euros por cada una de las 5ocales ue componen

un 7uego! Cuando 5ueron lan6adas, su campa9a de marBeting indica+a ue eran ópticas igual de nítidas a

m#ima apertura </1!= ue a sus aperturas medias, lo cual no es del todo cierto, aunue de+e

reconocerse ue su rendimiento óptico en casi cualuier circunstancia es superlati3o, li+re de

distorsiones, con una reproducción de color " contraste superlati3os " escasa incidencia de los destellos,

ecepto cuando son realmente grandes! n serio 4#ndicap de estas ópticas, adem#s de su precio, sonsus ele3adas dimensiones " pesoJ algo in5erior a 2$00g para las 5ocales del 7uego principal " superior en

las m#s angulares " teleo+7eti3o! 8or ello, " por su ma"or 3ariedad, algunos operadores completan su

7uego de Faster 8rime con las 5ocales m#s angulares " m#s largas de la serie ltra 8rime! Aunue algo

tardías, 3endrían a ser las sustitutas de las antiguas (uperspeed! 8or supuesto, cu+ren sin pro+lemas el

5ormato (uper $ " los $ en la c#mara Red 'pic! Así pues, si lo ue se +usca es la m#ima calidad, con

una precisión " 5idelidad a+solutas, las Faster 8rime son las ópticas ideales, a pesar ue pueden resultar

demasiado duras para los primeros planos, especialmente los 5emeninos!

“The Tree of Life” – Arri/Zeiss Master Prime

%+emplos? EDo Countr" 5or Kld Fen, E.o Imposi+leE, E.a 8iel ue Ha+ito, E4e (ocial DetorB!

,.!!"#$%"&& -(! )!"'%*

!

3

http://www.harmonicacinema.com/2012/10/15/lo-imposible/

http://www.harmonicacinema.com/2012/10/15/lo-imposible/



Arri/Zeiss Ultra Prime

.a serie rri#$eiss -ltra )rime apareció 4acia 1LLL ", con ella, eiss de7ó de comerciali6ar su eitosa

serie de ópticas (uperspeed, aunue realmente, la serie ltra 8rime era m#s +ien la sustituta de la

anterior serie (tandard! .as ltra 8rime son ópticas todoterrenoJ su tama9o " peso son reducidos <en

torno a 1000g=, su apertura m#ima es relati3amente amplia </1!L=, su nitide6, en algunas 5ocales,

etrema " su reproducción de color, contraste " eliminación de distorsiones " a+erraciones 4ace ue, en

muc4as ocasiones, sean las ópticas ue se utili6an como modelo de re5erencia a la 4ora de reali6ar

prue+as entre di5erentes 7uegos " marcas! Adem#s, en su momento, eliminaron la necesidad pre3ia

eistente de reali6ar prue+as de color entre cada 5ocal de una serie de ópticas, "a ue las ltra 8rime

tienen un euili+rio de color en todos sus 7uegos! 'n la pr#ctica, en pro"ección, es mu" di5ícil :o

directamente imposi+le: di5erenciarlas de las Faster 8rime, con la ecepción claro est# de ue stas

o5recen una apertura de dia5ragma ma"or ", por tanto, o5recen la posi+ilidad de emplear ni3eles de lu6

in5eriores o una pro5undidad de campo m#s reducida! am+in cu+ren en todas sus 5ocales los 5ormatos

(uper $ " $! (u precio ronda los M$00 euros para cada 5ocal del 7uego principal! (i se reuiere un ni3el

de calidad mu" ele3ado " un tama9o compacto, las ltra 8rime son la elección per5ecta <de a4í ue se

4a"an utili6ado en los rig % de E4e Ama6ing (piderman o E8romet4eus para reducir el peso del

con7unto=, teniendo en cuenta, claro est#, ue los primeros planos pueden tener un eceso de nitide6 en

determinados casos

4

http://www.harmonicacinema.com/2012/08/05/prometheus/

http://www.harmonicacinema.com/2012/08/05/prometheus/



“The Fall” – Arri/Zeiss Ultra Prime

%+emplos? E-od" o5 .ies, E4e .ord o5 t4e Rings, E-lacB HaB %on, E4e 'penda+les!

$%"&& H"/H &)%%D#&-)%!&)%%D*

!

Zeiss Superspeed MK

5



.a serie original $eiss Hig0 &peed consistía en cinco 5ocales con una apertura constante de /1! a lo

largo del 7uego! Apareció a mitad de la dcada de los M0 <se anuncia+a, por e7emplo, en el n;mero de

EAmerican Cinematograp4er de mar6o de 1LM*, con E-arr" ."ndon en su portada=! Nunto con los Canon

$, se trata de unas ópticas ue re3olucionaron la 5otogra5ía cinematogr#5ica, al permitir roda7es con

ni3eles de lu6 mu" +a7os, incluso para las emulsiones 5otogr#5icas de la poca <100 A(A=! (u tama9o es

compacto " su peso 3aría entre los O00 " los 100g! .a serie Hig4:(peed originalmente lle3a+a unamontura +a"oneta " un iris triangular ue la 4ace 5#cilmente identi5ica+le! 8osteriormente, cuando se

introdu7o la montura 8., se mantu3ieron sus características ópticas " se le a9adió la

denominación &uperspeed! .as 3ersiones posteriores FII " FIII son ópticamente similares a las

anteriores, con la ecepción de cam+ios en el anillo de en5oue " un iris mu" similar al posteriormente

3isto en las Faster " ltra 8rime, con siete palas pr#cticamente circularesJ en cualuier caso, todas ellas

son ópticas ue cu+ren los 5ormatos (uper $ " $ sin prdidas importantes de luminosidad ", cuando su

dia5ragma se cierra m#s de /2!O, se con3ierten en lentes de una calidad similar a las ltra 8rime, aunue

con menor resistencia a los destellos ue aullas! (in em+argo, a dia5ragmas m#s a+iertos, pierden

contraste " nitide6 de 5orma nota+le e incluso se 3uel3en muc4o m#s sensi+les a los destellos, por lo ue

su personalidad se 3uel3e m#s interesante e incluso, incon5undi+le! am+in ca+e destacar ue la

reproducción de los 5ondos no es tan limpia como la de series posteriores, con círculos de con5usiónmenos Eper5ectos " un astigmatismo no corregido por completo, algo ue tam+in es m#s e3idente

cuanto ma"or es la apertura! .a serie FI, o la Hig4:(peed con montura 8., en el mercado de segunda

mano, puede rondar los 000 euros por 5ocal, mientras ue la series posteriores pueden superar

ligeramente los *000! 8ueden ser la elección o+3ia m#s acertada para pro"ectos ue, dentro de un

presupuesto reducido, necesiten rodar a grandes aperturas de dia5ragma o ni3eles de lu6 reducidos, o

+ien apro3ec4ar su personalidad a m#ima apertura!

“Lost i! Tra!slatio!” – Zeiss Superspeed MK/MK

%+emplos? Eai %ri3er, ERaging -ull " E(ome4ere <Hig4:(peed/FI=, E4e Dame o5 t4e Rose, E4e

'ternal (uns4ine o5 t4e (potless Find, E.et 4e Rig4t Kne In <FII/FIII=!

. $%"&& &(2D!D*

6

http://www.harmonicacinema.com/2012/08/30/lat-den-ratte-komma-in-let-the-right-one-in/

http://www.harmonicacinema.com/2012/08/30/lat-den-ratte-komma-in-let-the-right-one-in/



Zeiss Sta!dard MK

.a primera de las dos series, la $eiss &tandard '3", posi+lemente o5re6ca las ópticas de cine de tama9o

m#s reducido! (on dise9os de la dcada de 1L*0 o primeros a9os de la dcada de 1LM0 ", como todas

las ópticas eiss, o5recen una imagen sorprendentemente nítida teniendo en cuenta sus dimensiones! (u

contraste tam+in es mu" reducido, so+re todo por el escaso material antirre5lectante utili6ado en suconstrucción, ue 4ace de ellas unas ópticas increí+lemente propensas a los destellos, la creación de

7



4alos en torno a las 5uentes de lu6 e incluso un ni3el de 3elo so+re la imagen, ue se 3uel3e lec4osa mu"

r#pidamente, a 3eces de 5orma capric4osa " di5ícilmente controla+le! .a 5ocal 2mm cu+re el 5ormato

(uper $ " $, pero seguramente la 1*mm, no! Kriginalmente 3enían con montura Arri (tandard, por lo

ue es di5ícil encontrar un 7uego adaptado a montura 8., aunue sí es posi+le encontrar adaptadores

para cada 5ocal! (on unas ópticas idóneas para o+tener im#genes mu" aleatorias " org#nicas, aunue su

tama9o reducido di5iculta enormemente la la+or del a"udante de c#mara a 4ora de 4acer el 5oco!

.a serie $eiss &tandard '3"" es un cl#sico, por el ele3ado n;mero de 5ocales ue la 5orman, así como

de+ido a su so+rio rendimiento! Como las series (uperspeed, a partir de /2!O su rendimiento es similar al

de unas ltra 8rime, con un peso un 0P in5erior en el 7uego principal " un tama9o m#s reducido, e

incluso es una opinión +astante etendida ue a m#ima apertura </2!1= su imagen es m#s nítida "

contrastada ue la de unas (uperspeed en condiciones eui3alentes! 8ero como stas, especialmente

cuando se a+ren muc4o, son mu" percepti+les las prdidas de nitide6, contraste " la aparición de

a+erraciones " distorsiones en los 5ondos <en ciertos aspectos, pueden parecer distorsiones anamór5icas=,

así como una cierta 5acilidad para captar +onitos destellos! 'n general contin;an siendo unas ópticas mu"

acepta+les, m#s org#nicas " sua3es ue las ltra 8rime, adem#s de muc4o m#s económicas! .a 5ocal

1*mm cu+re el 5ormato (uper $ ", en algunos 7uegos, tam+in el $ de la Red 'pic sin el llamadoe5ecto portholi!g ! (in em+argo, incluso a , es mu" percepti+le en la misma el se3ero 3i9eteo ue se

produce por la paulatina prdida de luminosidad 4acia los lados del 5otograma/sensor, de manera ue

esta 5ocal de+e ser utili6ada con precaución " nunca sin reali6ar prue+as pre3ias al roda7e! 'n el mercado

de segunda mano su precio ronda los 000 euros por 5ocal! (on ópticas todoterreno, mu" ;tiles para

presupuestos reducidos o +ien para pro"ectos ue +usuen una imagen algo m#s imper5ecta ue la ue

o5recen unas ltra 8rime!

“ Margi! "all ” – Zeiss Sta!dard MK

%+emplos? E4e (4as4anB Redemption, EHollo Fan, Erue .ies, E4e )i5t4 'lement <FII=!

4. $%"&& 56')5( )!"'% 5).,*

8

http://www.harmonicacinema.com/2012/07/11/margin-call/

http://www.harmonicacinema.com/2012/07/11/margin-call/



"P

Zeiss "ompa#t Prim

9



ras la aparición de las c#maras H% con sensor eui3alente al 5ormato (uper $, como la Red Kne " su

posterior modelo Red Kne FQ, 'R(AI.'( 'D ( A%A8AI-I.I%A% A C'R8K( se produ7o una

altísima demanda de ópticas con montura 8., lo ue repercutió en los precios de las series eistentes de

manera signi5icati3a! eiss, a 5in de o5recer al mercado productos m#s aseui+les en un tiempo in5erior

<puesto ue la lista de espera para sus Faster " ltra 8rimes puede superar un a9o=, tu3o la idea de

utili6ar sus dise9os de 5otogra5ía 5i7a >en cuanto a la parte óptica: " o5recer una parte mec#nica adaptadapara cine, tanto mediante una montura 8., como por un anillo de en5oue lleno de marcas para el

a"udante de c#mara! Así surgieron las $eiss 5ompact )rime en su primera 3ersión, r#pidamente

sustituida por una nue3a <C82=, ue o5rece monturas intercam+ia+les entre ) y %7, para su utili6ación

en c#maras Canon D&!! 8orue otra de las características esenciales de estas ópticas es ue, de+ido a

ue son los citados dise9os de 5oto 5i7a, las Compact 8rime cu+ren el 5ormato *2mm <O:per5

$mm/istaision/)ull )rame=, de modo ue, cuando se utili6an en un sensor tama9o (uper $ o $, se

utili6a la parte central de las mismas, en la ue retienen m#s calidad ue en los etremos < s$eet spot =!

'n cualuier caso, ópticamente, las C82 poseen una nitidez algo m#s reducida ue unas ltra 8rime en

la parte central de la imagen >algo especialmente e3idente a m#ima apertura:, pero sin em+argo, la

prdida de nitide6 4acia los etremos es menos acusada ue en las ltra! 5romáticamente los 7uegos noposeen el mismo euili+rio ue en unas Faster 8rime " muestran m#s a+erracionesJ su material

antirre5lectante tampoco est# tan per5eccionado, de manera ue es relati3amente sencillo

captar destellos con ellas! Asimismo, a m#ima apertura, se aprecia un ligero 3elo so+ra la imagen ue

reduce nota+lemente el contraste! (in em+argo, como todas las eiss >especialmente cerrando

dia5ragma uno o dos puntos: pueden ser muy nítidas " contrastadas, algo mu" e3idente en lo r#pido ue

entra o sale un su7eto de 5oco! (u cualidad óptica, siendo di5erente, es por tanto compara+le a la de la

serie (tandard 8rime, aunue ui6# posean menos a+erraciones ue stas " o5re6can una imagen m#s

limpia! .o me7or, sin duda, es su reducido tama8o, idntico en todo el 7uego principal, así como su peso

entre L00 " 1000g! .o peor, sin lugar a dudas, es la inconsistencia de sus aperturas de dia5ragma en los

angulares, ue pr#cticamente o+ligan a descartar el 1Omm, aunue por suerte es posi+le cu+rirse con el

1$mm <ue aparecer# a primeros de 201= " el 21mm! (u precio es de alrededor de unos $00 euros por 5ocal!

A lo largo del 2012 aparecieron tres 5ocales <$, $0 " O$mm= con aperturas de /1!$ "

nomenclatura &uperspeed, aunue a;n se desconoce si el 7uego incorporar# tam+in las 5ocales m#s

angulares!

9. !!"#$%"&& :!";% )!"'%&*

10



.as Arri/eiss aria+le 8rimes son un 7uego de ópticas aparecido 4acia 1LL*, en la poca en ue el tope

de la gama de eiss a;n eran las (uperspeed F, cu"o dise9o eterior comparten en gran medida! (on

un con7unto de tres lentes zoom de recorrido corto, ue 5ueron dise9adas +a7o dos premisas? <i= la de

o5recer una calidad de imagen m#ima, eui3alente a la de las me7ores ópticas 5i7as, pero <ii= o5reciendoa los cineastas la posi+ilidad de reali6ar peue9as variaciones de focal " a7ustes del plano sin necesidad

de cam+iar de óptica, u o5reciendo un rango 1*:10$mm con sólo tres 5ocales! .as aria+le 8rimes son

ópticas mu" cómodas para el a"udante de c#mara, porue sus marcas son mu" generosas " el anillo de

5oco o5rece una amplia rotación!

Spticamente, su calidad es pr#cticamente indistingui+le de la ue o5recen las -ltra )rime, a pesar ue

stas aparecieron un par de a9os despus! Tui6# capten un poco m#s de 5lares cuando se las pone a

prue+a, pero su color en todo el rango est# mu" +ien euili+rado, no sólo entre las tres 5ocales, sino con

respecto a las ltra! U curiosamente, reali6ando prue+as con ellas, en determinadas 5ocales no sólo

igualan en resolución a las ltra 8rime, sino ue incluso puede ue las superen! Kriginalmente esta+an

dise9adas para cu+rir el 5ormato (uper $, por lo ue la 5ocal 1*mm muestra un ligerísimo portholi!g en$ ue desaparece por completo cuando el anillo de 5ocales se sit;a en el 1Omm <en 5ormato 43 HD de la

Red 'pic no eiste este pro+lema=! (u ma"or inconveniente< por el ue 4an caído en desuso a pesar de

sus ecepcionales cualidades ópticas " comodidad de uso, es su ele3ado peso <!$, *!$ " $!$Bg por 5ocal=

" tama9o, con un 5rontal de 1$0mm ue o+liga a utili6ar un parasol de *V*!

(in em+argo, su escasa popularidad actual 7uega a 5a3or de o+tenerlas a un precio m#s reducido para

con5iguraciones de estudio, en las ue la rapidez y calidad ue o5recen es pr#cticamente insupera+le! 'l

alem#n Fic4ael -all4aus, el meicano Guillermo Da3arro o el espa9ol Nos .uis Alcaine son algunos de

los operadores ue m#s 4an empleado estas lentes

11



E'"es ide (4utE : Arri/eiss aria+le 8rimes

%+emplos? EAir )orce Kne, E'l 'spina6o del %ia+lo, E'l .a+erinto del )auno, E4e %eparted, Eirante el

-lanco!

9. 5663% &*

12

http://www.harmonicacinema.com/2013/06/13/eyes-wide-shut/

http://www.harmonicacinema.com/2013/06/13/eyes-wide-shut/



"%%K& S'

%urante m#s de 0 a9os, el 5a+ricante +rit#nico CooBe Kptics 4a+ía limitado su aportación al mundo de

las ópticas de cine a la 5a+ricación de algunas lentes zoom, mu" eistosas eso sí, como sus arotal 20:

100mm </!1= o 1O:100mm </=, aropanc4ro 20:*0 </!1= o (uper Cinetal 2$:2$0mm </!M=, pero

4a+ía a+andonado la 5a+ricación de ópticas 5i7as 4asta ue en 1LLO apareció su nue3a serie &!

(u dise9o, mecanismos " calidad de imagen re5le7an los 0 a9os transcurridos desde la anterior serie (,como tam+in su tama9o " su peso, incrementado 4asta una media aproimada de 1O00g por 5ocal en la

serie principal <1O:100mm=! (on ópticas de luminosidad ra6ona+le, mu" resistentes a los destellos, ue

producen una imagen mu" limpia, con un incon5undi+le iris octogonal ue, en contraposición a su ri3al

directo en eiss >las ltra 8rime: o5recen una imagen más suave en todos los aspectos? los +ordes no

aparecen tan per5ilados, el contraste no es tan alto " la transición entre las 6onas en5ocada " desen5ocada

no es tan a+rupta! (in em+argo, donde m#s destacan es en su reproducción de color, generalmente m#s

c#lido ue en eiss, así como con los tonos de la piel, mu" +ene5iciados por sus características

crom#ticas " ma"or sua3idad!

Do o+stante, nunca se de+e con5undir sua3idad con menor resolución, puesto ue las ( son capaces de

reproducir los detalles m#s 5inos de una imagen, solo ue lo 4acen de 5orma m#s delicada ue susri3ales alemanes! 8or ello, suelen ser ópticas mu" apeteci+les para películas/pu+licidades en los ue el

aspecto de los actores sea primordial, o +ien tra+a7os de poca ue no reuieran im#genes tan nítidas

como otros de una esttica m#s realista! Aunue est#n mu" etendidas, su precio <1$00 euros por 5ocal=

es ele3ado, lo ue repercute en los aluileres ", aunue cu+ren sin pro+lemas el 5ormato (uper $,

con3iene resaltar ue las 5ocales m#s angulares podrían no 4acer lo propio con los $ de la Red 'pic!

13



&l i!#o!fu!di(le iris o#togo!al de las "oo)e S' e! “"asi!o *o+ale”

%+emplos? E4e Assassination o5 Nesse Names +" 4e Coard Ro+ert )ord, E4e Dint4 Gate, E4e-eac4, EFunic4!

=. 5663% 4#i*

14



.a 4#i, ;ltima serie del 5a+ricante +rit#nico CooBe, 5ue anunciada en el a9o 200L " 3endría a ser su

respuesta a la serie 'aster )rime de su competencia alemana Arri/eiss!

(u apertura m#ima es pr#cticamente eui3alente, aunue su peso es ligeramente superior, con

alrededor de $00g m#s de media por 5ocal, 4asta unos 000g! Como nota curiosa, ca+e destacar ue su

escala de 5oco se puede iluminar en la oscuridad, lo ue a +uen seguro 4ar# las delicias de m#s de un

a"udante de c#mara! (u principal pro+lema :en este momento: es su falta de disponibilidad, 4a+iendo

mu" pocos 7uegos disponi+les en el mercado " con una lista de espera de dos a9os, a pesar ue cada

5ocal tiene un coste de aproimadamente 21000 euros! (us principales características 3isuales son

idnticas a las de las (, de modo ue nos remitimos a ellas ", su principal 3enta7a con respecto a sus

4ermanas menores es, por tanto, su apertura máxima </1!=, un dia5ragma completo m#s luminoso ue

aullas </2!0= sin una merma en el rendimiento óptico a aperturas eui3alentes!

%e modo ue si se +uscan unas ópticas sua3es, con una imagen limpia como corresponde a dise9os de

;ltima generación " aperturas de dia5ragma para rodar a ni3eles de lu6 ín5imos, las CooBe $/i representan

la solución ideal!

“&,tremel+ Loud a!d !#redi(l+ "lose”

15



%+emplos? EHugo, EFidnig4t in 8aris, Eo Rome it4 .o3e

>. 5663% )25H!6#i*

"oo)e Pa!#hro

Como la serie $/i, los 5oo?e )anc0ro, ue toman el nom+re de las antiguas series de ópticas 5i7as de

CooBe, 5ueron anunciados en el a9o 200L! (on ópticas ue, como las $/i, a;n no est#n demasiado

etendidas, en parte ui6# porue para muc4os operadores " muc4as producciones tienen un serio

incon3eniente? su apertura máxima es ;nicamente de (#,.>, lo cual puede suponer un pro+lema para

rodar en celuloide e incluso en escenas interiores " nocturnas de muc4os tra+a7os digitales <como por

e7emplo para euili+rar 5ondos con lu6 disponi+le en un roda7e eterior nocturno=!

16



Aunue tam+in se comerciali6a una 3ersión u!#oated para 5a3orecer la captación de destellos, el

marBeting de CooBe las 3ende como mini@&, es decir, con las mismas características de aullas, e

incluso un peso similar <en un tama9o m#s compacto=, solo ue con ese paso menos de luminosidad

</2!O en lugar de /2!0= ue repercute en ue su precio sea la mitad ue el de las (! 'n la pr#ctica son

ligeramente m#s sua3es ue stas, pero alguna 5ocal, como el 1Omm, e4i+e un rendimiento superior al

de sus 4ermanas ma"ores! (u círculo de imagen tam+in es m#s generoso, de modo ue no solo cu+renel 5ormato (uper $, sino ue tam+in el $ sin ning;n pro+lema! Tui6# sean ópticas ideales para

aullos ue +usuen el aspecto &, no tengan pro+lemas con los ni3eles de lu6 " uieran a4orrar

presupuesto renunciando a ese paso etra de luminosidad!

A. 5663% &)%%D )25H!6 B5663% &,#&C*

"oo)e Speed Pa!#hro

.a #r-me de la #r-me en materia de ópticas antiguas son los 5oo?e &peed )anc0ro, nomenclatura

genrica ue sir3e para acoger tanto a las series con5ormadas por ópticas 5oo?e &, <con dise9os de la

dcada de 1L0= " 5oo?e &C <dise9os de la dcada de 1L$0=! U es ue muc4os 7uegos super3i3ientescontienen ópticas de am+as series, puesto ue de la serie ( ;nicamente se 5a+ricaron un 1Omm " un

17



2$mm, de modo ue todas las 5ocales ecepto stas de+an completarse con la serie (2! Kriginalmente,

los 7uegos 3enían con montura Arri (tandard pero la me7or 5orma de emplearlos a día de 4o" es utili6ando

series reconstruidas por 5entury 6ptics o :an Diemen, con monturas 8. " mecanismos <anillos de

en5oue " dia5ragma= similares a los de ópticas modernas!

.as im#genes producidas por estas series pueden 3ariar muc4o en 5unción de las distintas 5ocales ue los

5ormen, pero en general, de las mismas ca+e esperar una enorme suavidad, colores c#lidos " muc4os "

espectaculares destellos, teniendo en cuenta, como indicamos, ue pueden eistir nota+les di5erencias

dentro de un mismo 7uego en cuanto a reproducción tonal, nitide6, resolución " contraste ue repercutan

en la consistencia de las im#genes de un pro"ecto! 8or supuesto, sus a+erraciones " Ede5ectos se

magni5ican a m#ima apertura, en la ue pueden o5recer una imagen de distorsiones reminiscentes del

anamór5ico! %e modo ue para cualuier pro"ecto ue necesite una ele3ada consistencia o una gran

calidad de imagen >a priori: no parecen los 7uegos m#s indicadosJ en cam+io, si lo ue se +usca es

una imagen orgánica, de poca o de aspecto anticuado, o incluso 5a3orecer a los actores/actrices con

unas ópticas ue o5recen una di5usión o sua3idad mu" natural, los (peed 8anc4ro son una 3ersión m#setrema de las posteriores creaciones de CooBe " podrían resultar mara3illosas! 'l precio de un 7uego

reconstruido " en +uen estado puede rondar los $$00 euros por 5ocal " su aluiler tam+in es costoso, si

es ue se puede encontrar uno para tal 5in! F#s ue nunca, son ópticas ue con3iene pro+ar mu" +ien

antes de rodar con ellas, puesto ue no sólo no cu+ren los $ de la Red 'pic <aunue sí los =, sino ue

sus 5ocales angulares podrían presentar vi8eteo " portholi!g en 5ormato (uper $!

“Mid!ight i! Paris”

%+emplos? EFarie Antoinette, Eel3e FonBe"s, EFilB, EAn 'ducation!

1E. )2:"&"62 )!"'6?

18



PA.AS%. P*M%

.a compa9ía norteamericana 8ana3ision pro+a+lemente sea, a ni3el mundial, el 5a+ricante m#s

prestigioso " conocido de ópticas, c#maras " euipos cinematogr#5icos, aunue su acti3idad principal est#

+asada en el mercado estadounidense! Adem#s, 8ana3ision, al contrario ue Arri, no 3ende sus euipos,

sino ue se dedica en eclusi3a al mercado de aluiler! 8or ello, tanto sus ópticas como sus c#maras no

lle3an la 4a+itual montura 8., sino una especí5ica de 8ana3ision ue las 4ace incompati+les con c#maras

ue no sean de la propia casa o 4a"an sido modi5icadas especí5icamente con su montura,

denominada ):! 'n 'spa9a, por lo tanto, ;nicamente pueden utili6arse estas ópticas con las c#maras

8ana3ision de celuloide <Gold, 8latinum, Fillenium=, o +ien con la "a o+soleta Genesis, a no ser ue se

importen sus euipos desde otro país <en '' algunas producciones 4an utili6ado ópticas 8ana3ision

con c#maras como la Red Kne, Red 'pic o Arri Alea=!

ol3iendo a las 8rimo, son unas ópticas aparecidas en 1LOL en sustitución de las anteriores series ltra

(peed FII " (eries! (u 3ariedad de 5ocales es mu" grande, desde el 10mm 4asta el 1$0mm, con una

apertura de dia5ragma de (#1.A para casi todo el 7uego, tama9o algo ma"or a los CooBe ( >pero in5erior

a los Faster 8rime: " un peso medio algo superior a los dos Bilos! Spticamente, las 8rimo eran muy

avanzadas para su poca, con mu" +uen euili+rio de color, mu" +uen contraste, mu" +uena corrección

de a+erraciones " un aspecto m#s cercano al típico de eiss ue al ue promulga CooBe, so+re todo en lo

relati3o a su nitide6 " transición en5oue:desen5oue! 8or ello, m#s de 20 a9os despus de su

lan6amiento, siguen siendo ampliamente utili6adas " no tienen un sustituto a la 3ista, a pesar ue .eica,

19



eiss o CooBe 4an lan6ado al mercado en los ;ltimos a9os 7uegos de lentes m#s luminosas ue las

8rimo!

“Tita!i#” 012234

%+emplos? E(eMen, EGladiator, E(uperman Returns, E4e 8atriot, EinBer ailor (oldier (p"!

11. 5262 3C4*

20



'n la dcada de los M0, el 5amoso 5a+ricante de c#maras " ópticas para 5otogra5ía 5i7a tam+in pro+ó

suerte en el mundo de las lentes para 5otogra5ía de cine! Do 5a+ricaron demasiados 7uegos a pesar ue,

en 1LMM, el mismo a9o ue eiss o+tu3o un premio de la Academia de Holl"ood por el desarrollo de su

serie Superspeed , Canon tam+in o+tu3o el su"o por el dise9o de este 7uego de ópticas asfFricas, ue

cu+ren el 5ormato >@perf C4mm <en cine, denominado istaision, en 5otogra5ía 5i7a Full5Frame " ue es el

tama9o, por e7emplo, del sensor de la Canon $%=! 'l 7uego principal <1O:O$mm= tiene un peso " un

tama9o mu" reducido teniendo en cuenta lo anterior, aunue lo ue m#s destaca del mismo es su

ecelente " +ello rendimiento a m#ima apertura de dia5ragma " condiciones mu" +a7as de iluminación,

con una imagen más nítida " contrastada ue las de los eiss Superspeed en idnticas condiciones, con

un iris de 1 palas ue proporciona un (o)eh mu" circular " característico! .ógicamente, su euili+rio de

color o reducción de a+erraciones no son tan e5icientes como en unas ltra 8rime " tienen cierta

tendencia a la captación de destellos, aunue en condiciones de escasa luminosidad, reducido

presupuesto " necesidad de emplear un euipo ligero " compacto, no tienen ri3al! .a ma"or parte de los

7uegos originales incorpora+an montura -DCR, aunue es posi+le encontrar +uenas con3ersiones a 8. o

adaptadores -DCR para c#maras como las Red! .a serie tam+in incluía un sorprendente 6oom 2$:

120mm, con una apertura m#ima de /2!O!

21



“6arr+ L+!do!” 012374

%+emplos? EAliens, EGremlins 2, EC4icBen Run, E(u+marine!

1,. 6)(! "-'"2*

.as Illumina son la ;ltima creación del 5a+ricante ruso ue, en su día, manu5acturó las 5amosas .omo!

(on un 7uego de ópticas ultraluminosas ue 3an desde el 1mm 4asta el 1$mm " ue, seg;n sus

especi5icaciones tcnicas, cu+ren el 5ormato $ de la Red 'pic sin ning;n pro+lema, con aperturas de

/1! en el 7uego principal 1O:O$mm! (us dise9os " mecanismos parecen claramente inspirados en los de

las eiss Superspeed FIII, en cu"a comparación tam+in se +asa su marBeting! (u tama9o escompacto " su peso medio ronda los 100g, lo ue las 4ace ideales para roda7es ue reuieran euipos

ligeros! 8ero su precio es algo ele3ado si se tiene en cuenta ue, por el mismo, pueden aduirirse de

segunda mano 7uegos de eiss Superspeed FII, ue cuentan a su 5a3or con su pro+ado rendimiento "

prestigio del 5a+ricante alem#n! 8orue el principal pro+lema de las Illumina <ue aca+an de estrenar su

3ersión FII= parece ue radica en su 5ia+ilidadJ aunue muc4os operadores poseedores de las mismas

las comparan ópticamente con las $eiss >si +ien reconocen ue sus elementos mec#nicos " presentación

son in5eriores:, algunas prue+as demuestran unas tremendas a+erraciones crom#ticas, alteraciones de

color, 5alta de nitide6, +a7ísimo contraste e inconsistencias 4asta pr#cticamente /!0, con especial

incidencia en 5ocales como el 1Omm, de modo ue su utili6ación precisamente en las aperturas m#s

atracti3as ue o5recen <m#s a+iertas de /2!0= ueda mu" comprometida! 8or tanto, podría tratarse de

una 5alta de rigor en su construcción ue pro3oue ue determinados 7uegos contengan serios defectos,o +ien ue todos contienen esas a+erraciones tan serias pero, en cualuier caso, si se puede encontrar

22



un 7uego con3iene pro+arlo mu" +ien antes de lan6arse a rodar con el mismo! A no ser ue lo ue se

pretenda, precisamente, sea eplotar sus de5ectos!

1C. %"5 &-''"-G@5*

23



L&"A SUMMLU85"

'n el 2011, el prestigioso 5a+ricante .eica comen6ó las entregas de su ;ltima creación, un 7uego de

ópticas cinematogr#5icas de alta gama, destinadas a competir directamente con las Arri/eiss Faster 8rime " las CooBe $/i! Con una amplia gama de 5ocales ue 3an desde el 1*mm 4asta el 100mm, con

perspecti3as de crecer próimamente tanto por arri+a como por a+a7o, se trata adem#s de unas ópticas

de peso <1*00g= " tama9o mu" compacto, con una apertura constante de (#1., lo ue asegura su

e5iciencia en condiciones de luminosidad escasas! .a corrección de color, consistencia entre 5ocales "

ausencia de a+erraciones est#n a la altura de lo ue se espera para unos dise9os cu"o precio de 3enta

tam+in compite de 5orma directa con el tope de gama de eiss " CooBe, en el entorno de los 20!000

euros por 5ocal! 'stticamente, la imagen ue proporcionan cu+re el 4ueco eistente entre las creaciones

de estos dos 5a+ricantes, puesto ue las (ummilu:C ni son tan contrastadas ni nítidas como unas Faster

8rime, pero su apariencia tam+in es superior al contraste " nitide6 ue o5recen las CooBe $/i! 8ero ui6#,

como indic#+amos, si puede asumirse su inmenso coste de compra o aluiler, ui6# su ma"or 3enta7a sea

su reducido tama8o " escaso peso, dadas sus tremendas prestaciones!

1. !%D )!6 )!"'%&*

24



.os Red 8ro 8rimes >creación del 5a+ricante estadounidense Red, 5a+ricante de las c#maras Red Kne,

'pic " (carlet: son unas ópticas ue no go6an de una +uena 5ama, posi+lemente de+ido al po+re

rendimiento óptico " a la construcción del primer zoom ue lan6aron al mercado <1O:$0mm=, ue 5ue

r#pidamente sustituido! Ha 4a+ido m;ltiples teorías acerca de la procedencia de los dise9os " materiales

de estas ópticas, aunue generalmente se considera ue mantienen muc4os elementos en com;n con la

(ignature (eries de -niq 6ptics, cu"o precio de 3enta/aluiler es +astante m#s ele3ado! 8orue los 8ro

8rime, pese a carecer de nom+re, tienen dos 3enta7as mu" e3identes? su precio de 3enta, de unos 000

euros por 5ocal, ue las sit;an entre los 7uegos de ópticas 8. m#s aseui+les >7unto a los eiss Compact

8rime C8!2: a la 4ora de aluilarlas, así como su notable rendimiento óptico, con unos ni3eles de

nitide6, contraste, luminosidad </1!O=, limpie6a de imagen " corrección de a+erraciones ue resisten la

comparati3a con las eiss ltra 8rime ", en algunos casos, con las Faster 8rime, aunue sus destellos no

son tan re5inados! %e7ando de lado cuestiones de marca, su principal pro+lema, por tanto, es su gran

tama9o " peso desmesurado, de casi 000g por 5ocal, ue las con3ierten en unas ópticas poco pr#cticas

para c#maras como la 'pic, ue precisamente destaca por su escaso peso " reducido tama9o! Kl3idando

pre7uicios respecto a su origen " para roda7es en los ue su tama9o no sea un incon3eniente, o +ien no

tengamos delante a un cliente ue demande una primera marca, las Red 8ro 8rime son una ecelente

opción si lo ue se +usca es una imagen de ele3ada calidad!

14. 36 )!6'"2!*

25



K%9A P*%M.A*

'l 5a+ricante 7apons oa lan6ó estas ópticas a 5inales de la dcada de los a9os *0! -a7o el mismo

nom+re tam+in eiste una serie de ópticas anamór5icas ue destacan por su reducidísimo tama9o,

aunue sus 4ermanas es5ricas, dentro de los dise9os de esta poca, no destacan por ser especialmente

ligeras o compactas! (in em+argo, como las lentes (uper -altar ue ri3ali6a+an con las CooBe (peed

8anc4ro en aulla poca >como 4o" en día lo 4acen CooBe " eiss:, las oa poseen una imagen mu"

c#lida, con +onitos destellos " 4alos en torno a las 5uentes de lu6, así como una resolución reducida ue

o5rece im#genes mu" org#nicas en sensores digitales <todo el 7uego cu+re los $ de la 'pic, ecepto el

20mm de+ido al e5ecto portholi!g , aunue en 5ormato 2!0?1 se puede utili6ar sin ning;n pro+lema=! Como

con todas las ópticas antiguas, antes de emplearlas, es mu" necesario reali6ar prue+as con todas las

5ocales, puesto ue su euili+rio de color, respuesta a los destellos o corrección de aberraciones puedeser irregular, magni5ic#ndose sus de5ectos a m#ima apertura! 8ero si precisamente lo ue se +usca es

26



ese tipo de imagen imper5ecta, c#lida, sua3e " mu" ama+le con los rostros, con cierta aleatoriedad en las

im#genes, se trata de uno de los me7ores 7uegos disponi+les, aunue todas estas 3irtudes tam+in

repercuten en un coste de aluiler algo ele3ado <00 euros por 7ornada para el 7uego de siete 5ocales=!

%+emplos? E4e God5at4er, EI .o3e Uou 84ilip Forris!

1. puntes sobre el formato panorámico anamórfico*

'l 5ormato anamór5ico 4i6o su aparición en el mundo del cine a comien6os de los a9os $0, cuando la

compa9ía norteamericana 20t4 Centur" )o introdu7o el 5inema&cope con la película E.a ;nica(agrada <The *o(e, 1L$=! (in #nimo de adentrarnos en la 4istoria de los 5ormatos de cine, por no ser

o+7eto del presente artículo, sí de+emos tener en cuenta ue, por aulla poca, todas las películas en

$mm, en color o en +lanco " negro, ocupa+an con imagen todo el espacio disponi+le en el negati3o >

ecepto el reser3ado a la pista de sonido: " se pro"ecta+an de la misma 5orma, o5reciendo im#genes con

una relación de aspecto de1.C=*1, mu" cercana al 1!?1 de los tele3isores con3encionales / pre3ios a

la estandari6ación del 5ormato 1*/L!

“La T:!i#a Sagrada” 0127;4

(iguiendo los dise9os de un in3entor 5rancs llamado Henri 50rFtien, -ausc4 and .om+ constru"ó para

la )o un 7uego de lentes ue, durante el roda7e, comprimían la imagen 3erticalmente en el negati3o conuna tasa de compresión de 2 a 1 eclusi3amente en este e7e, de modo ue la imagen mantenía la misma

27



altura pero, al pro"ectarse en el cine a tra3s de una lente opuesta, ue la descomprimía, se o+tenía una

imagen de pr#cticamente el doble de anc0o ue en el 5ormato $mm con3encional <2!$$?1 primero,

reducido posteriormente a 2!$?1=, dando inicio a toda una poca de eperimentación " di3ersos 5ormatos

panor#micos! 8ero sin duda, el m#s etendido " eitoso, adem#s de ser pr#cticamente el ;nico ue se 4a

seguido utili6ando 4asta nuestros días, es el 5ormato anamór5ico, a tra3s de marcas como 8ana3ision,

ec4no3ision, HaB, N%C, .omo o oa!radicionalmente, en caso de rodar en C4mm, el 5ormato anamór5ico es el 5ormato ue emplea un mayor

área de negativo, de modo ue, adem#s de o5recer una ma"or espectacularidad por su relación de

aspecto panor#mica, tam+in 4a sido utili6ado tradicionalmente cuando se pretendía o+tener una imagen

con muc4o detalle " una tetura de grano menos prominente!

z<uierda= el >rea de !egati?o del formato Super ;7 + del formato a!am@rfi#o #o! su #ompresi@! ?erti#alB

(in em+argo, las ópticas anamór5icas >como se 4a indicado anteriormente: conlle3an una serie

de distorsiones de la imagen ue 4ace ue las mismas o5re6can, sal3o ecepciones, un rendimiento

óptico in5erior a sus eui3alentes es5ricas! 's decir, si +ien en $mm pueden/podían o5recer una imagen

m#s detallada ue sus eui3alentes es5ricas, ello se de+e a ue >como indic#+amos: el #rea de negati3o

so+re el ue tra+a7an es mayor ue el ue por e7emplo se utili6a para el 5ormato panor#mico <(uper $=

con ópticas es5ricas >ue pr#cticamente desperdicia la mitad de la altura/#rea del mismo: "a ue, enigualdad de condiciones, estas ;ltimas o5recerían una imagen superior en trminos ópticos!

,. %l formato anamórfico en sensores HD*

Como tam+in indic#+amos, la gran ma"oría de ópticas anamór5icas e7ercen una compresión de , a 1

sobre el e+e vertical, puesto ue esta+an dise9adas para el 5ormato o negati3o cinematogr#5ico :per5

$mm, con una relación de aspecto 1!?1 </=! 8or una serie de circunstancias cu"a eplicación no es

o+7eto de este artículo, la imagen 5inal ue pro"ectan no es el 2!**?1 ue realmente producen >ue sería

lo lógico teniendo en cuanto ue comprimen 2 a 1 el e7e 3ertical:, pero se trata de un 4ec4o importante en

los modernos sensores HD, puesto ue la ma"oría de los mismos <Red FQ " Red 'pic, (on" )$ " )*$=

tienen una relación de aspecto nati3a de 1.=>*1 <1*/L=! 'llo signi5ica ue, si rod#semos con estos

sensores en anamór5ico, la imagen ue o+tendríamos tendría la monstruosa relación de aspecto a C*49*1,ue no resulta pr#ctica! 8or ello, la solución en este caso es desperdiciar una parte de cada lado del

28



sensor, de modo ue en H% tam+in se utilice la relación de aspecto tradicional del 5ormato panor#mico

anamór5ico desde 1LM1 <2!0?1=, aunue ello suponga no emplear todo el sensor!

La image! e,#esi?ame!te pa!or>mi#a de u!a #>mara 1C/2 #o! @pti#as a!am@rfi#as

'n el caso de !ed :aunue conlle3a un 5actor de multiplicación aproimado de 1,2 con respecto a las

5ocales eui3alentes en $mm: sus c#maras incorporan un modo anamór5ico ue lle3a a ca+o este

Edesperdicio de imagen lateral de 5orma autom#tica! 'n el caso de la 'pic, de sus $120 2M00 píels

m#imos, el modo $ anamór5ico o5rece 2L* 2M00 <5rente a $120 2100 en caso de rodar en es5rico "4acer el #rop a 2!0?1=!

.a rri Alea es un caso especial, puesto ue su sensor tam+in es 1*/L " reuiere el mismo #rop con las

ópticas anamór5icas, pero Arri tam+in 4a comerciali6ado una 3ersión denominada Alea (tudio ue no

sólo incorpora el 3isor óptico, sino ue su sensor >manteniendo el anc4o: es m#s alto ue el 1*/L, con

una relación de aspecto de #C ue se apro3ec4a al m#imo con el 5ormato anamór5ico, una 3erdadera

rare6a, si +ien sus 2!O en modo ArriRa son in5eriores a los !2 ue o5rece la 'pic en $ anamór5ico!

8or todo ello, en HD >ecepto con la Alea (tudio: rodando con ópticas anamór5icas ocurre lo

contrario que en C4mm? estamos desperdiciando gran parte del sensor ", por lo tanto, píeles, de modo

ue las im#genes captadas en H% con estas lentes tan particulares ser#n menos detalladas ", en

trminos generales, de menor calidad ue las rodadas con lentes es5ricas, ue no sólo son superiores

ópticamente, sino ue adem#s utili6an o +ien una parte ma"or del sensor o +ien, directamente, casi todoslos píeles disponi+les del mismo, en 5unción de la relación de aspecto de salida ue esco7amos <2!0?1 o

1!O$?1=!

C. I)or quF rodar en anamórfico en HDJ

.as ópticas anamór5icas, por tanto, no sólo o5recen un rendimiento óptico inferior a sus eui3alentes

es5ricas, sino ue adem#s, en casi todos los sensores H%, utili6an menos píeles, lo ue repercute en

los par#metros relati3os a la calidad de imagen! (in em+argo, rodar en anamór5ico con estas c#maras

contin;a teniendo su atracti3o, e incluso para algunos operadores, un atracti3o a;n superior a 4acerlo en

$mm! Algunas circunstancias ue puedan inclinarnos a ello, m#s all# de la mera pre5erencia personal,

son?

.as ópticas anamór5icas, tradicionalmente, se 4an utili6ado en cientos de producciones de altopresupuesto ue 4o" en día nos sir3en de modelo a la 4ora de crear im#genes de aspecto

cinematogr#5ico con c#maras H%! na ra6ón para emplearlas en H% puede ser ue, como 4o" en día es

di5ícil poder rodar en celuloide <" o+tener su tetura 5otouímica=, en cam+io, rodando en anamór5ico, sí

podemos mantener gran parte de las características de la imagen de películas Ecl#sicas por el 4ec4o de

emplear el mismo tipo de ópticas! Adem#s, las ópticas anamór5icas :aunue ;ltimamente se 4an utili6ado

muc4o en pu+licidad " 3ideoclips: son autnticas ópticas de cine, en el sentido ue las mismas no se

utili6an para retransmisiones deporti3as, entre3istas, documentales, series de , etc! sino casi en

eclusi3a en cine, de modo ue utili6arlas en H% tam+in es una 5orma de acercarnos a;n m#s a un

aspecto ue en eclusi3a es cinematogr#5ico!

29



“The Dar) K!ight” 0EG4 #o! los #ara#terHsti#os @?alos dese!fo#ados del formato a!am@rfi#oB

%el mismo modo ue 4o" en día eiste cierta tendencia a utili6ar ópticas antiguas con sensores H% para

contrarrestar su imagen etraordinariamente nítida " de5inida de una manera m#s org#nica " emular elaspecto del celuloide tradicional, rodar en anamór5ico, con su inferior calidad óptica< supone ir un paso

m#s all#, puesto ue generalmente se introducir# a;n m#s sua3idad, se restar# detalle " con sus

mencionadas a+erraciones, nos ale7aremos a;n m#s del aspecto ue suele asociarse con el 3ídeo de alta

de5inición!

na tercera opción, mu" etendida, consiste en explotar al m#imo los de5ectos " a+erraciones ópticas de

las lentes anamór5icas, del mismo modo ue %ereB anlint <EAlien=, Nan de -ont <E%ie Hard= o No4n

(c4art6man <EArmageddon= >o el conocido caso de N!N! A+rams en sus ;ltimos tra+a7os: las eplotaron

rodando en celuloide, es decir, para captar m;ltiples destellos en 5orma de líneas azules 4ori6ontales,

m;ltiples distorsiones o fondos estirados ue las caracteri6an " pueden dotar a nuestras im#genes de

muc4ísima personalidad!

“La Fuga de Loga!” 0123C4 #o! los flares + lH!eas horizo!tales tHpi#as del a!am@rfi#o

. 5onsideraciones a la 0ora de rodar en anamórfico*

'l gusto por las im#genes " el 5ormato anamór5ico es, m#s ue nunca, algo personal y sub+etivo! (i +ien

la di5erencia entre rodar, por e7emplo, con unas eiss ltra 8rime o unas CooBe ( en 5ormato es5rico

puede ser mínima, los resultados ue se o+tienen con unas 8ana3ision 8rimo es5ricas o unas 8rimo

anamór5icas son radicalmente di5erentes! 'l 5ormato anamór5ico no sólo puede introducir m;ltiples

a+erraciones o destellos, sino ue tam+in conlle3a cam+ios importantes en la profundidad de campo "

30



en la reproducción de los fondos! 8ara el admira+le director de 5otogra5ía +rit#nico %a3id atBin W-(CX,

el 5ormato anamór5ico era una Ecat#stro5e óptica ", a;n así, aunue tam+in es posi+le minimi6ar sus

de5ectos, 5ue uno de los operadores ue me7or partido o+tu3o de los mismos, como demuestra su tra+a7o

en E.a Yltima Carga <The "harge of the Light 6rigade, 1L*O=!

“La Iltima "arga” 012CG4 a!am@rfi#o a m>,ima apertura + 7 ASAB U! festi?al de a(erra#io!esB

(i estamos acostum+rados a rodar en es5rico, a la 4ora de utili6ar el anamór5ico con3iene o de+emos

tener en cuenta ue?

%e+ido a la compresión 2 a 1 en el e7e 3ertical, las ópticas anamór5ican captan el do+le de imagen

4ori6ontal ue sus 5ocales eui3alentes en 5ormato es5rico, así como la misma imagen 3ertical! 'sto

uiere decir ue una lente 4Emm anamórfica, capta el #ngulo de 3isión 4ori6ontal ue una lente esfFrica

,4mm " el #ngulo de 3isión 3ertical o altura de una lente $0mm es5rica! 8or consiguiente, en cierto modo

se comporta como una 5ocal Edo+le, pero si +ien en es5rico estaríamos escogiendo un 2$mm para una

determinada toma, en anamór5ico sería un $0mm, en +ase al cual se calcula la pro5undidad de campo!

8or consiguiente, el 5ormato anamór5ico tiene una profundidad de campo inferior al 5ormato es5rico,

puesto ue emplea 5ocales m#s largas para capturar el mismo #ngulo de 3isión ", como es sa+ido,

cuanto m#s larga es la 5ocal empleada, la pro5undidad de campo es m#s reducida!

“Star Tre) 7J e! formato ;7mm a!am@rfi#o #o! su redu#ida profu!didad de #ampo + fo!dos estirados

8or ello, el anamór5ico tiende a reuerir más luz ue el es5rico porue duplica la focal para captar el

mismo #ngulo de 3isión, de modo ue si se uiere igualar la pro5undidad de campo, aproimadamente

31



4a" ue cerrar el dia5ragma unos dos stop adicionales! K dic4o de otra 5orma, para igualar #ngulos de

3isión " pro5undidad de campo, un 2$mm es5rico a /2!O eui3aldría a un $0mm anamór5ico a /$!*! .a

otra opción es mantener los ni3eles de lu6 idnticos, lo cual es per5ectamente posi+le, pero a costa de una

pro5undidad de campo muc4o m#s reducida!

U!a toma similar de “Star Tre) CJ e! formato Super ;7 #o! m>s profu!didad de #ampo + si! distorsi@!

Fuc4as ópticas anamór5icas son adaptaciones o reconstrucciones de ópticas es5ricas preeistentes a las

ue se les 4a a9adido el elemento anamor5i6ador en el 5rontal o centro de la óptica! 8or consiguiente, es

mu" 4a+itual ue las ópticas anamór5icas tengan un peso y tama8o muc0o mayores ue las ópticas

es5ricas, lo cual puede suponer un pro+lema a la 4ora de rodar c#mara al 4om+ro o en (teadicam!

Adicionalmente, tam+in suelen tener una distancia mínima de en5oue superior, por lo ue puede ser

+uena idea incorporar a nuestro euipo lentes de aproimación para e3itar pro+lemas!Hemos indicado ue su rendimiento óptico suele ser in5erior al de las lentes es5ricas, pero sus de5ectos >

ue para muc4os son 3irtudes: pueden ser minimi6ados! Como siempre, con3iene c4euear mu" +ien

todas nuestras ópticas antes de salir a rodar con ellas, pero en tFrminos generales podemos decir ue?

.as ópticas anamór5icas se comportan me7or entre aperturas de dia5ragma de (#.E a (#11! F#s a+iertos,

las a+erraciones crom#ticas, 5alta de nitide6, pro5undidad de campo o distorsiones 4acen ue muc4os

7uegos sean pr#cticamente inser3i+les " m#s cerrados, la di5racción 4ace ue sus características ópticas

nue3amente comiencen a comprometerse! Aperturas como /$!* " /O suelen ser las óptimas de este

5ormato " en las ue las ópticas anamór5icas dan lo me7or de sí! 'ntre /O " /11 la distorsión se 4a

minimi6ado tanto " la pro5undidad de campo es tan a+undante ue sus im#genes pr#cticamente son

indistingui+les del 5ormato es5rico <lo ue puede suponer ue pierdan su atracti3o, por otro lado=!

%e+emos evitar a toda costa las ópticas es5ricas con3ertidas a 5ormato anamór5ico a tra3s de un

adaptador trasero, especialmente los zoom <como los CooBe 20:100mm, 2$:2$0mm, Angenieu 2$:

2$0mm HR, 8ana3ision 2:2M$mm, etc!=! 'stas ópticas sí pierden uno o dos pasos de dia5ragma de

luminosidad ", por carecer del elemento anamór5ico 5rontal, se comportan como ópticas es5ricas

con3encionales, sin las a+erraciones, distorsiones " flares típicos del anamór5ico!

's esencial c0equear +uegos completos " compro+ar su reproducción de color, nitide6, contraste, etc!,

especialmente en los 7uegos antiguos, puesto ue a menudo se construían a +ase a #a!i(alizar elementos

de ópticas es5ricas de di3ersa procedencia, de modo ue la consistencia entre las di5erentes 5ocales

podría no ser óptima <esto mismo es a;n muc4o m#s aplica+le si rodamos con dos o m#s 7uegos=!

am+in de+emos considerar ue las ópticas anamór5icas tienden a respirar muc4o m#s ue sus

eui3alentes es5ricas, de modo ue podría no ser una +uena idea reali6ar +ruscos cam+ios de 5oco en

32



mitad de una toma ", ui6#, lle3ar con nosotros lentes de aproimación partidas para poder en5ocar

simult#neamente su7etos en primer " segundo plano!

“M>talos Sua?eme!te” 0E1E4 #o! los @?alos dese!fo<ue + distorsio!es del formato a!am@rfi#o am>,ima apertura

8or supuesto, no sólo es posi+le rodar a máxima apertura, sino ue es donde las ópticas o5recen su

3erdadera personalidad, pero siempre de+emos tener en cuenta los posi+les problemas de foco "

3alorar si +ien podemos permitirnos >por calendario o estilo de roda7e: el lu7o de tener ue repetir

planos para asegurar una adecuada nitide6! 'n general, para una producción de +a7o presupuesto, con

m;ltiples eteriores nocturnos o situaciones en ue no sea posi+le ele3ar los ni3eles de lu6, calendario

apretado, c#mara mó3il, etc! el anamór5ico podría no ser la me7or opción 5uncional, aunue a4í est#n

cl#sicos como EHalloeen <1LMO= para demostrar sus 3enta7as artísticas! 'n el espectro contrario, una

producción de alto presupuesto, rodada en estudio o en eteriores diurnos, en situaciones mu"

controladas, con un estilo mu" 5ormal, etc! suele ser el tipo de candidata ideal a ser rodada en anamór5ico!

8asamos a anali6ar los principales 7uegos de lentes anamór5icas ue eisten en el mercado, 4aciendo

especial n5asis en los ue est#n disponi+les en 'spa9a a tra3s de las distintas casas de aluiler6

1. )anavision

.a empresa cali5orniana lógicamente ocupa el lugar prominente en cuanto a ópticas anamór5icas, por

4a+er sido durante muc4os a9os el 5a+ricante m#s importante de las mismas, así como el ma"or impulsor

del 5ormato desde ue sus dise9os 4icieron o+soletas a las lentes originales del 5inema&cope en la

dcada de los *0! %esde entonces, sal3o ecepciones en ue el crdito se 4a utili6ado incorrectamente,

la 5rase EFilmed i! Pa!a?isio! 4a signi5icado la utili6ación de las lentes 8ana3ision, en cualuiera de sus

series! na particularidad con respecto a esta empresa es ue no 3ende sus productos, sino ue sólo los

aluila a tra3s de sus di5erentes sedes o representantes a ni3el mundial, adem#s ue lle3an

una montura especial <8=, de modo ue ;nicamente pueden emplearse en c#maras 8ana3ision o con

la montura modi5icada para 4acer uso de la misma! %e m#s antiguas a modernas?

33



C Series? .a serie cl#sica de ópticas 8ana3ision, "a ue lle3a en el mercado desde la dcada de los *0!

Como todas las lentes anamór5icas de la poca, las EC (eries no parten de dise9os especí5icos, sino ue

utili6aron 7uegos o lentes es5ricas indi3iduales pre:eistentes <el llamado Eelemento primario= a los ue,a tra3s de una nue3a construcción o rehousi!g , se les a9adió un elemento cilíndrico 5rontal

anamor5i6ador <2= para con3ertir las lentes es5ricas en lentes anamór5icas! 'llo supone ue, como son

lentes creadas a partir de otras lentes, su rendimiento puede 3ariar muc4o de una 5ocal a otra del mismo

7uego, o entre 5ocales idnticas de 7uegos di5erentes! (e dice ue parte de las 5ocales <0, $0, M$ "

100mm= utili6aron lentes CooBe (peed 8anc4ro como elemento primario, pero en cualuier caso, la

procedencia del cristal de las EC (eries es di3erso, inclu"endo 5a+ricantes como Finolta, 8enta " eiss,

con algunas 5ocales introducidas muc4os a9os despus desde elementos di5erentes!

Spticamente, se la puede considerar una serie vintage, "a ue proceden de elementos primarios

antiguos! 8or consiguiente, tienen las características de este tipo de cristal, con un contraste reducido "

una nitide6 in5erior al de las series posteriores, con ma"ores distorsiones, adem#s de una ma"or

predisposición a captar destellos o flares, en la 5orma de una línea a6ul 4ori6ontal, característica com;n agran parte de las lentes anamór5icas ", so+re todo, a las de 8ana3ision <3er al respecto la anterior parte

del artículo=!

)ísicamente, son ópticas anamór5icas de un tama8o compacto ", aunue cada 5ocal " cada 7uego

pueden ser distintos, suelen tener pesos reducidos " alrededor de los 2Bg de peso, por lo ue son mu"

populares! 'n celuloide, solían emplearse siempre ue era necesaria una c#mara al 4om+ro o Steadi#am,

pero en 5ormatos digitales, adem#s, son mu" +uscadas " son etremedamente populares por la 5orma en

la ue reducen la per5ección " la nitide6 de los sensores, introduciendo una ma"or sua3idad " un +uen

n;mero de a+erraciones ue pueden 4acer ue la imagen pare6ca m#s Eorg#nica!

High-Speed = (e trata de una serie aparecida en torno a 1LM*, para responder a la demanda de

o+7eti3os ultraluminosos en 5ormato anamór5ico <momento en el ue tenían muc4o ito los eiss 1!,

Canon $ o ltra:(peed en la propia 8ana3ision= para contrarrestar la escasa sensi+ilidad de lasemulsiones de la poca <100 A(A=! Ha" distintas 3ersiones acerca de la procedencia de su cristal >como

34



con las citadas ltra:(peed, ue podrían ser eiss, Canon o DiBon de 5oto 5i7a adaptadas a cine: pero lo

cierto es ue 5orman una serie con aperturas de dia5ragma mu" grandes <entre 1!* " 1!1 en el $0mm=!

Do encuentran muc4o uso en la actualidad, puesto ue su rendimiento es in5erior al del resto de las series

" con los negati3os o sensores digitales actuales, de gran sensi+ilidad, no suele ser necesario emplear

aperturas tan grandes, en las ue la pro5undidad de campo " la nitide6 son mu" reducidas! Adem#s

tampoco destacan por tener un tama9o compacto o un peso reducido, puesto ue pr#cticamente duplicana las EC (eries en este ;ltimo aspecto! (on ideales, eso sí, para 5otogra5iar paisa+es nocturnos con

c#maras est#ticas o mu" poco mo3imiento, por su capacidad para registrar im#genes a ni3eles de

intensidad de lu6 mu" reducidos!

Pa!a?isio! igh Speed A!amorphi# Le!ses= “eat” 012274

E Series= Aparecida durante los a9os O0, la E' (eries tenía como principal reto me7orar el rendimiento

óptico de las EC (eries, en una poca en ue los negati3os no eran tan nítidos como los actuales "

tampoco 4a+ía sensores digitales, de modo ue cierto tipo de producciones reclama+an lentes m#s

nítidas " limpias! 8ara ello 8ana3ision lan6ó una nue3a serie completa desde el 2Omm 4asta un 1O0mm,

partiendo esta 3e6 de dise8os específicos " cristal DiBon, en lugar de E#a!i(alizar lentes pre:eistentes

para con3ertirlas al 5ormato anamór5ico, lo cual "a desde el punto de partida asegura+a una ma"or

consistencia entre 5ocales " di5erentes 7uegos, una cuestión mu" importante cuando se rueda con

multic#mara, por e7emplo!

'l peso " el tama9o aumentaron sensi+lemente, aunue con muc4as 3ariaciones entre 5ocales, desde los

,$Bg del 2Omm 4asta los 2,Bg del M$mm, con un peso ue por lo general ronda los tres ?ilos! Aunue

por lo general son m#s nítidas, algo m#s luminosas </2!0= " est#n me7or euili+radas ue las EC (eries,

uno de los pro+lemas de esta serie es ue las distancias mínimas de 5oco se ampliaron 4asta un metro "

medio, por lo ue muc4os operadores siguen pre5iriendo las EC (eries " ;nicamente lle3an el 1O0mm E'

(eries, ue sí en5oca m#s cerca ue el correspondiente 1O0mm de la serie anterior!

35



E Series

Primo= .a serie E8rimo anamór5ica apareció 4acia 1LL0, poco tiempo despus de la serie es5rica, sedice ue por la petición, entre otros, del director de 5otogra5ía Kan De ;ont WA(CX, uno de los m#imos

+aluartes del 5ormato anamór5ico a 5inales de los a9os O0, primeros de los L0!

Como las E' (eries, son lentes Emat#headas entre sí en cuanto a su reproducción de color, contraste,

nitide6, etc! solo ue a esto le a9aden un rendimiento toda3ía superior, o5reciendo la ma"or resolución de

todas las lentes anamór5icas de la compa9ía con la menor distorsión, de modo ue son la elección clara si

lo ue se +usca es una imagen limpia y tridimensional en 5ormato anamór5ico, algo ue 5recuentemente

desea+an grandes superproducciones rodadas en eteriores " en celuloide, para emular un aspecto lo

m#s posi+le al de los *$mm, optimi6ando la imagen en $mm pero sin tener ue duplicar los costes de

negati3o!

A pesar de ello, tienen 3arios incon3enientes ue 4an 4ec4o ue en la actualidad no tengan tanto uso? el

primero de ellos es ue su peso es mu" ele3ado, puesto ue en 5unción de la 5ocal superan los $Bg " casillegan a los MBg! 'n segundo lugar, el rango de 5ocales es algo corto <desde un $mm a un 100mm=, por

lo ue suele ser necesario complementarlas con los 1$mm " 1O0mm E' (eries! U 5inalmente, su

distancia mínima de 5oco original no era óptima, de modo ue 8ana3ision lan6ó posteriormente una nue3a

serie, los EClose )ocus 8rimo, ue en las dos ;ltimas 5ocales me7ora+an desde m#s de 1, metros a M$

centímetros!

Primo

36



G Series= A mediados de la dcada de los 2000, 8ana3ision empe6ó a detectar una demanda para utili6ar

sus E' (eries en una con5iguración mec#nica de las EC (eries, por lo ue %an (asaBi procedió a

modi5icar algunas lentes para Fauro )iore WA(CX " 'mmanuel .u+e6Bi WA(C, AFCX en E4e Island " E4e

De orld <200$=! 8or ello aparecieron las EG (eries en 200*J se trata de una serie de un tama8o

compacto " un peso mu" similar a las EC (eries, de modo ue tam+in son ideales para rodar al 4om+ro

" Steadi#am, pero eliminando parte de los Epro+lemas de aullas, es decir, el di5erente rendimiento ueo5recen en 5unción de cada 5ocal de un mismo 7uego " entre las mismas 5ocales de di5erentes 7uegos!

(on las lentes menos luminosas de todo el cat#logo de 8ana3ision </2!* en todo el 7uego=, ue 3ende

su rendimiento óptico como eui3alente al de las E' (eries, pero est#n encontrando una respuesta mu"

+uena en el mercado no sólo como sucesoras de las EC (eries, sino complemento para las mismas!

Como tam+in, al igual ue las 8rimo, su 5ocal m#s larga es un 100mm, suele ser necesario a9adir a las

EG (eries las 5ocales m#s teleo+7eti3o de las E' (eries, los citados 1$mm " 1O0mm!

AWZ2 y ATZ = 8aralelamente al lan6amiento de las EG (eries, 8ana3ision lan6ó al mercado

dos zooms con el elemento anamorfizador en el 5rente de la lente ue, al contrario ue sus anteriores

dise9os en el grupo trasero de zooms pre:eistentes <los míticos (uper 8anaoom CooBe 0:200mm, $0:

$00mm " 8rimo O:$$0mm=, retienen las características de las lentes anamór5icas " aperturas de

dia5ragma muc4o m#s ra6ona+les! .os doszooms se denominan EA2 " EA " tienen un recorrido de

0:O0mm </2!O= " M0:200mm </!$=, con un rendimiento ue permite su per5ecta integración con las EC

(eries, E' (eries, EG (eries " pro+a+lemente, incluso con la serie E8rimo! .a primera de estas lentes

tam+in se conoce como E-aile" Zoom, "a ue 5ue el director de 5otogra5ia No4n -aile" uno de los

operadores ue m#s demandaron a 8ana3ision un zoom angular " de dise9o 5rontal para el 5ormato

anamór5ico!

37



odas las lentes de las series originales de 8ana3ision tienen, como decíamos, montura 8, para utili6ar

eclusi3amente en c#maras de esta compa9ía o +ien modi5icadas por ella <E Pa!a?ised =! A mediados de

la dcada los 2000, 8ana3ision aduirió en 'uropa dos compa9ías independientes ue tam+in se

dedica+an al negocio del aluiler, con lentes anamór5icas 5a+ricadas por ellos! Actualmente, estas lentes

tam+in 5orman parte del cat#logo internacional de 8ana3ision, ue las o5rece actualmente en montura

) tras 4a+er reali6ado con3ersiones desde los originales en -DCR?

Technovision? A mediados de la dcada de los M0, Henr"B C4roscicBi modi5icó algunas series de lentes

5i7as " zoom CooBe <las 5oo?e &peed )anc0ro, (eries 2 " , así como loszoom 20:100mm " 2$:2$0mm,

con un elemento anamor5i6ador trasero, duplicando sus 5ocales " perdiendo alrededor de dos stop de

luminosidad= de la misma 5orma ue 8ana3ision lo 4a+ía 4ec4o para crear sus EC (eries " (uper

8anaoom 0:200mm </!$= " $0:$00mm </$!*=! .os resultados se mostraron por 3e6 primera en la

;ltima película de .uc4ino isconti <E.ZInnocente, 1LM*=, pero 5ue :ittorio &toraro en EApocal"pse Do,

rodada en ese mismo a9o, pero estrenada tres despus, el primero en 4acer uso del rango completo de

5ocales <" desde entonces el italiano e7erció de Eem+a7ador de la marca durante muc4os a9os=! .as

ec4no3ision CooBe son lentes ue, por lo tanto, tienen parecidas características a las EC (eries de

8ana3ision, inclu"endo la inconsistencia de sus tama9os, pesos, rendimiento e incluso luminosidades,aunue son mu" demandadas por el aspecto sua3e " poco contrastado ue o5recen!

8osteriormente, ec4no3ision adaptó tam+in las series es5ricas de $eiss (tandard " (uperspeed,

reteniendo las aperturas de dia5ragma de las lentes originales, pero lógicamente incrementando su

tama9o " peso al incorporarles elementos cilíndricos en el 5rontal! Como todas las lentes eiss, las

3ersiones anamór5icas de ec4no3ision son mu" nítidas, especialmente cuando se cierra un poco el

dia5ragma, pero siguen o5reciendo una imagen m#s anticuada ue las series anamór5icas aparecidas

a9os despus, con sus ma"ores a+erraciones " 5alta de correcciones anti5lares, etc!

Le!te Te#h!o?isio!/Zeiss Super Speed ;7mm T/1B'

J-D-C ? 'l +rit#nico Noe %unton reali6ó un tra+a7o similar al de C4roscicBi, solo ue en lugar de estar

a5incado en )rancia e Italia, lo lle3ó a ca+o desde el Reino nido! %unton, con su casa de aluiler, 4a+íaprestado ser3icios a numerosas producciones >entre otras, de %ino de .aurentiis, con el ue mantu3o una

38



5ructí5era asociación: ", como amante del 5ormato anamór5ico, tam+in se lan6ó a la adaptación de 7uegos

de lentes es5ricas5oo?e (peed 8anc4ro, $eiss (uperspeed " 5anon $ ue, actualmente, +a7o el

cat#logo de 8ana3ision, se denominan CooBe Qtal 'press, eiss Qtal 'press " Canon Qtal 'press!

'stas ;ltimas son mu" poco 5recuentes " son parecidas a la segunda generación de lentes odd:AK $,

mientras ue las adaptaciones de lentes CooBe " eiss son mu" parecidas a las 3ersiones reali6adas por

ec4no3ision, con las ue se 4an me6clado en m#s de una ocasión para tra+a7os cinematogr#5icos!'n concreto, la serie de CooBe, por su etraordinaria sua3idad, est# mu" demandada, a pesar de la gran

distorsión de sus 5ocales angulares <1Omm " 2$mm=, ue en 5ormato anamór5ico son mu" etremas! 'n

general no se recomienda utili6ar estos 7uegos a grandes aperturas de dia5ragma, puesto ue parten

de dise8os antiguos " su rendimiento es mu" superior cuando se cierran dos o tres stops! 8ero eso sí,

para rodar al 4om+ro o Steadi#am son óptimas, puesto ue son de las lentes anamór5icas m#s ligeras del

mercado, con pesos ue rondan los dos Bilos!

5D5" S#ope= “Poltergeist” 012GE4

,. omo .omo corresponde a las siglas de Le!i!grad %pti#al Me#ha!i#al Asso#iatio! en ruso! (e trata+a

del ma"or 5a+ricante de ópticas cinematogr#5icas de la antigua -nión &oviFtica! Kriginalmente, las lentes

rusas se 5a+ricaron con dos monturas especí5icas <KC:1O " KC:1L=, aunue son 5#cilmente adapta+les

a 8., por lo ue muc4os de los 7uegos disponi+les en el mercado 4an sido trans5ormados para su uso en

c#maras modernas! Actualmente la compa9ía "a no se dedica al mundo del cine, pero nos de7ó dos

di5erentes 7uegos de lentes anamór5icas! Am+os deri3an su actual denominación del dise9o de su

elemento 5rontalJ en la dcada de los *0 aparecieron los E&quare 7ronts, consistentes en sólo tres

5ocales <$, $0 " O$mm=, pero ue se complementa+an mu" +ien con otra óptica rusa de la poca,

un zoom )oton M:10mm </!$= con el elemento anamor5i6ador en el 5rontal, por lo ue al contrario ue

los zooms occidentales de la poca, mantenía las características estticas del 5ormato anamór5ico! 'stas

lentes son mu" sua3es, producen a+erraciones enormes <tanto de +arril como crom#ticas= " surespiración es mu" e3idente al reali6ar cam+ios de 5oco, adem#s de ue captan destellos con una enorme

5acilidad! A+iertas de dia5ragma producen un loo) a+solutamente etremo, no apto para todos los gustos,

en el polo opuesto de unas eiss Faster 8rime, por así decirlo! .a serie posterior son los E !ound 7rontE,

de 5inales de los a9os M0 o comien6os de los O0, ue incorporaron muc4as m#s 5ocales ", como no3edad

en su construcción, el elemento cilíndrico anamór5i6ador se encuentra en la parte central de la lente!

Fec#nicamente me7ora+an a las series anteriores, pero siguen siendo in5eriores a las lentes occidentales

de su poca en este apartado, así como propensas a captar destellos a pesar del cam+io en el dise9o,

im#genes con un contraste reducido por el ni3el de 3elo ue ello conlle3a, así como 5uertes distorsiones "

a+erraciones crom#ticas, 4asta el punto ue 4a" operadores ue pre5ieren el $mm E(uare )ront antes

ue el $mm ERound )ront, "a ue el primero muestra menos distorsión de +arril ue el segundo! 8or

sus especiales características, se utili6an +astante en 3ideoclips " pu+licidad, eplotando sus supuestosde5ectos, pero mu" raramente en cine!

39



Lomo “*ou!d Fro!t” 7mm ;7mm + 37mm

C. HaL?

.as lentes HaB son una creación de la empresa alemana :antage, la cual 4a ido lan6ando di5erentes

series de lentes anamór5icas al mercado desde la mitad de la dcada de los L0, con un induda+le ito en

'uropa por su compati+ilidad con las c#maras Arri " la montura 8., ue 4acía de ellas un mtodo

alternati3o mu" +ueno a las lentes N:%:C " ec4no3ision en el Emercado anamór5ico 5uera de 8ana3ision!

C Series= .a primera serie <a 3eces denominada EA8. Compact= comparte muc4os elementos de dise9o

con los .omo Round )ront, lo cual a 3eces a 4ec4o ue se a5irme ue son series eui3alentes, cuando las

prue+as de rendimiento muestran ue eisten di5erencias " siempre a favor de las lentes alemanas, ue

en un tama9o " peso contenidos, o5recen un rendimiento mu" acepta+le, con +uena resistencia a los

destellos " +uena nitide6! Tui6#, como en las .omo, lo peor sea su distorsión de +arril, mu" pronunciada,

así como su 5uerte respiración " 5ocales algo escasas, puesto ue ;nicamente cu+ren desde el 0mm

4asta el 100mm

Series= Aparecidas en el 2001, son la 3ersión ue podríamos denominar como la serie E8rimo del

5a+ricante alem#n? me+oran a las EC (eries en todos los apartados? control de distorsión " a+erraciones,

nitide6, contraste, limpie6a de imagen, consistencia, etc! pero a costa de introducir muc4o m#s peso

40



<so+re los *Bg=, lo cual supone dos o tres 3eces m#s por eui3alencia de 5ocales! HaB mantu3o su

imagen per5eccionada, a9adió un dise9o telecntrico, redu7o algo el peso " me7oró la distancia mínima de

en5oue con las E:8lus <200M=, inclu"endo tam+in un zoom con el elemento anamor5i6ador en el 5rontal

<$:L0mm, /2!O=!

-!ite= Nuego de lentes compactas del 200M, del tama9o de unas CooBe (, con un ecelente rendimiento

euipara+le a las E:8lus, amplio rango 5ocal <2Omm a 10mm= " un peso inferior a dos Bilos, por lo ue

son ideales para pr#cticamente cualuier tipo de roda7e! [Cómo se o+tiene un rendimiento idntico a la

serie anterior en menos de la mitad de peso\ 'l truco reside en ue las E:8lus en5ocan a sólo *0

centrímetros, mientras ue las E:.ite se 3an 4asta 1 metro! am+in, de+ido a la demanda de lentes

anamór5icas con un ratio de compresión 1! <para sensores (uper $ 1*/L o negati3os (uper $ a tres "

cuatro per5oraciones=, HaB o5rece las E:.ite con este alternati3a a la tradicional 2, ue permite un

me7or apro3ec4amiento de determinados sensores " los citados tipos de negati3o para la e4i+ición en2!0?1 o el est#ndar 1!O$?1!

U la ;ltima creación de HaB no podría ser m#s atracti3a! (e denomina :intage = " consiste en una

alteración de las E:.ite, o me7or dic4o, de los re3estimientos <#oati!gs= de esta serie, ue pr#cticamente

son eliminados para 4acer ue las im#genes captadas posean un menor contraste, con un aspecto m#s

lec4oso ", so+re todo, muc4o m#s tendentes a captar destellos, como si se tratara de una de las ópticas

de dise9o antiguo ue pretenden emular!

)inalmente, ca+e mencionar ue las lentes HaB no producen el "#are 0orizontal azul ue normalmente

se asocia al 5ormato anamór5ico, sino uno +lanco, de modo ue antage proporciona en caso necesario

un 5iltro ue modi5ica ste para aseme7arlo al de las lentes 8ana3ision " de otros 5a+ricantes!

. 3oLa

(u uso no est# mu" etendido, pero estas ópticas anamór5icas de los a9os *0 del 5a+ricante 7apons >o7o,

no de+en con5undirse con los muc4os adaptadores ue eisten en el mercado, "a ue auí 4a+lamos de

un 7uego de ópticas de cine: de+en ser mencionadas puesto ue son las más peque8as y

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compactas del mercado, con un peso de apenas 1Bg por 5ocal, con 5rontales de O0mm, por lo ue

us#ndolas pr#cticamente no se es consciente de estar rodando en 5ormato anamór5ico! .a 3ariedad de

5ocales es escasa <0, $0, M$ " 100mm= " ui6# la distorsión de +arril de la m#s angular sea ecesi3a,

aunue poca corrección m#s se puede pedir en un tama9o m#s reducido! .as oa, como sus 3ersiones

es5ricas, son tam+in mu" conocidas por su aspecto de mu" +a7o contraste, propensión a los flares "

etrema sua3idad, lo cual adem#s de sus cualidades 5ísicas, pueden 4acer de ellas un 7uego mu"atracti3o para determinados tra+a7os, especialmente si una alta resolución no es reuerida!

4. -ltra&cope

)inalmente, rese9amos un 7uego de siete lentes ue est# disponi+le en 'spa9a " ue posee algunas

características mu" especiales ? el Eltra(cope! Do de+en ser con5undidas con las lentes eiss de 5inalesde la dcada de los $0 ue lle3an el mismo nom+re, sino ue parece ser ue 5ueron 5a+ricadas a 5inales

de los a9os L0 ", por las 5ocales disponi+les " su rendimiento " luminosidad, podrían estar construidas a

+ase de E#a!i(alizar” elementos de las 5oo?e &peed )anc0ro <2$, 2, 0, $0, M$ " 100mm= " en un

eiss (tandard para el 1O0mm!

(us características son claramente vintage, parecidas a las de las EC (eries de 8ana3ision, las CooBe

Qtal 'press o ec4no3ision CooBe, es decir, producen una imagen de +a7o contraste, con 5uertes

a+erraciones crom#ticas " distorsión de +arril mu" e3idente en las 5ocales m#s angulares <2$ " 2mm=,

adem#s de una nota+le sua3idad en todo el 7uego, aunue 5ocales como el M$ " el 100mm son +astante

nítidas! Aunue desde el 2$mm al 100mm a+ren a /2!2, su rendimiento me7ora de 5orma m#s ue

nota+le cuando el dia5ragma se cierra m#s all# de /!0 ", si se cierran a;n m#s, el contraste " la nitide6

son +astante +uenos! U en cualuier caso, 4a" ue destacar una sorprendente resistencia a los flares,m#s de lo normal en lentes anamór5icas de esta clase! Adicionalmente, 4a" ue tener en cuenta ue

la larga lista de focales disponi+les <especialmente el 2$mm " el 2mm=, es mu" atracti3a si se desea

utili6ar este 7uego con c#maras Red 'pic o Red Kne FQ, "a ue sus modos anamór5icos o5recen un

tama9o de sensor m#s peue9o ue el $mm con3encional, de modo ue es necesario utili6ar 5ocales

m#s angulares ue en celuloide para igualar el #ngulo de 3isión <en el caso de la 'pic, un 2$mm

anamór5ico eui3ale, apro!, a un 0mm en 5ormato anamór5ico en celuloide, o a un 1$mm en 5ormato

es5rico=!

(u principal incon3eniente es el peso y el tama8o, m#s cercano al de la serie E8rimo de 8ana3ision o la

E (eries de HaB ue a cualuier otro tipo de lentes, aunue el aspecto ue o5recen es mu" interesante

para con5iguraciones de estudio " para romper la dure6a de los actuales sensores digitales si se uieren

emplear a grandes aperturas de dia5ragma, en los cuales la distorsión " el entretenimiento est#nasegurados!

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1mm UltraS#ope a(ierto a T/EBE e! “ Malleus Malefi#arum” 0E1;4

'l anamór5ico parece ue est# m#s 3i3o ue nunca, como lo demuestra el 4ec4o de ue las propias eiss" CooBe, ue 4asta la 5ec4a 4a+ían e3itado este mercado, por 5in se 4an lan6ado a 5a+ricar 7uegos de

lentes anamór5icas, ue a;n no est#n disponi+les en el mercado? las 'aster namorp0ic en el caso de la

empresa alemana " las namorp0ic#i en el de la inglesa! Incluso (er3iceision 4a anunciado su propio

7uego, las &corpio ens! ampoco de+emos 4acer mención a ue 8ana3ision aca+a de anunciar la

reaparición de su E- (eries de ópticas anamór5icas, o ue 7uegos de lentes odd:AK $, 8oerscope,

Clairmont, Cineo3ision, Arriscope o 'lite se encuentran en el mercado, aunue 4asta la 5ec4a no 4emos

3isto ninguno de ellos en nuestro país!

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https://vimeo.com/66269837



analisis de las ópticas de cine

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