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ARQUITECTURA E URBANISMO

António Moreira Rebelo

Julho 2004

UNIVERSIDADE FERNANDO PESSOADepartamento de Ciência e Tecnologia

PORTO

•Composição II

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Edifício: Central de Sinalização FerroviáriaLocal: Basileia, Suiça

Autor: Herzog & De Meuron, 1989Construção: 1991-1994

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Análise Crítica

• O LugarN

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• Função

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• A concepção da obra, a formação da ideia, baseia-se em três conceitos, ou três categorias:

• Conteúdo;• Fisiopsicológico;• Formal.

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• Conteúdo:– interpretação

política– interpretação

científica– interpretação

económico-social– interpretação

materialista– interpretação técnica.

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• Conteúdo:– interpretação política– interpretação científica– interpretação

económico-social– interpretação

materialista– interpretação técnica.

Alçado Nascente

8Alçado Norte

9Alçado Sul

10

• Conteúdo:– interpretação política– interpretação científica– interpretação económico-social– interpretação materialista– interpretação técnica.

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• Conteúdo:– interpretação política– interpretação científica– interpretação económico-social– interpretação materialista– interpretação técnica.

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• Conteúdo:

– interpretação técnica.

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• Fisiopsicológicas:

– Linhas horizontais

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• Formal:– Unidade– Equilíbrio– Ênfase– Vivacidade– Sem escala– Carácter ou

expressão– Verdadeiro– Segurança– Estilo– Simplicidade– Suavidade– Força

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• Formal:– Unidade

16

• Formal:– Unidade

17

• Formal:– Unidade

18

• Formal:– Unidade

19

• Formal:– Unidade

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• Formal:– Unidade

21

• Formal:– Equilíbrio

22

• Formal:– Ênfase

23

• Formal:– Vivacidade

24

• Formal:– Sem Escala

25

• Formal:– Carácter ou expressão

26

• Formal:– Verdadeiro

27

• Formal:– Segurança

28

• Formal:– Estilo

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• Formal:– Simplicidade

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• Formal:– Suavidade

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• Formal:– Força

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• Em 1989, Jacques Herzog escrevia:“Se procuram o panteísmo ou o naturalismo no

nosso trabalho…hão-de encontrá-lo, mas só ao nível estrutural, nunca ao nível analógico ou figurativo.

Todo o objecto natural, todo o ser orgânico ou inorgânico, como as plantas e as pedras, possuem uma estrutura altamente complexa de imagens visíveis e invisíveis.

Assim, é ao mesmo tempo possível para a arquitectura tradicional dar-nos em conjunto diferentes facetas da construção, as imagens, os materiais e por aí adiante, mas como isto não existe mais, é necessário preencher o vazio deixado entre estes diferentes aspectos, com uma nova espécie de energia; a energia do pensamento, das reflexões do arquitecto, do artista e do cientista; e, igualmente, com a energia perceptiva do observador”.

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Bibliografia:

• Architecture and Urbanisme, February, 2002 Special Issue;

• Herzog & de Meuron, Jacques Pierre/WilfredWang, GG;

• Neufert, Arte de Projectar em Arquitectura, GG ;

• Modern Architecture Since 1900, Willian J. R. Curtis (3ª Edition), Phaidon Presse Limited;

• Dictionaire de L’Architecture do XX siècle, Jean-Paul Midant, Edition Hazan/InstituteFrançais d’Architecture ;

• Saber Ler a Arquitectura, Bruno Zevi, Martins Fontes, S. Paulo 2002;

• Renato Fusco, A Ideia de Arquitectura, Edições 70.