roteiro ficção

Dramaturgia Básica

Princípio

Personagem: gerar algum tipo de empatia

Conflito - e formado por: objetivo do personagem vs forcas antagonicas –impostas por antagonista que não precisa ser necessariamente er outra pessoa

ACAO DRAMATICABusca do objetivo pelo

personagem, consciente ou não.Esta e a soma da intencão do

personagem, da acão propriamente dita e do efeito desta

Protagonista

Consideramos protagonista aquele personagem cujo conflito se torna ou e central para o espectador, e sobre quem depositamos nossa empatia de maneira positiva (ou seja, torcemos, acompanhamos, etc);

Antagonistae aquele que dificulta ou impede o

protagonista de atingir seus objetivos; normalmente ele leva a uma reacão antipática por parte do espectador (desejamos que ele “se de mal”, por exemplo). Alguns teoricos afirmam que na verdade um antagonista e um protagonista de uma narrativa simetricamente oposta ao do protagonista de fato

Desenvolvimento narrativo clássicoOs Miseráveis - Victor Hugo / Os Os Tres Mosqueteiros - Alexandre Dumas.Sec XVIII e XIX

O esquema clássico do conflito de um

personagem se aproxima desse

diagrama:

Personagem possui uma carencia (de

algum tipo) > Ele conquista algo >

Esta conquista gera uma crise > Crise

que atinge seu auge > (o Clímax)> A

crise e solucionada e o personagem

alcanca a redencão

EstruturaEstrutura e uma armacão, um

esqueleto. Estruturar e procurar “pontos de ancoragem”, “pontos-guia” para arquitetar seu roteiro e levar sua historia em frente.

E por que estruturar? Para assentar nossa historia numa base solida, que permitirá mais consistencia na escolha dos procedimentos atraves dos quais funcionará nosso roteiro.

Elementos da composicão estrutural de um roteiro

Ponto de virada - e um incidente ou evento que engancha na historia e a gira para outra direcão. (simbolizado pelos X)

Curva ou Arco Dramático - são pontos que marcam o desenvolvimento da narrativa (os pontos básicos são o “comeco, meio e fim”).

Plot: Trama, enredo. Plotline (linhas de trama ou acão): são fios,

linhas dessa trama, que são determinados pelos objetivos do (s) personagem(ns). Estas plot-lines desenham uma estrutura.

Dellinear o Plotline

Indentifique os personagens e seus objetivos

Um mesmo personagem pode ter mais de um plot-line (Double plot-line clássica: um objetivo de ordem prática e um de ordem sentimental-afetiva, que em geral e a principal)

Autores e estruturasSyd Field Uma narrativa audiovisual se

divide em 3 partes (atos): apresentacão – confrontacão- resolucão. O conflito do protagonista define a narrativa.

“de meia em meia hora deve acontecer algo no seu filme”

Mid point *

Para Syd Field, um evento importante na “metade” da narrativa.

Autores e estruturas

Kristin Thompson Uma estrutura muito mais flexível, numa crítica a de Syd Field6:

SET UP (“ARMACAO”): estabelece situacão inicial; protagonista tem objetivos estabelecidos ou encontra circunstancias que os estabelecem;

COMPLICATING (COMPLICACAO): nova direcão que pode incluir mudanca de tática para alcancar objetivos ou uma “contra-armacão”, introduzindo toda uma nova situacão

DEVELEPOMENT (ADENSAMENTO): introducão de novos objetivos e obstáculos; criacão de acão, suspense, e atraso (delay); tipicamente, muito pouco progresso dramático e feito;

CLIMAX (podendo incluir um epílogo): nada mais e introduzido; o filme avanca para a resolucão final, em uma concentrada sequencia de muita acão.

(um filme pode variar o numero de atos,em geral de 3 ate 5. Em alguns falta a complicacão; em outros, podemos ter dois adensamentos).

Formas dramáticas

Lírica

Pertencerá a Lírica todo poema de extensão menor, na medida em que nele não se cristalizem personagens nítidos e em que, ao contrário, uma voz central-quase sempre um “ Eu” – nele exprimir seu prorpio estado de alma.

Cacterísticas líricasUm filme integralmente lírico não

existiriaSeu movimento seria a successão de

representacões do estado da almaRecursos de lirismo – camera subjetiva

e fluxo de pensamentos (Apocalipse Now, transpoitting)

Monologo e uma outra possibilidade aproximacão com o lírico

A janela aberta (Phillippe Barcinski, 1988)

ÉpicoFará parte da epica toda obra -0

poema ou não – de extensão amior, em que um narrados apresenta personagens em situacões e eventos.

Características do ÉpicoO epico se caracteriza pela

presenca de um narrador, que pode ou não ser um personagem

A forma mais fácil e arriscada de fazer isso e um personagem

Personagens contam coisas uns aos outros o tempo todo, mas isso deve ter relacão com a narrativa.

Em narrativas paralelas (simultaneidade) o agente narrativo e a montagem, que ao intercalar acões ocorridas em tempo/espaco diferentes cria uma especie de cena ampliada

• Nossa “intimidade” com as relacões causais nos levam a acreditar em caminhos paralelos que se efunilam para um encontro. Tensão e suspense nos instigam para criar essa aproximacão

• Digressões – fugas da trama – recursos linguísticos do audiovisual que nos levam

Drama

Pertencerá a Dramática toda obra diálogada em que aturaem os proprios personagens se serem, em geral, apresentados por um narrador

O narrador e apagadoO mundo que se apresenta nos

parece muito real, enquanto estamos envolvidos na trama (mergulho)

Relacões interpessoais objetivas e subjetivas

Tragedia grega – o homem contra os deuses (representados invariavelmente pelo seu destino)

Drama moderno – o embate da vontade do homem contra a vontade de outros homens

A liberdade do indivíduo, o livre arbítrio, e a questão central

O desenvolvimento narrativo e fruto das acãoes desenvolvidas pelos personagens e o as cosequencias geradas por essas decisões

Organizacão tempora unívoca cria a sensacão de tempo presente

Cada instante da acão dramática deve conter em si o germe do futuro (logica da causalidade)

A relacão entre os personagens, a tensão entre suas motivacões obrigam os personagens a agir

O diálogo e a arte do dramaO esforco do autor e fazer com que suas

palavras saiam da boca dos personagens não como se tivessem sido anteriormente escritas por alguem

No audiovisual o diálogo pode ser reforcado ou ate substituído pelo mise-en-scene e a decupagem

Elos – toda acão e consequencia de atos anteriores e por sua vez gera novas consequencia

MelodramaFundamento e princípioSituacão em que espectador

compartilha as sensacões de frustracão, injustica, desamparo de um protagonista

Acontecimentos que se abatem sobre o sofredor. “Conspiracão cosmica infinita” que o maltrata

Superioridade moral do sofredor em relacão a mundo

FarsaNão se mantem um arco

dramático unitárioOs movimentos não são em

funcão da acão humanaQuiproco (troca de identidades)

que gera uma infinidade de desencontros

O desenvolvimento se dá por causalidades em mundo caotico

Perceber e trabalhar as fraquesas humanas … uma especie de rir daquilo que e imperfeito ou não funciona – Defeito de caráter – Avareza, falsidade, ignorancia e ate de defeitos físicos – o corcunda, manco, gago …

Caracturizacão do mundo

Tragedia

Composta pelo desenrolar implacável de uma situacão, que desenvolve um conflito aparentemente insoluvel

Não se enclausura na perspectiva da vítima (melodrama) o publico percebe o que está em jogo e “encontra” caminhos a serem tomados.

O personagem não sofre as acões do mundo, age sobre ele e “sofre” as consequencias desse agir

ComediaDesenvolvimento de uma

situacão dramática, que chega a um reequilíbrio conciliado

Driblar os problemas, desviar-se do conflito

As reconciliacões e solucões para o conflito são sempre frágeis

Tecnicas e metodologiaEscreva as ideias e tente juntá-

las. Personagens, lugares, situacãoes, conflitos, diálogos

Qual a historia ?Quem são os personagens ?Qual a relacão entre eles ?SITUACAO DRAMATICA (plot)

Ponto de partidaNão confundir com a situacão

dramática que e algo mais abstrato

Ponto de partida e empírico: angulo de abordagem escolhido pelo roteirista para abordar a situacão dramática

Ponto ClímaxOnde o conflito atinge o grau

máximo e pede uma resolucãoSendo o ápice da escrita, todo o

desenvolvimento e trabalhado para ele

É a resposta para todas as perguntas geradas do ponto inicial ate ele

Ponto de desenlace

Ponto intermediário onde as solucões são apresentadas para chegarmos ao climax

Story lineIdeiaDo que se trataTomar conhecimento do assunto

(plot)Saber quem são os personagensDeve ser sedutora e instigante

SinopseRevela tempo e espacoApresenta personagensApresenta desenvolvimento do

arco dramático e seus pontos de partida, desenlace e clímax

Quando, onde, quem … o queDescricão de personagens

ArgumentoNível maior de detalhementoO onde já deve ser vizualizadoAs acões já são descritasJá sabemos quem e suas

motivacõesTodo arco dramático deve ser

descrito e justificado (desencademanto de acões)

EscaletaDesenvolvimento em cenas

(menor unidade dramática de um roteiro)

Breve descricão da acão Sem diálogosNos mostra com clareza o

desenvolvimento do filme